Charakterystyka Chlestakowa z komedii. Charakterystyka Chlestakowa z Generalnego Inspektora. Stosunek Chlestakowa do kobiet

Praca:

Chlestakow Iwan Aleksandrowicz „...młody mężczyzna, około 23 lat, chudy, chudy; nieco głupi i, jak to mówią, bez króla w głowie… Nie jest w stanie zatrzymać ciągłej uwagi na żadnej myśli.

H. wysłany z Petersburga, gdzie pełni funkcję kopisty pism, w guberni saratowskiej do ojca. Po drodze całkowicie zatracił się, przez co nie ma w ogóle pieniędzy i mieszka w karczmie na kredyt. Przybycie Gorodnichiy H. początkowo wiąże się z aresztowaniem za niepłacenie długu. Następnie, pożyczywszy pieniądze i przenosząc się do mieszkania u Skvoznika-Dmukhanovsky'ego, H. uważa, że wszystko to dzieje się wyłącznie ze względu na człowieczeństwo i gościnność urzędnika. Przez Kh. rozpoczynają się „błagane” wizyty urzędników i kupców miasta. On, coraz bardziej bezczelny, pożycza od nich pieniądze. Dopiero po tym H. zdaje sobie sprawę, że jest mylony z kimś innym. Zapędzając biednych gości za szyję, relacjonuje wszystko, co się wydarzyło, w liście do swojego przyjaciela Tryapichkina. Jednocześnie H. wystawia najbardziej niepochlebne recenzje każdemu z urzędników miejskich. H. w pełni przyzwyczaić się do roli „wysokiej twarzy”. Bardzo dobrze, że jest kimś, komu w prawdziwym życiu może tylko pozazdrościć i kim nigdy się nie stanie. Carefree H. wymyśla najbardziej fantastyczne obrazy, robiąc wrażenie na urzędnikach. Powoli wraz z wyjazdem H. rozpoczyna podwójny romans z żoną i córką Gorodnichiy. Oświadcza się nawet Marii Antonowej, co budzi w Gorodnichach nadzieje na stopień generała. H. jest tak pochłonięty swoją rolą, że o wszystkim zapomina. A gdyby nie jego bystry sługa Osip, H. nie wyszedłby na czas. „Fałszywy inspektor” zostałby zdemaskowany na miejscu, gdyby przeczytał swój list do Tryapichkina i spotkał się z prawdziwym inspektorem. H. jest „kłamcą z inspiracji”, kłamie i przechwala się bezinteresownie, po prostu nie pamiętając, co powiedział minutę temu. Ale w jego gadaniu jest coś smutnego, wręcz tragicznego. W świecie stworzonym przez H. przezwyciężono sztywne biurokratyczne prawa rosyjskiego życia. Niewielki urzędnik zostaje tu awansowany na feldmarszałka, zostaje wielkim pisarzem lub kochankiem pięknej damy. W ten sposób kłamstwo pozwala bohaterowi pogodzić się ze swoim nędznym życiem.

Gogol ostrzegał nie raz: Chlestakow to najtrudniejsza postać w sztuce. Zobaczmy, kim jest ten bohater. Chlestakow to drobny urzędnik, osoba nieistotna, pogardzana przez wszystkich. Nie jest szanowany nawet przez własnego sługę Osipa, jego ojciec może go ciągnąć przez wichry. Jest biedny i niezdolny do pracy, która zapewniłaby mu choćby przyzwoity byt. Jest głęboko niezadowolony ze swojego życia, wręcz podświadomie gardzi sobą. Ale pustka i głupota nie pozwalają mu zrozumieć swoich problemów, spróbować zmienić swoje życie. Wydaje mu się, że nadarzy się szansa i wszystko się zmieni, zostanie przeniesiony „ze szmat do bogactwa”. Dzięki temu Chlestakow może łatwo i naturalnie poczuć się znaczącą osobą.

Świat, w którym żyje Chlestakow, jest dla niego niezrozumiały. Nie jest w stanie pojąć związku rzeczy, wyobrazić sobie, co naprawdę robią ministrowie, jak się zachowują i co pisze jego „przyjaciel” Puszkin. Dla niego Puszkin jest tym samym Chlestakowem, ale szczęśliwszym, odnoszącym większe sukcesy. Ciekawe, że zarówno burmistrz, jak i jego świta, których nie można nie uznać za bystrych ludzi, którzy znają życie, nie są na swój sposób głupi, wcale nie wstydzą się kłamstw Chlestakowa. Im też wydaje się, że wszystko jest w porządku: masz szczęście – i jesteś dyrektorem wydziału. Nie są wymagane żadne osobiste zasługi, praca, umysł i dusza. Trzeba tylko pomóc przy okazji, kogoś usiąść. Jedyna różnica między nimi a Chlestakowem polega na tym, że jest on szczerze głupi i brakuje mu nawet praktycznej mądrości. Gdyby był mądrzejszy, od razu zrozumiał złudzenia miejskiej elity, zacząłby świadomie igrać. I na pewno by mu się to nie udało. Przebiegłe, przemyślane kłamstwo nie zwiedzie uważnego burmistrza. Znalazłby słaby punkt w stworzonej wcześniej fikcji, Anton Antonowicz nie bez powodu jest dumny: „W służbie żyję od trzydziestu lat; ...oszuści nad oszustami oszukanymi. Trzej gubernatorzy oszukani!” Burmistrz nie mógł sobie wyobrazić w Chlestakowie tylko jednej rzeczy – szczerości, niezdolności do świadomego, przemyślanego kłamstwa.

Tymczasem jest to jedna z głównych cech Chlestakowa. Wewnętrzna pustka sprawia, że jego zachowanie jest całkowicie nieprzewidywalne: w każdym momencie zachowuje się tak, jak „robi”. Głodzono w hotelu, grożono aresztowaniem, a on pochlebnie błagał służącego, żeby przyniósł chociaż coś do jedzenia. Przynoszą obiad – a on z zachwytu i niecierpliwości wskakuje na krzesło. Na widok miski zupy Chlestakow zapomina, jak jeszcze minutę temu pokornie błagał o jedzenie. Wszedł już w rolę ważnego dżentelmena. „No cóż, mistrzu, mistrzu... Pluję na twojego pana!”

W każdej z postaci sztuki jest dużo chlestakowizmu. Taka jest intencja autora. Ponieważ Chlestakow i główny bohater, jego cechy są w takim czy innym stopniu nieodłączne od każdej osoby. Są komiczne, dopiero je zmontowano i wystawiono na scenę. Najbardziej jaskrawą ilustracją są marzenia burmistrza o przyszłym życiu jako teść wielkiego człowieka: „...Gdzieś idziesz - wszędzie będą skakać kurierzy i adiutanci... He, he, he, ot co, channeling, to kuszące!” Widzimy zatem, że idee Chlestakowa i Skvoznika-Dmukhanovsky'ego dotyczące luksusowego życia w zasadzie są zbieżne. W końcu „trzydzieści pięć tysięcy kurierów” Chlestakowa nie różni się niczym od kurierów i adiutantów, którzy w snach burmistrza „skaczą wszędzie”. A co najważniejsze, Skvoznik-Dmukhanovsky również chętnie poniża drobnego narybku burmistrza, przedstawiając się jako generał.

Tak więc obraz Chlestakowa jest genialnym artystycznym uogólnieniem Gogola. Obiektywne znaczenie i znaczenie tego obrazu polega na tym, że jest to nierozerwalna jedność „znaczenia” i nieistotności, wspaniałych roszczeń i wewnętrznej pustki. Chlestakow to koncentracja cech epoki w jednej osobie. Dlatego życie epoki odbiło się w Generalnym Inspektorze z wielką siłą, a obrazy komedii Gogola stały się tymi typami artystycznymi, które pozwalają lepiej zrozumieć zjawiska społeczne tamtych czasów.

Chlestakow – cecha bohatera literackiego (postaci)

Chlestakow

KHLESTAKOV – bohater komedii N.V. „Generalny Inspektor” Gogola (koniec 1835 r. – początek 1836 r.; wydanie końcowe – 1842 r.). Iwan Aleksandrowicz X., drobny urzędnik petersburski, według słów swojego sługi Osipa, „prostej Elistratiszki” (to znaczy ma stopień urzędnika kolegialnego, najniższy w tabeli rang), jadący ze stolicy północnej „do guberni saratowskiej, do własnej wsi” został przyjęty w mieście powiatowym na audytora, „szlachcica”, osobę posiadającą wysoką rangę (według Bobczyńskiego jest to „sam generalissimus”). Otrzymawszy znaczną sumę pieniędzy w formie łapówki, X. został uprzejmie potraktowany, jak oświadczył narzeczony Marii Antonownej, córki Gorodnichiy, X. bezpiecznie wraca do domu. X. zostaje zdemaskowany dopiero po jego wyjeździe za pomocą listu do przyjaciela Tryapichkina, który został odczytany przez urzędników. Nowość tej scenicznej fabuły, a jednocześnie X. jako charakteru artystycznego, wynika z ich związku z rzeczywistymi przypadkami i osobami.

Możliwe były trzy główne warianty oficjalnego nieporozumienia, qui pro quo: w miejscu „audytora” znajdował się albo zwodziciel, celowo, dla celów egoistycznych, podszywający się pod innego; lub człowieka, który choć nie chciał oszukać, to jednak w pełni wszedł w swoją nową pozycję, a nawet próbował na niej zyskać; lub wreszcie outsider, przypadkowo wzięty za wysoką osobę, ale nie wykorzystujący tego błędu. Pierwszy przypadek miał miejsce w Ustyużynie, gdzie pewien awanturnik podając się za „urzędnika ministerstwa” i okradł „wszystkich mieszkańców miasta” (według wspomnień V.A. Sołłoguba). Drugi incydent przydarzył się pisarzowi P.P. Svininowi, gdy był w Besarabii, co, nawiasem mówiąc, znalazło odzwierciedlenie w szkicu dzieła Puszkina, który bardzo przypomina schemat przyszłego „Generalnego Inspektora”: (Svinin) przybywa Kryspin w prowincji N na jarmark - jest mylony z (nrzb) ... Gubernator / ator / uczciwy głupiec - Lip / ernator / flirtuje z nim - Crispin zabiega o swoją córkę ”(Crispin to rola łotra i przechwałki we francuskiej komedii ). Wreszcie trzeci przypadek dotyczył samego Puszkina, który w drodze do Uralska (1833) został wzięty w Niżnym Nowogrodzie za osobę, która miała „tajne zadanie zbierania informacji o awariach” (historia pamiętnikarza i historyka P.I. Bartiew); dowiedziawszy się o tym później, już w Orenburgu, Puszkin roześmiał się do syta z nieoczekiwanego oszustwa.

Jednak koncepcja obrazu u Gogola, który najwyraźniej był świadomy wszystkich trzech przypadków, nie pokrywa się z żadnym z nich. X. nie jest poszukiwaczem przygód ani samolubnym oszustem; wcale nie stawia sobie żadnego świadomego celu (w wersji roboczej X. powiedział sobie, kiedy pojawił się Gorodnichiy: „...nie poddawaj się. Na Boga, nie poddawaj się”; ale potem to zdanie zostało usunięte: trzymać się do żadnego przemyślanego planu, który jest nietypowy). X. wszystko w ciągu danej minuty, działa i mówi niemal odruchowo, pod wpływem okoliczności. Nigdy nie zrozumiał, co się stało; dopiero w IV akcie niejasno wyobraża sobie, że jest wzięty za kogoś innego, ale za kogo dokładnie – pozostawało dla niego zagadką. X. jest szczery zarówno wtedy, gdy mówi prawdę, jak i wtedy, gdy kłamie, gdyż jego kłamstwa przypominają dziecięce fantazje.

W dokumentach odnoszących się do „Inspektora” i interpretujących jego treść Gogol w każdy możliwy sposób podkreślał właśnie tę cechę X. – nieintencjonalność i naturalność: „X. w ogóle się nie nadmuchuje; nie jest kłamcą z zawodu; on sam zapomni, że kłamie i sam prawie uwierzy w to, co mówi ”(„ Fragment listu napisanego przez autora wkrótce po pierwszej prezentacji Generalnego Inspektora ”). "Jest w nim całe zdziwienie i zdziwienie. Zaczął mówić, nie wiedząc od początku rozmowy, dokąd doprowadzi jego mowa. Tematy do rozmów wyznaczają mu śledczy. Oni sami niejako wkładają mu wszystko do ust i nawiązują rozmowę ”(„ Przestroga dla tych, którzy chcieliby właściwie zagrać w „Generalnego Inspektora” ”). Ale to właśnie ta szczerość oszukała Gorodnichy i spółkę, którzy spodziewali się spotkania z prawdziwym audytorem, któremu też udało się zdemaskować jakiegoś oszusta, ale który okazał się bezsilny wobec naiwności i nieumyślności. Można powiedzieć, że „rzucacze” tworzą nie tylko „rozmowę”, ale także samo pojawienie się groźnego audytora - z udziałem X., ale bez jego inicjatywy.

X. jest także niezwykła ze względu na swoją pozycję w intrydze komediowej, którą najczęściej kontrolowała osoba występująca w przebraniu innej osoby; takimi są (jeśli nazwiemy przykłady najbliższe „Generałowi Inspektorowi”) Siemion w „Lekcji dla córek” I.A. Kvitka-Osnovyanenko, a także wielu bohaterów wodewilu, ci, jak powiedział Gogol, „niegrzeczni wodewil”. Rola X. w intrydze, choć wygrywa, jest bierna; autor jednak obstawał przy swoim statusie bohatera. Status ten nadał sztuce szczególny, fantastyczny kolor (X. - „twarz fantasmagoryczna, twarz, która niczym podstępne, uosobione oszustwo została uniesiona wraz z trojką…” - „Ostrzeżenie…”), zamienił tradycyjną intrygę komediową w intrygę mirażową.

Pierwsi wykonawcy roli X. - N.O. Dura w Teatrze Aleksandryjskim (premiera 19 kwietnia 1836 r.) i D.T. Lenskiego w Moskiewskim Teatrze Małym (premiera 25 maja tego samego roku) - nie mogli oddzielić swojego bohatera od tradycyjna rola wodewilowego kłamcy, łotra. Dopiero stopniowo przyszło zrozumienie X. jako postaci wyłącznie oryginalnej, a sam Gogol przyczynił się do tego procesu; tak więc 5 listopada 1851 roku przeczytał komedię w obecności pisarzy i aktorów, w tym S.V. Shuisky'ego, który grał X., aby pokazać, jak należy odgrywać tę rolę, zwłaszcza scenę kłamstwa: , inspiracja, twórczy zachwyt - to nie jest proste kłamstwo, ani zwykła przechwałka ”(ze wspomnień I.S. Turgieniewa, który był obecny przy czytaniu). Do kolejnych wybitnych interpretatorów X. należą S.V. Wasiliew (1858), poseł Sadowski (1877), P.V. Samoiłow (1892). „Nawiasem mówiąc, tutaj jest jeden szczegół wymyślony przez pana Samoylowa. Kiedy opowiada, jak gra w wista z władzami, zaczyna z wielką śmiałością liczyć partnerów: ministra spraw zagranicznych, posła francuskiego, posła niemieckiego… I nagle myśli: „kogo jeszcze wymyślić” i nagle przypomina sobie: - A ja ... Jest to wymawiane z przepraszającym uśmiechem i wywołuje służalczy śmiech otoczenia ”(Nowy czas. 1902. nr 9330). W późniejszych przedstawieniach nasiliła się groteskowa kolorystyka wizerunku X., dotyczy to zwłaszcza sztuki M.A. Czechowa (Teatr Artystyczny, 1921) i E.P. Garina (Teatr Państwowy im. Ws. Meyerholda, 1926).

W przedstawieniu Czechowa X. pojawił się z bladą twarzą, z brwią zakrzywioną sierpem – wizytówką klauna, błazna, szaleńca; objawiał się jako „pusta istota, czasem arogancka, czasem tchórzliwa, leżąca z zachwytu, cały czas coś grająca – jakaś ciągła improwizacja…” (Biuletyn teatru. 1921. nr 91-92. s. 11). . W interpretacji Meyerholda, przeprowadzonej przez Garina, X. jest „zasadniczym mistyfikatorem i poszukiwaczem przygód”, „bystrym graczem” (V.E. Meyerhold. Artykuły, listy, przemówienia, rozmowy. M., 1968. 4.2. s. 145); w jego wyglądzie było coś z „wilkołaka”, z „drobnego demona” (D. Talnikov. Nowa wersja „Inspektora”. M.; L., 1927. s. 49-51). Obie koncepcje wyraźnie odbiegały od interpretacji Gogola, zgodnie z którą w X. „nic nie powinno być ostro zaznaczone”, „nawet czasem trzyma się dobrze” („Fragment listu…”), nie mówiąc już o tym, że Meyerhold dał jego działania mają pewną celowość; jednak dzięki temu spotęgował się fantasmagoryczny charakter obrazu i całego spektaklu. Wśród kolejnych wybitnych wykonawców roli X. - I.V. Ilyinsky (Teatr Mały, 1938), O.V. Basilashvili (Teatr Dramatyczny Bolszoj, 1972), A.A. Mironow (Moskiewski Teatr Satyry, 1972).

Do głębokiego zrozumienia chlestakowizmu jako zjawiska przyczyniła się także krytyka literacka i publicystyka. A.A. Grigoriew napisał, że stopień efektu satyrycznego jest wprost proporcjonalny do małostkowości X. jako osoby: „Im bardziej pusty, gładszy, bezbarwny X. jest na scenie, tym bardziej Nemezis pojawi się nad niegodziwościami miasta” (A.A. Grigoriew Krytyka teatralna L., 1985. s. 120). W.G.Korolenko, rozpatrując wizerunek X., analizował zjawisko oszustwa: historia X. „w tysiącach żywych obrazów powtarza się corocznie, co miesiąc, prawie codziennie na całej ziemi rosyjskiej” (V.G.Korolenko. Poly. zebrane. Op. SPb. T.Z. S.363). N.A. Bierdiajew rozszerzył analizę chlestakowizmu na Rosję okresu sowieckiego: „Nie ma już autokracji, ale X. nadal odgrywa ważnego urzędnika, wszyscy wciąż drżą przed nim. Odwaga Chlestakowa na każdym kroku daje o sobie znać w rewolucji rosyjskiej ”(N. Bierdiajew. Duchy rewolucji rosyjskiej // Myśl rosyjska. 1918, maj-czerwiec; zobacz także:

Chlestakow ma małą rangę, „prosty elistrat”. Jest niezadowolony ze swojego życia, ale głupota uniemożliwia mu zmianę swojego życia. Chlestakowowi wydaje się, że gdyby tylko pojawiła się szansa, wszystko samo by się zmieniło. Jego charakter i charakter odpowiadają jego pozycji. Chlestakow jest osobą „pustą”, „bez króla w głowie” i nie myśli o konsekwencjach swoich słów i myśli. Nie jest przebiegły, ale raczej bardzo niepoważny. Wygląd Chlestakowa również odpowiada jego charakterowi. Resztę pieniędzy wydaje na modną fryzurę i konkretną sukienkę. Celem życiowym Chlestakowa jest rozrywka, na którą wydał wszystkie pieniądze. Komponuje bajki o swoim życiu w Petersburgu. Chlestakow ma „niezwykłą lekkość myśli”, jak sam powiedział: „Przecież żyjesz z tego, aby zrywać kwiaty przyjemności”.

Chlestakow jest głównym bohaterem komedii. Jego wizerunek jest bardzo ważny dla ujawnienia wewnętrznej istoty urzędników. Przyzwyczaili się, że to oni rządzą w mieście. Kiedy pojawił się Chlestakow, którego wzięli za audytora, ich zachowanie zmieniło się radykalnie. W obecności „audytora” urzędnicy wykazują niespotykaną dotąd uprzejmość, wszystko zaczyna się ruszać, ukazując tym samym ich prawdziwy świat, w którym aby nie zauważyć obojętności wobec swoich obowiązków, wystarczy wręczyć łapówkę. Dlatego zmienia się także podejście do Chlestakowa. W drugim akcie burmistrz przyjeżdża do hotelu w Chlestakowie. Burmistrz boi się „audytora”, a Chlestakow jest pewien, że przyszli po niego, aby zabrać go do więzienia. Podczas rozmowy nie słyszą się nawzajem, a każdy myśli i mówi o swoim. Burmistrz bardzo boi się Chlestakowa i nie wie, jak dać łapówkę, ale sam Chlestakow poprosił o pożyczkę. Gdy burmistrz dał łapówkę, poczuł ogromną ulgę, jeśli audytor sam prosi o pieniądze, to nie ma się czego bać.

Chlestakow jest osobą naiwną, a nawet arogancką, nie waha się pożyczać od niemal nieznajomych i praktycznie błaga Bobczyńskiego i Dobczyńskiego.

Zarówno burmistrz, jak i Chlestakowowie istnieli i będą istnieć w każdej chwili. Dlatego komedia „Generał Inspektor” jest nadal wystawiana w różnych teatrach.

Porozmawiamy o Chlestakowie. Gogol powiedział: „Chlestakow to najtrudniejsza postać w sztuce”. Dlaczego? Tak, ponieważ wszystko robi bez zastanowienia, mimowolnie. Stając się sprawcą ogólnego oszustwa, Chlestakow nikogo nie oszukał. Doskonale wcielając się w rolę audytora, nawet nie rozumiał, że ją odgrywa. Dopiero w połowie czwartego aktu Chlestakowowi przyszło do głowy, że wzięto go za „męża stanu”. Ale właśnie w tej niezamierzonej intencji leży jego siła.

Wszyscy są zdumieni zachowaniem Chlestakowa. Oto przemyślenia burmistrza na temat naszego bohatera: „Ale on się nie zarumieni! O tak, trzeba go mieć na oku...”, „Kłamie, kłamie i nigdzie nie schrzani! Burmistrz był pod wrażeniem nie kłamstw Chlestakowa, ale jego bezczelności: „i się nie zarumieni”. Ale faktem jest, że jest całkowicie szczery i sprowokował całą przebiegłą grę urzędników nie przebiegłością, ale szczerością. Na obrazie Chlestakowa N.V. Gogol przedstawił nam nie zwykłego kłamcę, ale wielkiego artystę, który wszedł w rolę dokładnie tego, z kim się myli.

Łatwość, z jaką Chlestakow orientuje się w obecnej sytuacji, jest „genialna”. Oto przykład takiego odcinka. Chlestakow, chcąc popisać się przed Maryą Antonowną, przypisuje sobie dzieło Zagoskina „Jurij Milosławski”, ale pamięta prawdziwego autora. Sytuacja była beznadziejna, ale Chlestakow szybko znalazł wyjście nawet tutaj: „To jest dokładnie Zagoskin; ale jest jeszcze jeden „Jurij Milosławski”, więc na pewno jest mój”. Ważną cechą charakteru Chlestakowa jest brak pamięci. Dla niego nie ma przeszłości i przyszłości. Koncentruje się wyłącznie na teraźniejszości. Z tego powodu Chlestakow nie jest zdolny do samolubnych i samolubnych kalkulacji.

Ponieważ nasz bohater żyje jedną minutę, jego naturalnym stanem jest ciągła przemiana. Akceptując dowolny styl zachowania, Khlestakov natychmiast osiąga w nim najwyższy punkt. Ale to, co łatwo zdobyć, łatwo stracić. A zasypiając jako naczelny wódz lub feldmarszałek, budzi się ponownie jako osoba nieistotna. W przemówieniu Chlestakowa scharakteryzowano go jako drobnego petersburskiego urzędnika, który twierdzi, że kształcił się w stolicy. Dla piękna sylaby lubi posługiwać się zawiłymi kliszami literackimi, takimi jak: „zrywać kwiaty przyjemności”, „odpoczniemy pod baldachimem odrzutowców”, a potem francuskimi słowami. Jednocześnie w jego języku pojawiają się przekleństwa i wulgarne słowa, zwłaszcza w odniesieniu do zwykłych ludzi. Chlestakow nazywa swojego sługę Osipa „zwierzęciem i głupcem”, a w stosunku do właściciela tawerny krzyczy: „Oszuści, dranie… Łotry!… Próżniaki!” Mowa Chlestakowa jest szarpana, co świadczy o jego całkowitej niezdolności do zatrzymania uwagi na czymkolwiek, dokładnie oddaje jego duchowe ubóstwo.

Współczesny pisarzowi Apollonowi Grigoriewowi powiedział: „Chlestakow, jak bańka mydlana, nadmuchuje się pod wpływem sprzyjających okoliczności, rośnie na własnych oczach i w oczach urzędników, staje się coraz śmielszy w przechwalaniu się… Ale daj Chlestakowowi na przynajmniej trochę kalkulacji w przechwalaniu się, a przestanie być już Chlestakowem. Nazwisko Khlestakov zaczęto używać jako rzeczownika pospolitego.

Uważa się, że Gogol odkrył nowe zjawisko w życiu, którego nazwa to „Chlestakowizm”. Chlestakowizm to bezwstydne, niepohamowane przechwałki, kłamstwa, skrajna frywolność, kłamstwa, frazesy. Niestety, zjawisko to nie jest rzadkością w przypadku rosyjskiego charakteru: „Wszyscy, choćby przez minutę… byli i są robieni przez Chlestakowa. A zręcznym oficerem Gwardii czasami okaże się Chlestakow, a mężem stanu… a nasz brat, grzeszny pisarz, czasami okaże się Chlestakow ”(N.V. Gogol).

Generalny Inspektor to jedna z najczęściej wystawianych sztuk na świecie. Bohaterem dzieła jest Iwan Chlestakow. Przez przypadek trafia do miasteczka powiatowego, gdzie wszyscy urzędnicy biorą go za inspektora.

Analizując opis postaci, warto zauważyć, że głównymi cechami obrazu były frywolność i nieodpowiedzialność. Marnotrawny i rozrzutny Chlestakow roztrwonił pieniądze ojca i stał się dłużnikiem karczmarza, u którego wynajął pokój dla siebie i służącego Osipa. Gogol nazwał bohatera pustym człowiekiem, a wydarzenia opisane w dziele potwierdzają charakterystykę autora.

Historia stworzenia

Spektakl ma ciekawą historię. Inspiracją dla Gogola był inny pisarz. Okazało się, że tak. „Słońce Poezji Rosyjskiej” opowiedział znajomemu zabawną anegdotę o przybyciu na gubernię fałszywego audytora, który odwiedził Ustyuznę i otrzymał dużą łapówkę, oszukując lokalnych urzędników. Zręczne oszustwo postaci zainspirowało Gogola. Przekonany, że komedia ma wielkie perspektywy i może odegrać ważną rolę w literaturze, postanowił napisać sztukę teatralną, której tematyka była aktualna w tym okresie.

W całej Rosji znaleziono pseudoaudytorów, którzy odwiedzali różnych volosów i okradali lokalnych urzędników. Fabuła zaradnego Chlestakowa nie traci z biegiem czasu ostrości i pozostaje poszukiwana dziesiątki lat później.

Warto zauważyć, że tworzenie komedii nie było dla Gogola łatwe. Krytycy literaccy zapewniają, że pisarz myślał nawet o pozostawieniu sztuki niedokończonej. Puszkin wspierał autora w jego przedsięwzięciu, nalegając na dokończenie dzieła. Generalny Inspektor został napisany w 1835 r., a w 1836 r. odbyło się w domu pierwsze publiczne czytanie. Następnie sztuka została wystawiona na scenie, a występ został entuzjastycznie przyjęty przez publiczność.

W centrum dzieła znajduje się szlachcic, którego wygląd i charakter nie budzą szacunku. O ludziach takich jak on mówią: „Bez króla w głowie”. Zrządzeniem losu, trafiając do powiatowego miasta, gdzie wzięto go za audytora, Chlestakow wykorzystuje obecną sytuację dla własnych korzyści. Bohater wykorzystuje nowe znajomości, bierze łapówki i ucieka z miejsca zbrodni. Jego pojawienie się na prowincji obnaża brudne czyny lokalnych władz, obłudę i grzechy, dlatego znaczenie tej postaci dla tego dzieła jest ogromne.

Autor nie bez powodu nadaje bohaterowi imię Iwan Chlestakow. Analiza imienia i nazwiska pokazuje, że najprostszy i najbardziej rosyjski początek w nich łączy się ze znaczeniem „mówiącym”. Bohater dosłownie „chłostał” bohaterów dzieła, wcielając się w narzuconą im rolę i nie zaprzeczając założeniom, dając się zwieść urzędnikom.

Książki Gogola „Inspektor”

Chlestakow zręcznie manipulował każdym, kogo spotkał po drodze. Jego zachowanie uległo zmianie. Ze służącą bohater był kapryśny i niegrzeczny, flirtował z kobietami, wychwalając swoje cnoty. Burmistrz i urzędnicy zaszczepili w nim strach, a następnie pozwolili mu wymyślać bajki, bezkarnie wychodząc z każdej sytuacji.

Działka

Iwan Chlestakow w towarzystwie swego sługi Osipa udaje się z Petersburga do Saratowa. Na swojej drodze znajduje się miasteczko powiatowe, w którym bohater zatrzymuje się, aby odpocząć i pobawić się grą w karty. Straciwszy wszystko, co miał i popadł w długi, Chlestakow znajduje się w niezręcznej sytuacji. Lokalni urzędnicy czekają na przybycie audytora stołecznego i boją się, że przekupstwo i kradzieże, które szerzą się na prowincji, staną się powszechnie znane.

Ilustracja do komedii „Inspektor”

Burmistrz Skvoznik-Dmukhanovsky jako pierwszy dowiaduje się o przybyciu audytora. Zbiera urzędników i czyta wiadomość z Petersburga. Bobchinsky i Dobchinsky, którzy przypadkowo dowiedzieli się o zaginionym gościu tawerny, zakładają jego podobieństwo do oczekiwanego audytora. W zamieszaniu i panice urzędnicy zaczynają maskować swoje niedoskonałości.

Będąc w niebezpieczeństwie, Chlestakow mieszka w najtańszym pokoju i myśli o tym, gdzie zdobyć jedzenie. Burmistrz składa mu wizytę, przekonany, że rozpoznał biegłego rewidenta. Chlestakow z kolei stwierdza, że burmistrz przyjechał z powodu długów życiowych. Trudno ukryć zdziwienie, gdy burmistrz proponuje łapówkę. Iwan stwierdza, że spotkał dobrego człowieka i przyjmuje pomoc. Anton Antonowicz uważa, że udało mu się przekupić audytora i jest niezwykle przebiegły.

Nowy znajomy zaprasza Chlestakowa do odwiedzenia instytucji charytatywnych, mając nadzieję, że upije audytora. Nietrzeźwy gość, znajdując się po wycieczce do domu burmistrza, zapoznaje się z rodziną i mówi, że zajmował znaczącą w Petersburgu rangę. Bohater przypisuje sobie bezprecedensowe osiągnięcia w literaturze i muzyce, opowiada o szykownych przyjęciach i balach. Niewielu rozumie, że kłamie. Chlestakow bez cienia wstydu wchodzi do sypialni. Następnego ranka nic nie pamięta, a urzędnicy ustawiają się w kolejce, aby złożyć mu hołd.

Chlestakow, przekonany, że pożycza pieniądze, przyjmuje łapówki, depcząc wszelkie ideały życiowe. Istota tego, co się dzieje, dociera do niego w momencie wizyty mieszczan, którzy postanowili złożyć skargę na zarządców. Nie przyjmuje łapówek od mieszkańców miasta, lecz stają się oni ofiarą sługi Osipa. Chlestakow prosi o rękę córkę burmistrza, a on się zgadza. Fałszywy audytor wraz z zebranymi pieniędzmi i panną młodą ucieka.

Główni bohaterowie spektaklu „Inspektor”

Pod koniec komedii burmistrz zbiera urzędników, którzy odczuwają ulgę po przyjęciu petersburskiego gościa. Cieszy się z udanego małżeństwa córki i wyobraża sobie, że po przeprowadzce do stolicy zrealizuje wszystkie swoje życiowe cele. Burmistrz widzi wysoką pozycję i zaszczyt. Nagle naczelnik poczty wysyła list, w którym ogłasza podstęp Chlestakowa i przybycie do miasta prawdziwego inspektora.

Adaptacje ekranowe

Rola Chlestakowa na scenie teatralnej i na dużym ekranie przypadła wybitnym artystom. Pierwszy radziecki film oparty na fabule klasycznej sztuki teatralnej powstał w 1951 roku. Reżyser Władimir Pietrow zaprosił słynnego artystę tamtej epoki do roli Iwana Chlestakowa.

W 1977 roku radziecki reżyser wydał z Petersburga taśmę zatytułowaną Incognito. Rolę inspektora w filmie zagrał Siergiej Migitsko, którego kariera sceniczna i filmowa nabierała wówczas tempa.

Zagrał Chlestakowa w filmie „Generał Inspektor” w reżyserii reżysera. Taśma ukazała się na dużych ekranach w 1996 roku.

cytaty

Po opublikowaniu pracy powszechnie używano pojęcia „chlestakowizmu”. Nawet dziś to powszechne określenie opisuje sytuację przekupstwa i pobłażliwości ze strony organów rządzących i inspektorów. W osobie Chlestakowa opisano najbardziej uderzające niedociągnięcia i grzechy osób reprezentujących władzę. Cytaty z monologów bohatera są istotne w wielu współczesnych sytuacjach, dlatego często są wykorzystywane przez dziennikarzy.

„Więc poszedłem trochę, pomyślałem, że jeśli mój apetyt zniknie - nie, do cholery, nie zniknie” - to zdanie ma charakter orientacyjny i opisuje jednocześnie nienasycenie natury fizycznej i materialnej.

Arogancja i snobizm wślizgują się w zdanie: „No cóż, cóż… zostaw to, głupcze! Przyzwyczaiłeś się tam traktować innych: ja, bracie, nie jestem taki! Nie polecam…”

Chlestakow, będąc zarozumiałym, wykazuje pewność siebie i wynosi swoją osobę ponad innych. Od urzędników niczego nie żąda, a widząc, że oni sami są gotowi ofiarować mu wszystko, czego dusza zapragnie, oświadcza z fałszywą skromnością:

„...Wyznaję, że nie żądałbym niczego więcej, gdybyś tylko okazał mi oddanie i szacunek, szacunek i oddanie”.

Zdając sobie sprawę, jak łatwo jest wykorzystać sytuację na swoją korzyść, Chlestakow pozbył się wstydu i zażenowania. Krytykował łaskę, jaką został otoczony, kłamał bez odrobiny sumienia i zaczął pożyczać pieniądze od każdego, kogo spotkał:

„To dla mnie dziwny przypadek: w trasie spędziłem go całkowicie. Czy ma pan pożyczkę, czterysta rubli? Po okradzeniu urzędników Chlestakow opuszcza dom z pełnymi kieszeniami biurokratycznych oszczędności, pozostawiając nowych znajomych z niczym.

Chlestakow

KHLESTAKOV – bohater komedii N.V. Gogola „Inspektor rządowy” (koniec 1835 r. - początek 1836 r.; wersja ostateczna - 1842 r.). Iwan Aleksandrowicz X., drobny urzędnik petersburski, według słów swojego sługi Osipa, „prostej elity” (to znaczy ma stopień sekretarza kolegialnego, najniższy w tabeli rang), zmierzający ze stolicy północnej ” do guberni saratowskiej, do własnej wsi”, został przyjęty w mieście powiatowym na audytora, „szlachcica”, osobę posiadającą wysoką rangę (według Bobczyńskiego jest to „sam generalissimus”). Otrzymawszy znaczną sumę pieniędzy w formie łapówki, X. został uprzejmie potraktowany, jak oświadczył narzeczony Marii Antonownej, córki Gorodnichiy, X. bezpiecznie wraca do domu. X. zostaje zdemaskowany dopiero po jego wyjeździe za pomocą listu do przyjaciela Tryapichkina, który został odczytany przez urzędników. Nowość tej scenicznej fabuły, a jednocześnie X. jako charakteru artystycznego, wynika z ich związku z rzeczywistymi przypadkami i osobami.

Możliwe były trzy główne warianty oficjalnego nieporozumienia, qui pro quo: w miejscu „audytora” znajdował się albo zwodziciel, celowo, dla celów egoistycznych, podszywający się pod innego; lub człowieka, który choć nie chciał oszukać, to jednak w pełni wszedł w swoją nową pozycję, a nawet próbował na niej zyskać; lub wreszcie outsider, przypadkowo wzięty za wysoką osobę, ale nie wykorzystujący tego błędu. Pierwszy przypadek miał miejsce w Ustyużynie, gdzie pewien awanturnik podając się za „urzędnika ministerstwa” i okradł „wszystkich mieszkańców miasta” (według wspomnień V.A. Sołłoguba). Drugi incydent przydarzył się pisarzowi P.P. Svininowi, gdy był w Besarabii, co, nawiasem mówiąc, znalazło odzwierciedlenie w szkicu dzieła Puszkina, który bardzo przypomina schemat przyszłego „Generalnego Inspektora”: (Svinin) przybywa Kryspin w prowincji N na jarmark - jest uważany za (nrzb) ... Gubernator / ator / uczciwy głupiec - Lip / ernator / flirtuje z nim - Crispin zabiega o swoją córkę ”(Crispin to rola łotrzyka i przechwałki we francuskiej komedii ). Wreszcie trzeci przypadek dotyczył samego Puszkina, który w drodze do Uralska (1833) został wzięty w Niżnym Nowogrodzie za osobę, która miała „tajne zadanie zbierania informacji o awariach” (historia pamiętnikarza i historyka P.I. Bartiew); dowiedziawszy się o tym później, już w Orenburgu, Puszkin roześmiał się do syta z nieoczekiwanego oszustwa.

Jednak koncepcja obrazu u Gogola, który najwyraźniej był świadomy wszystkich trzech przypadków, nie pokrywa się z żadnym z nich. X. nie jest poszukiwaczem przygód ani samolubnym oszustem; w ogóle nie stawia sobie żadnego świadomego celu (w wersji roboczej X. powiedział sobie, kiedy pojawił się Gorodnichiy: „...nie poddawaj się. Na Boga, nie poddawaj się”; ale potem to zdanie zostało usunięte: trzymaj się jakiś celowy. Nie ma planu.) X. wszystko w ciągu danej minuty, działa i mówi niemal odruchowo, pod wpływem okoliczności. Nigdy nie zrozumiał, co się stało; dopiero w IV akcie niejasno wyobraża sobie, że jest wzięty za kogoś innego, ale za kogo dokładnie – pozostawało dla niego zagadką. X. jest szczery zarówno wtedy, gdy mówi prawdę, jak i wtedy, gdy kłamie, gdyż jego kłamstwa przypominają dziecięce fantazje.

W dokumentach odnoszących się do „Inspektora” i interpretujących jego treść Gogol w każdy możliwy sposób podkreślał właśnie tę cechę X. – nieintencjonalność i naturalność: „X. w ogóle się nie nadmuchuje; nie jest kłamcą z zawodu; on sam zapomni, że kłamie i sam prawie wierzy w to, co mówi ”(„ Fragment listu napisanego przez autora wkrótce po pierwszej prezentacji Generalnego Inspektora ”). „Chodzi o niespodziankę i niespodziankę.<...>Zaczął mówić, nie wiedząc od początku rozmowy, dokąd doprowadzi jego przemówienie. Tematy do rozmów wyznaczają mu śledczy. Oni sami niejako wkładają mu wszystko do ust i nawiązują rozmowę” („Przestroga dla tych, którzy chcieliby porządnie zagrać w „Generalnego Inspektora”). Ale to właśnie ta szczerość oszukała Gorodnichy i spółkę, którzy spodziewali się spotkania z prawdziwym audytorem, któremu też udało się zdemaskować jakiegoś oszusta, ale który okazał się bezsilny wobec naiwności i nieumyślności. Można powiedzieć, że „rzucacze” tworzą nie tylko „rozmowę”, ale także samo pojawienie się groźnego audytora - z udziałem X., ale bez jego inicjatywy.

Pierwsi wykonawcy roli X. - N.O. Dura w Teatrze Aleksandryjskim (premiera 19 kwietnia 1836 r.) i D.T. Lenskiego w Moskiewskim Teatrze Małym (premiera 25 maja tego samego roku) - nie mogli oddzielić swojego bohatera od tradycyjna rola wodewilowego kłamcy, łotra. Dopiero stopniowo przyszło zrozumienie X. jako postaci wyłącznie oryginalnej, a sam Gogol przyczynił się do tego procesu; dlatego 5 listopada 1851 roku przeczytał komedię w obecności pisarzy i aktorów, w tym S.V. Shuisky'ego, który grał X., aby pokazać, jak należy odgrywać tę rolę, zwłaszcza scenę kłamstwa: „... to coś w rodzaju ekstazy, inspiracji, twórczej rozkoszy - to nie jest proste kłamstwo, ani zwykła przechwałka ”(ze wspomnień I.S. Turgieniewa, który był obecny podczas czytania). Do kolejnych wybitnych interpretatorów X. należą S.V. Wasiliew (1858), poseł Sadowski (1877), P.V. Samoiłow (1892). „Nawiasem mówiąc, tutaj jest jeden szczegół wymyślony przez pana Samoylowa. Kiedy opowiada, jak gra w wista z możnymi tego świata, zaczyna z wielką śmiałością liczyć partnerów: ministra spraw zagranicznych, posła francuskiego, posła niemieckiego… I nagle myśli: „kogo jeszcze wymyślić” i nagle przypomina sobie: - A ja... Wypowiada się to z przepraszającym uśmiechem i wywołuje u otoczenia służalczy śmiech” (Nowy czas. 1902. nr 9330). W późniejszych przedstawieniach nasiliła się groteskowa kolorystyka wizerunku X., dotyczy to zwłaszcza sztuki M.A. Czechowa (Teatr Artystyczny, 1921) i E.P. Garina (Teatr Państwowy im. Ws. Meyerholda, 1926).

W przedstawieniu Czechowa X. pojawił się z bladą twarzą, z brwią zakrzywioną sierpem – wizytówką klauna, błazna, szaleńca; objawiał się jako „pusta istota, czasem arogancka, czasem tchórzliwa, leżąca z zachwytu, cały czas coś grająca – jakaś ciągła improwizacja…” (Biuletyn teatru. 1921. nr 91-92. s. 11). . W interpretacji Meyerholda, przeprowadzonej przez Garina, X. jest „zasadniczym mistyfikatorem i poszukiwaczem przygód”, „bystrym graczem” (V.E. Meyerhold. Artykuły, listy, przemówienia, rozmowy. M., 1968. 4.2. s. 145); w jego wyglądzie było coś z „wilkołaka”, z „drobnego demona” (D. Talnikov. Nowa wersja „Inspektora”. M.; L., 1927. s. 49-51). Obie koncepcje wyraźnie odbiegały od interpretacji Gogola, zgodnie z którą w X. „nic nie powinno być zaznaczone ostro”, „nawet czasami trzyma się dobrze” („Fragment listu…”), nie mówiąc już o tym, że Meyerhold przywiązywał działa w sposób celowy; jednak dzięki temu spotęgował się fantasmagoryczny charakter obrazu i całego spektaklu. Wśród kolejnych wybitnych wykonawców roli X. - I.V. Ilyinsky (Teatr Mały, 1938), O.V. Basilashvili (Teatr Dramatyczny Bolszoj, 1972), A.A. Mironow (Moskiewski Teatr Satyry, 1972).

Do głębokiego zrozumienia chlestakowizmu jako zjawiska przyczyniła się także krytyka literacka i publicystyka. A.A. Grigoriew napisał, że stopień efektu satyrycznego jest wprost proporcjonalny do małości X. jako osoby: „Na scenie pojawi się bardziej pusty, gładszy, bezbarwny X.<...>, tym surowiej Nemezis pojawi się nad niegodziwościami miasta ”(A.A. Grigoriev. Krytyka teatralna. L., 1985. s. 120). W.G.Korolenko, rozpatrując wizerunek X., analizował zjawisko oszustwa: historia X. „w tysiącach żywych obrazów powtarza się corocznie, co miesiąc, prawie codziennie na całej ziemi rosyjskiej” (V.G.Korolenko. Poly. zebrane. Op. SPb. T.Z. S.363). N.A. Bierdiajew rozszerzył analizę Chlestakowizmu na Rosję okresu sowieckiego: „Nie ma już autokracji, ale X. nadal odgrywa ważnego urzędnika, wszyscy wciąż drżą przed nim<...>. Odwaga Chlestakowa na każdym kroku daje się odczuć w rewolucji rosyjskiej ”(N. Bierdiajew. Duchy rewolucji rosyjskiej

// Myśl rosyjska. 1918, maj-czerwiec; zobacz także: Literaturoznawstwo. 1990, marzec-kwiecień. S. 123 i nast.). I.A. Ilyin, mówiąc, że „X. przypomina nam<...>o licznych oszustach, którzy pojawiają się w historii Rosji, którzy spowodowali tak wiele nieszczęść ”, podkreślił międzynarodowe znaczenie tej postaci:„ Ale nie tylko o Rosji należy dyskutować ... ”(cytat z książki: N. Poltoratsky Iwan Aleksandrowicz Iljin, wyd. Ermitaż, 1989, s. 89).

Dosł.: Gippius V.V. Misja autora komiksu

//Gippius V.V. Gogola. L., 1924; Daniłow S.S. Gogol i teatr. L., 1936; Mann Yu.V. "Inspektor". Ogólna sytuacja. Intryga mirażowa

//Mann Yu.V. Poetyka Gogola. M., 1988; Makogonenko G.P. Początek Puszkina w komedii Gogola „Inspektor Rządowy”

//Makogonenko G.P. Gogola i Puszkina. L., 1985; Matskin A.P. Michaił Czechow – Chlestakow. Meyerholda. Jak powstał Audytor

//Matskin A.P. Na tematy Gogola. M., 1984; Łotman Yu.M. O Chlestakowie

//Łotman Yu.M. W szkole poetyckiej. Puszkin, Lermontow, Gogol. M., 1988.

Yu.V.Mann

bohaterowie literaccy. - Akademicki. 2009 .

Synonimy:

Zobacz, co „KHLESTAKOV” znajduje się w innych słownikach:

Zobacz bahval ... Słownik rosyjskich synonimów i wyrażeń o podobnym znaczeniu. pod. wyd. N. Abramova, M.: Słowniki rosyjskie, 1999. Chlestakow przechwałki, przechwałki; za jednym zamachem siedmiu zabójstw, fanfaron Słownik rosyjskich synonimów ... Słownik synonimów

Bohater komedii Generalny Inspektor (1836) N.V. Gogola (1809-1852), bufon i marzyciel. Rzeczownik powszechny dla ludzi tego typu. Stąd „chlestakowizm” bezwstydne, chełpliwe kłamstwa i narcyzm (potępiający, ironiczny). Encyklopedyczny ... ... Słownik skrzydlatych słów i wyrażeń

Chlestakow- Bohater komedii N.V. „Inspektor” Gogola*. Iwan Aleksandrowicz Chlestakow to drobny urzędnik metropolitalny, który w drodze z Petersburga * do swojej wioski * w obwodzie saratowskim został wzięty za audytora przez urzędników małego powiatowego miasta. Otrzymawszy dużą... Słownik językowy

A; m. [wielkimi literami] Niezatwierdzone. O niepoważnej, pustej osobie, wyróżniającej się nieokiełznaną przechwałką i kłamstwami.Prawdziwy Chlestakow! Chlestakowowie są i zawsze będą. ● Pod imieniem bohatera komedii N.V. Generalny Inspektor Gogola (1836). ◁ Chlestakowski, ach ... słownik encyklopedyczny

Chlestakow- A; M.; Odrzucona Zobacz też Chlestakow w stylu Chlestakowa Pod imieniem bohatera komedii N.V. Generalny Inspektor Gogola (1836). O niepoważnej, pustej osobie, wyróżniającej się nieokiełznaną przechwałką i kłamstwami.Prawdziwy Chlestakow! Chlestakowowie są i zawsze będą ... Słownik wielu wyrażeń

Chlestakow (Chlestakowizm, biczowanie). Przechwalacz, zgłoszony kłamca. Poślubić Popadł w głupi, śmieszny rozmach, w chlestakowizm ostatniego rodzaju. P. Boborykina. Trzy plakaty. 5. śr. Zerwał zawiasy i już trochę ... ... Wielki objaśniający słownik frazeologiczny Michelsona (oryginalna pisownia)

N.V. Gogol chciał w swoich sztukach pokazać prawdziwy „rosyjski charakter”. A Generalny Inspektor był jednym z pierwszych takich dzieł. Bohater spektaklu Chlestakow odzwierciedla najgorsze cechy charakterystyczne dla urzędników swoich czasów. Jest to przekupstwo, defraudacja, wymuszenie i inne właściwości.

Zapoznanie się z postacią

Krótki obraz Chlestakowa w komedii „Inspektor rządowy” jest łatwy do skomponowania. Khlestakov to młody człowiek, który prawie stale cierpi na brak funduszy. Jednocześnie jest oszustem i oszustem. Główną cechą charakterystyczną Chlestakowa są ciągłe kłamstwa. Sam Gogol nie raz ostrzegał aktorów teatralnych: Chlestakow, pomimo swojej pozornej prostoty, jest najbardziej złożoną postacią w całym przedstawieniu. Jest osobą zupełnie nieistotną i pogardzaną. Chlestakowa nie szanuje nawet własny sługa Osip.

Puste nadzieje i głupota

Znajomość krótkiego wizerunku Chlestakowa w komedii „Inspektor rządowy” ujawnia inne aspekty tej postaci. Bohater nie jest w stanie zarobić pieniędzy na niezbędne zakupy. Nieświadomie gardzi sobą. Jednak jego własna ciasnota nie pozwala mu zrozumieć przyczyn swoich kłopotów, podejmować jakichkolwiek prób zmiany swojego życia. Ciągle wydaje mu się, że musi nastąpić jakieś szczęśliwe wydarzenie, które uczyni jego życie wygodnym. Ta pusta nadzieja pozwala Chlestakowowi poczuć się znaczącą osobą.

Powodzenia w zrozumieniu Chlestakowa

Przygotowując materiał na temat krótkiego wizerunku Chlestakowa w komedii „Generał Inspektor”, uczeń może zauważyć: wszechświat, w którym żyje Chlestakow, jest dla niego absolutną tajemnicą. Nie ma pojęcia, co robią ministrowie, jak zachowuje się jego „przyjaciel” Puszkin. Ten ostatni jest dla niego tym samym Chlestakowem - z tą różnicą, że ma więcej szczęścia. Co ciekawe, burmistrz wraz z bliskimi, choć mądrymi ludźmi, nie wstydził się bezczelnych kłamstw głównego bohatera. Wydaje im się także, że w tej sprawie o wszystkim decyduje Jego Wysokość.

Ktoś miał szczęście i został dyrektorem wydziału. Wierzą, że nie są do tego potrzebne żadne zasługi psychiczne i duchowe. Wszystko, co trzeba zrobić, to pomóc, aby okazja się spełniła; jak to zwykle bywa na uboczu biurokratów, przesadzić własnego kolegę. Różnica między tymi ludźmi a Chlestakowem polega na tym, że główny bohater jest szczerze głupi. Gdyby był chociaż odrobinę mądrzejszy, mógłby rozpoznać złudzenia otaczających go osób i zacząć świadomie się z nimi bawić.

Nieprzewidywalność zachowania bohatera

Na krótkim obrazie Chlestakowa w komedii Generalny Inspektor uczeń może zauważyć, że jedną z głównych cech tej postaci jest nieprzewidywalność jego zachowania. W każdej konkretnej sytuacji bohater ten zachowuje się „jak się okaże”. Głodzi się w gospodzie, grozi mu aresztowanie i schlebia służącemu, prosząc, aby przyniósł coś do jedzenia. Przynoszą obiad – zaczyna podskakiwać na krześle ze zniecierpliwienia. Na widok talerza z jedzeniem zupełnie zapomina, jak błagał właściciela o jedzenie. Teraz zamienia się w ważnego pana: „Pluję na twojego pana!” Tych słów można użyć w cytacie Chlestakowa z komedii Generalny Inspektor. Postać stale zachowuje się arogancko. Jego główne cechy to przechwalanie się, nieodpowiedzialność.

Szorstkość

Charakterystyka wizerunku Chlestakowa w komedii „Inspektor rządowy” może zawierać informację o niegrzeczności tej postaci. W tym bohaterze nieustannie daje się odczuć ostentacyjna panowanie. Używa słowa „człowiek” z pogardą, jakby mówił o czymś niegodnym. Nie oszczędza Chlestakowa i właścicieli ziemskich, nazywając ich „groszami”. Nazywa nawet swojego ojca „starym pierdoleniem”. Dopiero gdy zajdzie taka potrzeba, w mowie tego bohatera budzą się zupełnie inne intonacje.

Motyw Chlestakowa

Aby przygotować krótki obraz Chlestakowa w komedii „Generał Inspektor”, konieczne jest podanie krótkiego opisu głównych cech tej postaci. Jak już wskazano, jedną z jego kluczowych cech jest rozrzutność. Ten bohater nieustannie marnuje ostatnie pieniądze. Pragnie rozrywki, pragnie sprawiać sobie przyjemność – wynajmować najlepsze mieszkania, zdobywać najlepsze jedzenie. Chlestakow nie gardzi grą w karty, na co dzień lubi chodzić do teatru. Stara się zaimponować mieszkańcom miasta, zrobić furorę.

Wizerunek Chlestakowa w komedii „Generał Inspektor” w skrócie: kłamstwo bohatera

Kłamstwa Chlestakowa nie znają granic. N.V. Gogol po mistrzowsku opisał swojego bohatera. Najpierw mówi Chlestakow, dopiero potem zaczyna myśleć. W końcu pogrążony w kłamstwach główny bohater zaczyna wierzyć we własne znaczenie. Jego mowa jest fragmentaryczna, zagmatwana. W rozmowach z innymi stale zastrzega, że nie ma nic na opłacenie mieszkania. Jednak nikt nie słucha Chlestakowa. Na przykład burmistrz podczas rozmowy z Chlestakowem w ogóle nie słyszy, co próbuje mu powiedzieć. Burmistrza interesuje tylko to, jak dać łapówkę i udobruchać „ważnego gościa”. Wydaje się, że im bardziej szczerze Chlestakow mówi, tym mniej wiary ma u innych.

Najbardziej komicznym, a nawet trochę głupim bohaterem komedii Gogola „Inspektor rządowy” jest Iwan Aleksandrowicz Chlestakow.

Autor twierdzi, że Chlestakow wygląda na dwadzieścia trzy lata, jest szczupły i „bez króla w głowie”, o czym czytelnik przekona się przez całą komedię. W drodze z Petersburga do rodzinnego Saratowa Chlestakow traci wszystkie swoje pieniądze, więc zatrzymuje się w prowincji N, gdzie rozgrywają się wszystkie wydarzenia komedii.

Lokalni urzędnicy i kupcy postrzegają Chlestakowa jako najsurowszego audytora, mieli o nim opinię jeszcze przed osobistą komunikacją, jest to jeden z głównych momentów komedii, ponieważ jeśli ludzie sami wymyślą władcę swoich losów, będzie to bardzo trudno ich przekonać, nawet jeśli zachowujesz się równie głupio i nietaktowo, jak zachował się Chlestakow.

Ponieważ wszyscy postrzegają Iwana Aleksandrowicza jako sędziego swojej przyszłości, ludzie po prostu nie zauważają, że jego nawyki, mowa i historie, które o sobie opowiada, odbiegają od rzeczywistości. A nawet jeśli zauważą, to dla nich nie jest to belka w oku, ale mały pyłek kurzu. Przykładem tego jest rozmowa Gorodniczego, który po przechwalaniu się przez Chlestakowa swoją pozycją w Petersburgu i krótkiej rozmowie z samym cesarzem stwierdza, że nawet jeśli połowa z tego, co powiedział Chlestakow, jest prawdą, to już to jest upadek, bo tak szanowana osoba widziała wszystkie mankamenty miasta zarządzanego przez gubernatora.

Chlestakow, będąc człowiekiem niezbyt uczciwym, wykorzystuje chwilę i czerpie maksymalne korzyści z obecnej sytuacji. Choć nie zdaje sobie sprawy, że jest postrzegany jako audytor, który każdego może wsadzić do więzienia, rozumie, że jego pozycja wśród tych głupich mieszkańców wydaje im się bardzo wysoka, jego koneksje w Petersburgu są niezwykle potężne, dlatego wykorzystuje władzę, którą posiada ma: rzekomo pożycza od wszystkich urzędników pieniądze, których nigdy nie zwróci, choć obiecuje; je jak najwięcej; przyjmuje zapłatę za siebie w hotelu, gdzie ma długi za dwa tygodnie zakwaterowania i wyżywienia.

Wysłuchuje wszystkich skarg kupców na swojego gubernatora, obiecuje rozwiązać problem i oczywiście ukarać winowajcę. Bierze za to od robotników pieniądze, wysłuchuje problemów dwóch kobiet, ale w końcu po prostu zapomina o wszystkim, co usłyszał, bo to dla niego nie ma znaczenia.

Jest chciwy na kobiety i stara się natychmiast odnieść sukces zarówno z córką Gorodnichiy, jak i jego żoną. Nawet w tak już absurdalnym momencie nikt nie domyśla się, kim jest Chlestakow, a kiedy zrozumieją, jest już za późno.

Esej o Chlestakowie

Komedia Gogola „Generał Inspektor” została napisana dawno temu, ale nadal jest aktualna. Jest ku temu wiele powodów. Wspaniały styl, który wyróżnia każde dzieło Mikołaja Wasiljewicza, subtelna, niemal jubilerska ironia, która niewielu ludzi nie wywoła uśmiechu, aktualne problemy społeczne, które sprawiają, że myśli o tym więcej niż jedno pokolenie czytelników, i oczywiście bohaterowie: bystrzy , oryginalny, bardzo rozpoznawalny. Jedną z tych postaci jest bohater nieśmiertelnej komedii Gogola „Generał Inspektor”, oszust i łotr imieniem Chlestakow. To bezczelny i pewny siebie młody człowiek, który dobrze zna ludzką psychikę i wie, jak wykorzystując ludzkie słabości, aby osiągnąć sukces w swoich planach.

Jedną z głównych cech charakteru Chlestakowa jest to, że ten bezczelny młody człowiek wierzy, że z jakiegoś powodu każdy powinien go zadowolić w każdy możliwy sposób i mu pomóc. Dlatego chętnie przyjmuje łapówki i prezenty od otaczających go osób i szczęśliwie zaczyna pełnić rolę wyimaginowanego audytora. Chlestakow uwielbia, gdy poświęcają mu dużo uwagi, kłaniają się przed nim i łasią na niego. Lubi czuć się wszechmocny, chociaż w rzeczywistości jest absolutnie niczym.

Chlestakow jest jednym z tych ludzi, którzy są przyzwyczajeni do odbierania wszystkiego od życia. Kiedy zostaje wzięty za audytora, rozkoszuje się swoją władzą i bezkarnością, w ogóle nie myśląc o przyszłości, o tym, dokąd zaprowadzi go gra jednego aktora. Osoba ta nie ma żadnych zasad moralnych i etycznych, jest przyzwyczajona do życia według zasady „nawet trawa po mnie nie rośnie”. Chlestakow uważa się za króla życia, a reszta za nieszczęśliwych, absolutnie bezwartościowych ludzi. Ale życie stawia wszystko na swoim miejscu, pod koniec przedstawienia, kiedy pojawia się prawdziwy audytor.

Gogol w swojej komedii miał na myśli, że rysy Chlestakowa są obecne u wielu współczesnych ludzi i nieprzypadkowo jako motto do dzieła wybrał lud rosyjski, mówiący: „Nie ma co winić lustra, jeśli twarz jest krzywa”. . W ten sposób chciał powiedzieć czytelnikom, że nie powinni się obrażać, jeśli przypadkowo odnajdą swoje rysy na obrazie Chlestakowa.

Chlestakow jest tylko drobnym urzędnikiem, niemniej jednak jest pewien, że wszystko, co najlepsze w życiu, powinno mu przypaść. Po prostu nie zauważa innych ludzi, jest obojętny na ich potrzeby i pragnienia. Inni ludzie są dla niego jedynie pionkami, za pomocą których realizuje swoje plany. Gogol ukazuje także Chlestakowa jako dobrego psychologa: łatwo zdobywa zaufanie do różnych ludzi, znajduje z ludźmi wspólny język, wykorzystuje ludzkie słabości, aby na nich zarobić. Gogol przedstawia go jako całkowicie pozbawionego zasad i bezdusznego, głuchego na uczucia i doświadczenia innych ludzi.

Komedia Gogola „Generał Inspektor” jest nadal aktualna, ponieważ Gogol rysuje w niej bardzo żywe typy ludzkich postaci, w szczególności żywe obrazy bezczelnego oszusta Chlestakowa i bojaźliwych ludzi, którzy boją się audytora i pod każdym względem możliwym sposobem zjednać mu przychylność, tracąc przy tym swą godność. Ale obraz Chlestakowa jest narysowany najżywiej. Chlestakow to bezczelny, pewny siebie oszust, który jest pewien, że jego oszustwo pozostanie bezkarne i nie wciąga w nic otaczających go ludzi. Tacy ludzie istnieli zawsze, byli w czasach Gogola i istnieją nadal. I tak się stanie.

Charakterystyka Chlestakowa w komedii Gogola „Inspektor rządowy”.

Jednym z głównych bohaterów komedii Gogola „Inspektor rządowy” jest Chlestakow. Gogol specjalnie wybrał dla niego takie nazwisko. Rdzeniem tego słowa jest biczowanie, biczowanie za kimś. Niepozorny, szczupły mężczyzna, dwudziestotrzyletni. Drobny urzędnik, hazardzista, stracił po drodze wszystkie pieniądze i teraz siedzi głodny w hotelu w powiatowym miasteczku. Dlatego zagląda każdemu w talerze. Chce jeść, ale burmistrz bierze go na audytora.

Lubi marzyć i lubi kłamać trochę o sobie. I sprawia mu to przyjemność. Jakby wszyscy zwracali na niego uwagę, a nawet brali go za ważnego generała.

Jego kłamstwa są jak kłamstwa dziecka, on sam w niego wierzy. Daje pobożne życzenia. Mieszkańcy miasta nieświadomie mu w tym pomagają – wierzą we wszystkie jego opowieści. Nikt, łącznie z burmistrzem, nie zadał sobie trudu, aby go sprawdzić i zapoznać się z jego dokumentami. Wszyscy czekali na audytora, bali się jego czeku, a tu gość nie płaci i wtyka wszędzie nos. Dlaczego nie audytor? Dlatego nikt nie zwracał uwagi na jakąś niespójność faktów w jego przemówieniach. Gdzie zaobserwowano, że ambasadorowie obcych mocarstw grali w karty z pierwszym przybyszem. A osobie niemającej żadnego stopnia wojskowego obiecano nadanie najwyższego stopnia wojskowego feldmarszałka.

Chlestakowowi udało się oszukać nawet burmistrza, który przechwala się, że przez trzydzieści lat swojej służby oszukiwał ludzi. Nie rozumiał, z kim został pomylony. Gdybym był trochę mądrzejszy, skorzystałbym na obecnej sytuacji. Chciał więc tylko zjeść i pożyczyć trochę pieniędzy, żeby pojechać dalej. Przecież nie planował pozostać w tym mieście na dłużej. Nigdy niczego nie planuje, nie żyje rozsądkiem, ale czerpie korzyści z obecnej sytuacji.

Chlestakow to człowiek bez zasad moralnych, głupi, leniwy. Woli nie pracować, ale spędzać czas przy stole karcianym. Pożycza pieniądze od ludzi, wiedząc z góry, że ich nie odda. Oszukuje dwie kobiety na raz – żonę i córkę burmistrza. Córkę uwodzi perspektywa poślubienia mężczyzny ze stolicy. Nie współczuje nikomu i nie widzi poza swoją osobą cynika i egoisty.

W osobie Chlestakowa Gogol pokazuje, jak można oszukać osobę, która chce tylko sprawiać wrażenie kogoś, kim w rzeczywistości nie jest.

Esej 4

Dzieło Gogola „Generalny Inspektor” jest doskonałym przykładem rodzimej fantasmagorii i humoru w ramach prozy i dzieła literackiego. Ta praca różni się od pozostałych jego twórczości tym, że ma swoją niepowtarzalną atmosferę i tożsamość, także w ramach jego twórczości, jego wizji problemów i ich rozwiązań. Utwór wyróżnia się także szczególnym stylem narracji i sylaby, choć są to już bardziej techniczne aspekty dzieła. Tak czy inaczej, dzieło to jest wspaniałym przykładem literackiego geniuszu Gogola. Ta praca to „Inspektor”.

Praca opowiada historię niezwykle przebiegłego i utalentowanego oszusta Chlestakowa, który dzięki znajomości psychologii człowieka oraz asertywności, a po części pewności siebie, dostaje wszystko, czego potrzebuje. Również w pracy jest wiele różnych aspektów, które chciałbym omówić, ale na razie omówimy tylko wizerunek i charakter oszusta Chlestakowa.

Chlestakow jest w zasadzie osobą, która nie dba o stan swojego otoczenia, ponieważ z każdej sytuacji zawsze może znaleźć dla siebie korzyść. Nie dba o nic innego, jak tylko o swoje bezpieczeństwo i dobre samopoczucie, przez co czytelnik ma czasami sprzeczne uczucia co do tego obrazu. Jest osobą ukrytą, nie mającą, przynajmniej nie pokazującą, prawdziwych przyjaciół. Tylko udaje, że jego rzekomo przyjaciele są dla niego ważni, a tak naprawdę zastanawia się, jak wycisnąć z nich korzyść dla siebie. Taki już jest i nic na to nie poradzisz. Próbuje też oszukać jak najwięcej osób, najprawdopodobniej w celu udoskonalenia swoich umiejętności.

To właśnie obraz Chlestakowa Gogol okazał się najbardziej żywy i silny, co niewątpliwie czytelnik powinien zapamiętać, choćby ze względu na jego gryzienie i pewność siebie. Wierzę, że właśnie na tym autor starał się skupić, pisząc dzieło, bo to właśnie pomaga czytelnikowi zapamiętać obraz i zatrzymać go w głowie, rozumiejąc i przewijając wszystko, a co za tym idzie, wrócić do znowu ta praca. Jest to moja subiektywna opinia i dlatego nie może być traktowana jako obiektywna.

Kilka ciekawych esejów

Jaki jest sprzeczny charakter Pechorina
Wydaje mi się, że ten obraz jest we wszystkim sprzeczny! Od samego początku mówi się, że temu bohaterowi było zimno, gdy na zewnątrz było gorąco i odwrotnie, gdy było zimno. To jest sprzeczność! Jednak największe problemy tkwią w jego uczuciach i umyśle.
Miłość w powieści Puszkina, esej Dubrowskiego
Miłość to uczucie, bez którego wszystko wokół nie ma sensu, wypełnia życie kolorami, czyni je jasnym i bogatym. Dlatego motyw miłości można prześledzić w twórczości poetów i pisarzy wszystkich czasów.
Kompozycja oparta na dziele Mistrz i Małgorzata Bułhakow
To jedna z moich ulubionych książek, które czytam w szkole. To takie ekscytujące, jasne, pełne humoru i filozoficzne! Już po obejrzeniu filmu, czyli serialu, bardzo chciałam go przeczytać.
Kompozycja na podstawie obrazka Zimowe zabawy 2, klasa 3
Chłopaki wyszli na podwórko. Każdy znalazł coś dla siebie. Jeździ chłopiec Vitya w niebieskiej kurtce i rajstopach, zwinnie odpychając się kijkami po utwardzonej trasie.
Kołobok – analiza rosyjskiej baśni ludowej
Bajka opowiada o bohaterze koloboku, który nie pozwolił babci i dziadkowi zjeść tego, przyrządzonego z niskiej jakości składników, a raczej ze zeskrobanej mąki i zamiatanego na dnie beczki.