1. Sociokultūrinė situacija ir istoriniai orientyrai, nulėmę vokiečių kultūros raidos pobūdį. Pasaulinė monopolinio kapitalizmo sistema Vokietijoje susiformavo pavėluotai, XX amžiaus pradžioje. perėjimas baigtas. Vokietija ekonomika pralenkė Angliją. 1888 m. valdant Vilhelmui II, buvo sukurta agresyvi politika, kurios šūkis buvo „užtikrinti Vokietijai vietą saulėje“. Tai taip pat buvo imperiją vienijantis šūkis. Ideologinis pagrindai – pamokymai Vokiečių filosofai (Nietzsche, Spengleris, Schopenhaueris)
Populiariame socialdemokratiniame judėjime vyrauja polinkis į laipsnišką taikų konfliktų sprendimą, prieštaraujantį revoliucinei marksizmo teorijai. Trumpam laikui nusistovėjo tarytum ramybė, bet literatūroje jautėsi apokalipsės nuojauta. 1905 m. revoliucijos įtaka lėmė socialdemokratinės ideologijos stiprėjimą ir darbininkų judėjimo augimą 1911 m. – Prancūzijos ir Vokietijos interesų susidūrimas Šiaurės Amerikoje, kuris vos neprivedė prie karo.
Balkanų krizė ir 1914 m. Pirmasis pasaulinis karas, 1917 m. revoliucija Rusijoje paskatino masinius streikus ir lapkričio liaudies revoliuciją Vokietijoje (1918 m.). Revoliucinę situaciją galutinai numalšino 1923 m. Pokario revoliucinis pakilimas užleido vietą... kapitalizmo stabilizavimui.
1925 m – Veimaro buržuazinė respublika, Vokietija aktyviai dalyvauja Europos amerikonizacijos procese. Po karo poreikio ir nelaimių pramogų poreikis buvo natūralus (kas lėmė atitinkamos pramonės, kultūros rinkos plėtrą, masinės kultūros atsiradimą). Bendra laikotarpio charakteristika – „auksiniai dvidešimtieji“.
Vėlesni 1930-ieji buvo vadinami „juodaisiais“ metais. 1929 – perprodukcijos krizė Amerikoje, paralyžiavusi pasaulio ekonomiką. Vokietijoje yra ekonominė ir politinė krizė – keičiasi vyriausybės, kurios nekontroliuoja situacijos. Nedarbas yra didžiulis. Nacionalsocialistų partija stiprėja. Konfrontacija tarp išsivysčiusios KPD (Vokietijos komunistų partijos) ir NSP (Nacionalsocialistų partijos) jėgų baigėsi pastarosios pergale. 1933 – Hitleris atėjo į valdžią. Ekonomikos militarizavimas tapo pagrindine socialinio stabilumo priemone. Tuo pat metu ji tapo politizuota kultūrinis gyvenimas. Literatūros izmų era baigėsi. Prasidėjo reakcijos ir kovos su nepageidaujamu era. Nuo šio laikotarpio vokiečių literatūra vystėsi antifašistinėje emigracijoje. Antra Pasaulinis karas.
2. Amžiaus sandūros ir XX a. I pusės literatūra buvo paženklinta buržuazinės kultūros krizės, kurios atstovas buvo F. Nietzsche.
1890-aisiais buvo atitolsta nuo natūralizmą. 1894 m. – Hauptmanno natūralistinė drama „Audėjai“. Vokiečių natūralizmo bruožas yra „nuoseklus natūralizmas“, kuriam reikėjo tiksliau atspindėti objektus, kurie keitėsi kartu su apšvietimu ir padėtimi. Schlafo sukurtas „antrasis stilius“ apima tikrovės padalijimą į daugybę momentinių suvokimų. „fotografinis eros vaizdas“ negalėjo atskleisti nematomų artėjančio naujo amžiaus ženklų. Be to, naujų laikų ženklas buvo protestas prieš visiškos žmogaus priklausomybės nuo aplinkos sampratą. Natūralizmas krito į nuosmukį, tačiau jo metodai buvo išsaugoti kritiniame realizme
Impresionizmas Vokietijoje nebuvo plačiai paplitęs. Vokiečių rašytojų beveik netraukė be galo kintančių būsenų analizė. Neoromantiniai specifinių psichologinių būsenų tyrimai nebuvo dažnai atliekami. vokiečių neoromantizmas apėmė simbolizmo bruožus, bet beveik nebuvo mistinės simbolikos. Dažniausiai buvo akcentuojamas romantiškas amžinojo ir kasdienybės, paaiškinamo ir paslaptingo konflikto dvimatiškumas.
Pirmoje XX amžiaus pusėje vyraujanti kryptis. buvo ekspresionizmas. Pagrindinis žanras yra „klyksmų drama“
Kartu su „-izmais“ amžių sandūroje iki XX amžiaus pabaigos. Aktyviai formavosi proletarinės literatūros sluoksnis. Vėliau (30-aisiais) socialistinė proza vystėsi emigracijoje (A. Segerso ir Becherio poezija).
Populiarus žanras tuo metu buvo romanas. Be intelektualinio romano, vokiečių literatūroje buvo istoriniai ir socialiniai romanai, kurie išplėtojo intelektualiniam romanui artimą techniką, taip pat tęsė vokiškosios satyros tradicijas.
Heinrichas Mannas(1871 - 1950) dirbo socialiai atskleidžiančio romano žanre (prancūzų literatūros įtaka). Pagrindinis kūrybos laikotarpis – 1900–1910 m. Rašytoją išgarsino romanas „Ištikimas subjektas“ (1914). Paties autoriaus žodžiais tariant, „Romanas vaizduoja ankstesnį lyderio, kuris tada pasiekė valdžią, etapą“. Herojus yra lojalumo įsikūnijimas, reiškinio esmė, įkūnyta gyvame personaže.
Romanas – tai nuo vaikystės valdžią garbinančio herojaus biografija: tėvo, mokytojo, policininko. Autorius naudoja biografines detales, kad sustiprintų herojaus prigimties savybes. Jis yra vergas ir despotas vienu metu. Jo psichologijos pagrindas – smalsumas ir valdžios troškimas pažeminti silpnuosius. Pasakojime apie herojų užfiksuota nuolat besikeičianti socialinė padėtis (antrasis stilius!). Mechaniškas herojaus veiksmų, gestų ir žodžių pobūdis perteikia visuomenės automatizmą ir mechaninį pobūdį.
Įvaizdį autorius kuria vadovaudamasis karikatūros dėsniais, sąmoningai keisdamas proporcijas, paryškindamas ir perdėdamas veikėjų charakteristikas. G. Manno herojams būdingas kaukių mobilumas = karikatūra. Visa tai kartu yra G. Manno „geometrinis stilius“ kaip vienas iš susitarimo variantų: autorius balansuoja ties autentiškumo ir netikrumo riba.
Liūtas Feuchtwangeris(1884 - 1954) – filosofas, besidomintis Rytais. Jis išgarsėjo savo istoriniais ir socialiniais romanais. Jo kūryboje istorinis romanas yra daugiau nei socialinis romanas, priklausė nuo intelektualinio romano technikos. Bendrų bruožų
* Rašytojui rūpimų šiuolaikinių problemų perkėlimas į tolimos praeities aplinką, modeliavimas istoriniame siužete – istorijos modernizavimas (siužetas, faktai, buities aprašymai, tautinis koloritas istoriškai tikslūs, o veikėjų ryšiai įskaitant šiuolaikinės problemos).
* Istoriškai kostiumuotas modernumas, nuorodų ir alegorijų romanas, kuriame šiuolaikiniai įvykiai ir asmenys vaizduojami įprastiniu istoriniu apvalkalu „Klaidingas Neronas“ – L. Feuchtwanger, B. Brechto „Pono Julijaus Cezario bylos“.
Vokietijos literatūra XX amžiaus pirmosios pusės vokiečių literatūra meniškai suvokta tragiška istorija Vokietija: pralaimėjimai dviejuose karuose, kurių iniciatyva ir inicijavimas priklausė jai pačiai, pergalė 1933 m. Hitlerio nacionalsocialistų partijos rinkimuose ir 12 fašistinės diktatūros metų. 1918 metų lapkritį Vokietijos imperatorius atsisakė sosto, po dviejų dienų tą patį padarė Austrijos-Vengrijos imperatorius, dėl ko daugelis pavergtų Europos tautų įgijo nepriklausomybę. Revoliucinio judėjimo stiprėjimas Vokietijoje baigėsi respublikos paskelbimu 1919 m. Suvienijus kairiąsias socialdemokratines jėgas „Spartako lygos“ pagrindu, dalyvaujant darbo judėjimo teoretikams Karlui Liebknechtui ir Rosai Luxemburg, buvo sukurta Vokietijos komunistų partija (1918). Tai buvo stambaus kapitalo monopolizavimo, įsiskverbimo į kultūros ir sąmonės sferą metai pagal amerikietišką masinės pramogų industrijos modelį. Tačiau „auksinių“ dvidešimtmečių euforiją Vokietijoje keičia „juodieji“ trisdešimtieji.
Hitlerio Reiche valdžia triumfuoja, iškėlusi save į valdžios kultą. Literatūra tapo persekiojimo objektu. 1933 m. gegužės 10 d. Berlyno Operos aikštėje nacių pergalė buvo pažymėta knygų deginimu. Nepageidaujamų rašytojų skaičius ilgainiui pasieks beveik šešis tūkstančius, jame bus ne tik komunistai, demokratai ir žydai, bet ir visi laisvę mylintys klasikai, ekspresionistai, humanistai ir pacifistai. Nacių sietas paliko tik „sveikiausius“, kurie atitiko arijų rasinio grynumo ir lojalumo pergalingai ideologijai standartus. Pasaulyje žinomi rašytojai ir menininkai pradėjo palikti šalį. Prahoje, Paryžiuje, Londone, Palestinoje, Brazilijoje kuriasi vokiečių emigracijos centrai, aktyviai veikia asociacijos. vokiečių rašytojai JAV, Meksikoje, SSRS. Daugeliui vokiečių rašytojų emigracija užsitęs iki pat gyvenimo pabaigos po fašizmo pralaimėjimo, jie mieliau negrįš nei į vieną, nei į kitą Vokietiją: Thomas Mannas palaidotas Ciuriche, Šveicarijoje – E.M. Remarque, Hermann Hesse priėmė Šveicarijos pilietybę. Taip vadinamas n Vokiečių pasipriešinimo literatūra.
I.R. Becheris: ekspresionistas, išgyvenęs Rusijos revoliuciją, SSRS draugas, Maskvoje parašęs „Aš esu vokietis“, dalijasi Vokietijos ir fašizmo istorija, ieškojimų nuotaikomis, pasirengimu kovoti su fašizmu, poetas, agitatorius, filosofas. , dainų autorius. Imigracijoje buvo parašyta: Thomas Mann „Daktaras Faustas“ Anna Seghers „Septintasis kryžius“ Bertoltas Brechtas „Motina Drąsa ir jos vaikai“ Feuchtwanger „Netikras neuronas“ Tuo pat metu fašistinė literatūra rašė apie: kraują ir dirvą, mistiką, iracionalizmą, šlovino galią Šalis.
Vokietijos liaudies frontas: vadovavo Heinrichas Mannas, antifašistinis judėjimas, simpatija SSRS, I. Becheris, A. Zweigas. Remarque'as ir Thomas Mannas taip pat pasmerkė karą ir fašizmą.
XX amžiaus pradžia- ekspresionizmas vokiečių literatūroje.
1919 - rinkinys "Žmonijos prieblanda" - 23 poetų eilėraščiai, sudaryti Pintus., aktyvus atsakas į šiuolaikinę tikrovę. Antikarinės temos: A. Zweigas (1887-1968)
Pirmojo pasaulinio karo dalyvis, dauguma garsus darbas- romanas 1927 m. - „Ginčas dėl puskarininkio Grišos“ - Rusijos kareivio istorija. Antikariniame romane " Didysis karas baltieji žmonės“ – inteligentijos likimas karo metais. 1914 m. - „Jauna moteris“, „Įėjimas į sostą“.
Iškart po Hitlerio perversmo – ir iš dalies iki jo – progresyvioje vokiečių literatūroje pradėjo intensyviai vystytis antifašistinės, antihitlerinės temos. Nerimą keliantys įspėjimai, išreikšti savo knygose, kurias gerokai prieš 1933 m. parašė didžiausi vokiečių kritinio realizmo meistrai – Heinrichas ir Thomasas Mannas, Arnoldas Zweigas, Lionas Feuchtwangeris – pasitvirtino: vokiečių imperialistinė reakcija įgavo bjaurias, grėsmingas formas, atgaivino viduramžių barbarizmą. Šilerio ir Gėtės šalis bei žiaurumas. Iš šalies išvykę rašytojai bandė pasakyti pasauliui tiesą apie fašizmo žiaurumus. 30-ųjų viduryje pasirodė nemažai knygų, kurių autoriai žurnalistinio rašinio (G. Manno „Neapykanta“) forma, forma. meninis pasakojimas(L. Feuchtwanger „Opermanų šeima“) ar dokumentine proza (V. Langhoffo „Pelkės kariai“) jie atkūrė Hitlerio nusikaltimų paveikslus, pagrįstus naujais pėdsakais.
Gerhardas Haupmannas(1862-1946) – Nobelio premijos laureatas, romanistas, dramaturgas, 1932 m. – paskelbtas geriausias darbas spektaklį „Prieš saulėlydį“.
Leonas Feuchtwangeris- gimęs Miunchene, rimtas finansinis išsilavinimas, romanistas: kostiuminis romanas = aliuzija. „Bjaurioji kunigaikštienė“, „Netikras neuronas“, „Žydų suesas“.
Paralelizmas su nacistine Vokietija. 1932 – „Žydų karas“, 1935 – „Sūnūs“, 1943 m. – „Ateis diena“ – trilogija = žydų sukilimas prieš Romos užkariautojus. 1947 – „Lapės vynuogyne“. 1953 m. – „Ekscentriko išmintis arba Jeano Jacques'o Rousseau mirtis ir transformacija“. Tyrinėjo fašizmo temą – trilogiją „Laukimo kambarys“ („Sėkmė“, „Openheinų šeima“, „Tremtis“). Fašizmo atskleidimo tema – 1943 m. – „Broliai Lautensackai“, atskleidžianti mistinės fašizmo įtakos psichologiją.
Anna Zegers(1900-1983) – pseudonimas. Anna Zegers gimė 1900 m. Ji užaugo Reino pakrantėje ir lankė mokyklą Maince. Baigusi mokyklą Segers tęsė mokslus senoviniame universiteto mieste Heidelberge, kur studijavo meno istoriją, tačiau tai nesutrukdė jai domėtis šiuolaikiniais įvykiais. Spalio revoliucija Rusijoje sukrėtė visą pasaulį. 1918 m. rudenį vokiečių tauta kilo į ginkluotą sukilimą. Lapkričio 9 d. kaizerio valdžia buvo nuversta. Tais pačiais metais Anna Zegers tapo nare komunistų partija Vokietija.
1933 metais Vokietijoje į valdžią atėjo naciai. Savo valdymo pradžią jie pažymėjo žiauriomis represijomis prieš darbininkų klasę, darbuotojų organizacijų naikinimą ir buržuazinių-demokratinių laisvių naikinimą. 1933 metais Anna Seghers buvo priversta palikti Vokietiją ir jai prasidėjo sunkus klajonių metas. Iš pradžių Paryžiuje, o paskui Meksikoje ji rado laikiną prieglobstį. Ji nė sekundei neprarado ryšio su tėvyne, ji padėjo gabenti literatūrą pogrindžio organizacijoms į Vokietiją. Tremtyje Anna Seghers kartu su kitomis žymiomis vokiečių kultūros veikėjomis įkūrė Prahoje leidžiamą Naująjį vokiečių laikraštį. Laikraščio puslapiuose ji atskleidė nacius ir paragino nesutaikomą kovą su fašizmu. Taigi, emigracijos metais Anna Zegers aktyviai dalyvavo visuotiniame Liaudies fronto pajėgų telkime ryžtingai kovai su fašistiniais karo kurstytojais. Anna Zegers tikrą internacionalizmą sujungė su karšta meile savo tėvynei. Ji nenuilstamai ragino vokiečių žmones priešintis hitlerizmui. Žinia apie vokiečių antifašistinių pogrindžio kovotojų žygdarbius prasiskverbė į užsienį ir sustiprino Annos Segers tikėjimą geresne ateitimi Vokietijai, kurios verti atstovai nenustojo kovoti už taiką ir laisvę.
Romanas „Septintasis kryžius“ jau seniai pripažintas geriausias romanas Zegersas. Jis buvo išverstas į daugelį kalbų. Šis romanas, autoriaus užbaigtas 1939 m., iš pradžių buvo išleistas 1942 m. originalo kalba Meksikoje; skyriai iš jo buvo išspausdinti 1941 metais sovietiniame žurnale „Spalis“ Antrojo pasaulinio karo metais, romanas sulaukė didelio populiarumo tiek JAV, tiek Lotynų Amerikos žemyno šalyse. Istorija apie septynis kalinius, pabėgusius iš Hitlerio Vesthofeno koncentracijos stovyklos ir iš kurių tik vienam pavyko pabėgti, sujaudino įvairių šalių skaitytojus dar gerokai anksčiau nei knyga dienos šviesą išvydo pokario Vokietijoje. „Septintame kryžiuje“ aiškiausiai atsispindėjo nepaprastas Annos Zegers sugebėjimas parodyti žmones neišardomoje asmens ir visuomenės vienybėje, kelti aktualias to meto politines problemas, atsigręžiant į privatų, kasdienį plačių žmonių sluoksnių gyvenimą.
Pasaulinėje literatūroje nedaug kūrinių, kuriuose engiamųjų solidarumo tema būtų plėtojama taip patikimai, konkrečiai ir įtikinamai kaip Septintajame kryžiuje. Dešimtys žmonių dalyvauja Georgo gelbėjimuose – sąmoningai ar nesąmoningai. Romano pabaigoje savotiškas grandininė reakcija solidarumas: Paulas Raederis kreipiasi į Fiedlerį, Fiedleris į Kresą, paskui į Reinhardtą... O grandinės gale – jūreivis ryžtingu veidu, „pasiruošęs bet kokiai rizikai“: jis išneš neseniai kalinį iš Hitlerio. pragaras.
Savaime suprantama, kad „Kryžiaus panaikinimas“ nėra tiesiog septynių bėglių ar vieno bėglio istorija. Čia keliami didelio istorinio masto klausimai – apie fašistinės diktatūros stiprumo laipsnį, apie antifašistinio pasipriešinimo rezervus ir galiausiai – apie Vokietijos likimą.
Taip pat blaiviai vaizduojamas kolektyvinis, daugialypis vokiečių tautos įvaizdis „Septintajame kryžiuje“. Rašytoja niekada savęs neapgaudinėjo – ir neviliojo savo skaitytojų – iliuzinėmis viltimis ir lengvais sprendimais. Tarp daugiau nei šimto „Septintojo kryžiaus“ personažų yra ir nacių, ir paprastų viskam neabejingų žmonių, taip pat yra prisitaikiusių prie fašistinės diktatūros ir ją ištvėrusių. Hitlerizmo užkratas prasiskverbė į patį šalies dirbančių gyventojų vidurį – tai liudija baisus išduoto Wallau likimas. buvęs bendražygis. Romano „Septintasis kryžius“ siužetas sukonstruotas neįprastai meistriškai: dėl visų savo atšakų ir universalumo jis kitoks. didelė jėga koncentracija. Veiksmas beveik visada sutelktas į Georgą. Savo klajonių metu jis sutinka daugybę skirtingų žmonių – ir kiekvieną iš jų susiduria su būtinybe rinktis, apsispręsti. Per geriausią psichologinę fluoroskopiją romanistė įsiskverbia į paslėptas vieno ar kito veikėjo mintis. Taip Hitlerio valdymo sąlygomis susidaro sintetinis įvairių socialinių sluoksnių vokiečių nuotaikų vaizdas. Ir jei tarp šių vokiečių, įbaugintų ar užkerėtų nacizmo, vis dar yra daug žmonių, pasiruošusių padėti bėgliui antifašistui, tai reiškia, - savo romane sakė Anna Segers, - kad Hitlerio Reiche yra jėgų, kurios palankiomis istorinėmis sąlygomis gali dalyvauti demokratiniame šalies atsinaujinime.
Romane „Septintasis kryžius“ Georgas Geisleris per septynias dienas, kiekvieną minutę rizikuodamas savo gyvybe, pabėga nuo jį persekiojančių gestapininkų ir atskleidžia tikrai didvyriškas savybes – drąsą, sumanumą, atkaklumą ir ištvermę. Be to: daugeliui žmonių, sutiktų per šias septynias dienas, jis veikia kaip savotiškas pilietinės drąsos katalizatorius, sukrečia, į kovą įtraukia abejinguosius ir pasyviuosius. Ir vis dėlto jis rašytojo nėra nei vaizduojamas, nei suvokiamas kaip išskirtinis žmogus. Pati Anna Segers sakė: „Geisleris, kaip aš jį matau ir norėjau jam parodyti, yra paprastas žmogus“.
1934 m. pavasarį Anna Segers lankėsi Austrijoje, apklausė naujausių įvykių dalyvius ir liudininkus, vaikščiojo po Vienos darbininkų klasės rajonus, kur daug namų buvo sugadinti kulkų ir sviedinių. Romane „Kelias per vasarį“ – taip pat vėliau parašytame „Septintasis kryžius“ – didelis skaičius skirtingų socialinių sluoksnių veikėjai; kartu jie sudaro apibendrintą šalies ir žmonių vaizdą istorinio lūžio momentu. Skirtingai nei Septintasis kryžius, čia nėra pagrindinio veikėjo, o įvykių vaizdas yra tam tikru mastu mozaikiškas ir išsibarstę. Tačiau ir čia rašytojas per gilius psichologinius „perdavimus“ sugebėjo perteikti socialinių konfliktų atspindį nuodų darbininkų sieloje ir sąmonėje.
Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, Anna Segers grįžo į veikiantys asmenys romaną „Septintasis kryžius“ ir parašė dvi ilgas istorijas, kurios yra tarsi romano epilogas. Nacionalinės istorijos peripetijas ir modelius galima atsekti privačių asmenų charakteriuose ir likimuose.
Dar anksčiau, 1945 m., buvo parašyta istorija „Pabaiga“. čia pasakojama istorija apie fašistą Zillichą – tą, kuris buvo vienas įnirtingiausių kankintojų Vesthofeno koncentracijos stovykloje. Zillichas pirmą kartą pasirodė eilėraštyje „Įvertinta galva“, parašytame netrukus po Hitlerio perversmo. Šioje istorijoje Zillichas yra vienas iš tų vargšų valstiečių, kurie pasidavė nacių demagogijos masalui. Šis vargšas ir nevykėlis iš kaimo, išgyvenęs pradinę žiaurumo mokyklą Pirmojo pasaulinio karo frontuose, lengvai leidžia sau įsitikinti, kad dėl visų Vokietijos nelaimių kalti „žydai ir raudonieji“ svarbiausia, dėl savo nelaimių. Hitlerio diktatūros laikais tokie tipažai nesunkiai padarė karjerą SS būriuose.
Seghers su meile pavaizdavo veržlų ir drąsų Marijos sūnaus Hanso charakterį. Draugystė su komunistu Martinu, užkietėjusiu ilgus metus trukusiose kovose su fašizmu, padeda jaunuoliui Hansui rasti teisingą kelią. Jis tampa pogrindžio darbuotoju. Zegers savo romane parodė, kad kovos už taiką ir laisvę tęstinumas yra neliečiamas. Mirę kovotojai išlieka jauni, nes priežastis, dėl kurios jie kovoja, yra nemirtinga.
„Kelias per vasarį“, „Septintasis kryžius“, „Mirusieji lieka jauni“ - visa tai yra nuorodos į knygų seriją apie Vokietijos likimą, kurią Segersas atidarė pasakojimu „Įvertinta galva“ ir užbaigė romanas „Pasitikėjimas“. Kartu paėmus, šios knygos sudaro savotišką kroniką, kurios be studijavimo negali padaryti joks rimtas XX amžiaus Vokietijos istorikas. Anna Zegers, humanitarinių mokslų magistrė, piešia daugybę skirtingų personažų ir likimų, padeda suprasti sudėtingų socialinių procesų esmę, leidžia pamatyti, kas dėjosi paslėptose žmonių sielos gelmėse sunkiais, dramatiškais gyvenimo laikotarpiais. jų istorija.
Pagrindiniai XX amžiaus II pusės literatūros reiškiniai
Pasaulio literatūra XX amžiaus antroje pusėje. daugiausiai būdingas tendencijų, susiformavusių tarp Pirmojo ir Antrojo pasaulinių karų, raida – realistinės ir avangardinės tendencijos, taip pat didesnis jų įsiskverbimo laipsnis. Kartu pats realistinis meninis metodas pasikeitė taip, kad, pasak teisingos L.G. Andrejeva, „kartais sunku vartoti patį terminą „realistinis“, nes kalbame apie nemodernistinį meną...“ (1, 16).
Tačiau net ir gana tradiciniais menines formas realistinis žodžio menas nenustojo egzistavęs XX a. II pusėje, ypač pirmoje pokario dešimtmečius, kai visa banga epopėjos literatūros kūriniai. Vardinti tik keletą iš jų: slovakų rašytojo Vladimiro Minacho trilogija „Ilgo laukimo metas“ (1958), „Gyvieji ir mirusieji“ (1959), „Varpai skelbia dieną“ (1961) ir jo. tautiečio Vincento Schikulos „Meistrai“ (1976); serbų prozininko Ivo Andrico romanų ciklas „Tiltas per Driną“, „Travnicos kronika“, „Jaunoji ponia“ (visi – 1945 m.); lenkų rašytojo Jaroslaw Iwaszkiewicziaus epinis romanas „Šlovė ir šlovė“ (1956–1962); vokiečių rašytojų Jurijaus Brezano trilogija „Gimnazistas“ (1958), „Prarasto laiko semestras“ (1960), „Vyriškumo metai“ (1964) ir Willy Bredelio „Giminės ir draugai“ („Tėvai, 1941; „Sūnūs“, 1949; „Anūkai“, 1953 m.; paskutiniai trilogijos romanai Amerikos rašytojas Williamo Faulknerio „Miestas“ (1957) ir „Dvaras“ (1959) (pirmoji dalis – romanas „Kaimas“ išleistas 1940 m.) ir kt.
Rašytojų realistų dėmesys pirmaisiais pokario dešimtmečiais buvo nukreiptas į antifašistines, antikarines problemas. Pokario literatūros kūrinius vienijo autorių siekis atskleisti fašizmo esmę, jo socialines-istorines šaknis ir filosofinės ištakos. Kartu buvo atsižvelgta į „fašizmo“ sąvokos daugiamatiškumą, jos socialinius-politinius ir filosofinius-psichologinius aspektus, visus nesuskaičiuojamus jų atspalvius, kurių gilus suvokimas yra įmanomas tiksliai. meninėmis priemonėmis, o labiausiai – literatūrinę. Pavyzdžiui, Rytų Vokietijos rašytojas Franzas Fuemannas taip apibendrino fašizmo apibūdinimą: „Ideologijos srityje (visomis pasireiškimo formomis netolimoje praeityje ir dabartyje) man fašistiškai atrodo šie bruožai: elitistinė panieka masėms. o kartu ir noras ištirpti beveidyje („kario sistemos magija“); ...sušaldytas mąstymas – yra tik juoda arba balta; šlovinimas visko, kas žiauru, baisu, kruvina, priešistoriška, kartu žavint techniką ir pramonę; reikalavimas militarizuoti visą viešąjį gyvenimą, įskaitant asmeninį gyvenimą, kartu pritariant anarchinei visų kovai prieš visus; proto, sąžinės ir sąmonės šmeižtas; fiurerio principas; demagogija, fanatizmas... – ir visa tai kartu, neatsiskyrę vienas nuo kito“. Žodžių menininkai parodė įvairius fašizmo komponentus mąstyme ir tikrovėje.
Pirmaisiais pokario dešimtmečiais rašytojai, nagrinėję fašizmo ir karo temą, dažnai rėmėsi savo kasdiene patirtimi, pirmenybę teikdami Išsamus aprašymasįvykius. Verta pabrėžti vokiečių antifašistinės literatūros specifiką: o kitų šalių rašytojai savo kūriniuose atskleidė istorinę kaltę. fašistinė Vokietija prieš visą pasaulį vokiečiai išsikėlė tikslą suvokti nacių kaltę ir atsakomybę ne tik prieš svetimas, bet ir prieš savąsias. Iš čia kyla probleminiai ir teminiai vokiečių literatūros bruožai ( Pagrindinis veikėjas, kaip taisyklė, nėra herojus, kitaip tariant, ne pozityvus žmogus, o geriausiu atveju nacistinės ideologijos auka), ir siužetinės: pavyzdžiui, fronto karys retai vaizduojamas tiesiogiai mūšyje. Akivaizdu, kad tai paaiškinama rašytojų domėjimusi ne išorine veikėjo elgesio puse, o jo sąmone, veiksmų motyvacija, noru suprasti, kas paruošė veikėjo atėjimą į fašizmą, kaip jis asmeniškai siejasi su įvykių, į kuriuos jis atsidūrė Hitlerio karinės mašinos.
Nuo septintojo dešimtmečio pradžios literatūra apie fašizmą ir karą įgavo naujų bruožų. Vėliau, 1970–1980 m., žodžių menas atvertų papildomų antifašistinės temos aspektų ir pažvelgtų į pačią jos esmę, tačiau raktas, kaip iš tikrųjų suprasti šią svarbiausią gyvybiškai svarbią medžiagą, buvo rastas, žinoma, septintajame dešimtmetyje. Kas naujo pasireiškė tuo, kad platus pasakojimas užleidžia vietą asmeninei, vis labiau akcentuojama moralinė ir dvasinė konflikto pusė, o personažų personažai tampa pilnakraujiškesni. Atsispindėjo ir posūkis nuo įvykio prie žmogaus meninė struktūra kūrinius, apie žanro ir stiliaus sprendimus. Antifašistinė literatūra iš juodai baltos graviūros pamažu virsta vis įvairiaspalviu paveikslu. Žmogaus elgesio ekstremalioje situacijoje studijas lydi psichologizmo gilinimas, plačiai naudojami redagavimo principai, susitarimai, siužeto neužbaigtumas. Sunku net išvardinti svarbiausius XX a. II pusės pasaulio literatūros atstovus, rašiusius apie fašizmą ir karą; įvardinkime tokius kaip Normanas Maileris, Williamas Styronas (JAV); Heinrichas Böllas, Hansas Werneris Richteris, Alfredas Anderschas, Wolfgangas Koeppenas, Siegfriedas Lenzas, Günteris Grassas, Anna Segers, Hermannas Kantas, Franzas Fuemannas, Maxas Walteris Schulzas, Dieteris Nollas (Vokietija); Jerzy Putrament, Jerzy Andrzejewski, Zofia Nalkowska (Lenkija); Janas Otcenašekas, Vincentas Schikula, Cirilas Kosmacas (Čekoslovakija); Robert Merle, Louis Aragon, Paul Eluard (Prancūzija) ir daugelis kitų.
Reikšmingas reiškinys realistinė literatūra XX amžius, ypač jo antroji pusė, tapo politiniu romanu, kurio autoriai tęsė biografijos, istorinio romano, memuarų žanrų tradicijas. XX amžiaus antroje pusėje platų politinio romano paplitimą lėmė pati tikrovė su jos politiniais įvykiais – karai ir perversmai, nacionalinio išsivadavimo judėjimai, neofašizmas ir terorizmas. organizuotas nusikalstamumas tt Literatūrologai politinį romaną laiko itin daug žadančiu ir mūsų epochos rodikliu. Rašytojai iš Anglijos, kur veikė vadinamasis antikolonijinis romanas (Grahamas Greenas, Jamesas Aldridge'as), taip pat Prancūzija, JAV, Lotynų Amerika.
Distopija formuojasi kaip savotiška meninė utopinio mąstymo pataisa. Kilęs XIX–XX amžių sandūroje. ir vystėsi tarpukariu, ypač išpopuliarėjo po Antrojo pasaulinio karo. Jei utopija yra kūrinys apie geriausią valstybės struktūrą, apie tobulą, harmoningas žmogus, tuomet distopija yra kategoriškas, radikalus ne tik galimybės, bet ir paties geidžiamumo sutelkti dėmesį į utopines idėjas neigimas. Be to, šis neigimas pirmiausia vykdomas tomis pačiomis meninėmis priemonėmis kaip ir utopijoje – pasitelkiant sugalvotą modelį, skirtą įtikinti skaitytoją, kad bet koks bandymas įgyvendinti utopiją praktiškai neišvengiamai veda į despotizmą, smurtą prieš gamtos ir istorijos dėsnius ir galiausiai prieš individą. IN paskutiniais dešimtmečiais amžiuje distopinės literatūros temos smarkiai išsiplėtė: vaizdavimo objektu joje tapo ne tik socialinės-politinės transformacijos, bet ir atominio ar branduolinio karo pavojus, techninės ir aplinkos katastrofos, dvasingumo trūkumas, istorinė atmintis, terorizmas. Distopijos pavidalu po Antrojo pasaulinio karo dirba Anthony Burgess (Anglija), Stanislaw Lem (Lenkija), Kurt Vonnegut, Ray Douglas Bradbury (JAV), Robert Merle (Prancūzija), Günther Grassas (Vokietija) ir kt.
Gera vertė filosofiniais klausimais XX a. II pusės pasaulinėje realistinėje literatūroje; Kartu būtina atsižvelgti į tai, kad rašytojai, kurie nagrinėjo šią problemą, buvo gana stipriai paveikti egzistencializmo filosofijos (Iris Murdoch ir William Golding Anglijoje, Kobo Abe Japonijoje, Robert Merle Prancūzijoje, Hans Erich Nossack). Vokietijoje ir kt.).
Šaltiniai
1. Andrejevas L.G., Karelskis A.V., Pavlova N.S. ir kt.Užsienio literatūra XX amžiuje. M., 1996 m.
Iš knygos rusų poetai antra pusė XIX a amžiaus autorius Orlickis Jurijus BorisovičiusXIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai
Iš knygos Pasaulis meno kultūra. XX amžiuje Literatūra autorė Olesina EXX amžiaus pirmosios pusės filologų atradimai Ars poetica Ars poetica lotyniškai reiškia „poetinis menas“. Šis senovinis posakis priskiriamas Horacijui, turinčiam traktatą panašiu pavadinimu. Suvokimas meno kūrinys primena kaleidoskopą: tai
Iš Vladimiro Nabokovo knygos Surask tai, ką paslėpė jūreivis: blyški ugnis autorius Mejeris PriscillaXX amžiaus antrosios pusės rusų poezija supratimo sunkumuose XX amžiaus rusų poezijos istorija. dar neparašyta, nors daug nuveikta šios svarbios problemos sprendimo būdais. Ypač „nepasisekė“ amžiaus vidurys ir antroji pusė, kuri, jei ir prastesnė už amžiaus pradžią,
Iš knygos „Rymes ginkluota mintis“ [Poetinė rusų eilėraščių istorijos antologija] autorius Chholševnikovas Vladislavas JevgenievičiusGamtos reiškiniai Tūkstančių pavadinimų miške mirga žodžiai, nurodantys gamtos reiškinius Krummholcas. Krummholz reiškia kreivas medis, taip pat žinomas kaip elfinwood (nykštukinė pušis arba,
Iš knygos ATVIRUMAS Į bedugnę. SUSITIKIMAS SU DOSTOJEVSKIU autorius Pomerants Grigorijus Solomonovičius19 amžiaus pirmosios pusės eilėraštis Metrika ir ritmas. Nuo 18 amžiaus 90-ųjų. rusų literatūroje vystosi „Karamzino mokykla“, vėliau – romantizmas. Privatus gyvenimas vyras, jo dvasinis pasaulis tapti įvaizdžio objektu – ir poezijoje sužydi nauji žanrai: draugiška žinutė,
Iš knygos „Šimtmečiai neištrinsi...“: rusų klasika ir jų skaitytojai autorius Eidelmanas Natanas Jakovlevičius19 amžiaus antrosios pusės eilė Metrika. Pagrindiniai šio laikotarpio pasiekimai metrikos srityje buvo plačiai paplitęs 3-skiemenių metro (III, 19, 24, 26, 36, 38, 51, 52, 55, 56, 60 ir kt.) ir daktilinių rimų vartojimas. Jei anksčiau 3 skiemenys buvo naudojami tik mažuose žanruose, tai Nekrasovas ir kt
Iš knygos Užsienio literatūra XX a. Mokomasis ir metodinis vadovas autorius Gil Olga Lvovna Iš knygos „XX amžiaus vokiečių literatūra“. Vokietija, Austrija: pamoka autorius Leonova Eva Aleksandrovna4. „... NĖRA NĖ VIENO KONSOLIUOJAMO REIKŠTINIO“ „Mirusių sielų“ darbas perėjo kelis etapus. Pradinis etapas – prieš išvykstant iš Sankt Peterburgo į užsienį. 1835 m. spalio pirmomis dienomis jau buvo parašyti du skyriai apytiksliai, o trečiasis buvo rašomas. Per ateinančius šešis ar septynis mėnesius
Iš knygos Vokiečių kalba literatūra: vadovėlis autorius Glazkova Tatjana Jurievnapirmos pusės užsienio literatūra Kurso tikslas ir uždaviniai Kurso tikslas – ugdyti studentų supratimą apie XX a. kaip kultūrinis ir istorinis reiškinys, apie neatsiejamą modernizmo ryšį su visos Europos sąmonės ir kultūros krize praeities pradžioje.
Iš Litros knygos autorius Kiselevas AleksandrasXX a. antrosios pusės užsienio literatūra Kurso tikslas ir uždaviniai Kurso tikslas – ugdyti studentų supratimą apie XX amžiaus literatūrą. kaip kultūrinis ir istorinis reiškinys, apie gilų postmodernizmo ryšį su modernizmu, apie neorealizmo specifiką, apie masiškumo bruožus.
Iš knygos Sankt Peterburgo istorija tradicijose ir legendose autorius Sindalovskis Naumas AleksandrovičiusPagrindiniai XIX – XX amžių sandūros literatūros reiškiniai Realizmas XIX a. II pusė – XX a. pradžia. Realizmo raida tęsėsi. Jo įgyvendinimo vaizdas šiuo laikotarpiu yra labai nevienalytis: jei anglų ir prancūzų literatūroje susiformavo klasikinės formos realizmas
Iš autorės knygosPagrindiniai XX amžiaus II pusės literatūros reiškiniai Realizmas Pasaulio literatūra XX amžiaus antroje pusėje. daugiausiai būdingas tendencijų, susiformavusių tarp Pirmojo ir Antrojo pasaulinių karų, raida – realistinės ir avangardinės tendencijos, taip pat
Iš autorės knygosantrosios pusės literatūra Vokietijos literatūra Vokietijos padalijimas ir Vokietijos Federacinės Respublikos bei VDR susikūrimas 1949 m. lėmė dviejų skirtingos literatūros. Iškart išryškėjo skirtumai kultūros politikos sferoje, taip pat ir grįžtančių emigrantų atžvilgiu.
Iš autorės knygosXX amžiaus antrosios pusės šveicarų literatūra Vienas žymiausių šio laikotarpio šveicarų rašytojų yra Friedrichas Dürrenmatas (1921–1990) – prozininkas, dramaturgas, psichologinio detektyvo autorius. Jis rašo dramas, įskaitant radijo laidas
Iš autorės knygospirmosios pusės rusų literatūra „Brangus svečias romantizmas“ (A. Bestuževas) kalba rusiškai Didžiausias įvykiai XIX a amžių, kuriuos atspindėjo rusų literatūra Tėvynės karas 1812 m., Dekabristų sukilimas 1825 m. Krymo karas(50-ųjų vidurys)
Iš autorės knygosSankt Peterburgas XIX a. antroje pusėje VIENAS RIŠKIAUSIŲ įvykių ekonomikos, ekonomikos ir politinis gyvenimas XIX amžiaus viduryje Rusijoje pradėta statyti geležinkelis tarp Sankt Peterburgo ir Maskvos. Kelias buvo viduje visomis prasmėmis tiesioginiai žodžiai arba
XIX amžiaus 2 pusėje – XX amžiaus pradžioje. Realizmo raida tęsėsi. Jo įgyvendinimo vaizdas šiuo laikotarpiu yra labai nevienalytis: jei anglų ir prancūzų literatūroje realizmas klasikine forma susiformavo XIX amžiaus 20–30-aisiais, tai daugumoje Europos literatūros jis susiformavo daugiausia 60–70 m. XIX amžiaus, o kai kuriais – ir vėlesniu laiku. Be to, realizmo raida daugelyje literatūrų XIX a. II pusėje – XX a. pradžioje. pasižymėjo tam tikrais krizės reiškiniais: pasireiškė bendrųjų kultūrinių veiksnių įtaka, sukėlusi reikšmingų pokyčių menine sistema realizmo ir naujų krypčių atsiradimo. „Tvirtas pozicijas XIX amžiuje įgavęs realistinis tikrovės įvaldymo metodas, pagrįstas mokslo pasiekimais, istorizmo principu... visuomenės kaip savotiško objektyvaus vientisumo, pavaldžios moksliniam sisteminimui ir supratimu. Į gyvenimą panašių formų tipizavimas, gautas XIX–XX amžių sandūroje. naujų impulsų jos plėtrai“, – teisingai pastebėjo garsus rusų mokslininkas L.G. Andrejevas (1, 6).
Realizmas neatsiriboja nuo estetinių ieškojimų, jis siekia – dažnai akivaizdžiai sąveikaudamas su kitais meno reiškiniais – būti analitišku, trimačiu tikrovės požiūriu, jos adekvatumu. meninis vaizdavimas. Atsiranda naujos meninio tikrovės įkūnijimo formos, plečiasi temų ir problemų spektras. Taigi, jei į realistiški darbai XIX a vyravo visuomeninis ir buitis, tuomet XIX–XX amžių sandūroje. jį pradeda keisti filosofiniai-intelektualiniai, dvasiniai-asmeniniai klausimai.
„Gyvenimo poetika“ kaip pagrindinė meninis principas, nulėmusi XIX amžiaus realistinio žodžio meno atsiradimą, pamažu užleidžia vietą kitoms struktūrą formuojančioms tendencijoms; Konvencionalumas pradeda vaidinti reikšmingą vaidmenį literatūroje (A. France, B. Shaw, G. Wells ir kt.), konkretus empirinis tikrovės vaizdas organiškai derinamas su paraboliniu, apibendrinta simbolika. Žodžių meno psichologizacijoje, pastebėta m ankstyvoji proza K. Hamsunas, T. Manno apsakymai, G. Ibseno ir A. Strindbergo dramos, aiškiai matoma pačios XX amžiaus literatūros perspektyva.
Didelė vieta XIX a. II pusės – XX amžiaus pradžios realistinėje prozoje. užima didelės apimties, monumentalios drobės (R. Rolland „Jean-Christophe“, „ Šiuolaikinė istorija„A. France, E. Zola „Rugonas-Macquart“, J. Galsworthy „Forsyte Saga“ ir „Šiuolaikinė komedija“, T. Manno „Buddenbrooks“ ir kt.). Ryški romanų formų įvairovė: socialinis-psichologinis romanas (T. Mann, G. de Maupassant, R. Rolland), socialinis-politinis (J. Londonas, T. Dreiseris), mokslinė fantastika (H. Wells), socialinė- utopinė (A. France, G. Wells), satyrinė (G. Mann). Tuo pačiu gana sunku nustatyti konkretaus kūrinio žanrinę formą be visokių išlygų ir patikslinimų: kiekvienas iš jų turi įvairių žanrinių modifikacijų savybių.
Žurnalistinio elemento vaidmuo grožinė literatūra, kaip ir pati žurnalistika. Nežinant E. Zolos, B. Shaw, R. Rollando, T. Manno, G. Manno ir daugelio kitų rašytojų žurnalistinių darbų, neįmanoma susidaryti pilno jų kūrybos vaizdo. Literatūra tapo pastebimai politizuota, tai lėmė socialinė-politinė įtampa. Ši tendencija intensyviai tęsis XX amžiaus 20–30-aisiais.
Dramaturgijos raida pasižymėjo nuostabia sėkme. Šio laikotarpio teatrinė ir dramatiška estetika, paženklinta puikiais G. Ibseno, A. Strindbergo, G. Hauptmanno, B. Shaw ir kitų meniniais pasiekimais, pradėta žymėti sąvoka „. nauja drama“ Šių autorių pjesės kupinos dvasinės kovos, filosofinės polemikos, aktualių socialinių ir moralinių problemų. Pastebėtina, kad kuriant jos teoriją dalyvavo ir dauguma dramos šviesuolių; jie eksperimentavo, vykdė aktyvias paieškas įvairiose srityse teatro veikla, įskaitant vaidybą ir režisūrą. G. Ibseno, A. Strindbergo ir kitų menininkų literatūriniais ir sceniniais atradimais vis dar plačiai naudojasi viso pasaulio teatrai.
Esminė savybė literatūros raida tapo literatūrų sąveika, jų užsienio patirties įsisavinimas. Rusų literatūros vaidmuo šiuo atžvilgiu buvo nepaprastai svarbus (L. Tolstojus, F. Dostojevskis, A. Čechovas, I. Turgenevas ir kt.).
Šaltiniai
1. Andrejevas L.G., Karelskis A.V., Pavlova N.S. ir kt. XX amžiaus užsienio literatūra. M., 1996 m.
Neoromantizmas
Ypatinga vieta tarp XIX a. II pusės – XX a. pradžios meno reiškinių. užima neoromantizmą (graikų k. neos ir romantizmas; priešingai nei romantizmas pabaigos XVIII– XIX amžiaus pradžia). Nors neoromantizmas savo prigimtimi nėra dekadentiškas, jis taip pat priešinasi realizmui. Jis ne tik genetiškai ir tipologiškai grįžta prie romantizmo, bet ir tiesiogiai su juo susijęs, plėtodamas šią kryptį tiek problemine tematika, tiek vizualiniu stiliumi. Realybės atmetimas; stipri asmenybė, dažnai vieniša, savo veikloje vadovaujasi altruistiniais idealais; etinių problemų sunkumas; jausmų, aistrų maksimalizmas ir romantizavimas; siužetinių situacijų įtampa; raiškos principo prioritetas prieš aprašomąjį, emocinis – prieš racionalųjį; Aktyvus apeliavimas į praeities įvykius, legendas ir tradicijas, fantazija, groteskas, egzotika, nuotykių ir detektyvinių istorijų puoselėjimas – būdingi neoromantizmo, savo raidos kulminaciją pasiekusio XIX amžiaus 90-aisiais, bruožai.
Kartu daug dalykų skyrė neoromantizmą nuo romantizmo; pavyzdžiui, daug dažniau rašytojai neoromantikai savo herojus talpina ne į sutartinai išgalvotą aplinką (kaip dažnai darydavo romantikai), o į beveik arba visiškai realią. Tik jie priverčia herojų, o kartu ir skaitytoją, atrasti netikėtą ir neįprastą pažįstamoje kasdienybėje, intensyviai ryškių įvykių paveikslus supriešina su „gyvenimo pelėsiu“ (G. Flaubertas). Neoromantikų veikėjai dažniausiai nėra titanai ar pasakiškos-mitinės būtybės, kurias generuoja konkreti tikrovė, bet kartu dosniai apdovanoti tvirtumu, nenumaldomais jausmais ir aukštais siekiais. Jų kova įgauna ne tiek metafizinį-pasaulinį, kiek konkretų-socialinį, socialinį-politinį pobūdį.
Šia prasme orientaciniai yra anglų neoromantizmo įkūrėjo, teoretiko ir praktiko Roberto Louiso Stevensono žodžiai: „Deja, literatūroje mes visi grojame sentimentaliąja fleita, ir nė vienas nenorime mušti drąsaus būgno... Tegul mes, pagal savo galimybes, mokome žmones džiaugsmo. Ir prisiminkime, kad pamokos turi skambėti linksmai ir įkvepiančiai bei stiprinti žmonių drąsą.
Kilo kaip reakcija į gyvenimo prozą, išplitusią XIX a. II pusėje. viena vertus, natūralizmas ir dekadansas, kita vertus, neoromantizmas iš esmės neišsivystė į savarankišką literatūrinė kryptis, daugeliu atvejų kartu su kitais nerealistiniais reiškiniais arba su realizmu.
Vadovaudamiesi išsakytu drąsaus optimizmo principu, vadovaudamiesi neoromantine realaus ir idealo-herojiško derinimo samprata, jie kūrė savo darbus. anglų rašytojai(be Stevensono) Josephas Conradas (tikrasis vardas - Józef Theodor Konrad Korzeniewski), Josephas Rudyardas Kiplingas, prancūzas - Edmondas Rostandas, Romainas Rollandas, anglas - Arthuras Conanas Doyle'as, Ethel Lilian Voynich, amerikietis - Jackas Londonas, lenkas - Stanislavas Przybyszewskis, švedų rašytojas Selma Lagerlöf ir daugelis kitų.
1. Bendroji XX amžiaus vokiečių literatūros charakteristika. „Prarastos kartos“ sąvoka.
2. Gyvybiškas ir kūrybinis kelias EM. Pastaba.
3. G. Bellas – „vokiečių tautos sąžinė“. Antrojo pasaulinio karo tema G. Böll kūryboje.
Bendrosios XX amžiaus vokiečių literatūros charakteristikos. „Prarastos kartos“ sąvoka
Vokiečių literatūra pradėjo kurtis nuo Lessingo laikų, kuris taip pat buvo laikomas įkūrėju. Nesusitarimas šalyje neleido vystytis ypač kultūrai ir literatūrai. 1871 m. pagaliau išsipildė ilgametė vokiečių svajonė: šalis buvo suvienyta ne dėl demokratinio judėjimo, o su „geležimi ir krauju“, princų ir karalių susitarimu apie stipriausius iš jų. Prūsijos karalius.
XX amžiaus pradžioje Vokietijoje sparčiai vystėsi pramonė. Aštuntajame dešimtmetyje socialiniame gyvenime įvyko esminių pokyčių. Vietoj mažų, pusiau feodalinių valstybių išaugo Vokietijos imperija. Šis socialinio gyvenimo pakilimas paliko pėdsaką literatūroje. Sukurti nauji menines kryptis: kritinis realizmas, natūralizmą, ekspresionizmą.
Kovai už demokratinę ir socialistinę literatūrą vedė iš emigracijos grįžę antifašistiniai rašytojai: I. Becheris, B. Brechtas, A. Zegersas. Buvo ir tokių, kurie liko emigrantais visam gyvenimui (E.M. Remarque). Antifašizmas tapo pagrindine literatūros tema.
Šiuo laikotarpiu prasidėjo ypatinga dramaturgija, kurios ištakose buvo B. Brechtas. Jis tapo „epinio“ teatro įkūrėju.
Paskelbus VDR, prasidėjo naujas literatūros raidos etapas. Vystymo bruožas nauja literatūra tapo jos edukaciniu pobūdžiu. Sparčiai vystėsi žurnalistika ir esė žanras. Šio laikotarpio poezija buvo skirta plačiam skaitytojų ratui ir įgavo daininę formą. Centrinė tema Literatūra tapo atsakomybės, dvasinio atgimimo, „dviejų Vokietijos“ tema. Socialistinis realizmas pasirodė esąs pagrindinis meninis metodas.
Viena didžiausių tragedijų buvo karas. Nuvertinant didžiausią vertę žemėje - žmogaus gyvenimas, tai buvo tragedija ir nugalėtiems, ir nugalėtojams.
Pirmasis pasaulinis karas buvo ciniškas ginčas dėl kolonijų ir įtakos sferų, pirmiausia tarp Anglijos ir Vokietijos. Visas pasaulis vienaip ar kitaip buvo įtrauktas į šį karą. Antrasis pasaulinis karas yra neslepiantis Hitlerio ir jo fašistų šalininkų noras užvaldyti pasaulį. Tiems, kurie žinojo apie Antrąjį pasaulinį karą, pirmasis gali pasirodyti pernelyg baisus. Tačiau kai kurių savo socialinių-psichologinių pasekmių reikšmingumu Pirmasis pasaulinis karas nenusileido Antrajam, o gal net jį pranoko. Bent jau giliai įsišaknijusių idealų sunaikinimu. Abu pasauliniai karai yra tiesiog nepalyginami pagal aukų skaičių, sunaikinimo mastą ir žiaurumo lygį. Kad ir koks būtų karas, jis visada jautėsi kaip sunkus skausmas žmonių sielose.
Rašytojai karą suvokė skirtingai: šūkiai kiekvienoje iš kariaujančių šalių buvo per skambūs, per aukšti, buvo siūloma ginti šventus interesus. O Romainas Rollanas, Leonardas Frankas, Stefanas Zweigas, Bertoltas Brechtas iš karto ir vienareikšmiškai neigė karą. Daugelis suprato apie karo nežmoniškumą ir karinės propagandos klaidingumą. Tragiška Pirmojo pasaulinio karo patirtis buvo savaip perteikta kūryboje tų rašytojų, kurie į karą atėjo jauni, kupini vilties, o grįžo su sugriautus, sugriautus senus idealus, neįsigiję naujų. Tarp Pirmojo pasaulinio karo ugnį išgyvenusių buvo Erichas Maria Remarque'as, Ernestas Milleris Hemingvėjus, Richardas Aldingtonas, Williamas Faulkneris ir kt.
Šitie buvo skirtingi žmonės savaip Socialinis statusas ir asmeninis likimas. Juos siejo pasaulėžiūra, karo ir militarizmo neigimas, deja, jie neturėjo jokių vilčių geresnis gyvenimas. Šie antifašistiniai rašytojai pasakojo skaitytojams apie netekties skausmą ir žmonių neviltį Pirmojo pasaulinio karo metais. jų kūriniai pateko į literatūrą“ prarasta karta", kuris pasirodė XX a. 20-30-aisiais, praėjus beveik dešimtmečiui nuo jo pabaigos. Ir tai nėra atsitiktinumas. Beprasmiško karo aukomis tapę beviltiški buvę fronto kariai negalėjo rasti sau vietos po. To pasekmė buvo naujos kartos - „prarastosios kartos“ pasirodymas, o vėliau ir literatūra apie ją.
Patys šią literatūrą pradėję rašytojai priklausė „prarastajai kartai“: jie, kaip ir jų kūrinių veikėjai, dalyvavo tame kare ir nuo jo kentėjo. Jie smerkė karą ir kūrė ryškius dvasiškai ir fiziškai karo suluošintų jaunų žmonių įvaizdžius. Meilė, draugystė priešakyje, užmarštis – štai ką jie priešinosi karui. Tačiau tai buvo iliuzinis požiūris, taigi ir pesimizmas, gyvenimo beprasmybės suvokimas. Visi jie nedalyvavo nei karo prigimties, nei jo priežasčių tyrinėjime, nei faktų išsiaiškinime – juos domino likimas. jaunesnioji karta, tapo žmonijos „prarasta karta“; istorija apie emocinę sumaištį, kurią karas sukėlė šių žmonių širdyse.
Šimtai tūkstančių jaunų vyrų, gimusių visam gyvenimui, nenatūraliai anksti patyrė mirtį, o tie, kurie liko gyventi, buvo pasmerkti psichikos kančioms. Praradusi iliuzijas ir neįgijusi naujų, pasibaisėjusi gyvenimo tuštumos, „prarastoji karta“ įnirtingai ieškojo išeities girtuokliuose ir ištvirkystėje, ekstremaliuose pojūčiuose. Atrodė, kad pasaulyje nebeliko moralinių vertybių, idealų, bet jie mylėjo gyvenimą: „Gyvenimas yra gyvenimas, jis nieko nekainavo ir kainavo daug“.
Yra žinoma, kad terminas „prarastos kartos“ buvo plačiai paplitęs su lengva Ernesto Hemingway ranka. Paryžiaus garažo savininkas savo mechaniką pavadino „prarastosios kartos“ žmogumi. buvęs karys, kuris laiku nesuremontavo rašytojos Gertrūdos Stein automobilio. Ji suteikė šiems žodžiams platesnę prasmę ir kartu su ja į garažą atėjusiam Hemingway'ui pasakė: „O kokie čia žmonės, jūs, jaunuoliai, nekenčiate praeities, nepaisote dabarties ir esate abejingi ateičiai! Jūs visi esate prarasta karta. Ir Hemingvėjus panaudojo šį aforizmą kaip epigrafą romanui „Fiesta“ (1926).
jau literatūra XIX c., bent jau pradedant O. de Balzaku, aiškiai suvokė gyvenimą kaip iliuzijų žalos procesą. Tai gali būti bet kokios iliuzijos iš sėkmingos santuokos su racionaliai sutvarkyta Visata, bet jos bendras bruožas Liko tik tai, kad jie visi anksčiau ar vėliau buvo prarasti. Vėliau pereinamojo laikotarpio genijus nuo
XIX–XX a – M. Proustas gyvenimą pavadino laiko švaistymu. Galiausiai, su Gertrūdos Stein fraze, kurią perėmė Hemingvėjus, pasaulis pradėjo kalbėti apie „prarastąją kartą“. Kartos „iššvaistymas“ tradiciškai buvo aiškinamas karu, kuris sugriovė jaunų žmonių tikėjimą teigiamais idealais ir panašiai. Didžiąją herojiškumo ir romantikos iliuziją numušė karas, palikdamas didžiulę netikėjimo, beviltiškumo, tuštumos ir tuščių vilčių tuštumą.
„Prarastosios kartos“ literatūros ištakose stovėjo du pasaulio literatūros titanai - Erichas Maria Remarque'as ir Ernestas Hemingvėjus. Tačiau Remarque'as, skirtingai nei Hemingvėjus, tikriausiai apie tai neturėjo jokio supratimo. Savo kūriniuose jie fiksavo supančios tikrovės nesuvokimą, žmogaus susvetimėjimą nuo žmogaus, gilų pesimizmą, kurį sukelia žiauri tikrovė.
Ypatumai:
IN Parodydami, kaip karas naikina žmonių kūnus ir sielas, jų likimus,
T rašytojai savo romanus pavertė protesto romanais.
R Pagrindinė tema kūriniai – tapo jaunosios kartos likimu
A Pirmojo pasaulinio karo auka.
H Neapykanta militarizmui ir fašizmui valstybės struktūra, kuris
E sukelia baisius karus.
Pasaulio rašytojai, atstovaujantys vokiečių literatūrą
XX amžius, plienas, Brecht E.M., Remarque G., Bell.
