Chernyshevsky Nikolai Gavrilovich
Cosa fare
Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky
Cosa fare?
Dalle storie di nuove persone
DALL'EDITORE
Roman N. G. Chernyshevsky "Cosa fare?" fu scritto tra le mura della Fortezza di Pietro e Paolo nel dicembre 1862-aprile 1863. Presto pubblicato su Sovremennik, svolse un ruolo colossale e incomparabile non solo nella narrativa, ma anche nella storia della lotta socio-politica russa. Non senza ragione, trentotto anni dopo, anche V. I. Lenin intitolò la sua opera, dedicata ai fondamenti della nuova ideologia.
Pubblicato in fretta e furia, con un occhio costante alla censura, che poteva impedire la pubblicazione dei capitoli successivi, il testo della rivista conteneva una serie di trascuratezza, errori di battitura e altri difetti, alcuni dei quali sono rimasti non corretti fino ad oggi.
I numeri di Sovremennik per il 1863, contenenti il testo del romanzo, furono rigorosamente ritirati e per più di quarant'anni il lettore russo fu costretto a utilizzare cinque ristampe straniere (1867-1898) o copie manoscritte illegali.
Solo la rivoluzione del 1905 rimosse il divieto di censura dal romanzo, che giustamente ricevette il titolo di "libro di testo della vita". Fino al 1917 furono pubblicate quattro edizioni, preparate dal figlio dello scrittore, M. N. Chernyshevsky.
Dopo la Grande Rivoluzione Socialista d'Ottobre e fino al 1975, il romanzo è stato ripubblicato in russo almeno 65 volte, con una tiratura totale di oltre sei milioni di copie.
Nel 1929 la casa editrice Politkatorzhan pubblicò una bozza del testo semicifrato del romanzo, che era stato scoperto poco prima negli archivi zaristi; la sua lettura è il risultato dell'opera eroica di N. A. Alekseev (1873-1972). ([Necrologio]. - Pravda, 1972, 18 maggio, p. 2.) Tuttavia, dal punto di vista delle esigenze della moderna critica testuale, questa edizione non può in alcun modo soddisfarci oggi. Basti dire che non riproduce varianti e passaggi barrati. Molte inesattezze sono contenute nella pubblicazione "Cosa si deve fare?" come parte delle "Opere complete" in 16 volumi di Chernyshevsky (vol. XI, 1939. Goslitizdat, preparato da N. A. Alekseev e A. P. Skaftymov): rispetto a lui, questo libro contiene più di cento correzioni.
Per quanto strano possa sembrare, la pubblicazione scientifica del romanzo non è stata ancora effettuata. Il suo testo non è mai stato completamente commentato: alcuni luoghi comprensibili ai contemporanei, ma oscuri per noi, sono rimasti sconosciuti o male interpretati.
Questa edizione per la prima volta fornisce un testo scientificamente verificato del romanzo e riproduce integralmente la bozza autografa. Inoltre, viene stampata la nota di Chernyshevsky ad A.N. Pypin e N.A. Nekrasov, che è importante per comprendere l'idea del romanzo ed è rimasta a lungo fraintesa. L'appendice contiene articoli sui problemi di studio del romanzo e note necessarie per la sua corretta comprensione.
Un sincero ringraziamento alla nipote del grande rivoluzionario e scrittore, N. M. Chernyshevskaya per i numerosi consigli e l'immancabile cordiale aiuto, e a M. I. Perper per le importanti indicazioni testuali.
Il testo principale del romanzo, una nota per A. N. Pypin e N. A. Nekrasov, l'articolo "Problemi di studio del romanzo" Cosa si deve fare? "" e le note sono state preparate da S. A. Reiser; articolo "Chernyshevsky l'artista" - G. E. Tamarchenko; bozza di testo - T. I. Ornatskaya; bibliografia delle traduzioni in lingue straniere - B. L. Kandel. L'edizione generale della pubblicazione è stata curata da S. A. Reiser.
"Cosa fare?"
Dalle storie di nuove persone
(Dedicato al mio amico O.S.Ch.) (1)
La mattina dell'11 luglio 1856, la servitù di uno dei grandi alberghi di San Pietroburgo vicino alla stazione ferroviaria di Mosca era perplessa, in parte anche allarmata. Il giorno prima, alle 9 di sera, è arrivato un signore con una valigia, ha preso una stanza, ha dato il passaporto per la registrazione, si è chiesto un tè e una cotoletta, ha detto che non dovevano disturbarlo la sera, perché era stanco e voleva dormire, ma che domani si sarebbero certamente svegliati alle 8, perché aveva affari urgenti, chiuse a chiave la porta della stanza e, facendo rumore con coltello e forchetta, facendo rumore con un tè impostato, presto si calmò, a quanto pare si addormentò. Il mattino è arrivato; alle 8 il servitore ha bussato alla porta del visitatore di ieri - il visitatore non dà voce; il servitore bussò più forte, molto forte: il nuovo arrivato non rispose. A quanto pare, era molto stanco. Il servo aspettò un quarto d'ora, ricominciò a svegliarsi, di nuovo non si svegliò. Cominciò a consultarsi con altri domestici, con il barista. "Gli è successo qualcosa?" - "Dobbiamo abbattere le porte". - "No, non va bene: la porta va sfondata con la polizia." Abbiamo deciso di provare a svegliarci di nuovo, più duramente; se non si sveglia qui, manda a chiamare la polizia. Fatto l'ultimo test; non si è svegliato; mandato a chiamare la polizia e ora stanno aspettando di vederla.
Verso le 10 del mattino è venuto un funzionario di polizia, si è bussato, ha ordinato ai servi di bussare: lo stesso successo di prima. "Niente da fare, sfondate la porta, ragazzi."
La porta era rotta. La stanza è vuota. "Guarda sotto il letto" - e non c'è nessun viaggiatore sotto il letto. L'ufficiale di polizia si avvicinò al tavolo - sul tavolo c'era un foglio di carta, e su di esso c'era scritto a caratteri cubitali:
"Parto alle 11 di sera e non tornerò. Mi sentiranno al ponte Liteiny (2), tra le 2 e le 3 del mattino. Non abbiate sospetti su nessuno".
Quindi ecco, la cosa ora è chiara, altrimenti non potrebbero capirlo ", ha detto il funzionario di polizia.
Che c'è, Ivan Afanasyevich? chiese il barista.
Prendiamo un po' di tè, ti dirò.
La storia dell'ufficiale di polizia è stata a lungo oggetto di animate rivisitazioni e ragionamenti in albergo. La storia era così.
Alle tre e mezza del mattino - e la notte era nuvolosa, buia - un incendio divampò nel mezzo del ponte Liteiny e si udì uno sparo di pistola. I servitori della guardia si sono precipitati allo sparo, pochi passanti sono accorsi: non c'era nessuno e niente nel punto in cui è risuonato lo sparo. Quindi, non ha sparato, ma si è sparato. C'erano cacciatori che si tuffavano, dopo un po 'di tempo trascinavano ami, trascinavano persino una specie di rete da pesca, si tuffavano, tentavano, catturavano, catturavano cinquanta grosse schegge, ma il corpo non è stato trovato e non è stato catturato. E come trovarlo? - la notte è buia. È già al mare in queste due ore, andate a vedere lì. Pertanto, sono sorti progressisti che hanno respinto l'ipotesi precedente: "Forse non c'era nessun corpo? forse un ubriaco, o solo una persona dispettosa, ha scherzato, ha sparato ed è scappato, altrimenti, forse, è proprio lì in mezzo alla folla indaffarata e ride dell'ansia che ha creato."
Ma la maggioranza, come sempre, quando ragiona con prudenza, si è rivelata conservatrice e ha difeso il vecchio: "che stupido, mettiti una pallottola in fronte e basta". I progressisti furono sconfitti. Ma il partito vittorioso, come sempre, si è diviso subito dopo la vittoria. Si è sparato, sì; ma perché? "Ubriaco", era l'opinione di alcuni conservatori; "sperperato" - sostenevano altri conservatori. "Solo uno sciocco", disse qualcuno. Tutti erano d'accordo su questo "solo uno stupido", anche quelli che negavano che si fosse sparato. In effetti, se un ubriaco, sperperato, si è sparato, o una persona dispettosa, non si è sparato affatto, ma ha solo buttato via qualcosa - è lo stesso, una cosa stupida, stupida.
Questo ha fermato il caso sul ponte di notte. Al mattino, in un albergo vicino alla ferrovia di Mosca, si è scoperto che lo sciocco non aveva scherzato, ma si era sparato. Ma come risultato della storia, è rimasto un elemento con cui anche i vinti erano d'accordo, e cioè che se non scherzava, ma si sparava, era ancora uno sciocco. Questo risultato, soddisfacente per tutti, fu particolarmente duraturo proprio perché trionfarono i conservatori: infatti, se solo avesse scherzato con un colpo sul ponte, allora, in sostanza, era ancora dubbio se fosse uno sciocco o solo un malizioso persona. Ma si è sparato sul ponte - chi si è sparato sul ponte? com'è sul ponte? perché sul ponte? stupido sul ponte! e quindi, senza dubbio, uno sciocco.
Ancora qualche dubbio è sorto: si è sparato sul ponte; non si sparano sul ponte, quindi non si sparano. - Ma la sera i servi dell'albergo furono chiamati all'unità per guardare il berretto tirato fuori dall'acqua - tutti riconobbero che il berretto era quello che era sulla strada. Quindi, senza dubbio si è sparato e lo spirito di negazione e progresso è stato finalmente sconfitto.
Tutti concordarono sul fatto che fosse uno "sciocco" - e all'improvviso tutti iniziarono a parlare: c'è una cosa intelligente sul ponte! è così che, quindi, non soffrire a lungo, se non è possibile sparare bene, - giudicò saggiamente! da qualsiasi ferita cadrà in acqua e soffocherà prima di riprendere i sensi - sì, sul ponte ... intelligente!
Ora era assolutamente impossibile distinguere qualcosa, sia sciocco che intelligente.
LA PRIMA CONSEGUENZA DELLO STUPIDO AFFARE
La stessa mattina, verso le 12, una giovane donna era seduta in una delle tre stanze di una piccola dacia su Kamenny Ostrov, cucendo e canticchiando sottovoce una canzone francese, vivace, audace.
"Siamo poveri", diceva la canzone, "ma lavoriamo, abbiamo mani sane. Siamo scuri, ma non siamo stupidi e vogliamo la luce. , vivremo
Qui viva, verra. (*)
(*Le cose andranno,
Chi vivrà vedrà (francese), - ndr)
Siamo maleducati, ma noi stessi soffriamo della nostra maleducazione. Siamo pieni di pregiudizi, ma noi stessi ne soffriamo, lo sentiamo. Cercheremo la felicità e troveremo l'umanità e diventeremo gentili, - andrà avanti, - vivremo, vivremo.
Il lavoro senza conoscenza è inutile, la nostra felicità è impossibile senza la felicità degli altri. Illumina - e diventa ricco; saremo felici - e saremo fratelli e sorelle - questo andrà avanti - vivremo, vivremo.
Studieremo e lavoreremo, canteremo e ameremo, ci sarà il paradiso in terra. Cerchiamo di essere allegri nella vita - questa cosa andrà, arriverà presto, lo aspetteremo tutti,
Ca bien vite ira,
Nous tous le verrons". (*)
(* Quindi, viviamo,
Arriverà presto
Verrà
Lo vedremo (francese) - NdR)
Era una canzone audace, vivace, e la sua melodia era allegra - c'erano due o tre note tristi, ma erano coperte dal carattere generale leggero del motivo, scomparivano nel ritornello, scomparivano nell'intera strofa finale - a almeno avrebbero dovuto essere coperti, scomparsi , - sarebbero scomparsi se la signora fosse di umore diverso; ma ora con lei queste poche note tristi suonavano più udibili di altre, sembrava sussultare, notando questo, abbassare la voce su di esse e iniziare a cantare suoni più allegri che le sostituiscono, ma ora si lascerà di nuovo trasportare dai suoi pensieri dalla canzone al suo pensiero, e di nuovo i suoni tristi stanno prendendo il sopravvento. Si vede che alla signorina non piace soccombere alla tristezza; solo è chiaro che la tristezza non vuole lasciarla indietro, per quanto la allontani da se stessa. Ma la canzone allegra è triste, diventa di nuovo allegra, come dovrebbe essere, la signora cuce molto diligentemente. È una brava sarta.
La cameriera, una giovane ragazza, entrò nella stanza.
Guarda, Masha, cosa cucio? Ho quasi finito le maniche che mi sto preparando per il tuo matrimonio.
Oh, sì, hanno meno motivi di quelli che hai ricamato per me!
Lo farei ancora! Tuttavia, la sposa non sarebbe la più elegante di tutte al matrimonio!
E ti ho portato una lettera, Vera Pavlovna.
La perplessità passò sul viso di Vera Pavlovna quando iniziò ad aprire la lettera: la busta era affrancata dall'ufficio postale della città. "Com'è? Dopo tutto, è a Mosca?" Aprì in fretta la lettera e impallidì; la mano abbassata con la lettera. "No, non lo è, non ho avuto il tempo di leggerlo, non c'è affatto nella lettera!" E lei alzò di nuovo la mano con la lettera. Tutto era questione di due secondi. Ma questa seconda volta i suoi occhi fissarono a lungo, immobili, le poche righe della lettera, e quegli occhi luminosi si offuscarono, si offuscarono, la lettera cadde dalle sue mani indebolite sul tavolo da cucito, si coprì il viso con le mani e singhiozzò. "Cosa ho fatto! Cosa ho fatto!" - e ancora singhiozzi.
Verochka, cosa c'è che non va in te? sei una signora che piange? quando ti succede? cosa c'è con te?
Il giovane entrò nella stanza con passi rapidi, ma leggeri, cauti.
Leggi... è sul tavolo...
Non singhiozzava più, ma sedeva immobile, respirando a malapena.
Il giovane prese la lettera; e impallidì, e le sue mani tremarono, e guardò a lungo la lettera, sebbene non fosse grande, solo circa due dozzine di parole:
"Ho messo in imbarazzo la tua calma. Lascio il palco. Non dispiacerti; vi amo così tanto entrambi che sono molto felice della mia determinazione. Addio."
Il giovane rimase a lungo, massaggiandosi la fronte, poi cominciò ad arricciarsi i baffi, poi guardò la manica del soprabito; Alla fine, raccolse i suoi pensieri. Fece un passo avanti verso la giovane donna, che era ancora seduta immobile, respirando appena, come in letargia. Le prese la mano:
Vera!
Ma non appena la sua mano le toccò la mano, lei balzò in piedi con un grido di orrore, come sollevata da una scossa elettrica, si ritrasse rapidamente dal giovane, lo spinse via convulsamente:
Lontano! Non mi tocchi! Sei nel sangue! Hai il suo sangue addosso! Non riesco a vederti! Ti lascerò! Partirò! Stammi lontano! - E lei si allontanò, continuò a respingere l'aria vuota, e all'improvviso barcollò, cadde su una poltrona, si coprì il viso con le mani.
E ho il suo sangue addosso! Su di me! Non è colpa tua - sono solo ... sono solo! Cosa ho fatto! Cosa ho fatto!
Stava soffocando dai singhiozzi.
Verochka", disse dolcemente e timidamente, "amico mio...
Fece un respiro profondo e con voce calma e ancora tremante disse, che riusciva a malapena a dire:
Mia cara, lasciami ora! Torna tra un'ora, sarò calmo. Dammi dell'acqua e vattene.
Obbedì in silenzio. Andò nella sua stanza, si sedette di nuovo alla sua scrivania, alla quale sedeva così calmo, così contento un quarto d'ora prima, riprese in mano la penna... e tutto passerà... passerà ".. E la penna, a sua insaputa, ha scritto nel mezzo di un articolo: "Lo sopporterà? - terribilmente, - la felicità è morta" ...
Mio caro! Sono pronto, parliamone! - Ho sentito dalla stanza accanto. La voce della giovane donna era soffocata, ma ferma.
Mia cara, dobbiamo separarci. Ho cambiato idea. È difficile. Ma sarebbe ancora più difficile per noi vederci. Sono il suo assassino. L'ho ucciso per te.
Verochka, qual è la tua colpa?
Non dire niente, non cercare scuse per me, o ti odierò. Io, io sono quello da incolpare. Perdonami, mia cara, se sto prendendo una decisione molto dolorosa per te - e anche per me, mia cara! Ma non posso fare diversamente, vedrete voi stessi tra poco che si sarebbe dovuto fare così. È invariato, amico mio. Ascoltare. Lascio Pietroburgo. Sarà più facile essere lontani da luoghi che assomiglierebbero al passato. Vendo le mie cose; Con questi soldi posso vivere per un po' di tempo - dove? a Tver, a Nizhny, non lo so, comunque. cercherò lezioni di canto; Probabilmente lo troverò, perché mi sistemerò da qualche parte in una grande città. Se non riesco a trovarlo, diventerò una governante. Penso che non avrò bisogno; ma se lo faccio, mi rivolgerò a te; abbi cura di avere dei soldi pronti per me per ogni evenienza; sai, ho molte necessità, spese, anche se sono avaro; Non posso farne a meno. Senti? Non rifiuto il tuo aiuto! lascia che, amico mio, questo ti dimostri che rimani dolce con me ... E ora, ci diremo addio per sempre! Vai in città... ora, ora! Mi sentirò meglio quando sarò solo. Domani non sarò più qui - poi torna. Vado a Mosca, mi guarderò intorno, scoprirò in quale delle città di provincia puoi davvero contare sulle lezioni. Vi proibisco di essere alla stazione per salutarmi. Addio, mia cara, dammi la tua mano in segno di addio, te la stringerò per l'ultima volta.
Voleva abbracciarla, - lo avvertì di muoversi.
No, non devi, non puoi! Sarebbe un insulto per lui. Dammi una mano. Lo premo: vedi quanto è difficile! Ma scusa!
Non le lasciò la mano fuori dalla sua.
Basta, vai. Lei ritirò la mano, lui non osò resistere. - Mi dispiace!
Lo guardò così teneramente, ma con passi decisi entrò nella sua stanza e non si voltò mai a guardarlo quando se ne andò.
Non riuscì a trovare il suo cappello per molto tempo; almeno cinque volte l'ha preso tra le mani, ma non ha visto che lo prendeva. Era come un ubriaco; finalmente si rese conto che era proprio il cappello che cercava quello che aveva a portata di mano, uscì nell'ingresso, indossò il soprabito; ora si sta già avvicinando al cancello: "chi è questo che mi corre dietro? giusto, Masha ... giusto, è cattiva!" Si voltò: Vera Pavlovna gli si gettò al collo, lo abbracciò, lo baciò forte.
No, non ho resistito, mia cara! Ora perdona per sempre!
È scappata, si è gettata nel letto ed è scoppiata in lacrime che aveva trattenuto per tanto tempo.
PREFAZIONE
È vero, dico.
Il lettore non si limita a conclusioni così facili: dopotutto, in un uomo la capacità di pensare è naturalmente più forte e molto più sviluppata che in una donna; dice - probabilmente lo pensa anche il lettore, ma non ritiene necessario parlare, e quindi non ho motivo di discutere con lei - il lettore dice: "So che questo signore che si è sparato non si è sparato". Afferro la parola "sapere" e dico: questo non lo sai, perché questo non te l'hanno ancora detto, e sai solo quello che ti verrà detto; tu stesso non sai niente, non sai nemmeno che dal modo in cui ho iniziato la storia, ti ho insultato, umiliato. Non lo sapevi, vero? - Beh lo sai.
Sì, le prime pagine della storia rivelano che penso molto male del pubblico. Ho usato il solito trucco dei romanzieri: ho iniziato la storia con scene spettacolari strappate al centro o alla fine di essa e le ho coperte di nebbia. Tu, il pubblico, sei gentile, molto gentile, e quindi sei illeggibile e ottuso. Non puoi fare affidamento per discernere dalle prime pagine se vale la pena leggere il contenuto della storia, hai un cattivo istinto, ha bisogno di aiuto, e ce ne sono due di questi aiuti: o il nome dell'autore, o il vistosità di modi. Ti sto ancora raccontando la mia prima storia, non hai ancora acquisito un giudizio per te stesso se l'autore è dotato di talento artistico (dopotutto, hai tanti scrittori a cui ti sei appropriato del talento artistico), la mia firma non ti attirerebbe ancora , e avrei dovuto lanciarti una canna da pesca con il richiamo dell'efficienza. Non incolparmi per questo: sei tu stesso la colpa; la tua ingenua ingenuità mi ha costretto a piegarmi a questa volgarità. Ma ora sei già caduto nelle mie mani e posso continuare la storia come ritengo opportuno, senza trucchi. Allora non ci sarà mistero, vedrai sempre l'epilogo di ogni situazione venti pagine avanti, e nel primo caso ti racconterò l'epilogo di tutta la storia: la faccenda finirà allegramente, con gli occhiali, una canzone: ci sarà non essere appariscente, nessun abbellimento. L'autore non è all'altezza degli abbellimenti, buon pubblico, perché continua a pensare a che casino hai in testa, a quanta sofferenza superflua e superflua provoca a ogni persona la confusione selvaggia dei tuoi concetti. Mi dispiace e mi diverte guardarti: sei così debole e così arrabbiato per un'eccessiva quantità di sciocchezze nella tua testa.
Sono arrabbiato con te perché sei così arrabbiato con le persone, e le persone sei tu: perché sei così arrabbiato con te stesso. Per questo ti rimprovero. Ma sei arrabbiato per la debolezza mentale e quindi, rimproverandoti, sono obbligato ad aiutarti. Da dove iniziare ad aiutare? Sì, almeno da quello che stai pensando ora: che tipo di scrittore è questo, che mi parla così sfacciatamente? - Ti dirò che tipo di scrittore sono.
Non ho alcun talento artistico. Non parlo nemmeno bene la lingua. Ma non è ancora niente: continuate a leggere, gentilissimo pubblico! leggere senza beneficio. La verità è una buona cosa: premia le mancanze dello scrittore che la serve. Pertanto, ti dirò: se non ti avessi avvertito, probabilmente ti sarebbe sembrato che la storia fosse scritta artisticamente, che l'autore avesse molto talento poetico. Ma ti avevo avvertito che non ho talento, e ora saprai che tutti i meriti della storia gli sono dati solo dalla sua verità.
Tuttavia, mio gentilissimo pubblico, parlando con te, è necessario finire tutto; dopotutto, sebbene tu sia un cacciatore, non sei un maestro nell'indovinare il non detto. Quando dico che non ho l'ombra del talento artistico e che la mia storia è molto debole nell'esecuzione, non cercare di concludere che ti sto spiegando che sono peggio dei tuoi narratori, che consideri grandi, e il mio romanzo è peggio dei loro scritti. Non sto dicendo questo. Dico che la mia storia è molto debole nell'esecuzione rispetto alle opere di persone davvero dotate di talento; con le opere illustri dei tuoi famosi scrittori, metti coraggiosamente la mia storia insieme al merito dell'esecuzione, la metti ancora più in alto di loro - non ti sbaglierai! Ha ancora più abilità artistica di loro: puoi stare tranquillo su questo.
Ringraziami; poiché sei una donna disposta a inchinarti davanti a quelli che ti disprezzano, inchinati anche a me.
Ma c'è in voi, il pubblico, una certa proporzione di persone - ora una proporzione piuttosto significativa - che rispetto. Con te, con la stragrande maggioranza, sono insolente, ma solo con lui, e solo con lui, ho parlato finora. Con le persone che ho ora citato parlerei modestamente, anche timidamente. Ma non ho avuto a che fare con loro. Apprezzo le loro opinioni, ma so in anticipo che sono per me. Gentile e forte, onesto e capace, avete da poco cominciato ad apparire tra noi, ma non siete più pochi, e il numero sta crescendo rapidamente. Se tu fossi il pubblico, non avrei più bisogno di scrivere; se non ci fossi tu, non potrei ancora scrivere. Ma tu non sei ancora il pubblico, e già esisti tra il pubblico, ecco perché ho ancora bisogno e posso già scrivere.
CAPITOLO PRIMO
La vita di Vera Pavlovna nella famiglia dei genitori
L'educazione di Vera Pavlovna è stata molto ordinaria. La sua vita prima di incontrare lo studente di medicina Lopukhov (4) era qualcosa di straordinario, ma non speciale. E anche allora c'era qualcosa di speciale nelle sue azioni.
Vera Pavlovna è cresciuta in un edificio a più piani a Gorokhovaya, tra i ponti Sadovaya e Semyonovsky. Ora questa casa è contrassegnata dal numero che la segue, e nel 1852, quando non c'erano ancora tali numeri (5), c'era un'iscrizione su di essa: "la casa del vero consigliere di stato Ivan Zakharovich Storeshnikov". Così diceva l'iscrizione; ma Ivan Zakharych Storeshnikov morì nel 1837 e da quel momento suo figlio, Mikhail Ivanovich, fu il proprietario della casa, come dicevano i documenti. Ma gli inquilini della casa sapevano che Mikhail Ivanovic era il figlio della padrona di casa e l'amante della casa era Anna Petrovna.
Anche allora la casa era, come è adesso, grande, con due porte e quattro ingressi lungo la strada, con tre metri di profondità. All'inizio delle scale di accesso alla strada, al primo piano, nel 1852 abitava, come vive adesso, la padrona di casa con suo figlio. Anna Petrovna è ora, come allora, una donna di spicco. Mikhail Ivanovich ora è un ufficiale di spicco, e poi era un ufficiale di spicco e bello.
Chi abita ora sulla più sporca delle innumerevoli scale di servizio del primo cortile, al 4° piano, nell'appartamento di destra, non lo so; e nel 1852 il direttore della casa, Pavel Konstantinych Rozalsky, un uomo robusto, anche lui importante, viveva qui, con sua moglie Marya Aleksevna, una signora magra, forte, alta, con una figlia, una ragazza adulta - lei è Vera Pavlovna - e un figlio di 9 anni Fedya.
Pavel Konstantinovich, oltre a gestire la casa, ha lavorato come assistente dell'impiegato in qualche dipartimento. Per ufficio non aveva entrate; a casa - aveva, ma moderato: un altro avrebbe ricevuto molto di più, e Pavel Konstantinovich, come diceva lui stesso, conosceva la sua coscienza; in compenso la padrona era molto contenta di lui, e in quattordici anni di gestione aveva accumulato fino a diecimila di capitale. Ma dalla padrona di tasca ce n'erano tremila, non di più; il resto è cresciuto a loro dai fatturati non a scapito della padrona di casa: Pavel Konstantinovich ha dato soldi con un impegno manuale.
Anche Marya Aleksevna aveva un capitalista - cinquemila, come diceva ai pettegolezzi - anzi, di più. La fondazione della capitale è stata posta circa 15 anni fa dalla vendita di un cappotto, un vestito e un mobile di procione, ereditati da Marya Aleksevna dopo il fratello ufficiale. Dopo aver salvato centocinquanta rubli, li ha anche messi in circolazione su cauzione, ha agito in modo molto più rischioso di suo marito e più volte è caduta nell'esca: qualche ladro le ha preso 5 rubli. sulla sicurezza di un passaporto: il passaporto è uscito rubato e Marya Aleksevna ha dovuto aggiungere altri 15 rubli per uscire dalla custodia; un altro truffatore ha impegnato un orologio d'oro per 20 rubli: l'orologio si è rivelato essere stato sottratto all'uomo assassinato e Marya Aleksevna ha dovuto pagare un prezzo elevato per uscire dalla custodia. Ma se ha subito perdite, che suo marito ha evitato, schizzinoso nell'accettare impegni, allora il suo profitto è andato più veloce. Si cercavano anche occasioni speciali per ricevere denaro. Una volta, allora Vera Pavlovna era ancora piccola; con una figlia adulta, Marya Aleksevna non l'avrebbe fatto, ma allora perché non farlo? il bambino non capisce! e infatti, la stessa Verochka non avrebbe capito, sì, grazie, la cuoca lo ha spiegato in modo molto comprensibile; e il cuoco non si sarebbe preso la briga di spiegare, perché una bambina non dovrebbe saperlo, ma era già successo che la sua anima non lo sopportava dopo uno dei forti litigi di Marya Aleksevna per una baldoria con il suo amante (tuttavia, L'occhio di Matryona era sempre nero, non da Marya Aleksevna, ma da un amante - e questo è un bene, perché un cuoco con un occhio nero costa meno!). Così, un giorno una signora familiare invisibile venne da Marya Aleksevna, elegante, magnifica, bella, venne e rimase per restare. Per una settimana rimase tranquilla, solo un borghese, anche lui bello, venne da lei e le diede dei dolci a Verochka, le diede delle belle bambole e le presentò due libri, entrambi con immagini; in un libro c'erano belle immagini: animali, città; e un altro libro che Marya Aleksevna ha portato via a Verochka, non appena l'ospite se n'è andato, così che solo una volta ha visto queste foto, con lui: lui stesso le ha mostrate. Così un'amica è rimasta per una settimana, e in casa tutto era tranquillo: per tutta la settimana Marya Aleksevna non è andata all'armadietto (dove c'era una caraffa di vodka), la chiave a cui non ha dato a nessuno, e non ha battuto Matryona, e non ha picchiato Verochka e non ha imprecato ad alta voce . Poi una notte Verochka veniva costantemente svegliata dalle terribili grida dell'ospite, e camminava e si agitava in casa. Al mattino Marya Aleksevna si avvicinò all'armadietto e rimase lì più a lungo del solito, e continuò a dire: "Grazie a Dio, era felice, grazie a Dio!" e poi, non proprio per litigare e imprecare, come è successo in altri tempi dopo l'armadio, ma andò a letto, baciando Vera. Poi di nuovo per una settimana in casa ci fu silenzio, e l'ospite non urlò, ma solo non uscì dalla stanza e poi se ne andò. E due giorni dopo che se ne andò, arrivò un civile, solo un altro civile, e portò con sé la polizia e rimproverò molto Marya Aleksevna; ma Marya Aleksevna stessa non si arrese a lui in una sola parola e continuò a dire: "Non conosco nessuno dei tuoi affari. Controlla i libri di casa, chi mi stava visitando! Il mercante di Pskov Savastyanova, amico mio, questa è tutta la storia per te!" Alla fine, dopo aver litigato, litigato, il civile se ne andò e non si fece più vedere. Verochka lo vide quando aveva otto anni, e quando ne aveva nove, Matryona le spiegò che tipo di incidente fosse. Tuttavia, c'era solo un caso del genere; e altri erano diversi, ma non così tanto.
Quando Verochka aveva dieci anni, una ragazza che stava camminando con sua madre al mercato di Tolkuchy ricevette uno schiaffo inaspettato sulla nuca mentre si girava da Gorokhovaya a Sadovaya, con l'osservazione: “Fissi la chiesa, sciocco, ma perché non incroci la fronte? Chiacchiera, vedi, tutte le brave persone sono battezzate!"
Quando Verochka aveva dodici anni, iniziò ad andare in un collegio e iniziò ad andare da lei un insegnante di pianoforte: un tedesco ubriaco, ma molto gentile e un ottimo insegnante, ma, a causa della sua ubriachezza, molto economico.
Quando aveva quattordici anni, ha rinfoderato l'intera famiglia, tuttavia, dopotutto, anche la famiglia non era numerosa.
Quando Verochka si avvicinò al suo sedicesimo anno, sua madre iniziò a gridarle così: "lavati la faccia, che ce l'hai come una zingara! Sì, non puoi lavarla, è nato un animale così imbalsamato, io no conoscere chi." Verochka ha ottenuto molto per la sua carnagione scura e si è abituata a considerarsi una ragazza brutta. Prima sua madre la portava in giro quasi stracciata, ma ora ha cominciato a vestirla. E Verochka, vestita, va con sua madre in chiesa e pensa: "Questi abiti andrebbero a un altro, ma qualunque cosa tu mi indossi, tutto è uno zingaro - un animale di pezza, sia con un vestito di cotone che di seta. Ed è bello essere carina. Volevo essere carina!"
Quando Verochka aveva sedici anni, smise di studiare con un insegnante di pianoforte e in un collegio, e lei stessa iniziò a dare lezioni nello stesso collegio; poi sua madre le trovò altre lezioni.
Sei mesi dopo, la madre smise di chiamare Verochka una zingara e uno spaventapasseri, e iniziò a vestirsi meglio di prima, e Matryona, - questa era già la terza Matryona, dopo quella: aveva sempre l'occhio sinistro nero, e questa aveva uno zigomo sinistro rotto, ma non sempre, - ha detto Vera, che il suo capo Pavel Konstantinych la corteggerà, e un capo importante, con un ordine al collo (6). In effetti, piccoli funzionari del dipartimento dissero che il capo del dipartimento, in cui prestava servizio Pavel Konstantinovich, gli era diventato favorevole, e il capo del dipartimento iniziò a esprimere una tale opinione tra i suoi pari che aveva bisogno di una moglie, anche una dote , ma una bellezza, e anche una tale opinione che Pavel Konstantinovich sia un buon funzionario.
Non si sa come sarebbe andata a finire: ma il capo del dipartimento stava andando a lungo, prudentemente, e poi si è presentata un'altra opportunità.
Il figlio della padrona di casa è andato dal direttore per dire che sua madre chiedeva a Pavel Konstantinovich di prelevare campioni di varie carte da parati, perché sua madre voleva riarredare l'appartamento in cui abita. E prima che tali ordini venissero dati tramite il maggiordomo. Certo, la questione è comprensibile e non per persone così esperte come Marya Aleksevna e suo marito. Il figlio della padrona di casa, entrato, rimase seduto per più di mezz'ora e si degnò di mangiare il tè (fiore) (7). Il giorno successivo, Marya Aleksevna ha dato a sua figlia un fermaglio (8), che è rimasto non riscattato in pegno, e ha ordinato a sua figlia due vestiti nuovi, molto buoni: un panno costa: 40 rubli per un vestito, 52 rubli per un altro, e con balze e nastri, sì, lo stile di entrambi gli abiti costa 174 rubli; almeno così disse Marya Aleksevna a suo marito, e Verochka sapeva che meno di 100 rubli di tutto il denaro andavano a loro - dopotutto, anche gli acquisti venivano fatti in sua presenza - ma dopotutto, 100 rubli. può fare due vestiti molto carini. Vera era contenta dei vestiti, era contenta del fermaglio, ma soprattutto era contenta che sua madre avesse finalmente accettato di comprare le sue scarpe dalla Regina (9): dopotutto, al Mercato, le scarpe sono così brutte , e quelli reali si siedono così sorprendentemente sul suo piede.
Gli abiti non sono stati vani: il figlio della padrona di casa ha preso l'abitudine di andare dal gestore e, ovviamente, ha parlato più con la figlia che con il gestore e il direttore, che, ovviamente, lo hanno anche portato in braccio. Ebbene, la madre ha dato le istruzioni a sua figlia, tutto era come doveva essere - non c'è niente per descriverlo, è una cosa ben nota.
Un giorno, dopo cena, mia madre disse:
Verochka, vestiti, ma meglio. Ti ho preparato una sorpresa (10) andiamo all'opera, ho preso un biglietto per il secondo livello, dove vanno tutti i generali. Tutto per te, stupido. Non rimpiango gli ultimi soldi. Al padre, dalle spese su di te, tutte le pance hanno riassunto. In una pensione, Madame era strapagata quanto, ma quanto per il pianista! Non lo senti, ingrato, no, è ovvio che hai delle anime in te, sei un po' insensibile!
Questo è tutto ciò che ha detto Marya Aleksevna, non ha più rimproverato sua figlia, e che tipo di rimprovero è? Marya Aleksevna parlava solo così a Verochka, ma aveva smesso da tempo di rimproverarla e non l'aveva mai picchiata da quando si era diffusa la voce sul capo del dipartimento.
Andiamo all'opera. Dopo il primo atto entrò nel palco il figlio dell'ostessa, e con lui due amici, uno borghese, magro e molto elegante, l'altro un militare, paffuto e più semplice. Si sedettero e si sedettero, e bisbigliarono molto tra loro, sempre più il figlio della padrona di casa con un civile, ei militari parlavano poco. Marya Aleksevna ascoltava attentamente, distinguendo quasi ogni parola, ma capiva poco, perché parlavano tutti francese. Conosceva le parole del tallone dalla loro conversazione: belle, charmante, amour, bonheur (bello, affascinante, amore, felicità (francese), ndr) - ma qual è il punto in queste parole? Belle, charmante - Marya Aleksevna ha sentito da tempo che la sua zingara è bella e charmante; amore - Marya Aleksevna stessa vede che è caduto perdutamente innamorato; e se amour, allora, ovviamente, bonheur - qual è l'uso di queste parole? Ma cosa, ci sarà presto il matrimonio?
Vera, sei ingrata, come sei ingrata, - sussurra Marya Aleksevna a sua figlia: - perché rivolgi il muso contro di loro? Ti hanno offeso che sono entrati? Onore a te, sciocco, lo fanno. E il matrimonio è in francese: matrimonio o cosa, Verochka? E come sono gli sposi e come sposarsi in francese?
Verochka ha detto.
No, non puoi sentire queste parole... Vera, devi avermi detto le parole sbagliate, vero? Guardami!
Che cosa? cosa hai detto, bastardo? Gli occhi di Marya Aleksevna si riempirono di sangue.
Vera si alzò.
I cavalieri si sono agitati.
Passerà, Verochka, - disse severamente, ma decorosamente, Marya Aleksevna; cammina lungo il corridoio con Mikhail Ivanovich e passerà una testa.
No, non va via: mi sento molto male. Piuttosto, madre.
I cavalieri hanno aperto la porta, volevano condurre Verochka per le braccia, - lei ha rifiutato, la ragazza vile! Loro stessi hanno archiviato salop, loro stessi sono andati a metterli nella carrozza. Marya Aleksevna guardò con orgoglio i lacchè: "Guardate, zoticoni, che razza di gentiluomini - ma questo sarà mio genero! Io stesso avrò questi zoticoni. "Ma aspetta, aspetta", dice il genero alla sua ragazza cattiva, mettendo la vile donna orgogliosa nella carrozza? Sante - questo sembra essere salute, savoir - riconosco, visite e secondo noi lo stesso, permettez - chiedo permesso. La rabbia di Marya Aleksevna non è diminuita da queste parole, ma dobbiamo tenerne conto. La carrozza si mosse.
Cosa ti ha detto quando ha piantato?
Ha detto che sarebbe venuto domani mattina per informarsi sulla mia salute.
Non stai mentendo, cosa c'è domani?
Verochka rimase in silenzio.
Felice è il tuo dio! - tuttavia, Marya Aleksevna non poteva sopportarlo, ha tirato sua figlia per i capelli, - solo una volta, e poi leggermente. - Beh, non lo toccherò con un dito, solo domani così è divertente! Dormi stanotte, sciocco! Non osare piangere. Guarda, se vedo domani che sono pallido o che ho gli occhi pieni di lacrime! L'ho deluso finora... non lo lascerò andare. Non risparmierò un bel viso, scomparirà allo stesso tempo, quindi almeno lo farò sapere a me stesso.
Ho smesso di piangere molto tempo fa, sai.
È lo stesso, ma sii più loquace con lui.
Sì, gli parlerò domani.
Ecco fatto, è ora di prendere una decisione. Temi Dio e abbi pietà di tua madre, randagio!
Passarono dieci minuti.
Verochka, non essere arrabbiato con me. Ti rimprovero per amore, ma ti voglio bene. Non sai quanto sono dolci i bambini con le madri. Ti ho portato nel mio grembo per nove mesi! Verochka, grazie, sii obbediente, vedrai di persona cosa è a tuo vantaggio. Comportati come insegno: domani farà un'offerta!
Madre, ti sbagli. Non pensa affatto di proporre. Mammina! cos'hanno detto!
Lo so: se non per il matrimonio, allora sai cosa. Sì, non ha attaccato quelli. Lo piegheremo in un corno di montone. Lo porterò in chiesa in un sacco, farò il giro dell'alai per il whisky e anch'io sarò contento. Beh, non c'è niente di cui parlare molto con te, e ho detto troppo: le ragazze non dovrebbero saperlo, questi sono affari di una madre. E la ragazza deve obbedire, ancora non capisce niente. Allora gli parlerai come ti comando?
Sì, gli parlerò.
E tu, Pavel Konstantinovich, perché sei seduto come un ceppo? Dì a tuo nome che tu, come padre, le ordini di obbedire a sua madre, che sua madre non le insegnerà cose cattive.
Marya Aleksevna, sei una donna intelligente, solo la questione è pericolosa: non vuoi essere troppo figo!
Scemo! Qui ha sbottato - davanti a Verochka! Non sono contento di averlo fatto saltare! il proverbio dice la verità: non toccare il derma, non puzza! L'eco è esploso! Non discutere, ma dì: una figlia dovrebbe obbedire a sua madre?
Certo che dovrebbe; Cosa posso dire, Marya Aleksevna!
Bene, quindi ordina come un padre.
Verochka, obbedisci a tua madre in tutto. Tua madre è una donna intelligente, una donna esperta. Non ti insegnerà cose brutte. Ti ordino come un padre.
La carrozza si fermò al cancello.
Basta, mamma. Ti ho detto che gli avrei parlato. Sono molto stanco. Ho bisogno di riposare.
Sdraiati, dormi. non mi preoccuperò. Questo è necessario entro domani. Dormi bene.
In effetti, per tutto il tempo in cui sono saliti le scale, Marya Aleksevna è rimasta in silenzio - e quanto le è costato! e ancora, cosa le è costato quando Verochka è andata direttamente nella sua stanza, dicendo che non voleva bere il tè, il che è costato a Marya Aleksevna dire con voce affettuosa:
Verochka, vieni da me. La figlia è arrivata. - Voglio benedirti per il sogno in arrivo, Verochka. China la testa! La figlia si chinò. - Dio ti benedica, Verochka, mentre io ti benedico.
Ha benedetto sua figlia tre volte e le ha dato la mano da baciare.
No, madre. Ti ho detto molto tempo fa che non ti avrei baciato la mano. Ora lasciami andare. Mi sento davvero male.
Ah, come gli occhi di Marya Aleksevna hanno lampeggiato di nuovo. Ma ha vinto se stessa e ha detto docilmente:
Alzati, riposati un po'.
Non appena Vera si spogliò e mise via il vestito, tuttavia, ci volle molto tempo, perché continuava a pensare: si tolse il braccialetto e rimase seduta con esso in mano per molto tempo, tirò fuori l'orecchino - e di nuovo si dimenticò , e passò molto tempo prima che si ricordasse che dopotutto era terribilmente stanca, che non riusciva nemmeno a stare davanti a uno specchio, ma sprofondava esausta su una sedia, appena arrivata nella sua stanza, che aveva spogliarsi e sdraiarsi il prima possibile, - non appena Verochka si è messa a letto, Marya Aleksevna è entrata nella stanza con un vassoio, sul quale c'era una grande tazza del padre e un'intera pila di cracker.
Mangia, Verochka! Ecco, mangia sano! Te l'ha portato lei: vedi, tua madre si ricorda di te! Mi siedo e penso: come è andata a letto Verochka senza tè? Bevo me stesso, ma penso tutto da solo. Ecco cosa ha portato. Mangia, mia cara figlia!
Mangia, mi siedo e ti guardo. Tu mangi, io ne porto un'altra tazza.
Il tè, mezzo versato con una crema densa e deliziosa, stuzzicò il mio appetito. Verochka si sollevò sul gomito e cominciò a bere. - "Com'è delizioso il tè quando è fresco, denso e quando ha molto zucchero e panna! Estremamente gustoso! Non è affatto come quello che è stato bevuto, con un pezzo di zucchero, che è persino disgustoso. Quando Ho i miei soldi, berrò sempre il tè così.
Grazie mamma.
Non dormire, ne porto un altro. Tornò con un'altra tazza dello stesso buon tè. - Mangia e mi siedo di nuovo.
Per un minuto rimase in silenzio, poi all'improvviso parlò in un modo strano, ora con la massima rapidità, ora strascicando le parole.
Ecco, Verochka, mi hai ringraziato. Non ho tue notizie da molto tempo. Pensi che io sia malvagio. Sì, sono cattivo, ma è impossibile non esserlo! E sono diventato debole, Verochka! indebolito da tre pugni, e quali sono le mie estati! Sì, e mi hai sconvolto, Verochka - molto turbato! mi sono indebolito. E la mia vita è dura, Verochka. Non voglio che tu viva così. Vivi riccamente. Quanto tormento ho preso, Verochka, e-e-e, e-e-e, quanto! Non ricordi come vivevamo io e tuo padre quando non era ancora un manager! Poveri, e-e-e, quanto poveri vivevano - e poi ero onesto, Verochka! Ora non sono onesto - no, non prenderò un peccato sulla mia anima, non ti mentirò, non dirò che sono onesto adesso! Dove, - quel tempo è passato da tempo. Tu, Verochka, sei una scienziata e io sono un ignorante, ma so tutto ciò che è scritto nei tuoi libri; lì dice che non dovresti fare quello che hanno fatto a me. "Tu, dicono, disonesto!" Ecco tuo padre - è tuo padre, non era il padre di Nadenka - uno sciocco nudo, ma mi punge anche gli occhi, oltraggi! Ebbene, la rabbia mi ha preso: e quando, dico, secondo te non sono onesto, allora sarò così! Nadia è nata. Bene, allora, cosa è nato? Chi me l'ha insegnato? Chi ha ottenuto la posizione? Qui il mio peccato era minore del suo. E me l'hanno portata via, l'hanno mandata in un orfanotrofio - ed era impossibile scoprire dove fosse - non l'ho mai vista e non so se fosse viva ... chiacchiera, dove essere viva! Ebbene, al momento il dolore non mi basterebbe, ma allora non è stato così facile: ero ancora più arrabbiato! Beh, è diventato brutto. Poi è andato tutto bene. Tuo padre, uno sciocco, chi ha consegnato l'incarico? - Ho consegnato. E chi lo ha nominato manager? - Ho prodotto. Così hanno cominciato a vivere bene. E perché? - perché sono diventato disonesto e malvagio. Questo, lo so, è scritto nei tuoi libri, Verochka, che solo le persone disoneste e malvagie vivono bene nel mondo. Ed è vero, Verochka! Ora anche tuo padre ha i soldi, - li ho forniti io; e io ho, forse più di lui - ho preso tutto da solo, ho preparato un pezzo di pane per la mia vecchiaia. E tuo padre, uno sciocco, ha cominciato a rispettarmi, ha cominciato a camminare sulla mia corda, l'ho istruito! E poi mi ha perseguitato, ha abusato di me. Per quello? Allora non era per niente, ma per il fatto, Verochka, che non era cattiva. E nei tuoi libri, Verochka, è scritto che non è bello vivere così - e pensi che io non lo sappia? Sì, è scritto nei tuoi libri che se non vivi così, allora devi ricominciare tutto in un modo nuovo, ma non puoi vivere nell'attuale istituto come ti dicono di fare, quindi perché non farlo lo avviano in un modo nuovo? Eh, Verochka, pensi che non sappia quali nuovi ordini hai nei tuoi libri? - Lo so: bene. Solo tu ed io non vivremo abbastanza per vederli, le persone sono dolorosamente stupide - dove si può stabilire un buon ordine con queste persone! Quindi vivremo alla vecchia maniera. E tu vivi di loro. Qual è il vecchio ordine? È scritto nei vostri libri: l'ordine antico è quello che voi rubate e ingannate. Ed è vero, Verochka. Quindi, quando non c'è un nuovo ordine, vivi secondo quello vecchio: deruba e inganna; per amore, dici - xrr...
Marya Aleksevna iniziò a russare e cadde.
Marya Aleksevna sapeva cosa si diceva a teatro, ma non sapeva ancora cosa venisse fuori da questa conversazione.
Mentre lei, sconvolta dal dispiacere della figlia e frustrata, si versava molto rum nel punch, russava da molto tempo, Mikhail Ivanovich Storeshnikov stava cenando in un ristorante alla moda con altri signori che venivano al palco. C'era una quarta persona in compagnia: una francese arrivata con un ufficiale. La cena stava per finire
Signor Storešnik! - Storeshnikov si rallegrò: la francese gli si rivolse per la terza volta durante la cena: - Monsieur Storeshnik! mi permetti di chiamarti così, suona più bello e più facile da pronunciare - non pensavo che sarei stata l'unica donna in tua compagnia; Speravo di vedere Adele qui - sarebbe carino, la mangio così raramente.
Purtroppo Adele ha litigato con me.
L'ufficiale voleva dire qualcosa, ma rimase in silenzio.
Non credetegli, m'lle Julie», disse il borghese, «ha paura di dirvi la verità, crede che vi arrabbierete quando saprete che ha lasciato una francese per una russa.
Non so perché siamo venuti qui! - disse l'ufficiale.
No, Serge, perché, quando Jean ha chiesto! e sono stato molto contento di incontrare Monsieur Storeshnik. Ma, signor Storeshnik, fi, che pessimo gusto avete! Non avrei nulla da obiettare se lasciassi Adele per questa donna georgiana, nel cui palco eravate entrambi con loro; ma scambiare una francese con una russa ... posso immaginare! occhi incolori, capelli sottili e incolori, una faccia insignificante, incolore ... colpevole, non incolore, ma, come dici tu, sangue e crema, cioè un cibo che solo i tuoi eschimesi possono prendere in bocca! Jean, dai un posacenere a un peccatore contro le grazie, fagli cospargere di cenere la sua testa criminale!
Hai detto così tante sciocchezze, Julie, che non è per lui, ma per te, che devi cospargere di cenere sulla tua testa, - disse l'ufficiale: - dopotutto, quella che hai chiamato georgiana, è quella russa .
Ti prendi gioco di me?
Il russo più puro, - disse l'ufficiale.
Impossibile!
Pensi invano, cara Julie, che la nostra nazione abbia lo stesso tipo di bellezza della tua. Sì, e hai un sacco di bionde. E noi, Julie, siamo un misto di tribù, dai capelli bianchi, come i finlandesi ("Sì, sì, finlandesi", osservò tra sé la francese), ai neri, molto più neri degli italiani, questi sono tartari, mongoli ("Sì , Mongoli, lo so", notò lei stessa una francese) - tutti hanno dato molto del loro sangue al nostro! Abbiamo bionde che odi, solo uno dei tipi locali, il più comune, ma non dominante.
È stupefacente! ma è bravissima! Perché non sale sul palco? Tuttavia, signori, parlo solo di ciò che ho visto. La domanda rimane, molto importante: la sua gamba? Il tuo grande poeta Karasen, mi è stato detto, ha detto che in tutta la Russia non ci sono cinque paia di gambe piccole e snelle. (undici)
Julie, non è stato Karasen a dirlo, - ed è meglio chiamarlo: Karamzin, - Karamzin era uno storico, e anche allora non russo, ma tartaro (12), - ecco una nuova prova della diversità dei nostri tipi. Pushkin ha detto delle gambe: le sue poesie erano buone per il loro tempo, ma ora hanno perso la maggior parte del loro valore. A proposito, gli eschimesi vivono in America ei nostri selvaggi che bevono sangue di cervo sono chiamati Samoiedi (13).
Grazie, Serge. Karamzin - storico; Pushkin: lo so; eschimesi in America; I russi sono Samoiedi; sì, Samoiedo - ma suona molto carino sa-mo-e-dy! Ora ricorderò. Io, signori, ordino a Serge di raccontarmi tutto questo quando siamo soli o non in nostra compagnia. È molto utile per la conversazione. Inoltre, la scienza è la mia passione; Sono nato per essere m-me Steel (14), signori. Ma questo è un episodio diverso. Torniamo alla domanda: la sua gamba?
Se mi permettete di venire da voi domani, m'lle Julie, avrò l'onore di portarvi la sua scarpa.
Portamelo, ci provo. Questo stuzzica la mia curiosità.
Storeshnikov era felicissimo: come? - si aggrappava a malapena alla coda di Jean, Jean si aggrappava a malapena alla coda di Serge, Julie - una delle prime donne francesi tra le donne francesi della società di Serge - un onore, un grande onore!
La gamba è soddisfacente, - confermò Jean: - ma io, da persona positiva, mi interessano cose più essenziali. Ho guardato il suo busto.
Il busto è molto buono, - disse Storeshnikov, incoraggiato da recensioni favorevoli sull'argomento di suo gusto, e aveva già programmato di potersi complimentare con Julie, cosa che ancora non osava: - il suo busto è affascinante, anche se, ovviamente, per lodare il busto di un'altra donna qui è sacrilegio.
Hahaha! Questo signore vuole complimentarsi con il mio seno! Non sono un ipocrita (15) e non sono un bugiardo, Monsieur Storeshnik: non mi vanto e non tollero che gli altri mi lodino per essere cattivo. Grazie a Dio, ne ho ancora abbastanza, di cui posso davvero vantarmi. Ma il mio busto - ah, ah, ah! Jean, hai visto il mio busto, diglielo! Stai zitto, Jean? La tua mano, Monsieur Storeshnik, - gli afferrò la mano, - senti che questo non è un corpo? Riprova qui - e qui - ora sai? Indosso un falso seno, come indosso un vestito, una gonna, una camicia, non perché mi piaccia - secondo me sarebbe meglio senza questi ipocriti - ma perché è così accettato nella società. Ma una donna che è vissuta quanto me... e come è vissuta, signor Storeshnik! Ora sono un santo, un progetto prima di quello che ero - una donna del genere non può tenere un busto! - E all'improvviso cominciò a piangere: - il mio busto! il mio busto! la mia purezza! oh mio dio, allora sono nato?
State mentendo, signori, gridò, balzò in piedi e colpì il tavolo con il pugno: state calunniando! Siete persone basse! non è la sua amante! vuole comprarlo! Ho visto come si è allontanata da lui, bruciata dall'indignazione e dall'odio. È vile!
Sì, - disse il civile, stiracchiandosi pigramente: - ti sei vantato, Storeshnikov; i tuoi affari non sono ancora finiti e hai già detto che vivi con lei, hai anche rotto con Adele per rassicurarci meglio. Sì, ci hai descritto molto bene, ma hai descritto ciò che non avevi ancora visto; tuttavia, questo non è niente; non una settimana prima di oggi, quindi una settimana dopo oggi - è lo stesso. E non rimarrai deluso dalle descrizioni che hai fatto con l'immaginazione; troverai anche meglio di quanto pensi. Ho considerato: sarai soddisfatto.
Storeshnikov era fuori di sé dalla rabbia:
No, m'lle Julie, sei stata ingannata, oso assicurarti, nella tua conclusione; Perdonami per aver osato contraddirti, ma lei è la mia amante. Era un normale litigio d'amore per gelosia; ha visto che ero seduto nel primo atto nel palco di m lle Matilda - tutto qui!
Stai mentendo, mia cara, stai mentendo, - disse Jean e sbadigliò.
Non mento, non mento.
Provalo. Sono una persona positiva e non credo senza prove.
Quali prove posso presentarti?
Bene, qui ti stai indietreggiando e ti convinci di mentire. Quali prove? Difficile da trovare? Sì, ecco: domani ceniamo di nuovo qui. La signorina Julie sarà così gentile da portare Serge, io porterò la mia cara Bertha, tu la porterai. Se porti - ho perso, cena sul mio conto; se non lo porti, sei scacciato con vergogna dal nostro circolo! - Jean ha tirato il sonetto; entrò un servitore. «Simon, sii così gentile che domani cena per sei persone, esattamente come quando ho sposato Berta e te... ricordi, prima di Natale?» - e nella stessa stanza.
Come non ricordare una cena del genere, monsieur! Sarà fatta.
Il servitore se ne andò.
Gente vile! gente cattiva! Sono stata una donna di strada a Parigi per due anni, ho vissuto per sei mesi in una casa dove si riunivano i ladri, e anche lì non ho mai incontrato tre persone così basse insieme! Mio Dio, con chi sono costretto a vivere in società! Perché una tale vergogna, io, oh mio Dio? Cadde in ginocchio. - Dio! Sono una donna debole! Sapevo come sopportare la fame, ma fa così freddo a Parigi d'inverno! Il freddo era così forte, le seduzioni così astute! Volevo vivere, volevo amare - Dio! non è un peccato - perché mi punisci così? Tirami fuori da questo cerchio, tirami fuori da questo fango! Dammi la forza per tornare a essere una donna di strada a Parigi, non ti chiedo altro, non sono degna di altro, ma liberami da questa gente, da questa gente vile! - Saltò in piedi e corse dall'ufficiale: - Serge, sei lo stesso? No, sei meglio di loro! ("Meglio", osservò stolidamente l'ufficiale.) Non è vile?
Per la prima volta in un libro separato, l'opera più famosa di Chernyshevsky - il romanzo "Cosa si deve fare?" - pubblicato nel 1867 a Ginevra. Gli iniziatori della pubblicazione del libro furono emigranti russi, in Russia il romanzo era ormai bandito dalla censura. Nel 1863 l'opera era ancora pubblicata sulla rivista Sovremennik, ma i numeri in cui venivano stampati i suoi singoli capitoli furono presto banditi. Riassunto di "Cosa fare?" Chernyshevsky, i giovani di quegli anni si sono trasmessi l'un l'altro con il passaparola, e il romanzo stesso - in copie scritte a mano, quindi il lavoro ha lasciato loro un'impressione indelebile.
È possibile fare qualcosa
L'autore scrisse il suo sensazionale romanzo nell'inverno del 1862-1863, mentre si trovava nelle segrete della Fortezza di Pietro e Paolo. Le date di scrittura sono dal 14 dicembre al 4 aprile. Dal gennaio 1863, i censori iniziarono a lavorare con i singoli capitoli del manoscritto, ma, vedendo solo una linea d'amore nella trama, permisero la pubblicazione del romanzo. Ben presto, il significato profondo del lavoro raggiunge i funzionari della Russia zarista, il censore viene rimosso dall'incarico, ma il lavoro è fatto - una rara cerchia giovanile di quegli anni non ha discusso il riassunto di "Cosa fare?". Chernyshevsky, con la sua opera, ha voluto non solo raccontare ai russi del "popolo nuovo", ma anche suscitare in loro il desiderio di imitarli. E il suo audace appello echeggiò nel cuore di molti contemporanei dell'autore.
I giovani della fine del XIX secolo trasformarono le idee di Chernyshevsky nelle loro stesse vite. Le storie su numerose azioni nobili di quegli anni iniziarono ad apparire così spesso che per qualche tempo divennero quasi un luogo comune nella vita di tutti i giorni. Molti si sono improvvisamente resi conto di essere capaci di un atto.
Avere una domanda e una risposta chiara
L'idea principale dell'opera, ed è due volte rivoluzionaria nella sua essenza, è la libertà dell'individuo, indipendentemente dal genere. Ecco perché la protagonista del romanzo è una donna, poiché a quel tempo la supremazia delle donne non andava oltre il proprio salotto. Guardando indietro alla vita di sua madre e dei suoi conoscenti intimi, Vera Pavlovna si rende presto conto dell'assoluto errore dell'inerzia e decide che la sua vita sarà basata sul lavoro: onesto, utile, che dia l'opportunità di esistere con dignità. Da qui la moralità: la libertà dell'individuo deriva dalla libertà di compiere azioni che corrispondono sia ai pensieri che alle possibilità. Questo è ciò che Chernyshevsky ha cercato di esprimere attraverso la vita di Vera Pavlovna. "Cosa fare?" capitolo dopo capitolo disegna ai lettori un'immagine colorata della costruzione graduale della "vita reale". Qui Vera Pavlovna lascia sua madre e decide di aprire un'attività in proprio, ora si rende conto che solo l'uguaglianza tra tutti i membri del suo artel corrisponderà ai suoi ideali di libertà, ora la sua assoluta felicità con Kirsanov dipende dalla felicità personale di Lopukhov. interconnesso con alti principi morali: questo è l'intero Chernyshevsky.
Caratterizzazione della personalità dell'autore attraverso i suoi personaggi
Sia gli scrittori che i lettori, così come i critici onniscienti, ritengono che i personaggi principali dell'opera siano una sorta di copie letterarie dei loro creatori. Anche se copie non esatte, quindi molto vicine nello spirito all'autore. Narrazione del romanzo "Cosa fare?" è condotto dalla prima persona e l'autore è un personaggio recitante. Entra in conversazione con altri personaggi, discute anche con loro e, come una "voce fuori campo", spiega sia ai personaggi che ai lettori molti momenti per loro incomprensibili.
Allo stesso tempo, l'autore trasmette al lettore dubbi sulle sue capacità di scrittura, afferma che "anche lui parla male la lingua" e di certo non c'è in lui una goccia di "talento artistico". Ma per il lettore i suoi dubbi non sono convincenti, questo è confutato anche dal romanzo che lo stesso Chernyshevsky ha creato, Cosa si deve fare? Vera Pavlovna e il resto dei personaggi sono scritti in modo così accurato e versatile, dotati di qualità individuali così uniche che un autore che non ha un vero talento non sarebbe in grado di creare.
Nuovo ma così diverso
Gli eroi di Chernyshevsky, queste "nuove persone" positive, secondo l'autore, dalla categoria dell'irreale, inesistente, un bel momento dovrebbero da sole entrare saldamente nelle nostre vite. Entra, dissolvi tra la folla della gente comune, respingila, rigenera qualcuno, convinci qualcuno, allontana completamente gli altri - inflessibili - dalla massa generale, liberandone la società, come un campo dalle erbacce. Un'utopia artistica, di cui lo stesso Chernyshevsky era chiaramente consapevole e ha cercato di definire attraverso il nome, è "Cosa si deve fare?". Una persona speciale, secondo la sua profonda convinzione, è in grado di cambiare radicalmente il mondo che lo circonda, ma come farlo, deve determinarlo da solo.
Chernyshevsky ha creato il suo romanzo in opposizione a "Fathers and Sons" di Turgenev, il suo "nuovo popolo" non assomiglia affatto al cinico e irritante nichilista Bazàrov. La cardinalità di queste immagini sta nell'adempimento del loro compito principale: l'eroe di Turgenev voleva intorno a sé "ripulire un posto", cioè distruggere, da tutto ciò che era vecchio che era sopravvissuto al suo, mentre i personaggi di Chernyshevsky cercavano di costruire di più qualcosa, creare, prima di distruggere.
La formazione dell '"uomo nuovo" a metà del XIX secolo
Queste due opere di grandi scrittori russi sono diventate una sorta di faro per i lettori e il pubblico quasi letterario della seconda metà del XIX secolo: un raggio di luce in un regno oscuro. Sia Chernyshevsky che Turgenev hanno dichiarato a gran voce l'esistenza di un "uomo nuovo", il suo bisogno di formare uno stato d'animo speciale nella società, capace di attuare cambiamenti cardinali nel Paese.
Se rileggi e traduci il riassunto di "Cosa fare?" Chernyshevsky nel piano delle idee rivoluzionarie che colpirono profondamente le menti di una parte separata della popolazione di quegli anni, allora molte delle caratteristiche allegoriche dell'opera diventeranno facilmente spiegabili. L'immagine della “sposa dei suoi corteggiatori”, vista da Vera Pavlovna nel suo secondo sogno, non è altro che “Rivoluzione” - questa è la conclusione fatta da scrittori vissuti in anni diversi, che hanno studiato e analizzato il romanzo da tutte le parti. L'allegoria segna il resto delle immagini di cui la storia è raccontata nel romanzo, indipendentemente dal fatto che siano animate o meno.
Un po 'sulla teoria dell'egoismo ragionevole
La voglia di cambiamento, non solo per se stessi, non solo per i propri cari, ma per tutti gli altri, percorre come un filo rosso l'intero romanzo. Questo è completamente diverso dalla teoria del calcolo del proprio vantaggio, che Turgenev rivela in Fathers and Sons. Per molti aspetti, Chernyshevsky è d'accordo con il suo collega scrittore, credendo che ogni persona non solo possa, ma debba ragionevolmente calcolare e determinare il proprio percorso individuale verso la propria felicità. Ma allo stesso tempo, dice che puoi godertelo solo circondato dalle stesse persone felici. Questa è la differenza fondamentale tra le trame dei due romanzi: in Chernyshevsky gli eroi forgiano il benessere per tutti, in Turgenev Bazàrov crea la propria felicità senza riguardo per gli altri. Più ci avviciniamo attraverso il suo romanzo Chernyshevsky.
"Cosa si deve fare?", l'analisi di cui diamo nella nostra recensione, è, di conseguenza, molto più vicina al lettore dei Padri e figli di Turgenev.
Brevemente sulla trama
Come il lettore, che non ha mai preso in mano il romanzo di Chernyshevsky, ha già potuto determinare, la protagonista dell'opera è Vera Pavlovna. Attraverso la sua vita, la formazione della sua personalità, i suoi rapporti con gli altri, compresi gli uomini, l'autore rivela l'idea principale del suo romanzo. Riassunto di "Cosa fare?" Chernyshevsky senza elencare le caratteristiche dei personaggi principali e i dettagli della loro vita possono essere trasmessi in poche frasi.
Vera Rozalskaya (alias Vera Pavlovna) vive in una famiglia piuttosto ricca, ma tutto nella sua casa la disgusta: sua madre con le sue dubbie attività e conoscenti che pensano una cosa, ma dicono e fanno qualcosa di completamente diverso. Avendo deciso di lasciare i suoi genitori, la nostra eroina cerca di trovare un lavoro, ma solo con Dmitry Lopukhov, che le è vicino nello spirito, dà alla ragazza la libertà e lo stile di vita che sogna. Vera Pavlovna crea un laboratorio di cucito con pari diritti sul suo reddito per tutte le sarte, un'impresa piuttosto progressista per quel tempo. Anche il suo amore improvvisamente divampato per l'amico intimo di suo marito Alexander Kirsanov, di cui si è convinta mentre si prendeva cura del malato Lopukhov insieme a Kirsanov, non la priva di sanità mentale e nobiltà: non lascia il marito, non lascia la bottega . Vedendo l'amore reciproco di sua moglie e amico intimo, Lopukhov, inscenando il suicidio, libera Vera Pavlovna da ogni obbligo nei suoi confronti. Vera Pavlovna e Kirsanov si sposano e ne sono abbastanza contenti, e pochi anni dopo Lopukhov riappare nelle loro vite. Ma solo con un nome diverso e con una nuova moglie. Entrambe le famiglie si stabiliscono nel quartiere, trascorrono molto tempo insieme e sono abbastanza soddisfatte delle circostanze che si sono sviluppate in questo modo.
L'esistenza determina la coscienza?
La formazione della personalità di Vera Pavlovna è lontana dalla regolarità dei tratti caratteriali dei suoi coetanei cresciuti e cresciuti in condizioni simili alle sue. Nonostante la sua giovinezza, la mancanza di esperienza e connessioni, l'eroina sa chiaramente cosa vuole nella vita. Sposarsi con successo e diventare una normale madre di famiglia non fa per lei, soprattutto perché all'età di 14 anni la ragazza sapeva e capiva molto. Ha cucito magnificamente e ha fornito vestiti a tutta la famiglia, all'età di 16 anni ha iniziato a guadagnare dando lezioni private di pianoforte. Il desiderio della madre di sposarla incontra un fermo rifiuto e crea la propria attività: un laboratorio di cucito. A proposito di stereotipi infranti, di azioni audaci di carattere forte, l'opera "Cosa si deve fare?". Chernyshevsky, a modo suo, spiega l'affermazione consolidata secondo cui la coscienza determina l'essere in cui si trova una persona. Determina, ma solo nel modo in cui decide da solo: o seguendo un percorso non scelto da lui, oppure trova il proprio. Vera Pavlovna ha lasciato il percorso preparato per lei da sua madre e l'ambiente in cui viveva, e ha creato il suo percorso.
Tra i regni dei sogni e della realtà
Trovare la propria strada non significa trovarla e seguirla. C'è un enorme divario tra i sogni e la loro realizzazione. Qualcuno non osa saltarci sopra, e qualcuno raccoglie tutta la sua volontà in un pugno e fa un passo decisivo. È così che Chernyshevsky risponde al problema sollevato nel suo romanzo Che cosa si deve fare? L'analisi delle fasi della formazione della personalità di Vera Pavlovna, anziché del lettore, è svolta dall'autore stesso. Lo conduce attraverso l'incarnazione dell'eroina dei suoi sogni della propria libertà nella realtà attraverso un'attività vigorosa. Lascia che questo sia un percorso difficile, ma diretto e abbastanza percorribile. E secondo lui, Chernyshevsky non solo guida la sua eroina, ma le permette anche di ottenere ciò che vuole, facendo capire al lettore che solo l'attività può raggiungere l'obiettivo amato. Sfortunatamente, l'autore sottolinea che non tutti scelgono questa strada. Non tutti.
Riflessione della realtà attraverso i sogni
In una forma piuttosto insolita, ha scritto il suo romanzo What Is To Be Done? Chernyshevsky. I sogni di Vera - ce ne sono quattro nel romanzo - rivelano la profondità e l'originalità di quei pensieri che gli eventi reali evocano in lei. Nel suo primo sogno, si vede liberata dal seminterrato. Questa è una sorta di simbolismo dell'abbandono della propria casa, dove era destinata a un destino inaccettabile per lei. Con l'idea di liberare ragazze come lei, Vera Pavlovna crea il suo laboratorio, in cui ogni sarta riceve una quota uguale del suo reddito totale.
Il secondo e il terzo sogno spiegano al lettore attraverso sporcizia reale e fantastica, leggendo il diario di Verochka (che, tra l'altro, non ha mai tenuto), quali pensieri sull'esistenza di varie persone colgono l'eroina in diversi periodi della sua vita, cosa lei pensa al suo secondo matrimonio e alla necessità stessa di questo matrimonio. La spiegazione attraverso i sogni è una comoda forma di presentazione dell'opera, scelta da Chernyshevsky. "Cosa fare?" - contenuto del romanzo , riflessi attraverso i sogni, i personaggi dei personaggi principali nei sogni sono un degno esempio dell'applicazione di Chernyshevsky di questa nuova forma.
Ideali di un futuro luminoso, o il quarto sogno di Vera Pavlovna
Se i primi tre sogni dell'eroina riflettevano il suo atteggiamento nei confronti del fatto compiuto, allora il suo quarto sogno sono i sogni del futuro. Basti ricordarlo più dettagliatamente. Quindi, Vera Pavlovna sogna un mondo completamente diverso, improbabile e bellissimo. Vede molte persone felici che vivono in una casa meravigliosa: lussuosa, spaziosa, circondata da panorami mozzafiato, decorata con fontane zampillanti. In esso nessuno si sente svantaggiato, per tutti c'è una gioia comune, un benessere comune, tutti sono uguali in esso.
Tali sono i sogni di Vera Pavlovna, e Chernyshevsky vorrebbe vedere la realtà in questo modo ("Cosa si deve fare?"). I sogni, e loro, come ricordiamo, riguardano il rapporto tra la realtà e il mondo dei sogni, rivelano non tanto il mondo spirituale dell'eroina quanto l'autore stesso del romanzo. E la sua piena consapevolezza dell'impossibilità di creare una tale realtà, un'utopia che non si realizzerà, ma per la quale è necessario vivere e lavorare. E questo è anche il quarto sogno di Vera Pavlovna.
L'utopia e il suo prevedibile finale
Come tutti sanno, la sua opera principale è il romanzo Che fare? - Nikolai Chernyshevsky ha scritto mentre era in prigione. Privato della famiglia, della società, della libertà, vedendo la realtà nelle segrete in un modo completamente nuovo, sognando una realtà diversa, lo scrittore l'ha messa su carta, non credendo nella sua realizzazione. Chernyshevsky non aveva dubbi sul fatto che le "nuove persone" fossero in grado di cambiare il mondo. Ma il fatto che non tutti saranno sotto il potere delle circostanze e non tutti saranno degni di una vita migliore - lo ha capito anche lui.
Come finisce il romanzo? L'idilliaca convivenza di due famiglie affini: i Kirsanov e i Lopukhov-Beaumont. Un piccolo mondo creato da persone attive piene di nobiltà di pensieri e azioni. Ci sono molte comunità così felici in giro? NO! Non è questa una risposta ai sogni del futuro di Chernyshevsky? Coloro che vogliono creare il proprio mondo prospero e felice lo creeranno, coloro che non vogliono seguiranno il flusso.
Il romanzo di N. G. Chernyshevsky "Cosa fare?" creato da lui nella camera della Fortezza di Pietro e Paolo nel periodo dal 14/12/1862 al 4/04/1863. per tre mesi e mezzo. Da gennaio ad aprile 1863 parti del manoscritto furono sottoposte alla commissione per censura sul caso dello scrittore. La censura non ha trovato nulla di riprovevole e ne ha consentito la pubblicazione. La svista fu presto scoperta e il censore Beketov fu rimosso dal suo incarico, ma il romanzo era già stato pubblicato sulla rivista Sovremennik (1863, n. 3-5). I divieti sui numeri della rivista non hanno portato a nulla e il libro è stato distribuito in tutto il Paese in "samizdat".
Nel 1905, sotto l'imperatore Nicola II, il divieto di pubblicazione fu revocato e nel 1906 il libro fu pubblicato in un'edizione separata. La reazione dei lettori al romanzo è interessante e le loro opinioni sono state divise in due campi. Alcuni sostenevano l'autore, altri consideravano il romanzo privo di abilità artistica.
Analisi dell'opera
1. Rinnovamento socio-politico della società attraverso la rivoluzione. Nel libro, l'autore, a causa della censura, non ha potuto approfondire questo argomento in modo più dettagliato. È dato in semi-accenni nella descrizione della vita di Rakhmetov e nel sesto capitolo del romanzo.
2. Morale e psicologico. Che una persona, con il potere della sua mente, è in grado di creare in sé nuove qualità morali predeterminate. L'autore descrive l'intero processo da uno piccolo (la lotta contro il dispotismo in famiglia) a uno su larga scala, cioè una rivoluzione.
3. Emancipazione femminile, moralità familiare. Questo argomento si rivela nella storia della famiglia di Vera, nella relazione di tre giovani prima del presunto suicidio di Lopukhov, nei primi 3 sogni di Vera.
4. Futura società socialista. Questo è il sogno di una vita bella e luminosa, che l'autore svela nel quarto sogno di Vera Pavlovna. Ecco la visione del lavoro più leggero con l'aiuto di mezzi tecnici, cioè lo sviluppo tecnogenico della produzione.
(Chernyshevsky nella cella della Fortezza di Pietro e Paolo scrive un romanzo)
Il pathos del romanzo è la propaganda dell'idea di trasformare il mondo attraverso la rivoluzione, la preparazione delle menti e l'aspettativa di essa. Inoltre, il desiderio di parteciparvi attivamente. L'obiettivo principale del lavoro è lo sviluppo e l'attuazione di un nuovo metodo di educazione rivoluzionaria, la creazione di un libro di testo sulla formazione di una nuova visione del mondo per ogni persona pensante.
Trama
Nel romanzo copre in realtà l'idea principale dell'opera. Non c'è da stupirsi che all'inizio anche la censura considerasse il romanzo nient'altro che una storia d'amore. L'inizio dell'opera, volutamente divertente, nello spirito dei romanzi francesi, mirava a confondere la censura e, lungo il percorso, attirare l'attenzione della maggioranza del pubblico dei lettori. La trama è basata su una semplice storia d'amore, dietro la quale si nascondono i problemi sociali, filosofici ed economici di quel tempo. Il linguaggio narrativo di Esopo è permeato in tutto e per tutto dalle idee della rivoluzione in arrivo.
La trama è questa. C'è una ragazza normale, Vera Pavlovna Rozalskaya, che sua madre mercenaria cerca in tutti i modi di far passare per un uomo ricco. Cercando di evitare questo destino, la ragazza ricorre all'aiuto del suo amico Dmitry Lopukhov ed entra in un matrimonio fittizio con lui. Così, ottiene la libertà e lascia la casa dei suoi genitori. In cerca di lavoro, Vera apre un laboratorio di cucito. Questo non è un laboratorio ordinario. Qui non c'è manodopera salariata, i lavoratori hanno la loro parte nei profitti, quindi sono interessati alla prosperità dell'impresa.
Vera e Alexander Kirsanov sono reciprocamente innamorati. Per liberare la sua immaginaria moglie dal rimorso, Lopukhov finge il suicidio (è dalla sua descrizione che inizia l'intera azione) e parte per l'America. Lì acquisisce il nuovo nome Charles Beaumont, diventa agente di una società inglese e, adempiendo al suo compito, viene in Russia per acquistare un impianto di stearina dall'industriale Polozov. Lopukhov incontra sua figlia Katya a casa di Polozov. Si innamorano l'uno dell'altro, il caso si conclude con un matrimonio, ora Dmitry appare davanti alla famiglia Kirsanov. L'amicizia inizia con le famiglie, si stabiliscono nella stessa casa. Attorno a loro si forma un circolo di “persone nuove”, che vogliono organizzare in modo nuovo la propria vita e quella sociale. Anche Ekaterina Vasilievna, moglie di Lopukhov-Beaumont, si unisce alla causa, allestendo un nuovo laboratorio di cucito. Questo è il lieto fine.
Personaggi principali
Il personaggio centrale del romanzo è Vera Rozalskaya. Persona socievole, appartiene al tipo di "ragazze oneste" che non sono pronte a scendere a compromessi per il bene di un matrimonio proficuo senza amore. La ragazza è romantica, ma, nonostante questo, abbastanza moderna, con buone inclinazioni amministrative, come direbbero oggi. Pertanto, ha potuto interessare le ragazze e organizzare una produzione di cucito e altro ancora.
Un altro personaggio del romanzo è Lopukhov Dmitry Sergeevich, uno studente dell'Accademia medica. Un po' chiuso, preferisce la solitudine. È onesto, rispettabile e nobile. Sono state queste qualità a ispirarlo ad aiutare Vera nella sua difficile situazione. Per lei, lascia gli studi nel suo ultimo anno e inizia a esercitare uno studio privato. Considerato il marito ufficiale di Vera Pavlovna, si comporta nei suoi confronti nel massimo grado dignitoso e nobile. L'apogeo della sua nobiltà è la sua decisione di mettere in scena la propria morte per dare a Kirsanov e Vera, che si amano, di unire i loro destini. Proprio come Vera, si riferisce alla formazione di nuove persone. Intelligente, intraprendente. Questo può essere giudicato, se non altro perché la società inglese gli ha affidato una questione molto seria.
Kirsanov Alexander marito di Vera Pavlovna, migliore amica di Lopukhov. Il suo atteggiamento nei confronti di sua moglie è molto impressionante. Non solo la ama teneramente, ma cerca anche per lei un'occupazione in cui possa realizzarsi. L'autore prova per lui una profonda simpatia e ne parla come di un uomo coraggioso che sa portare fino in fondo l'opera che ha intrapreso. Allo stesso tempo, l'uomo è onesto, profondamente dignitoso e nobile. Non sapendo della vera relazione tra Vera e Lopukhov, innamoratosi di Vera Pavlovna, scompare a lungo dalla loro casa, per non disturbare la pace delle persone che ama. Solo la malattia di Lopukhov lo costringe a presentarsi per il trattamento di un amico. Il marito fittizio, comprendendo lo stato degli amanti, imita la sua morte e fa posto a Kirsanov accanto a Vera. Pertanto, gli amanti trovano la felicità nella vita familiare.
(Nella foto, l'artista Karnovich-Valois nel ruolo di Rakhmetov, la commedia "New People")
Un caro amico di Dmitry e Alexander, il rivoluzionario Rakhmetov, è il personaggio più significativo del romanzo, sebbene gli venga dato poco spazio nel romanzo. Nel profilo ideologico della storia, ha avuto un ruolo speciale ed è dedicato a una digressione separata nel capitolo 29. L'uomo è straordinario sotto ogni aspetto. All'età di 16 anni ha lasciato l'università per tre anni e ha vagato per la Russia in cerca di avventura e formazione di carattere. Questa è una persona con principi già formati in tutte le sfere della vita, nel materiale, fisico e spirituale. Allo stesso tempo, possiede una natura esuberante. Vede la sua vita futura nel servire le persone e si prepara a questo temperando il suo spirito e il suo corpo. Ha persino rifiutato la sua amata donna, perché l'amore può limitare le sue azioni. Vorrebbe vivere come la maggior parte delle persone, ma non può permetterselo.
Nella letteratura russa, Rakhmetov divenne il primo rivoluzionario pratico. Le opinioni su di lui erano completamente opposte, dall'indignazione all'ammirazione. Questa è l'immagine ideale di un eroe rivoluzionario. Ma oggi, dal punto di vista della conoscenza della storia, una persona del genere potrebbe solo suscitare simpatia, poiché sappiamo con quanta precisione la storia ha dimostrato la correttezza delle parole dell'imperatore Napoleone Bonaparte di Francia: “Le rivoluzioni sono concepite da eroi, gli sciocchi le compiono e i mascalzoni ne usano i frutti”. Forse l'opinione espressa non si adatta perfettamente al quadro dell'immagine e delle caratteristiche di Rakhmetov formatesi nel corso di decenni, ma è proprio così. Quanto sopra non sminuisce minimamente le qualità di Rakhmetov, perché è un eroe del suo tempo.
Secondo Chernyshevsky, usando l'esempio di Vera, Lopukhov e Kirsanov, voleva mostrare persone comuni di nuova generazione, di cui ce ne sono migliaia. Ma senza l'immagine di Rakhmetov, il lettore potrebbe avere un'opinione fuorviante sui personaggi principali del romanzo. Secondo lo scrittore, tutte le persone dovrebbero essere come questi tre eroi, ma l'ideale più alto per cui tutte le persone dovrebbero tendere è l'immagine di Rakhmetov. E con questo sono pienamente d'accordo.
Chernyshevsky Nikolai Gavrilovich
Cosa fare
Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky
Cosa fare?
Dalle storie di nuove persone
DALL'EDITORE
Roman N. G. Chernyshevsky "Cosa fare?" fu scritto tra le mura della Fortezza di Pietro e Paolo nel dicembre 1862-aprile 1863. Presto pubblicato su Sovremennik, svolse un ruolo colossale e incomparabile non solo nella narrativa, ma anche nella storia della lotta socio-politica russa. Non senza ragione, trentotto anni dopo, anche V. I. Lenin intitolò la sua opera, dedicata ai fondamenti della nuova ideologia.
Pubblicato in fretta e furia, con un occhio costante alla censura, che poteva impedire la pubblicazione dei capitoli successivi, il testo della rivista conteneva una serie di trascuratezza, errori di battitura e altri difetti, alcuni dei quali sono rimasti non corretti fino ad oggi.
I numeri di Sovremennik per il 1863, contenenti il testo del romanzo, furono rigorosamente ritirati e per più di quarant'anni il lettore russo fu costretto a utilizzare cinque ristampe straniere (1867-1898) o copie manoscritte illegali.
Solo la rivoluzione del 1905 rimosse il divieto di censura dal romanzo, che giustamente ricevette il titolo di "libro di testo della vita". Fino al 1917 furono pubblicate quattro edizioni, preparate dal figlio dello scrittore, M. N. Chernyshevsky.
Dopo la Grande Rivoluzione Socialista d'Ottobre e fino al 1975, il romanzo è stato ripubblicato in russo almeno 65 volte, con una tiratura totale di oltre sei milioni di copie.
Nel 1929 la casa editrice Politkatorzhan pubblicò una bozza del testo semicifrato del romanzo, che era stato scoperto poco prima negli archivi zaristi; la sua lettura è il risultato dell'opera eroica di N. A. Alekseev (1873-1972). ([Necrologio]. - Pravda, 1972, 18 maggio, p. 2.) Tuttavia, dal punto di vista delle esigenze della moderna critica testuale, questa edizione non può in alcun modo soddisfarci oggi. Basti dire che non riproduce varianti e passaggi barrati. Molte inesattezze sono contenute nella pubblicazione "Cosa si deve fare?" come parte delle "Opere complete" in 16 volumi di Chernyshevsky (vol. XI, 1939. Goslitizdat, preparato da N. A. Alekseev e A. P. Skaftymov): rispetto a lui, questo libro contiene più di cento correzioni.
Per quanto strano possa sembrare, la pubblicazione scientifica del romanzo non è stata ancora effettuata. Il suo testo non è mai stato completamente commentato: alcuni luoghi comprensibili ai contemporanei, ma oscuri per noi, sono rimasti sconosciuti o male interpretati.
Questa edizione per la prima volta fornisce un testo scientificamente verificato del romanzo e riproduce integralmente la bozza autografa. Inoltre, viene stampata la nota di Chernyshevsky ad A.N. Pypin e N.A. Nekrasov, che è importante per comprendere l'idea del romanzo ed è rimasta a lungo fraintesa. L'appendice contiene articoli sui problemi di studio del romanzo e note necessarie per la sua corretta comprensione.
Un sincero ringraziamento alla nipote del grande rivoluzionario e scrittore, N. M. Chernyshevskaya per i numerosi consigli e l'immancabile cordiale aiuto, e a M. I. Perper per le importanti indicazioni testuali.
Il testo principale del romanzo, una nota per A. N. Pypin e N. A. Nekrasov, l'articolo "Problemi di studio del romanzo" Cosa si deve fare? "" e le note sono state preparate da S. A. Reiser; articolo "Chernyshevsky l'artista" - G. E. Tamarchenko; bozza di testo - T. I. Ornatskaya; bibliografia delle traduzioni in lingue straniere - B. L. Kandel. L'edizione generale della pubblicazione è stata curata da S. A. Reiser.
"Cosa fare?"
Dalle storie di nuove persone
(Dedicato al mio amico O.S.Ch.) (1)
La mattina dell'11 luglio 1856, la servitù di uno dei grandi alberghi di San Pietroburgo vicino alla stazione ferroviaria di Mosca era perplessa, in parte anche allarmata. Il giorno prima, alle 9 di sera, è arrivato un signore con una valigia, ha preso una stanza, ha dato il passaporto per la registrazione, si è chiesto un tè e una cotoletta, ha detto che non dovevano disturbarlo la sera, perché era stanco e voleva dormire, ma che domani si sarebbero certamente svegliati alle 8, perché aveva affari urgenti, chiuse a chiave la porta della stanza e, facendo rumore con coltello e forchetta, facendo rumore con un tè impostato, presto si calmò, a quanto pare si addormentò. Il mattino è arrivato; alle 8 il servitore ha bussato alla porta del visitatore di ieri - il visitatore non dà voce; il servitore bussò più forte, molto forte: il nuovo arrivato non rispose. A quanto pare, era molto stanco. Il servo aspettò un quarto d'ora, ricominciò a svegliarsi, di nuovo non si svegliò. Cominciò a consultarsi con altri domestici, con il barista. "Gli è successo qualcosa?" - "Dobbiamo abbattere le porte". - "No, non va bene: la porta va sfondata con la polizia." Abbiamo deciso di provare a svegliarci di nuovo, più duramente; se non si sveglia qui, manda a chiamare la polizia. Fatto l'ultimo test; non si è svegliato; mandato a chiamare la polizia e ora stanno aspettando di vederla.
Verso le 10 del mattino è venuto un funzionario di polizia, si è bussato, ha ordinato ai servi di bussare: lo stesso successo di prima. "Niente da fare, sfondate la porta, ragazzi."
La porta era rotta. La stanza è vuota. "Guarda sotto il letto" - e non c'è nessun viaggiatore sotto il letto. L'ufficiale di polizia si avvicinò al tavolo - sul tavolo c'era un foglio di carta, e su di esso c'era scritto a caratteri cubitali:
"Parto alle 11 di sera e non tornerò. Mi sentiranno al ponte Liteiny (2), tra le 2 e le 3 del mattino. Non abbiate sospetti su nessuno".
Quindi ecco, la cosa ora è chiara, altrimenti non potrebbero capirlo ", ha detto il funzionario di polizia.
Che c'è, Ivan Afanasyevich? chiese il barista.
Prendiamo un po' di tè, ti dirò.
La storia dell'ufficiale di polizia è stata a lungo oggetto di animate rivisitazioni e ragionamenti in albergo. La storia era così.
Alle tre e mezza del mattino - e la notte era nuvolosa, buia - un incendio divampò nel mezzo del ponte Liteiny e si udì uno sparo di pistola. I servitori della guardia si sono precipitati allo sparo, pochi passanti sono accorsi: non c'era nessuno e niente nel punto in cui è risuonato lo sparo. Quindi, non ha sparato, ma si è sparato. C'erano cacciatori che si tuffavano, dopo un po 'di tempo trascinavano ami, trascinavano persino una specie di rete da pesca, si tuffavano, tentavano, catturavano, catturavano cinquanta grosse schegge, ma il corpo non è stato trovato e non è stato catturato. E come trovarlo? - la notte è buia. È già al mare in queste due ore, andate a vedere lì. Pertanto, sono sorti progressisti che hanno respinto l'ipotesi precedente: "Forse non c'era nessun corpo? forse un ubriaco, o solo una persona dispettosa, ha scherzato, ha sparato ed è scappato, altrimenti, forse, è proprio lì in mezzo alla folla indaffarata e ride dell'ansia che ha creato."
Ma la maggioranza, come sempre, quando ragiona con prudenza, si è rivelata conservatrice e ha difeso il vecchio: "che stupido, mettiti una pallottola in fronte e basta". I progressisti furono sconfitti. Ma il partito vittorioso, come sempre, si è diviso subito dopo la vittoria. Si è sparato, sì; ma perché? "Ubriaco", era l'opinione di alcuni conservatori; "sperperato" - sostenevano altri conservatori. "Solo uno sciocco", disse qualcuno. Tutti erano d'accordo su questo "solo uno stupido", anche quelli che negavano che si fosse sparato. In effetti, se un ubriaco, sperperato, si è sparato, o una persona dispettosa, non si è sparato affatto, ma ha solo buttato via qualcosa - è lo stesso, una cosa stupida, stupida.
Questo ha fermato il caso sul ponte di notte. Al mattino, in un albergo vicino alla ferrovia di Mosca, si è scoperto che lo sciocco non aveva scherzato, ma si era sparato. Ma come risultato della storia, è rimasto un elemento con cui anche i vinti erano d'accordo, e cioè che se non scherzava, ma si sparava, era ancora uno sciocco. Questo risultato, soddisfacente per tutti, fu particolarmente duraturo proprio perché trionfarono i conservatori: infatti, se solo avesse scherzato con un colpo sul ponte, allora, in sostanza, era ancora dubbio se fosse uno sciocco o solo un malizioso persona. Ma si è sparato sul ponte - chi si è sparato sul ponte? com'è sul ponte? perché sul ponte? stupido sul ponte! e quindi, senza dubbio, uno sciocco.
Ancora qualche dubbio è sorto: si è sparato sul ponte; non si sparano sul ponte, quindi non si sparano. - Ma la sera i servi dell'albergo furono chiamati all'unità per guardare il berretto tirato fuori dall'acqua - tutti riconobbero che il berretto era quello che era sulla strada. Quindi, senza dubbio si è sparato e lo spirito di negazione e progresso è stato finalmente sconfitto.
Tutti concordarono sul fatto che fosse uno "sciocco" - e all'improvviso tutti iniziarono a parlare: c'è una cosa intelligente sul ponte! è così che, quindi, non soffrire a lungo, se non è possibile sparare bene, - giudicò saggiamente! da qualsiasi ferita cadrà in acqua e soffocherà prima di riprendere i sensi - sì, sul ponte ... intelligente!
Ora era assolutamente impossibile distinguere qualcosa, sia sciocco che intelligente.
LA PRIMA CONSEGUENZA DELLO STUPIDO AFFARE
La stessa mattina, verso le 12, una giovane donna era seduta in una delle tre stanze di una piccola dacia su Kamenny Ostrov, cucendo e canticchiando sottovoce una canzone francese, vivace, audace.
"Siamo poveri", diceva la canzone, "ma lavoriamo, abbiamo mani sane. Siamo scuri, ma non siamo stupidi e vogliamo la luce. , vivremo
Qui viva, verra. (*)
(*Le cose andranno,
Chi vivrà vedrà (francese), - ndr)
Siamo maleducati, ma noi stessi soffriamo della nostra maleducazione. Siamo pieni di pregiudizi, ma noi stessi ne soffriamo, lo sentiamo. Cercheremo la felicità e troveremo l'umanità e diventeremo gentili, - andrà avanti, - vivremo, vivremo.
Contenuti molto brevi (in poche parole)
Vera Pavlovna vive in condizioni insopportabili con una madre dispotica e un padre materasso. Sua madre le urla costantemente contro e le cerca uno sposo ricco, non prestando alcuna attenzione ai gusti di sua figlia. Qui Dmitry Lopukhov trova lavoro come insegnante per suo fratello minore. Lei si apre con lui e lui promette di aiutarla a uscire di casa. Mentre cercano e risolvono problemi, si innamorano l'uno dell'altro e decidono di sposarsi segretamente. Presto vivono già felicemente separatamente e Vera Pavlovna apre un laboratorio di cucito di successo, dove tutte le ragazze ricevono una quota uguale dei profitti. Inaspettatamente, si innamora dell'amico più intimo di suo marito, Alexander Kirsanov. Non sanno tutti cosa fare. Quindi Lopukhov mette in scena il suo suicidio e va all'estero con documenti falsi, e Vera Pavlovna e Kirsanov si sposano. Un giorno Kirsanov incontra Ekaterina Polozova, che le salva la vita. Diventa amica della loro famiglia, in particolare Vera Pavlovna. Il padre di Polozova vende la pianta e Charles Beaumont diventa l'agente di vendita, che incontra Katerina a cena. Beaumont viene a sapere della sua conoscenza con i Kirsanov, inizia a visitarli spesso e chiede notizie su di loro. Presto si innamorano e si sposano. Dopo il matrimonio, Katerina scopre che Beaumont è l'ex Lopukhov. Ne parla ai Kirsanov, sono molto felici per loro. Entrambe le coppie decidono di affittare appartamenti nelle vicinanze, iniziano a invitare ospiti in entrambi gli appartamenti e viaggiano insieme fuori città.
Riepilogo (dettagliato)
L'11 luglio 1856 in una stanza d'albergo di San Pietroburgo fu trovato uno strano biglietto, simile all'ultimo messaggio di un suicidio. Diceva che il suo autore sarebbe stato presto ascoltato sul ponte Liteiny e che nessuno doveva essere incolpato per questo. Presto accadde questo. Un uomo stava sparando al ponte Liteiny. Nel fiume è stato trovato un berretto da caccia. La mattina dopo, nella sua dacia sull'isola di Kamenny, una signora è rimasta sconvolta da questa notizia. Si chiamava Vera Pavlovna. Mentre era seduto a cucire, canticchiando tra sé una canzone francese, una cameriera le portò una lettera. Dopo averlo letto, la donna era inconsolabile e l'uomo che è entrato ha cercato di calmarla. Non si è arresa e si è incolpata di tutto.
Per rendere più chiaro il motivo per cui le circostanze si sono sviluppate in questo modo, è necessario conoscere lo sfondo della vita di Vera Pavlovna. È cresciuta a San Pietroburgo in un edificio a più piani a Gorokhovaya. Suo padre era un manager e sua madre era un'usuraia. La mamma era una donna piuttosto stupida e malvagia che sognava di far sposare Vera nel modo più proficuo possibile. Per fare questo, ha vestito sua figlia in ogni modo possibile, ha insegnato musica, l'ha portata al mondo, in una parola, ha organizzato una caccia a un ricco sposo. Ben presto il suo sogno divenne realtà, il figlio del maestro, l'ufficiale Storeshnikov, attirò l'attenzione sulla bella Vera. Decidendo di approfittare della situazione, decise di sedurre la giovane donna. La madre di Vera ha chiesto di essere gentile con lui. Conoscendo le vere intenzioni del seduttore, Vera evitò in ogni modo il corteggiamento, ma ciò non poteva continuare a lungo.
Questa situazione è stata risolta in modo del tutto inaspettato. Un insegnante per il fratello di Vera, Fedya, è stato invitato a casa loro. Si è rivelato essere un giovane studente di medicina Dmitry Sergeevich Lopukhov. All'inizio Verochka era diffidente nei confronti dell'ospite, poi parlavano sempre più spesso insieme di vari argomenti. Condividendo una visione comune della vita, provavano affetto l'uno per l'altro. Lopukhov, avendo saputo della dolorosa situazione della ragazza in casa, voleva aiutarla. Ha cercato di trovare a Vera un posto come governante in modo che se ne andasse di casa, ma invano. Nessuno voleva prendere una giovane donna che era scappata di casa. Poi lui stesso ha lasciato gli studi nel suo ultimo anno e ha preso lezioni private per guadagnare soldi per la loro vita comune. Successivamente, ha proposto a Vera. Durante questo periodo, fece il suo primo sogno profetico. In esso, è stata rilasciata dalla prigione e ha parlato con una bellissima ragazza che si definisce amore per le persone. Poi Vera le ha promesso di far uscire dalle cantine tutte le ragazze rinchiuse d'ora in poi.
I giovani hanno affittato un appartamento, vissuto felicemente e con misura. La padrona di casa, però, considerava un po' strano il loro rapporto, visto che vivevano separati e non entravano l'uno nell'altro senza bussare. Verochka le ha spiegato che tali relazioni portano a una vita lunga e felice. Quindi, i coniugi non si disturberanno mai a vicenda. A poco a poco, Vera ha preso lezioni private. Durante le pause leggeva molto e gestiva regolarmente la casa. Nel corso del tempo, ha persino concepito la propria impresa di cucito, per la quale ha invitato altre ragazze a lavorare. Ma non lavoravano su commissione, ma a parità di condizioni con lei. Cominciarono non solo a lavorare insieme, ma anche a rilassarsi insieme, organizzare tea party, picnic. L'impresa fiorì. Presto fece un secondo sogno. In esso, guardava il campo, sul quale c'erano due fanghi: reale e fantastico. Il primo era una preoccupazione per il più necessario e da esso sono cresciute le orecchie. E il secondo era prendersi cura di cose inutili. Nulla di buono, quindi, potrebbe nascerne.
Il regolare di Lopukhov era un amico e compagno di classe di Dmitry Sergeevich - Alexander Matveevich Kirsanov. Entrambi si sono fatti strada, senza alcun aiuto e connessioni. A volte, quando Dmitry Sergeevich era impegnato, Kirsanov poteva portare Vera Pavlovna a teatro, a un concerto. Hanno parlato molto su vari argomenti. Era una persona molto interessante, coraggiosa e volitiva. Presto smise di visitare i Lopukhov, senza spiegare perché. Come si è scoperto, era innamorato della moglie del suo amico e non voleva interferire con loro. Una volta Dmitry Sergeevich si ammalò gravemente, e poi Kirsanov apparve comunque nella loro casa come medico curante. Non solo ha curato un amico, ma ha anche aiutato Vera Pavlovna in tutto mentre suo marito era malato. A poco a poco, si rese conto che anche lei era innamorata di quest'uomo. Vera Pavlovna era in completo disordine. Presto fece un terzo sogno. In esso, ha visto uno sconosciuto che leggeva il suo diario. Questo diario diceva che Vera provava qualcosa di simile alla gratitudine per suo marito, e non il tenero sentimento di cui aveva davvero bisogno.
Questa situazione sembrava a tutti e tre insolubile. Lopukhov ha trovato solo una via d'uscita: un colpo sul ponte Liteiny. Questa notizia è stata portata a Vera Pavlovna da Rakhmetov, il loro comune amico. È stato lui a spiegarle perché ha contattato Kirsanov. La sua diversità con Lopukhov era così grande che aveva bisogno di un'altra persona. Dopo questa conversazione, si è calmata un po 'e se n'è andata per un po' a Nizhny Novgorod. Presto sposarono Kirsanov. Vera Pavlovna ha aperto un altro laboratorio di cucito. Anche un certo studente di medicina di Berlino, buon amico di Lopukhov, le disse che Lopukhov e Vera Pavlovna erano troppo diversi. Lo stesso Lopukhov aveva un debole per la solitudine e sua moglie era troppo socievole. Pertanto, si è scoperto che la situazione si è stabilizzata al piacere generale.
Vera Pavlovna continua a vivere mentre viveva. Ora ha due tipi di stanze nella sua casa: neutre e non neutre. Gli ultimi sposi possono entrare senza bussare. Alexander Matveevich le permette di condurre il suo solito modo di vivere ed è persino interessato ai suoi affari. È sempre pronto ad aiutare nei momenti difficili. Con il suo aiuto, inizia a dedicarsi alla medicina. Presto ha il suo quarto sogno. In esso, la natura è piena di amore e aromi piacevoli. Davanti ai suoi occhi passa la storia delle donne nei diversi millenni, dal ruolo di schiava a dea. Poi c'è un torneo in cui un coraggioso cavaliere combatte per il cuore di una bella signora. Di fronte alla dea, si riconosce. Anche se imperfetto, questo volto è illuminato dall'amore.
Una varietà di persone interessanti, amici e persone che la pensano allo stesso modo vengono a visitare i Kirsanov. Tutti loro sono giovani, pieni di forza ed energia, hanno principi e obiettivi di vita. Tra questi spicca in particolare la famiglia Beaumont. Ekaterina Vasilievna Polozova era una volta la sposa più ricca di San Pietroburgo. Era innamorata di una persona indegna, ma Alexander Matveevich Kirsanov l'ha aiutata con i suoi consigli a risolvere questa situazione. Presto sposò il signor Beaumont, un agente di una ditta inglese. Parlava un ottimo russo. Secondo lui, ha vissuto in Russia per molti anni. La loro storia d'amore si è sviluppata in modo logico e senza eccessive storie. Entrambi sono persone equilibrate e sicure di sé. Dopo aver incontrato Charles Beaumont di persona, Kirsanov si rese conto che era lo stesso Lopukhov e divennero intimi amici di famiglia.
