posao:
Hlestakov Ivan Aleksandrovič “... mladić od oko 23 godine, mršav, mršav; pomalo glup i, kako se kaže, bez kralja u glavi... Nije u stanju da zaustavi stalnu pažnju ni na jednoj misli.
H. poslan iz Sankt Peterburga, gdje služi kao prepisivač papira, u Saratovsku guberniju svom ocu. Na putu se potpuno izgubio, pa nema novca i živi u kafani na kredit. Dolazak Gorodničija H. isprva se povezuje sa hapšenjem zbog neplaćanja duga. Zatim, nakon što je pozajmio novac i preselio se u stan kod Skvoznik-Dmuhanovskog, H. smatra da je sve to učinjeno isključivo zbog humanosti i gostoprimstva službenika. Do Kh. počinju "prosjačke" posjete zvaničnika i trgovaca grada. On, sve drskiji, posuđuje novac od njih. Tek nakon toga H. shvaća da su ga zamijenili za nekog drugog. Otjeravši jadne posjetioce za vrat, o svemu što se dogodilo prijavljuje u pismu svom prijatelju Trjapičkinu. Istovremeno, H. daje najnelagodnije kritike svakom od gradskih zvaničnika. H. se potpuno navikne na ulogu "visokog lica". Za njega je jako dobro da bude neko kome u stvarnom životu može samo da zavidi i kome nikada neće postati. Bezbrižni H. izmišlja najfantastičnije slike, impresionirajući zvaničnike. Polako sa odlaskom, H. započinje dvostruku romansu sa suprugom i kćerkom Gorodničijem. On čak zaprosi Mariju Antonovnu, koja u Gorodničiju budi nadu u čin generala. H. je toliko zanesen svojom ulogom da zaboravlja na sve. A da nije bilo njegovog brzopletog sluge Osipa, onda H. ne bi otišao na vrijeme. „Lažni inspektor“ bi bio razotkriven na licu mesta čitanjem njegovog pisma Trjapičkinu i susretom sa pravim inspektorom. H. je “lažov po nadahnuću”, laže i nezainteresovano se hvali, samo se ne seća šta je rekao pre minut. Ali ima nečeg tužnog, čak i tragičnog u njegovom brbljanju. U svijetu koji je H. stvorio, prevladani su kruti birokratski zakoni ruskog života. Beznačajan službenik ovdje biva unapređen u feldmaršala, postaje veliki pisac ili ljubavnik lijepe dame. Dakle, laganje omogućava junaku da se pomiri sa svojim jadnim životom.
Gogol je više puta upozoravao: Hlestakov je najteži lik u predstavi. Hajde da vidimo šta je ovaj heroj. Hlestakov je sitni činovnik, beznačajna osoba, koju su svi prezirali. Ne poštuje ga ni vlastiti sluga Osip, otac ga može vući na vihorovima. On je siromašan i nesposoban da radi na način da sebi obezbijedi čak i podnošljivu egzistenciju. Duboko je nezadovoljan svojim životom, čak i podsvjesno prezire sebe. Ali praznina i glupost mu ne dozvoljavaju da shvati svoje nevolje, da pokuša promijeniti svoj život. Čini mu se da će se ukazati samo prilika, i sve će se promijeniti, on će biti prebačen „iz krpa u bogatstvo“. To omogućava Khlestakovu da se tako lako i prirodno osjeća kao značajna osoba.
Svijet u kojem živi Hlestakov mu je neshvatljiv. On nije u stanju da shvati povezanost stvari, da zamisli šta ministri zaista rade, kako se ponašaju i šta piše njegov "prijatelj" Puškin. Za njega je Puškin isti Hlestakov, ali sretniji, uspješniji. Zanimljivo je da i gradonačelnika i njegovu pratnju, koji ne mogu a da se ne prepoznaju kao oštroumni ljudi koji poznaju život, nisu glupi na svoj način, nimalo se ne srame Hlestakovljevih laži. I njima se čini da je cijela stvar u slučaju: imate sreće - a vi ste direktor odjela. Nisu potrebne nikakve lične zasluge, rad, um i duša. Potrebno je samo pomoći prilikom, sjesti nekoga. Jedina razlika između njih i Hlestakova je u tome što je on iskreno glup i nema čak ni praktične mudrosti. Da je bio pametniji, odmah shvatio zabludu urbane elite, počeo bi svjesno da se poigrava. I sigurno bi propao. Lukava, dobro smišljena laž ne bi prevarila pažljivog gradonačelnika. On bi našao slabu tačku u unapred kreiranoj fikciji, nije bez razloga ponosan Anton Antonovič: „Živim u službi već trideset godina; ... prevaranti nad prevarantima prevareni. Tri guvernera su prevarena!” Gradonačelnik nije mogao zamisliti samo jednu stvar u Hlestakovu - iskrenost, nesposobnost svjesnih, promišljenih laži.
U međuvremenu, ovo je jedna od glavnih karakteristika Hlestakova. Unutrašnja praznina čini njegovo ponašanje potpuno nepredvidljivim: u svakom trenutku se ponaša onako kako mu se „dobije“. Umro je od gladi u hotelu, pretila mu je hapšenje - i laskavo je molio slugu da donese bar nešto za jelo. Donose večeru - a on skače na stolicu od oduševljenja i nestrpljenja. Pri pogledu na činiju supe, Hlestakov zaboravlja kako je pre minut ponizno molio za hranu. Već je ušao u ulogu važnog džentlmena. "Pa, gospodaru, gospodaru... Pljujem na tvog gospodara!"
U svakom od likova u komadu ima dosta hlestakovizma. Ovo je autorova namjera. Zbog Khlestakova i glavnog lika, njegove osobine su svojstvene svakoj osobi u jednom ili drugom stepenu. Oni su komični, samo spojeni i postavljeni na scenu. Najslikovitija ilustracija su gradonačelnikovi snovi o budućem životu tasta velikog čoveka: „...Ideš negde – kurir i ađutanti će skočiti svuda... He, he, he, eto šta, kanalisanje, primamljivo! Dakle, vidimo da se ideje Hlestakova i Skvoznik-Dmuhanovskog o luksuznom životu u osnovi poklapaju. Uostalom, Hlestakovljevih "trideset pet hiljada jedan kurir" ne razlikuju se od kurirskih oficira i ađutanata koji, u snovima gradonačelnika, "skaču svuda". I što je najvažnije, Skvoznik-Dmukhanovski rado ponizi mališane gradonačelnika, predstavljajući se kao general.
Dakle, slika Hlestakova je briljantna umjetnička generalizacija Gogolja. Objektivno značenje i smisao ove slike je da je ona neraskidivo jedinstvo "značaja" i beznačajnosti, grandioznih tvrdnji i unutrašnje praznine. Hlestakov je koncentracija obilježja epohe u jednoj osobi. Zato se život tog doba odrazio u Generalnom inspektoru velikom snagom, a slike Gogoljeve komedije postale su one umjetničke vrste koje omogućuju jasnije razumijevanje društvenih pojava tog vremena.
Hlestakov - karakteristika književnog heroja (lik)
Khlestakov
KHLESTAKOV - junak komedije N.V. Gogoljev "Generalni inspektor" (kraj 1835 - početak 1836; konačno izdanje - 1842). Ivan Aleksandrovič X., sitni peterburški činovnik, po riječima njegovog sluge Osipa, „prosti elistratiška“ (to jest, ima čin kolegijalnog matičara, najniži u tabeli rangova), koji je krenuo iz sjeverne prijestonice „u Saratovsku guberniju, u svoje selo“, usvojen je u okružnom varošici, revizionom gradu, „bobnačkom visokom činu, čijoj je upravio on je „sam generalisimus“). Pošto je primio znatnu količinu novca kao mito, prema ljubaznom postupanju, izjavio je verenik Marije Antonovne, kćeri Gorodničijevih, X. bezbedno odlazi kući. X. je otkriven tek nakon njegovog odlaska uz pomoć njegovog pisma prijatelju Trjapičkinu, koje su pročitali zvaničnici. Novinu ovog scenskog zapleta, a ujedno i X. kao umjetničkog lika, određuje njihov odnos sa stvarnim slučajevima i osobama.
Tri glavne varijante zvaničnog nesporazuma, qui pro quo, bile su moguće: na mestu „revizora“ ili je prevarant, namerno, u sebične svrhe, lažno predstavljao drugog; ili čovjek koji, iako nije nastojao da obmane, ipak je potpuno ušao u svoju novu poziciju i čak je pokušao iz toga da profitira; ili, konačno, autsajder, slučajno zamijenjen visokom osobom, ali nije iskoristio ovu grešku. Prvi slučaj dogodio se u Ustjužinu, gde se izvesni avanturista pretvarao da je „službenik ministarstva“ i opljačkao „sve stanovnike grada“ (iz memoara V. A. Solloguba). Drugi incident dogodio se piscu P. P. Svininu kada je boravio u Besarabiji, što se, inače, odrazilo u Puškinovoj skici dela, koja veoma podseća na šemu budućeg „generalnog inspektora“: (Svinin) Crispin stiže u Guberniju N na sajam - greškom ga zamenjuju (norrzli / governor / pisca) ... njega - Crispin se udvara svojoj kćeri" ( Crispin - uloga skitnice i hvalisavca u francuskoj komediji). Konačno, treći slučaj dogodio se sa samim Puškinom, koji je, na putu za Uralsk (1833.), u Nižnjem Novgorodu zamijenjen za osobu koja je imala „tajni zadatak da prikupi informacije o kvarovima“ (priča memoariste i istoričara P. I. Bartenjeva); saznavši za to kasnije, već u Orenburgu, Puškin se do mile volje nasmijao neočekivanoj podvali.
Međutim, koncept slike kod Gogolja, koji je očigledno bio upoznat sa sva tri slučaja, ne poklapa se ni sa jednim od njih. X. nije avanturista, nije sebični varalica; on sebi uopće ne postavlja nikakav svjestan cilj (u nacrtnoj verziji X. je rekao sebi kada se Gorodnichiy pojavio: „... ne podleći. Bogami, ne podleži“; ali onda je ova fraza uklonjena: za njega nije svojstveno da se pridržava bilo kakvog namjernog plana). X. sve u datom minutu, djeluje i govori gotovo refleksno, pod utjecajem okolnosti. Nikada nije shvatio šta se dogodilo; tek u IV činu maglovito zamišlja da ga zamenjuju za nekog drugog, ali za koga tačno - za njega je ostala misterija. X. je iskren i kada govori istinu i kada laže, jer su njegove laži srodne fantazijama djeteta.
U dokumentima koji se odnose na „Inspektora“ i tumačeći njegov sadržaj, Gogol je na sve moguće načine isticao upravo ovu osobinu X. – nenamjernost i prirodnost: „X. uopšte se ne naduvava; on nije lažov po zanimanju; i sam će zaboraviti da laže, a i sam gotovo vjeruje u ono što govori ”(“Izvod iz pisma koje je autor napisao ubrzo nakon prvog izlaganja Generalnog inspektora”). “U njemu je sve iznenađenje i iznenađenje, počeo je da priča, ne znajući od početka razgovora uopšte kuda će njegov govor dovesti. Teme za razgovore mu daju istražitelji. Oni sami, takoreći, stavljaju sve u njegova usta i stvaraju razgovor ”(“ Upozorenje za one koji bi željeli da igraju “Generalnog inspektora” kako treba”). No, upravo je ta iskrenost prevarila Gorodnichyja i društvo, koji su očekivali susret sa pravim revizorom, koji je također uspio razotkriti neku vrstu prevaranta, ali koji se pokazao nemoćnim pred naivnošću i nenamjernošću. Može se reći da "bacači" stvaraju ne samo "razgovor", već i samu pojavu strašnog revizora - uz učešće X., ali bez njegove inicijative.
X. je neobičan i po svom položaju u komičnim intrigama, koje je najčešće kontrolisala osoba koja se ponašala pod krinkom drugog; takvi su (ako nazovemo primjere najbliže “generalnom inspektoru”) Semyon u “Lekcija kćerima” I.A. Kvitka-Osnovjanenko, kao i brojni vodviljski junaci, ovi, kako je rekao Gogolj, "vodviljski nestašni". Uloga X. u intrigi, iako pobjeđuje, je pasivna; ipak, autor je insistirao na svom statusu protagonista. Ovaj status dao je predstavi posebnu, fantastičnu boju (X. - „fantasmagorično lice, lice koje je, poput varljive, personifikovane prevare, odneseno zajedno sa trojkom...” - „Upozorenje...”), pretvorio je tradicionalnu komičnu intrigu u intrigu fatamorgane.
Prvi izvođači uloge X. - N.O. Dur u Aleksandrinskom teatru (premijera 19. aprila 1836.) i D. T. Lensky u moskovskom Malom teatru (premijera 25. maja iste godine) - nisu mogli da odvoje svog junaka od tradicionalne uloge vodvilskog lažova, skitnice. Tek postepeno dolazi do shvatanja X. kao isključivo originalnog lika, a tom procesu je doprineo i sam Gogol; pa je 5. novembra 1851. pročitao komediju u prisustvu pisaca i glumaca, među kojima je bio i S.V. Šujski, koji je igrao X., kako bi pokazao kako treba odigrati ovu ulogu, posebno scenu laži: „...ovo je nešto poput ekstaze, intuicije, stvaralačkog oduševljenja – to nije obična laž, nije prisutno na prostom čitanju mene koji je bio prisutan. Među kasnijim izuzetnim tumačima X. su S.V. Vasiljev (1858), M.P. Sadovski (1877), P.V. Samojlov (1892). „Evo, inače, jedan detalj koji je izmislio gospodin Samojlov. Kada priča kako se igra vist sa moćnicima ovoga svijeta, počinje s velikim aplombom da broji partnere: ministra vanjskih poslova, francuskog izaslanika, njemačkog... Onda odjednom pomisli: "koga drugog da izmisli" i odjednom se prisjeti: - A ja... Ovo se izgovara sa ogromnim izvinjavajućim osmjehom od drugih. 9330). U kasnijim predstavama pojačava se groteskna kolorit slike X., posebno se to odnosi na dramu M.A. Čehova (Umjetničko pozorište, 1921.) i E.P. Garina (Državno pozorište imena Vs. Meyerholda, 1926.).
U predstavi Čehova, X. se pojavio sa bledim licem, sa obrvom zakrivljenom srpom - vizit karta klovna, luđaka, luđaka; pojavio kao „prazno stvorenje, nekad arogantno, nekad kukavičko, koje zaneseno leži, sve vreme nešto igra – neka vrsta neprekidne improvizacije...” (Bilten pozorišta. 1921. br. 91-92. str. 11). U tumačenju Meyerholda, koje je izveo Garin, X. je „principijelni mistifikator i avanturista“, „oštar igrač“ (V.E. Meyerhold. Članci, pisma, govori, razgovori. M., 1968. 4.2. P. 145); u njegovom izgledu bilo je nešto od „vukodlaka”, od „sitnog demona” (D. Talnikov. Nova revizija „Inspektora”. M.; L., 1927. str. 49-51). Oba koncepta primjetno su odstupila od Gogoljeve interpretacije, prema kojoj u X. "ništa ne treba oštro naznačiti", "on se čak ponekad i dobro drži" ("Izvod iz pisma..."), a da ne spominjemo činjenicu da je Meyerhold svojim postupcima dao određenu svrsishodnost; međutim, zahvaljujući svemu tome, pojačana je fantazmagoričnost slike i cijele predstave u cjelini. Među narednim izvanrednim izvođačima uloge X. - I. V. Iljinski (Mali teatar, 1938), O. V. Basilašvili (Boljšoj dramski teatar, 1972), A. A. Mironov (Moskovsko pozorište satire, 1972).
Duboko razumijevanje hlestakovizma kao fenomena omogućila je i književna kritika i novinarstvo. A.A. Grigoriev je pisao da je stepen satiričnog efekta direktno proporcionalan sitničavosti X. kao osobe: „Što je X. prazniji, glatkiji, bezbojniji na sceni, to će se Nemezis pojaviti nad bezakonjima grada“ (A.A. Grigoriev. Pozorišna kritika. L., 1985. P.). V.G.Korolenko je, s obzirom na sliku X., demontirao fenomen prevare: priča o X. „u hiljadama živih slika ponavlja se godišnje, mjesečno, gotovo svakodnevno po cijelom licu ruske zemlje“ (V.G.Korolenko. Poly. collected. Op. St. Petersburg. T.Z. S.363). N.A. Berdjajev je proširio analizu hlestakovizma na Rusiju sovjetskog perioda: „Nema više autokratije, ali X. i dalje igra važnog zvaničnika, svi još drhte pred njim. Hlestakovljeva hrabrost na svakom koraku osjeća se u ruskoj revoluciji" (N. Berdjajev. Duhovi ruske revolucije // Ruska misao. 1918, maj-juni; vidi također:
Hlestakov ima mali čin, "jednostavan elistrat". Nezadovoljan je svojim životom, ali ga glupost sprječava da pokuša promijeniti svoj život. Hlestakovu se čini da bi se sve promenilo samo od sebe kada bi se ukazala šansa. Njegov karakter i karakter odgovaraju njegovoj poziciji. Hlestakov je "prazna" osoba, "bez kralja u glavi" i ne razmišlja o posljedicama svojih riječi i misli. Nije lukav, već vrlo neozbiljan. Izgled Hlestakova takođe odgovara njegovom karakteru. Posljednji dio novca troši na modernu frizuru i određenu haljinu. Hlestakovljev životni cilj je zabava, na koju je potrošio sav novac. Komponuje basne o svom životu u Sankt Peterburgu. Hlestakov ima „neobičnu lakoću u mislima“, rekao je sam: „Uostalom, od toga se živi da bi brao cvijeće zadovoljstva.
Hlestakov je centralni lik komedije. Njegov imidž je veoma važan za otkrivanje unutrašnje suštine zvaničnika. Navikli su da su glavni u gradu. Kada se pojavio Hlestakov, kojeg su zamijenili za revizora, njihovo ponašanje se dramatično promijenilo. U prisustvu “revizora”, službenici pokazuju neviđenu ljubaznost, sve se kreće i tako pokazuje svoj stvarni svijet, gdje, da ne biste primijetili ravnodušan odnos prema njihovim dužnostima, trebate samo dati mito. Stoga se mijenja i odnos prema Hlestakovu. U drugom činu, gradonačelnik dolazi u hotel kod Hlestakova. Gradonačelnik se plaši "revizora", a Hlestakov je siguran da su došli po njega da ga odvedu u zatvor. U razgovoru se ne čuju, a svako misli i priča o svom. Gradonačelnik ima veliki strah od Hlestakova i ne zna kako da da mito, ali je sam Hlestakov tražio zajam. Nakon što je gradonačelnik dao mito, osjetio je veliko olakšanje, ako revizor sam traži novac, onda se nema čega bojati.
Khlestakov je naivna, pa čak i arogantna osoba, ne ustručava se posuditi od gotovo nepoznatih ljudi i praktički moli od Bobchinskog i Dobchinskog.
I gradonačelnik i Hlestakovi su postojali i postojaće u svakom trenutku. Stoga se komedija "Generalni inspektor" još uvijek postavlja u različitim pozorištima.
Pričaćemo o Khlestakovu. Gogol je rekao: "Hlestakov je najteži lik u komadu." Zašto? Da, jer sve radi bez razmišljanja, nenamjerno. Pošto je postao krivac opšte obmane, Khlestakov nikoga nije prevario. Pošto je savršeno odigrao ulogu revizora, nije ni shvatio da je igra. Tek sredinom četvrtog čina Hlestakovu je palo na pamet da ga pogrešno smatraju „državnikom“. Ali upravo u toj nenamjernosti leži njegova snaga.
Svi su zapanjeni ponašanjem Hlestakova. Evo gradonačelnikovih misli o našem heroju: „Ali neće pocrvenjeti! O, da, treba ga držati na oku...", "Laže, laže i neće nigdje zajebati! Gradonačelnika nisu impresionirale laži Hlestakova, već njegov bezobrazluk: "i neće pocrvenjeti." Ali činjenica je da je potpuno iskren i da je isprovocirao cijelu lukavu igru službenika ne lukavstvom, već iskrenošću. Na slici Khlestakova, N. V. Gogol nam je predstavio ne običnog lažova, već velikog umjetnika koji je ušao u ulogu upravo onoga za koga ga pogrešno smatraju.
Lakoća s kojom se Hlestakov orijentiše u trenutnoj situaciji je „sjajna“. Evo primjera takve epizode. Hlestakov, želeći da se pokaže pred Marijom Antonovnom, pripisuje sebi Zagoskinovo delo "Jurij Miloslavski", ali se ona seća pravog autora. Situacija je bila beznadežna, ali Hlestakov je brzo pronašao izlaz i ovde: „Ovo je upravo Zagoskin; ali postoji još jedan "Jurij Miloslavski", tako da je jedan definitivno moj." Važna karakteristika Khlestakovljevog karaktera je nedostatak pamćenja. Za njega nema prošlosti i budućnosti. Fokusiran je samo na sadašnjost. Zbog toga Khlestakov nije sposoban za sebične i sebične proračune.
Pošto naš junak živi jedan minut, stalna transformacija je njegovo prirodno stanje. Prihvaćajući bilo koji stil ponašanja, Khlestakov odmah dostiže najvišu tačku u njemu. Ali ono što se lako dobija lako se gubi. A nakon što je zaspao kao vrhovni komandant ili feldmaršal, ponovo se budi kao beznačajna osoba. Hlestakovov govor ga karakterizira kao sitnog peterburškog službenika koji tvrdi da se školovao u glavnom gradu. Za ljepotu sloga voli da koristi ili zamršene književne klišee, kao što su: „čupajte cvijeće zadovoljstva“, „povući ćemo se pod krošnjama mlaznjaka“, zatim francuske riječi. Istovremeno, u njegovom jeziku ima psovki i vulgarnih riječi, posebno u odnosu na obične ljude. Khlestakov naziva svog slugu Osipa "zvijerom i budalom", a u odnosu na vlasnika kafane viče: "Prevaranti, nitkovi... Podlaci! .. Neradnici!" Hlestakovljev govor je trzav, što svjedoči o njegovoj potpunoj nesposobnosti da zaustavi pažnju na bilo čemu, tačno prenosi njegovo duhovno siromaštvo.
Savremenik pisca Apolona Grigorijeva je rekao: „Hlestakov se, kao mehur od sapunice, naduvava pod uticajem povoljnih okolnosti, raste u sopstvenim očima i u očima zvaničnika, postaje sve smeliji i smeliji u hvalisanju... Ali dajte Hlestakovu bar malo proračuna u hvalisanju, i on više neće biti Hlestakov. Prezime Khlestakov počelo se koristiti kao zajednička imenica.
Vjeruje se da je Gogol otkrio novu pojavu u životu, čiji je naziv "hlestakovizam". Hlestakovizam je bestidno, neobuzdano hvalisanje, laž, krajnja lakomislenost, laž, frazarenje. Nažalost, ovaj fenomen nije neuobičajen za ruski lik: „Svakoga, makar i na minut... radio je i radi Hlestakov. A spretni oficir Garde ponekad će se ispostaviti kao Hlestakov, a državnik ... a naš brat, grešni pisac, ponekad će se ispostaviti da je Hlestakov ”(N.V. Gogol).
Generalni inspektor jedna je od najisceniranih predstava na svijetu. Protagonista djela je Ivan Khlestakov. Slučajno se nađe u županijskom gradu, gdje ga svi službenici smatraju inspektorom.
Analizirajući opis lika, vrijedno je napomenuti da su glavne karakteristike slike bile neozbiljnost i neodgovornost. Rasipnik i rasipnik, Hlestakov je rasipao očev novac i bio u poziciji dužnika gostioničaru, u čijem je objektu iznajmio sobu za sebe i Osipovog slugu. Gogol je heroja nazvao praznim čovjekom, a događaji opisani u djelu potvrđuju autorovu karakterizaciju.
Istorija stvaranja
Predstava ima zanimljivu istoriju. Gogolja je inspirisao drugi pisac. Ispostavilo se da jesu. "Sunce ruske poezije" ispričalo je prijatelju smiješnu anegdotu o dolasku u provinciju lažnog revizora koji je posjetio Ustyuzhnu i primio veliki mito, obmanuvši lokalne zvaničnike. Spretna prevara lika inspirisala je Gogolja. Uvjeren da komedija ima velike izglede i da može odigrati važnu ulogu u književnosti, odlučio je da napiše komad čija je tema bila aktuelna u ovom periodu.
Pseudo-revizori su pronađeni posvuda u Rusiji, koji su obilazili različite opštine i pljačkali lokalne zvaničnike. Radnja snalažljivog Khlestakova ne gubi na oštrini s vremenom i ostaje tražena decenijama kasnije.
Važno je napomenuti da stvaranje komedije nije bilo lako za Gogolja. Književni kritičari uvjeravaju da je pisac čak razmišljao o tome da predstavu ostavi nedovršenom. Puškin je podržao autora u njegovom poduhvatu, insistirajući na završetku rada. Generalni inspektor je napisan 1835. godine, a 1836. godine u kući je održano prvo javno čitanje. Potom je predstava postavljena na scenu, a publika je naišla na oduševljenje.
U središtu djela je plemić, čiji izgled i karakter ne izazivaju poštovanje. Za ljude poput njega kažu: "Bez kralja u glavi." Voljom sudbine, našavši se u okružnom gradu, gdje su ga zamijenili za revizora, Khlestakov koristi trenutnu situaciju u svoju korist. Junak koristi nova poznanstva, prima mito i bježi s mjesta zločina. Njegovo pojavljivanje u provinciji razotkriva prljava djela lokalnih vlasti, licemjerje i grijehe, pa je značaj lika za ovo djelo veliki.
Autor s razlogom daje heroju ime Ivan Khlestakov. Analiza imena i prezimena pokazuje da je najjednostavniji i najruskiji početak u njima kombiniran sa značenjem "govore". Junak je bukvalno "zalupao" likove djela, preuzimajući nametnutu ulogu i ne protivreči pretpostavkama, dopuštajući da službenici budu prevareni.
Gogoljeve knjige "Inspektor" Khlestakov je spretno izmanipulisao svima koji su se sreli na putu. Njegovo držanje se promijenilo. Sa slugom, junak je bio hirovit i grub, koketirao je sa ženama, veličajući svoje vrline. Gradonačelnik i zvaničnici su mu ulijevali strah, a potom mu dozvolili da izmišlja basne, nekažnjeno se izvlačeći iz svake situacije.
Parcela
Ivan Hlestakov, u društvu svog sluge Osipa, na putu je iz Sankt Peterburga za Saratov. Na njegovom putu nalazi se županijski grad u kojem se junak zaustavlja da se odmori i zabavi uz igru karata. Pošto je izgubio sve što je imao i našao se u dugovima, Hlestakov se našao u nezgodnoj situaciji. Lokalni zvaničnici čekaju dolazak revizora kapitala i plaše se da će mito i krađe, koje cvetaju u provincijama, postati javno poznato.
Ilustracija za komediju "Inspektor" Gradonačelnik Skvoznik-Dmuhanovski prvi je saznao za dolazak revizora. Okuplja zvaničnike i čita poruku iz Sankt Peterburga. Bobčinski i Dobčinski, koji su slučajno saznali za izgubljenog gosta kafane, pretpostavljaju njegovu sličnost sa očekivanim revizorom. Uznemireni i uspaničeni, zvaničnici počinju da prikrivaju svoje nesavršenosti.
Pošto je u nevolji, Khlestakov živi u najjeftinijoj sobi i razmišlja o tome gdje da nabavi hranu. Gradonačelnik ga dolazi u posjetu, uvjeren da je prepoznao revizora. Hlestakov pak odlučuje da je gradonačelnik došao zbog dugova za život. Teško je sakriti njegovo iznenađenje kada gradonačelnik ponudi mito. Ivan odlučuje da je upoznao dobrog čovjeka i prihvaća pomoć. Anton Antonovič smatra da je uspio podmititi revizora i neobično je lukav.
Novi poznanik poziva Khlestakova da posjeti dobrotvorne institucije, nadajući se da će revizora napiti. Pijani gost, zatekao se nakon ekskurzije u gradonačelnikovoj kući, upoznaje se sa njegovom porodicom, govoreći da je bio u rangu koji je bio značajan u Sankt Peterburgu. Junak sebi pripisuje neviđena dostignuća u književnosti i muzici, priča o šik prijemima i balovima. Mnogi ne shvataju da on laže. Hlestakov, bez senke srama, odlazi u spavaću sobu. Sljedećeg jutra, on se ničega ne sjeća, a zvaničnici se postrojavaju da mu odaju počast.
Hlestakov, uvjeren da pozajmljuje novac, prima mito, gazeći sve životne ideale. Suština onoga što se dešava dolazi do njega u vreme posete meštana, koji su odlučili da se požale na upravnike. Ne prima mito od stanovnika grada, ali oni postaju plijen Osipovog sluge. Hlestakov traži ruku gradonačelnikove ćerke i on pristaje. Lažni revizor, zajedno sa prikupljenim novcem i mladom, pobjegne.
Glavni likovi drame "Inspektor" Na kraju komedije gradonačelnik okuplja zvaničnike koji osjećaju olakšanje nakon što su primili gosta iz Sankt Peterburga. Zadovoljan je uspješnim brakom svoje kćerke i zamišlja da će svi njegovi životni ciljevi biti ostvareni nakon preseljenja u glavni grad. Gradonačelnik vidi visoku poziciju i čast. Iznenada, upravnik pošte šalje pismo u kojem najavljuje Hlestakovljev trik i dolazak pravog inspektora u grad.
Adaptacije ekrana
Uloga Khlestakova na pozorišnoj sceni i na velikom platnu pripala je eminentnim umjetnicima. Prvi sovjetski film zasnovan na zapletu klasične drame objavljen je 1951. godine. Reditelj Vladimir Petrov pozvao je poznatog umjetnika tog doba da igra ulogu Ivana Khlestakova.
Godine 1977. sovjetski režiser je iz Peterburga objavio kasetu pod nazivom Incognito. Ulogu inspektora u filmu igrao je Sergej Migitsko, čija je scenska i filmska karijera u to vrijeme jačala.
Glumio je Khlestakova u filmu "Generalni inspektor" u režiji reditelja. Traka je puštena na velika platna 1996. godine.
Citati
Nakon što je rad objavljen, koncept "hlestakovizma" postao je uobičajen. I danas ovaj uobičajeni izraz opisuje situaciju podmićivanja i dopuštanja od strane organa vlasti i inspektora. U osobi Khlestakova opisani su najupečatljiviji nedostaci i grijesi ljudi koji predstavljaju vlast. Citati iz monologa junaka relevantni su u mnogim modernim situacijama, pa ih novinari često koriste.
“Pa sam malo hodao, mislio sam da li će mi apetit nestati - ne, dovraga, ne nestaje,” - ova fraza je indikativna i opisuje nezasitnost fizičke i materijalne prirode u isto vrijeme.
Bahatost i snobizam klize u frazi: „Pa, dobro, dobro... pusti to, budalo! Navikli ste da se tamo ponašate prema drugima: ja, brate, nisam takav! Ne preporučujem…”
Hlestakov, budući umišljen, pokazuje samopouzdanje i uzdiže svoju osobu iznad drugih. On ne traži ništa od službenika i, videći da su i sami spremni da mu daju sve što im srce poželi, lažno skromno izjavljuje:
“...Ne bih, priznajem, tražio ništa više, čim mi pokažete odanost i poštovanje, poštovanje i odanost.”
Shvativši kako je lako iskoristiti situaciju u svoju korist, Hlestakov je izgubio stid i sramotu. Kritikovao je gracioznost kojom je bio okružen, lagao bez trunke savjesti i počeo da pozajmljuje novac od svih koje je sreo:
“Čudan mi je slučaj: na putu sam ga potpuno potrošio. Imate li novca na zajam, četiri stotine rubalja? Pošto je opljačkao službenike, Khlestakov odlazi od kuće s punim džepovima birokratske ušteđevine, ostavljajući nove poznanike bez ičega.
Khlestakov
KHLESTAKOV - junak komedije N. V. Gogolja "Državni inspektor" (kraj 1835 - početak 1836; konačna verzija - 1842). Ivan Aleksandrovič X., sitni peterburški činovnik, po riječima njegovog sluge Osipa, „prosta smreka-ratiška“ (odnosno, ima čin kolegijalnog matičara, najnižeg u tabeli rangova), koji je krenuo iz sjeverne prijestonice „u Saratovsku guberniju, u svoje selo“, usvojen je u revizionom grofovskom okrugu, grofovskom visokom revizorskom činu „Bobno“. nsky, on je “sam generalisimus”). Pošto je primio znatnu količinu novca kao mito, prema ljubaznom postupanju, izjavio je verenik Marije Antonovne, kćeri Gorodničijevih, X. bezbedno odlazi kući. X. je otkriven tek nakon njegovog odlaska uz pomoć njegovog pisma prijatelju Trjapičkinu, koje su pročitali zvaničnici. Novinu ovog scenskog zapleta, a ujedno i X. kao umjetničkog lika, određuje njihov odnos sa stvarnim slučajevima i osobama.
Tri glavne varijante zvaničnog nesporazuma, qui pro quo, bile su moguće: na mestu „revizora“ ili je prevarant, namerno, u sebične svrhe, lažno predstavljao drugog; ili čovjek koji, iako nije nastojao da obmane, ipak je potpuno ušao u svoju novu poziciju i čak je pokušao iz toga da profitira; ili, konačno, autsajder, slučajno zamijenjen visokom osobom, ali nije iskoristio ovu grešku. Prvi slučaj dogodio se u Ustjužinu, gde se izvesni avanturista pretvarao da je „službenik ministarstva“ i opljačkao „sve stanovnike grada“ (iz memoara V. A. Solloguba). Drugi incident dogodio se s piscem P. P. Svinjinom kada je bio u Besarabiji, što se, inače, odrazilo na Puškinovoj skici djela, koja vrlo podsjeća na šemu budućeg „generalnog inspektora“: (Svinin) Crispin stiže u Guberniju N na sajam - greškom je za (n.n.r. horrzb) s njim - Crispin se udvara njegovoj kćeri" ( Crispin - uloga skitnice i hvalisavca u francuskoj komediji). Konačno, treći slučaj dogodio se sa samim Puškinom, koji je, na putu za Uralsk (1833.), u Nižnjem Novgorodu zamijenjen za osobu koja je imala „tajni zadatak da prikupi informacije o kvarovima“ (priča memoariste i istoričara P. I. Bartenjeva); saznavši za to kasnije, već u Orenburgu, Puškin se do mile volje nasmijao neočekivanoj podvali.
Međutim, koncept slike kod Gogolja, koji je očigledno bio upoznat sa sva tri slučaja, ne poklapa se ni sa jednim od njih. X. nije avanturista, nije sebični varalica; on sebi uopće ne postavlja nikakav svjestan cilj (u nacrtnoj verziji X. je rekao sebi kada se Gorodnichiy pojavio: „... ne podleći. Bogami, ne podleži“; ali onda je ova fraza uklonjena: za njega nije svojstveno da se pridržava bilo kakvog namjernog plana). X. sve u datom minutu, djeluje i govori gotovo refleksno, pod utjecajem okolnosti. Nikada nije shvatio šta se dogodilo; tek u IV činu maglovito zamišlja da ga zamenjuju za nekog drugog, ali za koga tačno - za njega je ostala misterija. X. je iskren i kada govori istinu i kada laže, jer su njegove laži srodne fantazijama djeteta.
U dokumentima koji se odnose na „Inspektora“ i tumačeći njegov sadržaj, Gogol je na sve moguće načine isticao upravo ovu osobinu X. – nenamjernost i prirodnost: „X. uopšte se ne naduvava; on nije lažov po zanimanju; i sam će zaboraviti da laže, a i sam gotovo vjeruje u ono što govori ”(“ Izvod iz pisma koje je autor napisao ubrzo nakon prvog izlaganja Generalnog inspektora “). „Sve je u iznenađenju i iznenađenju.<...>Počeo je da priča, od početka razgovora uopšte ne znajući kuda će njegov govor dovesti. Teme za razgovore mu daju istražitelji. Oni sami, takoreći, stavljaju sve u njegova usta i stvaraju razgovor "(" Upozorenje za one koji bi željeli da igraju "Generalnog inspektora" kako treba "). No, upravo je ta iskrenost prevarila Gorodnichyja i društvo, koji su očekivali susret sa pravim revizorom, koji je također uspio razotkriti neku vrstu prevaranta, ali koji se pokazao nemoćnim pred naivnošću i nenamjernošću. Može se reći da "bacači" stvaraju ne samo "razgovor", već i samu pojavu strašnog revizora - uz učešće X., ali bez njegove inicijative.
X. je neobičan i po svom položaju u komičnim intrigama, koje je najčešće kontrolisala osoba koja se ponašala pod krinkom drugog; takvi su (ako nazovemo primjere najbliže “generalnom inspektoru”) Semyon u “Lekcija kćerima” I.A. Kvitka-Osnovjanenko, kao i brojni vodviljski junaci, ovi, kako je rekao Gogolj, "vodviljski nestašni". Uloga X. u intrigi, iako pobjeđuje, je pasivna; ipak, autor je insistirao na svom statusu protagonista. Ovaj status dao je predstavi posebnu, fantastičnu boju (X. - „fantasmagorično lice, lice koje je, poput varljive, personifikovane prevare, odneseno zajedno sa trojkom...” - „Upozorenje...”), pretvorio je tradicionalnu komičnu intrigu u intrigu fatamorgane.
Prvi izvođači uloge X. - N.O. Dur u Aleksandrinskom teatru (premijera 19. aprila 1836.) i D. T. Lensky u moskovskom Malom teatru (premijera 25. maja iste godine) - nisu mogli da odvoje svog junaka od tradicionalne uloge vodvilskog lažova, skitnice. Tek postepeno dolazi do shvatanja X. kao isključivo originalnog lika, a tom procesu je doprineo i sam Gogol; pa je 5. novembra 1851. pročitao komediju u prisustvu pisaca i glumaca, među kojima je bio i S.V. Šujski, koji je igrao X., da bi pokazao kako treba odigrati ovu ulogu, posebno scenu laži: „...ovo je nešto poput ekstaze, intuicije, oduševljenja pisca – ovo nije obična laž koji je bio prisutan kod Turgena kao što je to bio slučaj sa Turgenom. ). Među kasnijim izuzetnim tumačima X. su S.V. Vasiljev (1858), M.P. Sadovski (1877), P.V. Samojlov (1892). „Evo, inače, jedan detalj koji je izmislio gospodin Samojlov. Kada priča kako se igra vist sa moćnicima ovoga svijeta, počinje s velikim aplombom da broji partnere: ministra vanjskih poslova, francuskog izaslanika, njemačkog... Onda odjednom pomisli: "koga drugog da izmisli" i odjednom se prisjeti: - A ja... Ovo se izgovara sa ogromnim izvinjavajućim osmjehom od drugih. 9330). U kasnijim predstavama pojačava se groteskna kolorit slike X., posebno se to odnosi na dramu M.A. Čehova (Umjetničko pozorište, 1921.) i E.P. Garina (Državno pozorište imena Vs. Meyerholda, 1926.).
U predstavi Čehova, X. se pojavio sa bledim licem, sa obrvom zakrivljenom srpom - vizit karta klovna, luđaka, luđaka; pojavio kao „prazno stvorenje, nekad arogantno, nekad kukavičko, koje zaneseno leži, sve vreme nešto igra – neka vrsta neprekidne improvizacije...” (Bilten pozorišta. 1921. br. 91-92. str. 11). U tumačenju Meyerholda, koje je izveo Garin, X. je „principijelni mistifikator i avanturista“, „oštar igrač“ (V.E. Meyerhold. Članci, pisma, govori, razgovori. M., 1968. 4.2. P. 145); u njegovom izgledu bilo je nešto od „vukodlaka”, od „sitnog demona” (D. Talnikov. Nova revizija „Inspektora”. M.; L., 1927. str. 49-51). Oba koncepta izrazito su odstupila od Gogoljevog tumačenja, prema kojem u X. "ništa ne treba oštro naznačiti", "on se čak ponekad i dobro drži" ("Izvod iz pisma..."), a da ne spominjemo činjenicu da je Meyerhold svojim postupcima dao određenu svrsishodnost; međutim, zahvaljujući svemu tome, pojačana je fantazmagoričnost slike i cijele predstave u cjelini. Među narednim izvanrednim izvođačima uloge X. - I. V. Iljinski (Mali teatar, 1938), O. V. Basilašvili (Boljšoj dramski teatar, 1972), A. A. Mironov (Moskovsko pozorište satire, 1972).
Duboko razumijevanje hlestakovizma kao fenomena omogućila je i književna kritika i novinarstvo. A.A. Grigoriev je napisao da je stepen satiričnog efekta direktno proporcionalan malenosti X. kao osobe: „Prazniji, glatkiji, bezbojni X. biće na sceni<...>, stroži Nemesis će se pojaviti nad bezakonjima grada” (A.A. Grigoriev. Pozorišna kritika. L., 1985. str. 120). V.G.Korolenko je, s obzirom na sliku X., demontirao fenomen prevare: priča o X. „u hiljadama živih slika ponavlja se godišnje, mjesečno, gotovo svakodnevno po cijelom licu ruske zemlje“ (V.G.Korolenko. Poly. collected. Op. St. Petersburg. T.Z. S.363). N.A. Berdyaev je proširio analizu hlestakovizma na Rusiju sovjetskog perioda: „Nema više autokratije, ali X. i dalje igra važnog zvaničnika, svi još drhte pred njim<...>. Hlestakovljeva hrabrost na svakom koraku osjeća se u ruskoj revoluciji" (N. Berdjajev. Duhovi ruske revolucije
// Ruska misao. 1918, maj-juni; vidi i: Studije književnosti. 1990, mart-april. S. 123 i dalje). I. A. Iljin, rekavši da je „X. podsjeća nas<...>o brojnim varalicama koji se pojavljuju u ruskoj istoriji, koji su izazvali toliko nesreće”, naglasio je međunarodni značaj ovog lika: „Ali ne samo o Rusiji treba razgovarati...” (citirano iz knjige: N. Poltoratsky. Ivan Aleksandrovič Iljin. Izdavačka kuća Ermitaž, 1989., str. 89).
Lit.: Gippius V.V. Misija strip pisca
//Gippius V.V. Gogol. L., 1924; Danilov S.S. Gogolj i pozorište. L., 1936; Mann Yu.V. "Inspektor". Opća situacija. Mirage intriga
//Mann Yu.V. Poetika Gogolja. M., 1988; Makogonenko G.P. Puškinov početak u Gogoljevoj komediji "Državni inspektor"
//Makogonenko G.P. Gogolj i Puškin. L., 1985; Matskin A.P. Mihail Čehov - Hlestakov. Meyerhold. Kako je nastao revizor
//Matskin A.P. Na teme Gogolja. M., 1984; Lotman Yu.M. O Khlestakovu
//Lotman Yu.M. U školi poezije. Puškin, Ljermontov, Gogolj. M., 1988.
Yu.V.Mann
književnih heroja. - Akademik. 2009 .
Sinonimi:Pogledajte šta je "KHLESTAKOV" u drugim rječnicima:
Vidi bahval ... Rječnik ruskih sinonima i izraza sličnih po značenju. ispod. ed. N. Abramova, M.: Ruski rječnici, 1999. Hlestakov hvalisavac, hvalisav; jednim potezom od sedam ubistava, fanfaron Rječnik ruskih sinonima... Rečnik sinonima
Protagonist komedije Generalni inspektor (1836) N. V. Gogolja (1809 1852), hvalisavac i sanjar. Zajednička imenica za ljude ovog tipa. Otuda "hlestakovizam" besramne, hvalisave laži i narcisoidnost (omalovažavajući, ironični). Enciklopedijski ... ... Rječnik krilatih riječi i izraza
Khlestakov- Komedijski junak N.V. Gogoljev "Inspektor"*. Ivan Aleksandrovič Hlestakov je sitni mitropolitski službenik kojeg su službenici malog okružnog grada, na putu iz Sankt Peterburga * u svoje selo * u Saratovskoj guberniji, zamijenili za revizora. Dobivši veliki... Lingvistički rječnik
A; m. [velikim slovom] Neodobreno. O neozbiljnoj, praznoj osobi, koju odlikuje neobuzdano hvalisanje i laži. Pravi Hlestakov! Hlestakovi jesu i uvek će biti. ● Po imenu heroja komedije N.V. Gogoljev generalni inspektor (1836). ◁ Khlestakovsky, ah ... enciklopedijski rječnik
Khlestakov- A; m.; neodobreno vidi takođe Hlestakov, u Hlestakovljevom stilu Po imenu junaka komedije N.V. Gogoljev generalni inspektor (1836). O neozbiljnoj, praznoj osobi, koju odlikuje neobuzdano hvalisanje i laži. Pravi Hlestakov! Hlestakovi su i uvek će biti... Rečnik mnogih izraza
Hlestakov (hlestakovizam, bičevanje). Hvalisavac, prijavljeni lažov. sri On je sav otišao... u glupu, smešnu panašu, u hlestakovizam poslednje vrste. P. Boborykin. Tri postera. 5. sri. Polomio je šarke i već malo ... ... Michelsonov veliki eksplanatorni frazeološki rječnik (izvorni pravopis)
N.V. Gogol je želeo da u svojim dramama pokaže pravi „ruski karakter“. A Generalni inspektor je bio jedno od prvih takvih djela. Protagonista drame Hlestakov odražava najgore osobine svojstvene zvaničnicima njegovog vremena. To je mito, pronevjera, iznuda i druga imovina.
Upoznavanje lika
Kratku sliku Khlestakova u komediji "Državni inspektor" lako je sastaviti. Khlestakov je mladić koji gotovo stalno pati od nedostatka sredstava. Istovremeno, on je prevarant i prevarant. Glavna karakteristična karakteristika Hlestakova su stalne laži. Sam Gogol je više puta upozorio pozorišne glumce: Hlestakov je, uprkos svojoj prividnoj jednostavnosti, najsloženiji lik u cijeloj predstavi. On je potpuno beznačajna i prezrena osoba. Hlestakova ne poštuje čak ni njegov sluga Osip.
Prazne nade i glupost
Upoznavanje sa kratkom slikom Khlestakova u komediji "Državni inspektor" otkriva druge aspekte ovog lika. Protagonista nije u mogućnosti da zaradi novac za kupovinu osnovnih stvari. On nesvesno prezire sebe. Međutim, njegova vlastita uskogrudost mu ne dozvoljava da shvati uzroke svojih nevolja, da pokuša da promijeni svoj život. Stalno mu se čini da se mora desiti određeni srećan događaj koji će učiniti njegovo postojanje ugodnim. Ova prazna nada omogućava Khlestakovu da se osjeća kao značajna osoba.
Sretno u razumijevanju Khlestakova
Pripremajući materijal o kratkoj slici Hlestakova u komediji "Generalni inspektor", student može primijetiti: svemir u kojem živi Hlestakov za njega je apsolutna misterija. On nema pojma šta ministri rade, kako se ponaša njegov "prijatelj" Puškin. Potonji je za njega isti Khlestakov - osim što ima više sreće. Zanimljivo je da gradonačelnika, uz njegove bliske, iako su pametni ljudi, nisu posramile drske laži glavnog junaka. I njima se čini da o svemu odlučuje Njegovo Veličanstvo slučaj.
Netko je imao sreće i postao je direktor odjela. Za to, smatraju, nisu potrebne nikakve mentalne i duhovne zasluge. Sve što treba učiniti je pomoći da se prilika ostvari; kao što to obično biva na marginama birokrata, da sjedite sa svojim kolegom. A razlika između ovih ljudi i Khlestakova je u tome što je glavni lik iskreno glup. Da je barem za jotu pametniji, mogao bi prepoznati zablude onih oko sebe, početi se svjesno poigravati s njima.
Nepredvidivost ponašanja junaka
U kratkoj slici Khlestakova u komediji Generalni inspektor, student može primijetiti da je jedna od glavnih karakteristika ovog lika nepredvidljivost njegovog ponašanja. U svakoj konkretnoj situaciji, ovaj junak se ponaša "kako će ispasti". U gostionici je gladan, pod prijetnjom hapšenja - i laska slugi, moleći ga da donese nešto za jelo. Donesu večeru - od nestrpljenja počinje da skače u stolici. Pri pogledu na tanjir s hranom, potpuno zaboravi kako je molio za hranu od vlasnika. Sada se pretvara u važnog gospodina: "Pljujem na tvog gospodara!" Ove riječi se mogu koristiti u Hlestakovljevom citatu u komediji Generalni inspektor. Lik se stalno ponaša arogantno. Njegove glavne odlike su hvalisanje, neodgovornost.
Grubost
Karakterizacija slike Khlestakova u komediji "Državni inspektor" može sadržavati informacije o grubosti ovog lika. U ovom junaku se neprestano osjeća razmetljiva gospodstvenost. Reč "čovek" koristi sa prezirom, kao da govori o nečem nedostojnom. On ne štedi Khlestakova i zemljoposednike, nazivajući ih "peni". Čak i svog oca naziva "stari kreten". Tek kada dođe potreba, u govoru ovog junaka bude se sasvim drugačije intonacije.
Hlestakovljev motiv
Da bismo pripremili kratku sliku Khlestakova u komediji "Generalni inspektor", potrebno je ukratko opisati glavne karakteristike ovog lika. Jedna od njegovih ključnih osobina, kako je istaknuto, je rasipnost. Ovaj heroj stalno rasipa posljednji novac. Žudi za razonodom, želi sebi ugoditi - iznajmiti najbolje apartmane, dobiti najbolju hranu. Khlestakov ne prezire igranje karata, svaki dan voli posjetiti pozorište. On nastoji da impresionira stanovnike grada, da napravi prskanje.
Slika Khlestakova u komediji "Generalni inspektor" ukratko: laž lika
Hlestakovljevim lažima nema granica. N.V. Gogol je majstorski opisao svog heroja. Hlestakov prvo progovori, a tek nakon toga počinje da razmišlja. Konačno zarobljen u lažima, glavni lik počinje vjerovati u svoju važnost. Njegov govor je fragmentaran, konfuzan. U razgovoru sa drugima stalno se poručuje da nema čime da plati stan. Međutim, Hlestakova niko ne sluša. Na primjer, tokom razgovora sa Hlestakovom, gradonačelnik uopće ne čuje šta mu pokušava reći. Gradonačelnika zanima samo kako dati mito i umiriti "važnog gosta". Čini se da što istinitije govori Hlestakov, ima manje vjere od strane drugih.
Najkomičniji, pa čak i pomalo glup junak Gogoljeve komedije "Državni inspektor" je Ivan Aleksandrovič Hlestakov.
Autor kaže da Hlestakov izgleda kao dvadeset tri godine, mršav je i "bez kralja u glavi", u šta će se čitalac uveriti tokom cele komedije. Na putu od Sankt Peterburga do rodnog Saratova, Hlestakov gubi sav novac, pa se zaustavlja u provinciji N, gdje se odvijaju svi događaji iz komedije.
Lokalni zvaničnici i trgovci doživljavaju Khlestakova kao najstrožeg revizora, imali su mišljenje o njemu i prije lične komunikacije, ovo je jedan od glavnih momenata komedije, jer ako su ljudi sami izmislili gospodara svojih sudbina, onda će ih biti vrlo teško uvjeriti, čak i ako se ponašate tako glupo i netaktično kao Kh.
Zbog činjenice da Ivana Aleksandroviča svi doživljavaju kao sudiju svoje budućnosti, ljudi jednostavno ne primjećuju da su njegove navike, govor i priče koje priča o sebi u suprotnosti sa stvarnošću. A čak i ako primjete, onda za njih to nije snop u oku, već mala zrnca prašine. Primjer za to je razgovor Gorodničija, koji, nakon što se Hlestakov hvalio svojim položajem u Sankt Peterburgu i kratko razgovarajući sa samim carem, kaže da čak i ako je pola onoga što je Hlestakov rekao istina, onda je to već kolaps, jer je tako poštovana osoba uvidjela sve nedostatke grada, koji upravlja Gradnji.
Khlestakov, kao čovjek ne najpoštenije vrste, iskorištava trenutak i izvlači maksimalnu korist od trenutne situacije. Iako ne shvaća da ga doživljavaju kao revizora koji svakoga može strpati u zatvor, shvaća da im se njegov položaj među ovim glupim stanovnicima čini vrlo visokim, njegove veze u Sankt Peterburgu su izuzetno moćne, pa koristi moć koju ima: navodno posuđuje novac od svih službenika, koji nikada neće vratiti, iako obećava; jede što je više moguće; prima plaćanje za sebe u hotelu, gdje ima dugovanja za dvije sedmice smještaja i hrane.
Sluša sve pritužbe trgovaca na svog guvernera, obećava da će to riješiti i, naravno, kazniti krivca. Za to uzima novac od radnika, sluša probleme dvije žene, ali na kraju jednostavno zaboravi sve što je čuo, jer mu to nije bitno.
Pohlepan je za ženama i pokušava odmah uspjeti i sa ćerkom Gorodničijevih i sa njegovom ženom. Čak i u tako već apsurdnom trenutku niko ne pogađa šta je Hlestakov, a kada shvate, već je kasno.
Esej o Hlestakovu
Gogoljeva komedija "Generalni inspektor" napisana je davno, ali je i dalje aktuelna. A za to postoji mnogo razloga. Veličanstveni stil koji odlikuje svako djelo Nikolaja Vasiljeviča, suptilna, gotovo nakitna ironija kojoj malo tko neće izazvati osmijeh, aktuelni društveni problemi koji tjeraju na razmišljanje više od jedne generacije čitatelja i, naravno, likovi: svijetli, originalni, vrlo prepoznatljivi. Jedan od ovih likova je protagonista Gogoljeve besmrtne komedije "Generalni inspektor", prevarant i nevaljalac po imenu Hlestakov. Ovo je drzak i samouvjeren mladić koji dobro poznaje ljudsku psihologiju i zna kako, koristeći ljudske slabosti, postići uspjeh u svojim planovima.
Jedna od glavnih karakternih osobina Khlestakova je da ovaj drski mladić vjeruje da bi mu iz nekog razloga svi trebali ugoditi na svaki mogući način i pomoći mu. Zato rado prima mito i poklone od onih oko sebe i rado počinje igrati ulogu imaginarnog revizora. Hlestakov voli kada mu obraćaju puno pažnje, kada mu se klanjaju, maze se nad njim. Voli da se oseća svemoćnim, iako je u stvarnosti apsolutno ništa.
Hlestakov je jedan od onih ljudi koji su navikli da uzimaju sve od života. Kada ga zamijene za revizora, uživa u svojoj moći i nekažnjivosti, nimalo ne razmišljajući o budućnosti, kuda će ga ova predstava jednog glumca dovesti. Ova osoba nema nikakve moralne i etičke principe, navikao je da živi po principu "ni trava ne raste za mnom". Khlestakov sebe smatra kraljem života, a ostalo - jadnim, apsolutno bezvrijednim ljudima. Ali tada život sve postavi na svoje mjesto, na kraju predstave, kada dođe pravi revizor.
Gogolj je u svojoj komediji imao na umu da Hlestakovljeve crte žive u mnogim savremenim ljudima, a nije slučajno što je za epigraf djelu odabrao rusku narodnu izreku „Nema se ništa kriviti u ogledalu ako je lice krivo“. Ovim je želio poručiti čitateljima da se ne smiju uvrijediti ako nehotice nađu svoje crte na slici Hlestakova.
Khlestakov je samo sitni službenik, ali je, ipak, siguran da sve najbolje u životu treba da ide njemu. On jednostavno ne primjećuje druge ljude, ravnodušan je prema njihovim potrebama i željama. Drugi ljudi za njega su samo pijuni sa kojima on ostvaruje svoje planove. Gogolj takođe prikazuje Hlestakova kao dobrog psihologa: lako stječe povjerenje u različite ljude, nalazi zajednički jezik s ljudima, koristi ljudske slabosti kako bi ih unovčio. Gogol ga prikazuje kao potpuno neprincipijelnog i bešćutnog, gluvog za osjećaje i iskustva drugih ljudi.
Gogoljeva komedija "Generalni inspektor" i dalje je relevantna zbog činjenice da u njoj Gogol crta vrlo živopisne tipove ljudskih likova, posebno živopisne slike drskog prevaranta Khlestakova i malodušnih ljudi koji se boje revizora i na svaki mogući način mu izljubljuju, gubeći vlastito dostojanstvo. Ali slika Hlestakova je najživopisnija. Khlestakov je drski, samouvjereni prevarant koji je siguran da će njegova prevara proći nekažnjeno i ne stavlja ljude oko sebe ni u šta. Takvih je bilo u svako doba, bilo ih je u doba Gogolja, a postoje i danas. I hoće.
Karakterizacija Hlestakova u Gogoljevoj komediji Državni inspektor
Jedan od glavnih likova u Gogoljevoj komediji "Državni inspektor" je Hlestakov. Gogol je posebno odabrao takvo prezime za njega. Korijen riječi je bičevati, bičevati za nekim. Neupadljiv, mršav muškarac, dvadeset i tri godine. Sitni službenik, kockar, usput je izgubio sav novac i sada sjedi u hotelu u okružnom gradu, gladan. Stoga svima gleda u tanjire. Želi da jede, ali ga gradonačelnik uzima za revizora.
Voli da sanja i voli malo da laže o sebi. I uživa u tome. Kao da svi obraćaju pažnju na njega i čak ga uzimaju za važnog generala.
Njegove laži su kao laži djeteta, on sam vjeruje u njega. Odaje željeno razmišljanje. Stanovnici grada mu u tome nesvjesno pomažu - vjeruju svim njegovim pričama. Niko, uključujući i gradonačelnika, nije se potrudio da ga provjeri i pogleda njegova dokumenta. Svi su čekali revizora, bojali su se njegovog čeka, a ovdje posjetitelj ne plaća novac i zabada nos svuda. Zašto ne revizor? Dakle, niko nije obraćao pažnju na neku nedosljednost činjenica u njegovim govorima. Gdje se to vidjelo da su se ambasadori stranih sila kartali sa prvim nadolazećim. A osobi koja nema nikakav vojni čin obećano je da će dobiti najviši vojni čin feldmaršala.
Hlestakov je uspio da prevari čak i gradonačelnika koji se hvali da je obmanjivao ljude već trideset godina svoje službe. Nije razumio s kim je zbunjen. Da sam bio malo pametniji, imao bih koristi od trenutne situacije. I tako je samo htio da jede i pozajmi nešto novca da ide dalje. Uostalom, nije planirao dugo ostati u ovom gradu. On nikada ništa ne planira, ne živi razumom, već ima koristi od trenutne situacije.
Hlestakov je čovek bez moralnih principa, glup, lenj. Više voli da ne radi, već da provodi vrijeme za kartaškim stolom. Pozajmljuje novac od ljudi, znajući unaprijed da ih neće vratiti. Prevari dvije žene odjednom - gradonačelnikovu ženu i kćer. Ćerka je zavedena izgledom da se uda za čovjeka iz glavnog grada. Nikoga ne žali i ne vidi osim svoje ličnosti, cinika i egoiste.
U liku Hlestakova Gogolj pokazuje kako se može prevariti osoba koja samo želi da izgleda kao ono što zapravo nije.
Esej 4
Gogoljevo djelo "Generalni inspektor" odličan je primjer domaće fantazmagorije i humora u okviru književne proze i djela. Ovo djelo se razlikuje od ostalih njegovih kreacija po tome što ima svoju jedinstvenu atmosferu i originalnost, opet u okviru njegovog rada, te njegove vizije problema i njihovih rješenja. Također, djelo je jedinstveno po svom posebnom stilu naracije i slogu, iako su to već više tehnički aspekti djela. Na ovaj ili onaj način, djelo je divan primjer Gogoljevog književnog genija. Ovo djelo je "Inspektor".
Djelo govori o priči o vrlo lukavom i talentiranom prevarantu Khlestakovu, koji zahvaljujući svom poznavanju ljudske psihologije i svojoj asertivnosti, a dijelom i samopouzdanju, dobiva sve što mu je potrebno. Takođe u radu ima mnogo različitih aspekata o kojima bih želeo da razgovaram, ali za sada ćemo razgovarati samo o slici i karakteru prevaranta Khlestakova.
Hlestakov je u suštini osoba koja ne brine o stanju svog okruženja, jer iz bilo koje situacije uvijek može pronaći korist za sebe. Njega nije briga ni za šta osim za svoju sigurnost i dobrobit, zbog čega čitalac ponekad ima oprečne osjećaje o ovoj slici. On je skrivena osoba, koja nema, barem ne pokazuje, prave prijatelje. On se samo pretvara da su mu tobože prijatelji važni, a zapravo razmišlja kako da iz njih izvuče korist za sebe. Takav je on i tu ništa ne možete učiniti. Takođe pokušava prevariti što je moguće više ljudi, najvjerovatnije da poboljša svoju vještinu.
Bila je to slika Khlestakova da se Gogolj pokazao najživopisnijim i najsnažnijim, što bi, nesumnjivo, čitatelj trebao zapamtiti, makar samo zbog njegove zagrizenosti i samopouzdanja. Vjerujem da je to ono na šta se autor trudio da se fokusira kada je pisao djelo, jer to pomaže čitaocu da zapamti sliku i zadrži je u glavi, shvati i skroluje kroz sve i da se, shodno tome, ponovo vrati ovom djelu. Ovo je moje subjektivno mišljenje i stoga se ne može smatrati objektivnim.
Neki zanimljivi eseji
- Koji je kontradiktorni lik Pečorina
Čini mi se da je ova slika u svemu kontradiktorna! Od samog početka se priča da je ovom junaku bilo hladno kada je napolju bilo vruće, i obrnuto kada je bilo hladno. To je kontradikcija! Ali najveći problemi su u njegovim osećanjima i umu.
- Ljubav u Puškinovom romanu Dubrovski esej
Ljubav je onaj osjećaj bez kojeg sve okolo nema smisla, ispunjava život bojama, čini ga svijetlim i bogatim. Zato se tema ljubavi može pratiti u stvaralaštvu pjesnika i pisaca svih vremena.
- Kompozicija prema djelu Majstor i Margarita Bulgakov
Ovo je jedna od mojih omiljenih knjiga za čitanje u školi. Tako je uzbudljivo, vedro, duhovito i filozofsko! I nakon što sam odgledao film, odnosno seriju, bio sam veoma zainteresovan da ga pročitam.
- Kompozicija prema slici Zimska zabava 2, 3. razred
Momci su izašli u dvorište. Svako je našao nešto po svom ukusu. Dječak Vitya u plavoj jakni i hulahopkama vozi, spretno se odgurujući skijaškim štapovima po asfaltiranoj stazi.
- Kolobok - analiza ruske narodne priče
Bajka govori o junaku koloboka koji nije dao da ga baka i djed jedu, napravljen od nekvalitetnih sastojaka, odnosno od struganog brašna i pometenog na dnu bureta.
