Visa sovietinės valdžios veikla po revoliucijos meno srityje buvo skirta sovietų menininkų kūrybinei veiklai plėtoti. Šiuo laikotarpiu sparčiausiai vystėsi įvairios masinės propagandos meno formos; jis išeina į gatves ir kreipiasi į milijonus dirbančių žmonių. Švenčių dienomis gatvės ir aikštės pirmą kartą buvo pradėtos puošti didelėmis spalvingomis revoliucinės temos plokštėmis, baneriais ir ryškiais plakatais.
Efektyviomis meninės propagandos priemonėmis tapo ir propagandiniai traukiniai bei garlaiviai. Jie vežė propagandinę literatūrą, kūrė filmų anonsus, parodas, priėmė lektorius ir pranešėjus.
Su naujais iššūkiais susidūrė ir sovietinė tapyba. Reikėjo atspindėti didžiausius mūsų šalyje įvykusius pokyčius, revoliucinių įvykių milžiniškumą ir jų dalyvių didvyriškumą, įamžinti revoliucinių masių lyderio Lenino įvaizdį.
1922 m. buvo įkurta Revoliucinės Rusijos menininkų asociacija (AHRR), vienijanti pažangius menininkus realistus. AHRR menininkai iškėlė plačios meno propagandos problemą.
„Menas masėms“ buvo jų šūkis. Per dešimt gyvavimo metų AHRR surengė 11 meno parodų įvairiausiomis temomis: „Darbininkų gyvenimas ir gyvenimas“, „Lenino kampas“, „Revoliucija, gyvenimas ir darbas“ ir daugeliu kitų.
Kaip matyti iš šių parodų pavadinimų, menininkus domino viskas: revoliucinė Lenino veikla ir didvyriška Raudonosios armijos kova pilietiniame kare, naujas sovietų žmonių gyvenimas ir Lietuvos tautų gyvenimas. Sovietų Sąjunga.
Jaunieji menininkai išvyko į gamyklas ir gamyklas, į Raudonosios armijos kareivines ir stovyklas, į kaimus ir atokias mūsų tėvynės vietoves. Jie norėjo pajusti naujos gyvybės pulsą, jo galingą žingsnį ir apimtį...
Šis gilus ir neatsiejamas ryšys tarp AHRR menininkų ir žmonių gyvenimo sukėlė didelį susidomėjimą jų paveikslais. Labai greitai į asociaciją įsitraukė vyresnės kartos meistrai – N. Kasatkinas, A. Moravovas, P. Radimovas, jaunieji menininkai N. Terpsichorov, B. Ioganson ir daugelis kitų. Su dideliu įkvėpimu ir kūrybiškumu jie pradėjo kurti naujus paveikslus.
Pagrindinės šių metų tapybos temos yra Spalio revoliucijos ir pilietinio karo temos. Vystantis sovietinei žanrinei tapybai šios temos vaidino beveik tokį pat didžiulį vaidmenį kaip ir sovietinės grožinės literatūros raidoje. AHRR menininkai teisingai suprato didelę edukacinę paveikslų didvyriškos sovietų žmonių kovos temomis reikšmę.
Didžiausias sovietų mūšių dailininkas ir pilietinio karo metraštininkas M. Grekovas savo kūrybą skyrė Raudonosios armijos karių didvyriškumui ir drąsai šlovinti. Jo paveikslai: „Atskyrimui į Budionį“, „Tachanka“ ir kiti yra ryškūs šlovingos sovietų žmonių istorijos puslapiai.

1913 m. Grekovas nutapė paveikslus grenadierių, kirasierių ir Pavlovsko pulkų istorijos temomis. Dalyvaudamas Pirmajame pasauliniame kare (kaip eilinis) padarė daug eskizų fronte. Didžioji spalio socialistinė revoliucija suteikė menininkui galimybę atskleisti visą savo talento galią. Savanoriškai įstojęs į Raudonąją armiją, Grekovas matė didvyrišką darbininkų ir valstiečių kovą su kontrrevoliucija ir savo ryškiuose eskizuose bei paveiksluose įamžino legendines garsiosios 1-osios kavalerijos armijos karines kampanijas. Grekovo paveikslai žavi pasakojimo paprastumu ir nuoširdumu, išsiskiriančiu socialinių charakteristikų tikslumu ir giliu vaizdo tikroviškumu. Grekovo mūšio paveiksluose visada yra herojiško, teisingo žmonių karo patoso. Apibendrina savo tiesioginių stebėjimų medžiagą, tačiau dokumentais išlieka teisingas. Grekovas persmelkia savo kūrinius patriotizmo jausmu. Jo kūryba yra bolševikinio ideologinio meno pavyzdys. Gilios ideologinės idėjos ir aukštas meistriškumas lėmė platų jo kūrinių populiarumą. Dinamiška kompozicija, preciziškas piešinys ir harmoninga tonacija suteikia paveikslams nepaprasto išbaigtumo ir išraiškingumo. Grekovo kūryba žymi vieną didžiausių socialistinio realizmo meno laimėjimų. Grekovas plėtoja geriausias Rusijos mūšio žanro tradicijas.

Pilietinio karo įvykiai atsispindėjo menininkų M. Avilovo, A. Deinekos ir daugelio kitų darbuose. Garsus komunistų partijos veikėjas rašė:
„Dešimtąsias Raudonosios armijos metines surengtoje AHRR parodoje dešimtys tūkstančių darbininkų ir Raudonosios armijos kareivių nuoširdžiai mėgavosi, entuziastingai matydami pilietinio karo scenas, kartais perteikiamas nepaprastos galios tikroviškumu.
Išskirtinis vaidmuo plėtojant sovietinę istorinę ir revoliucinę tapybą teko dailininkui I. I. Brodskiui, kuriam pavyko užfiksuoti šių metų istorinių įvykių didybę ir didybę. Jo paveikslai „Iškilmingas antrojo Kominterno kongreso atidarymas Urickio rūmuose Petrograde“, „26 Baku komisarų egzekucija“ ir „V. I. Lenino kalba Putilovo gamykloje“ buvo reikšmingas etapas kuriant naują. Sovietinis istorinis paveikslas.

Spalio revoliucija Brodskyje atrado didelės apimties daugiafigūrės tapybos meistrą. Jis svarsto ciklą „Revoliucija Rusijoje“ – tokiu entuziazmu pasižymi menininkas, tapęs didelių įvykių liudininku. Šiame cikle jis norėjo „kuo labiau atspindėti mūsų eros didybę, ramiai ir paprastai, realistinio meno kalba, pasakoti apie didžiuosius revoliucijos darbus ir dienas, apie jos vadus, didvyrius ir eilinius kovotojus. “ Pirmasis šio ciklo paveikslas buvo didžiulė (150 simbolių) drobė „Iškilmingas antrojo Kominterno kongreso atidarymas“, antrasis – „26 Baku komisarų egzekucija“. Menininko arsenale taip pat yra tragiškų spalvų, jo metodą praturtina istorizmas, o meninius vaizdinius – dokumentacija. Darbo metu Brodskis studijuoja visą reikalingą istorinę ir ikonografinę medžiagą, liudininkų pasakojimus ir vyksta į įvykių vietą. Taigi, dirbdamas prie paveikslo „Didysis atidarymas...“, jis užbaigė šimtus pagrindinių tarptautinio darbo ir komunistinio judėjimo veikėjų portretų eskizų. Dabar šie meistriški grafiniai portretai yra neįkainojama istorinė ir meninė medžiaga.

Petrovas-Vodkinas

Petrovas-Vodkinas visada norėjo likti už kastų ribų ir maldavo savo artimuosius nesivelti į politiką, kurioje „pats velnias susilaužys koją“. Tačiau jis entuziastingai sutiko 1917 m. Spalio revoliuciją. Iš karto sutiko bendradarbiauti su nauja valdžia ir tapo Aukštosios dailės mokyklos profesoriumi, pradėjo dėstyti Petrogrado dailės akademijoje, ne kartą kūrė teatro pastatymus, sukūrė daug tapybos ir grafikos lakštų. Revoliucija jam atrodė grandiozinė ir siaubingai įdomi veikla. Menininkas nuoširdžiai tiki, kad po spalio „Rusijos žmonės, nepaisant visų kančių, sutvarkys laisvą, sąžiningą gyvenimą ir šis gyvenimas bus atviras visiems“.

Nuo pirmųjų revoliucijos metų Petrovas-Vodkinas buvo aktyvus sovietinės šalies meninio gyvenimo dalyvis, nuo 1924 m., buvo vienos reikšmingiausių meno draugijų „Keturių menų“ narys. Daug energijos skyrė tapybos teorijos mokymui ir plėtrai. Jis buvo vienas iš meninio ugdymo sistemos pertvarkų, daug dirbo grafiku ir teatro dailininku. Jis tapo nusipelniusiu RSFSR menininku, vadino save „nuoširdžiu revoliucijos bendrakeleiviu“, bet vis tiek nebuvo menininkas, kuris būtų buvęs visiškai patenkintas sovietų valdžia. Paryžietiškos mokyklos simbolistas, praeityje ikonų tapytojas, domėjimosi ikonomis ir religiniu menu neslėpęs net karingo materializmo epochoje, netiko sovietinio kalendoriaus formatui. Ir galbūt jis būtų pasidalijęs daugelio talentingų žmonių, supuvusių Gulage, likimu.

Ne kartą kreipdamasis į Pilietinio karo temą, Petrovas-Vodkinas siekė užfiksuoti įvykius jų istorine prasme. 1934 m. jis sukūrė vieną iš savo paskutinių galingų paveikslų „1919 m. Menininkas manė, kad interviu ir pokalbiuose būtina išsamiai paaiškinti savo idėją: paveiksle pavaizduotas darbininko butas, esantis mieste, kuriam gresia baltoji gvardija. Darbuotojo šeimą apima nerimas, ir tai ne tik žmogiškasis, bet ir klasės nerimas, šaukiantis į kovą. Reikia manyti, kad ne veltui stengėsi su paaiškinimais, nes be jų viskas, kas įvyko, galėjo būti interpretuojama visiškai kitaip. Bent jau čia pagrindinis dalykas visai ne 1919 m., pagrindinis dalykas yra Nerimas, nerimas su didžiąja A, kuris yra pagrindinis vaizdo veikėjas ir objektas. Rūpestis tėvyne, žmonių likimais, vaikų ateitimi 1934 metais įgavo kitokią prasmę nei 1919 metais. Sankt Peterburgo darbininko, kuris vidury nakties iškviečiamas į miliciją, paveikslas suvokiamas kaip Stalino teroro su naktiniais areštais nuojauta. Vėlesniuose savo darbuose Petrovas-Vodkinas nutolsta nuo ankstesnių paveikslų lakoniškumo. Rašo daugiafigūrias kompozicijas, siužetą papildo daugybe detalių. Kartais tai pradeda trukdyti suvokti pagrindinę idėją (tai paskutinis jo paveikslas „Įkurtuvės“ „buvusios buržuazijos tankinimo“ tema, parašytas 1938 m.).

Kustodijevas

Kustodijevas buvo tarp tų vyresniosios kartos realistų, kurie džiaugsmingai priėmė revoliuciją. Jo kūryboje atsiranda naujų temų, įkvėptų audringų tų metų įvykių. Pirmasis Kustodijevo darbas, skirtas revoliucijai, vaizduoja carizmo nuvertimo dieną ir vadinamas „1917 m. vasario 27 d. Įvykiai, kuriuos menininkas matė pro kambario langą Petrogrado pusėje, paveiksle išlaiko artimiausių gyvenimo įspūdžių ryškumą ir įtaigumą. Skambanti žiemos saulė apšviečia raudonų plytų namo sieną ir persmelkia švarų, gryną orą. Juda tanki žmonių minia, tvyrojusi ginklų smaigaliai. Jie bėga, mojuodami rankomis, iškėlę kepures į orą. Šventinis jaudulys juntamas visame kame: greitame judėjime, mėlynuose šešėliuose, besiveržiančiuose ant rožinio sniego, tankiuose, lengvuose dūmų debesyse. Čia vis dar matoma pirmoji tiesioginė menininko reakcija į revoliucinius įvykius.

Po dvejų metų, 1919–1920 m., filme „Bolševikas“ jis bandė apibendrinti savo įspūdžius apie revoliuciją. Kustodijevas naudoja tipišką apibendrinimo ir alegorijos techniką. Minia teka siauromis Maskvos gatvelėmis tiršta, klampiu upeliu. Saulė nuspalvina sniegą ant stogų, todėl šešėliai tampa mėlyni ir elegantiški. Ir virš viso to, virš minios ir namų, bolševikas su vėliava rankose. Rezonansinės spalvos, atvira ir skambi raudona spalva – viskas suteikia drobei pagrindinį skambesį.
1920–1921 m. Petrogrado sovietų įsakymu Kustodijevas nutapė dvi dideles spalvingas drobes, skirtas nacionalinėms šventėms: „Šventė Antrojo Kominterno kongreso garbei Uritsky aikštėje“ ir „Nakties šventė Nevoje“.

Ivanas Vladimirovas laikomas sovietų menininku. Jis gavo vyriausybės apdovanojimus, o tarp jo darbų yra „vadovo“ portretas. Tačiau pagrindinis jo palikimas yra pilietinio karo iliustracijos. Jiems buvo duoti „ideologiškai teisingi“ pavadinimai, cikle buvo keli antibaltai piešiniai (beje, pastebimai prastesni už kitus - autorius juos aiškiai nupiešė ne iš širdies), bet visa kita yra toks kaltinimas bolševizmui, net stebina, kokie akli buvo „draugai“. O kaltinimas – dokumentalistas Vladimirovas tiesiog atspindėjo tai, ką matė, o bolševikai jo piešiniuose pasirodė tokie, kokie jie buvo – gopnikai, kurie tyčiojosi iš žmonių. "Tikras menininkas turi būti tikras." Šiuose piešiniuose Vladimirovas buvo tiesus ir jo dėka turime išskirtinę vaizdingą epochos kroniką.

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Baltosios gvardijos šnipų gaudymas

Valstiečių sukilimas kunigaikščio Šakhovskio dvare

Baltųjų kazokų vykdyta valstiečių egzekucija

Netoli Kachovkos Raudonosios armijos užgrobė tankus Wrangel

Buržuazijos skrydis iš Novorosijsko 1920 m

Revoliucija ir pilietinis karas Rusijoje menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Originalas paimtas iš tipologas Rusijoje: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Baltosios gvardijos šnipų gaudymas

Valstiečių sukilimas kunigaikščio Šakhovskio dvare

Taigi, draugai, šiandien bus įdomus įrašas apie tai, kaip tai atrodė iš tikrųjų. Tų metų fotografijų nėra išlikę daug, tačiau išliko daug dokumentalistų piešinių.

Nuotraukos, kurias jums parodysiu šiandieniniame įraše, tuo metu man padarė didžiulį įspūdį. Dar labiau stebina tai, kad juos tapęs menininkas gyveno – gana sėkmingai išgyveno 1930-ųjų stalininį terorą ir kažkodėl jo paveikslai nebuvo sunaikinti. Beveik iki paskutinių savo gyvenimo dienų jis daug piešė, o net XX amžiaus trečiajame dešimtmetyje retkarčiais trinktelėjo kaušelį su tokiais paveikslėliais kaip „Kova paplūdimyje – kultūrinis sporto laimėjimas!

Pirma, šiek tiek istorijos. Žemiau pateiktų paveikslų autorius yra dailininkas Ivanas Vladimirovas(1869-1947). Kaip matyti iš menininko gyvenimo metų - Spalio revoliucijos ir vėlesnio pilietinio karo metais Ivanas jau buvo gana subrendęs žmogus ir pasiekęs menininkas, jau įgijęs šiek tiek šlovės.

XX amžiaus pradžioje Vladimirovas pozicionavo save kaip dokumentinį menininką – dirbo vadinamuoju. „meno korespondentas“ Rusijos-Japonijos (1904-905), Balkanų (1912-13) ir Pirmajame pasauliniame karuose. Jo tų metų paveikslų temas galima spręsti pagal pavadinimus - „Ginklinis pavojuje“, „Artilerijos mūšis“, „Sugrįžęs iš karo“, „Žvalgas lietuje“, „Kalinio tardymas“, „Sustiprintas“. Žvalgas“.

1917–1918 m. Vladimirovas dirbo Petrogrado policijoje, kur iš aukų žodžių piešė fotografinius ieškomų nusikaltėlių portretus (analogiškai meniniam „foto identikitui“). Per 1917 m. perversmą Vladimirovas padarė daug eskizų, kurie vėliau tapo jo paveikslų objektais – aiškiai parodo tų dienų realijas ir tikrąjį bolševikų veidą.

Tai stebina, bet Ivanas Vladimirovas 1930-aisiais kažkodėl nebuvo represuotas – išgyveno represijas ir apgultį Leningrade, kurios metu tapė plakatus ir rašė apgulties dienoraštį. Dar labiau stebina tai, kad daugelis jo darbų net sovietmečiu buvo eksponuojami Tretjakovo galerijoje.

Dabar pažiūrėkime į paveikslus.

02. Žiemos rūmų užėmimas 1917 m. rudenį. Raudonosios armijos karių veidai ir tipažai toli gražu nėra tie „tvirtos valios ir kryptingi bendražygiai“, kurie vėliau buvo vaizduojami visuose sovietiniuose vadovėliuose. Jų veiksmai taip pat toli gražu nėra idealūs – Raudonosios armijos karių gauja elgiasi kaip paprasti girti riaušininkai, šaudo į paveikslus ir naikina senovines statulas. Po 22 metų šių Raudonosios armijos karių vaikai elgėsi taip pat per „Vakarų Baltarusijos aneksiją“ – su nuobodu pykčiu kardais kapodavo parketą Nesvyžiaus Radvilų pilyje.

03. O ši nuotrauka vaizduoja bolševikus „revoliucinio Petrogrado“ gatvėse. Kaip matote, Raudonosios armijos kariai ne tik žygiavo rikiuotėje skambant bravūriškoms dainoms apie Budionį, bet ir nepaniekino banalių apiplėšimų – paveiksle pavaizduota, kaip narsūs „Iljičiaus raudonieji gvardiečiai“ sugriovė alkoholinių gėrimų parduotuvę ir prisigėrė prie pat įėjimo. .

04. Neteisminis atsakas prieš „ideologinius baltai baltus oponentus“. Atkreipkite dėmesį į Raudonosios armijos karių veidus – tai tikrieji Šarikovai. Neabejotina, kad menininkas yra tų, kuriems vykdoma mirties bausmė, pusėje, ir man didelė paslaptis, kaip jam pavyko išgyventi praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio terorą. Galbūt visa esmė ta, kad sovietų valdžia paveiksluose nematė jokių prieštaravimų - „na, viskas panašu, tai aš su šautuvu, o čia mano padėjėjas Kolya!

05. Ir tai yra egzekucijos rūsiuose, kurios prasidėjo, tiesą sakant, iškart po perversmo. Veidai taip pat labai saviti; kaip vėliau pasakys Josifas Brodskis, „po 1917 m. perversmo ir represijų Rusijoje įvyko antropologinis poslinkis, nuo kurio atsigauti prireiks kelių šimtmečių“.

06. 1918 metų tikrovės. Atrodo, kad nuotraukoje nevyksta nieko ypatingo, nebent žinote jo pavadinimą: „Karietos apiplėšimas padedant Raudonajam kryžiui“. Greičiausiai vagoną apiplėšia tie patys „raudonosios armijos kariai“, kurie saugo geležinkelį – pasisavinę sau maistą, skirtą badaujantiems.

07. Taip pat apiplėšimas – šį kartą bankų seifų, su absurdišku pavadinimu „pavogtų prekių konfiskavimas“. Tai, kad paprasti miestiečiai šiose kamerose laikė savo indėlius ir vertybes, niekam neįdomu. Ar turite ką nors daugiau nei suplyšusius batus? Tai reiškia priešą.

08. Paveikslas pavadinimu „Paauglių pramogos imperatoriškajame sode“ Čia, kaip sakoma, be komentarų – menas po revoliucijos tapo „prieinamas visiems“. Įskaitant mėtymą į jį akmenimis.

09. Bet čia yra tiesiog stulbinantis paveikslas, pavadintas „Niekas neapsaugoti“ – taip sakant, nugalėtojų triumfas. Du chuliganiški „raudonarmiečiai“ kavinėje susėda su inteligentiška ponia, vienas iš raudonųjų banditų stipriai laiko ją už rankos ir gali suprasti, kad šis susitikimas geruoju nesibaigs.

10. Ir dar vienas stulbinantis paveikslas iš tos pačios serijos, su „nugalėtojų“ veidais operos ar teatro langelyje. Tipai pažymėti tiesiog puikiai.

11. Dar šiek tiek „porevoliucinės realybės“. Badas Petrograde – žmonės iš nukritusio arklio lavono pjausto mėsos gabalus, o fone vyksta bravūriniai mitingai po raudonomis vėliavomis.

12. Ir dar šiek tiek apie tų metų gyvenimą:

13. Ivanas Vladimirovas taip pat turi nuotraukų iš tų metų kaimo gyvenimo. Pažiūrėkime, kas ant jų pavaizduota – gal bent gyvenimas kaime buvo geresnis? Ne, tai vis tiek buvo tas pats apiplėšimas. Šiame paveikslėlyje parodyta, kaip komisarų kurstyti valstiečiai plėšia turtingą dvarą:

14. Bet tie patys valstiečiai tempia vogtus daiktus namo. Aš tik noriu paklausti: „Na, ar tu praturtėjai, ar labai pagerinai savo gyvenimą?

15. Tačiau išplėštu „gėriu“ valstiečiai džiaugėsi neilgai – netrukus į jų namus atvyko pertekliniai asignavimų būriai, kurie iš tvartų išgrėbė visas grūdų atsargas, pasmerkdami žmones badui.

16. O tai yra darbas vadinamojo „lovų komiteto“ kaime, kuris verbavo visokius kaimo alkoholikus – kuo žmogus buvo labiau deklasuotas ir kuo asocialesnis gyvenimo būdas, tuo didesnė tikimybė, kad jis galėtų gauti vietą „lovos komitetas“ - buvo manoma, kad jis yra „revoliucinis kovotojas“ ir apskritai geras vaikinas, „jis nedirbo carui“.

Vakarykščiai alkoholikai ir lumpenai gavo visišką valdžią žmonių, kuriuos sovietų valdžia laikė savo priešais, likimams. Ūkininkaujantys valstiečiai, darbštūs turtuoliai, kunigai, valdininkai buvo teisiami „lovų komiteto“ ir dažnai buvo nuteisti mirties bausme.

17. Vertybių pagrobimas iš kaimo bažnyčios. Didžioji dalis prekių, paimtų iš bažnyčių ir buvusių turtingųjų, buvo parduota Vakarams, o gautos pajamos buvo skirtos „sovietinei industrializacijai“. Tai tikras žmogus, kurį stalinistai mėgsta girti XX amžiaus trečiajame ir trečiajame dešimtmetyje, jis darė lygiai tą patį, ką darė prieš revoliuciją – apiplėšė žmones ir išleido pinigus savo projektams.

Tai yra nuotraukos. Mano nuomone, labai stiprus serialas. Man atrodo, kad jei jie būtų publikuoti iš sovietų, o ne pretenzingi paveikslėliai su „revoliuciniais jūrininkais“, žmonių požiūris į 1917 m. įvykius būtų buvęs visiškai kitoks.

Ką tu manai apie tai?

Rusija: revoliucijos ir pilietinio karo realijos menininko Ivano Vladimirovo akimis (1 dalis)

Baltosios gvardijos šnipų gaudymas

Valstiečių sukilimas kunigaikščio Šakhovskio dvare

Baltųjų kazokų vykdyta valstiečių egzekucija

Netoli Kachovkos Raudonosios armijos užgrobė tankus Wrangel

Buržuazijos skrydis iš Novorosijsko 1920 m