Aleksejevas Fiodoras JakovlevičiusFedoras Jakovlevičius Aleksejevas yra nuostabus tapytojas, Rusijos peizažo tapybos, ypač miesto peizažo, įkūrėjas.

Menininkas gimė 1753 m. (tiksli gimimo data nežinoma) ir buvo Mokslų akademijos sargo sūnus. 1766–1973 m. studijavo Dailės akademijoje „gėlių ir vaisių tapybos“ klasėje, o vėliau perėjo į kraštovaizdžio skyrių. 1773 m., gavęs aukso medalį už programinį darbą, buvo išsiųstas į Veneciją, kur trejus metus studijavo tapybą teatro apipavidalinimui, nors jie jam nepatiko.

Aleksejevo aistros fantastiškoms Piranesio graviūroms Dailės akademijos valdžia nepatvirtino, todėl grįžęs namo jis sulaukė sauso, santūraus priėmimo. Jam nebuvo pasiūlyta jokių programų akademiniam vardui gauti. Priešingai, jis buvo tiesiog priverstas priimti teatro dekoratoriaus pareigas, kuriose dirbo 1779–1786 m. Aleksejevas sugebėjo palikti nemėgstamą darbą puikiai nukopijavęs J. Bernet, G. Roberto ir B. Belotto peizažus iš Ermitažo kolekcijos. Jo kopijos, meistriškai atkuriančios vaizdingą originalų atmosferą, sulaukė neįtikėtinos sėkmės. Šių darbų dėka menininkas Fiodoras Jakovlevičius Aleksejevas įgijo galimybę tapyti originalius peizažus.

Vaizdas į Maskvos Kremlių nuo Kamenny tilto

Savo peizažuose menininkas sukuria tobulą, didingą ir kartu labai ryškų didingo, didelio ir neprilygstamo savo rafinuotumu miesto vaizdą. Idealumas jo darbuose glaudžiai susipynęs su tikrove ir visiškai su ja dera.

Maskvos Kremliaus Katedros aikštė

1794 m. Fiodoro Jakovlevičiaus Aleksejevo paveikslai savo kūrėjui suteikė tapybos akademiko vardą.



Po metų menininkas buvo išsiųstas į Krymą ir Novorosiją, kad įamžintų vietas, kurias 1787 m. aplankė imperatorienė Jekaterina II.



Menininkas kuria nuostabius Bakhchisarajaus, Chersono, Nikolajevo peizažus.



1800 m., vadovaudamasis imperatoriaus Pauliaus I nurodymu, Aleksejevas sukūrė daugybę Maskvos peizažų.



Menininkas labai susidomėjo senovės rusų architektūra ir iš Maskvos, daugiau nei metus ten pabuvojęs, atsivežė ne tik paveikslų seriją, bet ir daugybę akvarelės darbų su Maskvos priemiesčių, vienuolynų, gatvių vaizdais, o daugiausia – įvairiais Maskvos vaizdais. Kremlius.



Šie darbai padarė didelį įspūdį daugeliui įtakingų žmonių ir imperatoriaus namų atstovų, kurie tapo Aleksejevo klientais.

„Bojaro žaidimų aikštelė arba lovos prieangis ir Išganytojo bažnyčia už auksinių grotelių Maskvos Kremliuje“

Kiek vėliau menininkas savo kūryboje grįžta prie pamėgtos Sankt Peterburgo temos.



Tačiau dabar jo darbų tematika pasikeitė – menininkas pradėjo labiau domėtis paprastais žmonėmis: jų pasauliu ir gyvenimu rūmų prabangos ir didingos Nevos fone.



Paveikslų pirmame plane pagrindiniai veikėjai buvo miestiečiai su savo kasdieniais rūpesčiais.



Paveikslai dabar turi daugiau apimties ir aiškumo, o jų koloritas tapo daug šiltesnis.

Fiodoro Jakovlevičiaus Aleksejevo biografija

Fiodoras Jakovlevičius Aleksejevas yra pirmasis miesto peizažo meistras Rusijos tapybos istorijoje.

Jo tėvas tarnavo sargybiniu Mokslų akademijoje, kuri XVIII amžiaus viduryje buvo pagrindinis meno centras. Berniuko tėvas Jakovas Aleksejevas siunčia sūnų į Dailės akademiją.

1766–1773 metais Aleksejevas studijavo Dailės akademijoje.

1767 m. jis buvo vienas iš dekoratyvinės skulptūros klasės, kuriai vadovavo Louisas Rollandas, studentų, vėliau – G. Fandermint ir A. Perezinotti „tapybos klasėje“.

1773 m. menininkas gavo nedidelį aukso medalį su kardu už programinį kraštovaizdį. Šio įvykio garbei jis buvo išsiųstas į Veneciją piešti teatro dekoracijų.

Italijoje menininkas mokėsi pas tokius meistrus kaip D. Moretti ir P. Gaspari. Tačiau netrukus jis atsisakė visų mokytojų ir savarankiškai pasuko į Venecijoje įprastą miesto kraštovaizdį.

Jis studijuoja žymius peizažo tapytojus A. Canale, F. Guardi, domisi peizažais ir fantastiškomis D. B. Piranesi graviūromis. Grįžus į tėvynę, jam nebuvo pasiūlyta jokia programa akademiniam vardui gauti. Jis buvo išsiųstas dirbti dekoratoriumi į teatro mokyklą, kur dirbo 1779–1786 m.

Dirbdamas mokykloje iš Ermitažo kolekcijos kopijuodavo A. Canale, B. Bellotto, G. Robert ir J. Bernet peizažus. Dėl to jis palieka savo nekenčiamą darbą. Kopijos buvo labai sėkmingos ir atnešė didelę sėkmę menininkui. Jie atnešė menininkui „Rusiškojo kanalo“ šlovę ir ilgai lauktą galimybę pereiti prie originalių peizažų tapybos.

Tarp jo darbų 1790 m. ypač žinomi „Petro ir Povilo tvirtovės ir rūmų krantinės vaizdas“ ir „Rūmų krantinės vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“. Aleksejevas sukūrė didingą, gražaus miesto įvaizdį. Paveiksluose didžiausias dėmesys skiriamas Nevos vandens paviršiaus vaizdui, juo sklandančioms valtims ir aukštam vasaros dangui su plaukiojančiais debesimis.

Už paveikslą „Rūmų krantinės vaizdas nuo Vasaros sodo iki Marmuro rūmų“ 1794 m. Dailės akademija Aleksejevui suteikė akademiko vardą ir jis buvo išsiųstas į Rusijos pietus „fotografuoti vaizdų tų vietovių“, kurias Kotryna vaizduoja. II aplankiau 1787 m.

Kelionė truko 2 metus, dailininkas sukūrė daug akvarelių, iš kurių Sankt Peterburge nutapė aliejinius paveikslus: „Nikolajevo miesto vaizdas“, „Bachčisarajaus miesto vaizdas“ ir kt. Geriausias buvo „Bachčisarajaus miesto vaizdas“. Taip atsiranda pietinių miestų peizažai – Nikolajevas, Chersonas, Bachčisarai.

Pietų ciklo paveikslai turi tam tikrų bendrų bruožų, leidžiančių spręsti apie menininko judėjimą iš perspektyvos iki klasicistinės drobės organizavimo. Kompozicija išdėstyta aiškiai ir logiškai.

Ir dar vienas būdingas pietietiškų paveikslų bruožas yra personalo išvaizda. Visos detalės pavaizduotos labai ryškiai, suformuojant linksmas žanrines scenas. Jie tarnauja kaip unikalūs mastelio vienetai, leidžiantys įsivaizduoti pastatų, aikščių dydį ir medžių aukštį.

Nuo šių darbų personalas tapo privaloma visų menininko darbų dalimi. Jis tarsi „apgyvendina“ miestą žmonėmis ir pastatais. Tai ne šiaip miražai, tai tvirtos konstrukcijos iš akmens, kuriose gyvena daug žmonių.

1800 m., imperatoriaus Pauliaus I prašymu, Aleksejevas nutapė Maskvos vaizdus. Aleksejevas nutapė savo paveikslus remdamasis išsamiais akvarelės eskizais iš gyvenimo. Menininkas entuziastingai studijuoja senovės Rusijos architektūrą.

Daugiau nei metus gyvena Maskvoje. Čia jis sukūrė nemažai paveikslų ir daug akvarelių su Maskvos gatvių, vienuolynų, priemiesčių vaizdais, bet daugiausia – įvairius Kremliaus vaizdus.

Pasakiško, švento Rusijos miesto vaizdas nustebino žmones. Maskvos darbai Aleksejevui pritraukė daugybę klientų, tarp kurių buvo iškiliausi didikai ir imperatoriškosios šeimos nariai.

1802 m. Aleksejevas tapo Dailės akademijos perspektyvinės tapybos klasės vadovu. Tarp jo mokinių buvo Sylvesteris F. Ščedrinas ir M. N. Vorobjovas.

Jis vėl grįžta prie mėgstamos Sankt Peterburgo temos. Dabar jo aistrą holistinės dailininko paveikslų erdvės harmonijai pakeitė didžiulis domėjimasis žmonėmis, jų gyvenimu prabangių Nevos rūmų fone. Žmonės su savo kasdiene veikla dabar užima visą paveikslų pirmą planą. Tai „Anglų krantinės vaizdas iš Vasiljevskio salos“, „Admiraliteto ir rūmų krantinės vaizdas iš pirmojo kadetų korpuso“, „Kazanės katedros vaizdas Sankt Peterburge“, „Vaizdas į Vasiljevskio salos neriją iš Petro ir Povilo tvirtovė“.

Pamažu visuomenė ima pamiršti senstantį menininką. Jis buvo nuostabus menininkas, sunkiu darbu įrodęs savo teisę būti peizažistu, skurde, palikęs didelę šeimą.

Mirė skurde Sankt Peterburge 1824 11 11, palikdamas be lėšų gausią šeimą. Akademija skyrė pinigų jo laidotuvėms ir pašalpas našlei ir mažiems vaikams.

Aleksejevas yra pirmasis miesto peizažo meistras rusų tapyboje. Itin subtiliai atliktuose lyriniuose paveiksluose jis užfiksavo griežtą Sankt Peterburgo išvaizdą, vaizdingą Maskvos grožį ir kasdieninio miesto gyvenimo poeziją.

Jį patraukė kraštovaizdis, kuriame architektūra vaidino didžiulį vaidmenį. Daug keliavo ir jau XIX amžiaus pradžioje piešė Rusijos ir Maskvos provincijos miestų vaizdus.

Žymiausi meistro darbai: „Katedros aikštė Maskvos Kremliuje“ (1780 m.), „Rūmų krantinės vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“ (1794), „Prisikėlimo vaizdas ir Nikolskio vartai iš Tverskaya gatvės Maskvoje“ ( 1811).

Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius (1753-1824). Rusų menininkas Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius buvo pirmasis rusų menininkas, išgarsėjęs kaip tapybos meistras, talentingai ir tikroviškai vaizduojantis miesto kraštovaizdį. Jis gimė ir augo neturtingoje Mokslų akademijos sargo šeimoje. 1766 m. tėvas pateikė prašymą priimti sūnų į Dailės akademiją, po to 1773 m. Fiodoras gavo nedidelį aukso medalį už meistriškai atliktą programos peizažą. Už pademonstruotą sėkmę jis buvo išsiųstas tobulinti meninių įgūdžių į Veneciją, kur mokėsi pas tokius garsius meistrus kaip D. Moretti ir P. Gaspari, o vėliau susidomėjo Venecijos miesto kraštovaizdžiu. Šiai veiklai Dailės akademija nepatvirtino, todėl Aleksejevas, grįžęs į tėvynę, negavo jokios programos kandidatams į akademinį vardą, bet buvo išsiųstas kaip scenografas į teatro mokyklą.

Dirbdamas šį nemėgstamą darbą, jis tuo pat metu kuria itin talentingas žymių miesto peizažų tapytojų A. Canale, B. Bellotto, G. Robert ir J. Bernet paveikslų kopijas, atnešusias jam didelę šlovę. Tai suteikė Fiodorui Aleksejevui galimybę pagaliau palikti dekoratoriaus darbą ir dirbti tiesiai prie miesto kraštovaizdžio. Už sėkmingai sukurtus paveikslus su Sankt Peterburgo peizažais Aleksejevui Dailės akademija pagaliau suteikė akademiko vardą.

Geriausi Fiodoro Aleksejevo darbai

Vaizdas į Michailovskio pilį Sankt Peterburge iš Fontankos

Michailovskio pilis Sankt Peterburgas

Po to buvo išsiųstas į Rusijos pietus, kur išbuvo dvejus metus ir parašė tokius garsius kūrinius kaip „Nikolajevo miesto vaizdas“, „Bachčisarajaus miesto vaizdas“ ir kt.

Vaizdas į Nikolajevo miestą

Vėliau imperatoriaus Pauliaus I pavedimu Fiodoras Aleksejevas išvyko į Maskvą ir ten sukūrė nemažai žinomų kūrinių, po to grįžo į Sankt Peterburgą ir ten tęsė savo veiklą iki savo dienų pabaigos.

Bojaro aikštė Maskvos Kremliuje

Vasilijaus katedros vaizdas iš Moskvoretskaya gatvės

Apšvietimas Katedros aikštėje imperatoriaus Aleksandro I karūnavimo garbei.

Raudonoji aikštė Maskvoje

Išskirtinis dailininko Fiodoro Aleksejevo bruožas yra tai, kad XVIII a. sukurtų Maskvos ir Sankt Peterburgo peizažus vaizduojančių darbų nėra daug.

Panoraminis Tsaritsyno vaizdas

Aikštė priešais Ėmimo į dangų katedrą Maskvos Kremliuje

Katedros aikštė Maskvos Kremliuje

Trejybė-Sergijus Lavra

1802 m. Fiodoras Jakovlevičius Aleksejevas pradėjo dėstyti Dailės akademijoje. Tuo metu jo mokiniai buvo S. F. Shchedrinas ir M. N. Vorobjovas, kurie vėliau tapo žinomais menininkais.

Deja, Fiodoras Jakovlevičius Aleksejevas mirė kaip vargšas ir buvo palaidotas Smolensko stačiatikių kapinėse Sankt Peterburge. Tiesa, šiek tiek lėšų Dailės akademija skyrė ir talentingo tapytojo laidotuvėms, ir gausiai šeimai padėti.

» Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius

Kūryba ir biografija - Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius

Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius (1753/1755-1824) - rusų tapytojas, vienas iš nacionalinio miesto kraštovaizdžio įkūrėjų. Gimė Sankt Peterburge. Mokslų akademijos sargo sūnus. Puikus Aleksejevo talentas pasireiškė jau ankstyvoje vaikystėje. 1766-73 metais. studijavo Dailės akademijoje, iš pradžių „gėlių ir vaisių tapybos“ klasėje, o tik paskui – peizažo klasėje, kuri daug labiau atitiko jo polinkius. 1773 m. už vieną savo peizažą jis gavo aukso medalį, kuris suteikė teisę keliauti į Italiją. Trejus metus Venecijoje menininkas dirbo prie teatro dekoracijų ir tapė peizažus („Schiavoni krantinė Venecijoje“, 1775). Grįžęs į Sankt Peterburgą Aleksejevas dirbo dekoratoriumi teatro mokykloje (1779-1786), tačiau šis užsiėmimas jo nedomino. Visą savo laisvalaikį jis skiria G. A. Canaletto, B. Bellotto, C. J. Berne kūrinių kopijavimui Ermitaže. Šios kopijos atnešė dailininkui sėkmę, todėl jis galėjo palikti dekoratoriaus darbą ir imtis peizažo tapybos. Menininkas rašo akvarelės eskizus iš gyvenimo, jais kuria miestų vaizdus. Vienas žinomiausių jo darbų – „Rūmų krantinės vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“ (1794 m., Tretjakovo galerija, Maskva). Nevos veidrodinis paviršius, aptrauktas granitu; upe plaukiojančios valtys; didingi pastatai priešingame krante, atsispindintys vandens veidrodyje; aukštas dangus su lengvais sniego baltumo debesimis – viskas suteikia kraštovaizdžiui didingą ir monumentalų vaizdą. Ir kartu tai gyvas ir emocingas gražaus šiaurės miesto vaizdas, unikalus savo individualumu. Aleksejevo peizažai įkūnijo kasdienio miesto gyvenimo poeziją, jo tikrus ir idealius bruožus. Už darbą „Rūmų krantinės vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“ tapytojas gavo akademiko vardą.

1795 m. Akademija jį išsiuntė „fotografuoti“ į Krymą (Bachčisarajų), Nikolajevą ir Chersoną. Ten padaryti akvarelės eskizai tapo didelių paveikslų pagrindu. Per pusantrų metų komandiruotės į Maskvą ir po provincijas (1800–2001 m.), remdamasis daugybe akvarelės eskizų, sukūrė daugybę didelių drobių („Raudonosios aikštės vaizdas“, „Karo ligoninės vaizdas“, „ Kremlius prie Akmens tilto“, „Iverono vartai“ ir kt.). Nuo 1812 metų dailininkas vaizdavo tik Sankt Peterburgą. 1800 m. Pauliaus I užsakymu dailininkas nutapė Maskvos vaizdus. Aleksejevo miesto vaizdai reprezentuoja vaizdingą senovės Rusijos miesto grožį (paradas Maskvos Kremliuje. Katedros aikštė, apie 1800 m., Valstybinis istorijos muziejus, Maskva). Maskvoje menininkas išbuvo apie metus. Šiuo metu jis nutapė daug akvarelių ir paveikslų, vaizduojančių Maskvos ir jos apylinkių gatves, vienuolynus ir bažnyčias. Kone dokumentiniu tikslumu atlikti šie darbai meistrui atnešė nepaprastą populiarumą, o tai lėmė Rusijos aukštuomenės užsakymus. Tarp klientų buvo ir karališkosios šeimos narių.

Nuo 1803 m. iki gyvenimo pabaigos Aleksejevas Dailės akademijoje dėstė „perspektyvinę“ tapybą (peizažą), būdamas jos tarybos nariu. Nepaisant sunkios ligos, jis dirbo iki savo dienų pabaigos. Viename paskutinių savo darbų jis emocingai ir autentiškai pavaizdavo 1824 m. lapkričio 7 d. potvynį Sankt Peterburge. Nuo 1802 m. vėl pasuko į Sankt Peterburgo temą. Dailininkas piešia didingą ir gražią miesto architektūrą, plačias Nevos platybes, tačiau dabar jo peizažuose vis daugiau erdvės skiriama žmogui. Šio laikotarpio tapyba išsiskiria aiškesniu raštu, šiltais dažų atspalviais ir tankia tekstūra („Vasiljevskio salos nerijos vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“, 1810 m.).

Laikui bėgant, jo amžininkų susidomėjimas senstančio peizažo tapytoju išblėso. Užmirštas menininkas mirė skurde. Aleksejevo darbai yra ne tik estetiniai Rusijos miesto kraštovaizdžio žanro tapybos „pradininko“ atradimai, bet ir vertingiausi istoriniai dokumentai. Žymūs rusų dailininkai S. Ščedrinas ir M. Vorobjovas buvo iškilaus meistro mokiniai.

Mūsų parduotuvė puikiai tinka tiems klientams, kurie galvoja.

Aleksejevas Fiodoras Jakovlevičius yra pirmasis miesto peizažo meistras rusų tapyboje.

1766-73 metais. studijavo Dailės akademijoje, iš pradžių „gėlių ir vaisių tapybos“, vėliau peizažo tapybos klasėje. 1773 m. jis gavo aukso medalį už programinį peizažą ir trejiems metams buvo išsiųstas į Veneciją tapyti teatro dekoracijų, nors tai neatitiko jo polinkių.

„Petro ir Pauliaus tvirtovės ir rūmų krantinės vaizdas“
1799.
Aliejus ant drobės 71,5x109

Sankt Peterburgas

Kitais metais menininkas buvo išsiųstas į Novorosiją ir Krymą piešti vietų, kuriose Jekaterina II aplankė 1787 m., vaizdų. Taip atsiranda pietinių miestų peizažai – Nikolajevas, Chersonas, Bachčisarai.


„Nikolajevo miesto vaizdas“
1799
Aliejus ant drobės 197x178

Maskva
Kartodamas imperatorienės maršrutą, Aleksejevas padarė eskizus ir akvarelės eskizus. Paveikslus jis nutapė grįžęs. Nikolajevo miestas – mažasis Rusijos miestas, jūrų ir upių uostas, įkurtas 1787–1791 m. Rusijos ir Turkijos karo metu princo G. A. įsakymu. Potiomkinas. 1788 metais čia buvo pastatyta laivų statykla, skirta laivams statyti, kurios dėka miestas tapo svarbiu uostu ir administraciniu centru. Paveiksle pavaizduotas Nikolajevo vaizdas iš Ingulo upės. Upės krantuose gilumoje kairėje Admiraliteto katedra, centre matosi Juodosios jūros admiraliteto valdybos pastatai, dešinėje – jūrų departamento paslaugų pastatų kompleksas. Prie vandens yra įrengti slipai irklinėms valtims laikyti. Į kairę nuo jų yra dryžuota būdelė prie Maskvos forposto.

"Vaizdas į Bachčisarajaus miestą"
1798 m
Drobė, aliejus. 197 x 178,5 cm
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
Rusija

„Aikštė Chersone“
Popierius, akvarelė, itališkas pieštukas
1796 - 1797
Drobė, aliejus 23x40
Valstybinė Tretjakovo galerija
Maskva

1800 m. imperatorius Paulius I davė Aleksejevui užduotį nupiešti Maskvos vaizdus. Menininkas susidomėjo senąja rusų architektūra. Maskvoje jis išbuvo daugiau nei metus ir padarė daugybę gyvenimo eskizų, iš kurių vėliau sukūrė paveikslų seriją. Iš ten atsivežė nemažai paveikslų ir daug akvarelių su Maskvos gatvių, vienuolynų, priemiesčių vaizdais, bet daugiausia – įvairius Kremliaus vaizdus. Šios rūšys išsiskiria autentiškumu, netgi dokumentacija. Maskvos darbai Aleksejevui pritraukė daug klientų, tarp kurių buvo iškiliausi didikai ir imperatoriškosios šeimos nariai.

„Raudonoji aikštė Maskvoje“
1801.
Drobė, aliejus. 81,3 x 110,5 cm

Peizažas atkuria sostinės sostinės išvaizdą XVIII–XIX a. sandūroje. Didingi viduramžių architektūros paminklai yra pagrindiniai paveikslo „herojai“. Daugelį vertikalių – bažnyčių, varpinių, bokštų – subalansuoja ramus horizontalus drobės formatas. Ši kompozicija aikštės erdvę prilygina grandiozinei teatro scenai. Raudonosios aikštės centre yra Šv. Vasilijaus katedra ir Lobnoe Mesto. Kremliaus siena ir Spasskaya bokštas uždaro dešinę paveikslo pusę. Pirmame plane kairėje yra Pagrindinės vaistinės pastatas, taip pat prekybos pasažai. Bokšto dešinėje, už sienos, kyla Ascension vienuolyno galvos, o kairėje – Caro bokšto palapinė. Menininkas ne tik „išvardija“ gausius ir įvairius senovės sostinės pastatus, bet ir stengiasi sukurti holistinį, vieningą miesto vaizdą. Aikštę užpildantys žmonės, taip pat kruopščiai nupiešta daugybė ir išraiškingų detalių – prekybinės parduotuvės, vežimai, karučiai, arkliai, šunys – viskas dalyvauja atskleidžiant miesto įvaizdį, įnešant į jį šilumos ir žmogiškumo.

Maskvoje Aleksejevas visų pirma domisi senovės architektūra, unikaliu miesto skoniu, kuris vystėsi per šimtmečius. Būdamas tikras klasicistinis menininkas, o taip pat ir teatro dekoratorius pagal išsilavinimą, Aleksejevas prieš žiūrovą išskleidžia didingą, bet labai aiškią, lengvai skaitomą sceną, kurioje pagrindiniai veikėjai vaidina senoviniai pastatai, o vaikštantys maskviečiai priskiriami statistų vaidmeniui.
Žmonių figūros pirmame plane didesnės nei „Biržos ir Admiraliteto vaizdas iš Petro ir Povilo tvirtovės“ (1810). Savo išvaizdoje ir aprangoje menininkė pastebi patriarchalines detales ir bruožus, kurie vis dar primena tradicinį senovės rusų gyvenimo būdą, tačiau Sankt Peterburgo mados požiūriu atrodo archajiški. Italijoje apmokytas Sankt Peterburgo meistras Aleksejevas į miestą žvelgia europiečio užsieniečio akimis.
Panašų požiūrį į Maskvą išreiškė ir menininko amžininkas, poetas K.N. Batiuškovas: „Keistas senovės ir šiuolaikinės architektūros, skurdo ir turto, europietiškos moralės ir rytietiškos moralės bei papročių mišinys!


„Vaizdas į Maskvos Kremlių nuo Kamenny tilto“
Drobė, aliejus. 63 x 103 cm
Valstybinis rusų muziejus

Vaizdas į Vladimiro (Nikolskio) Kitajaus-Gorodo vartus. 1800-ieji

„Prisikėlimo ir Nikolskio vartų bei Neglinny tilto vaizdas iš Tverskaya gatvės Maskvoje“
1811
Aliejus ant drobės 78 x 110,5
Valstybinė Tretjakovo galerija
Maskva
Didingi viduramžių Maskvos architektūros paminklai yra pagrindiniai Aleksejevo kraštovaizdžio „herojai“. Pirmame plane menininkas pavaizdavo tiltą per Neglinkos upę, vedantį į Prisikėlimo (Iverskio) vartus su dviem šlaitiniais bokštais ir Iverskio koplyčia tarp praėjimų. Šalia vartų yra Pagrindinės vaistinės pastatas, kuriame iš pradžių buvo universitetas. Dešinėje yra Maskvos Kremliaus Arsenalo bokštas. Tarp Prisikėlimo vartų ir Arsenalo bokšto yra Kitai-Gorodo sienos dalis. Kairėje matomas monetų kalyklos pastatas. Saulės šviesa nuspalvina visą kraštovaizdį šiltais, auksiniais tonais. Atidžiai žvelgdami į daugybės aikštėje besigrūdančių miestiečių atvaizdus, ​​galite susidaryti vaizdą apie maskvėnų išvaizdą XVIII–XIX amžių sandūroje. Karietos, karučiai, raiteliai ant žirgų, šunys – visa tai menininkui atrodo svarbu kuriant sostinės įvaizdį. P. A. Buryshkin dovana 1917 m.

„Katedros aikštė Maskvos Kremliuje“
Aliejus ant drobės 81,7x112
Valstybinė Tretjakovo galerija
Maskva
Paveiksle dailininkas vaizduoja Katedros aikštę – pagrindinį ir seniausią Kremliaus ansamblį, kurio savita architektūrinė išvaizda susiformavo jau XVI amžiaus pradžioje. Kompozicijos centre, aikštės gilumoje, yra Marijos Ėmimo į dangų katedra – pagrindinė Maskvos valstybės šventykla, kurioje karaliais buvo karūnuoti Rusijos autokratai. Už jos matosi Dvylikos apaštalų bažnyčia, Stebuklų vienuolynas ir Senato pastatas. Dešinėje yra Ivano Didžiojo varpinės kompleksas, kuris buvo sukurtas daugiau nei šimtą metų. Tiesiai už varpinės galite pamatyti Spasskaya bokštą ir šalia Tsarskaya bokštą. Iš už sienos žvilgčioja Užtarimo katedros (Šv. Bazilijaus katedros) galvos. Priekiniame plane kairėje – briaunotosios kameros su Raudonąja prieangiu pastatas, dešinėje – Arkangelo katedros vakarinio fasado fragmentas.

Apšvietimas Katedros aikštėje imperatoriaus Aleksandro I karūnavimo garbei 1802 m

Vaizdas nuo Lubjankos iki Vladimiro vartų 1800 m

Vaizdas į Grebnevskajos Dievo Motinos bažnyčią ir Kitajaus-Gorodo Vladimiro vartus. 1800-ieji

Mikalojaus Didžiojo Kryžiaus bažnyčios vaizdas Iljinkoje

Ivano Didžiojo varpinė. 1800-ieji

Moskvoretskaya gatvė su žmonėmis. 1800–1802 m

Kazanės Dievo Motinos ikonos šventė Raudonojoje aikštėje

„Bojaro platforma arba lovos veranda ir Išganytojo šventykla už auksinių grotų Maskvos Kremliuje“
1810
Drobė, aliejus. 80,5 x 110,5 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija

Aikštė priešais Ėmimo į dangų katedrą Maskvos Kremliuje

Vaizdas į Vaikų namus. 1800-ieji

Boyarskaya svetainė Maskvos Kremliuje. 1810-ieji

Vaizdas į Maskvą nuo Kremliaus Trejybės vartų. 1810-ieji

Senato, Arsenalo ir Nikolskio vartų vaizdas Kremliuje

Vasilijaus katedros vaizdas iš Moskvoretskaya gatvės

Strastnaya aikštė

Kremlius. Trejybės ir Kutafjos bokštai. Dešinėje – Sapoškos Šv.Mikalojaus bažnyčia

Trejybė-Sergijus Lavra

Vaizdas į Maskvą

1800-aisiais Aleksejevas, jau Dailės akademijos perspektyvinės tapybos klasės vadovas (nuo 1802 m.), vėl grįžo prie mėgstamos Sankt Peterburgo temos. Tačiau dabar menininko aistrą vientisos paveikslų erdvės harmonijai pakeitė didžiulis domėjimasis žmonių pasauliu ir jų gyvenimu tų pačių gražių rūmų ir plačios Nevos fone. Atrodė, kad jo darbuose atsirado miesto triukšmas. Žmonės su savo kasdiene veikla dabar užima visą drobių pirmą planą. Formos tapo aiškesnės, tūrinės, sunkesnės, spalva žymiai šiltesnė, paveikslas įgavo ypatingo tankumo. Tai „Anglų krantinės vaizdas iš Vasiljevskio salos“, „Admiraliteto ir rūmų krantinės vaizdas iš pirmojo kadetų korpuso“, „Kazanės katedros vaizdas Sankt Peterburge“, „Vaizdas į Vasiljevskio salos neriją iš Petro ir Povilo tvirtovė“

Vaizdas į Michailovskio pilį ir Konsteblio aikštę Sankt Peterburge Apie 1800 m.

„Vaizdas į Michailovskio pilį Sankt Peterburge iš Fontankos“
Maždaug 1800 m
Drobė, aliejus. 156 x 185 cm
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
Rusija

Paveikslas nutapytas Biržų pastato statybos užbaigimo metais, kurių dėka galutinai susiformavo garsusis Sankt Peterburgo centrinės dalies architektūrinis ansamblis. Menininkas siekė Rusijos imperijos sostinę pristatyti kaip pavyzdinį miestą, kuriame susiliejo gamta ir žmogaus rankų kūryba. Semantinį akcentą kompozicijoje užima Biržos pastatas. Iš jo į Nevą veda architektūriškai suprojektuotas nusileidimas. Kairėje nuo biržos yra rostralinė kolona. Už Biržos yra Dvylikos kolegijų pastatas. Priešingas Nevos krantas yra užstatytas rūmais ir administraciniais pastatais: gilumoje yra senasis Senato pastatas (buvęs A. P. Bestuževo-Riumino namas), Admiralitetas su iškylančiais Šv. Izaoko Dalmatiečio bažnyčios kupolais. už jo. Žiemos rūmai matomi kairėje nuotraukos pusėje. Palei platų Nevos vandens paviršių, kuris buvo vadinamas pagrindiniu Sankt Peterburgo prospektu, sklando daug didelių ir mažų laivų.


„Vaizdas į Biržą ir Admiralitetą iš Petro ir Povilo tvirtovės“
1810 m
Drobė, aliejus. 62 x 101 cm
Valstybinė dailės galerija.

Aleksejevas, kurdamas kompoziciją, naudoja klasicistinį principą, sugretindamas priekinį planą, pažymėtą rudu kairiuoju kampu ir tamsiu debesiu dešinėje bei žalsvai mėlyna atvira erdve gelmėse.
Biržos pastatas pateiktas šiek tiek į dešinę, todėl kompozicijos centre atsiras įspūdinga Nevos panorama. Fone Žiemos rūmai ir Admiralitetas sudaro vieną ansamblį su dangumi ir upe, tarsi patvirtindami svarbiausią Apšvietos epochos proto ir gamtos harmonijos idėją.
Dailininkas parodo Sankt Peterburgą tokį, kokį jį matė jo amžininkai, kaip idealią apsišvietusios valstybės sostinę. Poetas K.N. Batiuškovas rašė: „Dabar pažiūrėkite į krantinę, į šiuos didžiulius rūmus, vienus didingesnius už kitus, pažiūrėkite į Vasiljevskio salą, [...] papuoštą birža! kolonos ir granito pylimas [...] Kokia didinga ir graži ši miesto dalis [...] Dabar iš biržos mano žvilgsnis seka krantais ir pasiklysta tolumoje tarp dviejų krantinių, vieninteliai pasaulyje!

1824 m. lapkričio 7 d. aikštėje prie Didžiojo teatro. 1824 m

Pamažu visuomenė pamiršta senstantį menininką. Šis nuostabus tapytojas, per ilgus sunkaus darbo metus įrodęs teisę būti peizažo tapytoju, mirė dideliame skurde, palikdamas didelę šeimą. Akademija buvo priversta skirti pinigų jo laidotuvėms ir pašalpas jo našlei ir mažiems vaikams.