Sentimentalizmas Karamzino N.M. istorijoje. – Vargšė Liza.
Jaudinanti paprastos valstietės Lizos ir Maskvos didiko Erasto meilė giliai sukrėtė rašytojo amžininkų sielas. Viskas šioje istorijoje: nuo siužeto ir atpažįstamų Maskvos srities kraštovaizdžio eskizų iki nuoširdžių veikėjų jausmų – XVIII amžiaus pabaigos skaitytojams buvo neįprasta.
Pirmą kartą istorija buvo paskelbta 1792 m. Maskvos žurnale, kurio redaktorius buvo pats Karamzinas. Siužetas gana paprastas: po tėvo mirties jaunoji Lisa yra priversta nenuilstamai dirbti, kad pamaitintų save ir savo motiną. Pavasarį ji parduoda pakalnutes Maskvoje ir ten susipažįsta su jaunuoju didiku Erastu. Jaunuolis ją įsimyli ir dėl savo meilės net pasiruošęs palikti pasaulį. Įsimylėjėliai kartu leidžia vakarus, kol vieną dieną Erastas paskelbia, kad privalo su pulku leistis į kampaniją ir jiems teks išsiskirti. Po kelių dienų Erastas išvyksta. Praeina keli mėnesiai. Vieną dieną Liza netyčia pamato Erastą nuostabiame vežime ir sužino, kad jis susižadėjo. Erastas prarado savo turtą dėl kortų ir, norėdamas pagerinti savo nestabilią finansinę padėtį, dėl patogumo veda turtingą našlę. Iš nevilties Liza metasi į tvenkinį.
Meninis originalumas.
Istorijos siužetą Karamzinas pasiskolino iš Europos romantinės literatūros. Visi įvykiai buvo perkelti į „rusišką“ žemę. Autorius pabrėžia, kad veiksmas vyksta Maskvoje ir jos apylinkėse, aprašo Simonovo ir Danilovo vienuolynus, Žvirblių kalnus, kurdamas autentiškumo iliuziją. Rusų literatūrai ir to meto skaitytojams tai buvo naujovė. Senuose romanuose pripratę prie laimingų pabaigos, Karamzino kūryboje jie sutiko gyvenimo tiesą. Pagrindinis rašytojo tikslas - pasiekti užuojautą - buvo pasiektas. Rusijos visuomenė skaitė, užjautė, užjautė. Pirmieji istorijos skaitytojai Lizos istoriją suvokė kaip tikrą šiuolaikinę tragediją. Tvenkinys po Simonovo vienuolyno sienomis buvo pavadintas Lizinos tvenkiniu.
Sentimentalizmo trūkumai.
Istorijos patikimumas yra tik akivaizdus. Autorės vaizduojamas herojų pasaulis yra idiliškas ir sugalvotas. Valstietė Liza ir jos motina turi rafinuotus jausmus, jų kalba yra raštinga, literatūriška ir niekuo nesiskiria nuo Erasto, kuris buvo bajoras, kalbos. Vargšų kaimo žmonių gyvenimas primena sielovadą: „Tuo tarpu jaunas ganytojas varė savo bandą upės pakrante, grodamas vamzdžiu. Liza įsmeigė į jį žvilgsnį ir pagalvojo: „Jei tas, kuris dabar užvaldo mano mintis, gimė paprastas valstietis, piemuo, ir jei jis dabar varytų savo kaimenę pro mane: ak! Nusilenkdavau jam su šypsena ir maloniai pasakydavau: „Labas, mielas ganytojau! Kur varote savo kaimenę? Ir čia tavo avelėms auga žalia žolė, o čia raudonos gėlės, iš kurių galima nupinti vainiką kepurei.“ Jis žiūrėtų į mane meiliu žvilgsniu – gal paimtų už rankos... Svajonė! Piemuo, grodamas fleita, praėjo pro šalį ir dingo su savo marga kaimene už netoliese esančios kalvos. Tokie aprašymai ir samprotavimai toli gražu nėra tikroviški.
Pasakojimas tapo rusų sentimentalios literatūros pavyzdžiu. Priešingai nei klasicizmas su proto kultu, Karamzinas pasisakė už jausmų, jautrumo ir atjautos kultą: herojai svarbūs dėl jų gebėjimo mylėti, jausti ir patirti. Be to, skirtingai nei klasicizmo kūriniuose, „Vargšė Liza“ neturi moralės, didaktiškumo ir ugdymo: autorius ne moko, o stengiasi sukelti skaitytojo empatiją veikėjams.
Pasakojimas taip pat išsiskiria „glotnia“ kalba: Karamzinas atsisakė pompastikos, todėl kūrinys buvo lengvai skaitomas.
1. Literatūrinis judėjimas „sentimentalizmas“.
2. Kūrinio siužeto ypatumai.
3. Pagrindinio veikėjo įvaizdis.
4. „Piktadienio“ Erasto įvaizdis.
XVIII amžiaus antrosios pusės - XIX amžiaus pradžios literatūroje „sentimentalizmo“ kryptis buvo labai populiari. Pavadinimas kilęs iš prancūziško žodžio „sentiment“, kuris reiškia „jausmas, jautrumas“. Sentimentalizmas ragino atkreipti dėmesį į žmogaus jausmus, išgyvenimus, emocijas, tai yra, vidinis pasaulis įgijo ypatingą reikšmę. N. M. Karamzino istorija „Vargšė Liza“ yra ryškus sentimentalaus kūrinio pavyzdys. Istorijos siužetas labai paprastas. Likimo valia susitinka išlepintas bajoras ir jauna naivi valstietė. Ji jį įsimyli ir tampa savo jausmų auka.
Pagrindinės veikėjos Lisos įvaizdis stebina savo grynumu ir nuoširdumu. Valstietė labiau primena pasakų heroję. Joje nėra nieko įprasto, kasdieniško, vulgaraus. Lizos prigimtis yra didinga ir graži, nepaisant to, kad mergaitės gyvenimas negali būti vadinamas pasaka. Liza anksti neteko tėvo ir gyvena su sena mama. Mergina turi daug dirbti. Tačiau likimu ji nesiskundžia. Lizą autorius parodo kaip idealą, neturintį jokių trūkumų. Jai nebūdingas pelno troškimas, materialinės vertybės jai neturi jokios reikšmės. Liza panašesnė į jautrią jauną ponią, kuri užaugo dykinėjimo atmosferoje, nuo vaikystės apsupta rūpesčio ir dėmesio. Panaši tendencija buvo būdinga sentimentaliems kūriniams. Pagrindinio veikėjo skaitytojas negali suvokti kaip grubus, žemiškas ar pragmatiškas. Ji turi būti atskirta nuo vulgarumo, purvo, veidmainystės pasaulio ir turi būti didingumo, tyrumo ir poezijos pavyzdys.
Karamzino istorijoje Liza tampa žaislu mylimojo rankose. Erastas yra tipiškas jaunas grėblys, įpratęs gauti tai, kas jam atrodo tinkama. Jaunuolis išlepintas ir savanaudis. Moralinio principo trūkumas lemia tai, kad jis nesupranta aršios ir aistringos Lizos prigimties. Erasto jausmai kelia abejonių. Jis įpratęs gyventi, galvoti tik apie save ir savo norus. Erastui nebuvo suteikta galimybė pamatyti merginos vidinio pasaulio grožį, nes Lisa yra protinga ir maloni. Tačiau valstietės dorybės yra bevertės pabodusio bajoro akyse.
Erastas, skirtingai nei Lisa, niekada nepatyrė sunkumų. Jam nereikėjo rūpintis savo kasdiene duona, visas jo gyvenimas buvo nuolatinės atostogos. O meilę jis iš pradžių laiko žaidimu, galinčiu praskaidrinti kelias gyvenimo dienas. Erastas negali būti ištikimas, jo prisirišimas prie Lizos yra tik iliuzija.
Ir Liza giliai išgyvena tragediją. Reikšminga, kad jaunajam bajorui suviliojus merginą, trenkė perkūnas ir žaibavo. Gamtos ženklas pranašauja bėdą. Liza jaučia, kad už tai, ką padarė, teks sumokėti baisiausią kainą. Mergina neklydo. Praėjo labai mažai laiko, ir Erastas prarado susidomėjimą Liza. Dabar jis ją pamiršo. Tai buvo baisus smūgis mergaitei.
Karamzino istoriją „Vargšė Liza“ skaitytojai labai pamėgo ne tik dėl linksmo siužeto, pasakojančio apie gražią meilės istoriją. Skaitytojai labai vertino rašytojos įgūdžius, sugebėjusius teisingai ir vaizdingai parodyti įsimylėjusios merginos vidinį pasaulį. Pagrindinio veikėjo jausmai, išgyvenimai ir emocijos negali palikti abejingų.
Paradoksalu, bet jaunas didikas Erastas nėra iki galo suvokiamas kaip neigiamas herojus. Po Lizos savižudybės Erastą sugniuždo sielvartas, jis laiko save žudiku ir jos trokšta visą gyvenimą. Erastas netapo nelaimingas už savo veiksmus. Rašytojas su savo herojumi elgiasi objektyviai. Jis pripažįsta, kad jaunasis bajoras turi gerą širdį ir protą. Bet, deja, tai nesuteikia teisės Erastą laikyti geru žmogumi. Karamzinas sako: „Dabar skaitytojas turėtų žinoti, kad šis jaunuolis, šis Erastas, buvo gana turtingas bajoras, sąžiningo proto ir malonios širdies, malonus iš prigimties, bet silpnas ir lėkštas. Jis gyveno abejingai, galvojo tik apie savo malonumus, ieškojo to pasaulietinėse pramogose, bet dažnai to nerasdavo: jam buvo nuobodu ir skundėsi likimu. Nenuostabu, kad su tokiu požiūriu į gyvenimą jaunuoliui meilė netapo kažkuo vertu dėmesio. Erastas yra svajingas. „Jis skaitė romanus, idiles, turėjo gana ryškią vaizduotę ir dažnai mintyse persikeldavo į tuos laikus (buvusius ar ne), kai, anot poetų, visi žmonės nerūpestingai vaikščiojo po pievas, maudėsi švariuose šaltiniuose, bučiavosi kaip vėžliai, pailsėję Jie visas dienas praleido po rožėmis ir mirtomis ir laimingai dykinėdami. Jam atrodė, kad jis Lizoje rado tai, ko jo širdis ilgai ieškojo. Ką galima pasakyti apie Erastą, jei analizuosime Karamzino savybes? Erastas yra debesyse. Išgalvotos istorijos jam svarbesnės nei tikras gyvenimas. Todėl jam greitai viskas atsibodo, net meilė tokiai gražiai merginai. Juk tikrasis gyvenimas svajotojui visada atrodo ne toks šviesus ir įdomus, nei gyvenimas įsivaizdavo.
Erastas nusprendžia leistis į karinę kampaniją. Jis tiki, kad šis įvykis įprasmins jo gyvenimą, pasijus svarbus. Bet, deja, silpnavalis bajoras tik per karinę kampaniją prarado visą savo turtą kortomis. Svajonės susidūrė su žiauria realybe. Lengvabūdiškas Erastas nesugeba rimtų veiksmų, jam svarbiausia pramoga. Jis nusprendžia pelningai susituokti, kad susigrąžintų trokštamą materialinę gerovę. Tuo pačiu metu Erastas visai negalvoja apie Lizos jausmus. Kam jam reikalinga neturtinga valstietė, jei jis susiduria su materialinės naudos klausimu?
Liza metasi į tvenkinį, savižudybė jai tampa vienintele galima išeitimi. Meilės kančios merginą taip išvargino, kad ji nebenori gyventi.
Mums, šiuolaikiniams skaitytojams, Karamzino istorija „Vargšė Liza“ atrodo kaip pasaka. Juk jame nėra nieko panašaus į tikrąjį gyvenimą, išskyrus galbūt pagrindinio veikėjo jausmus. Tačiau sentimentalizmas kaip literatūrinis judėjimas rusų literatūrai pasirodė labai svarbus. Juk rašytojai, dirbantys pagal sentimentalumą, rodė subtiliausius žmogaus išgyvenimų atspalvius. Ir ši tendencija vystėsi toliau. Remiantis sentimentaliais kūriniais, atsirado ir kitų, tikroviškesnių ir įtikinamesnių.
Kalbėsime apie kitą epochą po Apšvietos ir kaip ji pasireiškė Rusijos kultūrinėje erdvėje.
Apšvietos amžius buvo pastatytas ant jausmų ugdymo. Jeigu tikime, kad jausmus galima ugdyti, tai kažkuriuo momentu turime pripažinti, kad jų ugdyti nebūtina. Reikia jais atkreipti dėmesį ir pasitikėti. Tai, kas anksčiau buvo laikoma pavojinga, staiga taps svarbia, galinčia duoti impulsą vystymuisi. Tai atsitiko perėjus nuo Apšvietos į sentimentalizmą.
Sentimentalizmas– iš prancūzų kalbos išvertus kaip „jausmas“.
Sentimentalizmas siūlė ne tik ugdyti jausmus, bet ir atsižvelgti į juos bei jais pasitikėti.
Skersinė klasicizmo tema Europos kultūroje – kova tarp pareigos ir jausmų.
Skersinė sentimentalizmo tema yra ta, kad priežastis nėra visagalė. Ir neužtenka ugdyti jausmus, reikia jais pasitikėti, net jei atrodo, kad tai griauna mūsų pasaulį.
Sentimentalizmas pirmiausia pasireiškė literatūroje kaip klasicizmas architektūroje ir teatre. Tai neatsitiktinai, nes žodis „sentimentalizmas“ siejamas su jausmų atspalvių perteikimu. Architektūra neperteikia jausmų atspalvių teatre jie nėra tokie svarbūs kaip spektaklis kaip visuma. Teatras yra „greitas“ menas. Literatūra gali būti lėta ir perteikti niuansus, todėl sentimentalizmo idėjos buvo įgyvendinamos su didesne jėga.
Jeano-Jacques'o Rousseau romane „Naujoji Heloizė“ aprašomos situacijos, kurios ankstesniais laikais buvo neįsivaizduojamos – vyro ir moters draugystė. Šia tema kalbama tik porą šimtmečių. Ruso eros klausimas buvo kolosalus, bet tada nebuvo atsakymo. Sentimentalizmo era orientuota į tuos jausmus, kurie netelpa į teoriją ir prieštarauja klasicizmo idėjoms.
Rusų literatūros istorijoje pirmasis ryškus sentimentalistas rašytojas buvo Nikolajus Michailovičius Karamzinas (žr. 1 pav.).
Ryžiai. 1. Nikolajus Michailovičius Karamzinas
Kalbėjomės apie jo „Rusijos keliautojo laiškus“. Pabandykite palyginti šį kūrinį su Aleksandro Nikolajevičiaus Radiščevo „Kelione iš Sankt Peterburgo į Maskvą“. Raskite, kas bendra ir kas skiriasi.
Atkreipkite dėmesį į žodžius su „su“: užuojauta, užuojauta, pašnekovas. Ką bendro turi revoliucionierius Radiščevas ir sentimentalusis Karamzinas?
Grįžęs iš kelionės ir parašęs „Rusijos keliautojo laiškus“, kuris buvo išleistas 1791 m., Karamzinas pradėjo leisti „Maskvos žurnalą“, kuriame 1792 m. pasirodė apysaka „Vargšė Liza“. Kūrinys apvertė aukštyn kojomis visą rusų literatūrą ir nulėmė jos eigą ilgiems metams. Kelių puslapių istorija nuskambėjo daugelyje klasikinių rusų knygų – nuo „Pikų dama“ iki Dostojevskio romano „Nusikaltimas ir bausmė“ (senosios pinigų skolintojos sesers Lizavetos Ivanovnos personažas).
Karamzinas, parašęs „Vargšę Lizą“, įėjo į rusų literatūros istoriją (žr. 2 pav.).
Ryžiai. 2. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“
Tai istorija apie tai, kaip didikas Erastas apgavo vargšę valstietę Lizą. Žadėjo ją vesti ir nevedė, bandė atsikratyti. Mergina nusižudė, o Erastas, sakydamas, kad išėjo į karą, surišo mazgą su turtinga našle.
Tokių istorijų dar nebuvo. Karamzinas labai keičiasi.
XVIII amžiaus literatūroje visi herojai skirstomi į geruosius ir bloguosius. Karamzinas istoriją pradeda tuo, kad viskas yra dviprasmiška.
Galbūt niekas, gyvenantis Maskvoje, taip gerai nepažįsta šio miesto apylinkių kaip aš, nes lauke niekas dažniau už mane nebūna, niekas daugiau už mane nevaikšto pėsčiomis, be plano, be tikslo – kur tik akys žiūrėk - per pievas ir giraites, per kalvas ir lygumas.
Nikolajus Karamzinas
Pasakotojo širdį susitinkame anksčiau nei pamatome veikėjus. Anksčiau literatūroje buvo ryšys tarp veikėjų ir vietų. Jei tai idilė, įvykiai vyko gamtos glėbyje, o jei moralinė pasaka, tai mieste. Nuo pat pradžių Karamzinas pastato herojus ant sienos tarp kaimo, kuriame gyvena Liza, ir miesto, kuriame gyvena Erastas. Tragiškas miesto ir kaimo susitikimas – jo pasakojimo tema (žr. 3 pav.).
Ryžiai. 3. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“
Karamzinas pristato tai, ko rusų literatūroje niekada nebuvo – pinigų temą. Statant „Vargšės Lizos“ siužetą pinigai vaidina milžinišką vaidmenį. Erasto ir Lizos santykiai prasideda nuo to, kad bajoras nori iš valstietės nupirkti gėlių ne už penkias kapeikas, o už rublį. Herojus tai daro tyra širdimi, tačiau jausmus matuoja pinigais. Be to, kai Erastas palieka Lizą ir netyčia sutinka ją mieste, jis jai atsiskaito (žr. 4 pav.).
Ryžiai. 4. G.D. Epifanovas. Iliustracijos istorijai „Vargšė Liza“
Tačiau prieš Lizai nusižudant, ji palieka savo motiną 10 imperatorių. Mergina jau pagavo miesto įprotį skaičiuoti pinigus.
Istorijos pabaiga tuo metu neįtikėtina. Karamzinas kalba apie herojų mirtį. Ir rusų, ir Europos literatūroje ne kartą buvo kalbama apie mylinčių herojų mirtį. Skersinis motyvas – po mirties susivienijo įsimylėjėliai, tokie kaip Tristanas ir Izolda, Petras ir Fevronija. Tačiau savižudė Lizai ir nusidėjėliui Erastui susitaikyti po mirties buvo neįtikėtina. Paskutinė pasakojimo frazė: „Dabar, galbūt, jie susitaikė“. Po finalo Karamzinas kalba apie save, apie tai, kas vyksta jo širdyje.
Ji buvo palaidota prie tvenkinio, po niūriu ąžuolu, ant kapo uždėtas medinis kryžius. Čia aš dažnai sėdžiu susimąstęs, remdamasis į Lizos pelenų talpyklą; mano akyse teka tvenkinys; Virš manęs ošia lapai.
Pasakotojas pasirodo esąs ne mažiau svarbus literatūrinio veiksmo dalyvis nei jo herojai. Visa tai buvo neįtikėtinai nauja ir šviežia.
Sakėme, kad senovės rusų literatūra vertino ne naujumą, o taisyklių laikymąsi. Naujoji literatūra, kurios vienu iš lyderių pasirodė Karamzinas, priešingai, vertina šviežumą, pažįstamo sprogimą, praeities atmetimą ir judėjimą į ateitį. Ir Nikolajui Michailovičiui pavyko.
XVIII amžiaus pabaigoje pagrindinis literatūros judėjimas Rusijoje buvo sentimentalizmas, kaip ir klasicizmas, atėjęs pas mus iš Europos. N. M. Karamzinas pagrįstai gali būti laikomas sentimentalios tendencijos rusų literatūroje vadovu ir propaguotoju. Jo „Rusijos keliautojo laiškai“ ir pasakojimai yra sentimentalizmo pavyzdys. Taigi pasakojimas „Vargšė Liza“ (1792) konstruojamas pagal pagrindinius šios krypties dėsnius. Tačiau rašytojas nutolo nuo kai kurių europietiško sentimentalizmo kanonų.
Klasicizmo kūriniuose buvo verti vaizdavimo karaliai, didikai, generolai, tai yra svarbią valstybinę misiją atlikę žmonės. Sentimentalizmas skelbė apie individo vertę, nors ir nereikšmingą nacionaliniu mastu. Todėl Karamzinas pagrindine istorijos veikėja pavertė vargšę valstietę Lizą, kuri anksti liko be maitintojo tėvo ir gyvena su mama trobelėje. Anot sentimentalistų, tiek aukštesnės klasės, tiek žemos kilmės žmonės geba giliai jausti ir gerumu suvokti juos supantį pasaulį, „nes net valstietės moka mylėti“.
Sentimentalistas rašytojas neturėjo tikslo tiksliai pavaizduoti tikrovės. Lizin pajamų iš gėlių ir mezginių, iš kurių gyvena valstietės, pardavimo negalėjo jų aprūpinti. Tačiau Karamzinas vaizduoja gyvenimą, nesistengdamas visko perteikti realistiškai. Jos tikslas – pažadinti skaitytoje užuojautą. Pirmą kartą rusų literatūroje ši istorija privertė skaitytoją pajusti gyvenimo tragediją savo širdyje.
Jau amžininkai atkreipė dėmesį į „Vargšės Lizos“ herojaus Erasto naujovę. 1790-aisiais buvo laikomasi griežto herojų skirstymo į teigiamus ir neigiamus principo. Erastas, nužudęs Lisą, priešingai šiam principui, nebuvo suvokiamas kaip piktadarys. Lengvabūdiškas, bet svajingas jaunuolis merginos neapgaudinėja. Iš pradžių jis jaučia nuoširdžius švelnius jausmus naiviam kaimiečiui. Negalvodamas apie ateitį, jis tiki, kad nepakenks Lizai, visada bus šalia, kaip brolis ir sesuo, ir jie bus laimingi kartu.
Keitėsi ir sentimentalizmo kūrinių kalba. Didvyrių kalba buvo „išlaisvinta“ nuo daugybės senųjų slavų kalbų ir tapo paprastesnė, artimesnė šnekamajai. Kartu jis tapo pilnas gražių epitetų, retorinių posūkių ir šūksnių. Lizos ir jos mamos kalba plūduriuojanti, filosofiška („Ak, Liza!“ – pasakė ji. „Kaip viskas gerai su Viešpačiu Dievu!.. Ak, Liza! Kas norėtų mirti, jei kartais neturėtume sielvarto !“ „Pagalvokite apie malonią akimirką, kai mes vėl pasimatysime.“ - „Pagalvosiu apie ją! Mielas, brangusis Eraste! Prisimink savo vargšę Lizą, kuri tave myli labiau už save! “).
Tokios kalbos tikslas – paveikti skaitytojo sielą, žadinti joje humaniškus jausmus. Taigi „Vargšės Lizos“ pasakotojo kalboje girdime gausybę įsiterpimų, mažybinių formų, šūksnių, retorinių kreipimųsi: „Ak! Myliu tuos daiktus, kurie paliečia mano širdį ir verčia lieti švelnaus liūdesio ašaras!“; „Graži vargšė Liza su savo senele“; „Bet ką ji tada jautė, kai Erastas, paskutinį kartą ją apkabinęs, paskutinį kartą prispaudęs prie širdies, pasakė: „Atleisk, Liza! Koks jaudinantis vaizdas!
Sentimentalistai daug dėmesio skyrė gamtos vaizdavimui. Įvykiai dažnai klostėsi vaizdingų peizažų fone: miške, ant upės kranto, lauke. Jautrios prigimtys, sentimentalistinių kūrinių herojai, puikiai suvokė gamtos grožį. Europietiškame sentimentalizme buvo manoma, kad „natūralus“ žmogus, artimas gamtai, turi tik grynus jausmus; kad gamta geba pakelti žmogaus sielą. Tačiau Karamzinas bandė mesti iššūkį Vakarų mąstytojų požiūriui.
„Vargšė Liza“ prasideda Simonovo vienuolyno ir jo apylinkių aprašymu. Taigi autorius susiejo Maskvos dabartį ir praeitį su paprasto žmogaus istorija. Įvykiai klostosi Maskvoje ir gamtoje. „Natura“, tai yra, gamta, sekdama pasakotoją, atidžiai „stebi“ Lizos ir Erasto meilės istoriją. Tačiau ji lieka kurčia ir akla herojės išgyvenimams.
Gamta nesustabdo jaunuolio ir merginos aistrų lemtingą akimirką: „danguje nesuspindėjo nė viena žvaigždė - joks spindulys negalėjo apšviesti kliedesių“. Priešingai, „vakaro tamsa maitino troškimus“. Lizos sielai dedasi kažkas nesuprantamo: „Man atrodė, kad aš mirštu, kad mano siela... Ne, nežinau, kaip tai pasakyti! Lizos artumas gamtai nepadeda išgelbėti sielos: ji tarsi atiduoda savo sielą Erastui. Perkūnija praūžia tik po to - „atrodė, kad visa gamta dejuoja dėl Lizos prarastos nekaltybės“. Liza bijo griaustinio, „kaip nusikaltėlė“. Perkūniją ji suvokia kaip bausmę, tačiau gamta jai anksčiau nieko nesakė.
Lizos atsisveikinimo su Erastu metu gamta vis dar graži, didinga, bet neabejinga herojams: „Ryto aušra tarsi raudona jūra pasklido rytų dangumi. Erastas stovėjo po aukšto ąžuolo šakomis... visa gamta tylėjo. Istorijoje akcentuojama gamtos „tyla“ tragišką Lizos išsiskyrimo akimirką. Čia irgi gamta merginai nieko nesako, neišgelbėja nuo nusivylimo.
Rusijos sentimentalizmo klestėjimas įvyko 1790 m. Pripažintas šios krypties propaguotojas, Karamzinas savo darbuose plėtojo pagrindinę mintį: siela turi būti apšviesta, nuoširdi, reaguoti į kitų skausmą, kitų žmonių kančias ir kitų rūpesčius.
1792 m. parašyta istorija „Vargšė Liza“ tapo pirmąja sentimentalia istorija rusų literatūroje. Valstietės ir bajoro meilės istorija nepaliko abejingų tuometinių skaitytojų.
Sentimentalizmas istorijoje
Sentimentalizmas yra literatūros tendencija, kai veikėjų jausmai yra pirmoje vietoje, nepaisant jų žemos ar aukštos padėties.
Istorijos siužetas skaitytojui atskleidžia neturtingos valstietės ir bajoro meilės istoriją. Švietimo požiūriu autorius gina neklasikinę žmogaus vertę ir atmeta išankstines nuostatas. „Ir valstietės moka mylėti“, – rašo Karamzinas, ir šis teiginys buvo naujas rusų literatūrai.
Sentimentalizmo pavyzdžiai apsakyme „Vargšė Liza“ – nuolatiniai veikėjų išgyvenimai ir kančios, jausmų išreiškimas. Šiam žanrui būdingi ir tokie bruožai kaip autoriaus lyriniai nukrypimai ir gamtos aprašymai.
Peizažo eskizai istorijoje sukuria tam tikrą nuotaiką ir atkartoja veikėjų išgyvenimus. Taigi, perkūnijos scena pabrėžia Lizos sieloje tvyrančią baimę ir sumaištį, pasakodama skaitytojui, kad laukia tragiškas įvykių posūkis.
Sentimentalizmo literatūra XVIII amžiaus skaitytojams atvėrė žmogaus jausmų ir išgyvenimų pasaulį, leido pajusti žmogaus sielos susiliejimą su gamta.
Išorinis ir vidinis konfliktas
„Vargšė Liza“ yra istorija apie tragišką meilę. Paprasta valstietė Liza, gyvenanti Maskvos pakraštyje, vyksta į miestą parduoti gėlių. Ten ji susipažįsta su jaunuoliu, vardu Erastas. Jie įsimyli vienas kitą.
Istorijos siužetas paremtas vidinių ir išorinių konfliktų sistema. Išorinis konfliktas yra socialinis prieštaravimas: jis – bajoras, ji – valstietė. Veikėjai kenčia dėl socialinių prietarų, bet paskui pradeda tikėti, kad meilės galia juos nugalės. Ir tam tikru momentu skaitytojui atrodo, kad meilės istorija turės laimingą pabaigą. Tačiau istorijoje yra ir kitų konfliktų, kurie veiksmą plėtoja tragiškai. Tai vidinis konfliktas Erasto sieloje, kilęs dėl dabartinių gyvenimo aplinkybių. Herojus išvyksta į aktyvią armiją, o Lisa lieka jo laukti, tikėdama savo meilužio pažadais ir prisipažinimais. Pametęs pinigus ir turtą kortelėse, Erastas negali sumokėti susidariusių skolų. Ir tada jis randa vienintelę išeitį: vesti turtingą nuotaką. Liza netyčia sužino apie išdavystę ir nusprendžia pati paskandinti. Savižudybės motyvas rusų literatūroje taip pat buvo naujas. Sužinojęs apie mylimosios mirtį, Erazmas skausmingai išgyvena savo išdavystę. Apie tai sužinome iš istorijos pabaigos.
Ši istorija skaitytojų širdyse sukelia užuojautą istorijos veikėjams. Autorius taip pat simpatizuoja savo herojams. Autoriaus pozicija matoma istorijos pavadinime. Taip pat negalime vadinti Erasto neigiamu herojumi; šis vaizdas sukelia užuojautą dėl nuoširdžios atgailos, kurią jis patiria, suvokdamas savo poelgio siaubą, išdavystės, dėl kurios mirė Liza, gilumą. Autoriaus pozicija išreiškiama ir tiesioginiais pasakotojui priklausančiais pasakojimais: „Neapgalvotas jaunuolis!
