Yra žmonių, kurie personifikavo visą erą. Toks asmuo buvo Mily Aleksejevičius Balakirevas, kuris buvo viena iš pagrindinių ir įtakingų Rusijos klasikinės muzikos raidos figūrų. Žmogus, be kurio visos žinios apie muziką atrodytų ir skambėtų visiškai kitaip. Žemiau jūsų dėmesiui bus pateikta trumpa Milijos Aleksejevičiaus Balakirevo biografija.
Vaikystė
Nižnij Novgorodo Žengimo į dangų bažnyčios metrikos knygose 1836 m. yra įrašas apie sūnaus gimimą titulinio tarybos nario Aleksejaus Konstantinovičiaus Balakirevo šeimoje. Po kelių dienų Balakirevas kartu su žmona Elizaveta Ivanovna toje pačioje bažnyčioje pakrikštijo berniuką ir pavadino Miliumi.
Berniukas gauna klasikinį, tam laikui būdingą auklėjimą. Sekmadienio rytais, taip pat ir švenčių dienomis, visa šeima be priekaištų lankydavosi bažnyčioje. Milios motina Elizaveta Ivanovna savo sūnaus kambaryje surengė kampelį, kuriame buvo ikonos. Berniukas labai didžiavosi šia savo kambario dalimi ir praleido ten daug laiko. Dažnai vaikas tiesiog sėdėdavo tylėdamas ir žiūrėdavo į vaizdus.
Mily užaugo labai aktyvus ir žingeidus vaikas. Jam nebuvo net 6 metų, kai pradėjo domėtis muzika. Pirmasis muzikos instrumentas, kuriuo jis norėjo išmokti groti, buvo fortepijonas.
Elizaveta Ivanovna, pamačiusi sūnaus susidomėjimą muzika, nusprendžia pasitikrinti jo klausą. Įsitikinusi, kad vaikinas turi absoliučią klausą muzikai, ji visas pastangas nukreipia į jo muzikinio talento ugdymą.
Pirmieji studijų metai
Mily ir jo mama išvyksta mokytis į Maskvą. Jiems nusišypso sėkmė, nes pats Aleksandras Dyubuka, vienas garsiausių to meto mokytojų ir muzikantų, moko vaikiną valdyti fortepijoną. Būtent mokytojo dėka Miliui pavyksta labai greitai ir meistriškai nušlifuoti savo grojimo muzikos instrumentu techniką.
Po kurio laiko berniukas grįžta namo į Nižnij Novgorodą, bet nenustoja mokytis. Jo mentoriumi tampa talentingas muzikantas ir dirigentas Karlas Eiserichas. Milios kasdieninės pamokos vyksta jam vadovaujant.
Per šiuos metus gyvenimas berniukui dažnai padovanoja lemtingų dovanų. Vienas iš jų – susitikimas su tikru muzikos mylėtoju ir tikruoju muzikos žinovu Aleksandru Dmitrijevičiumi Ulybyševu. Naujas pažįstamas įvertino Balakirevo talentą. Mily tampa dažna viešnia Ulibyševo namuose, kur renkasi miesto muzikinis elitas. Būtent šių ratų įtakoje formuojasi jauno žmogaus vidinis pasaulis ir ideologinės pažiūros.
XX amžiaus 40-ųjų pabaigoje, kai Milijai buvo tik 13 metų, jis įstojo į Nižnij Novgorodo bajorų institutą. Mokymai trunka 4 metus, o baigęs mokslus jaunuolis persikelia į Kazanę. Dvejus metus Mily klausėsi paskaitų Kazanės universitete, Matematikos fakultete. Būtent tada pasirodė ankstyvieji talentingo jaunuolio kūriniai, romansas „Tu pilnas kerinčios palaimos“ ir koncertas „Allegro“.
Iki to laiko jauno vyro mama, kuri visada buvo jo pagrindinė atrama ir atrama, prieš keletą metų mirė. Tėvas, sudaręs naują santuoką, kurioje gimė nauji vaikai, vos galėjo sudurti galą su galu. Kad kaip nors išsilaikytų, Milius vedė muzikos pamokas.
Susitikimas su M. I. Glinka
Visą šį laiką Mily Balakirevas ir toliau palaiko glaudžius ryšius su Ulybyševu. Reikia pažymėti, kad pastarasis mūsų herojaus gyvenime suvaidino labai svarbų vaidmenį. Savo dvare filantropas išlaikė asmeninį orkestrą, kuriame Balakirevas pirmą kartą išbandė savo jėgas kaip muzikantas. Jis ne tik dirigavo Bethoveno simfonijoms, bet ir suprato, kaip veikia orkestras, kaip vadovauti žmonėms. O ant dvarininko instrumento Milius turėjo neribotą galimybę daug praktikuotis ir tobulinti techniką. Vėliau turtingas dvarininkas atvežė Balakirevą į Sankt Peterburgą ir supažindino su Michailu Ivanovičiumi Glinka.
Pastaroji laikoma pirmąja rusų muzikos klasika. Glinka tada planavo visam laikui palikti Sankt Peterburgą. Tačiau abiejų muzikantų susitikimas įvyko, nors ir buvo labai trumpas. Michailas Ivanovičius gyrė Balakirevą, pažadėjo puikią ateitį, taip pat sakė, kad jo laukia „antrosios Glinkos“ šlovė.
Nuo tos akimirkos legenda apie Balakirevą pradėjo plisti muzikiniuose sluoksniuose. Visas Sankt Peterburgas kalbėjo apie jauną, talentingą ir karštą muzikantą, kuris gali viską ir daug išmano. Prieš muzikantą atsivėrė didelių galimybių vartai. Būdamas 19 metų, Balakirevas surengė savo pirmąjį didelį koncertą išlepintų Sankt Peterburgo žiūrovų akivaizdoje. Publika virtuozišką pianistą sutiko su susižavėjimu. Daugelis tikrų muzikos meno žinovų susidomėjo Milijos Balakirevo kūryba.
Balakirevo muzikos mokykla
Kompozitorės Milios Balakirevo gyvenime buvo dar viena aistra. Tai aistra mokymui, noras perduoti savo įgūdžius kitam, išmokyti groti klasikinę muziką ir rašyti savo kūrinius. Šio troškimo įtakoje ir imperatoriaus remiamas Mily Aleksejevičius kartu su savo bendražygiu Gavriilu Jakimovičiumi Lomakinu įkūrė muzikos mokyklą.
Tačiau 1866 m. Michailas Ivanovičius Glinka pakvietė Balakirevą dirbti kartu ir bendradarbiauti. Jaunasis genijus persikelia į Prahą, kur dirba prie operų „Ruslanas ir Liudmila“ ir „Gyvenimas carui“. Publika entuziastingai priima dviejų garsių muzikantų kūrybą.
Visą tą laiką Lomakinui rūpėjo mokyklos likimas. Tačiau 1868 m. jis visas pareigas nuo savęs perdavė Miliui Aleksejevič, kuris išliko jos direktoriumi 6 metus.
Balakirevas ir jo mokiniai
Balakirevas labai atsakingai kreipėsi į mokytojo pareigas savo mokykloje. Jis svajojo, kad iš jo įstaigos sienų iškils dešimtys talentingų muzikantų, kurie garsins jo vardą. Tačiau jo mokymas ir kuravimas buvo itin griežti ir autoritariški.
Pirmasis iš studentų, kuriame Mily Aleksejevičius bandė įgyvendinti savo ambicijas, buvo chemijos studentas Apollo Gussakovsky. Jaunuolis rodė didelį pažadą ir buvo pasirengęs valandų valandas mokytis muzikos. Balakirevas daug mokė savo mokinį, investuodamas į jį daug fizinių ir moralinių jėgų. Baigęs mokslus, Gusakovskis atsisveikino su savo mentoriumi ir išvyko į užsienį. Jie daugiau niekada nesusitiko.
Tačiau tuo metu Balakirevo mokykla išpopuliarėjo. Ir jaunų vyrų būriais ateidavo mokytis. Tarp mokinių buvo ir Preobraženskio pulko karininkas Modestas Musorgskis. Pažintis su juo Balakirevui turėjo lemtingą reikšmę.
"Galingoji krūva"
Pareigūnas Musorgskis atsiveda Aleksandrą Porfirjevičių Borodiną, gydytoją iš ligoninės, kurioje kažkada budėjo, taip pat aistringą klasikinės muzikos mėgėją. O kiek vėliau prie jų prisijungia inžinierius Cezaris Cui, bibliotekininkas Vladimiras Vasiljevičius Stasovas ir labai jaunas paauglys, būsimasis vidurio darbuotojas Nikolajus Andrejevičius Rimskis-Korsakovas.
Balakirevas džiaugėsi naujais mokiniais. Jis tapo kiekvieno iš jų mentoriumi. Tačiau darbo ir kūrybos procese vyrai tapo bendraminčiais. Ir Balakirevas suprato, kad bus sunku tęsti savo ideologiją mokyklos sienose.
Todėl Mily Aleksejevičius, gyvenęs nuomojamuose butuose, juose organizuoja klubus ir susibūrimus savo naujiems draugams. Muzikantų grupė labai greitai išgarsėjo ir gavo „The Mighty Handful“ vardą. Iš esmės jie buvo mėgėjų filharmonijos draugija ir tapo populiariu mėgėjų meno projektu.
Tačiau jų sprendimai ne visada buvo priimtini. „Galingosios saujos“ tikslas buvo sukurti savitą muzikos stilių, kuris prieštarautų oficialioms muzikinėms organizacijoms, Imperatoriškajai Rusijos muzikos draugijai ir konservatorijai.
Visi grupės nariai buvo savamoksliai muzikantai. Jie kūrė muzikinius kūrinius, o Balakirevas buvo pagrindinis kritikas. Jis padarė pakeitimus, pritarė ir palaikė savo bendraminčius. Dažnai, pasinaudodama savo autoritetu tarp bendražygių, Mily Aleksejevičius šiurkščiai ir gana agresyviai galėjo perbraukti visą muzikinę kompoziciją.
Tai paveikė tolesnį „Balakirevo grupės“ likimą. Ginčai ir nepasitenkinimas bendraminčių tarpe padaugėjo. Dėl to XIX amžiaus 60-ųjų pabaigoje visi „Galingosios saujos“ nariai galiausiai susikivirčijo. Grupė iširo, tačiau vis tiek paliko reikšmingą pėdsaką rusų muzikoje.
Milijos Aleksejevičiaus muzikinė karjera
Po „Galingosios saujos“ žlugimo Milijus Aleksejevičius dirbo Rusijos imperatoriškoje muzikos draugijoje, kurios nekentė. Muzikantas yra savo karjeros viršūnėje. Visas pasaulis ir Sankt Peterburgo elitas atvyksta pasiklausyti garsaus pianisto ir dirigento.
Tačiau radikalios pažiūros į konservatyvumą klasikinėje muzikoje, kurias jam teko groti koncertuose šioje įstaigoje, nutraukė jo kūrybą. Mily Aleksejevičius leido sau griežtai pasikalbėti su Imperatoriškosios Rusijos muzikos draugijos vadovybe. Niekas netoleravo dirigento šiurkštumo. Po dvejų metų darbo jis buvo atleistas dėl skandalo.
Balakirevas liko vienas su savo muzika. Dirigentas grįžta į savo namus Nižnij Novgorodo ir ten koncertuoja, į kurį ateina labai mažai žiūrovų. Tačiau šiuo metu jis pagaliau užbaigia savo rytietišką fantaziją „Islamėjus“ fortepijonu. Tuo metu plačiajai visuomenei buvo žinomas tik šis kūrinys ir kelios jo uvertiūros.
Psichinė krizė
Kaip liudija Milijos Balakirevo biografija, sulaukęs 33 metų jis išgyveno kaip muzikantas. Jis patiria rimtą psichinę krizę ir dingsta iš muzikinės bendruomenės. Niekas nežinojo, kur jis yra. Balakirevas nepalaikė santykių su jokiu savo draugu. Tačiau siauruose sluoksniuose buvo žinoma, kad muzikantas įstojo į valstybės tarnybą.
Kasdien eidavo dirbti į Varšuvos geležinkelio krovinių stotį. Jo pareigos buvo vadinamos parduotuvės vadovu. Jis vadovavo sandėliavimui ir krovinių pervežimui. Šioje tarnyboje Balakirevas, kuris jaunystėje buvo Matematikos fakulteto studentas, greitai žengia į priekį.
Mily Aleksejevičius Balakirevas, kurio biografija pateikiama jūsų dėmesiui straipsnyje, susitinka su Varšuvos geležinkelio personalo pareigūnu Tertijumi Ivanovičiumi Filippovu, kuris buvo gerai žinomas žmogus aukštuose sluoksniuose. Balakirevą ir Filippovą vienija ir vienija religinės pažiūros bei tikėjimas. Šiuo metu psichinę krizę išgyvenantis muzikantas net galvoja apie eiti į bažnyčią.
Tertijus Ivanovičius, iškilus klausimui dėl teismo giedojimo koplyčios stiprinimo, pasiūlė Milijos Aleksejevičiaus kandidatūrą. Dėl savo autoriteto tarp vyresniųjų pareigūnų Balakirevas pakviestas į naujas pareigas.
Darbas teismo giedojimo kapeloje
Kai tik Mily Aleksejevičius užėmė teismo dainuojamojo choro vadovo pareigas, savo padėjėju paskyrė Nikolajų Andreevičių Rimskį-Korsakovą, kuris buvo efektyvus žmogus ir tikras profesionalas. Balakirevas visus muzikinius reikalus patikėjo jam, o iš pradžių jis pats sprendė tik administracinius klausimus.
Šiandien Sankt Peterburge, adresu Moika, 20, esantis akademinės koplyčios pastatas buvo pastatytas Milijos Aleksejevičiaus pastangomis. Jis pasirodė esąs atsakingas pareigūnas.
Balakirevas daug nuveikė teismo koplyčioje. Jis pasirūpino, kad prie jos būtų sukurta mokykla, kurioje mokiniai gautų kokybišką dainavimo išsilavinimą. Buvo sukurti muzikos būreliai, kuriuose mokėsi groti instrumentais. Tai suteikė studentams galimybę baigus studijas likti ir dirbti čia orkestre.
Rimskis-Korsakovas, atsakingas už talentingų muzikantų atranką orkestrui, sukūrė puikią talentingų profesionalų komandą. Balakirevas nedėstė koplyčioje, o tik valdė šį sudėtingą mechanizmą. Jis kontroliavo viską: nuo įstaigos virtuvės iki ugdymo proceso organizavimo. Pagal šį režimą jis dirbo 11 metų, 1884 m. išėjo į pensiją ir gavo valstybės tarybos nario laipsnį.
Balakirevo muzikinis paveldas
Išėjęs į pensiją, Balakirevas nebegalvojo apie finansines problemas. Jis visiškai atsidėjo muzikos kūrinių kūrimui. Praėjus 4 metams po atsistatydinimo, Milijus Aleksejevičius baigė Pirmąją simfoniją, kuri buvo diskutuojama ir grojama gana ilgai.
Balakirevas mirė 1910 m., palikdamas nedidelį muzikinį palikimą. Tarp pagrindinių Balakirevo Milijaus Aleksejevičiaus šedevrų galima pastebėti:
- simfoninė poema „Tamara“;
- fortepijoninė fantazija „Islamėjus“;
- muzika tragedijai „Karalius Lyras“
- fantazija operos „Ivanas Susaninas“ tema;
- pirmoji simfonija C-dur;
- taip pat daug romansų ir dainų.
Po jo mirties nebaigtus Milijo Aleksejevičiaus darbus patobulino ir užbaigė jo bendraminčiai ir mokiniai.
Mily Aleksejevičius Balakirevas įėjo į istoriją kaip vienas pirmųjų Rusijos muzikos kritikų. Jo gyvenimas buvo pergalių ir nesėkmių serija. Muzikantas niekada nesukūrė šeimos, visiškai atsidavė muzikai. Be muzikinių laimėjimų, Balakirevas paliko savo pėdsaką kaip talentingas pareigūnas ir lyderis.
Balakirevas yra vienas iš „Galingosios saujos“ – muzikinės bendruomenės, kuri vienijo talentingiausius ir pažangiausius savo laikmečio žmones, atstovų. Neabejotinas Balakirevo ir jo bendraminčių indėlis į rusų muzikos raidą, daugelis kompozicijos ir atlikimo tradicijų bei technikų buvo toliau tobulinami XIX amžiaus pabaigos kompozitorių galaktikoje.
Royal yra ištikimas sąjungininkas
Mily Alekseevich Balakirev - rusų kompozitorė ir pianistė
Mily Balakirev daugeliu atžvilgių tapo Liszto fortepijono tradicijų tęsėja. Amžininkai atkreipė dėmesį į jo nepaprastą skambinimo fortepijonu manierą ir nepriekaištingą pianizmą, apimantį virtuozišką techniką ir gilų grojamo prasmės bei stilistikos įžvalgą. Nepaisant to, kad daugelis jo vėlesnių fortepijoninių kūrinių pasiklydo šimtmečių dulkėse, būtent šis instrumentas leido jam išgarsėti pačioje kūrybinės karjeros pradžioje.
Kompozitoriui ir atlikėjui labai svarbu ankstyvoje stadijoje turėti galimybę parodyti savo talentą ir surasti savo publiką. Balakirevo atveju pirmasis žingsnis buvo atlikti fortepijoninį koncertą fa-moll universiteto scenoje Sankt Peterburge. Ši patirtis leido jam dalyvauti kūrybiniuose vakaruose ir atvėrė kelią į pasaulietinę visuomenę.
Fortepijono paveldo apžvalga
Balakirevo fortepijoninę kūrybą galima suskirstyti į dvi sritis: virtuozinius koncertinius kūrinius ir salonines miniatiūras. Balakirevo virtuoziškos pjesės – tai pirmiausia rusų ir užsienio kompozitorių kūrinių temų adaptacijos arba liaudies temos plėtojimas. Jo plunksna apima Glinkos „Aragonės Jotos“, „Juodosios jūros maršo“, „Cavatinos“ iš Bethoveno kvarteto ir Glinkos gerai žinomos „Lauko giesmės“ adaptacijos. Šie kūriniai sulaukė publikos pašaukimo, išnaudojo fortepijono paletės turtingumą ir buvo kupini sudėtingų techninių technikų, kurios suteikė atlikimui ryškumo ir jaudulio.
Garsioji Glinkos-Balakirevo „Lark“...
Koncertinės aranžuotės fortepijonui 4 rankoms taip pat įdomios, tai yra „Kunigaikštis Kholmskis“, „Kamarinskaja“, „Aragoniškoji Jota“, Glinkos „Naktis Madride“, 30 rusų liaudies dainų, 3 dalių siuita, pjesė „On. Volga“.
Kūrybiškumo ypatybės
Galbūt esminiu Balakirevo kūrybos bruožu galima laikyti domėjimąsi liaudies temomis ir tautiniais motyvais. Kompozitorius ne tik nuodugniai susipažino su rusų dainomis ir šokiais, vėliau jų motyvus įpindamas į savo kūrybą, iš kelionių parsivežė ir kitų tautų temų. Jam ypač patiko čerkesų, totorių, gruzinų melodija, rytietiškas skonis. Ši tendencija neaplenkė Balakirevo kūrinio fortepijonu.
"Islamas"
Garsiausias ir iki šiol atliekamas Balakirevo kūrinys fortepijonui yra fantazija „Islamėjus“. Jis buvo parašytas 1869 m. ir tuo pačiu metu atliktas autoriaus. Šis spektaklis sulaukė sėkmės ne tik namuose, bet ir užsienyje. Franzas Lisztas jį labai vertino, atlikdamas koncertuose ir supažindino su daugeliu savo mokinių.
„Islamey“ – rytietiška fantazija fortepijonui...
„Islamey“ yra energingas, virtuoziškas kūrinys, paremtas dviem kontrastingomis temomis. Kūrinys prasideda vieno balso linija, kabardiško šokio tema. Energingas ritmas suteikia muzikinei medžiagai elastingumo ir nuolatinio tobulėjimo pojūtį. Palaipsniui tekstūra tampa sudėtingesnė, praturtinta dvigubomis natomis, akordais ir martellato technikomis.
Pasiekęs kulminaciją, po poetinės moduliacijos perėjimo kompozitorius pateikia ramią rytietišką temą, kurią išgirdo iš totorių tautos atstovo. Melodija pučiasi, praturtinta ornamentika ir kintančiomis harmonijomis.
Palaipsniui pasiekiantis viršūnę, lyrinis jausmas nutraukia slegiantį pradinės temos judesį. Muzika juda didėjančia dinamika ir tekstūros sudėtingumu, kūrinio pabaigoje pasiekdama apoteozę.
Mažiau žinomi kūriniai
Iš kompozitoriaus fortepijoninio paveldo verta paminėti jo fortepijoninę sonatą b-moll, parašytą 1905 m. Jį sudaro 4 dalys, būdingos Balakirevui, verta paminėti 2 dalies mazurkos ritmus, virtuoziškų kadensų buvimą, taip pat finalo šokio charakterį.
Ne tokia ryški jo fortepijoninio paveldo dalis – atskiri vėlyvojo laikotarpio saloniniai kūriniai, tarp kurių – valsai, mazurkos, polkos, lyrikos kūriniai („Dumka“, „Gonsolio giesmė“, „Sode“). Dailėje jie nepasakė naujo žodžio, tik kartojo pamėgtas autoriaus kompozicijos technikas - variacinį vystymąsi, temų melodiją, ne kartą naudotus harmoninius posūkius.
Balakirevo fortepijoninė kūryba nusipelno didelio muzikologų dėmesio, nes turi epochos įspaudą. Atlikėjai gali atrasti virtuoziškos muzikos puslapius, kurie padės įvaldyti technikos meną prie fortepijono.
G. Nižnij Novgorode. Jis įgijo išsilavinimą Kazanės universitete. Balkirevas už muzikinį išsilavinimą skolingas sau. Mieste jis pirmą kartą pasirodė Sankt Peterburgo publikai kaip virtuozas pianistas. Kovo 18 d. jis kartu su G. A. Lomakinu įkūrė „Laisvąją muzikos mokyklą“, kurią aukščiausiai globojo Jo Imperatoriškoji Didenybė; Nuo pat pirmųjų savo gyvavimo dienų ši mokykla rodė gyvą veiklą. Šios mokyklos rengiamuose koncertuose vokalinius ir chorinius kūrinius dirigavo Lomakinas, orkestrinius – M. A. Balakirevas. Sausio 28 d., Lomakinui atsisakius vadovauti mokyklai, M. A. Balakirevas, kaip vienas jos įkūrėjų, perėmė šį darbą ir, kaip direktorius, vadovavo mokyklai iki rudens Mieste M. A. buvo pakviestas į Prahą – vadovauti gamybai iš Glinkos operų „Gyvenimas carui“ ir „Ruslanas ir Liudmila“, kurios buvo pateiktos vadovaujant Balakirevui ir dėl jo užsispyrimo bei nenuilstančios energijos sulaukė didžiulės sėkmės, ypač opera „Ruslanas ir Liudmila“. .
Ch. kompozicijos: 2 simfonijos, eilėraštis „Tamara“, kūriniai fortepijonui (koncertas, fantazija „Islamėjus“, sonata, smulkūs kūriniai), daug romansų, liaudies dainų rinkinys.
Lit.: Strelnikovas N., Balakirevas, Petrogradas, 1922 m.
Straipsnyje atkuriamas tekstas iš Mažosios sovietinės enciklopedijos.M. A. Balakirevas.
Balakirevas Mily Alekseevich, rusų kompozitorė, pianistė, dirigentė, muzikos ir visuomenės veikėja. Gimė valdininko šeimoje iš bajorų. Mokėsi pas pianistą A. Dubuką ir dirigentą K. Eisrichą (Nižnij Novgorodas). B. muzikinę raidą palengvino suartėjimas su rašytoju ir muzikos kritiku A. D. Ulbyševu. 1853-55 buvo Kazanės universiteto Matematikos fakulteto studentas savanoris. 1856 metais debiutavo Sankt Peterburge kaip pianistas ir dirigentas. Jo draugystė su kritiku V. V. Stasovu padarė didelę įtaką Balakirevo ideologinėms ir estetinėms pozicijoms. 60-ųjų pradžioje. vadovaujant B. formuojamas muzikos būrelis, žinomas kaip „Naujoji rusų muzikos mokykla“, „Balakirevo ratas“, „Galingoji sauja“. 1862 m. B. kartu su choro dirigentu G. Ya Lomakin Sankt Peterburge suorganizavo Laisvąją muzikos mokyklą, kuri tapo masinio muzikinio ugdymo centru, taip pat rusiškos muzikos propagandos centru. 1867-69 buvo Rusijos muzikos draugijos vyriausiasis dirigentas.
Balakirevas prisidėjo prie M. I. Glinkos operų populiarinimo: 1866 m. Prahoje dirigavo operą „Ivanas Susaninas“, 1867 m. – Prahoje pastatytą operą „Ruslanas ir Liudmila“.
1850-ųjų pabaiga – 60-ieji. buvo intensyvios B. kūrybinės veiklos laikotarpis. Šių metų kūriniai - „Uvertiūra trimis rusų temomis“ (1858; 2 leidimas 1881), antroji uvertiūra trimis rusų temomis „1000 metų“ (1862 m., vėlesnis leidimas). - simfoninė poema „Rus“, 1887, 1907), čekų uvertiūra (1867, 2 leidimas - simfoninė poema „Čekijoje“, 1906) ir kt. - plėtoja Glinkos tradicijas, jose būdingą Aiškiai pasireiškia „Naujosios rusų mokyklos“ bruožai ir stilius (ypač pasitikėjimas autentiškomis liaudies dainomis). 1866 m. buvo išleistas jo rinkinys „40 rusų liaudies dainų balsui ir fortepijonui“, kuris buvo pirmasis klasikinis liaudies dainų traktavimo pavyzdys.
70-aisiais B. palieka Laisvąją muzikos mokyklą, nustoja rašyti, koncertuoti, skiria pertraukas su būrelio nariais. 80-ųjų pradžioje. jis grįžo prie muzikinės veiklos, tačiau ji prarado karingą „šeštojo dešimtmečio“ charakterį. 1881-1908 metais B. vėl vadovavo Laisvajai muzikos mokyklai ir tuo pat metu (1883-94) buvo Rūmų giedojimo kapelos direktorius.
Pagrindinė Balakirevo kūrybos tema yra žmonių tema. Liaudies vaizdai, rusų gyvenimo ir gamtos paveikslai eina per daugumą jo kūrinių. B. taip pat būdingas domėjimasis Rytų (Kaukazo) ir kitų šalių (lenkų, čekų, ispanų) muzikinėmis kultūromis.
Pagrindinė Balakirevo kūrybos sritis – instrumentinė (simfoninė ir fortepijoninė) muzika. B. daugiausia dirbo programinės simfonijos srityje. Geriausias Balakirevo simfoninės poemos pavyzdys yra „Tamara“ (apie , pagal to paties pavadinimo Lermontovo poemą), sukurta remiantis originalia vaizdinio kraštovaizdžio ir liaudies šokio pobūdžio muzikine medžiaga. Su B. vardu siejamas rusų epinės simfonijos žanro gimimas. Iki 60-ųjų. nurodo 1-osios simfonijos koncepciją (eskizai pasirodė 1862 m., pirmoji dalis 1864 m., simfonija baigta 1898 m.). 1908 m. buvo parašyta 2-oji simfonija.
Balakirevas yra vienas originalaus rusiško fortepijono stiliaus kūrėjų. Geriausias iš Balakirevo fortepijoninių kūrinių – rytietiška fantazija „Islamėjus“ (1869), jungianti ryškų vaizdingumą, originalų liaudiško žanro koloritą su virtuozišku blizgesiu.
Žymi vieta rusų kalba Kamerinę vokalinę muziką užima Balakirevo romansai ir dainos.
Literatūra:
- M. A. Balakirevo susirašinėjimas su V. V. Stasovu, M., 1935 m.
- N. A. Rimskio-Korsakovo susirašinėjimas su M. A. Balakirevu, knygoje: Rimskis-Korsakovas N., Literatūros kūriniai ir susirašinėjimas, 5 t., M., 1963 m.
- M. A. Balakirevo laiškai M. P. Musorgskiui, knygoje: Mussorgsky M. P., Laiškai ir dokumentai, M.-L., 1932 m.
- M. A. Balakirevo ir P. I. Čaikovskio susirašinėjimas, Sankt Peterburgas. 1912 m.;
- Kiselevas G., M. A. Balakirevas, M.-L., 1938 m.
- Kandinsky A., M. A. Balakirevo simfoniniai kūriniai, M., 1960;
- M. A. Balakirevas. Tyrimai ir straipsniai, L., 1961;
- M. A. Balakirevas. Atsiminimai ir laiškai, Leningradas, 1962;
- Balakirevas. Gyvenimo ir kūrybos kronika. Komp. A. S. Lyapunova ir E. E. Yazovitskaya, L., 1967 m.
taip pat žr
Nuorodos
- Balakirev Miliy svetainė apie kompozitoriaus gyvenimą ir kūrybą.
Balakirevas Mily Aleksejevičius (1836/1837-1910), kompozitorius.
Gimė 1837 m. sausio 2 d. (naujas stilius) Nižnij Novgorode. Pirmoji Balakirevo muzikos mokytoja buvo jo motina, kuri mokė sūnų nuo ketverių metų. Tiesa, Balakirevas muzikinio išsilavinimo negavo, 1854 metais baigė Kazanės universiteto Matematikos fakultetą. Tačiau jis neatsisakė muzikos, mokėsi savarankiškai, o nuo 15 metų pradėjo koncertuoti kaip pianistas.
Muzikinės karjeros pradžioje stovėjo A. D. Ulybyševas, pirmasis rimtas W. A. Mocarto kūrybos tyrinėtojas. Kartu su juo 1855 metais Balakirevas atvyko į Sankt Peterburgą, kur susipažino su M. I. Glinka. Netrukus aplink Balakirevą pradėjo burtis jauni talentingi muzikantai, kurie išsiskyrė ne tik muzikine erudicija, bet ir gebėjimu subtiliai bei tiksliai analizuoti kūrinius. Šis ratas, kuris galiausiai susikūrė 1862 m., vėliau buvo pavadintas „Galinga sauja“. Be Balakirevo, asociacijoje dalyvavo M. P. Mussorgskis, N. A. Rimskis-Korsakovas, Ts A. Cui ir A. P. Borodinas.
Balakirevas prisidėjo prie savo bendraminčių muzikinio išsilavinimo lygio kėlimo. „Kadangi nesu teoretikas, negalėjau išmokyti Musorgskio harmonijos, bet paaiškinau jam kompozicijos formą... techninę kūrinių struktūrą, o jis pats buvo užsiėmęs formos analize“, – laiške rašė Balakirevas. vienam iš būrelio ideologų V.V.
1862 metais Sankt Peterburge buvo atidaryta Laisvoji muzikos mokykla, mėgstamiausia Balakirevo idėja. Nuo 1868 m. tapo jos direktoriumi. 50-60 XIX a. - Balakirevo kompozicinio talento klestėjimo laikas. Paminklo Rusijos tūkstantmečiui atidarymui Novgorode jis parašė uvertiūrą „1000 metų“ (1864 m.; 1887 m. perrašyta į simfoninę poemą „Rusas“).
1869 metais buvo baigta fortepijoninė fantazija „Islamėjus“, kuri tapo mėgstamiausiu F. Liszto kūriniu. Be to, Balakirevas parašė daugiau nei 40 romansų pagal A. S. Puškino, M. J. Lermontovo, A. V. Kolcovo eilėraščius. Netgi buvo bandoma sukurti operą „Ugninis paukštis“, tačiau darbas taip ir liko nebaigtas.
Sunki psichinė krizė, kilusi 1874 m., atsistatydinus iš Laisvosios mokyklos direktoriaus pareigų ir daugiausia susijusi su materialinio pobūdžio sunkumais, paskatino Balakirevą kelerius metus pasitraukti iš visų muzikinių reikalų.
1881 m., mokyklos tarybos prašymu, jis grįžo į direktoriaus pareigas, bet taip ir neatsigavo nuo emocinių išgyvenimų. Vienintelis reikšmingas pastarojo laikotarpio kūrinys – simfoninė poema „Tamara“ (1882), sukurta Lermontovo siužetu. Nepaisant to, Balakirevo kūrybinė ir socialinė veikla turėjo didžiulį poveikį tolesnei rusų muzikos raidai.
BALAKIREVAS MILIJUS ALEKSEVIČIUS
Balakirevas, Mily Alekseevich, garsus rusų muzikantas, naujosios rusų muzikos mokyklos kūrėjas. Gimė 1836 12 21 Nižnij Novgorode, 1910 05 16 Sankt Peterburge. Mokėsi Nižnij Novgorodo gimnazijoje ir Nižnij Novgorodo Aleksandro Noble institute. Jo muzikiniai sugebėjimai buvo atrasti ankstyvoje vaikystėje; mama išmokė jį groti pianinu, o dešimties metų nuvežė į Maskvą pas A. N. Dubuque. Antrasis B. muzikos studijų vadovas buvo Karlas Eiserichas, pianistas ir dirigentas, muzikiniuose vakaruose Nižnij Novgorodo dvarininko A. D. namuose. Ulybysheva (žr.). Eiserichas atvedė B. į Ulibyševo namus, kur, Eiserichui išvykus iš Nižnio, keturiolikmetis B. jau galėjo pakeisti savo mokytoją. B. niekada nelankė sistemingo kurso. Reikšmingiausi B. muzikiniai įspūdžiai per visą šį laiką buvo Chopino koncertas fortepijonui (e-moll), kurį vaikystėje išgirdo iš meilužio, o vėliau – trio „Don't Tomi My Darling“ iš Glinkos „A Life for“. caras“. Šiems kompozitoriams jis liko ištikimas visą gyvenimą. I.F. jam padarė didelį įspūdį. Laskovskis kaip pianistas ir kompozitorius. Dalyvavimas muzikiniuose ansambliuose ir ypač natų studijavimas bei orkestro dirigavimas Ulibyševo namuose labai paskatino jo muzikinį tobulėjimą. Iš šių laikų datuojami ir pirmieji kūrybos bandymai: septetas fortepijonui, lenkiami instrumentai, fleita ir klarnetas, įsitaisęs ant pirmojo kūrinio, parašytas Hancelto fortepijoninio koncerto dvasia, kuris jam labai patiko, ir fantazija rusų kalba. temos fortepijonui ir orkestrui, kurios taip pat liko nebaigtos. Jo ranka rašytas eskizas (1852 m.) saugomas viešojoje Sankt Peterburgo bibliotekoje. B. nepilnus dvejus metus praleido Kazanės universitete, Matematikos fakultete, daugiausia gyvendamas iš menkų muzikos pamokų lėšų. Kazanėje B. rašė: fortepijoninė fantazija pagal motyvus iš „Gyvenimo carui“, pirmasis romanas: „Tu pilnas žavios palaimos“ (1855) ir koncertas „Allegro“. 1855 m. jis atvyko į Sankt Peterburgą su Ulibyševu, kuris supažindino jį su sostinės muzikiniais ratais. Lemiamą reikšmę turėjo pažintis su Glinka, kuri, išgirdęs fantaziją „Gyvenimas carui“ temomis, puikiai atliekamą autoriaus ir susipažinęs su jo koncertu Allegro, atpažino B. puikų virtuozinį ir kompozicinį talentą. B. lankydamasis Glinkoje dalyvavo fortepijoniniuose ansambliuose prie dviejų fortepijonų, su mėgėjais V.P. Engelhardtas, V.V. ir D.V. Stasovas. Išvykdamas į Berlyną (1856 m.), Glinka padovanojo B. savo portretą ir (išskyrus anksčiau jam duotas ispaniškas temas, už kurias B. 1890-aisiais parašė elegantišką fortepijoninį kūrinį „Serenade espagnole“) – ispanų maršo tema. B. jį panaudojo savo „Uvertiūrai Ispanijos žygio tema“ (1857). 1856 m. vasario 12 d. B. puikiai debiutavo Sankt Peterburge universiteto koncerte kaip pianistas ir kompozitorius, jo koncerte Allegro (fis-moll) ir orkestrui, likusiam rankraštyje po B. mirties, buvo vadovaujamas. pateikė Karlas Schubertas. A.N. Serovas šiltai pasveikino naująjį talentą spaudoje ir užmezgė su B. draugiškus santykius, kurie vėliau peraugo į priešiškumą. Susitikimas A.S. Dargomyžskis, ypač pastarojo požiūris į raiškos vokalinėje muzikoje tiesą, neliko be įtakos B. romansų kūrybai. 1858–59 m. jis parašė ir išleido 14 romansų, kartu su geriausiais Glinkos ir Glinkos romansais. Dargomyzhsky, didelis žingsnis į priekį rusų vokalinėje muzikoje pagal vokalinės partijos charakterį ir išraiškingumą, visiškai atitinkantį tekstą. Savo ruožtu B. ir jo ratas įkvėpė naujų jėgų Dargomyžskio, paskutiniaisiais savo gyvenimo metais sukūrusio „Akmeninį svečią“, kūrybai. Kartu su romansais B. sukūrė „Uvertiūrą trimis rusų temomis“ (1857 - 59), kurioje pirmą kartą pasireiškė Balakirevo stilius traktuojant rusų liaudies dainas, ir muziką Šekspyro „Karaliui Lyrui“ („Uvertiūra“, „ Procesija“, pertraukos), baigtas iki 1860 m., bet vėliau dar kartą peržiūrėtas ir išleistas tik 1890 m. B. pažintis su jaunais muzikantais Ts.A. turėjo didžiulę reikšmę Rusijos muzikos istorijai. Cui (1856 m.), M.P. Musorgskis (1857 m.), N.A. Rimskis-Korsakovas (1861 m.; žr. pasakojimą apie tai jo „Mano muzikinio gyvenimo kronikoje“, Sankt Peterburgas, 1908) ir A.P. Borodinas, taip pat su V.V. Stasovas. Labiau patyręs muzikantas nei jo jaunieji bendražygiai, labai gerai skaitęs muzikinę literatūrą, jau turintis puikių praktinių žinių, nepaprastą muzikinę atmintį, kritinį gebėjimą, originalią kūrybinę dovaną, įžvalgų protą ir stiprią valią, B. tapo būrelio vadovu, kuris gavo pavadinimą „Balakirevskis“, „naujoji rusų muzikos mokykla“ arba „kučkistai“ (daugiausia tarp būrelio priešų, perėmusių Stasovo posakį: „galingas būrys rusų kompozitorių“). B. įtaka bendražygiams buvo įvairi, bet didžiulė. Jų muzikinė gospela buvo Glinka ir ypač jo „Ruslanas“. Susipažinę su jo kūryba, taip pat su Bethoveno, Schumanno, Berliozo, Liszto kūryba, analizuodami jų kūrinius vadovaujant B., pasitelkę jo patarimus savo kūryboje, būrelio nariai išklausė praktinį kursą. kompozicijos teorija. B. įtaka bendramokslių kūrybai ypač stipriai išryškėjo pirmuosiuose jų kūriniuose (Cui Ratcliffe, pirmosiose Rimskio-Korsakovo ir Borodino simfonijose), tačiau ir vėlesnėse yra bendrų B. mokyklos bruožų. , kuris gudriai atspėjo kiekvieno talento ypatybes; stiprūs talentai visiškai išlaikė savo individualias ypatybes ir, įsitvirtinę juose, kiekvienas nuėjo savo keliu. Kai būrelis buvo kuriamas, Rusijoje oranžerijų dar nebuvo; Vėliau Antono Rubinšteino Sankt Peterburge įkurta konservatorija pasuko kosmopolitiška kryptimi, o B. ir jo būrelis buvo meno liaudies čempionai. Abiejų krypčių kovos įkarštis buvo 1860 m. Kartu su G.I. Lomakinas B. 1862 m. įkūrė Laisvąją muzikos mokyklą, kuri buvo plačių žmonių muzikalumo auginimo terpė (iš pradžių sekmadieniais mokykloje lankydavo iki 200 žmonių) ir iš mokinių parengė chorą koncertams, kurie turėjo supažindinti visuomenę su iškiliais rusų autorių darbais, pradedant nuo Glinkos, ir su užsienio – Schumanno, Berliozo, Liszto ir kitais, tuomet dar nežinomais Rusijoje. Būrelio nariai turėjo galimybę išgirsti savo kūrinius orkestre ir sužinoti, kaip jų autoriaus ketinimai įgyvendinami praktiškai. Progresyvi ir tautinė mokyklos koncertų kryptis prieštaravo konservatyvioms, klasikinėms A. Rubinšteino įkurtos Rusų muzikos draugijos tendencijoms. Kova buvo vykdoma ir spaudoje, o Stasovas ir Cui kovojo už būrelio reikalą. 60-ųjų pradžioje B. ne kartą keliavo palei Volgą ir į Kaukazą. Volgoje jis įrašinėjo iš baržų vežėjų girdėtas rusų liaudies dainas, jas harmonizavo (1861 - 65) ir išleido savo garsųjį 40 rusų liaudies dainų rinkinį, kuris tapo jų meninio traktavimo prototipu ir buvo teminė kūrinių medžiaga. daugelio rusų kompozitorių, tarp jų ir pats B. Kaukaze B. buvo įkvėptas grandiozinio kalnų gamtos grožio ir susipažino su gruzinų, armėnų ir persų muzika, kurios charakterį jis ryškiai suvokė ir meniškai išreiškė m. kai kurios jo kompozicijos. Čia B. padarė daug eskizų ir sumanė kai kuriuos savo kūrinius: fortepijoninį koncertą (Es-dur), kurio pirmosios dvi dalys buvo baigtos likus vos keliems mėnesiams iki jo mirties (finalą B. temomis užbaigė S. M.). Lyapunovas pagal jo planą ir nurodymus, o visas koncertas buvo paskelbtas 1911 m.), o simfoninė poema „Tamara“, parašyta tik 1882–84 m. Kaip „Tamaros“ eskizas, 1869 m. buvo parašyta rytietiška fantazija „Islamey“, neturinti nieko bendro su ja temomis. . Šis kūrinys F. Liszto propagandos dėka iš karto tapo plačiai žinomas mūsų šalyje ir užsienyje. Antroji uvertiūra rusų temomis datuojama tuo pačiu laikotarpiu, parašyta Rusijos tūkstantmečio minėjimo proga 1862 m., pirmą kartą pavadinta „1000 metų“, bet vėliau peržiūrėta ir pervadinta į simfoninę poemą „Rus“ (leidimas Jurgenson; taip pat yra trečiasis Zimmermano leidimas, naujas). Šiame giliai poetiškame kūrinyje buvo aiškiai išreikštos slavofilinės-populistinės B. tendencijos, kaip ir „Čekų uvertiūroje“ (čekų liaudies temomis, 1866 m.), kuri naujajame patobulintame 1890-ųjų leidime gavo simfoninės pavadinimą. eilėraštis: „Čekijoje“ . B. svarba labai išaugo po sėkmingo jo vadovaujamo Glinkos Ruslano pastatymo Prahoje (1867). Tais pačiais metais, kai A. Rubinšteinas ilgam išvyko į užsienį, B. buvo pakviestas diriguoti Rusų muzikos draugijos koncertams. B. iniciatyva Berliozas buvo pakviestas diriguoti ne vienam koncertui. B. dirigavimas nutrūko po dvejų metų dėl jo priešų – Rusų muzikos draugijos narių – intrigų. Nepalenkiamas ir tiesus iki atšiaurumo, B. nenorėjo keisti savo principų rengdamas programas ir amžiams išsiskyrė su Rusijos muzikos draugija. „Manfredas“ ir sunaikino simfoninę poemą „Fatum“). Nuo kito sezono B. padidino Laisvosios muzikos mokyklos koncertų skaičių, tačiau dėl lėšų stygiaus ilgą laiką negalėjo konkuruoti su Rusijos muzikos draugija. 1872 m. paskutinis iš paskelbtų koncertų nebegalėjo įvykti. Sunerimtas ir išvargintas kovos, B. 1874 m. iš viso paliko mokyklą; Jos direktoriumi buvo išrinktas Rimskis-Korsakovas. Nesėkmės baigėsi nesėkmingu koncertu Nižnij Novgorode, sumanytu pagerinti finansines aplinkybes. Sielvarto ir poreikio prislėgtas, vilčių apgautas B. buvo arti savižudybės. Jo senoji energija negrįžo. Prireikus lėšų ne tik sau, bet ir seserims, kurios po tėvo mirties (1869 m.) liko jo globoje, įstojo į Varšuvos geležinkelio parduotuvės administraciją ir vėl pradėjo vesti muzikos pamokas. Jis nutolo nuo savo muzikos draugų, vengė visuomenės, tapo nebendraujantis, tapo labai religingas ir pradėjo atlikti ritualus, o anksčiau visa tai neigė. - B. grįžimas į muzikinę veiklą prasidėjo nuo montažo, kurio ėmėsi L.I. Šestakovos Glinkos operų „Gyvenimas carui“ ir „Ruslanas“ partitūrų leidimas, kuris iki tol buvo prieinamas tik ranka rašytomis kopijomis. 1881 metais B. vėl tapo Laisvosios muzikos mokyklos direktoriumi ir iki paskutinių savo gyvenimo metų liko ištikimas mėgstamam darbui. Pirmasis Laisvosios muzikos mokyklos koncertas 1881 metais buvo surengtas audringais plojimais. 1881–1883 m. buvo sukurta simfoninė poema „Tamara“, kuri greitai pelnė pasaulinę šlovę. 1883 m., rekomendavus savo draugui T.I. Filippovas, B. užėmė teismo giedojimo kapelos vadovo pareigas. Patobulino mokslo dalykų dėstymą, su asistentu pakviesto Rimskio-Korsakovo pagalba organizavo orkestro klasę, tobulino chorinį atlikimą, parodydamas tėvišką rūpestį jaunais dainininkais. Pagal jį buvo atstatytas naujas koplyčios pastatas. Šiuo laikotarpiu B. beveik nekūrė („Idilė-etiudas“, dvi mazurkos fortepijonui). 1894 m. palikęs koplyčią, aprūpintas pensija, B. visiškai atsidėjo kūrybai, ramiai ir labai nuošaliai gyveno Sankt Peterburge (vasarą Gatčinoje), du kartus lankėsi Kryme. Jis beveik atsisakė visuomeninės veiklos. Jis ėmėsi iniciatyvos 1894 metais pastatyti paminklą Šopenui savo tėvynėje, Zelazowa Wola mieste. Jis dalyvavo Glinkos paminklo Sankt Peterburge pastatymo komisijoje ir šiai progai parašė kantatą, atliktą paminklo atidarymo ceremonijoje. Anksčiau, atidarant paminklą Glinkai gimtinėje Smolenske, jis iš savo kūrinių surengė šventinį koncertą. Paskutinis, labai vaisingas B. kūrybos laikotarpis – dvi simfonijos (C-dur ir D-moll), Chopino fortepijoninių kūrinių orkestruotė, sudaryta į siuitą, ir paskutinis ankstesnių kūrinių leidimas. Fortepijonui: koncertas (Es-dur), sonata (B-moll), siuita 4 rankoms ir daugiau nei 20 atskirų kūrinių, iš kurių 3 mazurkos (iš viso 7), 7 valsai, 2 scherzos (iš viso 3), 3 naktinis. Už dainavimą fortepijonu - 22 romansai (iš jų 2 pomirtiniai, o su ankstesniais tik 45). Kiti jo darbai: antrasis rusų liaudies dainų rinkinys, išleistas, be to, žavių pjesių 4 rankoms forma; transkripcijos – Bethoveno kvartetas dviem fortepijonams, kavatina iš Bethoveno kvarteto (op. 130), Berliozo „La suite en Egypte“ antrosios dalies įvadas, „Ispaniškos uvertiūros“, „Kamarinskaja“, romansai „Lark“ ir „Don“ t Kalbėk“ – Glinka , romansas iš Šopeno koncerto – vienam fortepijonui, Berliozo simfonija „Harold en Italie“ (autoriaus pageidavimu) fortepijonui 4 rankoms. Dvasiniai B. kūriniai: „Pranašai iš viršaus“, „Telinksminasi tavo siela“, „Ilsėkis su šventaisiais“, „Kristus prisikėlė“. Prietaisai: „Cherubas“, „Tetyli visa mėsa“, „Verta valgyti“. Būdamas pianistas, B. pasižymėjo aukščiausios klasės technika, ir jei jo prisilietimas nepasižymėjo švelnumu, smūgiu lankstumu, tai jo interpretacija pribloškė savita visumos samprata, įnešančia kažką savo. autoriaus intencijos, kurias kūrėjas atlikėjas puikiai suprato. Tam tikras kirčiavimas, plastika, išgaubta frazė, gyvas temperamentas buvo išskirtiniai jo perdavimo bruožai. Jo paties labai įvairūs fortepijoniniai kūriniai sujungia puikų virtuoziškumą ir muzikinės minties gilumą. Jie praturtino ne tik tuo metu gana skurdžią rusų kalbą, bet ir bendrą fortepijoninę literatūrą. B. kompozitoriaus talentas didžiausia jėga ir ryškumas pasireiškė simfoninėje muzikoje. Jo pirmoji simfonija (C-dur) yra viena didingiausių savo dydžiu ir koncepcijos platumu. Pirmoji rusiško personažo dalis šiek tiek nukrypsta nuo klasikinės formos: ekspozicija kartojama modifikuota forma su nauja antrąja tema, o vystant (Mittelsatz) retkarčiais atsiranda kita nauja tema, ant kurios ir statoma šios dalies išvada. Po lengvo, grakštaus scherzo skamba giliai poetiškas Andante rytietiška tema. Puikus finalas yra meistriškai sukurtas ir pastatytas dviejų pagrindinių temų – rusų ir rytų – kontrastu, kaip „Lezginka“. Karaliui Lyrui skirtoje muzikoje puikios personažų charakteristikos, ryškus atskirų dramos momentų vaizdavimo išraiškingumas ir aprašomojo elemento spalvingumas rodo, kad B. talentas gali pasisakyti kaip opera. Visuose B. darbuose pastebima klasikinė formos ir turinio, dizaino ir atlikimo pusiausvyra, intencijų aiškumas, formos meistriškumas, detalių išbaigtumas. B. buvo nepaprastai gabus gebėjimu susilaikyti. Jis visada laikosi iš anksto nustatytų meninių ribų. Nieko perteklinio, nieko nereikšmingo – jo šūkis. Subtilus armonikininkas, jis niekada nepatenka į pretenzingumą. Puikus instrumentatorius, nepersistengiantis orkestro spalvų, pasiekdamas garso galią – nesugadindamas orkestro skambesio ir spalvų – išlaikydamas griežtą rašto apibrėžimą. Ryškus melodistas, vengia homofoninio stiliaus monotonijos. Aistringa prigimtis – net ir pasireikšdamas aistrai jis išlieka skaisčiai santūrus. Jo muzika kvėpuoja sveikata ir stiprybe. Jai svetimi romantiški sapnai, nelinkusi į fantaziją, bet persmelkta savito mistinio charakterio. Jame atsiskleidžia rami pasaulėžiūra, neapnuodyta skausmingo amžiaus nervingumo. Jai būdingas nuoširdumas ir jausmų šiluma būdingi visai Rusijos muzikos mokyklai. Grigorijus Timofejevas.
Trumpa biografinė enciklopedija. 2012
Žodynuose, enciklopedijose ir žinynuose taip pat žiūrėkite žodžio interpretacijas, sinonimus, reikšmes ir tai, kas yra BALAKIREV MILIY ALEXEEVICH rusų kalba:
- BALAKIREVAS MILIJUS ALEKSEVIČIUS
(1836/37-1910) kompozitorius, pianistas, dirigentas, muzikos ir visuomenės veikėjas. „Galingosios saujos“ vadovas, vienas iš laisvojo miuziklo įkūrėjų (1862) ir lyderis (1868–73 ir 1881–1908). - BALAKIREVAS MILIJUS ALEKSEVIČIUS
Mily Alekseevich, rusų kompozitorė, pianistė, dirigentė, muzikos ir visuomenės veikėja. Gimė pareigūno šeimoje... - BALAKIREVAS, MILIJUS ALEKSEVIČIUS Collier's Dictionary:
(1837–1910), rusų kompozitorius, pianistas, dirigentas, garsiojo „Penkių“ - „Galingosios saujos“ (Balakirevas, Cui, Musorgskis, Borodinas, Rimskis-Korsakovas) vadovas ir įkvėpėjas, kuris įkūnija ... - BALAKIREVAS MILIJUS ALEKSEVIČIUS Šiuolaikiniame enciklopediniame žodyne:
- BALAKIREVAS MILIJUS ALEKSEVIČIUS enciklopediniame žodyne:
(1836/37 - 1910), kompozitorius, pianistas, dirigentas, muzikos ir visuomenės veikėjas. „Galingosios saujos“ vadovas, vienas iš įkūrėjų (1862 m.) ir lyderių (1868–73 ... - BALAKIREVAS
(Miliy Alekseevich) - garsus rusų kompozitorius ir muzikos bei visuomenės veikėjas; gentis. Gruodžio 21 d 1836 m. Nižnij Novgorodas. Jis užaugo Kazanėje... - BALAKIREVAS
BALAKIREVAS Milė Al. (1836/37-1910), kompozitorius, pianistas, dirigentas. „Galingosios saujos“ vadovas, vienas iš įkūrėjų (1862 m. kartu su G. Ya. Lomakinu) ir vadovas ... - BALAKIREVAS
(Milijus Aleksejevičius)? garsus rusų kompozitorius ir muzikos bei visuomenės veikėjas; gentis. 1836 m. gruodžio 21 d. Nižnij Novgorode. Jis užaugo Kazanėje... - BALAKIREVAS
Mily Alekseevich (1836/37-1910), kompozitorė, pianistė, dirigentė, muzikos ir visuomenės veikėja. „Galingosios saujos“ vadovas, vienas iš įkūrėjų (1862 m.) ir vadovas (1868–1873 m. ir ... - BALAKIREVAS rusiškų pavardžių enciklopedijoje, kilmės paslaptys ir reikšmės:
- BALAKIREVAS Pavardžių enciklopedijoje:
Rusų klasikinės muzikos žinovai žino šį pavadinimą dėl Milijos Aleksejevičiaus Balakirevo, rusų kompozitoriaus, dirigento, pianisto, daugelio ... - BALAKIREVAS Didžiajame rusų enciklopediniame žodyne:
BALAKIREVAS Vl. Fed. (g. 1933 m.), chemikas, mokslo darbuotojas RAS (1997). Tyrimas neorganinės chemijos srityje. oksidinės medžiagos ir sudėtingas polimetalinių medžiagų apdirbimas. ... - MILIJA rusų kalbos sinonimų žodyne.
- MILIJA Išsamiame rusų kalbos rašybos žodyne:
Miliy, (Milievich, ... - MILIJA Šiuolaikiniame aiškinamajame žodyne, TSB:
Persas Susa (m. 341 m.), hierokankinys, Sūzos vyskupas, kentėjęs kartu su dviem savo mokiniais per Šapuro II persekiojimą... - IVAN ALEXEEVICH BUNIN Wiki citatų knygelėje:
Duomenys: 2008-09-05 Laikas: 04:38:30 * Graži moteris turėtų užimti antrąjį etapą; pirmasis priklauso gražiai moteriai. Štai kas tampa mūsų širdies šeimininke: ... - JURKOVAS PETERIS ALEKSEVIČIUS
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Jurkovas Petras Aleksejevičius (1880 - 1937), kunigas, kankinys. Rugsėjo 10-osios prisiminimas,... - ČERNOVAS IVANAS ALEKSEVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Černovas Ivanas Aleksejevičius (1880 - 1939), psalmių skaitytuvas, kankinys. Kovo 28-osios prisiminimas ir... - STUDNITSYN VASILIJUS ALEKSEVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Studnicinas Vasilijus Aleksejevičius (1890 - 1937), arkivyskupas, Serpuchovo rajono parapijų dekanas, šventasis kankinys. ... - SPASSKIS ANATOLIJAS ALEKŠevičius Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Spasskis Anatolijus Aleksejevičius (1866–1916), Maskvos teologijos akademijos Senovės istorijos katedros profesorius ... - SMIRNOVAS IVANAS ALEKSEVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Smirnovas Ivanas Aleksejevičius (1873 - 1937), arkivyskupas, kankinys. Prisiminimas rugpjūčio 27 d. - MILIUS PERSIAS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Šv.Milius (+ 341), Persijos vyskupas, kankinys. Atminimas lapkričio 10 d. Hieromartyr Milius, Persijos vyskupas, ... - MEČEVAS SERGEJUS ALEKSEVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Mechevas Sergejus Aleksejevičius (1892 - 1942), kunigas, kankinys. Gruodžio 24-osios atminimas... - ARTOBOLEVSKIS IVANAS ALEKSEVIČIUS Ortodoksų enciklopedijos medyje:
Atidarykite ortodoksų enciklopediją „MEDIS“. Artobolevskis Ivanas Aleksejevičius (1872 - 1938), arkivyskupas, kankinys. Vasario 4-osios prisiminimas... - PETRAS II ALEKSEJevičius
Petras II Aleksejevičius - visos Rusijos imperatorius, Petro I anūkas, Tsarevičiaus Aleksejaus Petrovičiaus ir Blankenburgo princesės Sofijos Šarlotės sūnus, gimęs 12 ... - JONAS V ALEKSEVICHAS trumpoje biografinėje enciklopedijoje:
Jonas V Aleksejevičius – caras ir didysis kunigaikštis, gimęs 1666 m. rugpjūčio 27 d., caro Aleksejaus Michailovičiaus ir jo pirmosios žmonos sūnus... - BALAKIREVAS IVANAS ALEKSANDROVIČIUS trumpoje biografinėje enciklopedijoje:
Balakirevas Ivanas Aleksandrovičius - teismo juokdarys. Gimė 1699 m.; tarnavo Petrui I; buvo patrauktas į teismą... - MILIUS PERSIAS Didžiajame enciklopediniame žodyne:
Susa (m. 341 m.), hierokankinys, Sūzų vyskupas, kentėjęs kartu su dviem savo mokiniais per Šapuro II persekiojimą Persijoje. Atmintis… - ŠCHUKO VLADIMIRAS ALEKSEVIČIAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Vladimiras Aleksejevičius, sovietų architektas ir teatro menininkas. Mokėsi Sankt Peterburgo dailės akademijoje (1896-1904) pas L. N. ... - LEBEDEVAS SERGEJUS ALEKSEVIČIUS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Sergejus Aleksejevičius [g. 10.20 (11.2).1902 m., Nižnij Novgorodas, dabar Gorkis], sovietų mokslininkas elektrotechnikos ir kompiuterių technologijų srityje, SSRS mokslų akademijos akademikas (1953), ... - LEBEDEVAS ALEKSANDRIS ALEKSEVICHAS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Aleksandras Aleksejevičius, sovietų fizikas, SSRS mokslų akademijos akademikas (1943 m.; narys korespondentas 1939 m.), Socialistų ... - BUNINAS IVANAS ALEKSEVIČIUS Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje, TSB:
Ivanas Aleksejevičius, rusų rašytojas. Gimė skurdžioje bajorų šeimoje. Vaikystę praleido Butyrka Orlovskajos ūkyje... - JONAS V ALEKSEVICHAS Brockhauso ir Eufrono enciklopediniame žodyne:
karalius ir vedė. knyga, gen. rugpjūčio 27 d 1666 m., caro Aleksejaus Michailovičiaus ir jo pirmosios žmonos Miloslavskajos sūnus. I. Aleksejevičius... - JONAS V ALEKSEVICHAS Brockhauso ir Efrono enciklopedijoje:
? caras ir didysis kunigaikštis; gentis. 1666 m. rugpjūčio 27 d.; caro Aleksejaus Michailovičiaus ir jo pirmosios žmonos Miloslavskajos sūnus. IR… - UKRAINIŲ PATARLĖS Wiki citatų knygoje.
- IMAGINIMAS XX amžiaus neklasikinės, meninės ir estetinės kultūros žodyne Bychkova:
(iš angliško vaizdo - vaizdas) Kamerinė režisūra pirmiausia rusų poezijoje. trečiasis XX a., kuris teigė sukūręs vaizdinę literatūrinės kalbos sistemą. ...
