Jokio pavydo, esu menininkė ir skiriu tapybą (gyvą rašymą) nuo tapytojo darbo. Štai žydo nuomonė šiuo klausimu.
Gordonas-Kichotas.
Pabandysiu pagal savo silpnas galimybes paaiškinti šį paradoksą – tegul meno kritikai man atleidžia!
Amatininkų, paprastų pilkų vidutinybių, kurie išmatuotą laiką būtų rūkę dangų ir dingę be žinios, pavyzdžiai, jei ne įžvalga, paskatinusi juos pasielgti išskirtinai įžūliai – žinoma, jų laikas priklauso kiekvienam. lūpos. Malevičius su šia nelaiminga nutapyta drobė (beje, gana šablonas šis atstovas genijai. Kažkodėl visi pamiršo mėlynus ir geltonus kvadratus, raudoną trikampį ir pan. Jis turėjo daug tokių šedevrų. Iš tiesų, jis yra talentas!!) Pikaso dviem akimis eskiziniame profilyje, Chagallo mažo miestelio daubas – kas jis būtų buvęs, jei nebūtų sugalvojęs pakabinti gyvenvietės gyventojų?
Tai yra, viskas apie veiksmą – ir tai paaiškinti, kvailiausias, įžūliausias, beprasmiškiausias yra kitų darbas, tų, kurie mėgausis šlovės šviesoje. Be to, juokinga, kad jie praktiškai pamiršo nekenksmingą beprotį, „Zemshar“ pirmininką Velimirą Chlebnikovą su jo įmantriu murmėjimu ir kalbomis. Lyg to neįvyko+ bet apie šią pakuotę girdėjo visi – Malevičius, Šagalas.
Chlebnikovas patyrė tą pačią baisią žlugimo bangą, tačiau jam neužteko agresijos, kad garsiai paskelbtų apie save. Neužteko seilių, kad galėtų gerai spjauti į veidą visuomenei – net kuriant naują pasaulį.
Iš pradžių maniau, kad vaikinai menininkai žaidžia šį žaidimą nuoširdžiai – visiškai sugriauti seną, sudaužyti į pelenus visas sukauptas intelektualines vertybes. Na, taip, taip, taip + Chlebnikovas iš tikrųjų laikė save pirmininku Gaublys. Tam yra įrodymų. O Malevičius buvo atviras, didelio masto, pasiutęs naikintojas. Viskas ir viskas.
Tačiau tuo pat metu laiškuose bendražygiams jis griežtai laikėsi tradicijos – vadino juos išskirtinai „Tu“. Teisingai, su Didžiosios raidės. O skyrybos ženklai buvo kaip tik ten, kur reikia, o skiemuo nepriekaištingas. Sunaikinti galima viską – ypač tapybą – viską, išskyrus požiūrį į genijaus asmenybę. Nelieskite šio. Nedvejokite.
Tai yra, nebuvo beprotiško, fanatiško deginimosi, kaip Klebnikovo (kuris, beje, truko neilgai.) Buvo blaivus skaičiavimas. Buvo daug kalbų. Buvo mokinių, kurie su jaunatvišku veržlumu buvo pasiruošę sugriauti seną, kad ir kaip gerai būtų, ir sukurti naują, kad ir koks primityvus ir kvailas jis būtų. Buvo daug eksperimentų – su lėktuvais, su spalva, laimei, tada viskas buvo leidžiama. Kol kas, kaip žinome, ir laikas. Bet nebuvo pagrindinio dalyko – nebuvo meno paslapties. Tas nepaaiškinamas efektas, kuris verčia daugybę kartų perskaityti iš pažiūros paprastas eilutes; tas, kuris staiga suspaudžia gerklę priešais paveikslą ir neleidžia tau atitolti, pritrenkdamas tave – kas čia negerai? Kas nutiko? Kodėl aš noriu sugrįžti vėl ir vėl?
Neabejotina, kad dvidešimtmečių eksperimentai turi teisę į gyvybę. Turbūt kažkas tikrai atranda nežinomus horizontus drobėje, nupieštoje gedulo. Kodėl gi ne? Tačiau nepainiokite Dievo dovanos su kiaušinienė. Nereikia maišyti meno iš esmės aukštąja prasme- ir Malevičius. Vadinkite jį suprematistu, modernistu, avangardistu, sumo, adventistu – kaip tik norite. Pasirinkite jam atskira kryptis- ir tegul miręs žmogus ten nepadalytas karaliauja. Net aš galėčiau susidomėti jo gudrybėmis – jei jis savęs nevadins menininku. Ir bus kuklu – arba, priešingai, išdidu – stovėti nuošalyje nuo tapybos.
Galbūt aš esu kvailas, kvailas, primityvus buržujus, turintis ribotą intelektą. Sutinku, jei išsivystymo lygį lemia gebėjimai klusniai žavisi vidutinybe , sumaniai įspraustas į didžiųjų gretas.
Kartais į galvą ateina įdomi mintis: šio juodo kvadrato nespardė tik tinginiai, kurie nepatenka į tapytojų ir menotyrininkų ratus. O taip pat ir tie, kurie į juos įeina, savo šventa pareiga laiko nusilenkti ir užsiregistruoti – ak, ach, aukšta klasė!! Koks jis puikus! Paėmiau skudurą ir perdažiau, kaip šaunu! Na, kodėl mes neatspėjome? Mes dabar patektume į metraštį, jei būtume jo vietoje.
Aišku, kodėl žmonės nemėgsta juodo kvadrato. Ir mėlyna, ir žalia, ir raudona. „Tai aš irgi galiu, duok Murkai!“
Prancūzų žurnalistui, rašytojui ir ekscentriškam humoristui Alphonse'ui Allais ši idėja taip patiko, kad 1893 m. jis ją išplėtojo toliau, pavadindamas savo juodą stačiakampį „Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit“ („Negrų mūšis urve“. Dead of Night“). Nesustodamas ties pasiekta sėkme, tada Alle pademonstravo mergelę Baltasis sąrašas Bristolio dokumentas „Pirmoji chlorotinių merginų komunija sniego sezono metu“. Po šešių mėnesių kitas Alphonse'o Allais paveikslas buvo suvokiamas kaip savotiškas „koloristinis sprogimas“. Stačiakampis peizažas „Apoplektiški kardinolai skina pomidorus Raudonosios jūros pakrantėje“ buvo ryškiai raudonas monochrominis paveikslas be menkiausio atvaizdo ženklo (1894). Galiausiai, 1897 m., Allais išleido 7 paveikslų knygą „Album primo-avrilesque“ (balandžio 1-osios albumas).
Taigi, dvidešimt metų prieš suprematistinius Kazimiro Malevičiaus apreiškimus, garbus menininkas Alphonse'as Allais tapo „nežinomu autoriumi“ abstrakčių paveikslų. Alphonse'as Allais išgarsėjo ir tuo, kad beveik po septyniasdešimties metų netikėtai numatė garsųjį minimalistą muzikinis kūrinys Johno Cage'o „4′33″“, tai yra keturios su puse „tylos minutės“. Galbūt vienintelis skirtumas tarp Alphonse'o Allais ir jo pasekėjų buvo tas, kad eksponuodamas savo stulbinančiai naujoviškus darbus jis visai nesistengė atrodyti kaip reikšmingas filosofas ar rimtas pradininkas.
Kazimiras Malevičius savo „Juodąjį kvadratą“ parašė 1915 m. Šios drobės matmenys yra 79,5 x 79,5 centimetrai, joje pavaizduotas juodas kvadratas baltame fone, nutapytas plonu teptuku. Pasak menininko, jis jį rašė kelis mėnesius. Juodasis kvadratas taip pat turi 2 „brolius“: raudoną kvadratą ir baltą kvadratą.
Malevičiaus „Kvadratas“ buvo parašytas parodai, surengtai didžiulėje salėje. Remiantis viena versija, dailininkas nespėjo laiku užbaigti paveikslo, todėl kūrinį teko padengti juodais dažais. Vėliau, po viešo pripažinimo, Malevičius ant tuščių drobių nutapė naujus „Juoduosius kvadratus“. Ne kartą buvo bandoma ištirti drobę, kad būtų galima rasti originalią versiją po viršutiniu sluoksniu. Tačiau mokslininkai ir kritikai manė, kad šedevrui gali būti padaryta nepataisoma žala.
Alphonse'as Allais (1854–1905) buvo prancūzų žurnalistas, rašytojas ir ekscentriškas humoristas, žinomas dėl aštraus liežuvio ir absurdiškų išdaigų, kurios ketvirčiu amžiaus buvo prieš garsiąsias šokiruojančias 1910-ųjų ir 1920-ųjų dadaistų ir siurrealistų parodas.
Alphonse'as Allais taip pat žinomas kaip „slaptas“ konceptualizmo ir minimalizmo įkūrėjas ir pirmtakas literatūroje, tapyboje ir net muzikoje. Likus ketvirčiui amžiaus iki Kazimiro Malevičiaus, Alphonse'as Allaisas tapo kūrinio, panašaus į garsųjį „Juodąjį kvadratą“, autoriumi, o beveik po septyniasdešimties metų netikėtai sulaukė garsiosios minimalistinės Johno Cage'o pjesės „4′33“, kuri yra ketverių. su puse „tylos minutės“.
Kelio pradžia
Alphonse'as Allais gimė Honfleur mieste (Kalvadoso departamentas). Jo tėvas buvo vaistininkas. Greitai baigęs mokslus ir būdamas septyniolikos gavęs bakalauro vardą, Alphonse'as įstojo į savo tėvo vaistinę kaip asistentas ar praktikantas. Alphonse'o tėvas su didžiuliu pasididžiavimu nubrėžė jam puikaus chemiko ar vaistininko karjerą. Ateitis parodys: Alphonse'as Allais puikiai pateisino šias viltis. Tačiau net pati jo veiklos šeimos vaistinėje pradžia jau pasirodė daug žadanti.
Debiutuodamas Alphonse'as atliko keletą drąsių eksperimentų, siekdamas paveikti pacientus aukštos kokybės placebu pagal savo originalų receptą, susintetino originalius padirbtus vaistus ir taip pat savo rankomis nustatė keletą neįprastai įdomių diagnozių.
Apie savo pirmuosius mažos vaistinės triumfus jis mielai papasakos šiek tiek vėliau, savo pasakoje: „Darvinizmo aukštumos“.
„...Aš taip pat radau ką nors ponia, kuri smarkiai kentėjo nuo skrandžio skausmo:
Ponia: - Nežinau, kas su manimi negerai, pirmiausia maistas pakyla į viršų, o paskui nusileidžia...
Alfonsas: - Atsiprašau, ponia, ar netyčia prarijote liftą?
Sužinojęs sūnaus sėkmę farmacijos srityje, tėvas mielai išsiuntė jį iš Honfleur į Paryžių, kur Alphonse'as Allais praleido likusį gyvenimą. Jis išsiuntė jį stažuotis į vieno artimo draugo vaistinę. Atidžiau panagrinėjus, po kelerių metų ši vaistinė pasirodė esanti privilegijuota masonų kabaretas. Juoda katė„Kur yra Alfonsas? Didelė sėkmė toliau rinko savo receptus ir gydė ligonius.
Draugystė su Charlesu Crosu (garsiuoju fonografo išradėju) turėjo jį sugrąžinti moksliniai tyrimai, tačiau šiems planams ir vėl nebuvo lemta išsipildyti. Fundamentalus mokslo darbai Alphonse'o Allais darbai yra indėlis į mokslą, nors šiandien jie yra daug mažiau žinomi nei jis pats. Alphonse'ui Allaisui pavyko paskelbti rimčiausius savo mokslinius tyrimus apie spalvotą fotografiją, taip pat platų kaučiuko sintezės (ir gumos tempimo) darbą. Be to, jis gavo patentą savo liofilizuotos (sublimuotos) kavos gaminimo receptui.
Vaizdingi šedevrai
Pirmoji serijoje meniniai atradimai Alphonse'o Alos drobė tapo visiškai juoda ir beveik kvadratinė:
Nesustodama ties pasiekta sėkme, Alle demonstravo nekaltą Tuščias lapas Bristolio popierius...
Ir einam. Absoliučiai raudona „Pomidorų derlius Raudonosios jūros pakrantėje renkasi apoplektiški kardinolai“, mėlyna „Jaunų kareivių, pirmą kartą matančių žydrą, stuporas Viduržemio jūra“, žalias „Suteneriai savo jėgomis, ant pilvo žolėje, geria absentą“ ir tiesiog pilka „Grupė girtuokliukų rūke“.
Muzikinis šedevras
Alphonse'as Allais taip pat nusprendė įnešti savo istorinį indėlį į muzikinis menas. 1897 m. jis perkūrė, „koncertavo“ ir išleido specialų albumą iš Ollendorfo leidyklos. Laidotuvių kovas didžiojo kurčiojo laidotuvėms“, kurioje vis dėlto nebuvo nė vieno užrašo. Tik mirtina tyla, kaip pagarbos mirčiai ženklas ir supratimas svarbaus principo, kad dideli sielvartai tyli. Jie netoleruoja šurmulio ar nereikalingų garsų. Savaime suprantama, kad šio žygio partitūra buvo tuščias muzikinio popieriaus lapas, draugo kompozitoriaus Eriko Satie paskolintas vienkartiniam Alfonso šedevro atlikimui.
Literatūros šedevrai
Pirmoji Alphonse'o Allais knyga " Baltoji naktis„Raudonasis husaras“ buvo išleistas 1887 m. pradžioje Ollendorfo leidykloje; tai buvo 36 puslapių brošiūra su dailininko Caran d'Asha iliustracijomis. Nuo to momento Allais rinkiniai buvo pradėti leisti kasmet, o kartais ir du kartus, ir tai tęsėsi iki 1900 m., po kurio Alphonse nustojo bendradarbiauti su Paryžiaus leidėjais. Dažniausiai jis literatūrinė kūryba susideda iš istorijų ir pasakų, kurias jis rašydavo vidutiniškai du ar tris kartus per savaitę. Be to, jis nuolat buvo skelbiamas laikraščiuose, kur, jo paties žodžiais, „juokėsi iš pinigų“.Alphonse'o Allais „Daiktai“.
Turime būti tolerantiškesni žmogui, bet nepamirškime primityvios eros, kurioje jis buvo sukurtas.
Dažnai gyvenime būna akimirkų, kai kanibalų nebuvimas pajuntamas itin skausmingai.
Niekada neatidėliokite rytdienai to, ką galite padaryti poryt.
Pinigai net ir skurdą palengvina, ar ne?
Kas yra tinginys: tai žmogus, kuris net neapsimetinėja dirbantis.
Kaip sakė po konsultacijos mirusio vyro našlė trys geriausi Paryžiaus gydytojai:
- Bet ką jis galėjo padaryti vienas, sergantis, prieš tris sveikus?
Kol mes galvojame, kaip geriausia užmušti laiką, laikas mus metodiškai žudo.
Alphonse'as Allais mirė viename iš „Britannia“ viešbučio kambarių Amsterdamo gatvėje, netoli „Osten-Fox“ kavinės, kur Alphonse'as Allais praleido daug savo laisvalaikio. Dieną prieš tai gydytojas jam griežtai nurodė gulėti šešis mėnesius, tik tada bus galima pasveikti. Priešingu atveju – mirtis.
„Šie gydytojai yra juokingi žmonės! Jie rimtai mano, kad mirtis yra blogesnė nei šeši mėnesiai lovoje!Vos tik gydytojas dingo pro duris, Alphonse'as Allais greitai susiruošė ir vakarą praleido restorane, o draugui, kuris jį lydėjo atgal į viešbutį, papasakojo paskutinį savo anekdotą:
„Turėkite omenyje, rytoj aš jau būsiu lavonas! Tau tai bus šmaikštu, bet aš su tavimi daugiau nesijuoksiu. Dabar tu liksi juoktis – be manęs. Taigi rytoj aš mirsiu! Visiškai atitinka savo paskutinį juokingas pokštas, jis mirė kitą dieną, 1905 m. spalio 28 d.
Po Antrojo pasaulinio karo Prancūzijoje susikūrė politinė Alphonse'o Allais apologetų asociacija (sutrumpintai AAAAA) ir iki šiol veikia. gyvenimo malonumai.
AAAAA, be kita ko, turi savo juridinį adresą, banko sąskaitą ir būstinę „Mažiausiame Alfonso Allais muziejuje“ viršutinėje Honfleur gatvėje.
Beje, Alfonso Allais muziejus, anot jo organizatorių, „mažiausias pasaulyje“ iki šiol yra tikrame autentiškame paryžietiškame kambaryje, kuriame Alfonsas Allais ne tik niekada negyveno, nevalgė, nemiegojo, bet net negalėjo gyventi. .
Nuolatinis Allais vadovas ilgus metus buvo tam tikras vyras Jean-Yves Loriot, kuris visada su savimi nešiojasi oficialų dokumentą, patvirtinantį, kad jis yra neteisėtas didžiojo humoristo Alphonse'o Allais reinkarnacija. Jis noriai parodo lankytojams Allais išradimus – pavyzdžiui, juodus ausų kištukus našlėms. Lentynose išrikiuoti daiktai iš Allais kolekcijos: „Voltaire'o kaukolė vaikystėje“, „puodelis kairiarankiui“, „tikras netikro Kristaus kryžiaus gabalas“.
2014 m. sausio 25 d
Marekas Račkovskis.
Žinoma, visi tai žino, bet tikriausiai viską surinksiu į vieną vietą. Visai gali būti, kad šioje temoje atrasite ką nors naujo.
1882 m. (33 metai prieš Malevičiaus „Juodąjį kvadratą“) parodoje „Exposition des Arts Incohérents“ Paryžiuje poetas Paulas Bilo pristatė paveikslą „Combat de nègres dans un tunnel“ („Negrų mūšis tunelyje“). . Tiesa, tai buvo ne kvadratas, o stačiakampis.
Prancūzų žurnalistui, rašytojui ir ekscentriškam humoristui Alphonse'ui Allais ši idėja taip patiko, kad 1893 m. jis ją išplėtojo toliau, pavadindamas savo juodą stačiakampį „Combat de nègres dans une cave, pendant la nuit“ („Negrų mūšis urve“. Dead of Night“). Paveikslas pirmą kartą buvo eksponuojamas Vivien galerijoje vykusioje parodoje „Nepririštas menas“.
Šis šedevras atrodė taip:
Toliau daugiau. Tiek baltą, tiek raudoną kvadratą taip pat pirmą kartą pavaizdavo Allais Alphonse. “ Baltas kvadratas„buvo pavadinta „Pirmoji nejaučiančių merginų komunija sniege“ (taip pat atlikta 1883 m.). Šis šedevras atrodė taip:
Po šešių mėnesių kitas Alphonse'o Allais paveikslas buvo suvokiamas kaip savotiškas „koloristinis sprogimas“. Stačiakampis peizažas „Apoplektiški kardinolai skina pomidorus Raudonosios jūros pakrantėje“ buvo ryškiai raudonas monochrominis paveikslas be menkiausio atvaizdo ženklo (1894).
Visi Alfonso paveikslai buvo suvokiami kaip svarus vanduo pašaipiai ir piktinamumas – iš tikrųjų tai yra vienintelė idėja, kurią mums siūlo jų vardai. Matyt, dėl to mes tiek mažai žinome apie šį menininką.
Taigi, dvidešimt metų prieš suprematistinius Kazimiro Malevičiaus apreiškimus, gerbiamas menininkas Alphonse'as Allais tapo pirmųjų abstrakčių paveikslų „nežinomu autoriumi“. Alphonse'as Allais išgarsėjo ir tuo, kad beveik po septyniasdešimties metų netikėtai išvydo garsųjį minimalistinį Johno Cage'o kūrinį „4′33“, kuris yra keturios su puse „tylos minutės“. Galbūt vienintelis skirtumas tarp Alphonse'o Allais ir jo pasekėjų buvo tas, kad eksponuodamas savo stulbinančiai naujoviškus darbus jis visai nesistengė atrodyti kaip reikšmingas filosofas ar rimtas pradininkas.
Kas jis? Alphonse Hallais (1854 m. spalio 20 d., Honfleur (Kalvadoso departamentas) – 1905 m. spalio 28 d., Paryžius) – prancūzų žurnalistas, ekscentriškas rašytojas ir tamsus humoristas, žinomas dėl savo aštraus liežuvio ir tamsių absurdo išdaigų, kurios laukė garsiųjų šokiruojančių dadaistų parodų. o 1910-ųjų siurrealistai iki ketvirčio amžiaus x ir 1920 m.
Alphonse'as Allais buvo ekscentriškas rašytojas, ekscentriškas menininkas ir ekscentriškas žmogus beveik visą savo gyvenimą. Jis buvo ekscentriškas ne tik savo aforizmais, pasakomis, eilėraščiais ar paveikslais, bet ir kasdieniu elgesiu.
Greitai baigęs mokslus ir būdamas septyniolikos gavęs bakalauro vardą, Alphonse'as Allais (kaip asistentas ar praktikantas) įstojo į savo tėvo vaistinę.
Alphonse'o tėvas su didžiuliu pasididžiavimu nubrėžė jam puikaus chemiko ar vaistininko karjerą. Ateitis parodys: Alphonse'as Allais puikiai pateisino savo vaistinės tėvo viltis. Jis tapo daugiau nei chemiku ir daugiau nei vaistininku. Tačiau net pati jo veiklos šeimos vaistinėje pradžia jau pasirodė daug žadanti. Debiutuodamas Alphonse'as atliko keletą drąsių eksperimentų, siekdamas paveikti pacientus aukštos kokybės placebu pagal savo originalų receptą, susintetino originalius padirbtus vaistus ir taip pat savo rankomis nustatė keletą neįprastai įdomių diagnozių. Apie savo pirmuosius mažos vaistinės triumfus jis mielai papasakos šiek tiek vėliau, savo pasakoje: „Darvinizmo aukštumos“.
„...Aš taip pat radau ką nors ponia, kuri smarkiai kentėjo nuo skrandžio skausmo:
Ponia: - Nežinau, kas su manimi negerai, pirmiausia maistas pakyla į viršų, o paskui nusileidžia...
Alfonsas: - Atsiprašau, ponia, ar netyčia prarijote liftą?
(Alfonsas Allais, „Aš juokiausi!“)
Pamatęs pačias pirmąsias sūnaus sėkmes farmacijos srityje, tėvas mielai išsiuntė jį iš Honfleur į Paryžių, kur Alphonse'as Allais praleido likusį gyvenimą.
Tėvas išsiuntė jį stažuotis į vieno artimo draugo vaistinę. Atidžiau panagrinėjus, po kelerių metų ši vaistinė pasirodė esąs privilegijuotas masonų kabaretas „Juodoji katė“, kuriame Alphonse'as Allais toliau kūrė savo receptus ir sėkmingai gydė ligonius. Šiuo gerbiamu verslu jis užsiėmė beveik iki savo gyvenimo pabaigos. Draugystė su Charlesu Crosu (garsiu fonografo išradėju) turėjo jį sugrąžinti į mokslinius tyrimus, tačiau šiems planams vėl nebuvo lemta išsipildyti. Fundamentalūs Alphonse'o Allais moksliniai darbai yra indėlis į mokslą, nors šiandien jie yra daug mažiau žinomi nei jis pats. Alphonse'ui Allaisui pavyko paskelbti rimčiausius savo mokslinius tyrimus apie spalvotą fotografiją, taip pat platų kaučiuko sintezės (ir gumos tempimo) darbą. Be to, jis gavo patentą savo receptui gaminti liofilizuotos kavos.
Būdamas 41 metų, Alphonse'as Allais vedė Marguerite Allais 1895 m.
Jis mirė viename iš „Britannia“ viešbučio kambarių, kur Alphonse'as Allais praleido daug savo laisvo laiko. Dieną prieš tai gydytojas jam griežtai nurodė gulėti šešis mėnesius, tik tada bus galima pasveikti. Priešingu atveju – mirtis. „Juokingi žmonės, šie gydytojai! Jie rimtai mano, kad mirtis yra blogesnė nei šeši mėnesiai lovoje! Vos tik gydytojas dingo pro duris, Alphonse'as Allais greitai susiruošė ir vakarą praleido restorane, o draugui, kuris jį lydėjo atgal į viešbutį, papasakojo paskutinį savo anekdotą:
„Turėkite omenyje, rytoj aš jau būsiu lavonas! Tau tai bus šmaikštu, bet aš su tavimi daugiau nesijuoksiu. Dabar tu liksi juoktis – be manęs. Taigi rytoj aš mirsiu! Visiškai laikydamasis savo paskutinio juokingo pokšto, jis mirė kitą dieną, 1905 m. spalio 28 d.
Alfonsas Allais buvo palaidotas Saint-Ouen kapinėse Paryžiuje. Po 39 metų, 1944-ųjų balandį, jo kapas buvo nušluotas nuo žemės paviršiaus ir dingo be menkiausių pėdsakų po draugiškomis Prancūzijos išlaisvinimo armijos Šarlio de Golio bombomis. 2005 m. įsivaizduojami Alphonse Allais palaikai buvo iškilmingai (su didele pompastika) perkelti į Monmartro kalvos „viršūnę“.
Po Antrojo pasaulinio karo Prancūzijoje buvo įkurta politinė Alphonse'o Allais'o absoliučių apologetų asociacija (sutrumpintai „A.A.A.A.A.“), kuri vis dar veikia. kitų gyvenimo malonumų. AAAA, be kita ko, turi savo juridinį adresą, banko sąskaitą ir būstinę „Mažiausiame Alfonso Allais muziejuje“ viršutinėje Honfleur gatvėje (Kalvadosas, Normandija, vaistinė).
Kiekvieną šeštadienį vėlyvą popietę Alfonso muziejus yra atviras visiems nemokamai. Lankytojai gali mėgautis laboratoriniais eksperimentais „a la Halle“, cheminėmis degustacijomis „a la Halle“, diagnozėmis „a la Halle“, nebrangiomis (bet labai veiksmingomis) skrandžio tabletėmis „pur Alle“ ir net tiesioginiu pokalbiu senu telefonu „Allo“. – Alla. Visas šias paslaugas galima gauti vos per pusvalandį niūriuose Honfleur vaistinės, kurioje gimė Alphonse'as Allais, užkulisiuose. Ši itin ankšta erdvė taip pat paskelbta mažiausiu muziejumi pasaulyje, neapsiribojant ir mažiausiu pasaulyje muziejumi, Alphonse'o Allais „autentišku kambariu“ Paryžiuje ir mažiausiu muziejumi „Eric Satie's Closet“ Prancūzijos kultūros ministerijoje. Šie trys mažiausi muziejai pasaulyje varžosi dėl mažiausio titulo. Nuolatinis Allais vadovas ilgus metus buvo tam tikras vyras Jean-Yves Loriot, kuris visada su savimi nešiojasi oficialų dokumentą, patvirtinantį, kad jis yra neteisėtas didžiojo humoristo Alphonse'o Allais reinkarnacija.
Alphonse'as Allais išsiskyrė su vaistinėmis ir pradėjo reguliariai skelbti labai seniai, atrodo, kad tai buvo 1880–1882 m. Pirmoji nerūpestinga Alphonse'o istorija pažymėjo jo 25-erių metų pradžią rašytojo gyvenimą. Jis nieko netoleravo tvarkos ir tiesiai pareiškė: „Net nesitikėk, aš nesąžiningas“. Rašiau kavinėje, priepuoliais, beveik neveikiau su knygomis, o tai atrodė maždaug taip: „Nekalbėk nesąmonių... kad aš sėdėčiau nenusiėmus užpakalio ir naršyčiau prie knygos? - tai nepaprastai juokinga! Ne, aš vis tiek verčiau jį nuplėšti!
Iš esmės jo literatūrinę kūrybą sudaro novelės ir pasakos, kurias jis rašydavo vidutiniškai du ar tris kartus per savaitę. Turėdamas „sunkią pareigą“ parašyti juokingą rubriką, o kartais net visą rubriką žurnale ar laikraštyje, jam neišvengiamai tekdavo beveik kas antrą dieną „juoktis iš pinigų“. Per savo gyvenimą jis pakeitė septynis laikraščius, kai kuriuos iš eilės, o tris – vienu metu.
Taigi, visų pirma, gyvas ekscentrikas, šiek tiek žurnalistas ir redaktorius, o galiausiai rašytojas, Alle dirbo amžinai skubėdamas, parašė dešimtis savo „pasakų“, šimtus apsakymų ir tūkstančius straipsnių apie kairiojo kelio, skubantis ir dažniausiai prie stalo (arba po stalu) kavinėje. Todėl daug jo kūrybos buvo prarasta, dar daugiau prarado vertę, bet labiausiai – ji liko ant liežuvio galo – neparašyta.
Alphonse'as Allais niekada nesiryžo tik dėl vieno dalyko. Jis norėjo parašyti viską iš karto, viską aprėpti, viskas pavyktų, bet nieko konkrečiai. Net švarus literatūros žanrai jis visada susipainioja, subyra ir pakeičia vienas kitą. Prisidengdamas straipsniais, jis rašė istorijas, pasakų vardu - aprašė savo pažįstamus, vietoj poezijos rašė kalambūras, sakė „fabulas“ - bet turėjo omenyje juodąjį humorą ir net moksliniai išradimai jo rankose įgavo žiauri satyros forma žmogaus mokslas ir žmogaus prigimtis...
Be literatūros studijų „po stalu kavinėje“, Alphonse'as Allais'as savo gyvenime turėjo daug svarbesnių pareigų visuomenei.
Visų pirma, jis buvo „Garbės hidropatų klubo“ valdybos narys, taip pat vienas iš pagrindinių dalyvių, priimtų į „Black Cat Mason“ kabareto valdymo organus. Būtent ten, Vivien galerijoje, per parodas „Nepririštas menas“ jis pirmą kartą eksponavo savo garsiuosius monochrominius paveikslus.
Galbūt vienintelis skirtumas tarp Alphonse'o Allais ir jo pasekėjų buvo tas, kad eksponuodamas savo stulbinančiai naujoviškus darbus jis visai nesistengė atrodyti kaip reikšmingas filosofas ar rimtas pradininkas. Galbūt dėl to jo indėlis į meno istoriją nebuvo pripažintas profesionaliai. Savo darbais tapybos srityje Alphonse'as Allais labai tiksliai paaiškino seną kaip laikas tezę: „Ne taip svarbu, ką darai, o daug svarbiau, kaip tai pateiki“.
1897 m. jis sukūrė ir „atliko“ „Laidotuvių maršą Didžiojo kurčiojo laidotuvėms“, kuriame nebuvo nė vienos natos. Tik tyla, kaip pagarbos mirčiai ženklas ir supratimas svarbaus principo, kad dideli sielvartai tyli. Jie netoleruoja jokio šurmulio ar garsų. Savaime suprantama, kad šio žygio partitūra buvo tuščias muzikinio popieriaus lapas.
"Niekada neatidėliokite rytdienai to, ką galite padaryti poryt."
„...Pinigai net ir skurdą palengvina, ar ne?
„Sunkiausia išgyventi mėnesio pabaigą, ypač paskutines trisdešimt dienų.
„Nors mes galvojame, kaip geriausia užmušti laiką, laikas mus metodiškai žudo.
„Išsikraustymas yra gana didelė mirtis. Bet mirti reiškia daug išvaryti!
„...Kaip sakė vieno vyro, mirusio po trijų geriausių Paryžiaus gydytojų konsultacijos, našlė: „Bet ką jis galėjo padaryti vienas, sergantis, prieš tris sveikus?
„...Turime būti tolerantiškesni žmogui, bet nepamirškime primityvios eros, kurioje jis buvo sukurtas.
(Alphonse Allais, „Daiktai“)
O Malevičiaus aikštė?
Kazimiras Malevičius savo „Juodąjį kvadratą“ parašė 1915 m. Šios drobės matmenys yra 79,5 x 79,5 centimetrai, joje pavaizduotas juodas kvadratas baltame fone, nutapytas plonu teptuku. Pasak menininko, jis jį rašė kelis mėnesius.
Juodasis kvadratas, 1915 m. Malevičius,
Nuoroda:
Kazimiras Severinovičius Malevičius gimė (11) 1878 m. vasario 23 d. netoli Kijevo. Tačiau yra ir kitų žinių apie jo gimimo vietą ir laiką. Malevičiaus tėvai pagal kilmę buvo lenkai. Jo tėvas dirbo vadybininku garsaus Ukrainos pramonininko Tereščenkos cukraus fabrike (kitų šaltinių duomenimis, Malevičiaus tėvas buvo baltarusių etnografas ir folkloristas). Motina buvo namų šeimininkė. Malevičių pora susilaukė keturiolikos vaikų, tačiau tik devyni iš jų gyveno, kol pamatė brandaus amžiaus. Kazimieras buvo pirmagimis šeimoje.
Jis pradėjo mokytis piešti pats po to, kai mama jam 15 metų padovanojo dažų rinkinį. Būdamas 17 metų jis kurį laiką praleido Kijeve meno mokykla. 1896 metais Malevičių šeima apsigyveno Kurske. Ten Kazimieras dirbo nepilnamečiu pareigūnu, bet išėjo iš tarnybos, siekdamas menininko karjeros. Pirmieji Malevičiaus darbai buvo parašyti impresionizmo stiliumi. Vėliau menininkas tapo vienu iš aktyvių futuristinių parodų dalyvių.
Mums K. Malevičiaus gyvenimas atrodo neįtikėtinai turiningas, pilnas kontrastų, pakilimų ir nuosmukių. Tačiau, paties meistro nuomone, tai nebuvo per ilga ir turininga, kaip jis svajojo. Malevičius ilgą laiką svajojo aplankyti Paryžių, tačiau jam to nepavyko padaryti. Užsienyje lankėsi tik Varšuvoje ir Berlyne. Malevičius nemokėjo užsienio kalbų, dėl ko labai gailėjosi visą gyvenimą. Jis nekeliavo toliau nei Žitomiras. Jis negalėjo patirti daugelio estetinių ir kasdienių džiaugsmų, kuriuos gali gauti turtingesni ir labiau išsilavinę kolegos.
„Bulvaru“, 1903 m
„Gėlių mergaitė“, 1903 m
„Šlifuoklis“ 1912 m
Malevičius savarankiškai nuėjo nuo kuklaus savamokslio iki pasaulinio garso garsus menininkas, dalyvavo dviejose revoliucijose, rašė futuristinius eilėraščius, reformavo teatrą, kalbėjo skandalinguose debatuose, mėgo teosofiją ir astronomiją, dėstė, rašė filosofinius veikalus, sėdėjo kalėjime, buvo garbingo instituto direktorius ir buvo bedarbis. Puninas rašė, kad Malevičius priklausė tiems žmonėms, kurie buvo „apkrauti dinamitu“. Ne kiekvienas iš jų žinomų menininkų gali taip poliarizuoti viešąją nuomonę. Malevičius visada buvo apsuptas atsidavę draugai ir aistringus varžovus, jis išprovokavo grubiausią kritikų prievartą, „jo mokiniai dievino jį kaip Napoleono armiją“. Net ir mūsų laikais galima sutikti žmonių, kurie turi labai priešingą požiūrį tiek į Malevičiaus palikimą, tiek į jo asmenines žmogiškąsias savybes.
Visa Malevičiaus gyvenimo prasmė buvo menas. Malevičius į savo kūrybą įnešė jo charakteriui būdingą sprogstamą energiją. Jo, kaip tapytojo, evoliucija iš tikrųjų primena daugybę sprogimų ir katastrofų. Jie nebuvo ypač spontaniški, tyrėjai teigė, kad tai buvo „bandymų vieta“, kurioje tapybos menas išbandė ir ištobulino savo naujas galimybes. Pagal tai galima nustatyti XX amžiaus pradžios meno istorijos tendencijas. Malevičius buvo išskirtinis menininkas, kurie prisidėjo prie to meto meno raidos.
Malevičiaus „Kvadratas“ buvo parašytas parodai, surengtai didžiulėje salėje. Remiantis viena versija, dailininkas nespėjo laiku užbaigti paveikslo, todėl kūrinį teko padengti juodais dažais. Vėliau, po viešo pripažinimo, Malevičius ant tuščių drobių nutapė naujus „Juoduosius kvadratus“. Ne kartą buvo bandoma ištirti drobę, kad būtų galima rasti originalią versiją po viršutiniu sluoksniu. Tačiau mokslininkai ir kritikai manė, kad šedevrui gali būti padaryta nepataisoma žala.
Vikipedija mums sako, kad Malevičius iš tikrųjų turi ne vieną juodąjį kvadratą, o keturis:
*Šiuo metu Rusijoje yra keturi „Juodieji kvadratai“: Maskvoje ir Sankt Peterburge – po du „Kvadratai“: du Tretjakovo galerijoje, vienas Rusų muziejuje ir vienas Ermitaže. Vienas iš kūrinių priklauso Rusijos milijardieriui Vladimirui Potaninui, kuris 2002 metais jį įsigijo iš „Inkombank“ už milijoną dolerių (apie 28 mln. rublių) ir perdavė neterminuotam saugojimui Ermitažui.
Juodasis kvadratas, 1923 m. Malevičius, Vikipedija
Juodasis kvadratas, 1929 m. Malevičius, Vikipedija
Juodasis kvadratas 1930 m Malevičius, Vikipedija
Malevičius turi Raudonąją aikštę, Baltąją aikštę ir daug daugiau. Bet kažkodėl pasaulinę šlovę pelnė būtent šis Juodasis kvadratas. Tačiau tai ne tik ne kvadratas, nupieštas Malevičiaus paveiksle (kampai netinkami!), bet ir ne visiškai juodi (pagal bent jau, paveikslėlio faile yra apie 18 000 spalvų),
Išmintingas meno kritikai rašyti:
„Juodojo kvadrato“ konceptualus turinys visų pirma yra perkelti žiūrovo sąmonę į kitos dimensijos erdvę, į tą vienintelę suprematizmo plotmę, tiek ekonominę, tiek ekonominę. Šioje kitokio matmens erdvėje galima išskirti tris pagrindines kryptis – viršenybę, ekonomiškumą ir ekonomiškumą. Pati forma suprematizme dėl savo neobjektyvumo nieko nevaizduoja. Priešingai, ji sunaikina daiktus ir įgyja prasmę kaip pirminis elementas, visiškai pajungtas ekonominiam principui, kuris simbolinėje išraiškoje yra „nulinės formos“, „juodas kvadratas“.
Vėlgi, turint omenyje, kad juoda, objektyvizuota ir išreikšta „juodo kvadrato“ pavidalu, yra neatsiejamai susijusi su baltu fonu ir be jo, spalvos pasireiškimas visada lieka neišsamus ir nuobodus. Tai atskleidžia kitą, ne mažiau reikšmingą „juodojo kvadrato“ kaip simbolio formulę: „Juodas kvadratas“ yra priešingų spalvų vienybės išraiška. Šioje labiausiai apibendrintoje formulėje juoda ir balta gali būti išreikšta kaip šviesa ir ne šviesa, kaip du Absoliuto atributai, egzistuojantys ir neatsiejamai, ir nesusilieję. Tai yra, jie egzistuoja kaip vienas, vienas – kurio dėka vienas yra kitoje, ir čia . Peržiūrėkite daugiau darbų Originalus straipsnis yra svetainėje InfoGlaz.rf Nuoroda į straipsnį, iš kurio buvo padaryta ši kopija -
Yra meno kūrinių, dalijančių istoriją į „prieš“ ir „po“. Tarp jų, be jokios abejonės, yra garsusis, skandalingas Kazimiro Malevičiaus „Juodasis kvadratas“. Nuo drobės sukūrimo praėjo jau 100 metų, o ginčai ir karštos diskusijos aplink ją nesiliauja iki šių dienų. Įdomu, kad ir patį autorių kankino klausimai. Štai jo žodžiai: „Negalėjau nei miegoti, nei valgyti, ir bandžiau suprasti, ką padariau, bet negalėjau“. Ir štai atsakymas Tretjakovo galerija.
Tretjakovo galerija paskelbė naujausius tyrimų duomenis. Paaiškėjo, kad po „Juoduoju kvadratu“ slepiasi spalvotas vaizdas. Ir ne vienas, o du. Šis atradimas buvo padarytas šiek tiek daugiau nei prieš mėnesį.
„Buvo žinoma, kad po „Juodojo kvadrato“ atvaizdu slypi kažkoks pamatinis vaizdas. Sužinojome, kad tokių vaizdų yra ne vienas, o du. Ir jie įrodė, kad originalus atvaizdas yra kubo-futuristinė kompozicija, o po „Juoduoju kvadratu“, kurio spalvą matote krakelyje, yra proto-suprematistinė kompozicija“, – sakė tyrėja Jekaterina Voronina. Tretjakovo galerijos mokslinės ekspertizės skyrius.
Rentgeno nuotraukose ant „Juodojo kvadrato“ aiškiai matomi kito Kazimiro Malevičiaus paveikslo kontūrai. Po mikroskopu aiškiai matosi, kaip per krekingą, tai yra „Juodojo kvadrato“ įtrūkimus, šviečia kitas dažų sluoksnis. Studijos autorės – Tretjakovo galerijos darbuotojos Jekaterina Voronina, Irina Rustamova ir Irina Vakar – taip pat kalbėjo apie kitą savo atradimą. Jie iššifravo užrašą ant „Juodojo kvadrato“, kurį laiko autoriaus. Tiksliau, beveik iššifravo: trūksta trijų raidžių. Žodžiu, pradedant "n" ir baigiant "ov". Visa frazė, pasak muziejaus darbuotojų, skamba kaip „Juodųjų mūšis tamsiame urve“. Taigi Malevičiaus paveikslą galima laikyti kažkuo panašiu į susirašinėjimo dialogą tarp dailininko ir paveikslo, nutapytos 1882 m., autoriaus. prancūzų rašytojas ir ekscentriškasis Alfonsas Allais. Jo paveikslas vadinasi „Negrų mūšis tamsiame urve nakties mirtyje“.
„Malevičius turi sudėtingą, įmantrią rašyseną, kai kurios raidės rašomos taip pat: „n“, „p“ ir net „i“ kai kuriuose tekstuose yra labai artimos rašybai. Mes dirbame prie antrojo žodžio. Tačiau parodoje tuo įsitikinę visi matote, kad pirmasis žodis yra „Mūšis“, – komentavo Jekaterina Voronina.
Buvo aišku, kad mažai kas iš susirinkusiųjų tikėjosi ką nors panašaus išgirsti. Į tarptautinę konferenciją, skirtą Juodosios aikštės 100-mečiui, atvyko svečių iš įvairių šalių.
„Mūsų šeima labai džiaugiasi, kad pasauliui labai svarbaus menininko atminimas gyvas, ir ne tik čia, Maskvoje“, – prisipažino Kazimiro Malevičiaus prosenelė Ivona Malevičius.
Meno istorikai dar turi suprasti šį atradimą. Tačiau menininkai tai jau padarė. Dailės akademijos sienose atidaryta paroda, skirta „Juodajam kvadratui“. Autoriai – žymiausi šiuolaikiniai menininkai.
„Mums atrodė, kad Juodojo kvadrato 100-mečio metais derėtų nubrėžti brūkšnį jo spaudimui, spaudimui, žavesiui ir turimam magnetizmui ir pagaliau išsilaisvinti eiti toliau. Trumpai tariant, norėjome atsikratyti jo įtakos“, – aiškino parodos kuratorius Ivanas Kolesnikovas.
