Rinkdamiesi profesiją, susijusią su televizija, renkatės patikimą ir stabilią specialybę, nes kiekvienam aišku, kad televizija ir visuomenė yra neatsiejamos sąvokos. Televizija daugeliui gyventojų tebėra vienintelė ir pagrindinė informacijos šaltinis, žmonės yra įpratę gauti visą reikalingą ir gyvybiškai svarbią informaciją iš televizijos šaltinių, pasitikėdami šia informacija ir ja vadovaudamiesi.
Norėdamas tapti televizijos profesionalu ir įvaldęs kursą „Televizija ir visuomenė“, ruošiatės profesijai, kuri visada ir visur bus paklausi, nes televizija daugeliui nepakeis nei interneto, nei kitų bendravimo būdų. ateinančiais metais.
Televizija ir visuomenė yra neatskiriamos sąvokos, nes televizijos transliavimas jau seniai tvirtai ir nepakeičiamai įtrauktas į kasdienis gyvenimas kiekvienas žmogus. Televizijos dėka žmonės turi prieigą prie informacijos, kuri daro gyvenimą turtingesnį, informatyvesnį ir informatyvesnį. Įvaldydami profesiją, susijusią su „Televizijos ir visuomenės“ samprata, turite būti pasirengę tam, kad galėsite perduoti didžiuliam skaičiui suinteresuotų žmonių, esančių skirtinguose šalies regionuose, informaciją, kuri sukurs jų pasaulėžiūrą ir pakeisti savo pasaulėžiūrą. Kiekvienas, kuris planuoja susieti savo gyvenimą ir ateities profesija ir karjerą televizijoje, verta suprasti, kad televizija yra masinio platinimo informacijos šaltinis, kuriuo grindžiamas daugybės gyventojų supančios tikrovės suvokimas.
Studijuojantis specialybės „Televizija ir visuomenė“ kursą mokysis šių disciplinų ir dalykų:
1. Pagrindinės televizijos veiklos srities sampratos.
Klausytojas susipažins su televizijos kūrimo ir raidos etapais, supras televizijos buvimo svarbą žmonių gyvenime įvairiais laikais. Bus nagrinėjama televizijos verslo plėtros chronologija, pagrindiniai šios veiklos srities progresavimo etapai ir elementai.
2. Vaizdų perdavimo per atstumą idėjos plėtojimas.
Čia kiekvienas studentas galės susipažinti su televizijos raidos istorija pačioje XX amžiaus pradžioje ir vėlesniais metais. Ypatingas dėmesys bus skiriamas laipsniškai televizijos raidai nuo 60 iki 90 metų. Lygiagrečiai su plėtra žingsnis po žingsnio bus nagrinėjami visi televizijos kūrimo etapai šiuolaikinės technologijos susijusi su šia veiklos sritimi. Apžvelgus šį etapą, bus išsamiai apžvelgta palydovinės ir kabelinės televizijos plėtros tema, kuri išlieka aktuali ir mūsų metais.
3. Televizijos įtaka visuomenei.
Vykdydami šią programą galėsite ištirti televizijos laidomis perduodamos informacijos poveikio vartotojams specifiką, taip pat televizijos poveikį visuomenės sąmonei. Kurso metu išnagrinėsite pagrindinius televizijos poveikio visuomenės pasaulėžiūrai etapus ir jos įtakos galią žmogaus pasaulėžiūrai. Televizija yra pagrindinis formavimo proceso komponentas vieša nuomonė didžiulis skaičius gyventojų - tai žinos disciplinos studentai.
4. Televizinės veiklos žanrai.
Šios temos kontekste mokiniai susipažins su profesijų tipais ir specifiniais jos aspektais. Literatūros ir meno kritikos pagrindai būtini kiekvienam būsimam televizijos darbuotojui. Žanrų įvairovė yra būtina sėkmingo televizijos darbuotojo žinių dalis. Visas šias žinias studentas galės įgyti mokymo kurso metu. Bet kokia informacija, pateikta iš televizijos šaltinių, paprastai yra susijusi su konkrečiu žanru – bus atsižvelgta į visas žanro specifikacijas. Klausytojai susipažins su informacinio pranešimo, kalbos ar pranešimo, pranešimo ar apžvalgos žanru. Kursas taip pat apims televizijos pokalbių, diskusijų, pokalbių laidų, spaudos konferencijų ir tiesioginio informacijos perdavimo kaip tiesioginės transliacijos metodus.
Kvalifikuotas televizijos rašytojas taip pat turi išmokti televizijos esė, televizijos eskizo, televizijos esė pagrindų ir dirbti satyrinio žanro pagrindu. Televizijos dokumentikos srityje taip pat gausite reikiamų žinių, kurių kasdieniame darbe prireiks kiekvienam, kurio profesija susijusi su televizija.
5. Televizijos reitingų išmanymas.
Šios žinios reikalingos ir kiekvienam klausytojui, planuojančiam profesinę veiklą sieti su televizija. Šios disciplinos ribose galėsite sužinoti, nuo ko priklauso televizijos programų ir transliacijų reitingai, kaip galite daryti įtaką šiems rodikliams ir pasiekti jų padidėjimą. Televizijos reitingų nustatymo metodai, jo svarba, reitingų tipai, matavimo metodai – turėdami žinių šiose srityse galėsite puikiai reguliuoti savo būsimą veiklą televizijos srityje.
Dalyko mokytojas (-ai):
Du aukštieji mokslai. Televizijoje nuo 2002 m. Jis pradėjo kaip televizijos kanalų kūrimo ir reklamos specialistas: TV 6 ir TVS - reklamos skyriaus direktorius, dalyvavo kuriant ir kuriant reklaminius vaizdo įrašus ir transliavimo programinę įrangą. Kanalo TV centras - transliacijų dizaino direktorius, dalyvavo kanalo prekės ženklo keitime, dalyvavo...
Mokėsi pagal šias mokymo programas:
Galima internetinis mokymas
Treniruočių laikotarpis
Garso inžinieriaus profesija pagrįstai laikoma viena populiariausių profesijų televizijos srityje. Garso inžinierius yra pats svarbiausias žmogus televizijos pasaulyje, nes tik profesionalus ir patyręs garso inžinierius galės perteikti žiūrovui visą konkrečios naujienos garso įvairovę...
Galimas mokymas internetu
Treniruočių laikotarpis
Specialybė „Televizijos prodiuseris“ visais laikais buvo viena gerbiamiausių ir paklausiausių savo veiklos srityje. Ryškiausiais šios profesijos atstovais laikomi vykdomieji ir linijos gamintojas. Kalbant apie sritį, kurioje naudojami specialistų įgūdžiai, visų pirma reikia pažymėti, kad be prodiuserio darbo...
Kinematografija pastaruoju metu tapo labai pelninga ir populiari. Įjungta filmų rinkinys Vyksta daug veiksmo, norint sukurti dviejų valandų filmą, reikia kelių mėnesių sunkaus dešimčių, šimtų ar net tūkstančių darbuotojų. Todėl pažvelkime į populiariausius
Profesijos, susijusios su kinu
- Aktorius ar aktorė
- Makiažo meistrė
- Dekoratorė
- Garso inžinierius
- Komoda
- Scenos režisierius
- Scenaristas
- Choreografas
- Technologė
- Kompozitorius
- Menininkas (režisierius, vizažistė)
- Gamintojas
Kino ir televizijos prodiuserio profesija – viena svarbiausių šioje srityje, tačiau be kitų darbininkų gražaus filmo sukurti nepavyktų. Taip pat verta atsižvelgti į daugybę žmonių, atsakingų už techninį komponentą, tai yra būtinos profesijos kino pramonėje.
Kino aktoriaus profesija pati ryškiausia, kiekvienas svajoja tapti aktoriumi, nes yra filmo veidas, žinomi, jų veidus atpažįsta milijonai, ko negalima pasakyti apie pačius pavojingiausius triukus atliekančius studentus. vietoj jų.
Tačiau yra dar vienas, kuris atneša šlovę ir pasaulinis pripažinimas profesija. Filmo režisierių galima atpažinti iš jo vardo, daug ką galima spręsti apie būsimą filmą, ko tikėtis ir pan. Jei pažiūrėtume į profesijų pasaulį, kinas yra viena ryškiausių platformų realizuoti savo kūrybinį potencialą.
Kino ir televizijos profesijos
Kinematografininko profesija – operatorių niekas neprisimins kaip pasaulinio lygio žvaigždžių, bet būtent jie sukuria žaliavas perdirbimui, tai žmonės, kurie akimirką filmavimo aikštelėje paverčia skaitmeniniu ar filmavimo įrašu.
Kokias dar galima paminėti profesijas kine? Be jokios abejonės, kaskadininkai nusipelno dėmesio. Jie rizikuoja gyvybe dėl gražaus kadro, sunku įsivaizduoti modernus filmas, be aktyvūs veiksmai, sudėtingi triukai. Visa tai jų dėka.
Televizijoje aktorių vaidmenį atlieka laidų vedėjai, tačiau užkulisiuose yra daug darbininkų, kurie daro vaizdą tokį, kokį matome per televiziją. Daugelis kino ir televizijos profesijų yra identiškos, nes abi gamina aukštos kokybės vaizdo medžiagą.
Teatro ir kino profesijos
Teatre negalima daryti antrojo veiksmo, tai tikras menas padaryti viską be vienos klaidos ar pasikartojimo. Daugelis žmonių tai vertina ir vis dar lanko garsius kūrinius. Viskas kaip filme, tik iš karto be įrašo, patys žiūrovai veikia kaip operatoriai, tačiau užkulisiuose buvo atliktas didelis darbas ruošiant visas dekoracijas, grimą, o patys aktoriai žino scenarijų ir savo kalbą. lygis aukštesnis nei kine.
Išmokti didžiulį tekstą ir pasakoti jį su emocijomis, tarsi taptum kūrinio dalimi, nėra lengva užduotis. Teatro ir kino aktoriaus profesija – daugelio žmonių svajonė nuo vaikystės. Apskritai su kinu ir teatru susijusios profesijos yra labai panašios viena į kitą.
Dauguma žinomų Holivudo aktorių pradėjo žaisti teatre. Jų talentas toliau augo, atsirado galimybių pasirodyti filmuose. Tačiau aktorius ne visada reiškia pasaulinė šlovė. Filme matome daug žmonių, bet pagrindiniai vaidmenys tenka 2-3 žmonėms, kartais ir daugiau. Kai kurie žmonės turi mirti pirmi, kai kurie turi vaidinti piktadarį, kiti turi būti kadre 30 sekundžių, bet visa tai juos paverčia aktoriais.
Animacinių filmų profesijos labai skiriasi, nors įgarsinti personažus dažnai kviečiami žinomi aktoriai – menininkų fantazijos vaisius. Kino menininko profesija yra pagrindinė visų sudedamoji dalis animaciniai filmai. Šiais laikais kai kurie animaciniai filmai vis dar yra piešti rankomis, o ne pagal 3D modelius.
Profesija: filmų kūrimas
Sunku rasti ką nors įdomesnio nei sukurti puikų vaizdo įrašų turinį, šedevrus, atnešančius neįtikėtiną pelną. Profesijų yra daug, bet gražiausia iš visų – kinas, kasos kvitai tai įrodo.
Darbas prie filmo yra daugelio svajonė. Labai svarbu, kad žmogus visa širdimi atsiduotų savo darbui tie, kurie dirba su menu, tai darytų kaip niekas kitas.
Šeštajame dešimtmetyje bet kuris žurnalistas, dirbantis su kamera, buvo vadinamas „komentatoriumi“. Laikui bėgant buvo tiksliau apibrėžti pagrindiniai „vaidmenys“, kuriuose žurnalistas pasirodo televizijos žiūrovams. Kiekviena ekrano veiklos rūšis turi specialų darbo metodą, specialias taisykles, atitinkančias jo specializaciją; juos maišyti būtų neprofesionalu.
1. TV reporteris (korespondentas).
2. Komentatorius.
3. Stebėtojas.
4. Interviuotojas (didelių interviu meistras, analitikas arba „portretų tapytojas“).
5. Pranešėjas (diskusijos ar kitos dialoginės programos; užsienyje vadinamas moderatoriumi).
6. Pokalbių laidos vedėjas.
7. Informacinės programos vedėjas (JAV yra terminas „anchorman“, reiškiantis „žmogus-inkaras“, arba posakis „news shower“ – „pristatantis naujienas“; kartais vartoja vaizdingą posakį „asmuo“ kas daro orą“, bet visada stipriai atskirtas šis specialistas iš komentatoriaus, reporterio ir pan.).
Buitinės televizijos ekrano praktika ne visada leidžia pamatyti bet kurį iš išvardytų „vaidmenų“ idealia, gryna forma. Kartais pati sudėtingos, kombinuotos programos forma reikalauja, kad žurnalistas „persijungtų“ į vieną ar kitą vaidmenį: pavyzdžiui, kai kurie Maskvos miesto televizijos laidų vedėjai atlieka pašnekovo, komentatoriaus, o kartais ir moderatoriaus pareigas, jau nekalbant. būtinas jų redakcinis dalyvavimas atrenkant ir išdėstant medžiagą. Tik svarbu, kad kiekvienu laidos momentu būtų laikomasi žanro dėsnių, pavyzdžiui, interviu nebūtų maišomas su komentarais (o šis trūkumas jau daugelį metų būdingas keliems vedėjams tame pačiame Maskvos kanale. kitose laidose pasitaiko, kad pašnekovas pasako daug daugiau, nei jo pašnekovas laiko esant pareigą kiekvienu klausimu pasisakyti, deklaruoti save ir savo mintis).
Ekrano žurnalisto profesijų apžvalgą pradedame nuo reporterio profesijos, kaip labiausiai paplitusios, daugialypiausios ir organiškiausios jauno žurnalisto gebėjimų atskleidimo. Žurnalisto (korespondento) profesija turi daugybę atmainų: reporteris gali specializuotis ir „horizontaliai“ – tam tikroje srityje. žmogaus veikla(mokslo ar medicinos naujienos, kriminalinės naujienos, politika, ekologija ir kt.) ir „vertikaliai“ (visos naujienos iš vieno regiono). Yra generalistų žurnalistų, kurių darbas atitinka prestižines laikraštyje užimamas „specialiojo korespondento“ pareigas (JAV jie vadinami „generalistais“). Kai kurios prastos televizijos kompanijos teikia pirmenybę jiems, o ne siauriems specialistams. Toks reporteris bet kuriam dalykui turi mokėti taikyti pačius bendriausius nešališko tyrimo principus.
Ataskaitų teikimas yra televizijos įsiskverbimas į Tikras gyvenimas. Be reportažų televizijos žurnalistika būtų sumažinta iki kalbančių galvų studijoje. Reporteris yra nešališkas ir tikslus tarpininkas tarp žiūrovo ir realybės. Žurnalisto profesinių įgūdžių esmė susideda iš trijų komponentų: 1) būti su filmavimo įranga kur ir kada
įvyksta kažkas bendro intereso, apskritai reikšmingo; 2) kartu su operatoriumi atrinkti, įrašyti ir išdėstyti kadrų seriją, kuri leistų aiškiai suprasti, kas vyksta, ir galiausiai 3) kadrus palydėti lakoniška istorija, atskleidžiančia matomo dalyko esmę. įvykius.
Pirmosios užduoties dalies atlikimas priklauso ir nuo paties reporterio, ir nuo darbo sistemos, susidariusios konkrečioje televizijos organizacijoje. Sistema, kaip taisyklė, yra pagrįsta kruopščiu įvykių, apie kuriuos galima ką nors žinoti iš anksto, planavimu (tuomet pranešančioji komanda atvyksta į įvykio vietą iš anksto), ir operatyviu reagavimu į netikėtas aplinkybes.
Reporterio efektyvumas priklauso nuo jo išradingumo, turimos įrangos ir grupės darbo nuoseklumo.
Be bendro redakcijos naujienų planavimo, kiekvienas reporteris turi savo „išplėstinės“ informacijos šaltinius: apie artėjančius įvykius, apie tai, kas įdomaus vyksta įvairiose srityse gyvenimą. Didelių ir mažų laikraščių žiūrėjimas, radijo klausymas taip pat leidžia žurnalistui nuolat žinoti, kas vyksta, ir prireikus greitai būti įvykio vietoje.
Išeidamas filmuoti reporteris mintyse jau mato bendrus būsimos ekrano medžiagos kontūrus, nes filmavimui ir montažui visada galioja tam tikri dėsniai, kurie vis dėlto palieka pakankamai erdvės reporterio išmonei ir operatoriaus kūrybai. Šablonai susiję su laiko apribojimais: jei planuojate 20 sekundžių istoriją, turėsite apsiriboti bendriausia renginio idėja; dažniausiai, 60–75 sekundes, jau reikia pasirūpinti kompozicija ir dramos elementais.
Kaltinimų šališkumu ir manipuliavimu atsakymais dažnai pasigirsta po gatvės gyventojų apklausų bet kokiais politiniais klausimais. Žinoma, reporterio apklausa toli gražu nėra moksliškai pagrįsta ir sociologinė. Apie reprezentatyvumą kalbėti nereikia. Kartais redaktorius, duodamas užduotį, sako: „Atnešite tris teigiamus atsakymus ir vieną neigiamą“. Tačiau sąžiningas ataskaitų teikimas gali sutrikdyti tokius planus. Taigi 1991 m. rugpjūčio 19 d. nepaprastosios padėties „liaudies pritarimo“ fone S. Medvedevo pranešimas apie pasipriešinimą sukrėtė šalį; Visi prisimena geležinius strypus tankų vikšruose ir gyvą maskvėnų žiedą prie Baltųjų rūmų.
Bet vis tiek pagrindiniai reporterio klausimai: kur? PSO? kaip? Kada? Ir tik prireikus patikslinant: kodėl? – ir kuo rečiau: ką apie tai manote?
KOMENTARAS IR KOMMUMERAS
Taigi, naujienų laidoje (ar po jos) komentatorius atsiranda tada, kai reikia išsiaiškinti kokią nors sudėtingą politinę problemą, ką tik žiniose paviešintą faktą įtraukti į tam tikrą istorinį ir politinį kontekstą.
Ne visos televizijos organizacijos gali sau leisti išlaidas išlaikyti savo komentatorius. Daugelis televizijos stočių mieliau kviečiasi į įvykius komentuoti žymius publicistus, politologus ar kitus specialistus, kurie tiesiogiai nedirba televizijoje. Tuo pačiu keliu ėjo ir šalies informacinė ir analitinė televizijos laida „Itogi“ (1992–1993).
Komentatoriaus užduotį palengvina galimybė naudotis teleprompteriu, tai yra skaityti savo tekstą atsipalaidavęs, žvelgdamas tarsi į žiūrovo akis ir nežiūrėdamas pro praeinančias raides.
Kolumininkas – bet kurios srities specialistas, vedantis asmeninę televizijos laidą, išsakantis asmeninę nuomonę, atskleidžiantis rodomų vaizdo fragmentų prasmę, kalbantis su studijos svečiais. Paprastai tai yra žmogus, turintis didelę gyvenimo patirtį: keliautojas, apkeliavęs visą Žemės rutulį, arba astronautas, nusipelnęs gydytojas ar puiki balerina. Žinoma, jie turi gerai kalbėti apie savo gyvenimo darbą, tai yra būtinas ženklas protingas žmogus. Taip pat reikalingas „kameros jausmas“ – gebėjimas bendrauti su nematoma auditorija, „populiarinimo talentas“ – gebėjimas tiesiog kalbėti apie sudėtingus dalykus. Tradiciškai žurnalistas apžvalgininko funkcijas atlieka dažniausiai tais atvejais, kai mes kalbame apie apie įvykius politinis gyvenimasšalis ir pasaulis. Televizija dažnai pasikviečia šį vaidmenį atlikti vieną iš žymių laikraščių publicistų, tokių kaip Genrikhas Borovikas, Aleksandras Bovinas, Stanislavas Kondrašovas.
INTERVIUOTOJAS, ŠOUMENAS, MODERATORIUS
Tai trys skirtingos televizijos žurnalisto specializacijos. Mąstantis ir žingeidus pašnekovas, dinamiškas ir šmaikštus šou vedėjas, ramus moderatorius iki tarsi abejingumo. Vieno iš trijų vaidmenų pasirinkimą gali padiktuoti natūralus žurnalisto temperamentas ir jo charakterio ypatybės. Tačiau visų trijų ekrano darbo tipų esmė yra bendravimas su žmonėmis. Yra dar vienas iš esmės svarbus bendras bruožas. Pašnekovas, šou vedėjas ir moderatorius susilaiko nuo savo sprendimų. Tai priešinga aukščiau aprašytam jų, kaip komentatoriaus ir apžvalgininko, vaidmeniui. Jei apžvalgininkas, priimdamas svečią studijoje, gali įsivelti į ilgas diskusijas (tai buvo ypač būdinga „Kinopanoramos“ vedėjams – nuo A. Kaplerio iki E. Riazanovo), tai pašnekovas ir šoumenas savo individualumą parodo tik apgalvota formuluote. klausimo – toks, apie kurį paprastas televizijos žiūrovas nebūtų pagalvojęs, tačiau juo buvo siekiama gauti informaciją, kuri būtų įdomi visiems. O moderatorius daug pasiekti gali tik užsispyręs ir nuosekliai, jei vienas iš pašnekovų stengiasi išvengti jam nepalankios temos.
Bet pradėkime iš eilės. Pašnekovas yra nepriklausoma žurnalisto specializacija, nors nėra žurnalisto, kuris neužsiimtų interviu.
Pašnekovas turi būti tiek „žinomas“, kad leistų pašnekovui bet kokius nukrypimus, bet galiausiai švelniai ir neišvengiamai pajungtų jį savo strateginiam planui, panaudotų jį kaip medžiagą jaudinančiam reginiui sukurti. Interviu tonas ir atmosfera yra ne mažiau svarbūs nei turinys: jūsų pašnekovas turi jausti nuolatinį kontaktą su jūsų akimis, o ne su
televizijos kamera. Patyrę pašnekovai tikrame dialoge kalba apie „virpesius“, kylančius iš akių, apie intuiciją ir nepaaiškinamą ryšį tarp žmonių.
Aukščiausios klasės pašnekovo pozicija pašnekovo atžvilgiu gali būti įvairi – nuo gilios užuojautos iki humoristinio. „nerti“, bet bet kuriuo atveju iš pirmųjų frazių turėtų būti nustatytas tam tikras bendravimo pagrindas: jei ne Kiplingo „mes esame to paties kraujo - tu ir aš“ ( geriausias variantas psichologiniam portretui), tada rusų „gerbiu tave.
Lygiai taip pat retas talentas yra šou vedėjas, „pokalbių šou“ vedėjas arba, senąja mūsų terminija, „masinė transliacija“. Žodis „šou“ primena, kad iš žodžių audinio meistriškai supinta kažkas vientiso, pokalbis tampa reginiu. Pasiruošimo aptarimas gali būti paverstas „pokalbių šou“ didelis miestasžiemai ar architektūrinių projektų konkursui. Nepavyko pokalbių šou žanro ir kai kurių Rusijos žurnalistai kurie buvo įpratę vesti interviu su vienu ar dviem pašnekovais ir jautėsi nesaugūs atsidūrę prieš du šimtus nepažįstami žmonės. "Laikyk" tai didelė grupė, žmonių charakterių, temperamentų ir aistrų formavimas į vieną spektaklį yra ypatinga profesija. Tai, taip sakant, aukščiausios klasės „masinis pramogautojas“. Galbūt šis darbas reikalauja daugiau vaidybos nei žurnalistinių įgūdžių: kadaise garsių laidų „Iš visos širdies“ vedėjas Liaudies menininkas SSRS Valentina Leontyeva puikiai dirbo su publika, naudodama tiriamųjų žurnalistų grupės parengtą dokumentinę medžiagą.
Vladimiras Pozneris televizijos žiūrovams tapo žinomas kaip Philo Donahue partneris televizijos konferencijose (iš sovietų pusės); Po šių įsimintinų 1986 m. laidų, kurios tapo proveržiu tiesos ir nuoširdumo, paprastų Amerikos ir Rusijos piliečių tarpusavio supratimo link, Posneris surengė dar dešimtis skirtingų pokalbių laidų, kuriose dalyvavo šimtai žmonių. skirtingų tautybių, profesijos ir amžius. Kiekvieną kartą laidos stebino vedėjo galimybių platumu: jo erudicija, taktiškumas, geranoriškumas kartu su stipria valia ir aiškiu tikslo supratimu lėmė tai, kad intensyvus kolektyvinis tiesos ieškojimas per Posnerio dialogus su į studiją susirinkusių žmonių televizijos žiūrovams padarė didžiulę dvasinę įtaką. Šios laidos neapsiriboja tik jose esančia žodine informacija: veido mimika, abejonės, pauzės – ir viską laikanti liūdna-optimistiška vedėjo šypsena; Prireikė daug drąsos, įpusėjus tarpetniniai konfliktai, 1992 metų rudenį, į studiją suburti paauglius iš visų buvusios SSRS „karštų taškų“. Pokalbių su vedėju metu moksleiviai priėjo prie didelės ir paprastos tiesos: visų pirma tautybės yra tai, kad mes visi esame žmonės; kitame reikia matyti pirmiausia žmogų. Galima tik spėlioti, kaip kruopščiai žurnalistas ruošėsi šiai laidai, kaip skaičiavo galimus atsakymus į jam rūpimus klausimus ir savo elgesio liniją spontaniškai kylančiuose prieštaringuose dialoguose.
NAUJIENŲ PRADĖJAS
Televizijos žurnalistas, pradėjęs kaip informacinės laidos reporteris, galiausiai gali užimti aukščiausią prestižo hierarchijos poziciją kaip tokios laidos vedėjas. Prestižas atsiranda kasdien būnant ekrane su svarbiausiomis dienos naujienomis.
Žinių vedėjas nepakeitė šio vaidmens diktorės, kad galėtų išreikšti savo nuomonę ir paskaityti auditoriją. Iš esmės žurnalistas daro tą patį, ką ir diktorius: skaito eilutes, eilutes telesuferyje. Tačiau žiūrovui kyla jausmas, kad šis žmogus supranta, ką skaito. Demokratinės euforijos laikotarpiu 1992–1993 m. kai kurie žinių vedėjai, padedami kolegų iš spaudos, bandė apginti savo teisę į
improvizacija. Tačiau tokia improvizacija nesibaigė niekuo, išskyrus gėdą. Pavyzdžiui, vietoj „karinio lėktuvo panaudojimo tarnybiniam reikalui“ buvo sakoma „karinio lėktuvo naudojimas asmeniniais tikslais“ – ir kadangi tai buvo apie parlamento pirmininką, laidos vedėjui kilo nemalonumų.
Kalbant apie žurnalistinio darbo (taip pat ir televizijoje) ypatumus, reikia turėti omenyje gana gerai žinomą situaciją, apibūdinančią visos žurnalisto profesijos esmę. Žurnalistika – tai socialinės-politinės veiklos ir kūrybiškumo sintezė, suponuojanti reikiamą profesinių įgūdžių lygį. Pirmasis lemia problemų ir temų pasirinkimą, žurnalistinės medžiagos socialinės reikšmės supratimą ir atsakomybės už galimas socialines pasekmes lygį. Tai yra profesijos esmė, turinys. Antrasis įtakoja jo įgyvendinimo formą – žanro pasirinkimą ir reikalingus vaizdinius bei išraiškos įrankius. Kaip ir bet kuriame kitame reiškinyje, turinys ir forma yra dialektiškai neatskiriami. Be galo geniali idėja gali žlugti, jei jos autorius neįvaldys formaliosios profesijos pusės, ir, atvirkščiai, nepriekaištingas profesijos technikos įvaldymas vargu ar išgelbės kūrybine prasme bejėgį projektą.
redaktorius. Literatūros montažas, kaip toks, yra nedidelė televizijos redaktoriaus funkcijų dalis. Televizija yra kolektyvinė kūryba, todėl jas turinčių žmonių vaidmuo Bendri principai televizijos produkcija. Tai yra programos redaktorius ir gamintojas. Literatūros redaktorius televizijoje skiriasi nuo redaktoriaus spaudoje ir radijo žurnalistikoje, visų pirma tuo, kad be žodžio (spaudoje) ir garso (radijuje) jam prižiūrimas vaizdas. Tai yra, montažas televizijoje vyksta tarsi trijose plokštumose, trimis matmenimis. Be to, programos redaktorius taip pat yra vienas iš tų žmonių (ir galbūt pats svarbiausias), kuris nustato programos strategiją ir galutinius tikslus.
Gamintojas. Prodiusavimas kaip profesionalios televizijos veiklos rūšis posovietinių šalių televizijos kompanijose vargu ar gali būti laikoma visiškai suformuota profesija su griežtai reglamentuojamų funkcijų rinkiniu. Vakarų televizijoje prodiuseris dažniausiai reiškia tą patį redaktorių, kuris taip pat yra atsakingas už organizacinius ir finansinius programų rengimo aspektus.
Korespondentas (pranešėjas). Žurnalistas ar korespondentas yra labiausiai paplitęs ir daugialypis „ekrano“ televizorius. Tiesą sakant, reportažai yra šiuolaikinės televizijos pagrindas; Be korespondentinės medžiagos, atspindinčios tikrąjį gyvenimą, televizija būtų studijų programų rinkinys, taip pat filmų ir kitų pramoginių programų transliacija. Ataskaitų teikimas atliekamas įvairiais lygiais. Yra generalistinių žurnalistų, kurie niekuo nesispecializuoja, o jų darbo pagrindas yra principas iki reikiamo masto iki galo ištirti bet kurią temą, bet kurį dalyką. Didesniuose transliuotojuose ir žinomose naujienų programose specializacija yra labai paplitusi. Žurnalistai specializuojasi „horizontaliai“: tam tikroje viešojo gyvenimo ir veiklos srityje (politika, ekonomika, nusikalstamumas, mokslas, ekologija ir kt.). Tam tikrose programose (pavyzdžiui, Vesti, RTR) yra dar siauresnė specializacija: pavieniai korespondentai ne tik sprendžia politikos sritį, bet ir specializuojasi joje konkrečiau: vieni atspindi prezidento ir jo administracijos veiklą, kiti Vyriausybė, parlamentas, Užsienio reikalų ministerija, Gynybos ministerija ir kt. Specializacija „vertikaliai“ reiškia korespondento darbą su visomis naujienomis, bet tik vienam regionui, vienai šaliai.
Kitas korespondentų skirstymas grindžiamas specializacija pagal žanrą. Didžioji dauguma dirba su operatyvine informacija iš naujienų ir informacinių programų. Yra žurnalistų, kurie užsiima tiriamąja žurnalistika, rengia specialius reportažus, kartais specialias programas.
Akivaizdu, kad visa ši diferenciacija yra gana savavališka. Niekada neįmanoma, kad tiriamasis reporteris tam tikra tema imsis nuodugnesnio tyrimo ir, atvirkščiai, tiriamasis reporteris neparengs operatyvinio įvykio ataskaitos. Šia prasme pavyzdžiu galima laikyti dviejų Rusijos televizijos programų: „Vesti“ ir „Zerkalo“ sąveiką. Analitinė laida „Veidrodis“ turi savo etatinius reporterius, kurie atsidūrę įvykio vietoje dažnai neapleidžia operatyvinių istorijų „Vesti“ ruošimo. Kartu „Zerkalo“ gali užsakyti analitinės medžiagos paruošimą specialusis korespondentas„Vesti“ išvyksta į operatyvinę komandiruotę arba savo korespondentą, esantį tiesiai įvykio vietoje.
Bet kuri ataskaitų teikimo specializacija turi teigiamų ir neigiamų pusių. „Su horizontalia“ specializacija atrodo taip. Korespondentas, kuris specializuojasi tik vienoje temoje, tarkime, ekonomikoje, susiduria su dviem būdais. Pirma, jo gana gilus įsiskverbimas į temą gali paveikti pranešimą, nes jis neprieinamas auditorijai. Kitaip tariant, „jei man aišku, turėtų būti aišku ir kitiems“. Tas pats pasakytina ir apie reporterį, kurio specializacija yra „vertikaliai“ – gilios ir visapusiškos temos žinios gali pakenkti. Apskritai informacinės programos auditorijai nereikia visų detalių apie konkretų įvykį. Kitas dalykas – įvykį, esant reikalui, sugebėti parodyti minimaliu kiekiu, jo kontekste. Ir parodykite tai taip, kad ir kontekstas, ir įvykis būtų prieinami auditorijai. Specializuojant iškyla kita problema - vadinamasis „akies neryškumas“. Nuolat studijuodamas dalyką korespondentas kai kurių reiškinių gali nepastebėti, neduoti didelės svarbos viskas, kas iš tikrųjų gali būti įdomi didelei auditorijai. Apibendrinant šias mintis, galima pasakyti: gerai, kai reporteris šia tema išmano šiek tiek daugiau, nei reikia auditorijai. Ir dar viena specializacijos povandeninė srovė: tai reporteriui gresia nešališkumo ir objektyvumo praradimu. Norom nenorom jis, gilindamasis į įvykių ir procesų esmę, tampa kokio nors požiūrio šalininku. Ypač jei kalbame apie įvykį ar procesą, kuriame yra vidinių prieštaravimų. Ir tai visiškai nepriimtina tais atvejais, kai ataskaitose atsispindi socialiniai ar kariniai konfliktai. (Tačiau pastarosiomis situacijomis skirtingos redakcijos vykdo skirtingą politiką. Pavyzdžiui, „Vesti“ programa, atspindėdama Kalnų Karabacho karą ir Gruzijos ir Abchazijos konfliktą, rado savo požiūrį: eteryje būtinai buvo dvi istorijos. vienas kitą rengė korespondentai, esantys skirtingose fronto linijose. Be to, kiekvienas siužetas galėjo būti tendencingas, tačiau apskritai vaizdas buvo artimas objektyviam negalėjo likti nuošalyje ir beveik be išimties transliuoti tik vieną požiūrį – vyriausybę, ignoruodama antrąją konflikto pusę – opoziciją visa programa).
Profesinius reporterio įgūdžius galima sumažinti iki keturių elementarių, bet iš esmės svarbių reikalavimų.
Pirma: mokėti atsidurti tinkamoje vietoje tinkamu laiku. Su filmavimo grupe būti laiku ten, kur vyksta socialiai reikšmingas įvykis. Gebėti (dažniausiai – net ir be redaktoriaus sutikimo) įvertinti įvykio socialinę reikšmę ir priimti sprendimą dėl medžiagos rengimo ar atmetimo. Antra: dalyvaujant operatoriui, greitai apgalvokite galimą siužeto struktūrą ir kompoziciją, pagal kurią pasirinkite ir įrašykite reikiamą vaizdo medžiagą, įrašykite būtini interviu, jei reikia - atsistokite. Trečia: surinkite reikiamą informaciją apie įvykį, įvertinkite reikalingų detalių mastą ir paruoškite tekstą. Ketvirta: organizuoti greitą filmavimo grupės grąžinimą (kai kuriais atvejais paruoštų vaizdajuosčių ir istorijos teksto pristatymą) į redakciją laiku, kad medžiaga būtų paruošta transliacijai tinkamu laiku. Sąlygos įvykdyti pirmąjį reikalavimą dažnai priklauso ne tik nuo reporterio, bet išradingumas ir sugebėjimas įveikti net pašalinius veiksnius taip pat yra profesinių įgūdžių ypatybės. Šiuo atveju galima gana paprasta situacija gali atrodyti taip. (Didelėse redakcijose dažniausiai budi reporteriai. Budi tu. Esi informuotas apie renginio vietą ir laiką, prie įėjimo laukia operatorė su technika ir mašina, laidos, kuriai išleidimo laikas Jūsų istorija reikalinga yra žinoma Dar lengviau dirbti planuojant redakcijos darbą. Jis vykdomas pagal informaciją apie įvykius, kuriuos galima sužinoti iš anksto (spaudos konferencijos ir instruktažai, susitikimai ir susitikimai, vizitai ir susitikimai). , mitingai ir demonstracijos ir pan.) Planavimas vyksta likus dienai (ar net daugiau) iki renginio ir jau pirmadienį galite žinoti: trečiadienį 8.00 – išvykimas, 9.00 – susitikimo pradžia informacijos tarnyba jums paruošė visą preliminarią informaciją ir įvykius, transliacija vyks 17.00 val.). Iš tikrųjų viskas gali būti daug sudėtingiau. Bendravimo su redaktoriais trūkumas yra rimčiausias veiksnys, kuris gali trukdyti, tačiau jį taip pat galima įveikti. Žiūrėti laikraščius, klausytis radijo, palaikyti ryšius su spaudos tarnybomis ir įvairiais naujienų kūrėjais, gebėjimas analizuoti ir prognozuoti – visa tai ir dar daugiau gali būti sujungta viename žmoguje, jei jis yra reporteris.
Antrosios reporterio užduoties įvykdymas daugiausia susijęs su dviem veiksniais. Vienas iš jų – galimybė bendrauti su operatoriumi. (Daugiau apie tai žr. toliau, 4 skyriuje, skirtame pačiai ataskaitai). Antrasis veiksnys – sprendimas dėl poreikio įrašyti pokalbį ir (ar) atsistoti, dėl reikalingų vaizdo kadrų rinkinio – sprendžiamas visų pirma pagal jo profesinius įgūdžius (ar bent žinias). reporteriui, nors ir čia tampa svarbu, ypač esant gana ekstremalioms situacijoms, abipusis filmavimo grupės narių supratimas lemia korespondento gebėjimą išspręsti teksto rašymo problemą, taip pat operatyvų teksto pristatymą. materialus – išradingumas, gebėjimas grupuoti ir įveikti tai, kas atrodo neįveikiama, jau buvo minėta aukščiau.
Viena iš ataskaitų teikimo taisyklių: gera pradžia medžiaga sužadins susidomėjimą ir dėmesį, gera pabaiga paliks medžiagą atmintyje. Kitas dalykas priklauso amžinųjų tiesų kategorijai: trumpumas yra talento sesuo. Tačiau pagrįstas, motyvuotas siužetas, kuris prieš išvykstant į filmavimą peržengė redaktorių rekomenduotą laiką, visiškai nerodo jo kūrybinės nesėkmės.
Ataskaitų teikimas yra pati įvairiausia ekrano profesija. Tai yra gebėjimas vesti monologą, tai yra pašnekovo įgūdžiai, tai yra scenaristo ir režisieriaus darbas, tai yra gebėjimas nešališkai pateikti savarankiškai surinktą informaciją ir, jei reikia, būti analitiku ir numatyti. įvykių raidą. Reporteris yra tarpininkas tarp renginio ir žiūrovų. Ir tai, kaip jis atlieka tarpininko darbą, kartais nedėkingas, labai priklauso tolimesnis vystymas pats įvykis. Todėl ir reporteris yra atsakingas. Na, o atskira šio vadovėlio dalis skirta reportažui pačiam, kaip televizijos žanrui.
Komentatorius ir apžvalgininkas. „Faktas yra šventas, komentarai nemokami“, – tai vienas pagrindinių Vakarų žurnalistikos dėsnių. Renginys neliečiamas – tai viena iš tų dogmų, su kuria negalima ginčytis. Komentaras – tai požiūris į faktą, įvykį, procesą. Komentatoriaus vaidmenį dažniausiai atlieka žurnalistas, turintis pakankamai patirties, išmanantis klausimo istoriją, išmanantis šią temą, taigi turintis moralinę teisę daryti vertinimus ir prognozes. Jo funkcija yra paaiškinti auditorijai sudėtingą problemą, parodyti ją kontekste, pateikti esamus požiūrius, prireikus argumentuojant savo ir visus kitus pateikus argumentuotai kritikai. Ne visada komentatorius yra profesionalus žurnalistas. Taip pat galima pakomentuoti kai kuriuos specialistus, kurie nedirba televizijoje. Tiesa, tokiu atveju laidos autorius ar prodiuseris turi atsižvelgti į šio žmogaus gebėjimus: jis ne tik yra problemos žinovas, komentatoriumi pakviestas žmogus turi turėti ir nemažai savybių, leidžiančių pasirodyti eteryje (pavyzdžiui, dikcija būtina; net jei komentaro turinys yra labai įdomus, nesuprantama kalba gali panaikinti auditorijos susidomėjimą, o rezultatas bus lygus nuliui. Tokiu atveju prieš transliaciją geriau pasitelkti šį specialistą kaip konsultantą, o profesionalų žurnalistą-komentatorių – specialisto informaciją, jei įmanoma, nurodant jo įgaliojimus). Renkantis programos dalyvį, reikia atsiminti vadinamąjį „kameros jausmą“ - žmogaus gebėjimą bendrauti su jam nematoma auditorija. Nepaisant komentatoriaus teisės turėti savo požiūrį, būtina atminti: be logikos ir temperamento, publiką visada įtikina ir tam tikras komentatoriaus distancija laidos medžiagos atžvilgiu. Išimtis gali būti samprotavimai ar išvados, susijusios, pavyzdžiui, su visuotinėmis moralinėmis vertybėmis. Asmeninių emocijų ir požiūrio į daugybę baisių nusikaltimų padariusio maniako poelgių trūkumą šiuo ir panašiais atvejais žiūrovai neįvertins, reikėtų prisiminti televizijos informacijos kaip personifikacijos kokybę.
Svarbus komentatoriaus darbo elementas yra ilgas laikas(priešingai nei reporteriui) buvimas kadre yra jau minėta „kameros pojūtis“. Vienas iš profesionalumo požymių šiuo atžvilgiu yra gebėjimas vietoj fotoaparato matyti gyvą žmogų, o ne objektyvą – dėmesingo klausytojo, pašnekovo akis, kreiptis į šį žmogų, o ne į tuštumą, įsivaizduojant abstrakti milijoninė auditorija. (Kai kurie žurnalistai operatorių už kameros sugeba įsivaizduoti kaip šį „gyvą žmogų“. Kiti jį pristato abstrakčiau; tai kam pavyksta). Komentatoriaus ir apžvalgininko darbas turi daug bendro. Visų pirma, tai yra teisė ir būtinybė perteikti auditorijai požiūrį, nuomones, vertinimus ir vertinimus.
Pranešėjas ir žinių vedėjas. Skirtumas tarp naujienų laidų vedėjo ir diktorės nėra toks didelis. Diktorius perskaito iš anksto paruoštą ir patikrintą tekstą iš telepromperio, o vedėjas daro tą patį. Teoriškai pranešėjas neturi teisės improvizuoti; Praktiškai, išskyrus labai retas, tiesiogine prasme pavienes išimtis, posovietinių šalių televizijos kanalų naujienų laidų vedėjai šia teise nesinaudoja. Ir ne todėl, kad nenoriu. Žinių laidos dinamika tokia, kad tiesiog fiziškai neužtenka laiko tam ar kitam faktui suvokti, mintyse išsiugdyti aiškiai apibrėžtus žodžius ir juos ištarti. Kitas dalykas, kad vedėjui reikia, ko gero, daugiau vaidinimo prieš kamerą: žiūrovas turi jausti, kad žmogus ekrane supranta, ką jis sako eteryje. Naudojant K.S. apibrėžimą. Stanislavskis, rašęs apie gero aktoriaus „spinduliavimą“ į publiką, galima sakyti, kad būtent ši „spinduliuotė“ išskiria vedėją nuo diktorės. Diktorius pasakoja žiūrovams programos tvarkaraštį ir orų pranešimą. Galbūt čia prasideda ir baigiasi diktorių funkcija šiuolaikinėje televizijoje. Diktorius gali perskaityti bet kokį oficialų pranešimą eteryje. Vedėjas visa tai gali padaryti, juolab kad daugelis televizijos kanalų jau atsisakė diktorių formų, pateikiančių programų tvarkaraščius ir orų pranešimus. Galima daryti prielaidą, kad pati diktoriaus profesija palieka televizijos ekraną, palikdama daugybę savo savybių laidų vedėjo profesijai. Kitas dalykas – laidos vedėjas negali pretenduoti į laidos autorių. Žiūrovas supranta, kad vedėjas pats negavo naujienų iš skirtingų planetos vietų, tačiau žiūrovas galės įvertinti sumanų, pasitikintį ir taktišką šios naujienos pateikimą. Vedėjas turi aiškią dikciją ir išraiškingas intonacijas: nė vienas kablelis iš vedėjo teksto neturi teisės likti nesuprastas publikos.
Šou vedėjas, moderatorius, pašnekovas. Profesijos esmė – žurnalisto gebėjimas bendrauti su žmonėmis. Tai yra įprasta. Juos vienijanti savybė apima ir susilaikymą nuo kalbėjimo savo nuomones, vertinimai, kuo įvardintos žurnalistinės specializacijos skiriasi nuo komentatoriaus ar apžvalgininko vaidmens. Tuo pačiu metu kiekviena iš šių žurnalistų specializacijų turi nemažai esminių skirtumų, įskaitant ir žanrinius. Šou vedėjas yra masinės (dažniausiai studijos) programos ar pokalbių laidos vedėjas. Svarbiausias šio žanro elementas yra pramoga, todėl šoumenas yra aukštos klasės masinis pramogautojas. Labai sunku išlaikyti didelę programos dalyvių grupę tam tikra bendro pokalbio kryptimi, sukuriant iš šio bendravimo vieną auditorijai įdomų veiksmą. Beje, yra nuomonė, kad šou vedėjas yra ne tiek žurnalistas, kiek dramatiškas aktorius, ir galbūt šioje nuomonėje yra daug tiesos. Moderatorius yra vakarietiškas terminas. Posovietinėje erdvėje vyraujančiu supratimu tai yra „apvalaus stalo“ moderatorius. O jei šoumenui reikia tokių savybių kaip meniškumas, dinamiškumas, o labai dažnai – sąmojis, išradingumas, tai diskusijos rimtomis temomis vadovas turi elgtis subalansuotai, svarbiausia šio darbo sąlyga – kuo gilesnis dalyko išmanymas pokalbio ar diskusijos. Tiesa, moderatoriui visada gresia pavojus, kad su pašnekovais aptars kai kurias detales, kurios peržengia auditorijos susidomėjimo ribas. Turėdamas žinių šia tema ir prie apskritojo stalo susirinkęs skirtingų, kartais ir priešingų nuomonių šia tema šalininkus, moderatorius privalo išlikti neutralus. Ypač vedant tokio tipo žanrą kaip televizijos debatai. Ryškus pavyzdys yra priešrinkiminiai televizijos debatai: žaisdamas kartu su vienu iš kandidatų priešrinkiminiuose televizijos debatuose, žurnalistas padaro tašką savo profesinė karjėra. Pašnekovas – atskiras žurnalisto profesija, nors interviu fragmentai kaip žurnalistinio darbo forma yra beveik visuose televizijos žurnalistikos žanruose: reportaže, apžvalgoje ar komentare ir kt. Pašnekovui svarbiausios savybės ir tuo pačiu sąlygos sėkmingas darbas yra du: galimybė iš anksto detaliai suplanuoti pokalbį su būsimu pašnekovu ir galimybė akimirksniu reaguoti netikėtų posūkių pokalbius. Būtina įvaldyti temą (televizijos žmonės dažniausiai sako: „būti prie temos“), kad nesektumėte pašnekovo pavyzdžiu, o galėtumėte švelniai ir neįkyriai reikalauti savo pokalbio linijos. Pastarasis ypač svarbus, jei pokalbis vyksta gyvai. Didelio interviu intonacija ir bendra atmosfera kartais vaidina ne mažesnį vaidmenį nei pokalbio turinys. Patiems įveikti dirbtinumą, sąmoningumą tos atmosferos, kurioje iš tikrųjų vyksta pokalbis (kameros buvimas, apšvietimas ir pan.), padėti savo pašnekovui tai įveikti, užmegzti kontaktą tarsi intuityviu, supratimo lygiu. keitimasis nuomonėmis – priemonė sudaryti sąlygas atlikti užduotis. Didžiojo interviu dėsnis: jei nėra akių kontakto, tada nėra ir interviu. Kitas dėsnis – besąlygiškas dėmesys ir supratimas pašnekovui. Būkite daug kartų protingesni už pašnekovą, daug kartų geriau valdydami pokalbio temą, nes pasirinkote jį interviu dėl vienos ar kitos priežasties (galbūt svarbios). Socialinis statusas su šiuo asmeniu ir pan.) būkite malonūs, elkitės su juo pagarbiai ir jokiu būdu net neužsiminkite, kaip parodyti savo pranašumą. Postsovietinės erdvės šalims Urmo Otto kūrybą galima laikyti tam tikru puikaus interviu etalonu – jis taip pat turi klaidų. O vienas jų, atpažintas paties meistro, studijoje „puikuojasi“ prieš svečią. Vakarų žurnalistikoje šiuo klausimu galioja nerašyta taisyklė, į kurią verta atsižvelgti: pašnekovui nemalonūs klausimai, galintys jį supykdyti – visa tai paliekama pokalbio pabaigai.
Vertinimo kriterijai profesinę veiklą televizijoje. Bet koks veiksmas, vykstantis ekrane, yra reginys. Ir šia prasme žurnalistinio darbo televizijoje vertinimas bet kokiu atveju prasideda nuo požiūrio į vaizdo vaizdą. Šiuo atveju žurnalistinis tekstas tampa priklausomas nuo nuotraukos. Savybės žmogaus suvokimas yra tokie, kad vaizdas suvokiamas ir realizuojamas anksčiau nei garsinis tekstinis turinys televizijos programa. Neįdomus, pilkas paveikslas gali sugadinti patį ryškiausią tekstą. Jei paruošėte įdomią ir svarbią medžiagą, darykite viską, kas įmanoma, kad vaizdo įrašų seka atitiktų tekstą: visa medžiaga nuo to tik gerės.
Žiūrovo požiūris į televizijos programą yra pagrindas vertinti programų lygį: kaip ir rinkoje, pirkėjas, vartotojas, visada teisus. Remiantis tuo, yra kelios formalizuotos televizijos programų vertinimo sistemos. Kolumbijos universiteto žurnalistikos mokykla (JAV) tam naudoja 72 balų skalę. Sankt Peterburgo psichologo V. Boiko parengtoje vertinimo skalėje yra 74 pozicijos. Įvardinkime kai kuriuos kriterijus, pripažintus įvairiose vertinimo sistemose.
Pritaikytos informacijos prieinamumas, praktinė reikšmė žiūrovui.
Informacijos, kuri patvirtina (arba padidina) žiūrovo socialinę savigarbą, buvimas.
Informacijos, kuri sukelia žiūrovo empatiją, buvimas.
Estetinės vertės informacijos prieinamumas.
Be bendros informacinės televizijos medžiagos reikšmės, įvairiose reitingų sistemose atsižvelgiama ir į grynai profesinius aspektus. Tai gali būti:
Darbas su kamera (įspūdingi kadrai, fotografavimas iš trikojo, nepriekaištingas horizontalus kameros lygis);
Garso akompanimentas: gera kokybė garsas.
Nemažai vertinimo kriterijų yra susiję su žurnalistų ir žiūrovo santykių sistema: „ieškoti bendra kalba“, „atsižvelgimas į skirtingą auditorijos požiūrį“, „nenoras būti aukštesniam, protingesniam už žiūrovą“ ir kt. Kolumbijos universiteto vertinimo skalėje taip pat yra nemažai reikalavimų, skirtų būtent tekstui: konstrukcinis dizainas, šulinių motyvuotos išvados, aiškiai išreikštos Pagrindinė mintis, taisyklinga kalba, pokalbio stiliaus naudojimas ir kt. Svarbiausias ir visuotinai priimtas kriterijus yra žurnalistinės medžiagos atitikimas bendram programos, programos, kanalo stiliui. Norint pasiekti šią sąlygą, visų pirma būtina, kad korespondentas aiškiai suprastų televizijos žurnalistikos žanrus ir kiekvienam žanrui būdingą stilistiką, taip pat žinotų konkrečius konkrečios programos ar programos stilistinius reikalavimus. .
Klausimai ir užduotys
1. Ar galima derinti programų redaktoriaus ir korespondento darbą vienam asmeniui? Kaip manote, kokie tokio derinio privalumai ir trūkumai, kas vyrauja? O kaip derinti redaktoriaus ir programos šeimininko darbą?
2. Pastaraisiais metais korespondentų filmavimas tapo įprastu reiškiniu. Išanalizuokite korespondento ir operatoriaus darbą (žr. papildomą šio vadovo 6 skyrių): kokie yra teigiami šio reiškinio aspektai? Kokie trūkumai? Pagalvokite ir imituokite situacijas, kai be operatoriaus iš esmės neįmanoma išsiversti.
Žurnalistas– universaliausia specializacija, reikalaujanti, kad žurnalistas gebėtų greitai rinkti informaciją, gebėtų pasakyti trumpą monologą, sukurti scenarijų surašytą istoriją, imti trumpą informacinį interviu. Reporteris yra tikslus tarpininkas tarp auditorijos ir realybės. Reporterio funkcijos: informacijos rinkimas, filmavimo organizavimas, operatoriaus režisavimas, teksto ruošimas, video paruošimas montažui, skaitymas. Reportažas – tai ne tik operatyvinis žurnalisto darbas renginyje, bet ir savotiškas paties reporterio autoportretas, o svarbiausia – mokėjimas mąstyti viešai. Reporteris glaudžiai bendradarbiauja su redaktoriumi, kuris tvirtina reportažo temą, ir su operatoriumi, kuris įvykį filmuoja.
Skirtingai nei žurnalistas pašnekovas susilaiko nuo vertinimų ir nuomonių reiškimo. Pašnekovas- nepriklausomas žurnalas. specializacija, nors nėra žurnalisto, kuris nebūtų davęs interviu. IN informacinis interviu reporteris ir pašnekovas veikia kaip darbuotojai, kurie turi informuoti auditoriją apie kokį nors faktą. Pašnekovas turi aiškiai žinoti temą ir švelniai pajungti pašnekovą savo strateginiam pokalbio planui.
redaktorius. Literatūrinis redagavimas yra nedidelė redaktoriaus funkcijų dalis. Radijo žurnalistikoje ji atsakinga už žodį ir garsą, televizijos žurnalistikoje, be žodžio ir garso (radijuje), yra ir vaizdas. Be to, programos redaktorius taip pat yra vienas iš tų žmonių (ir galbūt pats svarbiausias), kuris nustato programos strategiją ir galutinius tikslus. Kartu su žurnalistu jis plėtoja temas, sudaro pagrindinių klausimų seką ir apibrėžia nagrinėjamas problemas. redaktorius kaip organizatorius kūrybinis procesas rūpinasi televizijos spektaklio dramaturgija, kuri yra bet kokia programa. Montažas televizijoje prasideda nuo sekcijos planų (o kartais ir jos koncepcijos) sudarymo, autorių – redaktoriaus plano vykdytojų atrankos ir baigiasi tiesioginės transliacijos scenarijaus koregavimu arba filmuojama ir montuojama vaizdo medžiaga pagal kūrybinės sekcijos užduotys.
Moderatorius– žurnalistas, vedantis apskrituosius stalus, prie kurių susirenka priešingų nuomonių šalininkai. Moderatorius turi užtikrinti teisingą kalbėjimo laiko paskirstymą, neleisti dalyviams nukrypti nuo diskusijos temos, neleisti bendrauti per padorumo ribas (išlaikant ginčo emocionalumą), nestoti į bet kurio pusę. dalyvių (tai neatmeta moderatoriaus teisės reikšti savo poziciją) .
Šoumenas- laidos, pokalbių laidos, masinės laidos vedėjas, kuriame pokalbis vykstant veiksmui tampa reginiu. Organizacine prasme interviu ir pokalbiai yra sunkesni, nes... studijoje yra žiūrovų ir svečių; Pranešėjai gali būti du. Iš šoumeno reikalaujama erudicijos, atsipalaidavimo, geranoriškumo ir greitos reakcijos į tai, kas vyksta. Svarbi savybė yra meniškumas, nes... Pagrindinis vaidmuo čia tenka ne tiek žodinei informacijai, kiek vaizdiniams vaizdiniams (veido mimika, gestai, pauzės). Visos šios savybės yra paklausios žaidimų programose (viktorinos, konkursai, žaidimai), taip pat tarp laidų vedėjų (VJ per televiziją ir DJ per radiją).
Komentatorius ir apžvalgininkas pristato monožanrų autorines programas. Komentatorius pasirodo naujienų laidoje (arba po jos), kai reikia išsiaiškinti problemą ar išanalizuoti žiniose paskelbtą faktą. Norėdamas apginti savo poziciją, komentatorius gali publikai pateikti naujų faktų. Jis išsiskiria prognozuojamu mąstymu, kritiškumu ir analitišku protu.
Recenzentas- kokios nors srities specialistas, vedantis asmeninę programą, išsakantis asmenines mintis ir aiškinantis vaizdo sekos prasmę. Recenzentas, kaip taisyklė, apdoroja gatavą medžiagą, sistemina ją, pateikia savo vertinimą. Tai, kas išskiria apžvalgininką nuo komentatoriaus, yra gebėjimas kurti žurnalo tipo transliacijų scenarijus. Skirtingai nuo komentatoriaus, jis yra enciklopedistas, o ne propagandistas ar agitatorius; jo asmeninė pozicija yra neutrali.
Pranešėjas , yra žmogus, kuris savo auditorijai perteikia ir nušviečia tokias aktualijas kaip naujienos, įvykiai politikos, kultūros, sporto srityje. Tai žmogus, kuris skaito svetimą tekstą, t.y. jis pats ne žurnalistas, o tik tai įgarsina. Jo užduotis – būti kuo nešališkesniam, nerodyti asmeninio požiūrio, ironijos ir pan. Tačiau tuo pat metu diktoriai profesionaliai dirba su savo kalba, jei žurnalistui atleidžiama, kad jis kramto žodžius iš emocionalumo, tai diktorius turi kalbėti puikiai. SSRS televizijoje ir radijuje buvo paplitę pranešėjai, prisiminkite tokius išmatuotus balsus su tobulomis intonacijomis Sovietiniai filmai, tada 90-aisiais prasidėjo nauja tendencija – kai tapo vedėjais paprasti žurnalistai, dabar kai kur jie grįžta prie diktorių. Televizijoje puikus tarimas, taisyklinga dikcija, ramus pasitikėjimas savimi, prižiūrėtas išvaizda– tai išorinė profesijos pusė. Diktorės profesija gavo postūmį tobulėti XX amžiaus pirmoje pusėje kaip radijo diktorius. Tais metais, nesugadintas techninių prietaisų, radijas žmonėms buvo langas į pasaulį. Todėl nenuostabu, kad klausytojai pamėgo radijo žinių vedėjus. Pavyzdžiui, garsusis SSRS diktorius Levitanas mėgavosi visos šalies garbinimu ir buvo užlietas padėkos raštais.
Na, o per radiją diktoriai yra dažnesni, nes... radijo laidų vedėjui balsas yra pagrindinis darbo ginklas))) Bet nuo 90-ųjų pradžios juos taip pat pakeitė didžėjai ir pan., nes dabar bendra televizijos ir radijo tendencija yra būti arčiau žmonių , paprastesnio ir emocionalesnio, nešališkumo reikėjo SSRS, kai reikėjo visiškai nešališkai perteikti kokias nors idiotiškas partines naujienas. Šiais laikais diktoriai kreipiasi į „reklamos foną, anonsus, reklamas ir kt.
Reikalingos profesinės savybės – gera atmintis, išradingumas, intelektas.
Naujienų vedėjas perskaito iš anksto paruoštą ir patikrintą tekstą iš telesuferio. Turi teisę improvizuoti. vedėjas reikalauja aktorinių įgūdžių prieš kamerą: žiūrovas turi jausti, kad žmogus ekrane supranta, ką sako eteryje. Vedėjas negali pretenduoti į laidos autorių.
Elektroninės žurnalistikos specifika tokia, kad didžioji darbo dalis atliekama ne eteryje, padedant didelis kiekis kūrybiniai ir techniniai darbuotojai", – pažymi knygos autoriai. Taip yra dėl technologinio ir techninio proceso sudėtingumo. Aktyviai dirba redaktoriai, režisieriai, operatoriai, montuotojai, šviesų inžinieriai, administratoriai, garso inžinieriai, apšvietėjai, administratoriai kad žurnalistas gali eiti į eterį Bet koks Laidos leidimas yra kolektyvinio darbo vaisius.
Remiantis Berežnajos pristatymais
Žurnalistas, dirbantis eteryje
Korespondentas (reporteris)
Komentatorius
Recenzentas
Pašnekovas
Naujienų laidos vedėjas
Diskusijos vadovas (moderatorius)
