Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis yra garsus Rusijos jūrininkas. Niekas negali su juo konkuruoti poetišku vandens stichijos vaizdavimu, filigranišku, ištobulintu įgūdžiu, kurio pagrindinis šaltinis buvo aistringa meilė jūrai. Jūra į Aivazovskio gyvenimą įžengė nuo vaikystės. Jis gimė Feodosijoje, iš Lenkijos į Krymą atsikėlusio armėnų pirklio šeimoje ir iš pradžių pasivadino Gai arba Gaivazovsky vardu, vartodamas tėvo pavardę lenkiškai, ir tik 1841 metais atsisakė pradinės „g“. ir tapo dabar žinomu Aivazovskiu.
Studijavo Sankt Peterburgo dailės akademijoje, jau tada jo darbai kėlė visuotinį susidomėjimą. Jaunam jūrininkui nepamirštamas buvo jo susitikimas su Puškinu vienoje iš akademinių parodų ir pritarianti menininko darbų apžvalga. Baigęs mokslus, Aivazovskis dvejiems metams išvyko į Krymą ir, plaukiodamas laivais, užmezgė draugystę su admirolais Nachimovu, Kornilovu ir Lazarevu.
1840 m. menininkas išvyko į Italiją, keliavo po Europą ir po kelerių metų grįžo į Sankt Peterburgą kaip žinomas meistras. Tačiau turtai ir sėkmė negalėjo išlaikyti Aivazovskio sostinėje, ir jis nusprendė grįžti į savo gimtąją Feodosiją. Ten ant jūros kranto pastatė namą-studiją, kasmet rengė savo darbų parodas Rusijoje ir Europoje.
Menininko kūryba tapo jo gyvenimu, ne veltui jis sukūrė apie šešis tūkstančius paveikslų. Daugiau nei pusė jų vaizduoja audringą jūrą.
Įdomu tai, kad menininkas visada rašė iš atminties, ir tai suteikė jo drobėms pasakišką romantišką nuotaiką.
Žavus pietietiškas peizažas, beveik apčiuopiamas šiltos mėnulio nakties pajūryje jausmas. Pirmame plane – medžių tankmė, aukšta piramidės formos tuopa. Kiek toliau yra baltas namas su pavėsine ir vartais, išeinančiais tiesiai į krantą. Tolumoje lyg tamsus luitas kyla kalnas. Ir didžiulis dangus, padengtas šviesiais, plunksniniais debesimis, o centre – didžiulis šviesus mėnulis, tarsi degantis žibintas apšviečia viską aplinkui. Mėnulio takas eina tiesiai į krantą, apšviesdamas lengvus raibulius ramioje jūroje, burlaivius, sklandančius vandeniu.
Į galvą ateina senos dainos žodžiai: „...Mėnulis, mėnulis, šviečia virš švelnaus kranto, ir jūra, ir jūra bučiuoja mėnulį...“
Šis garsus mūšis šlovino Rusijos laivyną. Jungtinis sąjungininkų (rusų, prancūzų, britų) laivynas įplaukė į Navarrene įlanką, kur buvo sutelktas Turkijos ir Egipto laivynas. Po bevaisių bandymų derėtis, Turkijos laivams ir pakrantės baterijoms apšaudžius sąjungininkų laivyną, 1827 m. spalį prasidėjo Navarenos mūšis.
Rusijos mūšio laivai, būdami centre, patyrė pagrindinį Turkijos ir Egipto pajėgų smūgį ir sunaikino didžiąją dalį priešo laivyno. Mūšio laivas „Azovas“, vadovaujamas kapitono Irango M.P. Lazarevo, kovojo su penkiais priešo laivais, tačiau nelygioje kovoje jie buvo nugalėti. P.S. Nakhimovas ir V.A. Kornilovas tarnavo šiame laive. Azovo įgula prisidengė neblėstančia šlove. Visas pasaulis žavėjosi narsiu Rusijos laivynu, Rusijos jūreivių drąsa ir kariniu menu.
Aivazovskis vaizduoja Azovą kaip jau smarkiai apgadintą, tačiau laivo įgula įlipa į turkų laivą, o didvyriški rusų jūreiviai persikelia į jo denį, kad užbaigtų laivo sunaikinimą. Puikiai meistriškai menininkas parodo mūšio vaizdą: ugnis ryja laivus, visur dūmai, užstoja vaizdą, laivų nuolaužos, bandantys pabėgti...
Aivazovskio kūrybą paveikė romantinė mokykla. Menininko vaizduotę ypač patraukė jūra, kaip romantikų šlovinamas „laisvosios stichijos“ įvaizdis. Menininkas nutapė per tris tūkstančius prieplaukų (jūros peizažų). Niekas iki Aivazovskio nesugebėjo taip kvapą gniaužiančiai parodyti vandens platybės, nevaržomo krantų, tūkstančio matmenų kintamumo ir sraunios bangų jėgos, milžiniškumo.
Griaustinis ir triukšmas. Laivas siūbuoja; tamsi jūra verda;
Vėjas sulaužo burę ir švilpia takelaže.
Visas dangaus skliautas aptemo ir, patikėjęs save laivui,
Snaudžiu ankštoje kajutėje... Drebinu – miegu.
...pabundu...Kas atsitiko? Kas nutiko? Naujas škvalas?
- "Blogai - nulūžo stiebas Vairininkas nukrito."
Ką daryti? Ką aš galiu padaryti? Ir pasitikėdamas laivu,
Vėl guliu ir vėl snūstau... Sūpuodavau - miegu.
...pabundu... Kas atsitiko? - "Vairas nuplėštas; per nosį
Banga riedėjo ir jūreivis buvo nuneštas!
Ką daryti? Ateik kas gali! Pasiduodu į Dievo rankas:
Jei mirtis mane pažadins, aš čia nepabusiu.
(Taip. Polonskis)
Ankstus rytas. Jūra. Jūra visiškai rami. Prie kranto prišvartuoti laiveliai su žmonėmis – vieni ką tik atplaukė, kiti ruošiasi plaukti – tai greičiausiai žvejai, vieni anksti išplaukė į jūrą ir jau plaukia atgal, o kiti dar tik išplaukia žvejoti. Žmonių grupės vaikšto šen bei ten pakrante. – tai žuvies pirkėjai. Aukščiau palei krantą auga medžių tankmės, į dangų besidriekiančios piramidinės tuopos. Ir tada kalnai, tirpstantys ryto migloje. Dešinėje ant kalno kyla miestas, dar aukščiau – didelė tvirtovė pačiame skardžio pakraštyje. Netoli nuo kranto stovi burlaivis su kabančiomis burėmis.
Pakrantę vis dar gaubia tamsa, tačiau miestą ir tvirtovę ant uolos jau nušviečia kaitri pietinė saulė. Aukštas dangus nuvalytas nuo debesų, besidriekiančių į tolį už kalnų. Smaragdo žalia, mėlyna-mėlyna, aukso-rožinė spalvos tarsi mirga, pereina iš vienos spalvos į kitą ir sukuria džiaugsmingą ryto vaizdą.
Herojiškas patosas, patraukęs Aivazovskį prie karinio jūrų laivyno temų, paaiškina, kad jo kūryboje atsirado daugybė mūšio kūrinių, atkartojančių Rusijos laivyno žygdarbius.
Menininkas aprašė turkų eskadrilės pralaimėjimą Chesme. Prieš dieną Rusijos flotilė, skurdi, su blogais laivais, su pusiau raštingais vadais, bet kupina drąsos ir pasirengimo mirti už Rusiją, kaip įsakė jaunoji Jekaterina II, nugalėjo dalį gerai aprūpinto Turkijos Hasan Bey laivyno. Chijo sąsiauris. Likę turkų laivai paskubomis prisiglaudė Chesme įlankoje.
Kitą dieną rusai, vadovaujami Grigorijaus Orlovo ir kapitono-vado Greigo, nusprendė, kad turkų laivyną Chesme reikia sunaikinti, kad net jo dvasia nebūtų salyne.
Naktį turkų laivus, pasislėpusius Česmos gelmėse, supo ugnis. Ugnis greitai peršoko priešo takelažą, nukrito ant denio, o visas laivas linksmai apėmė liepsnas. Bet tada dvi lengvos turkiškos virtuvės plaukė link rusų laivų, kirto įplauką į įlanką ir, įlipusios į rusų laivą, išžudė visą rusų įgulą. Padidinęs bures, princo Gagarino laivas įsiveržė į Chesme įlanką ir priartėjo prie turkų laivo – ir turkai, ir rusai dingo nuožmioje ugnyje, kurstomi vėjo. Pusė priešo laivų degė, juos padegė rusų artilerija, tačiau kai kurie ugnies vis dar nepalietė.
Rusams liko paskutinis laivas, ugniagesys „Iljinas“, į jį dėjo visas viltis...
Tyliai išlindęs iš po kranto šešėlio, Iljino laivas tvirtai, kaip tinkas, įstrigo priešo pusėje. Turkai šaudė ir net spjaudėsi iš viršaus. Iljinas bėgo palei denį, padegdamas išbarstyto parako krūvas. Švilpdama ugnis veržėsi pro liuką tiesiai į laivo triumus, kur glaudžiai vienas šalia kito stovėjo parako statinės. Po to jis įmetė fakelą į jūrą ir pats nusekė paskui...
Žurnale Greigas paskubomis parašė: „Lengviau įsivaizduoti, nei nupasakoti priešą apėmusį siaubą, apsvaigimą ir sumaištį: ištisos komandos iš baimės ir nevilties puolė į vandenį, įlankos paviršius buvo padengtas daugybe galvų. “ Taip pat Jurijus Dolgorukovas paliko užrašą: „Vanduo, sumaišytas su krauju ir pelenais, įgavo labai bjaurią išvaizdą, žmonės buvo apdegę, gulėjo įvairiomis formomis tarp apdegusių nuolaužų, kurių uostas buvo taip užpildytas, kad vos spėjome; praplaukti laivu...“
Tik po mūšio, gydytojams tinkamai pasirūpinus sužeistaisiais, paaiškėjo, kad eskadrilėje kovojo ir moterys.
Už laivų bangos tingiai siūbavo storą ir riebų pelenų sluoksnį – visa tai, kas liko iš Turkijos laivyno. Per vieną naktį rusų eskadrilė sunaikino visą sultono laivyną... Europa sudrebėjo! Kaip silpna rusų eskadrilė išsekusių laivų, kurių įgulos išmirdavo, nugalėtų stiprų galingojo sultono Turkijos laivyną!?
Kotryna rašė rusų jūreiviams: „Mūsų laivynas, spindėdamas pasaulyje įsivaizduojamu spindesiu, šį kartą sudavė jautrų smūgį Osmanų pasididžiavimui, jūs esate nusėti laurais, o visa eskadrilė nusėta laurais.
Jūreiviai buvo apdovanoti metiniu atlyginimu, be to, už Turkijos laivyno sudeginimą jie gavo dar 187 475 rublius - tai tegul patys dalinasi! Visiems Chesmos mūšio dalyviams buvo įteiktas medalis: averse pavaizduotas mirštantis sultono laivynas, o kitoje pusėje nukaldintas tik vienas žodis: „BYL Kommersant“.
Tai vienas pagrindinių jo darbų, kupinas didybės ir jėgos. Išoriškai paveikslas toks paprastas, kad jo neįmanoma apibūdinti, o kartu tai vienas išraiškingiausių Aivazovskio paveikslų.
Nuotraukoje nėra ryškių spalvų ar spalvų efektų. Vanduo neblizga visomis vaivorykštės spalvomis. Nėra grėsmingų aukštų šachtų. Jūra paprasta ir stipri, stipresnė nei per baisiausią audrą. Diena jūroje pilka ir debesuota. Visas paveikslo priekinis planas užpildytas bangomis, sklindančiomis iš horizonto. Jie juda kalnagūbris po kalnagūbrio ir savo kaitaliodami sukuria ypatingą ritmą ir didingą viso paveikslo struktūrą. Jūra dar tik pranašauja audrą, tačiau bangos jau elastingos ir stiprios. Nuotraukoje nėra skęstančių laivų, žmonių, bėgančių nuo laivo avarijos, nėra stiebų fragmentų. Nieko, išskyrus atšiaurią, didingą jūrą.
Atšiaurus paveikslo turinio paprastumas visiškai atitinka jo santūrią spalvinę gamą, paremtą šiltų pilkų dangaus tonų ir giliai žaliai mėlynos vandens spalvos deriniu.
Žinios apie vaizduojamą gamtą ir skvarbus jos supratimas, menkas tapybos technikų apdairumas – visa tai lėmė tikro, pilnakraujo realistinio paveikslo atsiradimą, dėl kurio marinistinio tapytojo vardas buvo prilyginamas pirmaujančių meno meistrų. Rusijos realistinis menas ir suteikė jam platų nacionalinį pripažinimą. Kramskojus paveikslą pavadino vienu grandioziškiausių, kokį tik žinojo...
Čia pagrindinis paveikslo veikėjas yra kalnai, prieš kurių didybę viskas atrodo maža ir nereikšminga. Tačiau kaimas, esantis pačiame kalno papėdėje, tarpeklyje, ramiai kaimynuoja šią bendruomenę. Kalnų sakliai atkakliai laikosi už kalno šlaito, kyla vis aukščiau. Tolumoje matyti siauros vingiuotos kalnų takų juostos, tarsi juosta juosiančios kalnus.
Pirmame plane – grupė aukštaičių ant žirgų su pasiruošusiais ginklais. Siužetas labai primena L. Tolstojaus istorijas.
Žiūrovas aiškiai mato kalnų viršūnių plynaukštę, apgaubtą mėlynos debesų miglos, ir saulės apšviestus šlaitus.
Paveikslas sukuria didingumo ir iškilmingumo nuotaiką.
Brigas „Merkurijus“ (1892 m.)
Šis paveikslas skirtas šlovingai bebaimių Juodosios jūros žmonių istorijai - brigas „Merkurijus“ po pergalės prieš Turkijos laivus susitinka su Rusijos eskadrile.
1829 m. gegužės 14 d. rusų 18 patrankų brigas „Merkurijus“ auštant prie Bosforo sąsiaurio stojo į nelygią kovą su dviem turkų laivais. Vienas iš jų buvo 110 patrankų karo laivas, kitas – 74 patrankų laivas. Brigo vadas leitenantas vadas Kazarskis kartu su karininkais ir jūreiviais priėmė sprendimą: mirti, bet nepasiduoti.
Abu turkų laivai išsidėstė abiejose Merkurijaus pusėse ir pasiūlė jam pasiduoti, tačiau atsakydamas į tai, Merkurijus atidengė ugnį visais pabūklais ir pabūklais.
„Merkurijus“ buvo visiškai sulūžęs, suplyšo burės, kilo gaisras, vanduo ėmė skverbtis į skyles, tačiau rusų jūreiviai toliau drąsiai kovojo. Sėkmingais šūviais jie padarė tokią didelę žalą abiem galingiems Turkijos laivams, kad jie buvo priversti nustoti persekioti ir dreifuoti.
Po mūšio „Merkurijus“ saugiai prisijungė prie Rusijos eskadrilės.
Aivazovskio paveikslas vaizduoja sidabrinę mėnulio naktį. Gamta yra visiškos ramybės būsenoje; bangų nėra, jūroje vos juntamas nedidelis bangavimas, o virš jos ramiame nakties danguje sklando greiti lengvi debesys.
Atviroje jūroje „Merkurijus“. Po šlovingos pergalės prieš priešą jis grįžta į savo gimtąjį Sevastopolį. Tolumoje matyti rusų laivai, pasitinkantys didvyrišką brigą.
Mūsų jūra nebendraujanti, triukšmauja dieną ir naktį;
Jo lemtingoje erdvėje palaidota daug bėdų.
Virš jūros skraido debesys, stiprėja vėjas, tamsėja bangavimas.
Bus audra – ginčysime ir su ja kovosime.
Drąsiai, broliai! Išsprogs debesis, užvirs vandens masė.
Kuo aukščiau kils piktas velenas, tuo giliau kris bedugnė!
(N..Jazykovas)
Tai yra labiausiai garsus paveikslas Aivazovskis. Jame jis aklą gamtos stichijų galią supriešina su stipria žmogaus valia.
Drobėje užfiksuota dramatiška akimirka. Į viršų kylantys žemi naktiniai debesys atskleidžia, tarsi kyla aukštyn teatro uždanga, romantiškos įtampos kupina scena. Ji pasakoja apie didžiulį elementų puolimą, su kuriuo dingusio laivo įgula kovojo visą naktį. Prie plausto artėja pati baisiausia ir aukščiausia banga – devintoji, kurią iš stiebo skeveldrų suriša išgyvenę jūreiviai. Tačiau devintoji banga, remiantis jūriniais įsitikinimais, yra paskutinis audros gūsis. Artėjanti bandymo pabaiga numato dienos pradžią. Saulė yra geriausias jūreivio draugas. Jos spinduliuose burbuliuojantis bangų įniršis visada atslūgsta.
Drąsiems žmonėms iki pergalės belieka tik viena pastanga, nors ir nežmoniška, bet tik viena. Pasitikėjimą, kad jie tai pasieks, žiūrove sužadina emociškai – kūrinio koloritu. Tapytojas visur ant audringo paviršiaus išdėsto raminančias saulės dėmes. Meistras dėlioja ryškiausias paletės spalvas ir, apgaubdamas jas sutirštėjusiais smaragdo žalumo vandens tonais, pasiekia itin paryškintą auksinės gamos skambesį. Bendras drobės koloritas kupinas pergalingo optimizmo. Paveikslas yra savotiškas vaizdingas himnas tų, kurie ginčijasi su stichijomis ir ją užkariauja, šlovei.
Skliautas virš žvaigždžių tampa vis juodesnis ir tamsesnis, bedugnės kaukia vis baisiau.
Giliai be dugno – mirtis tikra! Kaip prisiekęs priešas grasina,
Štai bėga devintoji banga!...
Vargas, vargas! Velenas aplenks:
Laivas pražus triukšmingoje jūroje!
Karstas paruoštas... Perkūno trenksmas virš piktų vandenų bedugnės -
Dykumos atodūsis pasklis!
(A. Poležajevas)
Kelias per bedugnę... palei patį kraštą vilkstinė su žmonėmis ir arkliais juda vis aukščiau, rodos, pas patį Dievą, į dangų... Ir debesys sukasi po kojomis, o kažkur giliai po miestu, kaimai, žmonės, ten gyvenimas. O čia amžinas sniegas, didingi kalnai, nežemiškos, ryškios spalvos. Taigi į galvą ateina šios eilutės:
Ranka paliečiu Amžinybę. Kalnuose taip arti gali sutikti Amžinybę...
Bijodama sutrikdyti nežemišką ramybę, pažvelgiu į viršų ir matau begalybę.
Tuštybė taip toli nuo čia, tokie trumpalaikiai žmonių siekiai...
Čia tik tylus kalnų grožis ir didinga dangaus stichija.
Kai stovi aukštai virš dangaus ant pasaulio stogo kaip mažas vabzdys -
Tada kvėpuojama laisvai ir lengvai, ir visai nebaisu pasirodyti prieš Amžinybę...
Rytas. Jūroje pučia lengvas, vos juntamas vėjelis. Žvejai jau išėjo gaudyti žuvies – kas burlaiviu, kas paprasta valtimi. Tolumoje kyla Vezuvijus, o virš jo kyla kaitri pietinė saulė, užliedama viską aplinkui auksine šviesa. Dangų vis dar dengia purūs balti debesys.
Menininkas labai talentingai parodė švelnius spalvų perėjimus – nuo tamsiai mėlynos, beveik juodos, paveikslo krašte, iki mėlynos-mėlynos ir aukso-rožinės, tolumoje.
Paveikslas kupinas tylaus mąstymo ir svajingumo žavesio.
Paveikslo centre – medžiai vešliais garbanotomis lajomis, kairėje – mečetė su į dangų besiveržiančiomis minaretų strėlėmis. Dešinėje yra jūros ir miesto kraštas. Pirmame plane, prie žalios kalvos, būrys besiilsinčių žmonių. Vasaros diena, karšta. Neseniai lijo – purpurinis dangus dar neišsivalė nuo debesų, vešli, ryški žaluma tikrai nuplauti. Tačiau saulė auksine šviesa jau užlieja tolumoje esantį miestą, mečetės pakraštį.
Šį paveikslą Aivazovskis nutapė kartu su dailininku Repinu. Repinas, žinoma, piešė Puškino atvaizdą, o Aivazovskis – jo jūrą. Aivazovskis buvo asmeniškai pažįstamas su Puškinu, ir Repinas tuo labai domėjosi, jis vis klausinėjo menininko, koks jis žmogus, Puškinas?
Paveiksle poetas stovi ant akmenuoto jūros kranto ir, nusiėmęs kepurę, Paskutinį kartą kreipiasi į savo mylimą jūrą žodžiais:
Atsisveikink, laisvas elementas,
Paskutinį kartą prieš mane
Tu riedi mėlynomis bangomis
Ir tu spindi išdidžiu grožiu.
Kaip liūdnas draugo murmėjimas,
Kaip jo skambutis paskutinę valandą,
Jūsų liūdnas triukšmas, jūsų kviečiantis triukšmas
Paskutinį kartą girdėjau...
...Sudie, jūra! aš nepamiršiu
Jūsų iškilmingas grožis
Ir aš girdėsiu dar ilgai
Jūsų dūzgimas vakaro valandomis.
(A.S. Puškinas)
Jūra tapo triukšminga ir liūdna kartu su poetu, bet po minutės ji vėl pašoko. Atrodė, kad jūra išgirdo poeto žodžius, kurie taip nuostabiai tai dainavo savo eilėraščiuose, ir tapo dar labiau susijaudinę ir triukšmingesni. Tai tarsi užburia poetą ilgai, ilgai išlaikyti savo dūzgimą savo atmintyje, kad su savimi nusineštų jo vaizdą ir balsą į tolimus šiaurės miškus ir laukus...
Paveiksle darniai susiliejo Puškino ir jūros vaizdai, kaip darniai susiliejo Repino ir Aivazovskio kūrybinė vaizduotė.
Atrodo, kad virš jūros dega ugnis. Tačiau šis vakarinis saulėlydis, leidžiantis už uolų, visą dangų dosniai užpildo ugningai raudona, auksine šviesa. Saulė tuoj pasislėps už horizonto, bet vis dar karšta, nepasiduoda artėjančiai nakčiai ir apšviečia dangų tamsiais debesimis bei pakrantės pakraščiu.
Jūra šiek tiek audringa, jos smaragdo žalios bangos pursteli į krantą kaip putojantys laužytojai. Netoliese yra laivas su vėjyje plazdančiomis burėmis. Dešinėje lyg tamsus luitas iškilo tamsi uola, jau pasislėpusi nuo saulės spindulių. Pakrantėje stovi vienišas karutis, traukiamas poros jaučių, o tolumoje būrys žmonių grožisi nuostabiu saulėlydžio reginiu.
Vakaro aušra degė bedugnėje, o virš niūrios Elbės tvyrojo tyla.
Pro blyškius debesis tyliai bėgo miglotas mėnulis;
Jau vakaruose, žilaplaukis, apsirengęs tamsoje, iš lygumų mėlyni vandenys Dangus susiliejo.
Napoleonas sėdėjo vienas nakties tamsoje virš laukinės uolos.
Naikintojo protas buvo kupinas tamsių minčių, Europos svajonėse jis nutiesė naują grandinę.
Ir, pakėlęs niūrų žvilgsnį į tolimus krantus, įnirtingai sušnibždėjo:
„Viskas aplink mane užmigo, rūke gulėjo audringų bangų bedugnė,
Nei trapi valtis neišplauks į jūrą, nei glotnus žvėris staugs virš kapo,
Aš čia vienas, maištaujantis ir kupinas minčių...“
(A, Puškinas)
Kiek mūšių Aivazovskis skyrė savo paveikslus! Prasideda jūrų mūšis. Mūšių nualinti laivai, suplyšusios burės, aplink plūduriuojančios šiukšlės – viskas aplink byloja apie puikų mūšį, kai jūreiviai kaunasi „ne iki skrandžio, o iki mirties“. Aplinkui dūmų debesys, dengiantys dangų, jūrą, patamsėję pelenais. Atrodo, net jaučiate vandens šaltį, užuodžiate parako kvapą, girdite sprogimų gaudesį.
Fiolent kyšulys – tai kyšulys pietvakarinėje Krymo pakrantėje. Seniausias pavadinimas yra Parthenium (arba Mergelės kyšulys iš graikų kalbos) ir yra susijęs su graikų mitu apie Ifigeniją, kurią Artemidė atnešė čia, kad taptų Mergelės šventyklos kunige.
Iškyšulį dar vadino Šventojo Jurgio kyšuliu, nes, pasak legendos, nelaimės ištiktiems graikų jūreiviams Šventasis Jurgis pasirodė, o likę gyvi jūreiviai 891 metais ant uolų įkūrė Šv.Jurgio vienuolyną. Todėl ji tikriausiai ir buvo pavadinta Fiolent – Dievo šalimi.
Čia buvo rengiami Juodosios jūros laivyno kapelionai (kariniai kunigai). Čia lankėsi beveik visi Rusijos carai, tarp jų ir A. Puškinas.
Nuotraukoje pavaizduota mėnulio apšviesta dieviška naktis. Mėnulis apšvietė dalį kyšulio ir niūrų dangų ugnine auksine šviesa. Mėnulio apšviestas takas apšvietė jūroje raibuliuojančias šviesas. Kairėje pusėje uolos kyla kaip tamsūs niūrūs luitai.
Romantiškas kraštovaizdis sukuria paslaptingos didybės nuotaiką ir kelia vienatvės bei vienišumo jausmą – ko tikriausiai reikia vienuolyno vietai.
Prieš mus – atkakliai bangoms besipriešinantis laivas. Tačiau ši audra nekelia baimės, priešingai, besiskleidžiantys elementai turi kerinčią galią. O mėlyno dangaus kraštas reprezentuoja tą viltį, tą šviesą, kuri visada būdinga Aivazovskio paveikslams. Gyvybės patvirtinimas per vienybę su gamta yra pagrindinė paveikslo prasmė.
Vieniša burė balta
Mėlyname jūros rūke!..
Ko jis ieško tolimoje žemėje?
Aivazovskis Ivanas Konstantinovičius, 1 dalis (1817 - 1900)
I.N. Kramskojus teigė, kad Aivazovskis „bet kuriuo atveju yra pirmo masto žvaigždė ir ne tik čia, bet ir apskritai meno istorijoje“.
P.M. Tretjakovas, norėdamas nusipirkti paveikslą savo galerijai, dailininkui rašė: „...Duok man savo stebuklingo vandens, kad jis pilnai perteiktų tavo neprilygstamą talentą“.
Tapyboje Aivazovskis visų pirma buvo poetas. Menininkas apie save sakė: „Paveikslo siužetas susiformuoja mano atmintyje, kaip poeto eilėraščio siužetas, padaręs eskizą ant popieriaus lapo, pradedu dirbti ir nepalieku drobės, kol nepalieku. išreiškiau save savo teptuku“.
Už mano ilgas gyvenimas jis parašė iki 6000 kūrinių. Geriausi iš jų pateko į pasaulio kultūros lobyną. Jo paveikslų yra daugelyje galerijų visame pasaulyje
Dailininko Ivano Konstantinovičiaus Aivazovskio portretas
1841
Aliejus ant drobės 72 x 54,2
Maskva
Ivanas (Hovhannesas) Konstantinovičius Aivazovskis gimė 1817 m. liepos 17 (30) dieną Feodosijoje. Aivazovskio protėviai iš Vakarų (Turkijos) Armėnijos į Pietų Lenkiją atsikėlė XVIII a. pradžioje pirklys Konstantinas (Gevorgas) Gaivazovskis iš Lenkijos persikėlė į Feodosiją. 1812 m. Feodosiją užklupus maro epidemijai, Gaivazovskių šeimos gyvenimas nebuvo lengvas. Konstantino Hripsimes žmona, įgudusi siuvinėja, padėjo išlaikyti šeimą, kurioje buvo dvi dukros ir trys sūnūs.
Pradinį išsilavinimą Aivazovskis įgijo armėnų parapinėje mokykloje, o paskui baigė Simferopolio gimnaziją, į kurią jam padėjo miesto architektas Kochas. 1833 m., padedamas Feodosijos burmistro A. Kaznačejevo, Aivazovskis išvyko į Sankt Peterburgą ir pagal pateiktus vaikų piešinius buvo įstojo į Dailės akademiją profesoriaus M. N. Vorobjovo peizažo klasėje. Tada mokėsi mūšio klasėje pas A. Zauerweidą ir trumpą laiką pas jūrininką F. Tannerį, pakviestą iš Prancūzijos.
Jau 1835 m. už „Oro virš jūros studiją“ jis buvo apdovanotas antrojo orumo sidabro medaliu. 1837 m. už tris vaizdus į jūrą ir ypač už paveikslą „Ramybė“ jis buvo apdovanotas Pirmuoju aukso medaliu, o akademinis kursas sutrumpintas dvejais metais su sąlyga, kad per tą laiką jis nutapė daugelio Krymo miestų peizažus. Kelionės į Krymą metu pasirodė Jaltos, Feodosijos, Sevastopolio, Kerčės vaizdai ir paveikslai „Mėnulio naktis Gurzufe“ (1839), „Audra“, „Jūros krantas“ (1840).
Aivazovskis I.K. Mėnulio naktis Kryme. Gurzufas.
1839
Sumi meno muziejus
"Krantas"
1840
Drobė, aliejus. 42,8 x 61,5 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija
Vėjo malūnas ant jūros kranto"
1837
Aliejus ant drobės 67x96
Sankt Peterburgas
Pajūris naktį
1837
47x66 cm
Drobė, aliejus
Romantizmas, realizmas
Rusija
Feodosija. Feodosijos meno galerija pavadinta. I.K.
Kerčė
1839
1839 m. Aivazovskis dalyvavo kaip menininkas jūrų žygyje į Kaukazo krantus. Laive jis susitinka su M. P. Kornilovu, P. S. Istominu ir gauna galimybę ištirti karo laivų dizainą. Sukuria pirmąjį mūšio paveikslą - „Nusileidimas prie Subashi“.
„N. N. nusileidimas. Raevskis „Subašyje“
1839
Drobė, aliejus. 66x97 cm
Samaros meno muziejus
Ten jis sutiko ir į eilinius pažemintus dekabristus M. M. Naryškiną, A. I. Odojevskį, N. N. Lorerą, kurie dalyvavo Subašio vadovaujamoje byloje. Menininko Krymo darbai buvo sėkmingai eksponuoti parodoje Dailės akademijoje, o paskatinimui I. K. Aivazovskiui buvo suteikta komandiruotė į Italiją.
„Navarino mūšis (1827 m. spalio 2 d.)“
1846
Aliejus ant drobės 222x234
Sankt Peterburgas
„1790 m. birželio 29 d. Vyborgo jūrų mūšis“
1846
Drobė, aliejus. 222 x 335 cm
Aukštoji karinio jūrų laivyno inžinerijos mokykla pavadinta. F.E.Dzeržinskis
„Revalio jūrų mūšis (1790 m. gegužės 9 d.)“
1846
Aliejus ant drobės 222x335
Pavadinta jūrų mokykla. F. E. Dzeržinskis
Sankt Peterburgas
Rusija
1840 metais Aivazovskis išvyko į Italiją. Ten jis susitinka iškilios figūros Rusų literatūra, menas, mokslas – Gogolis, Aleksandras Ivanovas, Botkinas, Panajevas. Tuo pačiu metu, 1841 m., menininkas pakeitė savo pavardę Gaivazovskis į Aivazovski.
Azure Grotto. Neapolis
1841
74 x 100 cm
Drobė, aliejus
Romantizmas, realizmas
Rusija
Doneckas. Donecko meno muziejus,
Vaizdas į Venecijos lagūną
1841 76x118
Dailininko veikla Romoje prasideda nuo praeities meistrų darbų studijavimo ir kopijavimo, jis daug dirba prie pilno mastelio eskizų. Viename iš savo laiškų Aivazovskis sakė: „Aš kaip bitė renku medų iš gėlyno“. Visą gyvenimą jis grįžo į Italijos peizažus, harmoningas žmogaus ir jūros sambūvis šioje šalyje buvo įspaustas jo atmintyje kaip grožio pavyzdys. Aivazovskis Italijoje sukūrė apie penkiasdešimt didelių paveikslų. Sėkmę menininkui atnešė romantiški jūros peizažai „Audra“, „Chaosas“, „Neapolio įlanka“. mėnulio naktis“ (1839) ir kt. Jo paveikslą „Chaosas“ įsigijo Vatikano muziejus. Popiežius Grigalius XVI menininką apdovanojo aukso medaliu. Menininko talentą pripažįsta meno žinovai ir kolegos. A. Ivanovas pažymi Aivazovskio sugebėjimus vaizduoti jūrą, graveris F. Jordanas teigia, kad Aivazovskis yra šio žanro pradininkas. jūros tapyba Romoje.
"Chaosas. Pasaulio kūrimas"
1841
Aliejus ant drobės 106x75
Armėnijos mechitaristų kongregacijos muziejus
Venecija. Sala Šv. Lozorius
"Neapolio įlanka"
1841
Aliejus ant drobės 73x108
Vaizdas į Konstantinopolį vakaro šviesoje
1846 120x189,5
„Konstantinopolio vaizdas mėnulio šviesoje“
1846
Aliejus ant drobės 124x192
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
Rusija
1850
Aliejus ant drobės 121x190
Feodosija
„Neapolio įlanka mėnulio apšviestą naktį“
1892
Aliejus ant drobės 45x73
A. Šahinjano kolekcija
NY
1843 m. menininkas savo kelionę pradėjo nuo paveikslų parodos visoje Europoje. „Roma, Neapolis, Venecija, Paryžius, Londonas, Amsterdamas mane apdovanojo labiausiai glostančiais paskatinimais“, – prisiminė Aivazovskis. Vienas iš jų – Amsterdamo dailės akademijos suteiktas akademiko vardas. Kaip vienintelis Rusijos meno atstovas dalyvavo Luvre surengtoje tarptautinėje parodoje. Po dešimties metų jis buvo pirmasis užsienio menininkas, tapęs Garbės legiono riteriu.
"Laivo avarija"
1843
Aliejus ant drobės 116x189
Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis
Feodosija
Rusija
1844 m., dvejais metais anksčiau nei numatyta, Aivazovskis grįžo į Rusiją. Grįžus į tėvynę, Sankt Peterburgo dailės akademija suteikė jam akademiko vardą. Karinio jūrų laivyno departamentas suteikė jam Vyriausiojo karinio jūrų laivyno štabo dailininko garbės vardą su teise dėvėti admiraliteto uniformą ir paskyrė „didelį ir sudėtingą įsakymą“ – nudažyti visus Rusijos karinius uostus prie Baltijos jūros. 1844–1845 m. žiemos mėnesiais. Aivazovskis įvykdė vyriausybės užsakymą ir sukūrė daugybę kitų gražių prieplaukų.
„Rusijos eskadrilė Sevastopolio reide“
1846
Drobė, aliejus. 121 x 191 cm
Valstybinis rusų muziejus
1845 m. kartu su F. P. Litkės ekspedicija Aivazovskis lankėsi Turkijos ir Mažosios Azijos pakrantėse. Šios kelionės metu jis padarė daugybę piešinių pieštuku, kurie jam daugelį metų tarnavo kaip medžiaga kuriant paveikslus, kuriuos jis visada tapydavo studijoje. Grįžęs iš ekspedicijos Aivazovskis išvyksta į Feodosiją. „Tai jausmas ar įprotis, man tai antra prigimtis. „Aš noriai žiemoju Sankt Peterburge, – rašė menininkas, – bet kai tik pavasaris užplūsta, mane užpuola namų ilgesys – traukia Krymas, Juodoji jūra.
Feodosijos vaizdas
1845
70 x 96 cm
Drobė, aliejus
Romantizmas, realizmas
Rusija
Jerevanas. Armėnijos valstybinė dailės galerija
Feodosija. Saulėtekis
1852 60x90
Feodosijoje menininkas ant jūros kranto pasistatė studijos namą ir galiausiai čia apsigyveno. Žiemą su savo parodomis dažniausiai lankydavosi Sankt Peterburge ir kituose Rusijos miestuose, kartais keliaudavo į užsienį. Per savo ilgą gyvenimą Aivazovskis padarė nemažai kelionių: ne kartą lankėsi Italijoje, Paryžiuje ir kituose Europos miestuose, dirbo Kaukaze, plaukė į Mažosios Azijos krantus, buvo Egipte, o gyvenimo pabaigoje m. 1898 m. išvyko į Ameriką. Jūros kelionių metu jis praturtino savo stebėjimus, aplankuose kaupėsi piešiniai. Menininkas kalbėjo apie savo kūrybinis metodas: „Žmogus, kuris nėra apdovanotas atmintimi, saugančia gyvosios gamtos įspūdžius, gali būti puikus kopijavimas, gyvas fotografinis aparatas, bet niekada tikras menininkas. Gyvųjų stichijų judesiai teptuku neįmanomi: tapyti žaibą, vėjo gūsį, bangos pliūpsnį – neįsivaizduojami iš gyvenimo. Paveikslo siužetas susiformuoja mano atmintyje, kaip poeto eilėraščio siužetas...“
Žvejų susitikimas Neapolio įlankos pakrantėje 1842 58x85
„Žvejų susirinkimas“
Drobė, aliejus. 58x85 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija
"Gondelier ant jūros naktį"
1843
Aliejus ant drobės 73x112
Valstybinis muziejus vaizduojamieji menai Tatarstano Respublika
Kazanė
Rusija
"Venecijos lagūna. Vaizdas į San Giorgio salą“
1844
Mediena, aliejus. 22,5 x 34,5 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija
Malūnas pajūryje 1851 50x57
„Saulėtekis Feodosijoje“
1855
Aliejus ant drobės 82x117
Jerevanas
„Šv. Jurgio vienuolynas. Fiolent kyšulys“
1846
Aliejus ant drobės 122,5 x 192,5
Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis
Feodosija
Vaizdas į Odesą mėnulio naktį
1846
122 x 190 cm
Drobė, aliejus
Romantizmas, realizmas
Rusija
„Vaizdas į Odesą nuo jūros“
1865
Aliejus ant drobės 45x58
Armėnijos valstybinė dailės galerija
Jerevanas
Aivazovskio 4–5 dešimtmečių tapyba pasižymėjo stipria įtaka romantiškos tradicijos K. P. Bryullovas, kuris paveikė menininko tapybos įgūdžius. Kaip ir Bryullovas, jis siekia sukurti grandiozines spalvingas drobes. Tai labai aiškiai atsispindėjo mūšio paveiksle “ Chesme kova“, parašyta jo 1848 m., skirta išskirtiniam jūrų mūšiui. Mūšis vaizduojamas naktį. Įlankos gilumoje matyti degantys Turkijos laivyno laivai, vienas jų – sprogimo momentu. Apimtos ugnies ir dūmų, laivo nuolaužos išskrenda į orą, virsdamos liepsnojančia ugnimi. Pirmame plane tamsiame siluete stovi Rusijos laivyno flagmanas, prie kurio, sveikindamasis, priplaukia kateris su leitenanto Iljino įgula, susprogdinęs savo ugnies laivą tarp turkų flotilės. Ant vandens galite pamatyti Turkijos laivų nuolaužas su jūreivių grupėmis, besišaukiančiais pagalbos, ir kitų detalių.
„1770 m. birželio 25–26 d. Chesme mūšis“
1848
Aliejus ant drobės 220x188
Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis
Feodosija
Juodosios jūros laivyno apžvalga 1849 m
1886 131x249
„Brigą Merkurijus užpuolė du turkų laivai“
1892
Drobė, aliejus
„Brigas Merkurijus, nugalėjęs du turkų laivus, susitinka su Rusijos eskadrile“
1848
Aliejus ant drobės 123x190
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
"Audra jūroje naktį"
1849
Aliejus ant drobės 89x106
Petrodvoretso rūmai-muziejai ir parkai
Peterhofas, Leningrado sritis
Aivazovskio indėlis į mūšio tapybą yra reikšmingas. Jis užfiksavo Sevastopolio gynybos epizodus ir ne kartą kreipėsi į didvyriškus rusų žygdarbius. karinis jūrų laivynas: „Kiekviena mūsų kariuomenės pergalė sausumoje ar jūroje, – rašė menininkas, – mane, kaip rusą, širdyje džiugina ir suteikia idėją, kaip menininkas gali ją pavaizduoti ant drobės...“.
"Audra"
1850
Aliejus ant drobės 82x117
Armėnijos valstybinė dailės galerija
Jerevanas
Aivazovskis buvo paskutinis ir ryškiausias romantinio judėjimo atstovas rusų tapyboje. Geriausi 40–50-ųjų antrosios pusės romantiniai darbai: „Audra prie Juodosios jūros“ (1845), „Šv. Jurgio vienuolynas“ (1846), „Įėjimas į Sevastopolio įlanką“ (1851).
Įėjimas į Sevastopolio įlanką 1852 m
Konstantinopolio vaizdas mėnulio šviesoje
1846
124 x 192 cm
Drobė, aliejus
Romantizmas, realizmas
Rusija
Sankt Peterburgas. Valstybinis rusų muziejus
Vaizdas į Leander bokštą Konstantinopolyje
1848
Drobė, aliejus
58 x 45,3
Tretjakovo galerija
Didžiausias XIX amžiaus rusų tapybos tapytojas I. K. Aivazovskis daug keliavo ir dažnai į savo jūros peizažus įtraukdavo garsių architektūrinių statinių atvaizdus. Paveiksle pavaizduotas Leandrovos (Mergelės) bokštas buvo pastatytas XII amžiuje ant nedidelės uolos prie įėjimo į Stambulo uosto sąsiaurį ir ilgą laiką tarnavo kaip švyturys ir laivų švartavimosi vieta. Jis ir šiandien naudojamas kaip švyturys. Bokštas iškilęs auksinio dangaus fone, besileidžiančios saulės spinduliai perlamutriniais tonais nudažo jūros vandens paviršių, o tolumoje išnyra senovinio miesto pastatų siluetai. Minkštas saulės šviesa romantizuoja menininko sukurtą peizažą.
"Mėnulio naktis"
1849
Aliejus ant drobės 123x192
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
Saulėlydis jūroje
1856
121,5x188
„Naktis Kryme. Vaizdas į Ayudag“
1859
Aliejus ant drobės 63x83
Odesos meno muziejus
Odesa
Audra
1857
100x49
Penktasis dešimtmetis siejamas su Krymo karas 1853–1856 m. Kai tik Aivazovskį pasiekė žinia apie Sinopo mūšį, jis nedelsdamas nuvyko į Sevastopolį ir mūšio dalyvius paklausė apie visas bylos aplinkybes. Netrukus Sevastopolyje buvo eksponuojami du Aivazovskio paveikslai, kuriuose vaizduojamas Sinopo mūšis naktį ir dieną. Admirolas Nachimovas, labai vertindamas Aivazovskio darbą, ypač naktinį mūšį, sakė: „Nuotrauka buvo labai gerai padaryta“.
„Sinopo mūšis (dienos versija)“
1853
Drobė, aliejus
„Sinopo mūšis 1853 m. lapkričio 18 d. (naktį po mūšio)“
1853
Drobė, aliejus. 220 x 331 cm
Centrinis jūrų muziejus
1877 m. gruodžio 13 d. Juodojoje jūroje garlaivis „Russia“ užėmė Turkijos karinį transportą „Messina“
Garlaivio Vesta mūšis su Turkijos mūšio laivu Fehti-Buland Juodojoje jūroje 1877 m. liepos 11 d.
Aivazovskio kūryboje galima rasti paveikslų įvairiausiomis temomis, pavyzdžiui, Ukrainos gamtos vaizdų. Jis mėgo beribes Ukrainos stepes ir įkvėptai vaizdavo jas savo darbuose („Chumatsky vilkstinė“ (1868), „Ukrainos peizažas“ (1868)), priartėdamas prie Rusijos ideologinio realizmo meistrų kraštovaizdžio. Aivazovskio artumas prie Gogolio, Ševčenkos ir Sternbergo suvaidino svarbų vaidmenį šiame prisirišime prie Ukrainos.
Chumakai atostogauja
1885
Konvojus stepėje
„Ukrainos peizažas su chumakais po mėnuliu“
1869
Drobė, aliejus. 60x82 cm
Valstybinė Tretjakovo galerija
Vėjo malūnai Ukrainos stepėje saulėlydžio metu
1862 51x60
„Avių banda audroje“
1861
Aliejus ant drobės 76x125
A. Šahinjano kolekcija
NY
Jaltos apylinkės naktį
1866
Jaltos apylinkės
1863
20,2x28
Audra Šiaurės jūroje
1865 269x195
Saulėlydis jūroje
1866
Mėnulio naktis Bosforo sąsiauryje
1894 49,7x75,8
Po audros. Mėnulio kilimas
1894 41x58
„Vaizdas į jūrą nuo kalnų saulėlydžio metu“
1864
Aliejus ant drobės 122x170
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
« pasaulinis potvynis»
1864
Aliejus ant drobės 246,5x369
Valstybinis rusų muziejus
Sankt Peterburgas
"Pompėjos mirtis"
1889
Aliejus ant drobės 128x218
Rostovskis regioninis muziejus vaizduojamieji menai
Rostovas
bus tęsiamas...
Http://gallerix.ru/album/aivazovsky
http://www.artsait.ru/art/a/aivazovsky/main.htm
O van Konstantinovičius Aivazovskis yra vienas produktyviausių Rusijos jūrininkų tapytojų. Per daugiau nei 60 kūrybos metų jis nutapė per 6000 drobių. Amžininkai buvo nustebinti, kaip greitai Meistras sukūrė savo šedevrus. Dailininkės tapybos technika, atlikimo technika, spalvų parinkimas, meistriškas skaidrių bangų ir jūros alsavimo efektas taip pat buvo nesuvokiamas.
Dailininkas Ivanas Kramskojus rašė Pavelui Tretjakovui: „Aivazovskis tikriausiai turi dažų komponavimo paslaptį ir net patys dažai yra slapti; Tokių ryškių ir grynų tonų dar nemačiau net uodų parduotuvių lentynose.“ Pagrindinė paslaptis Aivazovskis nebuvo paslaptis: norint taip patikimai piešti jūrą, reikia gimti ir ilgai gyventi šalia jūros kranto.
Prie šio fakto pridėkime dar keletą ingredientų – sunkus darbas, talentas, nepriekaištinga atmintis ir turtinga vaizduotė – būtent taip jie gimė garsūs paveikslai Aivazovskis. Tai yra visa genialumo paslaptis.
Dailininkas piešė sparčiai ir daug – apie 100 paveikslų per metus. Ir visas jo palikimas kolekcininkų buvo pripažintas vienu „stipriausių“. Menininko drobės atrodo nesenstančios, visada puikios būklės, trūkinėja mažiausiai ir itin retai restauruojami.
Kolumbas plaukia per Palos kyšulį. 1892. Privati kolekcija
Pagrindinė paslaptis yra dažų tepimo technikoje. Aivazovskis pirmenybę teikė aliejui, nors jo jūra ir bangos atrodo kaip akvarelės. Buvo svarstoma jo mėgstamiausia technika glazūra, remiantis plonų (beveik skaidrių) dažų tepimu vienas ant kito. Dėl to bangos, debesys ir jūra ant drobių atrodė skaidrūs ir gyvi, o dažų sluoksnio vientisumas nebuvo pažeistas ar sunaikintas.
Aivazovskio genialumas buvo pripažintas labiausiai iškilių žmonių Rusija ir pasaulis. Jis susitiko ir draugavo su Puškinu, Krylovu, Gogoliu, Žukovskiu, Bryullovu, Glinka. Jis buvo priimtas karalių ir didikų rūmuose, pats popiežius jam skyrė audienciją ir apdovanojo aukso medaliu už paveikslą „Chaosas. Pasaulio kūrimas“. Pontifikas norėjo nusipirkti jam patikusį šedevrą, bet Aivazovskis jį tiesiog atidavė.
Chaosas. Pasaulio kūryba. 1841 m. Armėnijos mechitaristų kongregacijos muziejus, Venecija, Italija Popiežius Grigalius XVI paveikslą nuvežė į Vatikano muziejų. Dabar jis įsikūręs Venecijoje, Šv. Lozoriaus saloje. Faktas yra tas, kad XX amžiaus pradžioje popiežius Leonas XIII padovanojo paveikslą Armėnijos mechitaristų kongregacijos muziejui. Galbūt viena iš priežasčių buvo ta, kad čia, Šv. Lozoriaus saloje, gyveno vyresnysis menininko brolis Gabrielius. Jis užėmė svarbią vietą religinėje brolijoje. Menininko gyvenime ši vieta buvo šventa, priminė „mažąją Armėniją“ prie Venecijos.
Bairono vizitas pas mechitaristus Šv. Lozorius Venecijoje. 1899 m. Nacionalinė galerija Armėnija, Jerevanas Visa Europa žavėjosi Aivazovskio - akademiko ir garbės nario - darbais Imperatoriškoji akademija menų, taip pat buvo išrinktas Amsterdamo, Romos, Paryžiaus, Florencijos ir Štutgarto menų akademijų garbės nariu.
Ivanas Kramskojus rašė: „...Aivazovskis, kad ir ką sakytų, bet kokiu atveju yra pirmojo didumo žvaigždė; ir ne tik čia, bet apskritai meno istorijoje...“ Imperatorius Nikolajus I pareiškė: „Ką Aivazovskis parašys, nupirksiu aš“. Imperatorius Aivazovskis buvo lengvai vadinamas „jūros karaliumi“.
Visas jo ilgas ir laimingas gyvenimas- lobis magiškos istorijos o faktai – nepaprastai įdomūs ir spalvingi. Menininkas dalyvavo daugiau nei 120 parodų Rusijoje, Europoje ir Amerikoje. Daugiau nei 60 iš jų buvo asmeniniai! Tuo metu tarp rusų menininkų personalinę parodą galėjo sau leisti tik romantiškasis marinistas Aivazovskis.
Galbūt jau žinote, kad Aivazovskio darbai Ne tik daugiausiai parduotų, o kartu ir daugiausiai vogtų bei padirbtų pasaulyje .
Krymo pakrantė netoli Ai-Petri. 1890 m. Karelijos Respublikos dailės muziejus, Petrozavodskas Patikrinti Aivazovskio paveikslų autentiškumą galima, tačiau tai itin brangi procedūra tiek laiko, tiek pinigų atžvilgiu. Dėl to pusė daiktų rinkoje išgarsėjo kaip Aivazovskio paveikslai yra padirbti, tačiau jie yra tokie sėkmingi, kad žmonės juos vis dar perka, bet už didesnę kainą. žemos kainos. Be to, klastotės gerokai viršija originalų skaičių. Pats meistras prisipažino per savo gyvenimą parašęs 6000 kūrinių, tačiau šiandien daugiau nei 50 000 kūrinių laikomi originalais!
Aivazovskis tapė ne iš gyvenimo. Daugumą paveikslų jis piešė iš atminties. Kartais menininkui užtekdavo išgirsti įdomią istoriją ir akimirksniu jis imdavo teptuką. Menininkui nereikėjo daug laiko sukurti šedevrą, kartais užtekdavo ir vieno seanso... „Negaliu tyliai rašyti, negaliu poruoti mėnesius. Nepalieku nuotraukos tol, kol neprakalbu“. “, - prisipažino Ivanas Konstantinovičius. Ilgiausias jo darbas buvo paveikslas „Tarp bangų“. 10 dienų – būtent tiek laiko prireikė menininkui, kuriam tuo metu buvo 81 metai, kad sukurtų savo didelė nuotrauka.
Tarp bangų. 1898. Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis Patikimai žinoma, kad paveikslo siužetas iš pradžių buvo kitoks. Tai tapo žinoma iš Aivazovskio anūko Konstantino Konstantinovičiaus Artseulovo žodžių:
Paveikslas „Tarp bangų“ buvo sukurtas likus dviem dienoms iki jo mirties. Jis yra beveik 4,5 m ilgio ir apie 3 m pločio.
Visi šie trumpi faktai yra gana dažni, tačiau yra ir kitų – mažai žinomų, atskleidžiančių menininko įvaizdį ir jo kūrybą įvairiais rakursais.
Taigi, 5 menkai žinomi faktai iš menininko gyvenimo (200-osioms I. K. Aivazovskio gimimo metinėms)
Įvykis dirbtuvėse A. I. Kuindži.
Kartą menininkas A.I. Kuindži pakvietė Aivazovskį į savo akademinį seminarą, kad pademonstruotų savo mokiniams tik Aivazovskiui žinomus įgūdžius ir atlikimo techniką.
Sovietų kraštovaizdžio tapytojas A. A. Rylovas tai prisiminė: „Archipas Ivanovičius nuvedė svečią prie molberto ir kreipėsi į Aivazovskį: „Štai tai... Ivanas Konstantinovičius, parodyk jiems, kaip piešti jūrą“.
Jūra. 1898. Lugansko regioninis dailės muziejus Aivazovskis vardijo keturias ar penkias jam reikalingas spalvas, apžiūrinėjo teptukus, lietė drobę, stovėdamas nepalikdamas molberto, žaisdamas teptuku kaip virtuozas, piešė jūros audrą. Arkhipo Ivanovičiaus prašymu jis akimirksniu pavaizdavo ant bangų siūbuojantį laivą ir nuostabiu miklumu, įprastu šepečio judesiu, suteikė jam visą takelą. Paveikslas paruoštas ir pasirašytas. Prieš valandą ir penkiasdešimt minučių buvo tuščia drobė, dabar ant jos šėlsta jūra. Triukšmingais plojimais išreiškėme padėką garbingam menininkui ir palydėjome į vežimą su visa dirbtuvėle.
Tuo metu menininkui buvo 80 metų.
Aivazovskio mėgstamiausi miestai
Nuostabu, kaip stipriai šiame žmoguje susipynė aistra keliauti po pasaulį ir meilė tėvynei. Kur jis buvo? Muitininkai į jo pasą įklijavo papildomų puslapių. Jo užsienio pase buvo 135 vizos antspaudai. Jis aplankė gražiausias planetos šalis ir miestus, tačiau su pagarba ir susižavėjimu elgėsi tik su dviem miestais – Konstantinopoliu ir jo mažąja Feodosija, kuriai buvo atsidavęs iki savo gyvenimo pabaigos. „Mano adresas visada yra Feodosijoje“, - pasidalijo jis su Pavelu Tretjakovu.
Laivai Feodosijos reide. Aivazovskio pagerbimas 80-mečio proga. 1897. Centrinis jūrų muziejus, Sankt Peterburgas Feodosija buvo išėjimas, istorinė tėvynė, gimimo vieta, nepakeičiamas židinys ir namai. Konstantinopolis buvo mėgstamiausias prieglobstis kelionių metu. Iš visų miestų jis šlovino tik jį – nuostabų miestą prie Bosforo sąsiaurio.
Pirmą kartą Osmanų imperijos sostinėje jis lankėsi 1845 m. Nuo tada jis čia sugrįžo vėl ir vėl. Tikslus paveikslų, skirtų Konstantinopolio vaizdams, skaičius nežinomas. Numatomas jų skaičius yra apie 100.
Vaizdas į Konstantinopolį. 1849 m. Valstybiniai meno ir architektūros rūmai ir parkas muziejus-rezervatas "Carskoe Selo", Puškinas Vieną dieną turkų sultonui Abdul-Azizui buvo įteiktas vienas iš Aivazovskio paveikslų. Sultonas buvo visiškai patenkintas ir užsakė menininkui keletą Bosforo vaizdų. Aivazovskis tikėjo, kad tokiu būdu gali padėti užmegzti abipusį turkų ir armėnų supratimą, ir priėmė įsakymą. Sultonui jis nutapė apie 40 paveikslų . Abdulas-Azizas buvo taip patenkintas Aivazovskio darbu, kad apdovanojo jį aukščiausiu Turkijos ordinu Osmaniye.
Vėliau Aivazovskis gavo dar keletą įsakymų iš Turkijos valdovo rankų. O 1878 metais Aivazovskio paveikslais išpuoštoje salėje buvo pasirašyta taikos sutartis tarp Rusijos ir Turkijos (vadinamoji San Stefano taika).
„Rytų scena“. „Kavinė prie Ortakoy mečetės Konstantinopolyje“. 1846 m. Valstybiniai meno ir architektūros rūmai ir parkas muziejus-rezervatas „Peterhof“. Tačiau kai sultonas Abdulas Hamidas 1890-aisiais vykdė pogromus, per kuriuos žuvo šimtai tūkstančių armėnų, pasipiktinęs Aivazovskis suskubo atsikratyti visų Osmanų apdovanojimų.
Prisegęs visus turkiškus ordinus prie kiemo šuns antkaklio, jis vaikščiojo Feodosijos gatvėmis. Sako, visas miestas prisijungė prie procesijos. Apsuptas didžiulės minios, Aivazovskis patraukė link jūros. Netrukus jis įlipo į valtį ir, pakankamai nutolęs nuo kranto, iškėlė virš galvos spindinčius ordinus ir įmetė į jūrą.
Vėliau jis susitiko su Turkijos konsulu ir pasakė, kad jo „kruvinasis viršininkas“ gali padaryti tą patį su jo paveikslais, ir menininkas dėl to nesigailės.
Nusivylęs agresyvia turkų politika, Aivazovskis nutapė keletą paveikslų, remiančių armėnus, vaizduojančius žiaurius turkų nusikaltimus prieš savo tautą. Jie ne kartą eksponavo prestižiškiausiose Europos parodose. Visas pajamas, gautas pardavus paveikslus, jis nukreipė padėti armėnų pabėgėliams. Ivanas Konstantinovičius nesitikėjo pagalbos iš vyriausybės ar miesto administracijos, jis sutiko pabėgėlius prie įėjimo į Feodosiją ir pakvietė juos apsigyventi jo žemėje, pirmą kartą aprūpindamas juos pinigais.
„Gėda nusigręžti nuo savo žmonių, ypač tokių mažų ir prispaustų“, – sakė Ivanas Konstantinovičius.
Naktis. Tragedija Marmuro jūroje. 1897. Privati kolekcija "Miesto tėvas" Ivanas Aivazovskis ir Feodosija
Aivazovskis buvo pirmasis Feodosijos garbės asmuo. Visą gyvenimą aktyviai įsitraukė į jo gerinimą ir prisidėjo prie miesto klestėjimo. Jo įtaka Feodoso gyvenimui buvo didžiulė. Menininkas atidarė meno mokyklą Feodosijoje, paversdamas Feodosiją vienu iš tapybinės kultūros centrų Rusijos pietuose. Jo iniciatyva buvo pastatyta miesto koncertų salė ir biblioteka.
Feodosija mėnulio naktį. Vaizdas iš Aivazovskio namo balkono į jūrą ir miestą. 1880. Valstybinis Altajaus krašto dailės muziejus, Barnaulas Jo lėšomis buvo sukurta ir išlaikoma parapinė mokykla.
Aivazovskis taip pat dalyvavo statant naują Feodosijos vyrų gimnazijos pastatą, kurio mokiniai skirtingas laikas buvo poetas ir vertėjas Maksimilianas Vološinas, Marinos Cvetajevos vyras – publicistas Sergejus Efronas, Aleksandras Peškovskis – rusų ir sovietų kalbininkas, profesorius, vienas iš rusų sintaksės tyrimo pradininkų. Aivazovskis buvo šios gimnazijos patikėtinis, skirdavo stipendijas ir mokėdavo už nepasiturinčių mokinių mokslą. Gimnazija gyvavo iki 1918 m.
Pirmasis traukinys Feodosijoje. 1892 m. Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis Jis taip pat pasirūpino, kad mieste būtų nutiestas geležinkelis. Jo paveikslas „Pirmasis traukinys į Feodosiją“ buvo sukurtas dar prieš tiesiant geležinkelį, tai yra iš jo vaizduotės.
Visada prisimenu savo velionį draugą, kuris man ne kartą sakydavo: „Ko trokšti, Ivanai Konstantinovičiau, ieškoti geležinkelio į Feodosiją, tai tik užterš pakrantę ir užtemdys nuostabų vaizdą į įlanką nuo tavo namo“. Iš tiesų, jei aš asmeniškai rūpinčiausi savimi, turėčiau iš visų jėgų priešintis Feodosijos geležinkelio statybai. Mano turtas yra netoli Feodosijos ir toli nuo planuojamos geležinkelio linijos, kurios paslaugomis man nereikės naudotis. Vienintelis man priklausantis namas Feodosijoje, kuriame aš gyvenu, palei pajūrį nutiesus geležinkelį, gali tapti negyvenamas ir bet kokiu atveju praras man jaukaus kampelio charakterį. Tie, kurie žino, kaip paaukoti savo asmeninius interesus visuomenės labui, lengvai supras, kokiais motyvais vadovaujuosi gindamas Feodosiją ...
Visi svarbūs pastatai Feodosijoje buvo slapta Aivazovskio prižiūrimi. Tipišką menininko gyvenimo įvykį savo atsiminimuose aprašė Jurijus Galabutskis:
„Tu sugadinai mano gatvę!
„Vieną žiemą Aivazovskis, kaip įprasta, kuriam laikui išvyko į Sankt Peterburgą. Grįžtant, kaip įprasta, už dviejų ar trijų stočių iš Feodosijos, jį pasitiko artimiausi ir iš karto informavo visas miesto naujienas, kad I.K. klausėsi su gyvu smalsumu. Ir jis sužino, kad vyras gatvėje N. stato namą pagrindinėje Italų gatvėje; I. K. nesant jau pradėtos statybos, o namas bus vieno aukšto. I.K. Siaubingai jaudinuosi: vieno aukšto namas pagrindinėje gatvėje! Iš karto atvykęs, nespėjęs pailsėti nuo kelio, paskambina gatvėje esančiam vyrui N. Jis, žinoma, iš karto pasirodo. „Ar statote vieno aukšto namą? Gėda tau? Tu turtingas žmogus, ką tu darai? Tu gadini mano gatvę! . O vidutinis vyras N. klusniai keičia planą ir pasistato dviejų aukštų namą.“
Jo dėka uostas buvo visiškai pertvarkytas, jį išplečiant ir padarant modernų bei patogų laivams. Feodosijos uostas ilgą laiką buvo laikomas didžiausiu Krymo komerciniu uostu.
Marina Feodosijoje. XIX amžiaus vidurys Valstybinis Vladimiro-Suzdalio istorijos, architektūros ir meno muziejus-rezervatas Savo pinigais Aivazovskis pastatė archeologijos muziejaus pastatą (muziejaus pastatą susprogdino besitraukiantys iš Krymo sovietų kariuomenė 1941 m.) ir padovanojo savo gimtajam miestui teatrą, tiksliau, tai buvo jo meno galerijos scena.
Dešimtojo dešimtmečio pradžioje Aivazovskis pagal savo projektą ir asmeninėmis lėšomis pastatė fontaną Feodosijos mero A.I.Kaznačejevo atminimui (XX amžiaus ketvirtajame dešimtmetyje fontanas buvo prarastas).
1886 m. Feodosija patyrė didelį vandens trūkumą.
„Negalime likti baisios nelaimės, kurią gyventojai kasmet patiria dėl vandens trūkumo, liudininkais. Gimtasis miestas, Suteikiu jam amžiną nuosavybę 50 tūkstančių kibirų per dieną svarus vanduo iš man priklausančio Subašskio šaltinio“, – 1887 metais kreipimesi į Miesto Dūmą rašė Ivanas Aivazovskis.
Subašo šaltinis buvo menininko Shah-Mamai dvare, netoli Senojo Krymo, 25 versijos nuo Feodosijos. 1887 metais pradėtas tiesti vandentiekis, kurio dėka vanduo atkeliavo į miestą. Parke prie krantinės pagal menininko projektą buvo pastatytas fontanas, iš kurio vietos gyventojai vandenį gaudavo nemokamai. Viename iš savo laiškų Aivazovskis rašė:
„Fontanas viduje rytietiško stiliaus taip gerai, kad nei Konstantinopolyje, nei niekur kitur tokio gero nežinau, ypač proporcijomis“.
Atsirado fontanas tiksli kopija fontanas Konstantinopolyje. Dabar fontanas turi Aivazovskio vardą.
1880 m. savo namuose Aivazovskis atidarytas parodų salė(garsioji Feodosijos dailės galerija), kurią menininkas paliko savo gimtajam miestui.
Nuoširdžiai trokštu, kad mano meno galerijos pastatas Feodosijos mieste su visais šioje galerijoje esančiais paveikslais, statulomis ir kitais meno kūriniais būtų visa Feodosijos miesto nuosavybė, o mano atminimui Aivazovskis , aš palieku galeriją savo gimtajam miestui Feodosijos miestui.
Kai kurie šaltiniai teigia, kad menininkas taip pat paliko užmokestį už apsilankymą savo galerijoje Feodosijos vargšams.
Iki savo dienų pabaigos jis dirbo už stipendijas ir pensijas savo miesto gyventojams, todėl žinia apie menininko mirtį buvo suvokiama kaip asmeninis sielvartas tūkstančiams feodosiečių, kuriems Aivazovskis buvo šeimos narys – juk jis pakrikštijo daug vaikų ir ištekėjo už šimtų kaimynų merginų, kurios šlovino menininką, prisimindamos jo gailestingumą.
Suvokimas, kad „miesto tėvas“, pilietis, patriotas, filantropas, kuriam nebuvo lygių Feodosijos istorijoje, mirė kiek vėliau. Tą dieną visos parduotuvės buvo uždarytos. Miestą apėmė stiprus gedulas.
I. K. laidotuvės. Aivazovskis 1900 metų balandžio 22 d 
I. K. laidotuvės. Aivazovskis. Katafalko ir laidotuvių procesija prie meno galerijos pastato. Tris dienas Feodosijos bažnyčios varpų skambėjimu apraudojo Ivano Konstantinovičiaus išvykimą. Didelė salė Paveikslų galerija buvo užpildyta daugybe laidotuvių vainikų. Tris dienas žmonės atvyko į dailės galeriją pagerbti Aivazovskio atminimo. Į Feodosiją atvyko delegacijos, įskaitant armėnų diasporą.
Laidotuvių procesija driekėsi nuo Aivazovskio namų iki viduramžių armėnų Šv. Sarkis, kurio tvoroje ir buvo laidojama. Laidojimo vieta pasirinkta neatsitiktinai – ją paliko pats menininkas, nes būtent šioje bažnyčioje jis buvo pakrikštytas, čia buvo saugomos menininko freskos.
Gretimų gatvių lempos buvo uždengtos gedulo šydu. O pats kelias buvo nusėtas gėlėmis.
Vietos garnizonas dalyvavo laidotuvėse, suteikdamas velioniui karines garbes – tuo metu išskirtinis faktas. Vėliau ant jo kapo atsiras užrašas armėnų kalba: „Gimęs mirtingas paliko nemirtingą atminimą“.
„Buvau Puškino draugas, bet neskaičiau Puškino“
Ivanas Konstantinovičius Aivazovskis (1817-1900) Pirmasis ir vienintelis menininko susitikimas su Didžiuoju Rusijos poetu įvyko 1836 m. Menininkui tuo metu tebuvo 19 metų. Ivanas Konstantinovičius prisiminė šį susitikimą po daugelio metų:
„...1836 m., likus trims mėnesiams iki mirties, būtent rugsėjį, Puškinas su žmona Natalija Nikolajevna atvyko į Dailės akademiją, į mūsų rugsėjo paveikslų parodą. Sužinoję, kad Puškinas yra parodoje ir nuėjome į Antikvariatą, mes, studentai, nubėgome ten ir apsupome savo mylimą poetą minioje. Jis stovėjo susikibęs su žmona priešais talentingo peizažisto dailininko Lebedevo paveikslą ir ilgai juo žiūrėjo bei žavėjosi. Mūsų akademijos inspektorius Krutovas, kuris mane lydėjo... pamatęs paėmė mane už rankos ir supažindino su Puškinu kaip su tuo, kuris tada gaudavo aukso medalį (tais metais baigiau akademiją).
Puškinas labai maloniai pasisveikino ir paklausė, kur yra mano paveikslai... Sužinojęs, kad esu Krymo gyventojas, Puškinas paklausė: „Iš kokio tu miesto? Tada jis pradėjo domėtis, kiek aš čia buvau ir ar nesergau šiaurėje... Nuo tada mano jau mylimas poetas tapo mano minčių, įkvėpimo ir ilgų pokalbių bei klausimų apie jį objektu...“
1837 metų vasarį Puškinas mirė. Jaunam menininkui, kuris Akademijoje buvo lyginamas su nuostabiu Puškinu, šis tragiškas įvykis buvo katastrofiškas. Juk juos sieja tiek daug bendro – draugų ratas, pomėgiai, abu šlovino gamtą, Krymą. Atrodė, kad laukia tiek įdomių susitikimų su pačiu Puškinu...
Pirmieji Aivazovskio išgyvenimai atsispindėjo filme „Pajūris naktį“. Dailininkas jį nutapė netoli Kronštato. Jaunas vyras krante, ištiesęs rankas į priekį, sveikindamas artėjančią audrą - Tai pirmoji Aivazovskio duoklė Puškino atminimui. Vėliau jis poetui skyrė dar apie dvidešimt paveikslų ir piešinių. Tačiau tik keli bus žinomiausi.
Pajūris naktį. Prie švyturio. 1837 m. Feodosijos meno galerija pavadinta. I.K. Aivazovskis A.S. Puškinas Kryme prie Gurzufo uolų. 1880 m
Puškinas Juodosios jūros pakrantėje. 1887 m.
Nikolajevo meno muziejus pavadintas. V.V.Vereščiagina, Ukraina A.S. Puškinas ant Ai-Petri viršūnės saulėtekio metu. 1899 m
Valstybinis rusų muziejus, Sankt Peterburgas A.S. Puškinas Juodosios jūros pakrantėje. 1897 m
Odesos meno muziejus, Ukraina Atsisveikinimas A.S. Puškinas su jūra. 1877 m
Visos Rusijos A. S. Puškino muziejus, Sankt Peterburgas Paveikslas buvo atliktas kartu su I.E. Repinas. Repinas nutapė Puškiną, peizažą padarė Aivazovskis. Paveikslas skirtas poeto 50-osioms mirties metinėms. Siužetas paimtas iš Puškino eilėraščio - "Į jūrą". Kaip žinoma iš Odesos, Puškinas 1824 metais buvo išsiųstas į naują tremties vietą – į Michailovskoye kaimą. Paveiksle vaizduojama sugėdinto poeto atsisveikinimo su jūra akimirka.
Sudie jūra! aš nepamiršiu
Jūsų iškilmingas grožis
Ir aš girdėsiu dar ilgai
Jūsų dūzgimas vakaro valandomis.
Miškuose, dykumose tylu
Aš pakęsiu, aš pilnas tavęs,
Tavo uolos, tavo įlankos,
Ir spindesys, ir šešėlis, ir bangų triukšmas.
1847 m., per dešimtąsias Puškino mirties metines, Aivazovskis padovanojo savo našlei savo paveikslą. „Mėnulio apšviesta naktis pajūryje. Konstantinopolis“.
Mėnulio naktis prie jūros. 1847 m. Feodosijos meno galerija pavadinta. I. K. Aivazovskis Nepaisant geros Puškino atminties, Aivazovskis jo neskaitė. Apskritai, Ivanas Konstantinovičius buvo visiškai abejingas skaitymui. Tai žinoma iš kito genijaus - A. P. Čechovo žodžių:
„Liepos 22 d., Feodosija. 1888. Vakar nuėjau į Shakh-Mamai, Aivazovskio dvarą, 25 mylias nuo Feodosijos. Dvaras yra prabangus, šiek tiek pasakiškas; tokių dvarų tikriausiai galima pamatyti Persijoje. Pats Aivazovskis, linksmas, maždaug 75 metų senolis, yra geraširdžio armėno ir pabodusio vyskupo kryžius; pilnas orumo, turi švelnias rankas ir pateikia jas kaip generolas. Netoli, bet jo prigimtis sudėtinga ir verta dėmesio.
Vien savyje jis sujungia generolą, vyskupą, menininką, armėną, naivų senelį ir Otelą. Jis vedęs jauną ir labai gražią moterį, kurią laiko šalia. Aš pažįstu sultonus, šachus ir emyrus. Kartu su Glinka parašė „Ruslana ir Liudmila“. Buvau Puškino draugas, bet Puškino neskaičiau. Jis niekada gyvenime nebuvo skaitęs nė vienos knygos. Kai jo prašoma perskaityti, jis sako: „Kodėl turėčiau skaityti, jei turiu savo nuomonę? Aš prabuvau su juo visą dieną ir pietauju...
Rytų menininko kilmė
Autoportretas. 1874 m. Uffizi galerija, Florencija, Italija Internete galite rasti daugybę nuomonių apie menininko kilmę. Rusai jį vadina rusų menininku, armėnai – armėnų kilmės rusų menininku, ir tik, rodos, turkų nuomonės niekas niekada neklausė. Nors esu tikras, kad turkai atkakliai įrodins rytų kilmės Aivazovskis. Ir tam tikra prasme jie netgi bus teisūs.
Faktas yra tas, kad iš karto po menininko mirties, 1901 m., Jis buvo paskelbtas knyga "Aivazovskio prisiminimai" , kurio autorė yra šiuolaikinė ir atsidavusi I.K. draugė. Aivazovskis Nikolajus Kuzminas. Jau antrajame puslapyje galite rasti istoriją apie menininko kilmę:
„Aivazovskio gyslomis tekėjo turkiškas kraujas, nors kažkodėl vis dar laikėme jį kraujo armėnu, tikriausiai dėl nuolatinės užuojautos nelaimingiesiems armėnams, kurios sustiprėjo po Anatolijos ir Konstantinopolio žudynių, smurto ir plėšimų, kurie visus siaubė. jos apogėjus, priversdamas jį slapta, plačia ranka daryti gera engiamiesiems ir garsiai piktinantis dėl Europos neveiklumo, kuri nenorėjo kištis į šias žudynes.
Pats I. K. Aivazovskis apie savo kilmę savo šeimos rate prisiminė tokią įdomią ir todėl visiškai patikimą legendą. Čia pateikta istorija iš pradžių buvo užrašyta iš jo žodžių ir saugoma menininko šeimos archyve.
„Gimiau 1817 m. Feodosijos mieste, tačiau tikroji mano artimų protėvių tėvynė buvo toli nuo čia, ne iš Rusijos. Kas galėjo pagalvoti, kad karas, ši viską griaunanti rykštė prisidėjo prie to, kad mano gyvybė buvo išsaugota, o aš išvydau šviesą ir gimiau būtent ant savo mylimos Juodosios jūros kranto. Ir vis dėlto buvo taip. 1770 metais Rusijos kariuomenė, vadovaujama Rumjantsevo, apgulė Benderį. Tvirtovė buvo paimta, o rusų kareiviai, suerzinti atkaklaus pasipriešinimo ir bendražygių žūties, išsibarstė po miestą ir, paisydami tik keršto jausmo, negailėjo nei lyties, nei amžiaus.
Tarp jų aukų buvo Benderio Pašos sekretorius. Mirtinai partrenktas vieno rusų grenadierio, jis kraujavo, rankose griebė kūdikį, kurio laukia toks pat likimas. Rusiškas durtuvas jau buvo iškeltas virš jauno turko, kai vienas armėnas sulaikė baudžiamąją ranką sušukdamas: "Sustabdyti! Tai mano sūnus! Jis krikščionis! Kilnus melas buvo išsigelbėjimas, ir vaikas buvo išgelbėtas. Šis vaikas buvo mano tėvas. Gerasis armėnas tuo nebaigė savo gero poelgio, jis tapo antruoju musulmono našlaičio tėvu, pakrikštydamas jį Konstantino vardu ir suteikęs jam pavardę Gaivazovskis, kilęs iš žodžio Gayzov, kuris turkiškai reiškia sekretorių.
Ilgą laiką gyvenęs pas savo geradarį Galicijoje, Konstantinas Aivazovskis pagaliau apsigyveno Feodosijoje, kur vedė jauną pietų gražuolę, taip pat armėnę, ir iš pradžių pradėjo sėkmingą prekybą“.
Tikrasis menininko vardas yra Hovhannesas Ayvazyanas . Būsimo meistro tėvas Konstantinas (Gevorgas), kilęs armėnas, persikėlęs į Feodosiją, savo pavardę parašė lenkiškai: „ Gaivazovskis" . Iki 40-ųjų meistro paveiksluose netgi buvo galima pamatyti parašą „Vaikinas“ - jo pavardės santrumpa. Tačiau 1841 m. menininkas pagaliau pakeitė savo pavardę ir oficialiai tapo Ivanu Konstantinovičiumi Aivazovskiu.
Brangiausias Ivano Aivazovskio paveikslas:
Vaizdas į Konstantinopolį ir Bosforą. 1856. Privati kolekcija „Vaizdas į Konstantinopolį ir Bosforo įlanką“ šiandien yra privati kolekcija. 2012 metais paveikslas buvo parduotas už 3,23 mln.
Paveikslas telefonu atiteko neįvardytam pirkėjui po intensyvaus varžytinių ant grindų. Be to, galutinė kaina buvo beveik tris kartus didesnė už mažesnę sąmatą – „Sotheby’s“ ekspertai Aivazovskio įvertinimą siekė 1,2–1,8 mln.
Pirmą kartą Aivazovskis lankėsi Konstantinopolyje 1845 m. kaip oficialus Rusijos Admiraliteto menininkas. Menininkas ne kartą yra gvildenęs šio miesto temą, turi paveikslų su Sofijos soboro ir Auksinio rago įlankos vaizdais, tačiau dauguma jų – nelabai didelis dydis. Šis darbas yra gana monumentali drobė.
Pažymėtina, kad „Konstantinopolio ir Bosforo įlankos vaizdą, kuriame vaizduojamas judrus uosto gyvenimas su Tophane Nusretiye mečete, menininkas atkūrė iš atminties.
Ivano Aivazovskio 200-osioms metinėms – nuostabus internetinis leidinys apie meną Arthive atgaivino didžiojo jūrų tapytojo paveikslus. Pažiūrėkite patys, kas iš to išėjo:
Radai klaidą? Pasirinkite jį ir paspauskite kairę Ctrl + Enter.
(Gayvazovskis) ir buvo pakrikštytas Hovhannes vardu (armėniška vardo „Jonas“ forma).
Nuo vaikystės Aivazovskis piešė ir grojo smuiku. Senatoriaus, Tauridės provincijos vadovo Aleksandro Kaznačejevo globos dėka jis galėjo mokytis Simferopolio Tauridės gimnazijoje, o vėliau Sankt Peterburgo dailės akademijoje, kur mokėsi klasėse. peizažo tapyba Profesorius Maksimas Vorobjovas ir profesoriaus Aleksandro Zauerveido mūšio paveikslas.
1835 m. studijuojant Akademijoje Aivazovskio darbas „Oro virš jūros studija“ buvo apdovanotas sidabro medaliu, o 1837 m. paveikslas „Ramybė“ – I laipsnio aukso medaliu.
Atsižvelgiant į Aivazovskio sėkmę, 1837 m. Akademijos taryba priėmė neįprastą sprendimą - anksčiau laiko (dvejiems metams anksčiau nei numatyta) išleisti jį iš akademijos ir išsiųsti į Krymą savarankiškam darbui, o po to - į komandiruotę užsienyje.
Taigi 1837-1839 metais Aivazovskis visa apimtimi dirbo Kryme, o 1840-1844 metais tobulinosi Italijoje kaip pensininkas (gavo pensioną) Dailės akademijoje.
Drobes „Landing of the house of Subashi“ ir „View of Sevastopol“ (1840) įsigijo imperatorius Nikolajus I. Romoje menininkas nutapė paveikslus „Audra“ ir Chaosas.“ Drobėms „Valtis Čerkesų piratai“, „Tyla Viduržemio jūroje“ ir „Kaprio sala“ 1843 m. Paryžiaus parodoje buvo apdovanotas aukso medaliu.
Nuo 1844 m. Aivazovskis buvo Rusijos vyriausiojo karinio jūrų laivyno štabo akademikas ir dailininkas, nuo 1847 m. – profesorius, o nuo 1887 m. – Sankt Peterburgo dailės akademijos garbės narys.
Nuo 1845 m. Aivazovskis gyveno ir dirbo Feodosijoje, kur pagal savo projektą pasistatė namą ant jūros kranto. Per savo gyvenimą jis daug keliavo: kelis kartus lankėsi Italijoje, Prancūzijoje ir kt. Europos šalys, dirbo Kaukaze, plaukė į Mažosios Azijos krantus, buvo Egipte, o 1898 metais keliavo į Ameriką.
Išgarsėjo jo paveikslai „Juodosios jūros vaizdai“ ir „Šv. Jurgio vienuolynas“. Paveikslas „Keturi Rusijos turtai“ 1857 metais Aivazovskiui suteikė Prancūzijos Garbės legiono ordiną.
1873 m. pradžioje Florencijoje įvyko Aivazovskio paveikslų paroda, kuri sulaukė didelio dėmesio. teigiami atsiliepimai. Jis tapo vienu iš labiausiai pripažintų Rusijos tapybos mokyklos atstovų visame pasaulyje. Eidamas šias pareigas, Aivazovskiui buvo suteikta garbė, antra po Oresto Kiprenskio, pristatyti autoportretą Florencijos Uficių galerijoje.
Per 1877 m. Rusijos ir Turkijos karą Aivazovskis nutapė paveikslų seriją.
1888 m. buvo surengta jo naujų paveikslų paroda, skirta įvairiems Kolumbo gyvenimo epizodams.
Iš viso nuo 1846 metų daugiau nei 120 personalines parodas Aivazovskis. Menininkas sukūrė apie šešis tūkstančius paveikslų, piešinių ir akvarelių.
Tarp jų žinomiausi yra „Navareno mūšis“ ir „Chesme mūšis“ (abu 1848 m.), vaizduojantys jūrų mūšiai, paveikslų serija „Sevastopolio gynyba“ (1859), „Devintoji banga“ (1850) ir „Juodoji jūra“ (1881), atkurianti jūros stichijos didybę ir galią. Paskutinė nuotrauka Menininko darbas buvo „Laivo sprogimas“, aprašantis vieną iš Graikijos ir Turkijos karo epizodų, kuris liko nebaigtas.
Jis buvo Romos, Florencijos, Štutgarto ir Amsterdamo menų akademijų narys.
© Sotheby's Ivano Aivazovskio drobė „Vaizdas į Konstantinopolį ir Bosforo įlanką“
Ivanas Aivazovskis dėstė savo sukurtoje bendrojoje meno mokykloje-dirbtuvėje Feodosijoje. Miestiečiams Aivazovskis Feodosijoje pastatė gimnaziją ir biblioteką, archeologijos muziejų ir meno galeriją. Jo reikalavimu mieste buvo įrengtas vandentiekis. Jo pastangomis buvo pastatytas komercinis uostas, Geležinkelis. Aivazovskis 1881 m. 1890 metais Feodosijoje buvo įrengtas fontanas-paminklas Gerajam genijui„minint menininko nuopelnus.
Ivanas Aivazovskis mirė 1900 m. gegužės 2 d. (balandžio 19 d., senuoju stiliumi) Feodosijoje. Jis buvo palaidotas armėnų Šv. Sergijaus (Surb Sarkis) bažnyčios teritorijoje.
Jo paveikslai saugomi daugelyje pasaulio šalių, muziejuose ir privačiose kolekcijose. Didžiausia kolekcija yra Feodosijos meno galerija, pavadinta I.K. Aivazovskio, kuriame yra 416 kūrinių, iš kurių 141 tapyba, likusieji grafika. 1930 metais Feodosijoje prie menininko namų jam buvo pastatytas paminklas. 2003 metais Sankt Peterburgo priemiestyje Kronštate ant jūros tvirtovės Makarovskajos krantinės buvo pastatytas paminklas Aivazovskiui.
Menininkas buvo vedęs du kartus. Jo pirmoji žmona buvo guvernantė Julia Grevs, o šeimoje buvo keturios dukterys. Antroji menininko žmona buvo Feodosijos pirklio našlė Anna Burnazyan (Sarkizova).
Vyresnysis dailininko brolis Gabrielius Aivazovskis (1812-1880) buvo Gruzijos-Imeretijos Armėnijos vyskupijos arkivyskupas, Etchmiadzino sinodo narys, orientalistas, rašytojas.
Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių
