prancūziškas žodis romantizmas grįžta į ispanų romantiką (viduramžiais taip buvo vadinami ispanų romanai, o tada romantika), anglų romantikas, virtęs XVIII a. romantiškai ir tada reiškia „keista“, „fantastiška“, „vaizdinga“. pradžioje, XIX a. Romantizmas tampa naujos krypties, priešingos klasicizmui, įvardijimu.
Įstojęs į „klasicizmo“ – „romantizmo“ priešpriešą, judėjimas siūlė priešpriešinti klasicistinį taisyklių reikalavimą romantiškajai laisvei nuo taisyklių. Šis romantizmo supratimas išlieka iki šiol, tačiau, kaip rašo literatūros kritikas Yu Mann, romantizmas „yra ne tik „taisyklių“ neigimas, bet ir sudėtingesnių ir įnoringesnių „taisyklių“ laikymasis.
Meninės romantizmo sistemos centras yra individas, o pagrindinis konfliktas – individas ir visuomenė. Lemiama prielaida romantizmo raidai buvo Didžiojo įvykiai Prancūzų revoliucija. Romantizmo atsiradimas siejamas su prieššvietimo judėjimu, kurio priežastys slypi nusivylime civilizacija, socialine, pramonine, politine ir mokslo pažanga, kurio rezultatas – nauji kontrastai ir prieštaravimai, niveliacija ir dvasinis individo suniokojimas.
Švietimo epocha pamokslavo naują visuomenę kaip „natūraliausią“ ir „protingiausią“. Geriausi Europos protai pagrindė ir numatė šią ateities visuomenę, tačiau realybė pasirodė esanti nepavaldi „proto“, ateitis tapo nenuspėjama, neracionali, o šiuolaikinė socialinė santvarka ėmė kelti grėsmę žmogaus prigimčiai ir jo asmeninei laisvei. Šios visuomenės atmetimas, protestas prieš dvasingumo ir egoizmo stoką jau atsispindi sentimentalizme ir preromantizme. Romantizmas šį atmetimą išreiškia ryškiausiai. Romantizmas Apšvietos amžiui priešinosi ir žodine prasme: romantiškų kūrinių kalba, siekianti būti natūrali, „paprasta“, prieinama visiems skaitytojams, buvo kažkas priešinga klasikai savo kilniomis, „iškilmingomis“ temomis, būdingomis, pvz. , klasikinės tragedijos.
Vėlyvųjų Vakarų Europos romantikų tarpe pesimizmas visuomenės atžvilgiu įgauna kosminius dydžius ir tampa „šimtmečio liga“. Daugelio romantinių kūrinių herojams (F.R. Chateaubriand, A. Musset, J. Byron, A. Vigny, A. Lamartine, G. Heine ir kt.) būdingos beviltiškumo ir nevilties nuotaikos, kurios įgyja universalų charakterį. Tobulumas prarandamas amžiams, pasaulį valdo blogis, prisikelia senovės chaosas. „Baisaus pasaulio“ tema, būdinga visiems romantinė literatūra, ryškiausiai įkūnytas vadinamajame „juodajame žanre“ (ikiromantiškame „gotikiniame romane“ - A. Radcliffe'as, C. Maturinas, „roko dramoje“, arba „roko tragedijoje“ - Z. Werneris , G. Kleistas, F. Grillparzeris), taip pat Byrono, C. Brentano, E. T. A. Hoffmanno, E. Poe ir N. Hawthorne'o darbuose.
Tuo pačiu metu romantizmas remiasi idėjomis, kurios meta iššūkį baisus pasaulis“, – pirmiausia laisvės idėjos. Romantizmo nusivylimas yra nusivylimas tikrove, tačiau pažanga ir civilizacija yra tik viena jo pusė. Šios pusės atmetimas, nepasitikėjimas civilizacijos galimybėmis suteikia kitą kelią, kelią į idealą, į amžinybę, į absoliutą. Šis kelias turi išspręsti visus prieštaravimus ir visiškai pakeisti gyvenimą. Tai kelias į tobulumą, „į tikslą, kurio paaiškinimo reikia ieškoti kitoje matomumo pusėje“ (A. De Vigny). Kai kuriems romantikams pasaulyje vyrauja nesuvokiamos ir paslaptingos jėgos, kurioms reikia paklusti ir nesistengti pakeisti likimo („ežero mokyklos poetai“, Chateaubriand, V. A. Žukovskis). Kitiems „pasaulio blogis“ sukėlė protestą, reikalavo keršto ir kovos. (J. Byronas, P. B. Shelley, Sh. Petofi, A. Mickevičius, ankstyvasis A. S. Puškinas). Juos siejo tai, kad jie visi matė žmoguje vieną esmę, kurios užduotis visai neapsiriboja kasdienių problemų sprendimu. Priešingai, neneigdami kasdienybės, romantikai siekė įminti žmogaus būties paslaptį, atsigręždami į gamtą, pasitikėdami savo religiniais ir poetiniais jausmais.
Romantiškas herojus – kompleksiška, aistringa asmenybė, kurios vidinis pasaulis neįprastai gilus ir begalinis; tai visa visata pilnas prieštaravimų. Romantikus domino visos aistros, tiek aukštos, tiek žemos, kurios buvo priešingos viena kitai. Didelė aistra – tai meilė visomis savo apraiškomis, žema aistra – godumas, ambicijos, pavydas. Romantikai supriešino dvasios gyvenimą, ypač religiją, meną ir filosofiją, su bazine materialine praktika. Domėjimasis stipriais ir ryškiais jausmais, visa apimančiomis aistrom, slaptais sielos judesiais - charakterio bruožai romantizmas.
Apie romantiką galime kalbėti kaip apie ypatingą asmenybės tipą – stiprių aistrų ir didelių siekių žmogų, nesuderinamą su kasdieniu pasauliu. Šį pobūdį lydi išskirtinės aplinkybės. Romantikams patraukli tampa fantazija, liaudies muzika, poezija, legendos – viskas, kas pusantro šimtmečio buvo laikomi smulkesniais žanrais, o ne vertas dėmesio. Romantizmui būdingas laisvės, individo suvereniteto teigimas, padidėjęs dėmesys individui, unikalumui žmoguje ir individo kultui. Pasitikėjimas žmogaus saviverte virsta protestu prieš istorijos likimą. Dažnai herojus romantiškas darbas tampa menininku, gebančiu kūrybiškai suvokti tikrovę. Klasicistinė „gamtos imitacija“ kontrastuojama su tikrovę transformuojančio menininko kūrybine energija. Sukuriamas ypatingas pasaulis, gražesnis ir tikresnis nei empiriškai suvokiama tikrovė. Kūrybiškumas yra egzistencijos prasmė, tai yra aukščiausia visatos vertybė. Romantikai aistringai gynė menininko kūrybinę laisvę, jo vaizduotę, manydami, kad menininko genijus ne paklūsta taisyklėms, o jas kuria.
Romantikai kreipėsi į įvairius istorinės epochos, juos traukė originalumas, traukė egzotiškos ir paslaptingos šalys bei aplinkybės. Domėjimasis istorija tapo vienu iš ilgalaikių romantizmo meninės sistemos laimėjimų. Jis išreiškė save kurdamas istorinio romano žanrą (F. Cooperis, A. Vigny, V. Hugo), kurio įkūrėju laikomas W. Scottas, ir apskritai romaną, užėmusį lyderio pozicijas. nagrinėjamoje epochoje. Romantikai detaliai ir tiksliai atkuria tam tikros epochos istorines detales, foną ir skonį, tačiau romantiški personažai pateikiami už istorijos ribų, jie, kaip taisyklė, yra aukščiau aplinkybių ir nuo jų nepriklauso. Tuo pačiu metu romantikai suvokė romaną kaip priemonę istorijos suvokimui, o iš istorijos jie sėmėsi psichologijos ir atitinkamai modernumo paslapčių. Domėjimasis istorija atsispindėjo ir prancūzų romantinės mokyklos istorikų (A. Thierry, F. Guizot, F. O. Meunier) darbuose.
Būtent romantizmo epochoje įvyko viduramžių kultūros atradimas, o ankstesnei epochai būdingas žavėjimasis senove taip pat nesusilpnėjo XVIII amžiaus pabaigoje. XIX a Įvairių tautinių, istorinių, individualios savybės turėjo ir filosofinė prasmė: vienos pasaulio visumos turtas susideda iš šių individualių bruožų derinio, o kiekvienos tautos istorijos studijavimas atskirai leidžia atsekti, kaip sakė Burke'as, nenutrūkstamą gyvenimą per naujas kartas, einasi viena po kitos.
Romantizmo epocha pasižymėjo literatūros suklestėjimu, kurios viena išskirtinių savybių buvo aistra socialinėms ir politinėms problemoms. Bandoma suprasti žmogaus vaidmenį tame, kas vyksta istorinių įvykių, romantiški rašytojai siekė tikslumo, konkretumo ir autentiškumo. Tuo pačiu metu jų kūrinių veiksmas dažnai vyksta europiečiui neįprastose aplinkose – pavyzdžiui, Rytuose ir Amerikoje, o rusams – Kaukaze ar Kryme. Taigi, romantiški poetai pirmiausia yra lyrikai ir gamtos poetai, todėl jų kūryboje (kaip ir daugelyje prozininkų) reikšmingą vietą užima peizažas - pirmiausia jūra, kalnai, dangus, audringi elementai, kuriais herojus sukasi. yra susiję su sudėtingais santykiais. Gamta gali būti panaši į aistringą romantiško herojaus prigimtį, bet taip pat gali jam atsispirti, pasirodyti priešiška jėga, su kuria jis yra priverstas kovoti.
Neeilinis ir ryškios nuotraukos romantikus įkvėpė ir tolimų šalių bei tautų gamta, buitis, buitis ir papročiai. Jie ieškojo bruožų, kurie sudaro pagrindinį tautinės dvasios pagrindą. Tautinis tapatumas pirmiausia pasireiškia oraliniu būdu liaudies menas. Iš čia ir kilo domėjimasis folkloru, apdorojimu folkloro kūriniai, kuriant savo kūrinius liaudies meno pagrindu.
Istorinio romano, fantastinės istorijos, lyrinės-epinės poemos, baladės žanrų raida yra romantikų nuopelnas. Jų naujovės taip pat pasireiškė dainų tekstuose, ypač žodžių polisemijos vartojimu, asociatyvumo, metaforos plėtra ir atradimais versifikacijos, metro ir ritmo srityje.
Romantizmui būdinga lyčių ir žanrų sintezė, jų susipynimas. Romantiškas meno sistema buvo pagrįsta meno, filosofijos ir religijos sinteze. Pavyzdžiui, tokiam mąstytojui kaip Herderis, kalbiniai tyrimai, filosofinės doktrinos ir kelionių užrašai. Daugelį romantizmo laimėjimų paveldėjo XIX amžiaus realizmas. – polinkis į fantaziją, groteską, aukšto ir žemo, tragiškumo ir komiškumo mišinį, „subjektyvaus žmogaus“ atradimą.
Romantizmo epochoje klestėjo ne tik literatūra, bet ir daugelis mokslų: sociologija, istorija, politikos mokslai, chemija, biologija, evoliucijos doktrina, filosofija (Hėgelis, D. Hume'as, I. Kantas, Fichte, gamtos filosofija, esmė kuris susiveda į tai, kad gamta yra vienas iš Dievo drabužių, „gyvas dieviškojo drabužis“).
Romantizmas yra kultūrinis reiškinys Europoje ir Amerikoje. IN skirtingos salys jo likimas turėjo savo ypatybių.
Vokietiją galima laikyti klasikinio romantizmo šalimi. Čia Didžiosios prancūzų revoliucijos įvykiai buvo suvokiami veikiau idėjų sferoje. Socialinės problemos buvo nagrinėjamos filosofijos, etikos ir estetikos rėmuose. Peržiūros vokiečių romantikai tapti visos Europos ir paveikti kitų šalių viešąją mintį bei meną. Vokiečių romantizmo istorija suskirstyta į kelis laikotarpius.
Vokiečių romantizmo ištakose yra Jenos mokyklos rašytojai ir teoretikai (W.G. Wackenroderis, Novalis, broliai F. ir A. Schlegeliai, W. Tieckas). A. Schlegelio paskaitose ir F. Schellingo darbuose romantinio meno samprata įgavo savo kontūrus. Kaip rašo vienas Jenos mokyklos tyrinėtojų R. Huchas, Jenos romantikai „idealu iškėlė įvairių polių sujungimą, kad ir kaip jie būtų vadinami – protu ir fantazija, dvasia ir instinktu“. Pirmieji darbai taip pat priklauso Jeniams romantiška kryptis: komedija Tika Batuotas katinas(1797), lyrikos ciklas Giesmės nakčiai(1800) ir romanas Heinrichas fon Ofterdingenas(1802) Novalis. Tai pačiai kartai priklauso romantiškasis poetas F. Hölderlinas, kuris nebuvo Jenos mokyklos narys.
Heidelbergo mokykla yra antroji vokiečių romantikų karta. Čia labiau išryškėjo domėjimasis religija, senove, folkloru. Šis susidomėjimas paaiškina kolekcijos išvaizdą liaudies dainos Stebuklingas berniuko ragas(1806–08), sudarytas L. Arnimo ir Brentano, taip pat Vaikų ir šeimų pasakos(1812–1814) broliai J. ir V. Grimai. Heidelbergo mokykloje susiformavo pirmoji mokslinė folkloro tyrimo kryptis - mitologinė mokykla, kuri rėmėsi Schellingo ir brolių Šlegelių mitologinėmis idėjomis.
Vėlyvajam vokiečių romantizmui būdingi beviltiškumo, tragizmo, šiuolaikinės visuomenės atmetimo motyvai, svajonių ir tikrovės neatitikimo jausmas (Kleist, Hoffmann). Šiai kartai priklauso A. Chamisso, G. Mulleris ir G. Heine, kuris save vadino „paskutiniu romantiku“.
Anglų romantizmas daugiausia dėmesio skyrė visuomenės ir visos žmonijos raidos problemoms. Anglų romantikai jaučia katastrofišką istorinio proceso pobūdį. „Ežerų mokyklos“ poetai (W. Wordsworth, S. T. Coleridge, R. Southey) idealizuoja senovę, šlovina patriarchalinius santykius, gamtą, paprastus, natūralius jausmus. „Ežero mokyklos“ poetų kūryba persmelkta krikščionišku nuolankumu, jie linkę apeliuoti į žmogaus pasąmonę.
Romantiniai eilėraščiai viduramžių temomis ir istoriniai romanai V. Scottas išsiskiria domėjimusi gimtoji antika, į žodinę liaudies poeziją.
Tačiau romantizmo raida Prancūzijoje buvo ypač aštri. To priežastys yra dvejopos. Viena vertus, būtent Prancūzijoje buvo ypač stiprios teatrinio klasicizmo tradicijos: pagrįstai manoma, kad klasicistinė tragedija išbaigtą ir tobulą išraišką įgavo P. Corneille'io ir J. Racine'o dramaturgijoje. Ir kuo stipresnės tradicijos, tuo griežtesnė ir nesutaikoma kova su jomis. Kita vertus, prancūzai davė impulsą radikaliems pokyčiams visose gyvenimo srityse. buržuazinė revoliucija 1789 m. ir 1794 m. kontrrevoliucinis perversmas. Lygybės ir laisvės, protesto prieš smurtą ir socialinę neteisybę idėjos pasirodė itin derančios su romantizmo problemomis. Tai suteikė galingą impulsą prancūzų romantinės dramos raidai. Jos šlovę sukūrė V. Hugo ( Kromvelis, 1827; Marion Delorme, 1829; Hernani, 1830; Angelo, 1935; Ruy Blazas, 1938 ir kt.); A. de Vigny ( maršalo d'Ancre žmona, 1931; Chattertonas, 1935 m.; Šekspyro pjesių vertimai); A. Dumas tėvas ( Anthony, 1931; Richardas Darlingtonas 1831; Nelskajos bokštas, 1832; Keen, arba išsisklaidymas ir genijus, 1936); A. de Musset ( Lorenzaccio, 1834). Tiesa, vėlesnėje savo dramoje Musset nutolo nuo romantizmo estetikos, ironiškai ir kiek parodiškai permąstydamas jos idealus ir persmelkdamas savo kūrinius elegantiška ironija ( kaprizas, 1847; Žvakidė, 1848; Meilė nėra pokštas, 1861 ir kt.).
Anglų romantizmo dramaturgija atstovaujama didžiųjų poetų J. G. Byrono kūryboje. Manfredas, 1817; Marino Faliero, 1820 ir kt.) ir P.B. Cenci, 1820; Hellas, 1822); Vokiškas romantizmas – I. L. Tiecko pjesėse ( Genovevos gyvenimas ir mirtis, 1799; Imperatorius Oktavianas, 1804 m.) ir G. Kleistas ( Penthesilea, 1808; Homburgo princas Frydrichas, 1810 ir kt.).
Romantizmas turėjo didžiulę įtaką vaidybos raidai: pirmą kartą istorijoje psichologizmas tapo vaidmens kūrimo pagrindu. Racionaliai patikrintą klasicizmo aktorinį stilių keitė intensyvus emocionalumas, ryški dramatiška raiška, įvairiapusiškumas ir psichologinės veikėjų raidos nenuoseklumas. Empatija grįžo auditorijos; Visuomenės stabais tapo didžiausi romantinės dramos aktoriai: E. Keane (Anglija); L. Devrient (Vokietija), M. Dorval ir F. Lemaitre (Prancūzija); A. Ristori (Italija); E. Forrest ir S. Cushman (JAV); P. Mochalovas (Rusija).
Po romantizmo ženklu, muzikalus scenos menai pirmoji pusė XIX a – tiek opera (Wagner, Gounod, Verdi, Rossini, Bellini ir kt.), tiek baletas (Pugni, Maurer ir kt.).
Romantizmas praturtino ir teatro pastatymo bei ekspresyviųjų priemonių paletę. Pirmą kartą menininko, kompozitoriaus, dekoratoriaus meno principai imti svarstyti emocinio poveikio žiūrovui kontekste, identifikuojant veiksmo dinamiką.
Iki XIX amžiaus vidurio. teatrinio romantizmo estetika tarsi atgyveno; jį pakeitė realizmas, sugėręs ir kūrybiškai permąstęs visus romantikų meninius pasiekimus: žanrų atsinaujinimą, herojų demokratizavimą ir literatūrinė kalba, plečiant vaidybos ir prodiusavimo priemonių paletę. Tačiau 1880–1890 metais teatro mene formavosi ir sustiprėjo neoromantizmo kryptis, daugiausia kaip polemika su natūralistinėmis teatro tendencijomis. Neoromantinė dramaturgija daugiausia vystėsi eiliuotos dramos žanre, artima lyrinei tragedijai. Geriausi pjesės neoromantikai (E. Rostand, A. Schnitzler, G. Hofmannsthal, S. Benelli) išsiskiria intensyvia dramaturgija ir rafinuota kalba.
Be jokios abejonės, romantizmo estetika su emociniu pakilumu, herojišku patosu, stipriu ir gilūs jausmai yra itin artimas teatro menui, kuris iš esmės remiasi empatija ir ją deda Pagrindinis tikslas pasiekęs katarsį. Štai kodėl romantizmas tiesiog negali negrįžtamai nugrimzti į praeitį; bet kuriuo metu šios krypties spektakliai bus paklausūs publikos.
Tatjana Šabalina
Literatūra:
Gaimas R. Romantiška mokykla. M., 1891 m
Reizovas B.G. Tarp klasicizmo ir romantizmo. L., 1962 m
Europos romantizmas. M., 1973 m
Romantizmo era. Iš rusų literatūros tarptautinių santykių istorijos. L., 1975 m
Rusų romantizmas. L., 1978 m
Bentley E. Dramos gyvenimas. M., 1978 m
Dživilegovas A., Bojadžijevas G. Vakarų Europos teatro istorija. M., 1991 m
Vakarų Europos teatras nuo Renesanso iki XIX-XX sandūrašimtmečius Esė. M., 2001 m
Mann Yu. rusų literatūra XIX V. Romantizmo era. M., 2001 m
Pranešimas apie romantizmą jums pasakys apie ideologinę ir meninę kryptį pabaigos XVIII– XIX amžiaus pradžia.
„Romantizmo“ žinutė trumpai
Kas yra romantizmas?
Romantizmas yra ideologinis ir menine kryptimi, kuris atsirado Amerikos ir Europos kultūra XVIII amžiaus pabaiga - pradžios XIX amžiuje, kaip reakcija į klasicizmo estetiką. Romantizmas pirmą kartą išsivystė 1790-aisiais vokiečių poezijoje ir filosofijoje, vėliau paplito Prancūzijoje, Anglijoje ir kitose šalyse.
Romantizmo bruožai
Romantizmo mene naujais kriterijais tapo padidėjęs dėmesys savitiems, individualiems žmogaus bruožams, saviraiškos laisvei, nuoširdumui, atsipalaidavimui ir natūralumui. Naujojo judėjimo atstovai atmetė praktiškumą ir racionalizmą, šlovino įkvėpimą ir emocinę išraišką.
Romantizmo įtakai ypač pasidavė jaunimas, nes turėjo galimybę daug skaityti ir mokytis. Jaunimą įkvėpė savęs tobulinimo idėjos ir individualus vystymasis, asmeninės laisvės idealizavimas, kuris buvo derinamas su racionalizmo atmetimu. Paveikslas „Wanderer Above the Sea of Fog“ tapo naujų romantiškų idėjų įkūnijimo Europoje simboliu.
Romantizmo tapyboje vyravo tūrinis erdviškumas, dinamiška kompozicija, chiaroscuro ir sodrus koloritas. Tarp romantiškų menininkų yra Géricault, Turner, Delacroix, Martin ir Fuseli. Mėgstamiausi motyvai – senoviniai griuvėsiai ir peizažai.
Literatūroje romantikai atsigręžė į paslaptingąjį, paslaptingąjį, baisųjį: pasakas ir liaudies tikėjimus. Tarp naujų atsiradusių literatūrinių judėjimų buvo Sturm und Drang (Vokietija), Primityvizmas (Prancūzija). Ypač populiarus buvo gotikinis romanas, baladės, seni romansai.
Pagrindiniai romantizmo bruožai literatūroje:
- Visiška kūrybinė laisvė
- Žanrų įvairovė
- Asmeninis, lyrinė pradžia darbai
- Neįprasti ir fantastiški įvykiai
- Didvyrių perkėlimas į aštrias situacijas
- Pagrindinių veikėjų charakteris buvo ryškus
- Labai dažnai knyga vyko tolimose šalyse su nepaprastomis sąlygomis.
Filosofijoje broliai Novalis ir Schlegelis Kolridžas pasiskelbė romantikais. Jie „pamokslavo“ transcendentinę Fichtės ir Kanto filosofiją, paremtą kūrybinėmis proto galimybėmis. Filosofinės naujos idėjos plačiai pasklido Prancūzijoje ir Anglijoje ir padarė įtaką tolimesnis vystymas Amerikos transcendentalizmas.
Ji atsirado XVIII amžiaus pabaigoje, tačiau didžiausią klestėjimą pasiekė 1830-aisiais. Nuo 1850-ųjų pradžios laikotarpis pradėjo nykti, tačiau jo gijos nusidriekė visą XIX amžių, suteikdamos pagrindą tokiems judėjimams kaip simbolika, dekadansas ir neoromantizmas.
Romantizmo atsiradimas
Sąjūdžio gimtine laikoma Europa, ypač Anglija ir Prancūzija, iš kur kilęs šio meninio judėjimo pavadinimas – „romantizmas“. Tai paaiškinama tuo, kad XIX amžiaus romantizmas atsirado kaip Didžiosios Prancūzijos revoliucijos pasekmė.
Revoliucija sunaikino visą iki tol buvusią hierarchiją ir sumaišė visuomenę bei socialinius sluoksnius. Vyras pradėjo jausti vienatvę ir ėmė ieškoti paguodos azartinių lošimų ir kitos pramogos. Atsižvelgiant į tai, kilo mintis, kad visas gyvenimas yra žaidimas, kuriame yra laimėtojų ir pralaimėtojų. Kiekvieno romantiško kūrinio pagrindinis veikėjas – žmogus, žaidžiantis su likimu, su likimu.
Kas yra romantizmas
Romantizmas yra viskas, kas egzistuoja tik knygose: nesuprantami, neįtikėtini ir fantastiški reiškiniai, kartu susiję su asmenybės patvirtinimu per savo dvasinį ir kūrybinis gyvenimas. Daugiausia įvykiai klostosi išreikštų aistrų fone, visi herojai turi aiškiai pademonstruotus charakterius ir dažnai pasižymi maištinga dvasia.
Romantizmo epochos rašytojai tai pabrėžia pagrindinė vertybė gyvenime – žmogaus asmenybė. Kiekvienas žmogus yra atskiras pasaulis, kupinas nuostabaus grožio. Iš ten semiasi visas įkvėpimas ir didingi jausmai, taip pat atsiranda polinkis į idealizavimą.
Pasak romanistų, idealas yra trumpalaikė sąvoka, tačiau vis dėlto turi teisę egzistuoti. Todėl idealas yra už įprasto Pagrindinis veikėjas, o jo idėjos tiesiogiai prieštarauja kasdieniams santykiams ir materialiems dalykams.
Skiriamieji bruožai
Romantizmo bruožai slypi pagrindinėse idėjose ir konfliktuose.
Beveik kiekvieno kūrinio pagrindinė idėja yra nuolatinis herojaus judėjimas fizinėje erdvėje. Šis faktas tarsi atspindi sielos sumaištį, nuolat vykstančius jos apmąstymus ir tuo pačiu metu jį supančio pasaulio pokyčius.
Kaip ir daugelis meno judėjimų, romantizmas turi savų konfliktų. Čia visa koncepcija remiasi sudėtingais pagrindinio veikėjo santykiais su išoriniu pasauliu. Jis yra labai egocentriškas ir tuo pat metu maištauja prieš žemą, vulgarų, materialūs daiktai tikrovė, kuri vienaip ar kitaip pasireiškia personažo veiksmuose, mintyse ir idėjomis. Ryškiausi šiuo atžvilgiu yra šie literatūriniai pavyzdžiai romantizmas: Childe Harold - pagrindinis veikėjas iš Bairono ir Pechorino „Vaiko Haroldo piligrimystės“ - iš Lermontovo „Mūsų laikų herojaus“.
Jei apibendrinsime visa tai, kas išdėstyta pirmiau, paaiškėja, kad bet kurio pagrindo panašus darbas– atotrūkis tarp tikrovės ir idealizuoto pasaulio, kuris turi labai aštrius kraštus.
Romantizmas Europos literatūroje
XIX amžiaus Europos romantizmas išsiskiria tuo, kad dauguma jo kūrinių turi fantastišką pagrindą. Tai daugybė pasakų legendų, apsakymų ir istorijų.
Pagrindinės šalys, kuriose romantizmas kaip literatūrinė kryptis raiškiausiai pasireiškė Prancūzija, Anglija ir Vokietija.
Šis meninis reiškinys turi keletą etapų:
- 1801-1815 m. Romantinės estetikos formavimosi pradžia.
- 1815–1830 m. Sąjūdžio formavimasis ir klestėjimas, pagrindinių šios krypties postulatų apibrėžimas.
- 1830-1848 m. Romantizmas įgauna daugiau socialinių formų.
Kiekviena iš minėtų šalių įnešė ypatingą indėlį į šio kultūros reiškinio vystymąsi. Prancūzijoje romantiškieji turėjo daugiau politinio atspalvio, rašytojai buvo priešiški naujajai buržuazijai. Ši visuomenė, anot Prancūzijos vadovų, sugriovė individo vientisumą, jos grožį ir dvasios laisvę.
Romantizmas anglų legendose egzistavo gana ilgą laiką, tačiau iki XVIII amžiaus pabaigos neišsiskyrė kaip atskiras literatūrinis judėjimas. Anglų kūriniai, skirtingai nuo prancūzų, alsuoja gotika, religija, tautiniu folkloru ir valstiečių bei darbininkų (taip pat ir dvasinių) visuomenių kultūra. Be to, anglų proza ir dainų tekstai alsuoja kelionėmis į tolimus kraštus ir svetimų kraštų tyrinėjimais.
Vokietijoje romantizmas kaip literatūrinis judėjimas susiformavo veikiamas idealistinės filosofijos. Pamatai buvo individualumas ir feodalizmo slegiami asmenys, taip pat visatos kaip vienos gyvos sistemos suvokimas. Beveik kiekvienas vokiškas darbas persmelktas apmąstymų apie žmogaus egzistenciją ir jo dvasios gyvenimą.
Europa: kūrinių pavyzdžiai
Labiausiai pastebimas Europos kūriniaiŠie literatūros kūriniai laikomi romantizmo dvasia:
Traktatas „Krikščionybės genijus“, Chateaubriand apsakymai „Atala“ ir „Rene“;
Germaine'o de Stael romanai „Delfinas“, „Korina arba Italija“;
Benjamino Constanto romanas „Adolfas“;
Musset romanas „Šimtmečio sūnaus išpažintis“;
Romėniškas Vigny „Šventasis Marsas“;
Manifestas „Pratarmė“ kūriniui „Cromwell“, Hugo romanui „Notre Dame“;
Drama „Henrikas III ir jo teismas“, romanų serija apie muškietininkus, Dumas „Grafas Monte Kristas“ ir „Karalienė Margot“;
George Sand romanai „Indiana“, „Klaidžiojantis mokinys“, „Horacijus“, „Konsuelas“;
Stendhalio manifestas „Racinas ir Šekspyras“;
Coleridge eilėraščiai „Senovinis jūreivis“ ir „Christabel“;
- Byrono „Rytų eilėraščiai“ ir „Manfredas“;
Surinkti Balzako kūriniai;
Walterio Scotto romanas „Ivanhoe“;
Pasaka „Hicintas ir rožė“, Novalio romanas „Heinrichas fon Ofterdingenas“;
Hoffmanno apsakymų, pasakų ir romanų rinkiniai.
Romantizmas rusų literatūroje
XIX amžiaus rusų romantizmas iškilo tiesiogiai veikiamas Vakarų Europos literatūros. Tačiau nepaisant to, jis turėjo savo būdingų bruožų, kurie buvo atsekti ankstesniais laikotarpiais.
Šis meninis reiškinys Rusijoje visiškai atspindėjo progresyvių ir revoliucionierių priešiškumą valdančiajai buržuazijai, ypač jos gyvenimo būdui - nežabotam, amoraliam ir žiauriam. XIX amžiaus rusų romantizmas buvo tiesioginė maištingų nuotaikų ir šalies istorijos lūžių laukimo pasekmė.
To meto literatūroje išskiriamos dvi kryptys: psichologinė ir civilinė. Pirmoji buvo paremta jausmų ir išgyvenimų aprašymu ir analize, o antroji – kovos su šiuolaikine visuomene propaganda. Bendra ir pagrindinė visų romanistų mintis buvo ta, kad poetas ar rašytojas turi elgtis pagal idealus, kuriuos jis apibūdino savo kūriniuose.
Rusija: darbų pavyzdžiai
Labiausiai ryškūs pavyzdžiai romantizmas literatūroje Rusija XIX amžius yra:
Žukovskio apsakymai „Ondinė“, „Čilono kalinys“, baladės „Miško karalius“, „Žvejas“, „Lenora“;
Kūriniai „Eugenijus Oneginas“, „ Pikų karalienė» Puškinas;
- Gogolio „Naktis prieš Kalėdas“;
- Lermontovo „Mūsų laikų herojus“.
Romantizmas Amerikos literatūroje
Amerikoje kryptis buvo šiek tiek vėliau plėtojama: pradinis jos etapas datuojamas 1820–1830 m., vėlesnis - XIX amžiaus 1840–1860 m. Abu etapus išskirtinai įtakojo pilietiniai neramumai tiek Prancūzijoje (tai buvo postūmis kuriant JAV), tiek tiesiogiai pačioje Amerikoje (nepriklausomybės karas nuo Anglijos bei karas tarp Šiaurės ir Pietų).
Amerikos romantizmo meninius judėjimus atstovauja du tipai: abolicionistiniai, pasisakantys už išsivadavimą iš vergijos, ir rytų, kurie idealizavo plantacijas.
Šio laikotarpio amerikiečių literatūra paremta žinių ir žanrų, paimtų iš Europos ir susimaišiusių su unikaliu gyvenimo būdu ir gyvenimo tempu vis dar naujame ir mažai tyrinėtame žemyne, permąstymu. Amerikos kūriniai gausiai pagardintas tautinėmis intonacijomis, nepriklausomybės jausmu ir kova už laisvę.
Amerikietiškas romantizmas. Kūrinių pavyzdžiai
„Alhambra“ serija, Vašingtono Irvingo istorijos „Phantom jaunikis“, „Rip Van Winkle“ ir „Sleepy Hollow legenda“;
Fenimore'as Cooperis „Paskutinis iš mohikanų“;
Eilėraštis „Varnas“, E. Alano Poe pasakojimai „Ligeia“, „Auksinė blakė“, „Ušerio namų griūtis“ ir kt.;
Gortono romanai „Scarlet Letter“ ir „Seven Gables House“;
Melvilio romanai „Type“ ir „Moby Dick“;
Harriet Beecher Stowe romanas „Dėdės Tomo namelis“;
Longfellow poetiškai išverstos legendos „Evangeline“, „The Song of Hiawatha“, „The Matchmaking of Miles Standish“;
Whitman's Leaves of Grass kolekcija;
Margaret Fuller esė „Moteris devynioliktame amžiuje“.
Romantizmas kaip literatūrinis judėjimas turėjo gana stiprią įtaką muzikos, teatro menui ir tapybai – tereikia prisiminti daugybę tų laikų kūrinių ir paveikslų. Taip atsitiko daugiausia dėl tokių judėjimo savybių kaip aukšta estetika ir emocionalumas, heroizmas ir patosas, riteriškumas, idealizavimas ir humanizmas. Nepaisant to, kad romantizmo amžius buvo gana trumpas, tai nė kiek nepaveikė XIX amžiuje parašytų knygų – kūrinių – populiarumo vėlesniais dešimtmečiais literatūrinis menas to laikotarpio yra mėgstami ir gerbiami visuomenės iki šiol.
Romantizmo era užima svarbią vietą pasaulio mene. Ši tendencija egzistuoja gana ilgą laiką. nedidelis kiekis laiko literatūros, tapybos ir muzikos istorijoje, tačiau paliko didelį pėdsaką formuojantis tendencijoms, kuriant įvaizdžius ir siužetus. Kviečiame į šį reiškinį pažvelgti iš arčiau.
Romantizmas – meninis kultūros judėjimas, kuriam būdingas stiprių aistrų, idealaus pasaulio ir individo kovos su visuomene vaizdavimas.
Pats žodis „romantizmas“ iš pradžių turėjo „mistinio“, „neįprasto“ reikšmę, vėliau įgavo kiek kitokią reikšmę: „kitoks“, „naujas“, „pažangus“.
Kilmės istorija
Romantizmo laikotarpis siekia XVIII amžiaus pabaigą ir pirmąjį pusė XIX amžiaus. Klasicizmo krizė ir perteklinė Apšvietos epochos publicistika paskatino perėjimą nuo proto kulto prie jausmo kulto. Jungiamoji grandis tarp klasicizmo ir romantizmo buvo sentimentalizmas, kuriame jausmas tapo racionalus ir natūralus. Jis tapo savotišku naujos krypties šaltiniu. Romantikai nuėjo toliau ir visiškai pasinėrė į neracionalias mintis.
Romantizmo ištakos pradėjo ryškėti Vokietijoje, kur tuo metu jis buvo populiarus literatūrinis judėjimas„Sturm und Drang“. Jos šalininkai išreiškė gana radikalias idėjas, kurios prisidėjo prie romantiško maištingo požiūrio tarp jų vystymosi. Romantizmo raida tęsėsi Prancūzijoje, Rusijoje, Anglijoje, JAV ir kitose šalyse. Kasparas Davidas Friedrichas laikomas tapybos romantizmo pradininku. Rusų literatūros įkūrėjas yra Vasilijus Andrejevičius Žukovskis.
Pagrindiniai romantizmo judėjimai buvo folkloras (remiantis liaudies menu), Byronic (melancholija ir vienatvė), groteskiškas-fantastiškas (nerealaus pasaulio vaizdavimas), utopinis (idealo paieška) ir volteriškas (istorinių įvykių aprašymas).
Pagrindinės savybės ir principai
Pagrindinis romantizmo bruožas yra jausmo persvara prieš protą. Iš tikrovės autorius nukelia skaitytoją į tobulas pasaulis arba jis pats to trokšta. Iš čia dar vienas ženklas – dualūs pasauliai, sukurti pagal „romantiškos antitezės“ principą.
Romantizmą pagrįstai galima laikyti eksperimentiniu judėjimu, kuriame fantastiški vaizdai sumaniai įpinti į kūrinius. Pabėgimas, tai yra pabėgimas nuo tikrovės, pasiekiamas praeities motyvais arba pasinėrus į mistiką. Kaip pabėgimo iš tikrovės priemonę autorius renkasi fantaziją, praeitį, egzotiką ar folklorą.
Žmogaus emocijų demonstravimas per gamtą yra dar vienas romantizmo bruožas. Jei kalbame apie originalumą vaizduojant žmogų, tai dažnai jis skaitytojui atrodo vienišas, netipiškas. Pasirodo „perteklinio žmogaus“ – civilizacija nusivylusio ir su stichijomis kovojančio maištininko – motyvas.
Filosofija
Romantizmo dvasia buvo persmelkta didingojo, tai yra grožio kontempliacijos, kategorija. Sekėjai nauja era jie bandė permąstyti religiją, aiškindami ją kaip begalybės jausmą, o mistinių reiškinių nepaaiškinamumo idėją iškėlė aukščiau ateizmo idėjų.
Romantizmo esmė buvo žmogaus kova su visuomene, jausmingumo persvara prieš racionalumą.
Kaip pasireiškė romantizmas?
Dailėje romantizmas reiškėsi visose srityse, išskyrus architektūrą.
Muzikoje
Romantiški kompozitoriai į muziką pažvelgė naujai. Melodijose skambėjo vienatvės motyvas, didelis dėmesys dėmesys buvo sutelktas į konfliktinius ir dualinius pasaulius, pasitelkdami asmeninį toną, saviraiškai autoriai papildė savo kūrinius, pasitelkė naujas technikas: pavyzdžiui, praplečiant garso tembrinę paletę;
Kaip ir literatūroje, čia atsirado domėjimasis folkloru, o prie operų prisidėjo fantastiniai vaizdai. Pagrindiniai žanrai muzikinis romantizmas Išpopuliarėjo iki tol nepopuliari daina ir miniatiūra, atėjusi iš klasicizmo, operos ir uvertiūros, taip pat poetiniai žanrai: fantazija, baladė ir kiti. Žymiausi šio judėjimo atstovai yra Čaikovskis, Schubertas ir Lisztas. Kūrinių pavyzdžiai: Berliozo „Fantastinė istorija“, Mocarto „Stebuklinga fleita“ ir kt.
Tapyboje
Romantizmo estetika turi savitą charakterį. Dauguma populiarus žanras romantizmo paveiksluose – peizažas. Pavyzdžiui, vienas iš labiausiai garsūs atstovai Ivano Konstantinovičiaus Aivazovskio rusiškas romantizmas yra audringa jūros stichija („Jūra su laivu“). Vienas pirmųjų romantiškų menininkų Casparas Davidas Friedrichas į tapybą įtraukė peizažą trečiuoju asmeniu, parodydamas žmogų iš nugaros paslaptingos gamtos fone ir sukurdamas jausmą, kad žiūrime šio personažo akimis (darbų pavyzdžiai: „Du mąstantys apie mėnulį“, „Uoliniai kalnai“) Ryugino salos krantai“). Gamtos pranašumas prieš žmogų ir jo vienišumas ypač jaučiamas paveiksle „Vienuolis pajūryje“.
Vaizduojamasis menas romantizmo eroje tapo eksperimentiniu. Williamas Turneris mieliau kūrė drobes su plačiu potėpiu, beveik nepastebimomis detalėmis („Pūga. Garlaivis prie įėjimo į uostą“). Savo ruožtu realizmo pradininkas Theodore'as Gericault taip pat nutapė paveikslus, kurie mažai primena atvaizdus. Tikras gyvenimas. Pavyzdžiui, paveiksle „Medusos plaustas“ iš bado mirštantys žmonės atrodo kaip atletiški didvyriai. Jei kalbėtume apie natiurmortus, tai visi paveikslų objektai yra surežisuoti ir išvalyti (Charles Thomas Bale „Natiurmortas su vynuogėmis“).
Literatūroje
Jei Apšvietos amžiuje, išskyrus retas išimtis, lyrinių ir lyrinių epinių žanrų nebuvo, tai romantizme jie groja Pagrindinis vaidmuo. Kūriniai išsiskiria vaizdingumu ir siužeto originalumu. Arba tai yra pagražinta realybė, arba tai yra visiškai fantastiškos situacijos. Romantizmo herojus turi išskirtinių savybių, kurios turi įtakos jo likimui. Prieš du šimtmečius parašytos knygos vis dar paklausios ne tik tarp moksleivių ir studentų, bet ir tarp visų besidominčių skaitytojų. Žemiau pateikiami kūrinių pavyzdžiai ir judėjimo atstovai.
Užsienyje
Tarp XIX amžiaus pradžios poetų yra Heinrichas Heine'as (rinkinys „Dainų knyga“), Williamas Wordsworthas („Lyrinės baladės“), Percy Bysshe Shelley, Johnas Keatsas, taip pat George'as Noelis Gordonas Byronas, knygos autorius. eilėraštis „Vaiko Haroldo piligrimystė“. Istoriniai Walterio Scotto romanai (pavyzdžiui, "", "Quentin Durward"), Jane Austen ("" romanai), Edgaro Allano Po eilėraščiai ir istorijos ("", ""), Vašingtono Irvingo istorijos ("Legenda apie Sleepy Hollow") sulaukė didelio populiarumo "") ir vieno pirmųjų romantizmo atstovų Ernesto Theodoro Amadeuso Hoffmanno pasakos ("Spragtukas ir Pelių karalius», « »).
Taip pat žinomi Samuelio Tayloro Coleridge’o („Senovinio jūrininko pasakojimai“) ir Alfredo de Musset („Šimtmečio sūnaus išpažintys“) darbai. Nuostabu, kaip lengvai skaitytojas patenka iš realaus pasaulio į išgalvotąjį ir atgal, dėl ko jie abu susilieja į vieną visumą. Tai iš dalies pasiekta paprasta kalba daug kūrinių ir ramus pasakojimas apie tokius neįprastus dalykus.
Rusijoje
Vasilijus Andrejevičius Žukovskis laikomas rusų romantizmo įkūrėju (elegija "", baladė "). Co mokyklos mokymo programa Visi žino Michailo Jurjevičiaus Lermontovo poemą „“, kur ypatingas dėmesys skiriamas vienatvės motyvui. Ne veltui poetas buvo vadinamas rusu Baironu. Filosofiniai tekstai Fiodoras Ivanovičius Tyutchevas, ankstyvieji Aleksandro Sergejevičiaus Puškino eilėraščiai ir eilėraščiai, Konstantino Nikolajevičiaus Batiuškovo ir Nikolajaus Michailovičiaus Jazykovo poezija - visa tai turėjo didelę įtaką buitinio romantizmo raidai.
Ankstyvieji Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio darbai taip pat pristatomi šia kryptimi (pavyzdžiui, mistiniai pasakojimai iš „“ ciklo). Įdomu tai, kad romantizmas Rusijoje vystėsi lygiagrečiai su klasicizmu ir kartais šios dvi kryptys viena kitai ne itin smarkiai prieštaravo.
Įdomus? Išsaugokite jį savo sienoje!
Kas buvo romantizmo atstovai literatūroje, sužinosite perskaitę šį straipsnį.
Romantizmo atstovai literatūroje
Romantizmas yra ideologinis ir meninis judėjimas, kilęs Amerikos ir Europos kultūroje XVIII amžiaus pabaigoje – XIX amžiaus pradžioje, kaip reakcija į klasicizmo estetiką. Romantizmas pirmą kartą išsivystė 1790-aisiais vokiečių poezijoje ir filosofijoje, vėliau paplito Prancūzijoje, Anglijoje ir kitose šalyse.
Pagrindinės romantizmo idėjos– dvasinio ir kūrybinio gyvenimo vertybių, teisės į laisvę ir nepriklausomybę pripažinimas. Literatūroje herojai pasižymi maištingu, tvirtu charakteriu, o siužetams būdingos intensyvios aistros.
Pagrindiniai romantizmo atstovai XIX amžiaus rusų literatūroje
Rusų romantizmas sujungtas žmogaus asmenybę, įtrauktas į gražų ir paslaptingą harmonijos pasaulį, aukštus jausmus ir grožis. Šio romantizmo atstovai savo darbuose vaizduojami realus pasaulis ir pagrindinis veikėjas, kupinas patirties ir minčių.
- Romantizmo atstovai Anglijoje
Kūriniai išsiskiria niūriu gotišku, religiniu turiniu, darbininkų klasės, tautinio folkloro ir valstiečių klasės kultūros elementais. Angliškojo romantizmo ypatumas yra tas, kad autoriai išsamiai aprašo keliones, keliones į tolimus kraštus, taip pat jų tyrinėjimus. Žymiausi autoriai ir kūriniai: „Vaiko Haroldo kelionės“, „Manfredas“ ir „Rytietiški eilėraščiai“, „Ivanhoe“.
- Romantizmo atstovai Vokietijoje
Vokiečių romantizmo raidą literatūroje įtakojo filosofija, kuri skatino individo laisvę ir individualizmą. Kūriniai kupini pamąstymų apie žmogaus egzistenciją, jo sielą. Jie taip pat išsiskiria mitologiniais ir pasakų motyvais. Žymiausi autoriai ir kūriniai: pasakos, apysakos ir romanai, pasakos, kūriniai.
- Amerikos romantizmo atstovai
IN Amerikos literatūra Romantizmas išsivystė daug vėliau nei Europoje. Literatūros kūriniai skirstomi į 2 tipus – rytietiški (plantacijos šalininkai) ir abolicionistiniai (palaikantys vergų teises ir jų emancipaciją). Jie perpildyti aštrūs jausmai kova už nepriklausomybę, lygybę ir laisvę. Atstovai Amerikietiškas romantizmas- („Usherio namų griūtis“, („Ligeia“), Vašingtonas Irvingas („Vaizdas jaunikis“, „Miegančiojo tuščiavidurio legenda“), Nathaniel Hawthorne („Septynių dvišlaičių namai“, „The House of the Seven Gables“). Scarlet Letter“), Fenimore'as Cooperis („Paskutinis iš mohikanų“), Harriet Beecher Stowe („Dėdės Tomo namelis“), („Hiavatos legenda“), Hermanas Melville'is („Typee“, „Moby Dick“) ir (poezijos rinkinys „Žolės lapai“).
Tikimės, kad iš šio straipsnio sužinojote viską apie ryškiausius romantizmo judėjimo literatūroje atstovus.
