kontrapunktas
kontrapunktas, daugiskaita ne, m (vok. Kontrapunkt) (muzika). Menas sujungti nepriklausomą, tuo pačiu metu skambančios melodijosį vieną visumą. Didžiausias kontrapunkto žydėjimas – Bacho ir Hendelio kūryba.
Muzikos teorijos katedra, skirta polifonijos taisyklių studijoms. Studijuoti kontrapunktą.
Aiškinamasis rusų kalbos žodynas. S.I.Ožegovas, N.Ju.Švedova.
kontrapunktas
A, m Muzikoje: kelių nepriklausomų melodijų, balsų, sudarančių harmoningą visumą, judėjimas (polifonija), taip pat tokio judėjimo doktrina.
adj. kontrapunktinis, -aya, -oe ir kontrapunktinis, -aya, -oe.
Naujas aiškinamasis rusų kalbos žodynas, T. F. Efremova.
kontrapunktas
Dviejų ar kelių vienu metu skambančių nepriklausomų balsų, motyvų, melodijų harmoninio derinimo menas polifoniniame muzikos kūrinyje; kaip tik toks derinys.
Viena iš muzikos teorijos skyrių, skirta tokių derinių tyrinėjimui.
Melodija, kuri lydi pagrindinę temą.
Enciklopedinis žodynas, 1998 m
kontrapunktas
KONTRATAŠKAS (vok. Kontrapunkt) muzikoje -
vienu metu derinama 2 ar daugiau nepriklausomų melodijų skirtingais balsais.
Melodija, pridėta prie nurodytos melodijos.
Tas pats kaip polifonija.
Mobilus kontrapunktas - kartojama polifoninė konstrukcija, keičiant intervalus tarp melodijų arba jų įėjimo laiką vienas kito atžvilgiu.
Kontrapunktas
(vok. Kontrapunkt, iš lot. punctum contra punctum, pažodžiui ≈ taškas prieš tašką) muzikoje:
polifonijos rūšis, kurioje visi balsai yra lygūs; XX amžiuje dažniau vadinama polifonija. Specialią formą sudaro kilnojamasis kontrapunktas - pakartotinis polifoninės struktūros balsų naudojimas keičiant intervalą tarp jų (vertikalus-judinamas k.) arba jų įėjimo laiką vienas kito atžvilgiu (horizontalus-judinamas k. ), taip pat šių technikų derinys (dvigubas kilnojamasis k.) ; apverčiamas kontrapunktas suteikia galimybę derinti balsus keičiant intervalų kryptį kombinuotose melodijose.
Polifoninėje kompozicijoje yra melodija, skambanti vienu metu su tema.
Viena pagrindinių muzikos teorijos šakų; SSRS ji vadinama polifonija.
Vikipedija
Kontrapunktas
Kontrapunktas(- pastaba prieš pastabą, tiesiogine prasme - taškas prieš tašką) – dviejų ar daugiau nepriklausomų melodinių balsų vienu metu derinys. „Kontrapunktas“ taip pat buvo pavadintas muzikos teorinei disciplinai, nagrinėjančia kontrapunktinių kompozicijų (dabar polifonija) tyrimą. Muzikinis terminas„kontrapunktą“ (metonimiškai) dabar naudoja literatūros kritikai, menotyrininkai ir žurnalistai.
Kontrapunktas buvo sukurtas kaip pedagoginė priemonė, kuria mokiniai galėjo kurti muzikines kompozicijas laipsniškai didėjant sunkumui. Dalis šių kompozicijų buvo nekeičiamas cantus firmus. Idėja kilo ne vėliau kaip 1532 m., kai panašią koncepciją jis aprašė savo veikale „Scintille di musica“ (Breša, 1533 m.). XVI amžiuje Venecijos teoretikas Zarlino esė „Le instituti harmoniche“ išplėtojo kontrapunkto idėjas, o pirmasis Išsamus aprašymas kontrapunktas pasirodė 1619 m. veikale „Pratica di musica“. Zacconi papildė kontrapunktą keliomis technikomis, tokiomis kaip „kontrapunkto apvertimas“.
1725 metais austrų kompozitorius Johanas Josephas Fuchsas paskelbė teorinį darbą Gradus ad Parnassum, kuriame aprašė penkis kontrapunkto tipus:
- pastaba prieš natą;
- du banknotai prieš vieną;
- keturios natos prieš vieną;
- banknotai yra perstumti vienas kito atžvilgiu;
- ankstesnių keturių metodų mišinys.
Kontrapunktinis stilius muzikoje ryškiausiai atstovaujamas Palestrinos (apie 1525-1594) choriniuose kūriniuose bei instrumentinėje ir choriniai kūriniai J. S. Bachas (1685-1750).
Kontrapunktas (nurodymas)
Kontrapunktas:
- Kontrapunktas yra muzikinis terminas
- „Kontrapunktas“ – Aldouso Huxley romanas
Kontrapunktas (romanas)
"Kontrapunktas" yra Aldouso Huxley romanas, išleistas 1928 m. Romanas tapo didžiausiu rašytojo kūriniu.
Žodžio kontrapunktas vartojimo literatūroje pavyzdžiai.
Su neprilygstamu meistriškumu Bachmannas paskambino ir išsprendė balsus kontrapunktas, disonansiniais akordais sukelia nuostabių harmonijų įspūdį ir - in triguba fuga– tęsė temą.
Tegul naujokas žino, kas yra asonansas ir aliteracija, rimas gretimas ir tolimas, paprastas ir sudėtingas, kaip ir mes turime teisę tikėtis iš muzikanto, kad jis žinos harmoniją ir harmoniją. kontrapunktas, ir visos kitos jūsų amato smulkmenos.
Jų melodija kontrapunktas prasiskverbė į prezidentinį butą dešimtame aukšte, nes čia langai – efektyvesniam kondicionieriaus darbui – buvo hermetiškai užsandarinti.
Jis scenoje pasirodė likus maždaug pusvalandžiui iki lemiamo Arnoldo skambučio, o žinia, kad jis man atnešė, tarnauja kaip savotiškas kadras, arba kontrapunktas, arba tuomet ir vėliau vykusios Arnoldo Baffino dramos išorinis apvalkalas.
Puikus lenkų kompozitorius iš karto įvertino berniuko talentą ir, žinodamas nepavydėtiną Cui šeimos finansinę padėtį, pradėjo su juo nemokamai studijuoti muzikos teoriją, kontrapunktas prie kompozicijos.
Jie pradėjo primygtinai ieškoti motyvo, bėgdami kaip ostinatas kontrapunktas prie ankstesnės temos.
Tačiau net ten, kur atrodo, kad muzikos nėra tiesiogiai, eilėraščiai dažnai kuriami pagal įstatymus kontrapunktas- daugialypis, daugiabalsis, veiksmas vyksta vienu metu skirtingose vietose ir skirtingu laiku.
Po visko kontrapunktas o akrostikai, nepaisant visų jų skirtumų, susijusių su lygiu, kuriame kažkas juose paslėpta, taip pat turi kažką bendro.
Clementi, o garsus vargonininkas ir teoretikas Abbot Vogler iš Darmštato, pasiklausęs mažojo Meyerberio, pataria jam mokytis. kontrapunktas ir fuga iš jo mokinio A.
Vienos konservatorija, bendra boso klasė, kontrapunktas ir vargonus ir persikelia į Vieną.
Trago, su kuriuo vėliau studijavo Madrido konservatorijoje, kur taip pat studijavo harmoniją ir kontrapunktas.
Kol kas mus domina tik vidinis atomas kontrapunktas balsai, jų derinys tik vienos suirusios sąmonės ribose.
Perkėlimas iš kalbos muzikos teorijaį poetikos kalbą, Glinkos poziciją, kad viskas gyvenime kontrapunktas, galime sakyti, kad Dostojevskiui viskas gyvenime yra dialogas, tai yra dialoginė opozicija.
Stengiamasi rasti galimybių kurti savo tapybai kontrapunktas, remiantis daugialypiu fizinių oro ir šviesos virpesių panašumu.
Tai yra elementai, leidžiantys suformuoti grynai vaizdingą kontrapunktas ir jie prives prie to kontrapunktas u.
punctum contra punctum, punctus contra punctum- pastaba prieš natą, tiesiogine prasme - taškas prieš tašką) – iš pradžių muzikoje: dviejų ar daugiau nepriklausomų melodinių balsų vienu metu derinys. Muzikinį terminą „kontrapunktas“ (metonimiškai) dabar taip pat vartoja literatūros kritikai, menotyrininkai ir žurnalistai, norėdami apibrėžti du ar daugiau vienu metu vykstančių įvykių.
Muzika
Kontrapunktas yra dviejų ar daugiau nepriklausomų melodinių balsų derinys vienu metu. Kontrapunktas dar vadinama muzikos teorine disciplina, susijusia su kontrapunktinių kompozicijų studijomis, dabar polifonija. Kontrapunktas buvo sukurtas kaip pedagoginė priemonė, kuria mokiniai galėjo kurti palaipsniui didėjančio sudėtingumo muzikines kompozicijas. Dalis šių kompozicijų buvo nepakeičiama cantus firmus(pažodžiui „kieta“ melodija). Idėja atsirado ne vėliau kaip 1532 m., kai Giovanni Maria Lanfranco savo darbe aprašė panašią koncepciją "Scintillé di musica"(Breša, 1533). XVI amžiuje Venecijos teoretikas Josephfo Zarlino savo darbe išplėtojo kontrapunkto idėjas. "Le instituti harmoniche", o pirmasis išsamus kontrapunkto aprašymas darbe pasirodė 1619 m Ludovica Zacconi "Pratica di musica". Zacconi papildė kontrapunktą keliomis technikomis, tokiomis kaip „kontrapunkto apvertimas“ [ ] .
1725 m. austrų kompozitorius Johanas Josephas Fuchsas paskelbė teorinį veikalą „Gradus ad Parnassum“(„Žingsniai į Parnasą“), kur jis apibūdino penkis kontrapunkto tipus:
- pastaba prieš natą;
- du banknotai prieš vieną;
- keturios natos prieš vieną;
- natos yra perstumtos viena kitos atžvilgiu (sinkopavimas);
- ankstesnių keturių metodų mišinys.
Kontrapunktinis stilius muzikoje ryškiausiai atstovaujamas Palestrinos (apie 1525-1594) chorinėje kūryboje ir J. S. Bacho (1685-1750) instrumentinėje ir chorinėje kūryboje.
Ekrano menuose
Kine, televizijoje, kontrapunktas- prasmingas garso ir vaizdo kontrastas arba palyginimas. Priešingas sinchronizuoti- vaizdo medžiagos atmainos, kuriose vaizdas ir garsas atitinka tą pačią erdvinę ir laiko situaciją (dažniausiai interviu epizodas – žiūrovas mato žmogų ir girdi triukšmą bei kalbą, sinchronizuojamą su vaizdu, įrašytą toje pačioje vietoje ir toje pačioje vietoje). laikas, kai vyksta pokalbis). Kontrapunktą gali sukurti vaizdas ir triukšmas, vaizdas ir muzika. Ypač ryškus yra kontrapunktas, kai vienas semantinis sluoksnis (vaizdas) kontrastuoja su kitu (garsu). Pavyzdys galėtų būti karinio parado, lydimo komiško cirko žygio, vaizdo įrašas.
Populiariojoje kultūroje
taip pat žr
Straipsnio turinys
KONTRATAŠKAS, str vienalaikis derinys kelios melodinės eilutės. Muzikos istorijoje terminas „kontrapunktas“ ypatinga prasme taikytas stiliui, atsiradusiam XIV a. ir ta, kuri pakeitė vadinamąją trigubas XIII a Platesne ir visuotinai priimta prasme kontrapunkto terminas vartojamas visų vėlesnių epochų muzikai apibūdinti. Terminas „polifonija“ iš esmės yra sinonimas terminui „kontrapunktas“ taip pat dažnai apibūdinamas muzikines kompozicijas parašyta naudojant kontrapunktą.
Kontrapunktinis stilius pirmą kartą suklestėjo XVI a. Jos viršūne laikomi Palestrinos (apie 1525–1594 m.) choriniai kūriniai, nors Palestrinoje ir dar anksčiau galima įžvelgti (atsižvelgiant į vadinamąsias praleidžiamas natas) harmoninio rašto elementų. Kurdamas kontrapunktiniu stiliumi, kompozitorius susiduria su atskirų balsų (vokalinių ar instrumentinių partijų) derinimo problema, kad jie ritmiškai kontrastuotų vienas kitą ir kad kiekvienas iš jų turėtų savo melodingą išvaizdą. Taigi, jei kiekvienas balsas yra melodiškai įdomus, nė vienas iš jų negali būti dominuojantis – kitaip nei „solo“ balsas homofoniniu stiliumi.
Nors Palestrinos įgūdžiai kurti kontrapunktinius kūrinius nekomponuojančiam chorui išliko nepralenkiami, jo kontrapunkto meistriškumas pasiekė antrąją viršūnę J. S. Bacho (1685–1750) instrumentiniuose ir choriniuose kūriniuose. Bacho kontrapunktas remiasi labiau išvystyta harmonine sistema ir pasižymi didesne melodinių linijų laisve. Bacho harmoninis kontrapunkto karkasas ypač ryškus „figūruotoje boso“ partijoje (basso continuo), atliekamoje vargonais ar klaveriu.
Kontrapunktas XX a.
P. Hindemithas (1895–1963) priėjo prie išvados, kad kontrapunktas per pastaruosius tris su puse šimtmečio pasirodė pernelyg glaudžiai susijęs su harmoniniu pagrindu, o tai trukdė vystytis ir individualizuoti atskirus balsus. Hindemith „linijinis kontrapunktas“ tam tikra prasme yra grįžimas prie ikipalestrininio stiliaus, nors disonansų panaudojimo požiūriu šis stilius yra gana modernus. Anot Hindemith, disonuojantis, konfliktiškas dalių santykis verčia klausytoją suvokti jas kaip savarankiškas linijas – priešingai nei kontrapunktas, kuris remiasi tradicine harmonija. Šiai teorijai prieštarauja tai, kad, atsisakydamas tradicinės harmonijos, kompozitorius savo stilių kuria ne ant savavališkai pasirinktų intervalinių santykių, o ant savo disonansinės harmonijos sistemos. Vadinasi, klausytojo suvokimas vis dar yra susietas su harmoniniu pagrindu.
Kontrapunkto rūšys.
Kontrapunkto doktrina yra svarbi muzikos teorijos šaka. Mokant šio meno, išsiskiria šie dalykai: atskiros rūšys kontrapunktas. Pagal I. J. Fuchso (1660–1741) klasifikaciją savarankiškų melodinių linijų kūrimo ir derinimo sunkumai įveikiami penkiais etapais. Pirmoji – „nata prieš natą“ (lot. punctum contra punctum, iš kurios kilęs žodis „kontrapunktas“): čia „pridėto balso“ (priešinio papildymo) ritmas yra identiškas pagrindinio balso (cantus) ritmui. firmus) . Antrasis etapas susideda iš dviejų priešinių natų sukūrimo vienai cantus natai; Trečiasis etapas yra sudaryti keturias natas vienai kantuso natai. Ketvirtajame etape įvedami sinkopijos (dažniausiai areštai); penktajame etape kompozicija tampa laisvesnė.
Taip vadinamoje griežtas kontrapunktas – tai bandymas komponuoti pagal XVI a. dažnai derinamas su senųjų bažnyčios režimų naudojimu. Laisvas kontrapunktinis rašymas yra paremtas mažorinių, o ne skalių modeliais, ir, skirtingai nei griežtas kontrapunktas, yra moduliacijų, išvystyta harmoninė bazė ir labiau disonuojantys perdavimai.
Kas yra "COUNTERPOUNT"? Kaip teisingai parašyti šį žodį. Sąvoka ir interpretacija.
KONTRATAŠKAS menas vienu metu sujungti kelias melodines linijas. Muzikos istorijoje terminas „kontrapunktas“ ypatinga prasme taikomas stiliui, atsiradusiam XIV amžiuje. ir ta, kuri pakeitė vadinamąją trigubas XIII a Platesne ir visuotinai priimta prasme kontrapunkto terminas vartojamas visų vėlesnių epochų muzikai apibūdinti. Sąvoka „polifonija“ iš esmės yra sinonimas terminui „kontrapunktas“ taip pat dažnai apibūdinami muzikos kūriniai, parašyti naudojant kontrapunktą. Kontrapunktinis stilius pirmą kartą suklestėjo XVI a. Jos viršūne laikomi Palestrinos (apie 1525-1594) choriniai kūriniai, nors Palestrinoje ir dar anksčiau galima įžvelgti (atsižvelgiant į vadinamąsias praleidžiamas natas) harmoninio rašto elementų. Kurdamas kontrapunktiniu stiliumi, kompozitorius susiduria su atskirų balsų (vokalinių ar instrumentinių partijų) derinimo problema, kad jie ritmiškai kontrastuotų vienas kitą ir kad kiekvienas iš jų turėtų savo melodingą išvaizdą. Taigi, jei kiekvienas balsas yra melodiškai įdomus, nė vienas iš jų negali būti dominuojantis – kitaip nei „solo“ balsas homofoniniu stiliumi. Nors Palestrinos įgūdžiai kurti kontrapunktinius kūrinius nekomponuojančiam chorui išliko nepralenkiami, jo kontrapunkto meistriškumas pasiekė antrąją viršūnę J. S. Bacho (1685–1750) instrumentiniuose ir choriniuose kūriniuose. Bacho kontrapunktas remiasi labiau išvystyta harmonine sistema ir pasižymi didesne melodinių linijų laisve. Bacho harmoninis kontrapunkto karkasas ypač ryškus „figūruotoje boso“ partijoje (basso continuo), atliekamoje vargonais ar klaveriu. Kontrapunktas XX a. P. Hindemithas (1895-1963) priėjo prie išvados, kad kontrapunktas per pastaruosius tris su puse šimtmečio pasirodė pernelyg glaudžiai susijęs su harmoniniu pagrindu, o tai trukdė vystytis ir individualizuoti atskirus balsus. Hindemith „linijinis kontrapunktas“ tam tikra prasme yra grįžimas prie ikipalestrininio stiliaus, nors disonansų panaudojimo požiūriu šis stilius yra gana modernus. Anot Hindemith, disonuojantis, konfliktiškas dalių santykis verčia klausytoją suvokti jas kaip savarankiškas linijas – priešingai nei kontrapunktas, kuris remiasi tradicine harmonija. Šiai teorijai prieštarauja tai, kad, atsisakydamas tradicinės harmonijos, kompozitorius savo stilių kuria ne ant savavališkai pasirinktų intervalinių santykių, o ant savo disonansinės harmonijos sistemos. Vadinasi, klausytojo suvokimas vis dar yra susietas su harmoniniu pagrindu. Kontrapunkto rūšys. Kontrapunkto doktrina yra svarbi muzikos teorijos šaka. Mokant šio meno, išskiriami tam tikri kontrapunkto tipai. Pagal I. J. Fuchso (1660-1741) klasifikaciją savarankiškų melodinių linijų kūrimo ir derinimo sunkumai įveikiami penkiais etapais. Pirmasis yra „nata prieš natą“ (lot. punctum contra punctum, iš kurios kilęs žodis „kontrapunktas“): čia „pridėto balso“ (kontrapunkto) ritmas yra identiškas pagrindinio balso (cantus firmus) ritmui. Antrasis etapas susideda iš dviejų priešpriešinių natų sukūrimo vienai cantus natai; Trečiasis etapas yra sudaryti keturias natas vienai kantuso natai. Ketvirtajame etape įvedami sinkopijos (dažniausiai areštai); penktajame etape kompozicija tampa laisvesnė. Taip vadinamoje griežtas kontrapunktas – tai bandymas komponuoti pagal XVI a. dažnai derinamas su senųjų bažnyčios režimų naudojimu. Laisvas kontrapunktinis rašymas yra paremtas mažorinių, o ne skalių modeliais, ir, skirtingai nei griežtas kontrapunktas, yra moduliacijų, išvystyta harmoninė bazė ir labiau disonuojantys perdavimai. LITERATŪRA Kurt E. Linijinio kontrapunkto pagrindai. M., 1931 Protopopovas V.V. Polifonijos istorija, t. 1-5. M., 1962-1987
KONTRATAŠKAS- COUNTERPUNT, Tsa, m Muzikoje: kelių nepriklausomų melodijų judėjimas vienu metu, balsai, garsai... Ožegovo aiškinamasis žodynas.
KONTRATAŠKAS- (italų Contrapunto, vok. Contrapunkt, pranc. Contrepoint) - kelių melodingo savęs derinys... Enciklopedinis žodynas F.A. Brockhausas ir I.A. Efronas
KONTRATAŠKAS- (vok. Kontrapunkt, iš lot. punctum contra punctum, pažodžiui - taškas prieš tašką) muzikoje...
Straipsnio turinys
KONTRATAŠKAS, menas vienu metu sujungti kelias melodines linijas. Muzikos istorijoje terminas „kontrapunktas“ ypatinga prasme taikytas stiliui, atsiradusiam XIV a. ir ta, kuri pakeitė vadinamąją trigubas XIII a Platesne ir visuotinai priimta prasme kontrapunkto terminas vartojamas visų vėlesnių epochų muzikai apibūdinti. Sąvoka „polifonija“ iš esmės yra sinonimas terminui „kontrapunktas“ taip pat dažnai apibūdinami muzikos kūriniai, parašyti naudojant kontrapunktą.
Kontrapunktinis stilius pirmą kartą suklestėjo XVI a. Jos viršūne laikomi Palestrinos (apie 1525–1594 m.) choriniai kūriniai, nors Palestrinoje ir dar anksčiau galima įžvelgti (atsižvelgiant į vadinamąsias praleidžiamas natas) harmoninio rašto elementų. Kurdamas kontrapunktiniu stiliumi, kompozitorius susiduria su atskirų balsų (vokalinių ar instrumentinių partijų) derinimo problema, kad jie ritmiškai kontrastuotų vienas kitą ir kad kiekvienas iš jų turėtų savo melodingą išvaizdą. Taigi, jei kiekvienas balsas yra melodiškai įdomus, nė vienas iš jų negali būti dominuojantis – kitaip nei „solo“ balsas homofoniniu stiliumi.
Nors Palestrinos įgūdžiai kurti kontrapunktinius kūrinius nekomponuojančiam chorui išliko nepralenkiami, jo kontrapunkto meistriškumas pasiekė antrąją viršūnę J. S. Bacho (1685–1750) instrumentiniuose ir choriniuose kūriniuose. Bacho kontrapunktas remiasi labiau išvystyta harmonine sistema ir pasižymi didesne melodinių linijų laisve. Bacho harmoninis kontrapunkto karkasas ypač ryškus „figūruotoje boso“ partijoje (basso continuo), atliekamoje vargonais ar klaveriu.
Kontrapunktas XX a.
P. Hindemithas (1895–1963) priėjo prie išvados, kad kontrapunktas per pastaruosius tris su puse šimtmečio pasirodė pernelyg glaudžiai susijęs su harmoniniu pagrindu, o tai trukdė vystytis ir individualizuoti atskirus balsus. Hindemith „linijinis kontrapunktas“ tam tikra prasme yra grįžimas prie ikipalestrininio stiliaus, nors disonansų panaudojimo požiūriu šis stilius yra gana modernus. Anot Hindemith, disonuojantis, konfliktiškas dalių santykis verčia klausytoją suvokti jas kaip savarankiškas linijas – priešingai nei kontrapunktas, kuris remiasi tradicine harmonija. Šiai teorijai prieštarauja tai, kad, atsisakydamas tradicinės harmonijos, kompozitorius savo stilių kuria ne ant savavališkai pasirinktų intervalinių santykių, o ant savo disonansinės harmonijos sistemos. Vadinasi, klausytojo suvokimas vis dar yra susietas su harmoniniu pagrindu.
Kontrapunkto rūšys.
Kontrapunkto doktrina yra svarbi muzikos teorijos šaka. Mokant šio meno, išskiriami tam tikri kontrapunkto tipai. Pagal I. J. Fuchso (1660–1741) klasifikaciją savarankiškų melodinių linijų kūrimo ir derinimo sunkumai įveikiami penkiais etapais. Pirmoji – „nata prieš natą“ (lot. punctum contra punctum, iš kurios kilęs žodis „kontrapunktas“): čia „pridėto balso“ (priešinio papildymo) ritmas yra identiškas pagrindinio balso (cantus) ritmui. firmus) . Antrasis etapas susideda iš dviejų priešinių natų sukūrimo vienai cantus natai; Trečiasis etapas yra sudaryti keturias natas vienai kantuso natai. Ketvirtajame etape įvedami sinkopijos (dažniausiai areštai); penktajame etape kompozicija tampa laisvesnė.
Taip vadinamoje griežtas kontrapunktas – tai bandymas komponuoti pagal XVI a. dažnai derinamas su senųjų bažnyčios režimų naudojimu. Laisvas kontrapunktinis rašymas yra paremtas mažorinių, o ne skalių modeliais, ir, skirtingai nei griežtas kontrapunktas, yra moduliacijų, išvystyta harmoninė bazė ir labiau disonuojantys perdavimai.
