Bersaglio: introdurre gli studenti ai principi di rappresentazione di L.N. Tolstoj dell'alta società.
Compiti: iniziare a conoscere il romanzo epico "Guerra e pace"; riflettere sul significato del discorso francese nel romanzo; imparare a lavorare con i dettagli artistici attraverso i quali l'autore caratterizza l'eroe; comprendere l'essenza del metodo di “strappare ogni maschera”; sviluppare le capacità creative degli studenti; preparazione per scrivere un'analisi dell'episodio.
Attrezzatura: illustrazione di A. Voroshilina (studentessa della classe) per i primi capitoli del romanzo (l'illustrazione raffigura gli ospiti sotto forma di fusi, i cui fili sono tenuti nelle mani di Anna Pavlovna). Tavolo coperto da una tovaglia. Una sedia con uno scialle sopra. Oggetti: occhialino, pince-nez, reticolo, ritratto di Napoleone, “stelle” (premi), collana, fazzoletto, maschera in bianco e nero. Giradischi. Registrazione audio dell'inizio del romanzo in francese. Una tavola con tenda su cui è attaccata una maschera da ballo. Voce ancora nascosta agli studenti: Il metodo di “strappare ogni maschera”.
Contrasto
Pierre parla con naturalezza. Di conseguenza, il salone è caratterizzato da innaturalità. Al principe Andrei piace Pierre come persona "vivente". Quindi tutto il resto non è vivente...
Confronto
Il principe Vasily è un attore.
Salone - filatoio.
Salone - tavola apparecchiata...
Piano:
a) il ruolo della parlata francese nel romanzo;
b) la più alta nobiltà di San Pietroburgo;
c) l'essenza del metodo è “strappare ogni maschera”;
d) il significato dell'azione nel salone per l'ulteriore sviluppo della trama.
DURANTE LE LEZIONI:
La serata di Anna Pavlovna era finita.
Mandrino da diversi lati in modo uniforme e non
facevano rumore mentre tacevano.
L. Tolstoj
Maschere tirate decorosamente...
M. Lermontov
Parola del maestro.
Vengono annunciati lo scopo e gli obiettivi della lezione, l'argomento, l'epigrafe e il piano vengono scritti.
"Il salone è già iniziato!" (Si pone un candelabro su un tavolo coperto da una tovaglia e si accendono le candele.)
Viene riprodotta una registrazione audio dell'inizio del romanzo (in francese). Conversazione con la classe.
All'inizio vediamo o sentiamo gli eroi?
Ascoltiamo gli eroi e parlano francese.
Non ti dà fastidio che ci sia una guerra con Napoleone e a San Pietroburgo la più alta nobiltà parli francese?
Qui la Francia e Napoleone sono divisi.
Messaggio individuale su Napoleone basato sul libro di N.G. Dolinina “Attraverso le pagine di “Guerra e Pace” (capitolo “Da luogotenente a imperatore”).
Perché L. Tolstoj introduce il discorso francese?
Questo fu il modo in cui fu accettato. La conoscenza del francese era obbligatoria per un nobile.
Quindi, abbiamo educato le persone prima di noi. Possiamo supporre che in francese ascolteremo pensieri filosofici sulla vita, osservazioni spiritose, conversazioni interessanti... Eccone uno.
Ascolta una registrazione audio del dialogo tra Ippolita e il visconte, condotto in francese.
Belle frasi eufoniche. Non conosco il francese, ma voglio davvero capire di cosa stiamo parlando. Riguardo a cosa?
Lettura di ruolo del dialogo (in russo).
Questa è la nascita dei pettegolezzi su Hippolyte il donnaiolo, sulla sua relazione con la principessa Bolkonskaya, sulla posizione poco invidiabile dell '"ufficiale" del principe Andrei.
Dimostra che si tratta di pettegolezzi (una bugia).
Il principe Andrey in seguito descrive sua moglie come una donna rara con la quale puoi stare tranquillo per il tuo onore.
Si allontanò quando Ippolit “dimenticò” di togliere le mani mentre consegnava lo scialle.
Sale sulla carrozza, senza prestare attenzione alle grida di Hippolyte.
Ebbene, l'istruzione e la conoscenza delle lingue straniere non sono sempre segno di intelligenza, decenza o cultura interiore. Forse L. Tolstoj introduce il discorso francese per dimostrare che dietro la lucentezza esterna di alcuni eroi si nasconde un vuoto interiore.
Perché pensi che Ippolit racconti una barzelletta in russo?
Lettura espressiva del testo.
Questo non è un discorso russo! La consapevolezza di sé come russo, francese o inglese passa attraverso il linguaggio.
Perché, bruciandomi la gola,
Sto risolvendo la cosa da ore intere
Combinazioni di “oro” e “olo” -
“Vran” e “corvo”, “giovane” e “giovane”?..
Ascolto le parole.
La Russia si apre in loro...
(S. Kryzhanovsky)
L. Tolstoj introduce il discorso francese per mostrare il divario tra gli Ippoliti e la Russia. Naturalmente, non tutti gli aristocratici hanno distorto così tanto la loro lingua madre. Sia il principe Andrey che persino Pierre, che ha vissuto all'estero per dieci anni, parlano perfettamente il russo.
Ritratti di eroi.
Sei mai stato in un salone? L.N. Tolstoj ci invita. Proviamo a riconoscere gli eroi.
Sondaggio “Di chi è questa faccia?”
“Si alzò con lo stesso sorriso immutabile... con cui entrò nel soggiorno.”
"Il volto era offuscato dall'idiozia e invariabilmente esprimeva scontrosità sicura di sé."
“Con una smorfia che deturpava il suo bel viso, si voltò dall’altra parte…”
(Principe Andrej)
"...un'espressione luminosa su una faccia piatta."
(Principe Vasily)
“Un sorriso trattenuto che giocava costantemente sul suo viso...”
(Anna Pavlovna)
Sono volti o maschere? Provalo.
Davanti a noi ci sono le maschere, poiché la loro espressione non cambia durante la sera. L. Tolstoj lo trasmette con l'aiuto degli epiteti “immutabile”, “immutabile”, “costantemente”.
Lascia che la maschera diventi un simbolo della nostra lezione oggi, poiché nel salone di Anna Pavlovna è consuetudine non avere una faccia. Gli studiosi di letteratura parlano del metodo di L. Tolstoj di strappare "tutti e tutti i tipi di maschera". Proviamo a capire in cosa consiste questo metodo entro la fine della lezione.
Lavorare in gruppi con dettagli artistici.
Visto che siamo nel salone di Anna Pavlovna, indossiamo le nostre maschere. Immaginate che io sia Anna Pavlovna, la sedia sia mia zia, e ognuno di voi abbia ricevuto un biglietto...Quale contenuto?
Ogni "quattro" avrà il proprio eroe, che dovrai presentare in 2 minuti. Inoltre, devi rispondere alle domande: in che modo l'oggetto che hai ricevuto è collegato all'eroe, qual è lo scopo della visita del tuo eroe ad Anna Pavlovna, il modo di parlare del personaggio?
Vengono distribuiti cartelli con i nomi di eroi e oggetti.
Principe Vasily - stelle
Helen – collana “diamante”.
Hippolyte - occhialino
Visconte - ritratto di Napoleone
Principessa Bolkonskaya – reticolo con cucitura
Principessa Drubetskaya – fazzoletto
Principe Andrej – maschera
Pierre - pince-nez
Possibili risposte degli studenti. Alla fine di ogni risposta, su un tavolo coperto da una tovaglia, viene posto un oggetto che simboleggia l'eroe.
L'importante e ufficiale principe Vasily ha influenza a corte, come dimostrano le sue "stelle". Venne a sapere se era stata risolta la questione della nomina del barone Funke a primo segretario a Vienna, poiché era occupato in questo posto per suo figlio Hippolyte. Nel salone di Anna Pavlovna, ha un altro obiettivo: sposare l'altro figlio di Anatole con una ricca sposa, la principessa Marya Bolkonskaya.
Helen è una bellezza. La sua bellezza è accecante (collana lucida). La figlia del principe Vasily non ha detto una parola nel salone, ha semplicemente sorriso e ha ripetuto l'espressione sul viso di Anna Pavlovna. Ha imparato a reagire correttamente alla storia del visconte. Helen andò a prendere suo padre per andare al ballo con l'inviato inglese.
Ippolito dà l'impressione di una persona anormale. È venuto con l'obiettivo di perseguire una bella donna. Lornet ti consente di vedere meglio i vantaggi e gli svantaggi del sesso debole. Ricordiamo Onegin:
Il doppio occhialino, obliquo, indica
Ai palchi delle dame sconosciute...
Lornet è il segno di un libertino, di un signore, di un dandy.
Parla fuori posto, ma è così sicuro di sé che nessuno riesce a capire se quello che ha detto sia intelligente o stupido.
Il visconte è l'ospite per il quale Anna Pavlovna ha “servito” il salone. Si considera una celebrità perché... parla di Napoleone. Tutti i suoi discorsi sono collegati all'imperatore francese, da qui il ritratto di Napoleone. È vero, il visconte non racconta niente di speciale della vita di Bonaparte: gli ospiti ascoltano solo un aneddoto comune su Napoleone e sul Duca. Il visconte permette ad Anna Pavlovna di usarsi come celebrità. Parla come sul palco: con un occhio alla reazione delle signore e del pubblico.
La principessa Bolkonskaya si sente a casa nel salone, quindi ha portato una borsetta con il suo lavoro. È venuta a trovare gli amici. Parla con un tono capriccioso e giocoso.
Il principe Andrei ha “due facce” (ora una smorfia, ora un sorriso inaspettatamente gentile e piacevole), “due voci” (a volte parla in modo sgradevole, a volte gentile e tenero), quindi la sua immagine è associata a una maschera. È venuto per sua moglie. Non c’è obiettivo: uno sguardo annoiato, come quello di Onegin. Il principe Andrei è stanco di tutto qui. Decide di andare in guerra e più tardi dirà a Pierre: “Vado perché questa vita che conduco qui, questa vita non fa per me!”
La principessa Drubetskaya, nobile, ma povera. È venuta per assicurare un posto a suo figlio Boris. Ha un "viso macchiato di lacrime". Quando si rivolge al principe Vasily, cerca di sorridere, "mentre c'erano le lacrime agli occhi", così il fazzoletto.
Pierre è un nuovo arrivato nel salone di Anna Pavlovna e nel salone in generale. Ha trascorso molti anni all'estero, quindi tutto è interessante per lui. Guarda il mondo con ingenuo entusiasmo, per questo porta gli occhiali. Il giovane è venuto qui nella speranza di sentire qualcosa di intelligente. Parla in modo animato e naturale.
La tavola è apparecchiata.
Pierre si aspetta qualcosa di eccezionale dal salone, tutto questo al principe Andrei non piace da molto tempo. Cosa pensa L. Tolstoj del salone di Anna Pavlovna? Perché c'era una sedia per mia zia?
La zia è solo... un posto. Nessuno è interessato a lei. Ogni ospite ripete davanti a sé le stesse parole.
Perché Pierre ha ricevuto un inchino imprudente?
Il salone ha una propria gerarchia. Pierre è illegittimo.
Perché la principessa Drubetskaya è seduta accanto alla sua inutile zia?
Lei è una firmataria. Le è stata mostrata misericordia. Le persone in una società secolare sono valutate in base alla ricchezza e alla nobiltà e non in base ai meriti e ai demeriti personali.
Perché viene usata la parola rara “influenza” e sono presenti ospiti rari?
Il salone afferma di essere originale, ma tutto questo è solo una lucentezza esterna, come il discorso francese, e dietro c'è il vuoto.
Lo scrittore strappa le copertine e ne rivela l'essenza.
Discussione e registrazione del “metodo per strappare ogni maschera”.
Non vediamo quasi mai persone sincere e vive, quindi oggi abbiamo le cose distese su un bel tavolo con un bellissimo candelabro. Lo scrittore parla della mancanza di spiritualità nella maggior parte degli ospiti e nella stessa padrona di casa.
Perché il pince-nez di Pierre non è accanto a queste cose?
È uno sconosciuto nella cabina.
Il significato dell'azione nel salone per l'ulteriore sviluppo della trama.
Qui Pierre vide Helen, che in seguito sarebbe diventata sua moglie.
Decidono di sposare Anatoly Kuragin con Marya Bolkonskaya.
Il principe Andrei si sta preparando ad andare in guerra.
In qualche modo il rapporto non molto affettuoso tra il principe Andrei e sua moglie sarà risolto.
Il principe Vasily decide di assumere Boris Drubetsky.
Viene letta la scena della partenza degli ospiti.
Compiti a casa: prepararsi per il saggio “Analisi degli episodi”.
Composizione
Analisi dell'episodio “Accoglienza nel salone di Anna Pavlovna Sherer” (basato sul romanzo di L.N. Tolstoj “Guerra e pace”).
"Maschere accostate con decenza" - ci vengono in mente le parole di M. Lermontov quando leggiamo le pagine del romanzo di L. Tolstoy, che raccontano del salone Scherer.
Candele luminose, belle signore, gentiluomini brillanti: sembra che parlino di una serata sociale, ma lo scrittore crea immagini completamente diverse: un filatoio, una tavola apparecchiata. Quasi ognuno dei presenti si nasconde dietro una maschera che gli altri vogliono vedere su di lui, pronuncia frasi che "e non vogliono essere credute". Davanti ai nostri occhi si svolge una vecchia commedia e gli attori principali sono la padrona di casa e l'importante principe Vasily. Ma è qui che il lettore incontra molti degli eroi dell'opera.
"I fusi facevano rumore in modo uniforme e incessante da diversi lati", scrive L. Tolstoj sulle persone. No, riguardo ai burattini! Helen è la più bella e obbediente tra loro (la sua espressione facciale riflette, come uno specchio, le emozioni di Anna Pavlovna). La ragazza non pronuncia una sola frase per tutta la serata, ma si limita ad aggiustarsi la collana. L'epiteto "immutabile" (su un sorriso) e il dettaglio artistico (diamanti freddi) mostrano che dietro la straordinaria bellezza - wow! Lo splendore di Elena non riscalda, ma acceca.
Di tutte le donne presentate dall'autore nel salone della damigella d'onore, la più attraente è la moglie del principe Andrei, che aspetta un figlio. Incute rispetto quando si allontana da Ippolito... Ma anche su Lisa è cresciuta una maschera: con il marito a casa parla con lo stesso tono capriccioso e giocoso che usa con gli ospiti di Scherer.
Bolkonsky è uno sconosciuto tra gli ospiti. Si ha l'impressione che quando, socchiudendo gli occhi, si guardò intorno per tutta la compagnia, non vide i volti, ma penetrò nei cuori e nei pensieri - "chiuse gli occhi e si voltò".
Il principe Andrei sorrise a una sola persona. E Anna Pavlovna ha salutato lo stesso ospite con un inchino “appropriato alle persone della gerarchia più bassa”. Il figlio illegittimo del nobile di Caterina sembra essere una sorta di orso russo che ha bisogno di essere “educato”, cioè privato di un sincero interesse per la vita. Lo scrittore simpatizza con Pierre, paragonandolo a un bambino i cui occhi impazzivano, come in un negozio di giocattoli. La naturalezza di Bezukhov spaventa Scherer, ci fa sorridere e la sua insicurezza ci fa venir voglia di intervenire. Questo è ciò che fa il principe Andrei, dicendo: "Come vuoi che risponda a tutti all'improvviso?" Bolkonsky sa che nel salone nessuno è interessato all'opinione di Pierre, la gente qui è compiacente e immutabile...
L. Tolstoj, come i suoi eroi preferiti, ha un atteggiamento negativo nei loro confronti. Strappando le maschere, l'autore utilizza il metodo del confronto e del contrasto. Il principe Vasily è paragonato a un attore, il suo modo di parlare è come un orologio a carica. La metafora “servì prima il visconte, poi l'abate” evoca ai suoi ospiti una sensazione spiacevole, che viene intensificata dalla menzione di un pezzo di manzo. “Riducendo le immagini”, lo scrittore parla del predominio dei bisogni fisiologici su quelli spirituali, quando dovrebbe essere il contrario.
"Il suo sorriso non era uguale a quello degli altri, si fondeva con un non-sorriso" - e capiamo che gli eroi nel salone sono divisi secondo il principio di antitesi e che l'autore è dalla parte di coloro che si comportano in modo naturale.
Questo episodio gioca un ruolo importante nel romanzo: le linee principali della trama sono legate qui. Il principe Vasily decise di sposare Anatole con Marya Bolkonskaya e di sistemare Boris Drubetsky; Pierre vide la sua futura moglie Helene; Il principe Andrey andrà in guerra. La prima scena del romanzo riecheggia l’epilogo, dove incontriamo il giovane figlio di Bolkonsky, che era invisibilmente presente nel salotto di Scherer. Le controversie sulla guerra sorgono di nuovo, come se continuassero il tema della pace eterna dell'abate Morioh. Anche L. Tolstoj ha dedicato il suo romanzo a questo tema principale.
Il salone di Anna Pavlovna Scherer e i suoi ospiti
- L'azione del romanzo Guerra e pace di L.N. Tolstoj inizia nel luglio 1805 nel salone di Anna Pavlovna Scherer. Questa scena ci presenta i rappresentanti dell'aristocrazia di corte: la principessa Elizaveta Bolkonskaya, il principe Vasily Kuragin, i suoi figli, la bellezza senz'anima Elena, la favorita delle donne, lo sciocco irrequieto Anatole e il calmo sciocco Ippolit, la padrona di casa della serata Anna Pavlovna. Nel raffigurare molti degli eroi presenti questa sera, l'autore utilizza la tecnica dello strappo di tutti i tipi di maschere. L'autore mostra quanto tutto sia falso riguardo a questi eroi, questo non è sincero e mostra un atteggiamento negativo nei loro confronti. Tutto ciò che viene fatto o detto nel mondo non viene da un cuore puro, ma è dettato dalla necessità di mantenere la decenza. Ad esempio, Anna Pavlovna, nonostante i suoi quarant'anni, era piena di animazione e impulsi.
Essere un'entusiasta divenne la sua posizione sociale, e talvolta, quando nemmeno ne aveva voglia, lei, per non deludere le aspettative di chi la conosceva, diventava un'entusiasta. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non corrispondesse ai suoi lineamenti antiquati, esprimeva, come bambini viziati, una costante consapevolezza del suo caro difetto, dal quale non vuole, non può e non trova necessario correggere se stessa.
L.N. Tolstoj nega le norme di vita dell'alta società. Dietro la sua decenza esterna, il tatto secolare e la grazia si nascondono il vuoto, l'egoismo e l'avidità. Ad esempio, nella frase del principe Vasily: Prima di tutto, dimmi, come va la tua salute, caro amico? Rassicuratemi, perché sul tono di partecipazione e decenza c'è indifferenza e anche derisione.
Nel descrivere la tecnica, l'autore utilizza dettagli, epiteti valutativi, confronti nella descrizione dei personaggi, parlando della falsità di questa società. Ad esempio, il volto della padrona di casa della serata, ogni volta che menzionava l'Imperatrice in una conversazione, assumeva un'espressione profonda e sincera di devozione e rispetto, uniti a tristezza. Il principe Vasily, parlando dei suoi figli, sorride in modo più innaturale e animato del solito, e allo stesso tempo rivela in modo particolarmente acuto qualcosa di inaspettatamente ruvido e spiacevole nelle rughe che si sono formate intorno alla sua bocca. Tutti gli invitati hanno eseguito il rito di accogliere una zia sconosciuta a nessuno, interessante per chiunque e non necessaria. La principessa Elena, quando la storia fece impressione, guardò di nuovo Anna Pavlovna e assunse immediatamente la stessa espressione che era sul volto della damigella d'onore, e poi si calmò di nuovo con un sorriso radioso.
- L'azione inizia con un ricevimento presso la vicina imperatrice Anna Pavlovna Scherer, dove vediamo l'intera alta società di San Pietroburgo. Questa tecnica è una sorta di esposizione: qui ci vengono presentati molti dei personaggi più importanti del romanzo. D'altra parte, la tecnica è un mezzo per caratterizzare l'alta società, paragonabile alla società di Famusov (A.S. Griboyedov Woe from Wit), immorale e ingannevole. Tutti coloro che vengono cercano un vantaggio per se stessi nei contatti utili che possono stabilire con Scherer. Quindi, il principe Vasily è preoccupato per il destino dei suoi figli, per i quali sta cercando di organizzare un matrimonio proficuo, e Drubetskaya arriva per convincere il principe Vasily a intercedere per suo figlio. Una caratteristica indicativa è il rituale di salutare una signora sconosciuta e non necessaria (francese: ma tante). Nessuno degli ospiti sa chi sia e non vuole parlarle, ma non possono infrangere le leggi non scritte della società secolare. Due personaggi si stagliano sullo sfondo abbagliante degli ospiti di Anna Scherer: Andrei Bolkonsky e Pierre Bezukhov. Sono contrari all'alta società, proprio come Chatsky si oppone alla società Famus. La maggior parte delle conversazioni a questo ballo sono dedicate alla politica e all'imminente guerra con Napoleone, chiamato il mostro corso. Nonostante ciò, la maggior parte del dialogo tra gli ospiti è in francese.
"Guerra e pace" è riconosciuto come un classico esempio della letteratura russa. Quest'opera unisce la profondità del significato, l'eleganza della narrazione, il fascino della lingua russa e un numero enorme di personaggi. Il libro descrive temi sociali e caratteristiche della società nel XIX secolo. Solleva problemi la cui rilevanza non perde nel tempo. I personaggi dell'opera aiutano a rispondere a domande provenienti da diversi ambiti, illuminando il punto di vista dei rappresentanti di quell'epoca.
La prima eroina che accompagna il lettore durante tutta la narrazione è Anna Pavlovna Sherer, la proprietaria di un salone dove si riuniscono ospiti dell'alta società. Gli argomenti principali del salone sono la situazione nel Paese e le azioni.
Storia della creazione
“Guerra e pace” è un romanzo ricercato che ha ottenuto il successo subito dopo la sua pubblicazione. Un estratto dell'opera fu pubblicato nel 1865 sulla rivista "Russian Messenger" e nel 1866 i lettori conobbero le tre parti successive del romanzo. Successivamente furono pubblicati altri due episodi.
Lev Tolstoj scrive "Guerra e pace" La caratterizzazione dell'opera come romanzo epico non è casuale. Il piano dell'autore è davvero ambizioso. Il libro descrive le biografie dei personaggi, tra i quali ci sono personalità reali e immagini immaginarie. Tolstoj descrisse gli eroi con la sua caratteristica autenticità psicologica, e gli studiosi di letteratura hanno sempre cercato di trovare i prototipi da lui utilizzati nella creazione di ritratti letterari.
I ricercatori di "Guerra e pace" sostengono che, nello sviluppo delle immagini degli eroi, Tolstoj è partito dalle descrizioni delle capacità imprenditoriali, del comportamento nelle relazioni romantiche e dei gusti. Successivamente, i personaggi furono distribuiti tra le famiglie, diventando Rostov, Kuragin o Bolkonsky. Il carattere di ciascun eroe è stato scritto separatamente, soggetto ad aggiustamenti in relazione all'affidabilità dell'epoca, alla psicologia della società di quel tempo e alla realtà storica.
Gli studiosi di letteratura osservano la connessione di alcune immagini a persone reali. L'aristocratica, proprietaria di un salone di San Pietroburgo, Anna Scherer, è uno di questi eroi. Nel libro, la sua idea è una creazione anti-patriottica. Qui ai ricevimenti si svela l'ipocrisia dei suoi ospiti. Anna Scherer appare come un modello di inganno e menzogna, dimostrando compostezza e tratti caratteriali che corrispondono all'ambiente che crea nel salone.
È curioso che all'inizio Tolstoj abbia assegnato all'eroina un ruolo diverso. Mentre lavorava all'immagine dell'eroina, volle chiamarla Annetta D. e farne un'affabile e graziosa signora dell'alta società. I contemporanei hanno trovato nella versione finale del ritratto di Scherer somiglianze con la damigella d'onore Alexandra Andreevna Tolstoy, una parente dello scrittore che amava. La versione finale del personaggio ha subito importanti modifiche ed è diventata l'esatto opposto del prototipo.
"Guerra e Pace"
Anna Pavlovna Sherer, secondo Tolstoj, era la damigella d'onore dell'Imperatrice. Teneva un salone per rappresentanti dell'alta società, dove era consuetudine discutere questioni politiche e sociali. La sera, nel suo locale, inizia la storia. L'età di Scherer è vicina ai quarant'anni, il suo aspetto ha perso la sua antica freschezza, la sua natura si distingue per destrezza e tatto. Anna Pavlovna ha influenza e non è contraria alla partecipazione agli intrighi di corte. Costruisce relazioni con le persone sulla base di considerazioni attuali. Tolstoj ha reso l'eroina vicina alla famiglia Kuragin.
La donna è costantemente guidata dalla vivacità e dall'impulso, il che è spiegato dalla sua posizione nella società. Nel salone di Scherer si discutevano gli argomenti più attuali e per dessert veniva “presentata” una persona curiosa. In linea con la moda dell'inizio del XIX secolo, la sua cerchia è piena di patriottismo e gli argomenti più discussi sono la guerra e Napoleone. Anna Pavlovna sostenne i sentimenti e le iniziative generali dell'imperatore.
L'insincerità dell'eroina era evidente nelle sue azioni e parole, sebbene affrontasse abilmente l'ipocrisia e la menzogna inerenti a una persona mondana. Ha creato un'immagine che fosse confortevole per se stessa, apparendo agli ospiti come qualcuno che non era nella realtà. Il significato della vita di Scherer risiede nell'esistenza e nell'importanza della sua cerchia. Vedeva il salone come un lavoro e si godeva il suo successo. La mente acuta, il senso dell'umorismo e la gentilezza della donna hanno fatto il loro lavoro, contribuendo ad ammaliare qualsiasi ospite.
C'erano leggi non scritte nel salone che tutti coloro che volevano parteciparvi sopportavano. Molti lo hanno visitato per tenersi aggiornati sulle ultime novità della città e vedere con i propri occhi come venivano costruiti gli intrighi tra i rappresentanti dell'alta società. Non c'era posto per sentimenti reali e opinioni oggettive, e Anna Pavlovna si assicurava che nessuno difendesse i limiti di ciò che era consentito nel salone.
L'apparizione nel circolo causò insoddisfazione da parte della padrona di casa, poiché Pierre non era una persona mondana e si distingueva per il suo comportamento naturale. Il suo comportamento è stato percepito dagli ospiti come una cattiva educazione. La serata è stata salvata dalla partenza del visitatore.
La seconda apparizione di Anna Pavlovna sulle pagine del romanzo avviene durante la battaglia di Borodino. Gestisce ancora il salone e sostiene falsi sentimenti patriottici. L'argomento della giornata è stata la lettura della lettera del patriarca, si è discusso della situazione in Russia e della battaglia. Tolstoj descrive specificamente due volte le serate nel salone di Scherer, dimostrando che, nonostante il cambiamento della situazione politica, nel circolo non si verificano cambiamenti. I discorsi secolari non lasciano il posto alle azioni anche durante una vera minaccia per Mosca. Grazie a tale presentazione, diventa chiaro che la vittoria sui francesi è stata ottenuta esclusivamente grazie alla forza della gente comune.
Considerando lo stretto rapporto della signora Scherer con la famiglia Kuragin, la conclusione è ovvia sul motivo per cui Anna Scherer non ha figli. La scelta delle donne è indipendente e volontaria. Erano più attratti dall'attività sociale che dall'adempimento dei doveri familiari. Entrambi erano interessati alla prospettiva di brillare nel mondo, e non all'opportunità di essere conosciuti come una moglie e madre di famiglia esemplare. L'antipodo di Scherer in questo senso era la contessa Rostova.
Adattamenti cinematografici
Il romanzo viene spesso scelto per l'adattamento cinematografico da registi sovietici, russi e stranieri, vedendo in esso un esempio di classico imperituro, un trampolino di lancio per visualizzare immagini e rivelare personaggi sfaccettati.
I primi tre film basati sulla trama dell'opera di Tolstoj erano muti: due di loro appartenevano al regista Pyotr Chardynin. Dopo un lungo periodo di tempo, il regista King Vidor ha girato il primo film a colori con sonoro. Ha recitato nel film "Guerra e pace". L'immagine di Anna Scherer, come nei film precedenti, non è stata completamente rivelata.
Nel film "People Too" del 1959, il regista non aveva un personaggio del genere.
Nel film "Guerra e pace", per la prima volta l'immagine di Anna Scherer ha ricevuto la meritata attenzione grazie ad Anna Stepanova, che ha incarnato l'eroina sullo schermo. Barbara Young ha interpretato la damigella d'onore dell'Imperatrice nella serie britannica diretta da John Davies, pubblicata nel 1972.
Angelina Stepanova e Gillian Anderson nel ruolo di Anna Pavlovna Sherer Nella serie del 2007, diretta da Robert Dornhelm e Brendan Donnison, il personaggio di Anna Scherer era assente e, invece del salone, l'azione corrispondente si svolgeva nella casa di Rostov.
La serie di Tom Harper, pubblicata nel 2016, ha presentato in pieno splendore l'immagine di Anna Scherer interpretata da.
Salone A.P. Scherer in "Guerra e pace"
Il romanzo di L. Tolstoj "Guerra e pace" inizia con la descrizione di una festa nel salone di Anna Pavlovna Scherer. E questo è in una certa misura simbolico, perché il salone funge da copia in miniatura della società a cui appartengono tutti i personaggi principali dell'opera, nessuno escluso. Come al microscopio, lo scrittore esamina da vicino i visitatori abituali e occasionali del salone. Ascolta le loro dichiarazioni, valuta il loro umore, indovina i loro pensieri e sentimenti, osserva i loro movimenti, gesti ed espressioni facciali.
Gli ospiti invitati sono cortigiani, aristocratici, nobiltà militare e burocratica. Si conoscono tutti bene e si conoscono da tempo. Si riuniscono, parlano pacificamente e si scambiano notizie. Ma gradualmente si sviluppa la convinzione che la buona volontà esterna e le conversazioni ponderate siano tutte false e finte. Davanti a noi ci sono "maschere decentemente tirate" di persone calcolatrici, egoiste, politicamente limitate, moralmente impure, vuote e insignificanti, e talvolta semplicemente stupide e maleducate.
Il salone ha le sue regole di comportamento non scritte. Il tono e la direzione generale delle conversazioni vuote e inutili sono stabiliti dalla stessa padrona di casa: "la famosa Anna Pavlovna Scherer, damigella d'onore e stretta collaboratrice dell'imperatrice Maria Feodorovna". Nei modi, nella conversazione, nella finta partecipazione al destino di ciascuno degli ospiti, nella sensibilità immaginaria di Anna Pavlovna, nella menzogna e nella finzione sono più visibili. L. Tolstoj nota che "era piena di eccitazione e impulsi", che "essere un'entusiasta diventava la sua posizione sociale, e talvolta, quando non lo voleva nemmeno, lei, per non ingannare le aspettative delle persone che conoscevano lei, ne divenne un appassionato. Il sorriso sobrio che giocava costantemente sul viso di Anna Pavlovna, sebbene non corrispondesse ai suoi lineamenti antiquati, esprimeva, come bambini viziati, la costante consapevolezza del suo caro difetto, dal quale non vuole, non può e non trova necessario correggere stessa."
Come se imitassero la proprietaria del salone, i suoi ospiti si comportano e si comportano esattamente allo stesso modo. Parlano perché c'è bisogno di dire qualcosa; sorridono perché altrimenti verranno considerati scortesi; mostrano falsi sentimenti perché non vogliono apparire indifferenti ed egoisti.
Ma presto cominciamo a capire che la vera essenza dei frequentatori dei saloni è proprio la caratteristica opposta. In effetti, alcuni di loro vengono qui per mettersi in mostra in pubblico nei loro abiti, altri - per ascoltare pettegolezzi sociali, altri (come la principessa Drubetskaya) - per mettere con successo il figlio al servizio, e il quarto - per fare le conoscenze necessarie per salire la scala della carriera. Dopotutto, “l’influenza nel mondo è un capitale che deve essere protetto affinché non scompaia”.
Anna Pavlovna "conduceva molto seriamente ogni nuovo ospite da una vecchietta con grandi inchini che fluttuava fuori da un'altra stanza", che chiamava ma tante - mia zia, chiamata per nome, "muovendo lentamente gli occhi dall'ospite a ma tante, e poi se ne andò." Rendendo omaggio all'ipocrisia della società secolare, “tutti gli ospiti hanno eseguito il rito del saluto a una zia sconosciuta a nessuno, interessante per chiunque e non necessaria. Anna Pavlovna osservava i loro saluti con triste e solenne simpatia, approvandoli silenziosamente. Ma tante parlava a tutti negli stessi termini della sua salute, della sua salute e della salute di Sua Maestà, che ora, grazie a Dio, stava meglio. Tutti coloro che si avvicinavano, per decenza, senza fretta, con un sentimento di sollievo per l'adempimento di un compito difficile, si allontanavano dalla vecchia, per non avvicinarla nemmeno una volta per tutta la sera.
La società riunita “si è divisa in tre cerchi. In uno, più maschile, il centro era l'abate; nell'altra, la più giovane, c'è la bellissima principessa Elena, la figlia del principe Vasily, e la bella principessa Bolkonskaya, dalle guance rosee, troppo paffuta per la sua giovinezza. Nel terzo - Mortemar e Anna Pavlovna. Anna Pavlovna, “come la proprietaria di un laboratorio di filatura, dopo aver fatto sedere gli operai al loro posto, gira per lo stabilimento, notando l'immobilità o il suono insolito e cigolante del fuso, cammina in fretta, lo trattiene o lo mette in moto. "
Non è un caso che L. Tolstoj paragoni il salone Scherer con un laboratorio di filatura. Questo confronto trasmette in modo molto accurato la vera atmosfera di una società “correttamente ordinata”. Il workshop riguarda i meccanismi. E la proprietà dei meccanismi è di eseguire una determinata funzione inizialmente specificata. I meccanismi non possono pensare o sentire. Sono solo esecutori senz'anima della volontà di qualcun altro. Una parte significativa degli ospiti del salone ha gli stessi meccanismi.
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Il salone di Anna Pavlovna Scherer diventa un elemento importante nella vita sociale. Nel salone di Anna Pavlovna si decidono i destini sia dei personaggi principali che di quelli minori del romanzo epico. Grazie alla sua energia e intraprendenza, la donna riesce a mantenere a lungo l'interesse degli aristocratici nel suo salone. Il pensiero che le persone più influenti si riuniscano a casa sua soddisfa la vanità di una donna.
Immagine prototipo
Nel processo di scrittura del romanzo, Tolstoj trasformò in modo significativo l'immagine di Anna Pavlovna Sherer. Secondo il piano originale, il ruolo di Anna Pavlovna doveva essere interpretato da una certa damigella d'onore Annetta D., avrebbe dovuto essere una brava signora.
Presumibilmente, il suo prototipo era Alexandra Andreevna Tolstaya, la zia di Lev Nikolaevich. In una delle sue lettere a lei, Tolstoj descrisse la proprietaria del salone come segue: "Era intelligente, beffarda e sensibile e, anche se non era decisamente sincera, si distingueva dalla massa della sua specie per la sua sincerità". in seguito i piani di Tolstoj per questa immagine cambiarono in modo significativo.
Breve profilo della personalità
Anna Pavlovna Scherer era una nobildonna non sposata di 40 anni. Ai vecchi tempi apparteneva alle dame di compagnia dell'imperatrice Maria Feodorovna. Anna Pavlovna considera significative le sue attività all'interno del salone sociale e le tratta di conseguenza: Scherer è costantemente alla ricerca di personaggi insoliti e interessanti per le sue feste, quindi nella maggior parte dei casi gli ospiti non si annoiano nel suo salone. È importante per lei mantenere la sua autorità.
Anna Pavlovna è una donna piuttosto gradevole, ha ricevuto un'educazione eccezionale e modi eccellenti.
Tuttavia, non tutto nell'immagine di Anna Pavlovna è così meraviglioso: è essenzialmente una donna piuttosto insidiosa, oltre che una magnaccia.
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Tutte le azioni di Anna Pavlovna sono prive di sincerità: la sua cordialità è solo una maschera di successo. Anche tutti gli ospiti di Anna Pavlovna seguono l'esempio della padrona di casa: la loro cordialità e cortesia è solo un gioco dietro il quale si nascondono bugie e scherno.
Incontri nel salone di Anna Pavlovna Scherer
Giugno 1805
Alla festa di Anna Pavlovna Scherer si riuniscono diversi ospiti. Vasily Kuragin arriva per primo. La padrona di casa, come al solito, chiede all'ospite della sua salute e dei suoi affari. Quindi la conversazione si sposta sui figli di Kuragin. Il principe Vasily crede che i bambini siano la sua croce. Anna Pavlovna sostiene l'ospite e gli consiglia di sposare Anatoly, ad esempio, con Marie Bolkonskaya e promette di parlare su questo argomento con Lisa, la moglie del principe Andrei Bolkonsky.
Poi compaiono altri ospiti: la piccola principessa Bolkonskaya con suo marito, Ippolit Kuragin, l'abate Moriot, Mottemar, Anna Mikhailovna e Boris Drubetsky.
Tra gli ospiti appare la figura poco attraente di Pierre Bezukhov, figlio illegittimo di Kirill Bezukhov. Pierre ha trascorso 10 anni studiando all'estero ed è venuto in Russia per la prima volta.
Per Pierre, questa uscita è stata emozionante: è in attesa del prossimo evento e ha paura di mostrarsi male.
Nella società, Pierre cerca di prendere parte a conversazioni "appresi". Le sue audaci dichiarazioni e discussioni innervosiscono Anna Pavlovna: dopo tutto, lei, come un ragno di talento, ha tessuto una rete per i suoi ospiti e ha paura che le libertà di Bezukhov possano danneggiare il suo salone e rovinarne la reputazione. Presto Scherer trova una via d'uscita: chiede ad Andrei Bolkonsky di distrarre Pierre.
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Allo stesso tempo, altri ospiti stanno cercando di risolvere i loro problemi personali, ad esempio Anna Mikhailovna Drubetskaya chiede a Vasily Kuragin di intercedere per suo figlio per il servizio militare.
Inizio 1806
Il secondo incontro, descritto da Tolstoj nel salotto di Anna Pavlovna Scherer, avviene nel 1806. Questa volta Anna Pavlovna attira i suoi ospiti con un diplomatico tedesco arrivato da Berlino. Anche Pierre Bezukhov era uno degli ospiti. A quel punto, il conte Kirill era morto e Pierre era diventato un ricco erede, e quindi a priori il preferito di tutti. All'arrivo, Pierre ha notato che tutti si sono rivolti a lui con una certa sfumatura di tristezza (a causa della morte di suo padre) e gli hanno espresso così il loro rispetto. Questo atteggiamento è incredibilmente lusinghiero per Bezukhov.
Anna Pavlovna, come al solito, ha organizzato i "gruppi di interesse" dei suoi ospiti e si è destreggiata con successo tra di loro. La donna concentra l'attenzione di Pierre su Elena Kuragina e cerca di corteggiare la ragazza con Pierre. Bezukhov, non avendo esperienza nelle relazioni amorose, è in una certa confusione: da un lato, Elena evoca in lui un'ondata di passione, ma allo stesso tempo Pierre trova la ragazza piuttosto stupida. Tuttavia, grazie a Scherer, un'ombra di dubbio e un'ombra di amore per Elena si depositano ancora in Pierre.
Fine 1806
Durante tutto l'anno Anna Pavlovna organizza cene. Ha sicuramente un talento per questa faccenda: ogni sera invita una nuova persona che ha avuto influenza, principalmente in politica, meno spesso in altri campi di attività, cosa che interessa ai suoi ospiti.
Alla festa imminente nel suo salone, il momento clou del programma era Boris Drubetskoy, arrivato come corriere dall'esercito prussiano. Sullo sfondo degli eventi militari in Europa, le informazioni che Boris potrebbe fornire sarebbero estremamente interessanti.
Anna Pavlovna non si sbagliava: le conversazioni su argomenti militari e politici non si sono placate per tutta la sera. All'inizio, Boris era al centro dell'attenzione di tutti, questo atteggiamento nei confronti della sua persona gli piaceva incredibilmente - nella maggior parte dei casi, Drubetskoy era alla periferia della società - non era ricco e inoltre non aveva talenti significativi, quindi non lo era sempre facile per lui attirare l'attenzione. Successivamente, l'attenzione fu catturata da Ippolit Kuragin, che raccontò una barzelletta sulla spada di Napoleone e Federico.
A fine serata il discorso si è spostato sui premi elargiti dalla sovrana.
Luglio 1812
Dopo il matrimonio di successo di Elena Kuragina con Pierre Bezukhov, Anna Pavlovna ha un concorrente nel campo della vita sociale: anche la giovane Bezukhova conduce attivamente una vita sociale e organizza il proprio salone.
I salotti litigarono per qualche tempo, ma poi tornarono al loro ritmo abituale. Gli eventi militari con Napoleone hanno fornito una base significativa per la discussione e la conversazione. Nel salone di Anna Pavlovna il focus patriottico delle conversazioni è attivamente sostenuto, mentre le notizie dal fronte vengono presentate nel modo più incoraggiante.
Agosto 1812
Il 26 agosto, il giorno della battaglia di Borodino, Anna Pavlovna Scherer fece una festa. Si presumeva che il momento clou sarebbe stato la lettura della lettera “del reverendo, scritta quando inviò l'immagine del venerabile san Sergio al sovrano”. Doveva essere letto da Vasily Kuragin, famoso per la sua abilità nelle letture pubbliche.
Tuttavia, di conseguenza, la notizia della malattia di Elena Bezukhova ha entusiasmato di più gli ospiti. Coloro che la circondavano discutevano attivamente di questo argomento, come se non sapessero affatto che la sua malattia era associata all'incapacità di sposare due uomini contemporaneamente. Poi la conversazione si è spostata su argomenti politici.
Anna Pavlovna è quindi una donna che sa giocare con successo su due fronti e fingere di essere dolce e accogliente. Nel salone di Anna Pavlovna vengono discusse questioni di attualità e le brillanti personalità invitate nel suo salone non fanno altro che alimentare l'interesse della società.
