Biographie

Jeunesse

Né à Moscou le 31 janvier 1865 à famille de marchands. Dès son plus jeune âge, ses parents lui ont inculqué l'amour de l'art et du théâtre. Son grand-père écrivait de la poésie, son père parlait couramment langues étrangères. De nombreux proches aimaient collectionner. Les Bakhrushins étaient connus comme des philanthropes célèbres dans le vieux Moscou. Le futur connaisseur d'antiquités théâtrales devient un habitué dès l'âge de six ans. Théâtre Bolchoï, alors fan de la troupe du Théâtre Maly, et plus tard il essaya lui-même de jouer sur la scène du groupe de théâtre Perlovsky.

Alexey Alexandrovich Bakhrushin a étudié au gymnase privé de F. Kreiman, après quoi, en 1888, il a rejoint l'entreprise familiale - "Partenariat de la manufacture de cuir et de tissu Alexey Bakhrushin et ses fils". Jusqu'en 1890, il s'implique activement dans des activités commerciales et industrielles. Fasciné par la collection, Bakhrushin y consacre de plus en plus de temps et se retire progressivement des affaires.

Collecte

Il commence à collectionner sous l'influence de son cousin, collectionneur passionné, Alexei Petrovich Bakhrushin. "Les intérêts de collectionneur des personnes qui ont rendu visite à Alexei Petrovich lui ont été transmis - il voulait absolument collectionner quoi, pourquoi, comment - cela n'a pas d'importance, mais collectionner - pour étudier et créer un intérêt sérieux pour la vie", son fils , écrivit plus tard l'historien du ballet Yuri Alekseevich Bakhrushin.

Dans un premier temps, Alexeï Alexandrovitch s'est intéressé aux raretés orientales, puis il est « tombé malade » de Napoléon Ier. Après avoir rencontré le marchand-cueilleur N.A. Kupriyanov, il a toujours privilégié le théâtre. Lors d'une journée mémorable de 1890, ils se disputèrent : qui pourrait collectionner plus d'antiquités théâtrales en un an. Des affiches, des programmes de spectacles, des photographies d'acteurs jouant des rôles, des croquis de costumes et des effets personnels des artistes ont commencé à affluer rapidement dans la maison. Bakhrushin a gagné la dispute et s'est rendu compte qu'il avait trouvé sa vocation.

« Bientôt, la collection théâtrale, se souvient son fils, s'est transformée pour lui en une passion. Son entourage considérait cela comme un caprice d'un riche tyran, se moquait de lui et proposait d'acheter un bouton du pantalon de Mochalov ou des bottes de Chchepkine.

Le 30 mai 1894, le propriétaire montra pour la première fois sa collection théâtrale à ses amis les plus proches et le 29 octobre de la même année, il la présenta à la communauté théâtrale de Moscou. A partir de ce jour commence la biographie du premier musée littéraire et théâtral de Moscou.

Musée

Article principal : Musée du théâtre nommé d'après A. A. Bakhrushin

Parmi les nombreux collectionneurs de son époque, Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine se distinguait par son indépendance dans ses recherches. Il ne se contentait pas de ce que lui proposaient les marchands ou autres collectionneurs de raretés. "Collectionner uniquement par l'intermédiaire d'antiquaires", a-t-il déclaré, "sans les chercher soi-même, sans y être profondément intéressé, est une activité vide de sens et sans intérêt, et si vous collectionnez des antiquités, alors seulement à la condition d'un profond intérêt personnel pour elles." Un tel intérêt personnel pour les reliques vie théâtrale Bakhrushin possédait le plus haut degré. Il a délibérément cherché à présenter dans sa collection toute l'histoire du théâtre russe, depuis sa création jusqu'à nos jours.

Le collectionneur visitait toujours Soukharevka une fois par semaine, visitait souvent les antiquaires de N. G. Afrikanov et V. I. Lecatto et correspondait régulièrement avec l'antiquaire de Saint-Pétersbourg M. M. Savostin. Grâce à Savostin, il a acquis de nombreuses reliques de personnages du théâtre de Saint-Pétersbourg, notamment les archives de l'acteur et collectionneur de théâtre I. F. Gorbunov.

À la recherche d'expositions, Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine a effectué à plusieurs reprises de longs voyages à travers la Russie, d'où il a rapporté non seulement des raretés théâtrales, mais également des œuvres d'art populaire, des meubles et des costumes russes anciens.

Lors de ses visites à l'étranger, Alexeï Alexandrovitch a certainement visité des antiquaires. Au début du 20ème siècle. Il a effectué trois voyages spéciaux pour compléter des sections sur l'histoire du théâtre d'Europe occidentale. Il a apporté des effets personnels de l'étranger actrice française Mars, une collection de masques du théâtre comique italien, de nombreux instruments de musique rares.

L'une des principales sources de reconstitution de la collection était les cadeaux. Les « frères agissant », selon l'antiquaire M. M. Savostin, ont tellement aimé l'idée de Bakhrouchine de créer un musée du théâtre que beaucoup lui ont envoyé un cadeau « gratuitement et hors taxes ». photographies rares, autographes, objets commémoratifs. L'afflux de cadeaux a également été facilité par ceux qui ont acquis une popularité considérable dans cercles théâtraux Moscou "Les samedis Bakhrouchine". Des acteurs et réalisateurs célèbres se sont réunis pour la « lumière » chez Bakhrouchine : A. I. Yuzhin, A. L. Lensky, M. N. Ermolova, G. N. Fedotova, F. I. Shalyapin, L. V. Sobinov, K. S. Stanislavsky, V. I. Nemirovich-Danchenko. Selon la tradition établie, on ne venait pas ici les mains vides. Ainsi, la célèbre actrice du Théâtre Maly Glikeria Nikolaevna Fedotova a offert à Bakhrushin toutes ses reliques et cadeaux mémorables reçus au cours des années de sa vie scénique.

Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine a qualifié son musée de littéraire et de théâtre. Dans sa collection vaste et diversifiée, trois sections se démarquent : littéraire, dramatique et musicale.

La section littéraire a rassemblé des éditions rares de pièces de Ya. B. Knyazhnin, A. P. Sumarokov, A. S. Pouchkine, A. S. Griboïedov, N. V. Gogol, A. N. Ostrovsky. Les ouvrages sur l'histoire du théâtre, les almanachs du théâtre, les revues et les collections présentaient également un intérêt considérable. Il y avait des lettres, des cahiers, des journaux de personnages célèbres culture nationale: A. S. Griboïedov, I. I. Lazhechnikova, M. M. Kheraskov, N. V. Gogol, A. N. Verstovsky, A. F. Pisemsky, P. A. Karatygin, N. G. Pomyalovsky. La collection de manuscrits comprenait plus d'un millier de titres.

La section dramatique contenait des décors, des affiches et des programmes, des portraits et des sculptures d'acteurs et de dramaturges, ainsi que des articles ménagers de théâtre. Parmi les œuvres des décorateurs figuraient les œuvres de deux grands artistes de théâtre fin XIX- début du 20ème siècle - K. A. Korovine et A. Ya. Il y avait aussi des images folkloriques représentant des « divertissements démoniaques ».

Les effets personnels de nombreux acteurs célèbres, notamment V.N. Asenkova, A.P. Lensky, M.S. Shchepkin, le célèbre entrepreneur et acteur P.M. Bakhrushin possédait l'ameublement complet du bureau de V.F. Komissarzhevskaya et de la loge de K.A. Le point culminant de la collection est la collection de ballerines de l'époque de Taglioni à Pavlova. Et aussi des cadeaux aux acteurs : couronnes d'anniversaire, rubans de félicitations, adresses, cadeaux-bénéfice. En outre, la section dramatique contenait une galerie de portraits d'une richesse étonnante : on y trouvait des dessins, des gravures, des lithographies, des peintures et œuvres sculpturales, une vaste collection de photographies, non seulement des portraits individuels d'acteurs, mais aussi grand nombre scènes de performances capturées par des photographes.

La vie théâtrale est représentée par des objets qui accompagnent les amateurs de théâtre invétérés, notamment une collection unique de tubes de spectateur et de jumelles de théâtre. Le département musical était composé d'instruments de différentes époques et peuples : gusli slave, kobza roumain, mandoline européenne, flûte chinoise et même trompettes africaines.

La réunion de Bakhrouchine est devenue largement connue. Scientifiques, historiens du théâtre, éditeurs et metteurs en scène se sont tournés vers lui. Et tout le monde l'a compris ici matériel nécessaire et des conseils. Alexey Alexandrovich a présenté sa collection plus d'une fois lors d'expositions - pour l'anniversaire de P. S. Mochalov (Moscou, 1896), l'Exposition universelle de Paris (1900), la première exposition de théâtre russe à Saint-Pétersbourg (1908), la deuxième exposition de théâtre russe. à Moscou (1909) . Lors de la célébration du 150e anniversaire du théâtre russe à Iaroslavl en 1899, près d'un tiers de l'exposition préparée pour cet anniversaire était constituée d'œuvres de la collection Bakhrouchine.

Le musée était situé dans le manoir du propriétaire de la rue Luzhnetskaya, construit en 1896 selon les plans de l'architecte K. K. Gippius. Même lors de la pose des fondations de la maison, le propriétaire a prévu trois grandes pièces en demi sous-sol pour abriter les collections. Cependant, lorsque la construction fut achevée et que les salles du musée furent remplies d'expositions, toutes les autres salles du demi-sous-sol furent bientôt surpeuplées d'antiquités théâtrales. « Ensuite, il y a eu le niveau supérieur de l'habitation, qui s'est progressivement transformé en musée », se souvient le fils du collectionneur, « puis les locaux de service et de service ont commencé à fermer, suivis par les appartements pour enfants, le couloir, le garde-manger et, enfin, même les écuries et la remise étaient occupées. Il ne faut pas oublier que depuis 1913, mon grand-père a mis à la disposition de mon père la maison voisine, où je suis né, et qui était également remplie d’objets, de livres et d’autres matériaux.

La fidèle assistante d’Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine dans ses activités de collectionneur était son épouse Vera Vassilievna. Elle a mis de l'ordre dans les coupures de journaux, les affiches et les programmes, a aidé à sélectionner les articles pour les expositions et à organiser les expositions.

La collection de Bakhrushin est devenue si vaste que le propriétaire a commencé à réfléchir à son destin futur. Alexeï Alexandrovitch voulait en faire la propriété de Moscou. « En tant que membre de la Douma, il a proposé de transférer son musée vers la propriété de la municipalité de Moscou. Mais les vénérables pères de la ville, dès qu'ils en entendirent parler, commencèrent à écarter ce malheur de toutes les manières possibles. "Que faites-vous?! Les réunions Tretiakov et Soldenko et moi-même avons assez souffert. Et vous voilà avec le vôtre ! Excusez-moi, pour l'amour de Dieu !... » Le père était désespéré : l'immense collection, coûtant déjà des centaines de milliers d'euros, offerte gratuitement aux institutions gouvernementales, s'est avérée ne servir à personne. Il s’est avéré impossible de briser l’inertie bureaucratique », a rappelé Yu. A. Bakhrushin.

Heureusement, en 1909, l’Académie des sciences s’intéresse au musée Bakhrushin. Le 25 novembre 1913 eut lieu l'acte solennel de transfert du musée à l'Académie des sciences. Un conseil d'administration du musée a été créé, dirigé par un donateur reconnu comme administrateur honoraire à vie du musée. A partir de cette époque, le musée commence à porter le nom du fondateur.

Le musée, créé par Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine, existe encore aujourd'hui (rue Bakhrouchine, 31/12). Il est, comme auparavant, situé dans l'ancien bâtiment. C'est l'une des rares collections du vieux Moscou qui ait survécu jusqu'à nos jours.

La mort

Alexeï Alexandrovitch Bakhrouchine est resté à la tête du musée après 1917, jusqu'à sa mort. Bakhrushin est décédé dans le domaine de Gorki près de Moscou, près de la gare d'Aprelevka du chemin de fer de Kiev, le 7 juin 1929. Il a été enterré au cimetière de Vagankovskoye.

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• Personnalités par ordre alphabétique
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• Bakhrouchines
• Diplômés du gymnase Kreiman
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• Collectionneurs de l'Empire russe
• Collectionneurs d'art
• Enterré à Cimetière de Vagankovskoe

Fondation Wikimédia. 2010.

31.01.05

Bakhrushin A.A. : Théâtraliste des marchands. 140 ans depuis la naissance des AA. Bakhrouchine

Le 31 janvier 2005 marquait le 140e anniversaire de la naissance du célèbre philanthrope, fondateur du musée du théâtre Alexei Alexandrovich Bakhrushin (1865-1929).

Bakhrushin, pour ses activités caritatives et son aide à l'État, il a reçu le rang de conseiller d'État à part entière et le titre de citoyen d'honneur de Moscou. Il a alloué des fonds pour la création d'une flotte aérienne nationale et diverses expériences médicales.

Musée littéraire et théâtral de l'Académie impériale des sciences - sous ce nom, un musée a été ouvert à Zamoskvorechye en 1894, que nous appelons aujourd'hui Bakhrushinsky, du nom de son créateur. Ce musée existe encore aujourd'hui et est considéré comme le plus grand au monde en termes de fonds. Le programme est dédié à la mémoire d'Alexeï Bakhrouchine et à l'histoire de son musée "Sésame théâtral", que la chaîne de télévision "Culture" a diffusé 31 janvier à 13h50.

Fragments du livre de Natalia Dumova « Patrons des arts de Moscou », dédié aux AA. Bakhrouchine :

Alexander Alekseevich Bakhrushin a eu trois fils : Vladimir, Alexey et Sergey. Leur père espérait les voir comme ses successeurs dans les affaires et ne les encourageait pas à développer des penchants artistiques. Lorsqu’il se rendait à l’usine, sa mère apprenait secrètement aux enfants à jouer du piano. Plus tard, le père a changé sa colère en miséricorde et Vladimir a commencé à prendre des cours de peinture, Sergei - à jouer du violon, et Alexey s'est intéressé à jouer de la harpe et au chant, il avait un ton parfait et une bonne voix (à l'âge adulte, un agréable timbre de baryton).

Les garçons Bakhrouchine, comme de nombreux enfants issus de familles de marchands moscovites, étudiaient au gymnase privé Kreiman de Petrovka. Alexey n'a pas bien réussi ses études. Son certificat de 4e année a été conservé - il a obtenu des notes C dans la plupart des matières. Il a quitté la 7e année du gymnase (et peut-être même plus tôt), en annonçant qu'il voulait aller travailler dans une usine. Pour mon père, fanatique de l’activité industrielle, c’était un argument assez convaincant. Par la suite, Alexey Alexandrovich a regretté toute sa vie de ne pas avoir terminé ses études.
"C'était un imbécile", a-t-il dit à son fils Yuri. "Mon père aurait dû me donner une fessée et ne pas me faire sortir du gymnase."
Du petit matin jusqu'à cinq heures de l'après-midi, Alexey visitait l'usine, apprit la sagesse de son père et, le soir, s'adonnait à des divertissements sociaux. Il aimait s'habiller à la mode, avec une certaine touche d'excentricité : il portait un chapeau melon un peu plus petit que les autres, une canne de promenade un peu plus épaisse. Il a joué dans des spectacles amateurs dans un cercle de jeunes Perlov - les enfants d'un célèbre marchand de thé (les cousins ​​​​des Bakhrushins, Vladimir Alexandrovitch et Nikolai Petrovich, épousèrent bientôt les filles de Perlov). Dans une opérette mise en scène par un groupe, il interprète des chansons napolitaines et chante le rôle du comte Nevers dans l'opéra «Les Huguenots». Il était un habitué des bals qui, à cette époque-là, étaient donnés à Moscou presque tous les jours pendant la saison.<...>

Mais le plus souvent le soir, le jeune Bakhrushin allait au théâtre. Dès son plus jeune âge, il aimait l'opéra, et plus encore le ballet, et éprouvait une admiration enthousiaste (portée tout au long de sa vie) pour les maîtres du Théâtre Maly - Ermolova, Fedotova, Nikulina, Mikhail Sadovsky, Lensky. Bientôt, il devient un passionné de théâtre, imprégné d’un amour profond et sérieux pour le « temple de l’art ».

Un jour, en compagnie de jeunes, le cousin d'Alexeï Alexandrovitch, S.V. Kupriyanov a commencé à se vanter des diverses reliques théâtrales qu'il avait rassemblées - affiches, photographies, souvenirs achetés au hasard chez des antiquaires, etc. Bakhrushin n'était pas ravi de ces acquisitions variées. Pour qu'une collection ait de la valeur, dit-il, il faut non seulement acheter des objets auprès de vendeurs, mais aussi les chercher soi-même, sous réserve d'un profond intérêt personnel pour le sujet. Sinon, ce sera une perte de temps.

Kupriyanov s'est enflammé et a commencé à vanter ses « trésors » ; Bakhrouchine s'est également mis en colère. Mot par mot...
- Oui, j'en récolterai plus que le tien dans un mois ! - a annoncé Alexeï Alexandrovitch.
Le cousin offensé proposa un pari. Elle s'est conclue devant de nombreux témoins et a été gagnée en temps voulu. Ainsi, un hasard aveugle (ou peut-être la providence elle-même ?) a poussé Bakhrouchine à accomplir la tâche principale de toute sa vie.

Il avait très peu d’expérience en matière de collectionneur. J'ai essayé de collectionner des objets japonais, puis tout ce qui avait trait à Napoléon. Mais ce n’était qu’un hommage à la mode, éphémère, accidentel. Maintenant, ma fierté était affectée ; je ne voulais pas être vaincu dans la dispute.

Bakhrouchine se précipitait chez les bouquinistes et les antiquaires, et chaque dimanche il se rendait à Soukharevka. Des découvertes étonnantes l'y attendaient.

Moscou, à la fin du siècle dernier, était une terre promise pour les amateurs et les chercheurs d'antiquités de toutes sortes. En plein centre de la ville, une étroite impasse Nikolski, large de plusieurs marches, jouxtait le mur de Chine couvert de mousse et d'herbe. Les demi-sous-sols des maisons situées ici étaient remplis de librairies d'occasion. Il y avait tellement de livres ici que non seulement l’acheteur mais aussi le vendeur n’avaient nulle part où se tourner ! Des librairies anciennes étaient situées à la porte Varvarsky. Le célèbre « hangar aux livres » s'étendait le long du mur de Chine, jusqu'à la porte Ilyinsky. Ici, on pouvait acheter tout ce qui sortait de l’imprimerie. Quel havre pour un historien, un bibliophile, un collectionneur et tout simplement un amateur de livres !

Et la légendaire Soukharevka ? Chaque nuit, du samedi au dimanche, des milliers de tentes pliantes et de coffres sont apparus sur une vaste zone, comme par un coup de baguette. De 5 heures du matin à 17 heures, le commerce battait son plein. Ils vendaient de la nourriture, des vêtements, des chaussures, de la vaisselle – tout ce que vous vouliez ! Si quelqu'un était cambriolé à Moscou, la première chose qu'il faisait était de courir à Soukharevka pour chercher sa propriété auprès des revendeurs.

Au marché aux puces du dimanche, vous pouvez faire n'importe quel achat le plus fantastique : des livres anciens rares, des peintures d'artistes célèbres, des accessoires déchirés et un kit de voleur pour prendre les caisses enregistreuses. À la fin du siècle, de nombreux nids nobles vieux de plusieurs siècles se sont appauvris, ont été vendus aux enchères et les objets précieux anciens ont souvent été vendus pour presque rien à Soukharevka : meubles, lustres, statues, porcelaines de Sèvres, tapisseries, tapis, bijoux... Les antiquaires et les collectionneurs ont passé des heures à fouiller dans les ruines de Soukharevka (parmi eux, on pouvait rencontrer des riches célèbres et respectés de la ville - Perlov, Firsanov, Ivanov), des chefs-d'œuvre ont été achetés pour quelques centimes, qui ont ensuite été évalués par des experts. des centaines de milliers de roubles.

Ici, à Soukharevka (qu'Alexeï Alexandrovitch appelait le « principal fournisseur » du futur musée Bakhrouchine), il fit une découverte qui marqua le début de sa collection. Dans une boutique d'antiquités à un sou, j'ai acheté 22 petits portraits sales et poussiéreux pour 50 roubles. Ils représentaient des personnages en costumes de théâtre. Bakhrushin a suggéré que sa découverte remonte au XVIIIe siècle. Le même jour, il s'est rendu au magasin d'art Avanzo à Kuznetsky Most, a demandé de laver et de restaurer les portraits et de les insérer dans un grand cadre en chêne commun.

Lorsque le client arrive pour récupérer son article, celui-ci est méconnaissable et prend une allure élégante, digne d'un musée.

Bakhrushin admirait les couleurs vives des portraits. Soudain, quelqu'un derrière lui dit :
- Vendre!
C'était un homme à la barbe grise et grêlé qui se présentait comme le directeur du Théâtre Maly, Kondratyev. Bakhrushin a refusé de lui vendre son acquisition, mais a invité sa nouvelle connaissance chez lui pour examiner de plus près les portraits.

Après l'inspection, Kondratyev a suggéré que les portraits représentent des acteurs serfs du théâtre Sheremetev de Kuskovo. Cette hypothèse a été confirmée plusieurs années plus tard, lorsqu'un descendant du propriétaire du théâtre Kuskovo, le comte P.S. Sheremetev, examinant la collection Bakhrushin, fut étonné et s'arrêta à Sukharevskaya Nakhodka.
- D'où as-tu eu ça ? - il a demandé au propriétaire et, après avoir appris l'historique de l'achat, a déclaré :
- Ces portraits ont été volés à Kuskov il y a longtemps. Je me souviens d'eux depuis mon enfance. Les portraits ont été réalisés à Paris et les costumes des acteurs de la troupe Sheremetev en ont été cousus.

Bientôt, le comte envoya plusieurs autres portraits, qui, par hasard, ne furent pas inclus dans le nombre de ceux volés. "Pour ne pas fragmenter la collection", a-t-il expliqué à Bakhrouchine.

Alexeï Alexandrovitch aimait beaucoup cette série de portraits, le premier-né de sa collection. Plus tard, devenu expert en histoire du théâtre, il conclut qu'il ne s'agissait pas de portraits d'acteurs, mais d'esquisses de costumes, et suggère même qu'ils ont été réalisés par l'artiste Marianne Kurzinger, qui a travaillé au Grand Paris. Opéra. Il a été possible de prouver cette hypothèse après la mort d'A.A. Bakhrouchine, lorsqu'il devina la signature de l'auteur sur les croquis.

Dès les premières rencontres entre Bakhrushin et Alexei Mikhailovich Kondratiev, ils sont devenus Bons amis. Le réalisateur était très sympathique au projet du collectionneur. "Il a soutenu ma foi en faveur de mon intention", écrivit plus tard Alexeï Alexandrovitch, "il m'a exhorté à continuer de rechercher des documents sur l'histoire du théâtre en Russie".

Lors de sa première visite à Bakhrouchine, Kondratiev a demandé pourquoi il n'y avait pas d'autographes d'acteurs dans la collection rassemblée par le propriétaire.
- Où puis-je les obtenir? - le collectionneur a été surpris. - Ce produit n'est pas à vendre.
Le lendemain, Kondratyev lui envoya un volumineux paquet contenant des notes des artistes du Théâtre Maly. Leurs sujets étaient triviaux - notification de maladie, incapacité d'assister à la répétition, perte du texte du rôle. Mais quels noms ! Alexeï Mikhaïlovitch a donné à Bakhrouchine diverses bagatelles théâtrales ayant appartenu à des acteurs célèbres et lui a suggéré où se procurer telle ou telle relique.

Et Alexey Alexandrovich lui-même est devenu de plus en plus proche de monde du théâtre, par gré ou par escroc, il a obtenu divers objets qui ont reconstitué la collection : programmes de spectacles, discours d'anniversaire, photographies dédicacées, cahiers avec textes de rôles, chaussons de ballet, gants d'actrices. Il cherchait ces objets lui-même et avec l'aide d'amis, et devint un habitué des bouquinistes et des antiquaires.

La collection est devenue une passion - Alexey Alexandrovich ne pensait qu'à sa collection, il ne pouvait qu'en parler. Ses connaissances étaient surprises, riaient de son excentricité, haussaient les épaules - eh bien, qui pourrait alors imaginer que les « absurdités théâtrales » soigneusement rassemblées par Bakhrushin deviendraient une aide des plus précieuses pour étudier l'histoire du théâtre national et étranger ?

Qui aurait pu penser, par exemple, que la passion de Bakhrouchine pour les chaussons de danse (que de plaisanteries ont été faites à ce sujet !) offrirait à l’avenir l’occasion de retracer clairement l’évolution de la technique du ballet. Les fines chaussures de Fanny Elsler et Maria Taglioni s'ajustaient parfaitement à la jambe de la ballerine. début XIX des siècles et l'a fait danser vraiment aérée. Ensuite, une chaussette en liège est apparue dans la chaussure - elle a aidé les ballerines à exécuter les mouvements de danse les plus complexes. Le début du 20e siècle a apporté une innovation étonnante : la pointe en acier, qui a permis d'amener la technique du ballet à la plus haute perfection.

Au début, le collectionneur manquait d'instinct, de capacité à apprécier et à sélectionner des objets vraiment intéressants pour la collection. Bakhrushin a raconté à plusieurs reprises comment un artiste inconnu est venu le voir et lui a proposé de lui acheter des croquis de théâtre. Alexeï Alexandrovitch à cette époque ne comprenait pas les œuvres de ce genre et ne les achetait pas.
- Qu'est-ce que tu voudrais? - a demandé à l'artiste.
- Eh bien, une sorte de tête féminine.
- Je vais certainement le faire pour toi. Mais pourriez-vous me donner de l'argent à l'avance maintenant ?
Bakhrushin lui a donné 100 roubles. Un an plus tard, en rentrant à la maison, j'appris par le domestique qu'un artiste était entré et demandait le transfert de sa dette. Alexeï Alexandrovitch déballa le paquet abandonné et haleta. Il s'agissait d'un portrait à l'aquarelle « Tête d'une femme ukrainienne » de Vroubel (il fut ensuite conservé dans la famille Bakhrouchine pendant de nombreuses années).
"Si j'étais plus intelligent", se plaignait habituellement Alexeï Alexandrovitch, "j'aurais alors pu acheter les œuvres de Vroubel !"

Le mentor et guide des activités de collecte était Alexey Petrovich, le fils de feu oncle Peter. Pendant une quinzaine d'années, il fut connu à Moscou comme un bibliophile passionné, collectionnant également des antiquités et des objets d'art - peintures, dessins, gravures, lithographies, tabatières, porcelaines, bronzes, majoliques, verres, perles, etc. Alexeï Petrovitch possédait une collection unique de miniatures sur os. Peu à peu, il devient un grand expert dans le domaine des livres anciens, des raretés, des publications de valeur et un véritable expert en antiquités.

Outre les livres, estampes populaires, photographies, Alexey Petrovich a collecté des affiches, des affiches, des menus, estimant que ces documents de l'époque auraient finalement une grande signification historique.

Alexey Petrovich connaissait bien les collections disponibles à Moscou, accumulait des informations sur elles et leurs propriétaires et les notait dans des cahiers. « À l'heure actuelle, à Moscou et ailleurs, écrivait-il en 1892, il y a tellement de collectionneurs que presque chaque personne plus ou moins libre collectionne quelque chose. Connaissant de nombreux collectionneurs à Moscou et les collections, notez : pour mémoire - puisque cela m'intéresse - les noms des collectionneurs et lesquels d'entre eux collectionnent quoi et depuis combien de temps ? Après la mort d'Alexei Petrovich, en 1916, ces documents ont été publiés dans une publication distincte intitulée « Qui collectionne quoi. Extrait du carnet d'A.P. Bakhrouchine. »

Alexey Petrovich a fait la note suivante à propos de lui-même : « Cette personne perd le sommeil et l'appétit si elle voit une bonne chose (quelle qu'elle soit) entre les mains de quelqu'un d'autre, elle essaie immédiatement de l'acquérir - à cet égard, il est très personne envieuse" Il était célèbre dans tout Moscou pour son incroyable épaisseur et son avarice et, en outre, pour son habitude de marchandages sans fin.

Un chic particulier pour un collectionneur n'est pas seulement d'obtenir un objet nécessaire à sa collection, mais de l'acheter pour presque rien, de reconnaître quelque chose d'ancien, de cher et de rare dans un objet vendu à bas prix. Alexey Petrovich Bakhrushin a enseigné cette compétence à son parent et double homonyme.

Pour la première fois, Alexeï Alexandrovitch a montré sa collection à des amis le 11 juin 1894. Le 30 octobre de la même année, Bakhrouchine organise domicile parentalà Kozhevniki une exposition pour tous. Il considérait ce jour comme la date officielle de fondation de son musée.

Il a eu la chance de trouver une épouse qui traitait la collection de son mari avec le même zèle et la même passion que lui. Leur rencontre eut lieu le 8 janvier 1895 lors d'un bal costumé de Noël.

Parmi les invités, Bakhrouchine a vu une jeune beauté dans le costume de « Folie », alors à la mode lors des mascarades. Frappé par son apparence, il commença à demander à ses amis qui elle était. Il s'est avéré qu'elle était la fille du drapier millionnaire V.D. Nosova. Elle vient tout juste de terminer ses études secondaires et a commencé à découvrir le monde. Bakhrushin a trouvé son frère Vasily au bal et lui a demandé de le présenter à Vera Vasilievna. Elle avait 19 ans à l’époque, lui 10 ans de plus.

Il y a beaucoup de points communs dans les chroniques familiales des Nosov et des Bakhrushins. Le grand-père et le frère de Vera Vasilievna travaillaient comme simples tisserands à l’usine Rakov à Preobrazhenskoye. En 1829, ils ouvrent une petite usine qui fabrique des châles drapés (c'est le genre de châle que la famille Marmeladov avait dans le roman « Crime et Châtiment » de Dostoïevski ; le lecteur s'en souvient comme d'un symbole amer de pauvreté et d'humiliation). Les frères tissaient eux-mêmes, lavaient et teignaient les foulards eux-mêmes, leur mère et leurs épouses « discutaient » de la frange. Dans les années 50, l'usine a été rééquipée, en 1857 elle a été reconstruite et a doublé sa taille (sous le pouvoir soviétique, l'usine textile de Lefortovo a reçu le nom de « Travail libéré »). En 1863, les Nosov devinrent fournisseurs de tissus pour l'armée et la marine. La deuxième génération de la famille - les frères Vasily et Dmitry - a organisé le partenariat industriel et commercial des usines Br. Nosovykh », possédait une grange dans la ruelle Cherkassky et un magasin dans le passage Lubyansky.

Père de Vera Vasilievna V.D. Nosov est devenue veuve très tôt (elle était alors en 2e année du gymnase). Le veuf s'est retrouvé avec six filles et un fils (futur mari d'Evfemia Ryabushinskaya).

Avec le mariage de ses sœurs, Vera est restée dans la maison en tant qu'aînée. Elle est la seule des filles de V.D. Nosova, a étudié au gymnase public - 2e Moscou, les autres ont été envoyés dans des lycées privés. J'y suis entré sur ma propre insistance, car j'étais intéressé par la technologie, la photographie et les disciplines exactes y étaient mieux enseignées. Ils ont emmené la jeune fille au gymnase et l'ont remontée à cheval, toujours accompagnée d'adultes. Elle n'était autorisée à voir sa seule amie en dehors du gymnase que dans des cas exceptionnels. Parallèlement à ses études, Vera devait gérer un ménage assez complexe. Elle a même spécialement étudié les arts culinaires.

Bakhrushin est tombé amoureux au premier regard. Cinq jours après la première rencontre, j'ai vu mon élu au théâtre - j'ai passé tous les entractes et le dernier acte dans la loge des Nosov, et à la fin de la représentation, je les ai accompagnés jusqu'au traîneau.

Les réunions sont devenues de plus en plus fréquentes. Ces jours-ci, Vera écrivait à une amie à propos de son admirateur : « C'est un long jeune homme de 30 ans, terriblement laid... Tout le monde le loue beaucoup et tout le monde veut vraiment que je l'épouse. Après encore deux semaines à la patinoire, Bakhrushin a proposé. Vera Vasilievna a déclaré qu'elle y réfléchirait et donnerait une réponse le 2 février lors d'un bal au Merchant Club.

C'est ainsi que le 17 avril eut lieu le mariage. Les jeunes mariés se sont mariés dans l'église de la Sainte Trinité à Kozhevniki, où le père du marié était marguillier. Il succède à son frère Peter, décédé un an plus tôt, et occupe ce poste pendant environ 25 ans. En l'honneur de événement joyeux Alexandre Alekseevich a fait don au temple de couronnes en argent émaillées d'une valeur de mille dollars.

Les journaux faisaient tout le bruit du mariage : « Ils veulent se lier à Lefortovo et à Kojevniki. » Il a été rapporté qu'après le mariage, il y avait eu un « festin pour le monde entier » (dans le restaurant du Grand Hôtel de Moscou) : parmi les invités se trouvaient « des marchands sur marchands » avec leurs femmes et leurs enfants ; Les dames portaient à elles seules des centaines de milliers de roubles de diamants.

En guise de cadeau de mariage, le père Bakhrushin a offert à son fils un terrain situé au coin de la rue Luzhnetskaya, ou Luzhnikovskaya (aujourd'hui rue Bakhrushin) et de Zatsepsky Val. Sur ce site, ils ont commencé à construire un manoir à deux étages conçu par l'architecte V.V. Gippius. Pendant sa construction, nous vivions dans une maison voisine, qui appartenait auparavant au marchand Mikhaïl Léontievitch. Korolev - Moscou maire dans les années 60.<...>Bientôt, la jeune famille déménagea dans un nouveau bâtiment construit à côté, en brique rouge, dans le style russe ancien. Il y avait un immense jardin vert bruissant, des fontaines jouant dans le jardin.

Les jeunes Bakhrushins ont décidé que trois pièces situées au demi sous-sol du nouveau bâtiment seraient utilisées pour la collection et que le reste serait utilisé pour les besoins ménagers. Mais où est-il ? La collection de reliques théâtrales s'est développée à pas de géant. Alexeï Alexandrovitch les a recherchés lui-même et, avec l'aide d'amis, les a achetés et les a reçus en cadeau de nombreux amis acteurs.

En 1899, le 150e anniversaire de la fondation du théâtre russe fut solennellement célébré à Yaroslavl. Avec l'aide de Bakhrushin, une exposition vaste et très intéressante a été préparée. Un bon tiers des objets exposés étaient équipés d'étiquettes avec l'inscription : « De la collection des A.A. Bakhrouchine. » L'exposition de Yaroslavl a suscité un grand intérêt. Ils ont découvert la collection et ont commencé à discuter. Cela a provoqué une augmentation du flux de nouveaux arrivants.

Alexeï Alexandrovitch n'a rien refusé en déclarant : « Tout convient à un bon voleur. Nous allons régler ça là-bas!" Instruments de musique anciens et partitions, autographes et manuscrits d'acteurs, écrivains, dramaturges, portraits, peintures et croquis théâtraux de Kiprensky, Tropinin, Golovin, des frères Vasnetsov, Repin, Vrubel, Dobuzhinsky, Korovin, Kustodiev, collections de jumelles de théâtre, dames ' fans, objets personnels des acteurs, articles ménagers de théâtre - ce que la collection Bakhrushin n'a pas absorbé au fil des années ! Se réapprovisionnant chaque jour, elle nécessitait de plus en plus de nouveaux locaux. Le demi sous-sol de la maison était entièrement occupé, puis une partie de l'espace de vie supérieur - une chambre d'enfants, un cellier et un couloir au-dessus, et enfin, une écurie et une remise dans la cour.

A la passion d'un collectionneur à Moscou " grand monde" ont été traités avec ironie. Lors des soirées et des dîners, on posait à Bakhrouchine des questions malveillantes : est-il vrai qu'il a acquis les boutons du pantalon de Mochalov et l'aide de Chchepkine ? Alexeï Alexandrovitch n'était pas gêné par le ridicule. Après festival de théâtreà Yaroslavl, il a compris particulièrement clairement qu'il faisait la chose juste et utile et a continué calmement à suivre son chemin.

Heureusement pour le collectionneur, sa femme était également passionnée par le théâtre et était sa personne partageant les mêmes idées et sa fidèle assistante. En peu de temps, elle apprend la dactylographie, la reliure, l'estampage du cuir, la sculpture sur bois, est une excellente photographe et s'occupe d'un phonographe, dont son mari raffole. Toutes ces connaissances et compétences de V.V. Bakhrushina a été utilisée pour concevoir la collection. Ses tâches consistaient notamment à collecter des affiches pour les premières représentations et du matériel de presse sur les événements théâtraux. Les archives du musée contiennent de nombreuses feuilles de carton avec des colonnes de journaux soigneusement collées des deux côtés. Chaque coupure est inscrite avec la petite écriture soignée de Vera Vasilyevna - de quel journal, pour quelle date.
Le caractère de mon mari était loin d’être sucré : colérique, têtu.<...>Yu. A. Bakhrushin se souvient que recevoir de l'argent de son père pour les dépenses du ménage était un tourment pour sa mère - les sommes dépensées pour le ménage lui semblaient imprudemment arrachées à la collection. Vers la fin de sa vie, Bakhrushin, selon son fils, s'est exclamé à plusieurs reprises :
- Oh, si je pouvais collecter tout l'argent que j'ai dépensé en déjeuners, dîners et autres bêtises, combien de choses merveilleuses je pourrais acheter pour le musée avec !
Et les déjeuners et dîners où les amis se réunissaient chez les Bakhrushins étaient vraiment innombrables.

Parmi les invités, on trouvait généralement le compositeur César Cui, l'artiste Surikov, le propriétaire du Théâtre de l'Ermitage Lentovsky, le metteur en scène théâtres impériaux Telyakovsky, les chanteurs Varya Panina, Anastasia Vyaltseva, de nombreux acteurs du Théâtre Maly, l'actrice de Saint-Pétersbourg Savina, Gilyarovsky, Sobinov (le musée contient son autographe : « À mon cher et vieil ami Aliocha Bakhrushin. Leonid Sobinov qui l'aime »). FI. Bakhrushin n'aimait pas Chaliapine et ne l'a jamais invité. "La présence de Chaliapine", dit-il, selon son fils, "est une épreuve trop sévère pour les nerfs".

Bakhrushin n'aimait pas non plus Théâtre d'art, donnant entièrement son âme à Maly (cependant, son attitude envers le Théâtre d'art de Moscou a changé plus tard). En 1899, Nemirovich-Danchenko écrivait à Stanislavski à propos des difficultés financières du théâtre : « … je déménage... à Bakhrushin, à qui, peut-être, selon son ton, je demanderai un prêt. Mais c’est peut-être le cas. Alexeï Alexandrovitch n'a répondu ni à cette époque ni à d'autres demandes des dirigeants du Théâtre d'art de Moscou. Cela n'a cependant pas empêché Nemirovich-Danchenko d'être un invité fréquent dans la maison de Luzhnikovskaya.

L'artiste du peuple de l'URSS V.N. Pashennaya a raconté dans ses mémoires comment elle, jeune et élevée dans la pauvreté, avec un groupe de jeunes acteurs du Théâtre Maly, a visité Bakhrushin pour la première fois : « C'était l'hiver, et toute une compagnie d'entre nous j'y suis allé en taxi. J'ai été ravi de ce voyage. Lorsque nous sommes entrés dans la grande salle à manger en passant par une série de pièces luxueuses, j'étais même confus : tout était si beau, riche et inhabituel pour moi. Et Bakhrouchine lui-même, ainsi que sa femme Vera Vassilievna et même leur fils Yurochka nous ont accueillis chaleureusement et cordialement.

<...>Profondément religieux, comme tous les Bakhrouchines, Alexeï Alexandrovitch commençait chaque matinée par une longue prière. A 10 heures du matin, je suis allé au bureau de l'usine. Il revint vers une heure de l'après-midi, prit son petit-déjeuner et partit faire ses nombreuses courses. En 1897, Bakhrouchine fut élu membre du conseil de la Société du théâtre russe et dirigea le Bureau du théâtre de Moscou. Pendant de nombreuses années, il a dirigé un grand travail utileà l'OMC. Puis, en 1897, il se porte candidat à la Douma de la ville.

Alexeï et Vladimir Alexandrovitch, puis Sergueï Vladimirovitch Bakhrouchine ont continué les traditions de Pierre, Alexandre et Vassili Alekseevich et ont également été élus pendant de nombreuses années à une écrasante majorité des voix comme membres de la Douma de Moscou...

Alexey Alexandrovich y était un conférencier permanent sur toutes les questions liées au théâtre.<...>
Ayant terminé ses fonctions publiques, Alexeï Alexandrovitch rentra chez lui vers 18 heures, changea de vêtements et se rendit au théâtre avec sa femme ou à une réunion. Il était un organisateur régulier de divers événements sociaux et de divertissement. Chaque année, il organisait des « Bazars aux Palmiers » caritatifs dans les salles de la Noble Assemblée (l'actuelle Maison des Syndicats), dont les bénéfices étaient reversés à la tutelle des enfants de la Douma municipale de Moscou.

Il fut également le principal directeur des mascarades organisées chaque année par la Société du Théâtre en faveur des vétérans de la scène. Des scènes comiques de spectacles d'opéra et de ballet y ont été mises en scène, et Alexeï Alexandrovitch a réussi à convaincre son ami, le metteur en scène de théâtre N.A. Popov, d'interpréter un fandango en costume espagnol de femme ; il a réussi à persuader Nezhdanova, la première soprano colorature du pays, de jouer le rôle du comte Almaviva dans un extrait de l'opéra Le Barbier de Séville, la célèbre mezzo-soprano Zbrueva de jouer le rôle de Don Basilio et le ténor le plus populaire Sobinov de chanter le rôle de Rosine !

Bakhrushin a été un participant indispensable à de nombreuses commandes et comités d'exposition liés au théâtre, à l'art et à l'histoire. "Il y a une demande colossale pour lui", écrit le journal "News of the Season". Il n'y a aucune commission où il ne serait pas invité.

Au début de 1907, la Douma municipale de Moscou confie à Alexeï Alexandrovitch la direction du Vvedensky la maison des gens(aujourd'hui, son bâtiment reconstruit sur la place Zhuravlev abrite le Palais de la Culture de l'usine de lampes électriques de Moscou). Bakhrouchine cherchait à y établir un théâtre qui deviendrait « un temple du véritable art » dans la banlieue ouvrière. Nous avons réussi à sélectionner une bonne troupe (Ivan Mozzhukhin y a été la première pendant plusieurs années, future étoile cinéma russe émergent). Le répertoire était sérieux ; à la Maison du Peuple, les spectateurs ouvriers pouvaient voir les mêmes pièces que celles présentées sur les scènes centrales. En 1909, le Songe d'une nuit d'été de Shakespeare, Un cœur chaud, L'Orage d'Ostrovsky, Ivanov et La Cerisaie de Tchekhov y furent mis en scène ; en 1913, « Un mois au village » de Tourgueniev, « La Cloche engloutie » de Hauptmann, « Les Héros du Nord » d'Ibsen. En été, la troupe de la Maison populaire Vvedensky a joué dans le parc Sokolnichesky.

"Les banlieues lointaines et densément peuplées ont eu de la chance", dit l'article "Lettres de Moscou", publié le 29 janvier 1912 dans le journal "Théâtre et Art". - Un ami du théâtre, un professeur de théâtre y a grandi... Le spectateur de la Maison populaire Vvedensky doit tout cela à A. A. Bakhrushin. Non seulement il a empêché le théâtre de tomber dans un stéréotype, mais il l'a élevé à cette hauteur qui fait que même un Moscovite du centre regarde dans le petit théâtre folklorique sur la place Vvedenskaya.

Dans la nécrologie, dédié à la mémoire Les AA Bakhrushin et publié le 25 juin 1929 dans Literaturnaya Gazeta, sa principale caractéristique était son « don extraordinaire de collectionneur » : « Les choses lui venaient comme si elles étaient faites à la main. Il avait un œil vif et des mains tenaces. Il savait poursuivre son sujet de prédilection avec persévérance et acharnement.

Bakhrushin avait ses propres techniques et méthodes. S'il apprenait qu'un des personnages célèbres du théâtre allait visiter sa collection, il arrangeait immédiatement des vitrines « de devoir » concernant le visiteur, et seules des pièces insignifiantes étaient exposées ; tout ce qui était intéressant et précieux chez lui était caché. Alexeï Alexandrovitch a conduit l'invité vers la vitrine et a soupiré :
- Malheureusement, c'est tout ce que j'ai de toi. C’est même dommage qu’une figure aussi importante du théâtre que vous soit si mal reflétée dans le musée. Mais que pouvez-vous faire!
Cette astuce a parfaitement fonctionné : le visiteur a fait don d'une précieuse contribution au musée.

Bakhrouchine collectionnait non seulement les effets personnels des ouvriers du théâtre, mais aussi des objets reflétant son histoire. Par exemple, il a longtemps rêvé d'acquérir dans sa collection des accessoires provenant des anciens théâtres de marionnettes « Crèche » et « Pétrouchka », qui étaient courants en Russie avant l'organisation des théâtres avec des acteurs humains. Mais les propriétaires de Petrouchki n'ont pas accepté de les céder contre de l'argent.

Le 31 janvier 1908, Bakhrouchine écrit à son correspondant de Saint-Pétersbourg et assistant constant pour reconstituer la collection, V.A. Rychkov : « Cela fait longtemps que je cherche une crèche et en vain... Elle n'est pas tombée entre les mains des antiquaires depuis longtemps, alors ils ont déjà renoncé à me la trouver... S'il existe une opportunité d'obtenir une véritable crèche ancienne, même endommagée, alors je serai ravi d'en acquérir autant que possible, d'autant plus qu'il est difficile de supposer que leur contenu interne sera le même. .»

Et tout à coup – chance ! Six mois se sont écoulés et le 15 août 1908, le journal Rampa a rapporté le réapprovisionnement de la collection Bakhrushin : « L'autre jour, une crèche a été accidentellement acquise dans la province de Vilna - le prototype d'un théâtre avec 35 poupées. Et bientôt Ryshkov, après de longues recherches vaines, acheta « Petrouchka » pour Bakhrouchine.

En 1909, Alexeï Alexandrovitch s'intéresse aux tubes d'observation, précurseurs des jumelles de théâtre et répandus dans la première moitié du XIXe siècle. Depuis l'enfance, tout le monde connaît les vers d'Eugène Onéguine sur les pipes des connaisseurs à la mode dans les loges et les rangées de chaises. Mais qu’étaient-ils, à quoi ressemblaient-ils ? "Je n'ai même pas la moindre idée de la forme que prend la chose sous ce nom", écrit Bakhrouchine à Rychkov. Il a commencé une recherche persistante et, après un certain temps, il était déjà propriétaire d'une collection de tubes d'observation.

Bakhrushin a développé des tactiques commerciales spéciales avec les vendeurs, décrites dans les mémoires de son fils. Alexeï Alexandrovitch cherchait l'article dont il avait besoin, mais n'a pas montré qu'il voulait l'acheter. J'ai demandé au commerçant le prix d'un objet totalement inutile qui se trouvait à proximité. Lui, voyant qu'ils étaient intéressés par son produit, a fixé un prix élevé. Bakhrushin a commencé à négocier imprudemment, faisant semblant d'être impatient de faire un achat. Alors qu'il menait un long débat avec le vendeur, celui-ci s'enquit soudain, au passage, du prix du produit qui lui plaisait vraiment. Le vendeur, complètement absorbé par la vente d'un gros article, s'est empressé de proposer un prix bas (après tout, il ne s'agit pas de lui !). Ensuite, Alexey Alexandrovich a interrompu les échanges, a déclaré qu'il viendrait demain et qu'en compensation du temps passé, il prendrait ceci. Et il est reparti avec l'achat souhaité.

La collection s’agrandit et s’agrandit. La maison était remplie d'objets, de livres, de papiers. En 1913, son père mit l'ancienne demeure royale à la disposition d'Alexeï Alexandrovitch, qui fut elle aussi bientôt remplie à ras bord. Bakhrouchine triait constamment, disposait ses trésors, les triait en départements : théâtral, instruments de musique, compositeurs, littéraires, ethnographiques, etc.

«Lorsque la conviction s'est fermement établie en moi que ma collection avait atteint les limites auxquelles je ne me considérais plus en droit de disposer de ses matériaux, j'ai réfléchi à la question de savoir si moi, le fils du grand peuple russe, n'étais pas obligé de "Fournissez cette collection au profit de ce peuple", - ces mots ont été prononcés par A. A. Bakhrushin lors d'un jour mémorable pour lui - le 25 novembre 1913, lorsque sa collection a été transférée Académie russe Sci.

Après la révolution, Alexeï Alexandrovitch n'a pas quitté son pays natal. Il semble qu’il ne pouvait même pas imaginer une séparation d’avec sa création, l’œuvre de toute sa vie. Le 30 janvier 1919, le commissaire du peuple à l'éducation Lounatcharski a publié l'ordonnance suivante avec sa signature : « Le musée du théâtre A. Bakhrouchine à Moscou, qui relève de la juridiction de l'Académie des sciences du Commissariat du peuple à l'éducation, en raison de sa caractère théâtral particulier, est transféré sur la base de l'article 2 du Règlement sur le Département du Théâtre" sous la juridiction du Département du Théâtre du Commissariat du Peuple à l'Éducation."

Deux jours plus tard, le 1er février, O.D. Kameneva a signé l'ordonnance : « Je nomme un membre du Bureau de la Section historique et théâtrale, Alexei Alexandrovitch Bakhrushin, à la tête du Musée du Théâtre du Département du Théâtre du Commissariat du Peuple à l'Éducation du nom d'A. Bakhrushin.

Bakhrushin est devenu l'un des rares philanthropes moscovites dont les activités - au même titre qu'avant la révolution - se sont poursuivies sous le pouvoir soviétique. Et en fait, directeur à vie - il est resté à ce poste jusqu'à la dernière heure.

Bakhrouchine Alexeï Alexandrovitch (31.1.1865, Moscou, ‒ 7.6.1929, village de Gorki, région de Moscou), figure du théâtre russe. Appartenait au milieu marchand. Grand connaisseur du théâtre, B. crée en 1894, sur la base de ses collections, un musée littéraire et théâtral privé (plus tard seulement un musée théâtral). En 1913, il le transféra à l'Académie des Sciences. Depuis 1918, président de la section musées et archives du Département du Théâtre du Commissariat du Peuple à l'Instruction publique de la RSFSR. La même année, sur ordre de V.I. Lénine, le musée du théâtre de Moscou porte le nom de son fondateur et B. en est nommé directeur à vie. voir également Musée du théâtre nommé d'après A. A. Bakhrushin.

• - social-démocrate, bolchevique. De la croix. En 1888, il est diplômé du Séminaire des professeurs de Samara et en 1893, il réussit l'examen d'ingénieur externe. En rév. mouvement depuis la fin des années 1880. En 1892-93, partie...

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• - fils d'un propriétaire foncier de Toula, b. 2 mars 1819, décédé le 18 mars 1885 ; depuis 1871, académicien d'architecture. Il a fait ses études à l'Institut noble de Moscou et, après avoir suivi un cours ici, s'est lancé dans l'architecture...
• - 2 août 1839 des pages de chambre, enseigne des Gardes du Sauveur. Préobrajensk régiment, 1847 nommé pour servir sous l'autorité du gouverneur général militaire de Moscou, 1858 le 15 mai, démis de ses fonctions avec le grade de général de division...

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• - dirigé. prince, amiral général, adjudant général, quatrième fils de l'empereur Alexandre II. Genre. 2 janvier 1850 En 1871, il est nommé officier supérieur de la frégate « Svetlana », sur laquelle il navigue vers le Nord. Amérique...
• - écrivain et professeur. Fils d'un prêtre, b. Dans la ville de Kanev, province de Kiev, en 1845, il fut d'abord professeur de langue russe dans les gymnases d'Ekaterinoslav, Odessa, Toula, puis inspecteur au gymnase de Zlatopol...

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• - Grand-Duc, 4ème fils d'Alexandre II, adjudant général, amiral général. Il a fait ses études à la maison et a été dans la marine dès sa naissance...

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• - Chimiste soviétique, académicien de l'Académie des sciences de l'URSS. Membre du PCUS depuis 1949. En 1923, il est diplômé de l'Université de Moscou, à partir de 1927 il y travaille, à partir de 1934 il est professeur...

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• - Chimiste russe, fondateur de l'École scientifique nationale dans le domaine de la catalyse, académicien de l'Académie des sciences de l'URSS. Auteur de la théorie multiplet de la catalyse. Prix ​​d'État de l'URSS. A contribué à l'ouverture de l'imprimerie d'Ivan Fedorov...
• - Personnage du théâtre russe, collectionneur. A partir de ses collections, il crée un musée littéraire et théâtral privé, depuis 1918 le Musée du Théâtre Bakhrouchine à Moscou...

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