Aleksandar Nikolajevič Ostrovski.
Poslednja žrtva
ČIN PRVI
LICA:
Julija Pavlovna Tugina, mlada udovica.
Glafira Firsovna, Julijina tetka, starija siromašna žena.
Vadim Grigorijevič Dulčin, mladi čovjek.
Luka Gerasimych Dergachev, Dulchinov prijatelj, prilično običan džentlmen i u figuri i u kostimu.
Flor Fedulych Pribytkov, veoma bogat trgovac, rumen starac, star oko 60 godina, obrijan, pažljivo počešljan i vrlo čisto obučen.
Mikhevna, Julijina stara domaćica.
Mali dnevni boravak u Tuginoj kući. Pozadi su ulazna vrata, desno (od glumaca) su vrata u unutrašnje prostorije, lijevo je prozor. Draperije i namještaj su prilično skromni, ali pristojni.
SCENA PRVA
Mihevna (na ulaznim vratima), zatim Glafira Firsovna.
Mikhevna. Djevojke, ko je zvao? Vadim Grigorič, ili šta?
Glafira Firsovna(ulazak). Kakav Vadim Grigorič, to sam ja! Vadim Grigorič, čaj će doći kasnije.
Mikhevna. O, majko, Glafira Firsovna! Da, ne postoji Vadim Grigorič; Upravo sam to rekao... Izvinite!
Glafira Firsovna. Skliznuo je s jezika, nema šta da se radi, ne možeš to sakriti nazad. Šteta, nisam ga sam našao! Mjesto vam nije blizu tako da možete putovati uzalud; ali još nemam dovoljno novca za taksiste. A oni su pljačkaši! Za vaš novac, on će vam istresti srce, pa će vam čak i oči izbiti uzde.
Mikhevna. Šta da kažem! Ili je to tvoja stvar...
Glafira Firsovna. Šta, tvoj? Noge, ili šta?
Mikhevna. Ne, konji, kažem.
Glafira Firsovna. Šta je bolje! Ali još uvijek imam svoj u fabrici Khrenovski; Ne mogu se snaći da kupim sve: bojim se da bih mogao pogriješiti.
Mikhevna. Znači, ti si pješke?
Glafira Firsovna. Da, kao što sam obećao, ima 7 milja želea. Ali ni jednom, očigledno, neću morati da se vratim na iste, bez hranjenja.
Mikhevna. Sedi, majko; Mora da se vrati uskoro.
Glafira Firsovna. Gde ju je Bog odveo?
Mikhevna. Otišao sam na zabavu.
Glafira Firsovna. Počeo sam svoje hodočašće. Da li je Al mnogo zgrešio?
Mikhevna. Da, majko, ona je uvijek takva; Kako je mrtvac preminuo, svi su se molili.
Glafira Firsovna. Znamo kako se moli.
Mikhevna. Pa, znaš, samo znaj! I znam da govorim istinu, nemam razloga da lažem. Hoćete li čaja? Imamo ga odmah.
Glafira Firsovna. Ne, samo ću čekati. (Sjeda.)
Mikhevna. Kako želiš.
Glafira Firsovna. Pa, koji je tvoj plaizir?
Mikhevna. Kako, majko, htela si da kažeš? nisam dovoljno čuo...
Glafira Firsovna. Pa, koji je ljubazniji način da ga nazovete? Pobjednik, dragi prijatelju?
Mikhevna. Ne mogu razumjeti tvoj razgovor, riječi su bolno zeznute.
Glafira Firsovna. Praviš budalu ili se stidiš mene? Dakle, nisam mlada dama. Kad jednom budeš živio kao ja, ali u siromaštvu, zaboravit ćeš svu sramotu, ne sumnjaj. Pitam vas za Vadima Grigoriča...
Mikhevna(stavljajući ruku na obraz). Oh, majko, oh!
Glafira Firsovna. Zašto ste zastenjali?
Mikhevna. Da, šteta. Kako si znao? I mislio sam da niko ne zna za ovo...
Glafira Firsovna. Kako si znao? Vi ste mi upravo rekli njegovo ime, nazvali ga Vadim Grigorič.
Mikhevna. Ja sam glup.
Glafira Firsovna. Da, osim toga, čuo sam od ljudi da sa drugaricom živi mnogo novca... Je li istina, ili šta?
Mikhevna. Ne znam pravog; a kako, čaj, da ne živim; šta bi ona žalila za njim!
Glafira Firsovna. Zato je njen muž, pokojnik, bio pametan, srce mu je osećalo da će udovici trebati novac, a tebi je ostavio milion.
Mikhevna. Pa kakav milion, majko! Mnogo manje.
Glafira Firsovna. Eto, ovako mi stoji račun, sve brojim u milionima: za mene je više od hiljadu milion. Ni sam ne znam koliko je novca u milionu, ali ovo govorim jer je ova riječ postala moderna. Ranije su, Mihevna, bogataše zvali hiljadarke, a sada su svi milioneri. Sad reci za dobrog trgovca da je bankrotirao za pedeset hiljada, verovatno ce se uvrediti, ali reci pravo milion-dva - to ce biti istina... Ranije su gubici bili mali, a sada ih ima sedam u bankovni milioni su nestali. Naravno, rijetko vidite više od pola rublje u prihodima i rashodima u vašim rukama; a ja sam već uzeo na sebe takvu hrabrost da tuđe pare brojim u milionima i tako slobodno pričam o tome... Milion, i sabat! Kako mu može dati stvari ili novac?
Ova ne najpopularnija predstava Ostrovskog vrlo je originalna. Likovi mijenjaju mjesta. Bogati starac koji sanja o devojci ispada pošteniji od njenog mladog i zgodnog verenika.
U središtu predstave je praktično ljubavni trougao. Dvoje ljudi polaže pravo na mladu i bogatu udovicu Juliju Pavlovnu. Naravno, prednost daje živahnom Vadimu. Mladoženja, međutim, rijetko koristi njenu lokaciju i daje razlog za zabrinutost. Međutim, Julia ga previše voli, ne želi da ga "pritišće", iako joj svi govore da mora biti stroža, inače će ga potpuno prestati poštovati. Ona mora stalno da se žrtvuje.
Još jedan kandidat dolazi u posjetu - Flor, ozbiljan stariji čovjek. Nesrećni je odbijen...
Ovdje Vadim pita svoju nevjestu za "posljednju žrtvu": hitno mu treba novac, inače će ga ubiti. I Julia treba da traži od Flora novac, ali on ne želi pomoći (njenom zaručniku) i općenito vjeruje da novac nije ženska briga. Žena sa novcem je plen za prevarante. Julia mora da moli. Dobivši novac, daje ga Vadimu, koji se ponaša kao prevarant. I on će se oženiti drugom!
U posljednjem trenutku Flor spašava situaciju - oženi se Julijom i traži novac od Vadima. Sve se završava tako što postiđeni Vadim odluči, napuštajući pokušaje samoubistva, da se udvara milioneru.
Slika ili crtež Posljednja žrtva
Ostala prepričavanja i kritike za čitalački dnevnik
- Rezime Voynich Gadfly
Mladić vrele naravi, ogorčen na cijeli svijet, lažira svoju smrt. Ne pada mu ni na kraj pameti kako će sve ovo preživjeti njemu dragi ljudi.
- Sažetak Shelley - Prometheus Unbound
Događaji se odvijaju na Kavkazu, tamo u klisuri je Prometej. Prikovan je za stenu sa dve ćerke okeana, Pantejom i Jonom, kraj njegovih nogu. Sa suzama slušaju njegov jecaj i govor upućen Jupiteru, bogu rata.
- Sažetak filma Posljednji inč (otac i sin) Aldridge
Ben je bio dobar pilot i, preletevši hiljade milja u svom životu, i dalje je uživao u letenju. Dugo je radio u Kanadi, zatim u Saudijskoj Arabiji u kompaniji za izvoz nafte koja je vršila istraživanja nafte duž obale Egipta.
- Sažetak Suteev Apple
U kasnu jesen, kada više nije bilo lišća na drveću, zec je šetao šumom. Stablo jabuke stajalo je usamljeno na rubu šume, a na njemu je bila jabuka. Toliko je htio da ga otkine, ali to je bilo nemoguće, bilo je tako visoko
- Sažetak Dal Girl Snow Maiden
Živjeli su jednom starac i starica, a nisu imali djece. Kada su vidjeli da komšijska djeca prave grudve snijega, onda su starci odlučili da sebi naprave dijete. Uzeli su komad snijega i donijeli ga kući
Julia Pavlovna Tugina, bogata udovica koja živi povučeno na svom imanju, zaljubljuje se u kockara Vadima Dulčina. Julija Pavlovna potrošila je svo svoje bogatstvo na svog ljubavnika. Ali čak i na rubu propasti, ona ne prestaje misliti na njega i spremna je na "posljednju žrtvu": tražiti novac od bogatog trgovca Flora Fedulycha Pribytkova kako bi spasila Dulchina iz dužničke zamke.
Fragment knjige Jurija Bogomolova „Petar Todorovski. Kreativni portret."
„Teksopisac je, „vraćajući se u grad“, rizikovao da uradi nešto što nije mogao da smisli u dobra vremena: snimiće komad A.N. Ostrovskog "Posljednja žrtva".
Za Todorovskog je filmska adaptacija isto što i dobrom pjesniku da počne kopirati tuđe pjesme u svoj album.
Jasno je da Ostrovskijev svijet, tako šaren, tako čvrst, opremljen glomaznom svakodnevicom, naseljen najslikovitijim, najvrednijim i najsamodostatnijim likovima, za Todorovskog nije „njegova” zemlja. Pokušava da bude savjestan u "prepisivanju" tuđeg, ali ipak preleti površinu.
Ono što je, međutim, vrijedno pažnje je sam izbor predstave. Usuđujem se reći da je izbor ovdje najsmisleniji trenutak. Ovo je drama Ostrovskog, koja priča dramatičnu priču o duhovnom kompromisu. Junakinja voli jednog svim srcem i udaje se za drugog. I dramaturg je opravdava.
Još iz filma. Foto: kino-teatr.ru
Još iz filma. Foto: kino-teatr.ru
Upravo je ovaj sudar, po svoj prilici, privukao pažnju režisera. Očigledno ga je primila k srcu. Ko je, ako ne tekstopisci 60-ih i 70-ih, znao šta znači ostati vjeran srcu, kada ga život stalno vara, kada je život opkolio čovjeka duhovima i fatamorganama, sve mu pod nogama nije u redu...
Taj tekstopisac 60-ih i 70-ih bio je umoran od laži drugih i laži sebi. Zato sa takvim simpatijama posmatra uspone i padove unutrašnje drame čoveka iz drugog doba.
Ili je možda ovo zaista izlaz - brak iz interesa sa ljubaznom, dobrom, pouzdanom osobom?
Ostrovsky ubeđuje. Barem u ovoj predstavi. “Talenti i obožavatelji” nas uvjerava u suprotno.
Iskušenje je veliko da se sklonite u prosperitetni privatni život. Ili pokušajte razumno shvatiti fikciju aktivnog društvenog života i stremiti se na ljestvici karijere, koja, kao što znamo, vodi dolje.
Todorovski je sve više svjestan nezakonitosti ovakvih izlaza iz ćorsokaka. Nije da je duša dužna, ne može a da ne radi.
“Posljednja žrtva” je u tom smislu postala prva žrtva koju je pretrpjela lirska svijest Petra Todorovskog.
U pozorištu. Lensovet je izveo predstavu "Posljednja žrtva" prema istoimenoj drami A. N. Ostrovskog. Ali u pretpremijernim intervjuima bilo je toliko psovki umetničkog direktora produkcije Tatjane Moskvine protiv „rediteljevih zlih duhova koji su umišljali da su pametniji od autora” da su, pored zapleta o ljubavi bogate udovice za beskrupuloznog igrača, nastao je još jedan paralelni pozorišni zaplet. Bilo je nemoguće ne uzeti to u obzir prilikom odlaska na nastup.
Naime, Roman Smirnov je naveden kao reditelj produkcije, ali je neposredno prije premijere sve više ćutao. I istina je da je njegov položaj bio krajnje čudan i nezgodan. Pojava direktora produkcije pod profesionalnim direktorom nije izuzetan slučaj. Često se nalazi, na primjer, u Malom dramskom pozorištu Leva Dodina, kada predstave postavljaju studenti master studija. Tu je sasvim razumljivo: iskusni učitelj odgovornost sa krhkih ramena početnika, koji ima pravo na greške, prebacuje na svoja ramena, pokriva ga, ograđuje od pristrasnih sudija. Imenovanje pozorišne kritičarke i pisca beletristike Tatjane Moskvine na ovu ulogu, čak i ako u svom arsenalu ima niz studija o delu Ostrovskog, isto je kao da pripisuje veo ulozi heroja u strogom sistemu uloga koji je Ostrovski toliko voleo. mnogo, ili obrnuto. U modernom pozorištu to se dešava stalno, ali funkcioniše samo u prisustvu radikalnih rediteljskih odluka, kojima je gospođa Moskvina žestoki protivnik.
Drama Ostrovskog "Posljednja žrtva", napisana 1878., godinu dana prije čuvenog "Miraza", dotiče ultramodernu temu: temu novca, hladnokrvnog proračuna s jedne strane i neuračunljivog vrućeg osjećaja koji prkosi proračunu. , ali i šanse za opstanak u svijetu čekova i bez računa - s druge strane. Prije otprilike pet godina Moskva se razboljela od ove predstave - postavljena je u dva najpopularnija pozorišta u glavnom gradu: Tabakovljevom Moskovskom umjetničkom teatru i Zaharovljevom Lenkomu. Oleg Tabakov je čak i sam izašao na scenu i umjesto trgovca masne brade kojeg je propisao Ostrovski, za kojeg se Julija Tugina, koju je izabrala voljena, udala u finalu, glumio je uglađenog proizvođača satenskih rukava s početka 20. stoljeća, vještog vlasnika. i filantrop. I unio je toliko šarma u lik da se gospođa Tugina (koju je glumila i supruga Olega Pavloviča Marina Zudina) od nesretne žrtve pretvorila u nevjestu koja je konačno postigla potpunu sreću. Mark Zakharov je predložio suštinski drugačije tumačenje: za njega se radnja odvijala u saobraćajnoj gužvi lakiranih vagona, a trgovac Pribitkov (Aleksandar Zbruev) bio je prirodni Mefistofel i začas uzeo u svoje ruke i „đavola“ Dulčina, ljubavnik-igrač, i Julija koja je hodala udaju se, opraštaju se zauvek od tvoje čiste duše.
Apsolutno je nemoguće pretpostaviti šta je tvorce peterburške premijere privuklo predstavi. Nijedan od likova na sceni nije komponovan sa tolikim stepenom detalja i obima da bi mene, kao gledaoca, zanimala njegova sudbina. Junakinja Julija Tugina (Elena Krivets) hoda od jednog do drugog ugla scene, uzdiše, maše rukama i sa tipičnim težnjama Tatjane Moskvine - ne znam odakle su, ali zvuče prilično komično - čita sa izraz (osim bez knjige u rukama) tekst dramske spisateljice o ljubavnim iskustvima. I odmah imam mnogo pitanja koja očigledno moram da postavim režiseru Romanu Smirnovu, učeniku Georgija Aleksandroviča Tovstonogova, izvanrednog majstora efektivne analize. Kako živi ova mlada žena? Koliko je pobožna? Da li je jutros slučajno otišla u crkvu ili se tamo redovno okajava za svoje grijehe? I općenito, smatra li grijehom to što neudata žena živi sa hrabrim mladićem? A šta je sa činjenicom da dugo niste išli na grob svog muža? I provodadžija (Svetlana Pismičenko), koja se pojavljuje na pozornici prije glavnog lika - zašto je iznenada došla u kuću? Postoji tako sjajan efektan glagol: pitati. Kada jedan lik iznuđuje nešto od drugih, nastojeći, naravno, da i sam ostane neotkriven, napetost u profesionalnim nastupima nastaje na isti način kao i u igri na sreću. Na sceni Pozorišta nema ništa slično. Gradsko veće Lenjingrada se ne dešava. Ostaje utisak da se likovi, od kojih je većina (posebno Julija i provodadžija) u krvnom srodstvu, prvi put vide i slučajno susreli.
Možda su si tvorci predstave postavili zadatak da gledaocu prenesu tekst klasika u netaknutom obliku. Organizujte, da tako kažem, ne predstavu, već čitanje (kao što se radi sa modernim komadima) da biste Ostrovskom vratili originalnost. Ali onda mi, izvinite, bode oči bilo kakve konvencije: misteriozni Pribitkov (Vjačeslav Zaharov) u raskošnoj odeći, sa intonacijama Džigarkanjana i sa navikama nepoštenog gospodara života. Pitanje čime bi se mogao trgovati takav heroj, ko je bacio oko na labuda, šta bi ga utješilo u starosti, svakako se postavlja i ostaje bez odgovora. Možda je ovaj junak jedini vrijedan promatranja: iako nije mnogo veći od ostalih, on svoju jednostavnu i ne baš dostojnu predstavu vodi od scene do scene, dosljedno. Međutim, o nedostojnoj glumi - ovo sam pročitao od Ostrovskog, kreatori predstave nisu odlučni po tom pitanju.
Igrač Dulchin (Sergei Peregudov) ispada nešarmantno dijete. Da li bi mi neko odgovorio, zašto je ova mekana kukavica, podla i bezbojna, koja tromo reaguje i na vest o bogatoj mladoj, koju žene tako vole? A zašto ima kadu u svojoj kancelariji? Recimo da su vitezovi ruskog psihološkog teatra odjednom shvatili da je izražavanje metaforičkim jezikom u pozorištu moguće, pa čak i sasvim prikladno i moderno. Ali kakva se slika krije u toj kadi koja se nalazi metar od stola, na šta nagoveštava? Podstičem čitaoce da gataju sa mnom. Istovremeno, možete pitati umjetnicu Marinu Azizyan - zapravo jednu od najboljih u gradu - zašto je morala upaliti zvijezde u pozadini i umjesto drveća, gusto naseliti baštu ispred kluba lutkama ? Ovdje se, međutim, rađa nevoljna slika: junaci predstave, u svojoj ravni, ne razlikuju se previše od ovih istih baštenskih figura.
Sirota Irina Pribitkova (Nadežda Fedotova), nećaka bogatog trgovca, pretvorila se u Barbie lutku, ponavljajući jedinom oduševljenom intonacijom kroz cijeli nastup o svojoj afričkoj strasti. Njen otac (Aleksandar Solonenko), zaljubljenik u francuske romane, dva puta se oživi tokom predstave: kada otkrije da mu se ćerka zaljubila i da liči na roman (naravno, francuski), i kada proučava restoranski meni. sa izuzetnim imenima.
U pozorišnim krugovima kruži vic o tome kako je jedan ili umetnik ili koreograf predstave pitao reditelja o čemu će postaviti predstavu, a on mu je odgovorio: „Čitaj predstavu, tamo sve piše“. Direktor ovoga je, srećom, odavno smijenjen. Ono što mislim je da se, suprotno verbalnim manifestima umjetničkog direktora produkcije, ni u kom slučaju ne može raditi bez tumačenja. Kao što je rekao veliki filozof 20. veka Merab Mamardašvili: „Ne možemo misliti o nečemu, a da o tome ne razmišljamo drugačije, inače bismo se pretvorili u papagaje.“ A ova izjava ima najdirektniju vezu sa pozorištem. Uz napomenu da pozorište ne zahtijeva spontanu interpretaciju autorovog teksta, već duboko smislenu i strukturiranu. Kad se gledalac iznutra zamrzne na svaku riječ, kao od opasnog trika. A ako nema provjerene strukture radnje, jasnih zadataka za glumce i koherentne slike predstave, podsvijest dolazi do izražaja. Priča koju priča Pozorište. Lensovet, ispostavilo se da su svi muškarci na svijetu likovi u nesmješnim šalama, a sve žene koje ih vole su nevjerovatno glupe. I općenito, ljubav je nešto toliko sramotno i besmisleno da ju je ugodno ismijavati u farsičnim reprizama koje izvode mladi i daroviti umjetnici Margarita Ivanova i Oleg Abalyan. I koje izgledaju mnogo manje usiljeno od čitavog četvorosatnog opusa.
Naravno, niko ne može zabraniti pozorišnim menadžerima da pozivaju neprofesionalce na predstave, jedina nevolja je što su umetnici navikli da veruju onome ko sebe naziva „rediteljem“ i da rade sa punom predanošću. Ali na kraju, umjetnici su ti koji ostaju sami sa publikom i preuzimaju rep za svakoga. O tome sam morao pisati više puta, ali trenutni slučaj patološke ljubavi prema „ruskom psihološkom pozorištu“, od kojeg su patili umjetnici jedne od najboljih gradskih trupa, apsolutno je nečuven.
