Betxovenning pianino sonata sikllaridagi sonata shakli (Gershkovich). Betxovenning sonata siklini talqin qilishning noodatiy misollari

(1906-1989)

Minuetning o'rni va vazifasi →

<Сонатная форма в фортепьянных сонатах Бетховена>

*‎ *‎ *

1. Barcha 32 tsiklda birinchi qismlari sonatalar shakllari bundan mustasno besh - 12., 13., 14., 22. va 28.- tsikllar. Shu bilan birga, shuni qo'shimcha qilish kerakki, 28. tsikl alohida e'tiborni talab qiladigan alohida holatdir.

2. Kimdan oxirgi qismlar toza oxirgi qismlar sonata shakllaridir 5., 14., 17., 22., 23., 26, 28. tsikl (ya'ni etti). (To'g'ri, men hali ham 29 va 31 tsikllarning oxirgi qismlari nima ekanligini bilmayman.)

Oldingi hamma narsadan kelib chiqadiki, qaysi davrlar ham birinchi, ham oxirgi qismlari bor sonatalar- Bu 5., 17., 23., 26.

N.B. Maxsus holat 1-sonataning oxirgi qismi, unda haqiqiy sonata ekspozitsiyasi bilan rivojlanish - katta rondoda bo'lgani kabi - trioga o'xshash ikkinchi ikkinchi darajali mavzu bilan almashtiriladi.

3. Sonata shakllari o'rta qismlarda sikllar quyidagilarda uchraydi: 3. (ikkinchi qism), 5. (ikkinchi qism), 11. (ikkinchi qism), 17. (ikkinchi qism), 18. [ikkinchi Scherzoning bir qismi (!)], 29. (uchinchi qismi) va 30. halqa [ ikkinchi qismi (?)], ya'ni ham etti tsiklda.

Biroq, o'rta harakatlarning sonata shakllari [ ifodalovchi tsikl darajasida u (nisbatan) bo'sh qismlar], qoida tariqasida, "kamchiliklarda" farqlanadi: 5-sonata tsiklining ikkinchi qismi rivojlanmasdan; ikkinchi qismda 11. - yon mavzu yakuniy qismni ifodalaydi; 18-Scherzo siklida (ikkinchi harakat) sonata ekspozitsiyasi uchun noodatiy nisbatlar bilan ham ajralib turadi; 29. siklning uchinchi qismida yon mavzuning ahamiyati u orqali bog‘lovchiga o‘tkazib beriladi, u ham yakuniy qism bo‘lib chiqadi; 30. siklning ikkinchi qismi kadansdan mahrum bo'lib, bu ekspozitsiyani rivojlanishdan ajratib turadi.

[3-siklning ikkinchi qismiga kelsak, bu haqda alohida gapirish kerak.]

Ma'lum bo'lishicha, ichida

4	qismlar	1.	tsikl	ikki	sonatalar	shakllari	(birinchi va to'rtinchi)
4	-"-	2.	-"-	bitta	sonata	shakl	(birinchi)
4	-"-	3.	-"-	ikki	sonatalar	shakllari	(birinchi va ikkinchi)
4	-"-	4.	-"-	bitta	sonata	shakl	(birinchi)
3	-"-	5.	-"-	uch	sonatalar	shakllari	(birinchi, ikkinchi va uchinchi)
3	-"-	6.	-"-	bitta	sonata	shakl	(birinchi)
4	-"-	7.	-"-	bitta	-"-	-"-	(birinchi)
3	-"-	8.	-"-	bitta	-"-	-"-	(birinchi)
3	-"-	9.	-"-	bitta	-"-	-"-	(birinchi)
3	-"-	10.	-"-	bitta	-"-	-"-	(birinchi)
4	-"-	11.	-"-	ikki	sonatalar	shakllari	(birinchi va ikkinchi)
4	-"-	12.	-"-	hech!	sonata	shakllari
4	-"-	13.	-"-	hech!	-"-	-"-
3	-"-	14.	-"-	uch	sonata	shakl	(oxirgi)
4	-"-	15.	-"-	bitta	-"-	-"-	[(birinchi)]
3	-"-	16.	-"-	bitta	-"-	-"-	[(birinchi)]
3	-"-	17.	-"-	uchtasi ham!	sonatalar	shakllari	[(birinchi)]
4	-"-	18.	-"-	ikki	-"-	-"-	(birinchi va ikkinchi)
2	-"-	19.	-"-	bitta	sonata	shakl	[(birinchi)]
2	-"-	20.	-"-	bitta	-"-	-"-	[(birinchi)]
2	-"-	21.	-"-	bitta	-"-	-"-	[(birinchi)]
2	-"-	22.	-"-	bitta	-"-	-"-	(ikkinchi)
2	-"-	22.	-"-	bitta	-"-	-"-	(ikkinchi)
3	-"-	23.	-"-	ikki	sonatalar	shakllari	(birinchi va uchinchi)
2	-"-	24.	-"-	bitta	sonata	shakl	[(birinchi)]

*‎ *‎ *

Betxovenning 32 ta pianino sonatalari toʻrt qismli (13 ta sonata), uch qismli (13 sonata) va ikkita qismli (6 sonata) boʻlinadi. Ammo shunday desam, miqdori sonata qismlari har doim ham ular bilan mos kelmaydi raqam. Sonata uchta harakatga ega bo'lishi mumkin, ammo ulardan biri ikkita qismning funktsiyalarini birlashtiradi, shuning uchun oxir-oqibat bu tsikl hali ham to'rtta harakatni o'z ichiga oladi, ulardan biri mavjud, suv ostida, - qolgan uchta qismdan birining rafida. Aksincha, shunday bo'lishi mumkinki, tsiklning to'rt qismidan bittasi yoki ikkitasi "mutlaqo" erkin tuzilgan, mustaqil mavjudlikka da'vo qila olmaydi va o'zlarini tsiklning boshqa qismiga yoki tsiklga tegishli deb ko'rsatishi mumkin. bir butun. Shunday qilib, yuqoridagi 13 + 13 + 6 ga bo'linish hech qanday nuqtai nazardan haqiqiy bo'lib chiqmaydi.

Avval to'rt qismli tsikllarni olaylik. Birinchi to‘rtta sonata (1. f, F, f, f; 2. A, D, A, A; 3. C, E, C, C; 4. Es, C, Es, Es) to‘rt qismdan iborat. har qanday shubha. Ularda to'rt qismning har biri mustaqildir, garchi u tsiklda ko'proq yoki kamroq, ya'ni teng bo'lmagan, muhim o'rinni egallaydi. 7. (D, d, D, D), 11. (B, Es, B, B) va hatto 12. sonata (As, As, as, As) haqida ham shunday deyish mumkin. Bu erda birinchi marta to'rt qismli sonatada (uch harakatli sonatalarda bu uzoq vaqt oldin sodir bo'lgan), tsikldagi qismlar o'rtasidagi munosabatlar. murakkab: 12-sonatada sonata shakli yo'q! Keyingi 13. sonatada (Es, c, As, Es), bu erda ham sonata shakli mavjud emas (ushbu tsiklning uchinchi, eng bo'sh qismida topilgan sharpali sonata xususiyatlaridan tashqari) qismlarning murakkab munosabatlari dasturlashtirilgan. Bu qismlar "Quasi una fantasia" sonatasiga tegishli ekanligi bilan. 15. sonata (D, d, D, D) yana to'rt harakatli sonataning odatiy muvozanati bilan ajralib turadi, unda faqat uning infratuzilmasi tahlili o'z ahamiyatiga ko'ra juda g'ayrioddiy hodisalarni ochib beradi. Xuddi shu narsani 18-sonata haqida ham aytish mumkin (Es, As, Es, Es). 28. sonata (A, F, a, A), garchi uning oxirgi qismi sonata shakli boʻlsa-da, mohiyatan 13. sonataga yaqin. 29. Sonatani (B, B, fis, B) albatta Bethovenning to'rt harakatli "asosiy" sonatalaridan biri deb hisoblash mumkin (bu erda uning paradoksi yotadi). 31. Sonata (As, f, as[!], As) “oddiy” (“normal”) sonatalar bilan 13. yoki 28 kabi sonatalar oʻrtasida oraliq oʻrinni egallaydi. Koʻrinib turibdiki, toʻrt harakatli sonatalarning katta qismi ijodiy (strukturaviy) muammolarni qo'yadi, ularni hal qilish to'rt bosqichli sonataga xos bo'lgan asoslarga tajovuz qilmasdan amalga oshirildi. Betxovenning uch harakatli pianino sonatasi to'rt qismning odatiy ko'rinishiga apriori hujumni ifodalaydi.

Ammo uch harakatli tsikllarga o'tishdan oldin, keling, to'rt harakatli sonatalarning tuzilishini yana bir bor ko'rib chiqaylik. Ularda qanday ichki to'rt qismli munosabatlar mavjud?

1. sonata oddiy to'rt qismli tizimni ko'rsatmaydi. U sonata shakli, kichik rondo, sherzoga o'xshash harakat va sonata shakli va katta rondo gibrididan iborat. Ammo bu ikkinchi darajali mavzu rivojlanish bilan almashtiriladigan va rondo sonatasi deb atash mumkin bo'lgan gibridning odatiy turi emas. 1-sonataning to'rtinchi qismi bo'lgan gibridni rondo sonata emas, balki rondo sonata deb atash to'g'ri bo'lardi. Mana, rivojlanish ikkinchi darajali mavzu bilan almashtirilgan sonata shakli.

2. sonata- to'rt harakatli sonataning oddiy turi. Uning dastlabki uchta harakati 1-sonatadagi kabi. Uning to'rtinchi qismi katta rondodir. 2. Sonata haqiqatan ham oddiy tur, standart to'rt qismli sonata, lekin bu, ehtimol (bizning sharhimiz bu haqiqat yoki yo'qligini ko'rsatadi), yagona normal- bu ma'noda - Betxovenning to'rt qismli sonatasi.

3. sonata Uning qismlari shakli 2-sonataga to'g'ri keladi, ammo ikkinchi qism bundan mustasno, ya'ni sonata. Shunday qilib, bu sonataning to'rtta harakati: sonata, sonata, scherzo, grand rondo.

4. sonata Uning qismlari shakli 2-sonata bilan butunlay mos keladi. Uning qismlarining ichki tuzilishi (ayniqsa, ikkinchi va uchinchi, lekin ayni paytda birinchi) 2-sonatadagi bir xil shakllarda sodir bo'ladigan narsalardan juda farq qiladi.

7. sonata, shuningdek, 4., uning qismlari shaklida 2. sonata bilan butunlay mos keladi, yana qismlarning ichki tuzilishidagi juda katta farqlar bilan.

11. sonata bilan shu jihatdan mos keladi 3. sonata. Uning harakatlari sonata, sonata, scherzo harakati va grand rondo bo'lib, ichki tuzilishi 3-sonatada sodir bo'ladigan narsalarga nisbatan juda avtonom ekanligi o'z-o'zidan ma'lum.

12. sonata sonata shakli yetishmaydi. Uning birinchi harakati o'zgaruvchan mavzu bo'lib, undan keyin ikkita scherzega o'xshash harakatlar va katta rondo.

13. sonata sonata shakli ham yetishmaydi. U ikki koʻp yoki kamroq boʻshashgan scherzega oʻxshash harakatlardan, baʼzi sonataga oʻxshash xususiyatlarga ega boʻlgan juda boʻsh sekin harakatdan va katta rondodan iborat.

15. sonata sonata shakli, ikkita sherzega o'xshash harakat va katta rondodan iborat.

18. sonata. Birinchi va oxirgi harakatlar sonatalar, uchinchi qismi sherzelikedir. "Scherzo" ikkinchi qismi ham mohiyatan sonata shaklidir. Sonatalarning bir siklda to'planishi birinchi harakatning II bosqichdan boshlanishi bilan qanchalik bog'liq?

< I половина 70 гг. >

Ushbu sonataning oldingi uchtasi o'rtasidagi eng katta farq uning aniq romantik xarakteridir. Birinchi barlardan boshlab, uchlik to'qimalar tashvish va harakat hissi yaratadi. Yon qism asosiy bilan kuchli kontrastni o'z ichiga olmaydi, uchlik bilan ichki pulsatsiyani saqlaydi. Yon qismning polifonik rivojlanishi ham atipikdir, bu sonatagacha Betxovenning skripka sonatalarida kuzatilmagan.

Bunday samarali davrda Betxoven tez rivojlanayotgan karlik va to'xtovsiz tinnitusdan qattiq ta'sirlanganiga ishonish qiyin.

To'rtinchi sonata uchta qismdan iborat. Menimcha, tsikl Betxoven uchun juda g'ayrioddiy bo'lgan oddiy hajmda va musiqiy materialning konsentratsiyali taqdimotida mutlaqo noyobdir. Sonataning birinchi va uchinchi harakatlari obrazli archni tashkil qiladi. Bu skripka sonatalarining bir nechta finallaridan biri va haqiqatan ham o'sha davrning finallari kichik kalitda yozilgan va birinchi qism tasvirlarining rivojlanishini davom ettirmoqda. D.F.Oistrax bu sonatani "Kichik Kreutzer" deb ta'riflagan.

Dramatik I qism va dramatik final katta Andante Sherzoso tomonidan ajratilgan bo'lib, uni musiqashunoslar ko'pincha "interludiya" deb atashadi (umuman, rejimlarning joylashuvi ham g'ayrioddiy - biz tez-tez tez asosiy ekstremal qismlarga va sekin harakatga duch kelamiz. kichik II qism).

Sonataning kichik kalitda yozilganligi ham g'ayrioddiy - 19-asr boshlarida simfoniya va ayniqsa, sonata (ko'pincha ommabop ko'ngil ochish uchun yaratilgan) katta kalitda edi. norma. Shunday qilib, kichik sonata kamdan-kam istisno edi; Qoidaga ko'ra, bu bilan bastakor tinglovchiga "bu asarning g'oyat jiddiyligini" etkazmoqchi edi. Aynan shu holatning o'zi bizni sonata siklining badiiy ahamiyatiga butunlay boshqacha nuqtai nazardan qarashga majbur qiladi. Betxovengacha kamera janri tinglovchilarning dam olishi uchun engil musiqa hisoblanardi. Shunday qilib, kamera musiqasida kichik kalitlardan foydalanish dunyoviy kontsertlar g'oyasiga zid edi, chunki minor kalit ko'pincha tinglovchilarga dramatik va ko'pincha fojiali tasvirlar doirasini ochadi. To'rtinchi Sonata barcha o'ntalikdagi birinchi kichik bo'lganligi bizga ushbu asarning "romantik" mazmuni haqida gapirib beradi.

Birinchi qism an'anaviy tarzda Allegro sonatasi shaklida yozilgan. Bunday holda, bu Presto sonatasi.

Harakat birinchi barlardan faol ravishda ochiladi. Mavzu pianino qismida yangraydi, uning hayajonli va hatto asabiy xarakteri birinchi zarbagacha bo'lgan nafis nota va bassdagi arpeggiatlangan tonik akkordning tez pulsatsiyasi (asarning birinchi qatorlaridan shunday uzluksiz va dinamik harakat) bilan ta'kidlanadi. Bramsning d minordagi Uchinchi skripka sonatasining finalini eslatadi).

Bethoven Sonata № 4

Brams. Sonata №3, Final

B.V.Asafiev to'g'ri ta'kidlaganidek, "Ehtimol, bu paradoksal tasvir - keskin barqarorlik - Betxovenning ohangdorligining asosiy sifatini eng yaxshi ifodalaydi".

Menimcha, asosiy qismning mavzusi - qo'shimcha (4) bilan katta jumla (22112). R.A.Sayfullinning “Musiqiy matn va ijro tavsiyalarining semantikasi” asarida asosiy qism mavzusi oddiy uch qismli shaklda yozilgan, degan fikrga qo‘shilmayman. U chegaralarni quyidagicha belgilaydi:

(1-12 o'lchov) (13-23 o'lchov) (24-29 o'lchov)

Menimcha, asosiy partiyaning chegaralari quyidagicha belgilanishi kerak:

Katta taklif qo'shimchasi

Sayfullin asosiy partiyaning II qismi deb atagan narsa, menimcha, bog‘lovchi partiyaning boshlanishi. O'z navbatida men uning tuzilishini 2+2+4+5 sifatida belgilagan bo'lardim:

Ushbu turdagi bog'lovchi qismlar 18-asr oxiri - 19-asr boshlarida, klassik sonata shakli hali to'liq shakllanmagan va klassik va barokko o'rtasida joylashgan bastakorlar orasida topilgan. T.Kyuregyan bu turdagi sonatani "klassikdan oldingi sonata shakli" deb atagan, bunda bog'lovchi qism model bo'lgan va uning ketma-ket takrorlanishi yon qismning kalitiga keyingi modulyatsiyalangan.

Bu sonatadagi yagona "qadimiylik" xususiyati emas. Ekspozitsiya-rivojlanish va repris-koda chegaralari barokko syuitalari va partitalar uchun xos bo'lgan reprise belgisi bilan ko'rsatilgan. Betxoven o'zining op.10 №2 sonatasida foydalangan.

Musiqashunos Lenz To'rtinchi Sonataning birinchi qismining shaklini sonatina deb ataydi, lekin shu bilan birga barcha musiqa adabiyotlarida bunday boshqa shakl yo'qligini aniqlaydi.

Yon qismning mavzusi 2222 strukturali katta jumlaga asoslangan bo'lib, u ikki marta takrorlanadi: skripka qismida va pianino qismida. Shu bilan birga, "qarama-qarshilik" ham o'zgarmaydi: dastlab pianinoda eshitiladigan narsa skripkaga o'tkaziladi. Bu tinglovchiga hissiy ta'sirni kuchaytiradi va chuqurlashtiradi. Umuman olganda, yon qismlarda polifoniyadan foydalanish Betxoven uchun atipik bo'lib, ilgari uning skripka sonatalarida topilmagan.

Mavzuning birinchi taqdimoti Mavzuning ikkinchi taqdimoti

Ikkinchi darajali qismning xarakteri, asosiy qismning mavzusiga nisbatan, xotirjamroq, ammo xotirjamlik biroz xayoliy, bu erda muvozanat yo'q, mavzu juda ravon, barchasi ikkinchi soniya intonatsiyalari bilan singib ketgan.

Mavzu ikki marta amalga oshirilgandan so'ng, lamento intonatsiyalari va taqlidlari bilan singib ketgan 8 bar tovushlari qo'shildi. Shunday qilib, yon partiya sxemasi quyidagicha ko'rinadi:

Yakuniy qism tonik organ nuqtasida "turadi", o'z navbatida, o'z mikro-bo'limlariga ega, ularni yon qismning qisqartirilgan modeli sifatida ko'rib chiqish mumkin:

Jadvaldagi final o'yinining oxirgi qismida men ko'rinadigan kuchlanishning pasayishi borligini ko'rsatdim. Lekin muhimi shundaki, tonik organ nuqtasi e-mollda qisqargan kirish dis-fis-a-c tovushlari paydo bo'ladi va bir-birini qo'shib kuchli taranglik hissi paydo bo'ladi.

Shunday qilib, ushbu miniatyura ekspozitsiyasi atigi 67 barga to'g'ri keladi, ammo bunday cheklangan joy Betxovenga barqaror, boy tematik poydevor qo'yishga va rivojlanishning birinchi kurtaklarini berishga to'sqinlik qilmaydi. Ekspozitsiya bilan taqqoslaganda, Betxoven haqiqiy, batafsil, "Betxoven" rivojlanishini beradi - 95 bar. U bir nechta bo'limlarga bo'lingan, men ularni ishlab chiqilayotgan musiqiy materialga muvofiq ta'kidladim. Jadvalda men bo'limlarning chegaralarini aniq belgilab qo'ydim va Betxoven ushbu bo'limda ishlab chiqadigan musiqiy tematik elementni aniqladim. Jadval ostidagi matnda men har bir bo'limni batafsilroq tasvirlab berdim, shuningdek, har bir bo'limning dastlabki bo'limlarini ko'rsatdim:

Ishlanma ko'rgazmaning tematik mavzusini faqat yon qismini chetlab o'tib, qat'iy xronologik tarzda aks ettiradi.

Birinchi bo'limda Betxoven tonal va garmonik rivojlanishga bo'ysunadigan asosiy qismning birinchi elementi ajratilgan. Pianino basidagi dastlabki olti o'lchov allaqachon tanish bo'lgan arpeggiated tonik triadani yangraydi va bizni o'zining notinch va jo'shqin xarakteri bilan ekspozitsiyaning boshiga olib boradi. Ammo keyingi 8 barda bu motiv tovush xarakterini tubdan o'zgartirib, bar uzunlikdagi davomi bilan qo'shiladi. Endi skripka va pianino bir-biriga hal qiluvchi va keskin qiyinchilik tug'dirayotgandek tuyuladi, bu motiv ikkala yakkaxon uchun ham savol-javobga o'xshaydi, bu esa, o'z navbatida, ketma-ket (tonal) rivojlanish uchun namuna bo'ladi. Birinchi ritmda (nota bilan) akkord yangraydi: va faqat birinchi holatda bu D6/5 dan d-minorgacha, qolgan uchta holatda esa D bassda qisqartirilgan akkord bo'lib, kuchli tovush hosil qiladi. tovush kuchlanishi. Ammo keskinlik nafaqat garmonik vertikal tovushda, balki gorizontalda ham yaratiladi: bu tushuvchi chiziqda ortib borayotgan soniya aniq ajralib turadi, bu esa ohangdor naqshning buzilganligini yanada ta'kidlaydi. Bundan tashqari, bu motiv hamrohsiz eshitiladi va ikkala cholg'uning qismlarida ko'p sonli pauzalar ohangdor matoni "yirtib tashlaydi" va nihoyat musiqaga juda isyonkorlik xarakterini beradi.

Melodik gorizontal ishonch bilan yuqoriga ko'tariladi va shu bilan keskinlikni oshiradi, ammo ikkinchi bo'lim mavhum qo'shiqlarning bir nechta satri yordamida bu tendentsiyani to'xtatadi. Ushbu bo'lim eng kichik, atigi 7 bar va menimcha, bu erda qo'shiqlar xayoliydir, garchi skripkada xarakterli keng ohang va pianino qismida ostinato figurasi paydo bo'lsa. Ushbu bo'lim bizni rivojlanishning boshida aniq bo'lgan ehtiros va tashvishlardan uzoqlashtiradi; lekin bu sokinlik xuddi sezilmas tarzda kelganidek, u bizni ham sezilmas tarzda tark etganidek, uning oʻrnini uchinchi qism egallaydi, bunda bogʻlovchi qismning tushuvchi elementi tonal, garmonik, melodik va polifonik rivojlanishga uchraydi. Umuman olganda, ushbu element ikkinchi bo'limda katta versiyada allaqachon qo'yilgan, bu holda bu bo'limlar birlashtirilishi mumkin.

Butun uchinchi qism minor va minor tugmalari o'rtasida tebranadi va solistlar o'rtasidagi dialog sifatida tuzilgan, har bir o'lchov bilan keskinlik kuchayadi.

To'rtinchi bo'lim yangi mavzuga "muqaddima" deb nomlanishi mumkin. U to'liq D a-mollda va go'yo eng muhim rivojlanish hodisasini - yangi mavzuning paydo bo'lishini tayyorlaydi. Bu erda biz Betxoven ekspozitsiyaning yakuniy qismida ishlatgan polifonik texnikaning aks-sadolarini ko'ramiz.

Ushbu shaklda yangi mavzuning paydo bo'lishi haqiqatan ham muhim voqeadir. "Muqaddima" - IV bo'lim takrorlash uchun an'anaviy so'zboshi bo'lib xizmat qilishi mumkin edi, lekin Betxoven hali o'ylagan hamma narsani tugatmagan edi, shuning uchun rivojlanishdagi yangi mavzu buni amalga oshirish uchun ajoyib vosita edi. Bu mavzu menga Brahmsning Uchinchi skripka sonatasi finalidagi yon qismning ikkinchi mavzusini eslatadi, bu haqda men aytib o'tganman:

Yangi mavzuning shaklini takroriy qurilishning uchta 8 barli davri sifatida aniqlash mumkin, ularning uchinchisi ochiladi va bizni to'g'ridan-to'g'ri reprizaga, A minorning takroriy kalitiga olib boradi. Barcha 3 davr bir xil tematik materialga asoslanadi va uch xil kalitda olib boriladi: a-moll, d-moll, B-dur. Modulyatsiyalar solishtirish orqali sodir bo'ladi. Ikkinchi holda, B-major - a-mollning modulyatsiyasi asta-sekin sodir bo'ladi: D orqali d-mollda, d-mollning tonik kvartet-jinsiy akkordidan, Betxovenning "a" bassidan chiqmasdan og'ish bor. a-mollning asosiy kalitining D ga boradi.

Yangi mavzu konturi quyidagicha ko'rinadi:

Yangi mavzu rivojlanishdagi keskin keskinlikni to'xtatadi, menimcha, unda muvozanatning boshlanishi paydo bo'ladi, bu ilgari bo'lmagan narsa (menimcha, Brams o'zining finalini yozganida shu mavzuga asoslanadi; Uchinchi skripka sonatasi).

Ammo mavzuning so'nggi to'rtta satrida kresendo paydo bo'ladi, keskinlik bir zumda kuchayadi, bu bizga rivojlanishning barcha voqealarini eslatib turadi, bu bizni dinamik takrorlanishga olib keladi.

Takrorlashda bog'lovchi qismning mavzusi yo'q. Asosiy qism mavzusining yadrosi o'zgarmaydi, xuddi shu tuzilma 22112 saqlanib qoladi, lekin qo'shimcha boshqa printsip asosida qurilgan: Betxoven elementni asosdan ajratib turadi - ko'tarilgan triada (ilgari pianino qismida yangragan) va uning yordamida do majorda modulyatsiyalanadi (takrorlanishda yon qismning tonalligi). Modulyatsiya jarayoni quyidagi jadvalda keltirilgan:

Yon o'yin mavzusi xuddi ekspozitsiyadagi kabi 2 marta ishlaydi. Ammo ko'rgazmada ovozlarni qayta tartibga solish bilan mavzuning aniq takrorlanishi mavjud edi. Betxoven bu polifonik texnikani takrorlashda saqlab qoladi, lekin birinchi o'tkazuvchanlik Do majorda, mavzuning ikkinchi dirijyorligi esa takrorlash qonunlariga ko'ra bo'lishi kerak bo'lganidek, A minorning asosiy kalitida.

Mavzu engilroq tovushga ega bo'ladi, biz hatto osmon dramatik to'qnashuvlardan tozalangan deb o'ylaymiz, ammo qo'shimcha (ekspozitsiyadagi kabi 8 bar) bizni yana haqiqiy kurash dunyosiga qaytaradi.

Yakuniy qism aynan ekspozitsiyadagi kabi qurilgan, qo'shimcha kuchayadi: 4+4+10, bunda d-mollda modulyatsiya sodir bo'ladi. Takrorlash "rivojlanishning boshlanishi" bilan tugaydi, ammo davomi yo'q. Va skripkaning inoyatli nota bilan motivdagi birinchi undovi to'xtatiladi, so'ngra ishlanmadan yangi mavzu kiritiladi, bu, albatta, ushbu harakat shaklining o'ziga xos xususiyatidir (garchi o'z pozitsiyasiga ko'ra). yangi mavzuni shakllantirish - bu kod)

O'tkazuvchanlik qisqartiriladi, 8 barli davrlar o'rniga Betxoven faqat to'rtta chiziqni qoldiradi, shundan so'ng u boshqa kalitga modulyatsiya qiladi. Mavzu A-minorda boshlanadi, DD orqali u A-minorga o'zgaradi.

Yangi mavzuning tuzilishi sxematik tarzda kodda shunday ko'rinadi:

Mavzuning ikkinchi va uchinchi spektakllarida pianino qismidagi ovozlarning biroz vertikal o'zgarishi kuzatiladi.

I qism pp bilan tugaydi, bu Betxoven uchun ham xos emas. Bunday tugatish, albatta, mafkuraviy rejaning bir qismidir. Bu chalkashlik, amalga oshmagan umidlar, baxt uchun keyingi kurashdan oldin xotirjamlik ta'sirini yaratadi.

Ko'rib turganimizdek, To'rtinchi Sonataning birinchi qismining tuzilishi Betxoven uchun juda atipik, ammo, boshqa tomondan, biz ustaning qo'lini aniq ko'ramiz: murakkab polifonik usullar, tonallik o'yinlari, turli xil modulyatsiyalar va albatta, juda ifodali va hayoliy mavzular.

Shunday qilib, I qismda biz klassik sonata Allegro uchun nostandart bo'lgan bir qator texnikalarga duch keldik. Bundan farqli o'laroq, Betxoven Andante Scherzoso piu Allegretto sonatasining ikkinchi qismini Vena-klassik sonata shaklida yozadi, bu esa, o'z navbatida, klassik sonata siklining sekin harakati uchun juda g'ayrioddiy.

Frantsuz musiqashunosi Lenz bu harakatni "bahor qo'shig'i" deb ataganligi bejiz emas edi, uning xarakteri 5-chi "Bahor sonatasi" ga mos keladi: juda sodda, sodda, yorqin, bu birinchi qismga to'g'ridan-to'g'ri qarama-qarshidir.

Asosiy qismning mavzusi qat'iy sodda: akkordlar funktsional va strukturaviy jihatdan sodda, mavzuga singib ketgan pauzalar juda ifodali. Ular tovushlar bilan to'ldirilganga o'xshaydi, ular aks-sadoni eslatadi, ular keyinchalik skripka kirganida aylanadi.

Asosiy qismning mavzusi oddiy ikki qismli takrorlanmaydigan shakl bo'lib, uning tuzilishi quyidagi jadvalda ko'rsatilgan:

Bu erdagi bog'lovchi qism eng to'liq bo'lib, ekspozitsiyadan farqli o'laroq, u yangi mavzuga asoslangan va shaklda u tonal javobga ega, saqlanib qolgan qarshi qo'shimcha va bitta stretto o'tkazuvchanligiga ega Fugato. Betxoven birinchi qismda polifonik rivojlanishning yaratilishlarini rivojlantiradi, uchinchi qismda ular o'zining apogeyiga etadi (Betxoven janr-tasviriy ishlarda polifonik usullardan bajonidil foydalangan, ko'pincha sherzo xarakterini ta'kidlash uchun) Fugatoda polifonik rivojlanish jarayoni tasvirlangan. jadvalda "mavzu" T, "javob" O, "qarshilik" P bilan belgilanadi:

D ning E majorga qo'shilishi bizni kengaytma va qo'shilish bilan sakkiz barli davr shaklida yozilgan yon qismning mavzusiga olib keladi. Oddiy sakkiz barli davr 17 barni qanday qamrab olishini tushunish uchun men barcha takrorlashlar, qo'shimchalar va kengaytmalarni ko'rsatadigan yon qism mavzusining "kvadratdan tashqari jadvalini" yaratdim:

Takrorlashlar yo'q
Takrorlashlar bilan	4 + 4 (skripka bilan takrorlash)	4 + 5 (kadans kengaytmasi)

Yon qismi juda yorqin va taniqli figuraga ega - trill, jiringlash, ohangga yanada engillik va soddalik bag'ishlaydi - va keyingi safar u faqat takrorlashda topiladi.

Yakuniy qism oddiy ikki qismli takrorlanmaydigan shakl bo'lib, ikki xil qismga bo'lingan, birinchisida bir lahzaga faqat birinchi qism voqealari haqida eslatma qaytadi: subito sf paydo bo'ladi, urg'u kuchli zarba. skripka, ammo dramaning teginishi darhol yo'qolib, yakuniy qismning sodda, sodda va ohangdor asosiy mavzusining ustunligini qoldiradi. Shunday qilib, yakuniy partiya sxemasi quyidagicha ko'rinadi:

Shunday qilib, biz ekspozitsiyaning har bir mavzusi ikki marta ijro etilishini ko'ramiz, lekin pianino solosi doimo boshlanadi.

Rivojlanish miniatyura bo'lib, u atigi 36 barga to'g'ri keladi, umuman "betxoven" emas, umuman dramatik emas, u asosiy va bog'lovchi qismning mavzularini ishlab chiqish asosida qurilgan.

Rivojlanishni ochadigan to'rt bar - bu asosiy qism mavzusining birinchi to'rt bargi: mavzu skripka uchun dominant ostinato fonida pianino uchun parallel fis-mollda yangraydi. Mavzu rivojlanishni olmaydi, lekin rivojlanishda o'zgarishlarga duchor bo'lgan bog'lovchi qismning mavzusiga oqib chiqadi.

Ekspozitsiyadagi qarama-qarshilik endi yo'q, uning o'rniga polifonik rivojlanishda faol ishtirok etadigan ikki barli motif paydo bo'ladi, Betxoven vertikal va gorizontal o'zgarishlardan foydalanadi, barcha uch ovoz o'rtasida polifonik o'zaro ta'sir amalga oshiriladi. Bularning barchasi uzluksiz tonal rivojlanish fonida sodir bo'ladi: fis-moll, G-dur, a-moll, h-moll.

Quyidagi chora-tadbirlarda Fugato mavzusining boshlang'ich elementi rivojlanish uchun asos sifatida olinadi, deb o'ylayman, Betxoven uni ataylab soddalashtirib, asosiy qism mavzusidan ikkinchi kech intonatsiyani "qarshi pozitsiya" sifatida ishlatadi.

Ayni paytda, tonal harakat davom etadi, bu safar mukammal to'rtdan: h-moll, e-moll, a-moll, d-moll. D-minordan, kamaygan yettinchi akkord dis-fis-a-c yordamida Betxoven asosiy kalitning dominantiga etib boradi va shu bilan reprisani tayyorlay boshlaydi. U 5 bar uchun D ustida turadi, keyin uni ham chiqaradi va quloqlarimizga asosiy qism mavzusining faqat ikkinchi uzunlikdagi leyt intonatsiyalari bilan qoladi, bu ikki yakkaxonning aks-sadosi, shundan so'ng biz o'zimizni takrorlashda topamiz.

Shunday qilib, ushbu kichik rivojlanish doirasida I qismning rivojlanishidagi kabi aniq chegaralar yo'q, ammo qulaylik uchun bu erda bir nechta bo'limlarni ajratib ko'rsatish mumkin:

Takrorlashda asosiy qismdagi o'zgarishlar birinchi barlardan aniq ko'rinadi. Skripka qismida kadenzaga hamrohlik qilish uchun o'n oltinchi notalarning scherzo motivi qo'shiladi. Bu musiqaga o'ynoqi xarakter beradi.

Asosiy qism mavzusining ikkinchi leyt intonatsiyalari fonida yangragan pianino qismidagi tril pastoral ovoz beradi.

Asosiy qism mavzusining ikkinchi qismi endi skripka uchun spikkato va pianino uchun engil stakkatoda qisqa soniyali aks sadolar bilan birga keladi, bu mavzuning sherzo xarakterini ta'kidlaydi.

Asosiy qismning mavzusi o'zgartiriladi, aks-sado va bezaklar bilan o'zlashtiriladi, lekin ayni paytda mavzuning asosiy tuzilishi o'zgarmaydi.

Ammo bog'lovchi qismning ko'rinishi biroz o'zgaradi: birinchidan, mavzu birinchi navbatda skripkada paydo bo'ladi, lekin keyin skripka qismida mavzu endi paydo bo'lmaydi, pianino qismining pastki tovushlariga o'tadi. Mavzu shunday polifonik zavqlardan xoli bo'lib, biz ekspozitsiyaning bog'lovchi qismida ko'rdik. Mavzuning atigi 2 ta to'liq amalga oshirilishi mavjud, bu polifonik texnikaning soddalashtirilgan diagrammasi reprizaning bog'lovchi qismi mavzusida shunday ko'rinadi:

Ikkilamchi va yakuniy qismlarning mavzulari hech qanday garmonik yoki strukturaviy o'zgarishlarga duch kelmaydi, faqat klassik sonata shakli qoidalariga ko'ra, ular asosiy kalitga - bu holda A-durga o'tkaziladi;

Biz ushbu sonataning kontseptsiyasi va g'oyaviy rejasi Betxoven uchun qanchalik kuchli va muhimligini ko'ramiz, uning timsoli uchun II bo'limda bunday qarama-qarshi tasvirni yaratish juda zarur edi: agar biz Andante Sherzozoga diqqat bilan qarasak, Biz bu yerda oddiy yettinchi akkorddan ko'ra murakkabroq undoshlarni topa olmaymiz, bu yerdagi kadanslar qat'iy shaffof va aniq, mavzulardagi pauzalar ularga nafis soddalik va nafislik baxsh etadi.

II qism dramatik I qism va isyonkor final o'rtasidagi intermediya, "dam olish" vazifasini bajaradi, bu endi muhokama qilinadi.

Final an'anaviy tarzda Rondo sonatasi shaklida yozilgan. Ushbu qismning tuzilishi murakkab, shuning uchun qulaylik uchun men darhol qismning jadval diagrammasini taqdim etaman:

Menimcha, Rondo refrainida 1 metrik zarba ikkita grafikga teng, buni qismning o'lchami ham taklif qiladi - Alla jasur. Ammo ba'zi epizodlarda 1 ko'rsatkich 1 grafikga teng, shuning uchun chalkashmaslik uchun men grafik soatlarni hisoblayman (jadvalda grafik soatlar soni ham ko'rsatilgan).

Refren juda ifodali mavzu bo'lib, u qarama-qarshi xususiyatlarni o'zida mujassam etgan: epik-rivoyat, lirik, dramatik bezovtalik va bema'nilik. Birinchi jumladagi mavzu pianinoda amalga oshiriladi, uning ovozlari avval teskari yo'nalishda harakatlanadi, keyin qat'iy parallel ravishda - bu aniq konventsiya ham ma'lum bir tovush effektini yaratadi. Mavzu fonida skripkaning D pedali yangraydi - bularning barchasi birgalikda g'ayrioddiy hayajon holatini va shu bilan birga ajralishni anglatadi:

Mavzu skripka tomonidan kiritilganda, o'rta ovozda lakonik bas bilan qo'llab-quvvatlanadigan kichik figuralar paydo bo'ladi - bu temp bir xil bo'lib qolsa ham, ongsiz ravishda harakatni tezlashtiradi.

Bundan tashqari, dinamik bo'shliq kresendo va oktava ikkilanishlari tufayli mustahkamlanadi va kengaytiriladi. Refren f bilan tugaydi, bu pdagi keyingi birinchi epizod bilan kuchli kontrast yaratadi.

Menimcha, birinchi epizodning shaklini aniq belgilash mumkin emas. U kompozitorlar odatda ishlanmalarda va musiqiy materialning ba'zi rivojlanishi mavjud bo'lgan boshqa qismlarda ishlatadigan tuzilmadan foydalanadi. Ammo bu epizod kuchli, o'ziga xos mavzu yoki motivdan mahrum degani emas, ayniqsa birinchi epizod mavzusi finalning spin-off mavzusi bo'lganligi sababli. Quyidagi yozuv misoli faqat mavzuning boshlanishini ko'rsatadi:

Birinchi epizodning toji qisqartirilgan ettinchi akkord bo'lib, u diatonik refrenga nisbatan yangi harmonik oqimni kiritadi.

Shuningdek, Betxoven bu yerda birinchi marta kiritgan yangi tekstura ham ifodali - bular pianino va skripka qismlarining keng tarqaladigan to'lqinlari - ohanglar bo'lib, ular tovush makonining chegaralarini itaradi, shuningdek, tonal harakatni amalga oshiradi: h-moll, a -moll, e-moll. Quyida havolalardan faqat bittasi keltirilgan:

Ko'p sonli barlararo sinxronlashlar ham ovozga o'ziga xos lazzat qo'shadi:

Ammo bu epizoddagi eng diqqatga sazovor chiziqlar, aytish mumkinki, bu sonatada ikkala qismda ham ijro etuvchi jonli va lakonik resitativning chiziqlari bo'lib, u bizni pianino sonatasining 31 № 2 mashhur resitativiga ham ishora qiladi:

Bu ifodali resitativ nakaratga o`tish vazifasini bajaradi. Bu qismdagi repretlar o'zgarmagan holda amal qiladi.

Ikkinchi epizod eng kichigi bo'lib, u bizni ikkinchi qismning kayfiyatiga ishora qiladi, u engil tokkaning xususiyatlariga ega.

Menimcha, shakl kengayishi bilan katta o'n olti davrli davrdir. Ammo bu hukm munozarali: D da o'rta kadans yo'q, bu odatda davrning o'ziga xos xususiyati hisoblanadi. Bu yerda h-moll, d-moll va a-mollda modulyatsiya qiluvchi 3 ta kadens topiladi. Bundan tashqari, asosiy kalitga modulyatsiya qiziqarli tarzda sodir bo'ladi: Betxoven kadansni an'anaviy tarzda boshlaydi. U tonikni oladi, S ni oltinchi bilan, keyin esa o'zgartirilgan S harfini oladi, bu allaqachon kichikga D deb nazarda tutilgan, o'zgartirilgan S dan d minorga emas:

S oltinchi tuz bilan.=Da-moll

Uchinchi markaziy epizod eng katta qiziqish uyg'otadi. Notalarga qarab, beixtiyor o'rta asr xorlari va qo'shiqlari esga tushadi, keyinchalik romantik kompozitorlar o'zgarishlar uchun mavzu sifatida foydalanganlar:

Betxoven ushbu epizodni yuqoridagi musiqa misolida keltirilgan mavzu bo'yicha o'zgarishlar sifatida yozgan. Epizodning tuzilishi juda shaffof, ammo epizod keng ko'lamli bo'lgani uchun qulaylik uchun biz har bir variatsiya guruhining tuzilishi va turini aks ettiruvchi variatsiya diagrammasini tuzamiz:

Men to'rtinchi deb belgilagan epizodda oldingi uchta epizodning hammasini eslaydi. Shaklning bu segmenti qismning takrori bo'lib xizmat qiladi.

Birinchi epizodning yon mavzusi, kutilganidek, A minorning asosiy kalitiga o'tkaziladi.

Ikkinchi epizodning mavzusi jumlaga qisqartiriladi, shakldagi joylashuvni hisobga olgan holda, u B majordagi modulyatsiya harakatiga o'xshaydi, bu bizni uchinchi epizod mavzusiga olib boradi.

Betxoven ushbu mavzuni variatsion rivojlantirish imkoniyatini beradi, lekin tom ma'noda darhol asosiy A-mollga o'tadi va tugatishga, ya'ni refrenni yakuniy ushlab turishga intiladi. Bu eslatmalarda qanday ko'rinadi:

Refrenning so'nggi etkazilishi dinamik bo'lib, u tuzilish va uyg'unlikda avvalgilaridan farq qilmaydi. Ammo Betxoven dastlab kuyning yo'nalishini o'zgartiradi va shu bilan SO'NGGI nafratning ahamiyatini ta'kidlaydi - qism va butun sonataning tugallanishi:

Tanglik yana kuchaymoqda, lekin u allaqachon mantiqiy xulosaga tayyor. Sonataning skripka va pianino qismlaridagi so'nggi 9 shtrixlari qarama-qarshi yo'nalishda nosimmetrik tarzda harakatlanadigan ishonchli arpejlangan triadalar yangraydi va oxir-oqibat oxirgi tonik konsonansga erishadi:

Buyurtma bo'yicha har qanday ta'lim ishi

Insho

U Jenni bu kulgili Jeltkov ismli o'lik odam so'ragan ikkinchi sonatadan parchani ijro etishiga deyarli bir soniya ham shubha qilmadi. Va shunday bo'ldi. U birinchi akkordlardanoq bu ajoyib, noyob chuqur asarni tan oldi. Va uning ruhi ikkiga bo'linganday bo'ldi. U bir vaqtning o'zida uning yonidan buyuk sevgi o'tib ketgan va bu faqat bir marta takrorlangan deb o'yladi ...

Betxovenning Sonata op tahlili. 2 № 2 Major (major) (insho, kurs ishi, diplom, test)

Betxoven Sonata op. 2 № 2 (A Dur) Kirish
1. bob. L. van Bethovenning tarjimai holi
2. bob. Betxoven ishi
3. bob. Sonata op. 2 № 2 (A Dur)
Xulosa
Ilova 1. A. Kuprinning “Granat bilaguzuk” hikoyasidan parchalar
Ilova 2. Betxoven hayoti va ijodining asosiy sanalari

Agar imkoningiz bo'lsa, bu uchun meni kechiring. Bugun men ketyapman va hech qachon qaytmayman va hech narsa meni eslatmaydi.

Men sizdan faqat borligingiz uchun abadiy minnatdorman. Men o'zimni tekshirdim - bu kasallik emas, manik g'oya emas - bu Xudo meni biror narsa uchun mukofotlamoqchi bo'lgan sevgi.

Sening ko‘zingda ham, akangiz Nikolay Nikolaevichning ko‘zlarida ham kulgili bo‘lishimga ijozat bering. Ketayotib, xursandchilik bilan aytaman: "Isming ulug'lansin".

Sakkiz yil oldin men sizni sirkda qutida ko'rdim, keyin birinchi soniyada men o'zimga aytdim: men uni sevaman, chunki dunyoda unga o'xshash hech narsa yo'q, undan yaxshiroq narsa yo'q, na hayvon, na o'simlik, hech qanday yulduz, hech kim sizdan go'zal va yumshoqroq emas. Go‘yo yerning barcha go‘zalligi senda mujassam...

Men nima qilishim kerakligini o'ylab ko'ringmi? Boshqa shaharga qochib ketasizmi? Baribir yurak hamisha yoningda, oyoqlaringda edi, kunning har lahzasi sen bilan, sen haqingdagi o‘ylar, sen haqingdagi orzular... shirin deliriya. Men ahmoq bilaguzugim uchun juda uyaldim va aqlan qizarib ketdim - yaxshi, nima? - xato. Men sizning mehmonlaringizda qanday taassurot qoldirganini tasavvur qila olaman.

Men o'n daqiqadan so'ng jo'nab ketaman, buni boshqa hech kimga ishonib topshirmaslik uchun unga muhr qo'yib, xatni pochta qutisiga qo'yishga vaqtim bor. Siz bu xatni yoqib yuborasiz. Men pechkani yoqdim va hayotimdagi men uchun eng qadrli bo'lgan hamma narsani yondiraman: sizning ro'molchangizni, tan olaman, men o'g'irlaganman. Siz buni Noble Assambleyadagi bal o'tayotgan stulda unutdingiz. Sizning eslatma - oh, men uni qanday o'pdim - u bilan siz menga yozishni taqiqladingiz. Bir paytlar qo'lingizda ushlab, keyin ketayotganda stulda unutib qo'ygan san'at ko'rgazmasi dasturi... Tugadi. Men hamma narsani kesib tashladim, lekin men hali ham o'ylayman va hatto aminmanki, siz meni eslaysiz. Agar meni eslasangiz, unda... Bilaman, siz juda musiqiysiz, men sizni Betxoven kvartetlarida tez-tez ko'rganman - shuning uchun, agar meni eslayotgan bo'lsangiz, u holda Sonatani Do-major № 2-da o'ynashga buyurtma bering. . 2.

Xatni qanday tugatishni bilmayman. Hayotdagi yagona quvonchim, yagona tasallim, yagona o'yim bo'lganing uchun qalbim tubidan rahmat aytaman. Xudo sizga baxt bersin va go'zal qalbingizni vaqtinchalik yoki kundalik hech narsa bezovta qilmasin. Qo'llaringdan o'paman.

Jeltkovning o'limidan keyin hikoyaning bir qismi:

"Vera kuchini yig'di va eshikni ochdi. Xonadan isiriq hidi kelib, uchta mumi sham yonib turardi. Xonaning narigi tomonida Jeltkov stol ustida yotdi. Uning boshi juda past bo'lib qoldi, go'yo kichik yumshoq yostiq unga ataylab sirg'alib ketgandek, parvo qilmas murda. Uning yopiq ko'zlarida chuqur ma'no bor edi va lablari baxtli va xotirjam jilmayib qo'ydi, go'yo hayot bilan xayrlashishdan oldin u butun insoniy hayotini hal qiladigan qandaydir chuqur va shirin sirni bilib oldi. U buyuk jabrdiydalar - Pushkin va Napoleonning niqoblarida xuddi shunday tinch ifodani ko'rganini esladi.

- Buyurtma qilsangiz, xonim, ketaman? – so‘radi kampir va uning ohangida nihoyatda samimiy bir narsa bor edi.

- Ha, keyin qo'ng'iroq qilaman, - dedi Vera va darhol bluzkasining kichik yon cho'ntagidan katta qizil atirgulni chiqarib, chap qo'li bilan murdaning boshini bir oz yuqoriga ko'tardi va o'ng qo'li bilan gul qo'ydi. bo'ynining ostida. Shu lahzada u har bir ayol orzu qilgan sevgi undan o'tib ketganini angladi. U general Anosovning abadiy sevgi haqidagi so'zlarini esladi - deyarli bashoratli so'zlar. Va o'lik odamning peshonasidagi sochlarini ikki tomonga burab, u qo'llari bilan uning chakkalarini mahkam siqib, sovuq, ho'l peshonasidan uzoq va do'stona o'pdi.

U ketgach, uy sohibasi unga polshalik ohangda murojaat qildi:

- Xonim, ko'raman, siz boshqalarga o'xshamaysiz, shunchaki qiziquvchanlik uchun emas. Marhum janob Jeltkov o'limidan oldin menga shunday degan edi: "Agar men o'lib qolsam va menga biron bir xonim kelib qolsa, unga Betxovenning eng zo'r asari borligini ayting ..." - u buni ataylab yozib qo'ydi. men. Qarang...

- Ko'rsating, - dedi Vera Nikolaevna va birdan yig'lay boshladi: - Kechirasiz, bu o'lim taassurotlari shunchalik og'irki, men qarshilik qila olmayman.

Va u tanish qo'lyozma bilan yozilgan so'zlarni o'qidi:

L. van Betxoven. O'g'lim. № 2, op. 2. Largo Appassionato”.

Hikoyaning oxiridan bir parcha:

"Vera Nikolaevna kechki payt uyga qaytdi va uyda na erini, na ukasini topmaganidan xursand edi.

Ammo pianinochi Jenni Reiter uni kutayotgan edi va u ko'rgan va eshitgan narsasidan hayajonlangan holda Vera uning oldiga yugurdi va uning go'zal katta qo'llarini o'pib baqirdi:

"Jenni, azizim, sendan so'rayman, men uchun biror narsa o'yna" va u darhol xonadan gulzorga chiqib, skameykaga o'tirdi.

U Jenni bu kulgili Jeltkov ismli o'lik odam so'ragan ikkinchi sonatadan parchani ijro etishiga deyarli bir soniya ham shubha qilmadi.

Va shunday bo'ldi. U birinchi akkordlardanoq bu ajoyib, noyob chuqur asarni tan oldi. Va uning ruhi ikkiga bo'linganday bo'ldi. U bir vaqtning o'zida uning yonidan ming yilda bir marta sodir bo'ladigan buyuk sevgi o'tib ketgan deb o'yladi. Men general Anosovning so'zlarini esladim va o'zimdan so'radim: nega bu odam uni Betxoven asarini tinglashga majbur qildi va hatto uning xohishiga qarshi? Va uning ongida so'zlar shakllandi. Uning fikrlarida ular musiqa bilan shu qadar uyg'un ediki, ular go'yo: "Isming ulug'lansin" so'zlari bilan tugagan misralarga o'xshardi.

“Endi men sizlarga kamtarlik va quvonch bilan azob, azob va o'limga mahkum bo'lgan hayotni yumshoq tovushlarda ko'rsataman. Men na shikoyatni, na tanbehni, na mag'rurlik azobini bilmasdim. Oldingizda bitta ibodatim bor: "Isming ulug'lansin".

Ha, men azob, qon va o'limni oldindan ko'raman. Va o'ylaymanki, tananing ruhdan ajralishi qiyin, lekin, Go'zal, sizga maqtov, ehtirosli maqtov va sokin sevgi. "Sening isming ulug'lansin."

Har qadamingni, tabassumingni, nazaringni, yurishingni eslayman. So'nggi xotiralarim shirin qayg'u, sokinlik, go'zal qayg'u bilan o'ralgan. Lekin men sizga hech qanday qayg'u keltirmayman. Xudo va taqdir hohlagandek, indamay yolg‘iz ketaman. "Sening isming ulug'lansin."

O'limning qayg'uli soatlarida men faqat senga ibodat qilaman. Hayot men uchun ham ajoyib bo'lishi mumkin. Shikoyat qilma, bechora yurak, nolima. Qalbimda o'limni chaqiraman, lekin yuragimda Seni ulug'layman: "Isming ulug'lansin".

Siz, siz va sizni o'rab olgan odamlar, siz qanchalik go'zal ekanligingizni bilmaysiz. Soat urmoqda. Vaqt. Va o'layotgan, hayot bilan xayrlashishning qayg'uli soatlarida men hali ham kuylayman - senga shon-sharaflar.

Mana u keladi, o'lim hamma narsani tinchlantiradi va men aytaman - senga shon-sharaflar!.."

Malika Vera akatsiya tanasini quchoqlab, unga bosdi va yig'ladi. Daraxt ohista silkindi. Yengil shamol esadi va go'yo unga hamdard bo'lib, barglarni shitirladi. Tamaki yulduzlarining hidi yanada o‘tkirroq bo‘ldi... Bu vaqtda ajib musiqa uning g‘amiga bo‘ysunayotgandek davom etdi:

“Tinchlaning, azizim, tinchlaning, tinchlaning. Men haqimda eslaysizmi? Esingizdami? Sen mening yagona sevgimsan. Tinchlaning, men siz bilanman. Meni o'ylang va men siz bilan bo'laman, chunki siz va men bir-birimizni faqat bir lahzaga, lekin abadiy sevganmiz. Men haqimda eslaysizmi? Esingizdami? Esingizdami? Endi men sizning ko'z yoshlaringizni his qilaman. Tinchlaning. Men juda shirin, shirin, shirin uxlayman”.

Zhenya Reiter o'ynashni tugatib, xonani tark etdi va skameykada o'tirgan malika Vera ko'z yoshlari bilan ko'rdi.

- Senga nima bo'ldi? - so'radi pianinochi.

Vera ko'zlari yoshdan porlab, bezovtalanib, uning yuzini, lablarini, ko'zlarini o'pishni boshladi va dedi:

"Yo'q, yo'q", u meni kechirdi. Hammasi yaxshi".

Ilova 2. Betxoven hayoti va ijodining asosiy sanalari.

1782 yil - Nefe bilan darslarning boshlanishi. Klaviatura uchun uchta sonata.

1787 yil, bahor - Vena sayohati, Motsart bilan uchrashuv. Bonn sahifasiga qaytish.

1790 yil - Jozef P o'limi uchun dafn marosimi kantatasi.

1792−1795 - Haydn, Schenk, Albrechtsberger, Salieri bilan o'qish.

1799 yil - Pathetic Sonata.

1801 yil - "Oy nuri sonatasi".

1802 yil - Ikkinchi simfoniya. Heiligenstadt vasiyatnomasi.

1804 yil - Qahramonlik simfoniyasi.

1804-1806 - "Appassionata".

1806 yil - To'rtinchi simfoniya.

1806−1807 - Beshinchi va Oltinchi simfoniyalar.

1809 yil, fevral - Archduke Rudolf va knyazlar Lobkovitz va Kinskiy bilan yillik nafaqa belgilash to'g'risida kelishuv.

1812 yil, bahor - ettinchi simfoniya.

1812 yil, yoz - Teplitzda Gyote bilan uchrashuv. "O'lmas sevgiliga" maktub.

1812 yil, kuz - Sakkizinchi simfoniya.

1814 yil, may - "Fidelio" ning uchinchi nashrida ijrosi. 29 noyabr - Vena kongressi sharafiga akademiya.

1818 yil - yigirma to'qqizinchi pianino sonatasi.

1819−1822 yillar - tantanali ommaviy. Pianino uchun oxirgi uchta sonata.

1822 yil - Rossini bilan uchrashuv.

1823 yil - Veber va Liszt Betxovenga tashrif buyurishdi.

1824−1825 - Kvartetlar op. 127, op. 130 va op. 132.

1826 yil - Karlning jiyani o'z joniga qasd qilishga urindi. Gneyxendorfdagi birodar Ioganni ziyorat qilish uchun jo'nab ketish. Venaga qaytish, kasallik. Oxirgi ikki kvartet.

Loyihalarga ko'ra, Betxoven asar yozishning o'ziga xos ijodiy usuli bilan ajralib turardi. Motsartdan farqli o'laroq, ishi birdaniga ilhom bilan paydo bo'lgan, Betxovenning ishi asta-sekin tug'ildi, ko'plab mavzular ko'p marta qayta ishlandi, bastakor ularning ovozi uchun turli xil variantlarni va ularni rivojlantirishning turli usullarini qidirdi.

Motsartning mashhur iborasi ma'lum: "U hammani o'zi haqida gapirishga majbur qiladi" (iqtibos: Konen, V.D. History of xorijiy musiqa. 3-son. - M.: Musiqa.

Koenigsberg, A. Lyudvig van Bethoven. - Leningrad: Musiqa, 1970.

Vaqt o'tishi bilan Betxoven o'ziga xos muloqot uslubini rivojlantirdi - qisman saqlanib qolgan va uning zamondoshlari bilan suhbatlarining noyob yozma yozuvi bo'lgan "suhbat daftarlarida" yozish.

Bu satr bastakor tomonidan 21-sonatada “Avrora”da davom ettiriladi.

Espressivoga ko'ra.

Qo'shimcha ma'lumot uchun qarang: 1-ilova.

Maktubda qahramon sevgisining musiqiy ramzi bo‘lgan Betxovenning 2-sonatasi tilga olinadi.

Iqtibos tomonidan: Kuprin, A. Garnet bilaguzuk. - M.: Bolalar adabiyoti, 2007. 21−22-betlar.

Iqtibos tomonidan: Kuprin, A. Garnet bilaguzuk. - M.: Bolalar adabiyoti, 2007. 26−27-betlar.

Iqtibos tomonidan: Kuprin, A. Garnet bilaguzuk. - M.: Bolalar adabiyoti, 2007. B. 29−31.

Noyob ishning narxi

Adabiyotlar ro'yxati

Alshvang, A. Lyudvig van Betxoven. Hayot va ijod haqida insholar. M.: Muzika, 1966 yil.
Galatskaya, V. Xorijiy mamlakatlar musiqa musiqa. - M.: Musiqa, 1989 yil.
Grigorovich, V.B. IN . A. Motsart va J. Gaydn // G'arbiy Evropaning buyuk musiqachilari. - M.: Ta'lim, 1982 yil.
Zosimova, A. Betxovenni qanday ijro etish kerak. - M.: Klassik XXI, 2008 yil.
Koenigsberg, A. Lyudvig van Betxoven. - Leningrad: Musiqa, 1970.
Kirillina, L. V. Betxoven. Hayot va ijod: 2 jildda - M.: Moskva konservatoriyasi nashriyoti, 2009 yil.
Klimovitskiy, A.I. Betxovenning ijodiy jarayoni haqida. M.: Muzika, 1979 yil.
Konen, V.D. Xorijiy musiqa tarixi. jild. 3. - M.: Musiqa 1972 yil.
Korganov, V.D. Betxoven. Biografik eskiz. - M.: Algoritm, 1997 yil.
Kremlev, Yu. Betxovenning pianino sonatalari. - M.: Sovet bastakori, 1970 yil.
Kremnev, B. Betxoven / Ajoyib odamlarning hayoti. jild. XII. M.: Muzika, 1961 yil.
Kuprin, A. Granat bilaguzuk. - M.: Bolalar, 2007.
Levik, B.V., Nikolaeva, N.S., Gruber, R.I. 18-asr frantsuz inqilobi musiqasi. Betxoven. - M.: Musiqa, 1967 yil.
Livanova, G. G'arbiy Evropa musiqasi tarixi 1789 yilgacha. - M.: Musiqa, 1982 yil.
Maksimov, E.I. Lyudvig Betxovenning pianino asari 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi uchdan bir qismi musiqiy tanqid va ijrochilik tendentsiyalari kontekstida: dis. ...kand. san'at tarixi: 17.00.02. - M., 2003. 315 b.

Noyob ishning narxi

Shaklni hozirgi ish joyingiz bilan to'ldiring

YOKI
↓

Boshqa ishlar

Amaliyotning maqsadi ma'lumot to'plash va Carolina LLC kompaniyasining faoliyati va faoliyatini tahlil qilishdir. Amaliyotning vazifalari: Tadqiqot ob'ekti - "Karolina" mas'uliyati cheklangan jamiyati. Tahlil qilinayotgan davr korxonaning uch yillik faoliyati - 2007−2009 yillarni qamrab oladi. Ushbu hisobotning axborot bazasi ta'sis va me'yoriy hujjatlar, statistik...

Kurs ishi

Buxgalteriya hisobi qoidalari "Tashkilotning buxgalteriya hisobi" (PBU 4/99) buxgalteriya hisobotlari tashkilotning mulkiy va moliyaviy holati, shuningdek uning faoliyatining moliyaviy natijalari to'g'risida ishonchli va to'liq tasavvur berishi kerakligini belgilaydi. Bunda moliyaviy hisobotlar... tomonidan belgilangan qoidalarga muvofiq tuziladi va tuziladi.

Sinov

Tashkilot tomonidan amalga oshiriladigan barcha biznes operatsiyalari tasdiqlovchi birlamchi hujjatlar bilan rasmiylashtirilishi kerak. Birlamchi hujjatlar xo'jalik bitimi faktini qayd etadi. Ular ishonchli ma'lumotlarni o'z ichiga olishi va o'z vaqtida, tranzaktsiya paytida yoki u tugagandan so'ng darhol to'ldirilishi kerak. Bundan tashqari, bunday hujjatlar buxgalteriya hisobiga qabul qilinadi, agar ular...

Kurs ishi

Shartnomaning eng muhim qismlaridan biri etkazib berish shartlaridir. Bularga mulk huquqining xaridorga o‘tishi, sotuvchi va xaridor o‘rtasida tovarni tashish xarajatlarini taqsimlash, sug‘urta va bojxona to‘lovlari kiradi. Xalqaro amaliyotda ta'minotning asosiy shartlarini o'z ichiga olgan yagona yagona standartlardan foydalanish odatiy holdir. Shartnomada xarajat yoki...

Kurs ishi

Balans tahlili kompaniyaning aktivlari, majburiyatlari va kapitalini baholashni o'z ichiga oladi. Foyda va zarar to'g'risidagi hisobotni tahlil qilish korxonaning sotish hajmi, xarajatlari, balansi va sof foydasini baholash imkonini beradi. Buxgalteriya balansiga ilovalardagi ma’lumotlarga asoslanib, siz o‘z kapitali va boshqa fondlar va zaxiralar (kapital harakati to‘g‘risidagi hisobotga ko‘ra), kirib kelishi va chiqib ketishi dinamikasini baholashingiz mumkin...

Inventarizatsiya; Buxgalteriya hisobi ob'ektlarini pul ko'rinishida o'lchash: Baholash; Xarajatlarni hisoblash; Xo'jalik operatsiyalarini guruhlash va aks ettirish: Hisoblar; Ikki marta kirish; Xo'jalik faoliyati natijalari to'g'risidagi ma'lumotlarni umumlashtirish: Balans; Moliyaviy hisobotlar. Hujjatlar - bu buxgalteriya hisobi ma'lumotlariga qonuniy kuch beradigan bajarilgan xo'jalik operatsiyalari to'g'risidagi yozma guvohnoma. Har bir...

Diplom

Zamonaviy iqtisodiyot nuqtai nazaridan cheklangan resurslar va doimiy o'sib borayotgan raqobat sharoitida har qanday tadbirkorlik sub'ekti faoliyati samaradorligini oshirishga imkon beradigan tadbirkorlik faoliyatini boshqarishning kuchli samarali vositasi bu pul mablag'larini malakali boshqarishdir. Naqd pul hisobining asosiy maqsadlari to'g'ri, to'liq va o'z vaqtida...

1797 yilda nashr etilgan ("katta sonata" nomi bilan) ushbu sonata Betxovenning yosh shogirdi grafinya Babet Keglevichga bag'ishlangan va K. Cherniyning so'zlariga ko'ra, nashr etilganidan keyin "Oshiq" ("Die Verliebte") nomini olgan. ).

Sonata kompozitsiyasi Betxoven hayotining yorqin, quvnoq davriga to'g'ri keldi. Lenz bu asar "birinchi uchta sonatadan ming mil uzoqlikda joylashgan" deb hisobladi. Sher bu yerda qafas panjaralarini silkitmoqda, bu yerda shafqatsiz maktab uni hamon qamab qo‘ygan!” Lenzning formulalari biroz bo'rttirilgan, ammo Betxovenning ushbu sonatadagi o'ziga xoslik sari keyingi asosiy qadamlari shubhasizdir.

Birinchi qism(Allegro molto e con brio, Es-dur) ayniqsa qizg'in muxlislarni topa olmadi. Biroq, uning ijobiy fazilatlarini e'tiborsiz qoldirmaslik kerak. Uchinchi sonataning birinchi qismida bo'lgani kabi, bu erda ham hayajonli kontrast yo'q. Yumshoq lirik boshlanish deyarli yo'q. Ammo shox ovlash an'analarini yengib o'tgan qahramonona shov-shuvlar keng rivojlangan. Betxoven shuningdek, yangi ifodali daqiqalarni topadi - birinchi navbatda, quyidagi kuchli chiaroscuro effekti:

Jonli dramaga to'la va qahramonlik simfoniyasining obrazlarini eslatadi. (Bu ta'sir shunchalik kuchli va ta'sirchanki, Betxoven uni takrorlashda takrorlashdan oqilona qochadi.)

Betxovenning dastlabki asarlari orasida sonata opning birinchi qismi. 7 mavzuli kompozitsiyaning boyligi va shaklning kengligi namunasi sifatida ajralib turadi. Kompozitorning shaklni monumentallashtirish, uning ko‘lamini oshirish va shu bilan birga, bu shaklni mazmun kuchi bilan to‘yintirishga ilg‘or, yangicha intilish mavjud. Ammo hozirgacha, dastlabki sonatalarda Betxoven keyinchalik u keladigan haqiqiy monumentalizmga erisha olmadi. Shakllarning kengligi va detallarning ko'pligi, reja ko'lami va kuylarning an'anaviy kichikligi o'rtasida ma'lum bir qarama-qarshilik, nomuvofiqlik hali ham mavjud. Bu qarama-qarshilik, ayniqsa, bastakor tanlagan ritmik detallar tufayli bu harakatda sezilarli bo'ladi, bu deyarli butunlay sakkizinchi va o'n oltinchining tez, o'ralgan yugurishiga asoslangan. Kodeksda yon tomonning ko'rinishi ma'lum bir hashamat sifatida qabul qilinadi. Ammo har doimgidek Betxoven bilan bo'lgani kabi, eng oddiy ritmik munosabatlardan turli xil ekspressiv imkoniyatlarni ajratib olish qobiliyati hayratlanarli.

Final o'yinidagi ifodali epizodni alohida ta'kidlamoqchiman. Buzilgan oktavalarning fanfar progressiyasi, xromatik shkalaning ko'tarilishi va mordentlar bilan sakkizinchi ikki o'lchovli pasayishdan so'ng (101-110 shtrixlar), B yassi major tonikasining organ nuqtasida o'rta ovozning ohangi xavotirli tarzda yangraydi. o'ng qo'lning arpeggiatsiyasi bilan birga:

Bu bir lahzada shubha, ikkilanish, aqliy zaiflik - boshqa bir qatorlardan farqli o'laroq, ushbu sonatada kam rivojlangan kayfiyatlar. Betxoven qisqacha lirik chekinish bilan shug'ullanishga shoshiladi va uni ekspozitsiyaning so'nggi satrlarining momaqaldiroqli fanfar sinkoplari bilan bir chetga surib qo'yadi. Takrorlashda bu epizod keng ko'lamli koda tomonidan butunlay chetga suriladi.

HAQIDA ikkinchi qism Ko'p odamlar sonatalar yozgan (Largo, con gran espressione, C major). Lenz va Ulibishev u haqida hayajon bilan gapirishadi. Aytgancha, ikkinchisi, o'ziga xoslik va Motsartiya ta'sirining yo'qligi uchun Largoni qoralagan yosh Balakirevning so'zlariga norozilik bildiradi. A. Rubinshteyn "butun bir sonataga arziydigan" Largoning (xromatik basslari bilan) oxiriga qoyil qoladi.

Romain Rolland "Largo" asarida "katta, jiddiy, kuchli dizayndagi, dunyoviy jilosiz, his-tuyg'ularning noaniqligi, ochiq va sog'lom ohangini topadi: bu Betxovenning meditatsiyasi, hech narsani yashirmasdan, hamma uchun ochiqdir".

Romain Rollanning so'zlarida haqiqat donasi bor. To'rtinchi sonatadagi Largo o'zining qat'iy soddaligi va tasvirlarining yuksak fuqarolik ruhi bilan ajralib turadi, bu esa uni frantsuz inqilobining ommaviy musiqasiga juda o'xshash qiladi. Ochilish akkordlari ulug'vor tarzda tantanali bo'lib, "gapirish" pauzalari bilan ajralib turadi. Lirik noziklikning bir ishorasi paydo bo'lishi bilanoq, u darhol muhim jiddiylikka yo'qoladi. jildidagi kabi "lahzalar. 20-21, bu erda pianissimo baland ovozdan keyin to'satdan stakkato bas akkordlari eshitiladi; yoki t 25 va hokazolarda, bu erda As-durga o'tish bilan yurish paydo bo'ladi; yoki jildda. 37-38 ekstremal registrlar va sonoritlarni taqqoslash bilan (tutti va nay kabi): (Bu Betxovenning pianino teksturasida ma'qullagan katta registr masofalarining dastlabki namunasidir.)

Bunday va shunga o'xshash barcha lahzalar pianino ifoda vositalarining yaqinligiga qaramay, makon, ochiq havo, katta harakatlanuvchi massalar taassurotini yaratadi. Betxoven pianinoning boy, massiv talqini nuqtai nazaridan bu erda innovator sifatida paydo bo'ladi.

Betxovenning keyingi “Adagios”iga nisbatan ohangning silliq, ohangdor ravonligi yetishmaydi. Ammo bu yo'qlik ulkan ritmik boylik bilan qoplanadi. Va harakatdagi pauzalar va uzilishlar, oxir-oqibat, tasvirning ko'p qirrali va chiroyli bo'lishiga yordam beradi.

Bu qism (C-dur) tonalligining sonataning birinchi qismi (Es-dur) tonalligi bilan oʻzgargan tertian munosabatini ham qayd etish lozim. Oldingi sonatada bo'lgani kabi (birinchi qism - do-major, ikkinchi qism - E-major), Betxoven dastlab o'z o'tmishdoshlari orasida kamdan-kam uchraydigan o'zgartirilgan tonal mediantlardan foydalangan va keyinchalik romantiklar tomonidan sevilgan.

Uchinchi qism mohiyatan scherzo (Allegro, Es major). Turli davrlardagi ikki biluvchining ushbu asarga munosabatini solishtirish qiziq. Lenz scherzoning birinchi harakatini pastoral rasm sifatida belgilaydi ("ko'l qirg'og'ida, yashil maysazorda, eski daraxtlar soyasida, qishloq quvurlari ovozida yig'ilgan eng quvnoq kompaniya"); kichik kalitdagi trioning kontrasti Lenz uchun noo'rin ko'rinadi. Aksincha, bu keskin kontrast A. Rubinshteynni ko'proq quvontiradi.

Bizning fikrimizcha, bu qismda biz Betxovenning qarama-qarshi rejasining jasorati va tashabbusini va uni amalga oshirishning hali ham ma'lum mexanikligini ko'rishimiz kerak.

Darhaqiqat, scherzoning birinchi harakati, hatto o'tkinchi E-flat minorga qaramasdan, eski pastorallarning ruhida saqlanadi. Faqat ritmning g'ayrioddiy dinamik xilma-xilligi darhol Betxovenga xiyonat qiladi.

Aksincha, trioda o'rta, etuk davrdagi Betxovenga, "patik", "oy" va "appassionata" ning kuchli, dramatik-xor uyg'unligiga aniq sakrash mavjud. Bu kelajakdagi rejalarning aniq eskizi, hali ishlab chiqilmagan, ritmik va tekstura jihatidan biroz cheklangan, ammo juda istiqbolli.

Trioning oxiriga kelsak, uning o'ziga xos melankolik intonatsiyalari, plagal burilishlari, ohangda ajralib turadigan akkordlarning uchdan bir qismi va beshinchi qismi allaqachon butunlay romantik eshitiladi:

Trioning scherzoning birinchi qismiga nisbatan hissiy xayoliy ustunligi shunchalik kattaki, bu qismning takrorlanishi endi yorqin bukolik kayfiyatni tiklashga qodir emas.

Faqat final sonatalar (Rondo, Poso allegretto e grazioso, Es-dur) bizning idrokimizni quvnoq E-flat mayorida mustahkamlaydi.

Lenzning so'zlariga ko'ra, rondoning muloyim, nafis musiqasi "yoshlik baxti bo'lgan tuyg'u bilan bu ishonchni nafas oladi". Romain Rollandning ta'kidlashicha, to'rtinchi sonataning finalida "bu tuyg'u tizzalaringda yugurib yurgan bolaga o'xshaydi".

Biz oxirgi formula bir tomonlama ekanligiga ishonamiz - bu faqat birinchi mavzuga tegishli bo'lishi mumkin. Jasur uslubning ko'plab aks-sadolarini o'z ichiga olgan nafis va jozibali lahzalar bilan bir qatorda, rondo, shuningdek, butunlay Bethoveniyalik C minorning bo'ronli impulslarini ham o'z ichiga oladi! Lekin, albatta, odobli (biroz hiyla-nayrang) nutqning naqshliligi ustunlik qiladi, shuning uchun ham ornament keng rivojlangan va drama, go'yo fonda berilgan.

Bu erda virtuoz pianistik "notiqlik" ning xarakterli impulslari Motsart va Veber o'rtasidagi tarixiy aloqani tashkil qiladi. Bundan tashqari, ehtimol, u rondo-koda pianino teksturasining yangiligi bilan ajralib turadi, bu erda bas arpejilarning sokin shovqinining maftunkor euphoniyasi va o'ng qo'lning nafis notalarining jiringlashi romantiklarning pedal rangli effektlarini aks ettiradi. Rondo tasvirlari she'riy qo'ng'iroq sadolari ostida uzoqlarga olib ketilib, muzlab qoladi.

To'rtinchi sonata tushunchasini umuman monolit va to'liq deb atash mumkin emas. Hali ham barqaror bo'lmagan, miqyosga intilayotgan, lekin hayotga chaqirilgan elementlarni hali o'zlashtirmagan ijodiy kuchlarning fermentatsiyasini his qilish mumkin.

Birinchi qismda keng ko'rinishlarga kirishga urinayotgan qahramonlar hali to'liq qarama-qarshiliklarni topa olmaydi. Ikkinchi qismda ijodiy vahiy sifatida fuqarolik tuyg‘ularining ulug‘vor obrazlari keltirilgan. Uchinchi qismda trioning ehtirosli, chuqur qayg'usi an'anaviy bukolik aks-sadolarni bosib oladi. Oxirgi qismda bastakor sintezni unchalik izlamaydi, balki sirli, yarim masxara qilib, to‘g‘ridan-to‘g‘ri qalbidan chiqqan hamma narsani rondoning nafis, odobli nutqlari bilan jim qiladi. Ularni eng yaxshi "uzr" deb ta'riflash mumkin.

Barcha musiqiy iqtiboslar nashrga muvofiq berilgan: Bethoven. Pianino uchun sonatalar. M., Muzgiz, 1946 (tahr. F. Lamond), ikki jildda. Barlarning raqamlanishi ham ushbu nashrga muvofiq berilgan.

So'zlarning farqi nimada: tan olish va monolog?

Monolog har qanday mavzuda bo'lishi mumkin, e'tirof juda shaxsiydir, bu alohida shaxsning ruhiy holati.

Bugun biz L.Betxoven musiqasini tinglaymiz, bu haqda fransuz yozuvchisi R.Roldan shunday degan edi: “Bu soʻzsiz monolog, rostgoʻy, hayratlanarli eʼtirof, shunga oʻxshashini musiqada uchratish mumkin... bor. Bu erda bitta so'z yo'q, lekin bu musiqa hamma uchun tushunarli."

Tovushlar I Qism Tahlil.

Melodiya - bass - uchlik.

Inson - Insonning qayg'usi - atrofdagi dunyo.

Ushbu uchta komponent qanday rivojlanadi?

Noziklik, qayg'u, aks ettirish. O'rta ovozning o'lchangan, tebranish harakati. Keyin iltijoli ohang paydo bo'ladi, bir oz yuqoriga harakat. "Bu haqiqatan ham men bilan sodir bo'ladimi? - deb o'ylaydi odam. U ishtiyoq bilan va qat'iyat bilan yorug'lik registrlariga erishishga harakat qiladi, lekin asta-sekin ohang bassga o'tadi. Inson qayg'u ichida eriydi, uning ichida butunlay g'oyib bo'ldi va tabiat o'zgarishsiz qoldi. Muammo bilan birlashtirildi. Oxirgi akkordlar odamni qoplagan og'ir plitaga o'xshaydi.

P qismi tovushlar

Ushbu ohang qanday tasvirni ilhomlantirdi?

Bu kichik baxt oroli. B. Aget uni “ikki tubsizlik orasidagi gul” deb atagan.

Bu lirik qism nima?

Ba'zilar buni Julietta Gicciardining musiqiy portreti deb bilishsa, boshqalari sirli qismni majoziy tushuntirishdan o'zini tiyadi. Intonatsiyalarni oddiy inoyatdan sezilarli hazilgacha talqin qilish mumkin. Odam, ehtimol, uzoq o'tmishda, sevimli, tabiatning bir burchagida, bayramda nimadir qilgan bo'lsa kerak, G. Neuhaus bu "barglari osilgan gul" ekanligini aytdi.

Tovushlar III qism

Qanday uyushmalar paydo bo'ldi?

Bu bo'ronga o'xshaydi, u yo'lidagi hamma narsani supurib tashlaydi. To'rtta to'lqinli tovushlar katta bosim bilan aylanadi. Har bir to'lqin ikkita o'tkir zarba bilan tugaydi - elementlar g'azablanadi. Ammo bu erda ikkinchi mavzu keladi. Uning yuqori ovozi keng va ohangdor: u shikoyat qiladi, norozilik bildiradi. Haddan tashqari hayajon holati hamrohlik tufayli saqlanadi - 3-qismning bo'ronli boshlanishidagi kabi harakatda. Ba'zida to'liq charchoq boshlanganga o'xshaydi, lekin odam azob-uqubatlarni engish uchun yana ko'tariladi.

Bu sonataning asosiy qismi va dramatik hodisalarining tabiiy yakunidir. Bu erda hamma narsa ko'p odamlarning hayotiga o'xshaydi, ular uchun yashash kurash va azoblarni engish demakdir.

"Pathétique Sonata" № 8

Sonata 1798 yilda L. Betxoven tomonidan yozilgan. Sarlavha bastakorning o'ziga tegishli. Yunoncha "patos" so'zidan - ko'tarilgan, ko'tarilgan kayfiyat bilan bu nom sonataning barcha uch qismiga tegishli, garchi bu "ko'tarilish" har bir qismda boshqacha ifodalangan.

I Qism tez tempda sonata allegro shaklida yozilgan. Sonataning boshlanishi g'ayrioddiy: "Sekin kirish g'amgin va shu bilan birga og'ir akkordlar, pastki registrdan ko'chki asta-sekin yuqoriga ko'tariladi. Ularga yumshoqroq javob berishadi , sokin akkordlar fonida namoz ohangi bilan ohangdor ohang.

Kirishdan keyin tez sonata allegro boshlanadi.

Asosiy partiya bo'ronli to'lqinlarga o'xshaydi. Bezovta bass fonida yuqori ovozning ohangi xavotir bilan ko'tariladi va tushadi.

Bog'lovchi tomon asta-sekin asosiy mavzuning hayajonini tinchitadi va ohangdor va ohangdorlikka olib keladi. yon tomon.

Vena klassiklarining sonatalarida belgilangan qoidalardan farqli o'laroq, "Pathétique Sonata" ning yon qismi parallel majorda emas, balki bir xil nomdagi minorda yangraydi.

Talabalar uchun test savollari va topshiriqlari

1. L, Betxoven nechanchi yilda tug'ilgan?

A).1670,

B). 1870

IN). 1770

2. Betxoven qayerda tug‘ilgan?

A). Bonnda,

B). Parijda,

IN). Bergen shahrida.

3. Betxovenning ustozi kim edi?

A). Handel G.F.

B). Nefe K.G.

IN). Motsart V.

4. Betxoven necha yoshida “Oy nuri sonatasini” yozgan?

A). 50 yoshda.

B). 41 yoshda.

IN). 21 yoshda.

5 . Betxoven qaysi ayolning sevgisi uchun "Oy nuri sonatasini" yozgan?

A). Juliet Gicciardi.

B).Julyetta Kapulet. IN). Jozefina Dam.

6. 14-sonataga “Oy nuri” nomini qaysi shoir bergan?

A) va Shiller.

B). L. Relshtab.

IN). I. Shenk.

7. Qaysi asar Betxoven asariga kirmaydi?

A). "Pathetik Sonata"

B). "Qahramonlik simfoniyasi".

IN),."Inqilobiy eskiz".

8. Betxoven nechta simfoniya yozgan?

1-mashq.

Ikkita asarni tinglang, uslubiga qarab qaysi biri L.Betxovenga tegishli ekanligini aniqlang, fikringizni tushuntiring.

Ular yangraydi: F. Shopinning "Prelude No 7" va "Sonata" № 14, L. Betxovenning 3-qismi.

Simfoniya

Simfoniya (yunoncha symujunya - "undoshlik") - fundamental g'oyaviy mazmunga ega bo'lgan ko'p qismli simfonik cholg'u musiqasining janri.

bilan tuzilishi o'xshashligi tufayli sonata, sonata va simfoniya umumiy sarlavha ostida birlashtirilgan " sonata-simfonik sikl " Klassik simfoniya (Vena klassiklari - Gaydn, Motsart va Betxoven asarlarida aks ettirilgan) odatda to'rtta harakatdan iborat.

1-qism, tez sur'atda, sonata shaklida yozilgan;

2-, sekin harakatda, variatsiya shaklida yozilgan, rondo, rondo sonata, murakkab uch harakatli.

3-chi - scherzo yoki minuet - uch tomonlama shaklda

4-harakat, tez sur'atda - sonata shaklida, rondo yoki rondo sonata shaklida.

Dastur simfoniyasi - bu dasturda belgilangan ma'lum mazmun bilan bog'langan va masalan, sarlavha yoki epigrafda ifodalangan - Betxovenning "Pastoral simfoniyasi", Berliozning "Fantaziya simfoniyasi", Chaykovskiyning "Qishki orzular" №1 simfoniyasi. , va boshqalar.

Talabalar uchun topshiriqlar

Simfoniyalardan parchalarni tinglash va tahlil qilish Kritskaya E. D. "Musiqa" dasturi.

Motsartning 40-simfoniyasida, ekspozitsiya.

1. O'zingiz ixtiro qilgan matnga asosiy solfej kuyini, vokalini kuylang.

2. Tinglang va asosiy mavzuning melodik chizig'ini chizing.

3. Tinglash paytida yuzaga keladigan badiiy tasvirni chizing.

4. DMI uchun ritmik ball tuzing.

5. Taklif etilgan ritmik harakatlarni o'rganing va ritmik improvizatsiya tuzing.

A. P. Borodin № 2 "Bogatyrskaya" simfoniyasi

1. Asosiy mavzu: kuylash, metallofon chalish, pianino.

2. Musiqiy tasvirni badiiy tasvir bilan solishtiring - A. Vasnetsov "Bogatyrs".

P. Chaykovskiy nomidagi 4-simfoniya finali