“Gilos bog‘i” spektaklidagi barcha obrazlar asarning g‘oyaviy-tematik mazmunida katta ahamiyatga ega. Hatto tasodifiy tilga olingan ismlar ham ma'noga ega. Masalan, sahnadan tashqari qahramonlar (parijlik oshiq, Yaroslavl xolasi) bor, ularning mavjudligining o'zi allaqachon qahramonning xarakteri va turmush tarzini yoritib, butun bir davrni anglatadi. Shuning uchun muallifning g'oyasini tushunish uchun uni amalga oshiradigan tasvirlarni batafsil tahlil qilish kerak.
Qahramonlar va ularning asardagi roli
- Ranevskaya Lyubov Andreevna - sezgir, hissiyotli ayol, lekin hayotga mutlaqo moslashmagan va unda o'z mohiyatini topa olmagan. Uning mehribonligidan hamma foydalanadi, hatto piyoda Yasha va Sharlotta ham. Lyubov Andreevna quvonch va muloyimlik tuyg'ularini bolalarcha ifodalaydi. U atrofidagi odamlarga mehrli murojaatlar bilan ajralib turadi. Shunday qilib, Anya "mening chaqalog'im", Firs "mening keksa odamim". Ammo mebelga o'xshash murojaat hayratlanarli: "mening kabinetim", "mening stolim". U buni sezmasdan ham odamlarga va narsalarga bir xil baho beradi! Uning keksa va sodiq xizmatkorga bo'lgan g'amxo'rligi shu erda tugaydi. O'yin oxirida er egasi Firsni xotirjamlik bilan unutadi va uni uyda o'limga yolg'iz qoldiradi. U uni tarbiyalagan enaganing o'limi haqidagi xabarga hech qanday munosabat bildirmaydi. U shunchaki kofe ichishda davom etadi. Lyubov Andreevna - uyning nominal bekasi, chunki u aslida emas. Spektakldagi barcha qahramonlar unga o'ziga tortilib, er egasining qiyofasini turli tomonlardan ajratib ko'rsatishadi, shuning uchun u noaniq ko'rinadi. Bir tomondan, uning ruhiy holati birinchi o'rinda turadi. U bolalarini qoldirib, Parijga ketdi. Boshqa tomondan, Ranevskaya mehribon, saxovatli va ishonchli ayol taassurotini beradi. U o'tkinchiga fidokorona yordam berishga va hatto yaqin kishining xiyonatini kechirishga tayyor.
- Anya - mehribon, muloyim, hamdard. Uning katta mehribon yuragi bor. Parijga kelib, onasi yashayotgan muhitni ko'rib, uni qoralamaydi, balki unga achinadi. Nega? U yolg'iz bo'lgani uchun uning yonida uni g'amxo'rlik bilan o'rab oladigan, kundalik qiyinchiliklardan himoya qiladigan va uning muloyim qalbini tushunadigan yaqin odam yo'q. Hayotning notinch tabiati Anyani xafa qilmaydi. U tezda yoqimli xotiralarga qanday o'tishni biladi. U tabiatni o'tkir his qiladi va qushlarning qo'shig'ini yoqtiradi.
- Varya- Ranevskayaning asrab olingan qizi. Yaxshi uy bekasi, har doim ishda. Butun uy unga tayanadi. Qattiq qarashlarga ega qiz. Ro‘zg‘orning og‘ir yukini o‘z zimmasiga olib, biroz qotib qoldim. U nozik aqliy tashkilotga ega emas. Ko'rinishidan, shu sababli Lopaxin hech qachon unga turmush qurishni taklif qilmagan. Varvara muqaddas joylarga sayr qilishni orzu qiladi. U qandaydir tarzda taqdirini o'zgartirish uchun hech narsa qilmaydi. U faqat Xudoning irodasiga ishonadi. Yigirma to'rt yoshida u "zerikarli" bo'lib qoladi, shuning uchun ko'pchilik uni yoqtirmaydi.
- Gaev Leonid Andreevich. U Lopaxinning olcha bog'ining kelajakdagi "taqdiri" haqidagi taklifiga keskin salbiy munosabatda bo'ladi: "Qanday bema'nilik". U eski narsalar, shkaf haqida qayg'uradi, u o'z monologlari bilan ularga murojaat qiladi, lekin u odamlarning taqdiriga mutlaqo befarq, shuning uchun xizmatkor uni tark etdi. Gaevning nutqi faqat shaxsiy manfaatlar bilan yashaydigan bu odamning cheklanganligidan dalolat beradi. Agar biz uydagi hozirgi vaziyat haqida gapiradigan bo'lsak, unda Leonid Andreevich meros olish yoki Anyaning foydali nikohini olish yo'lini ko'radi. Opasini sevib, uni yovuzlikda, zodagonga turmushga chiqmaganlikda ayblaydi. Hech kim uni tinglamasligidan xijolat bo'lmasdan ko'p gapiradi. Lopaxin uni hech narsa qilmasdan faqat tili bilan gapiradigan "ayol" deb ataydi.
- Lopaxin Ermolay Alekseevich. Siz unga aforizmni "qo'llashingiz" mumkin: lattadan boylikgacha. O'zini ehtiyotkorlik bilan baholaydi. Hayotdagi pul insonning ijtimoiy mavqeini o'zgartirmasligini tushunadi. Lopaxin haqida Gaev: "Boor, musht", deydi, lekin ular u haqida nima deb o'ylashlari unga ahamiyat bermaydi. U yaxshi xulq-atvorga o'rgatilmagan va qiz bilan normal muloqot qila olmaydi, bu uning Varyaga bo'lgan munosabatidan dalolat beradi. U Ranevskaya bilan muloqotda bo‘lganida tinmay soatiga qaraydi; Asosiysi, yaqinlashib kelayotgan kelishuv. U Ranevskayani qanday "tasalli" qilishni biladi: "Bog' sotiladi, lekin siz tinch uxlaysiz."
- Trofimov Petr Sergeevich. Eskirgan talaba formasi, ko'zoynak, siyrak sochlari, besh yil ichida "aziz bola" juda o'zgarib ketdi, u xunuk bo'lib qoldi. Uning tushunchasiga ko'ra, hayotning maqsadi erkin va baxtli bo'lishdir va buning uchun siz ishlashingiz kerak. U haqiqatni izlayotganlarga yordam berish kerak, deb hisoblaydi. Rossiyada falsafiy emas, balki hal qilinishi kerak bo'lgan ko'plab muammolar mavjud. Trofimovning o'zi hech narsa qilmaydi; U harakatlar bilan qo'llab-quvvatlanmaydigan chiroyli va aqlli so'zlarni aytadi. Petya Anyaga hamdard bo'lib, u haqida "mening bahorim" deb gapiradi. U uning nutqlarini minnatdor va g'ayratli tinglovchini ko'radi.
- Simeonov - Pischik Boris Borisovich. Yer egasi. Yurish paytida uxlab qoladi. Uning barcha fikrlari faqat qanday qilib pul topishga qaratilgan. Hatto uni otga qiyoslagan Petya ham bu yomon emas, chunki otni har doim sotish mumkin, deb javob beradi.
- Sharlotta Ivanovna - hokim. U o'zi haqida hech narsa bilmaydi. Uning qarindoshlari yoki do'stlari yo'q. U cho'lloqda yolg'iz, bo'yi bo'yli butaday o'sdi. U bolaligida sevgi tuyg'usini boshdan kechirmagan, kattalardan g'amxo'rlik ko'rmagan. Sharlotta uni tushunadigan odamlarni topa olmaydigan odamga aylandi. Ammo u o'zini ham tushuna olmaydi. "Kimman? Nega men?" – bu bechora ayolning hayotida yorug‘ mayoq, ustoz, to‘g‘ri yo‘lni topib, undan og‘ishmay qoladigan mehribon inson bo‘lmagan.
- Epixodov Semyon Panteleevich ofisda ishlaydi. U o'zini rivojlangan shaxs deb hisoblaydi, lekin ochiqchasiga "yashash" yoki "o'zini otish" haqida qaror qabul qila olmasligini aytadi. Yunus. Epixodovni o'rgimchak va tarakanlar ta'qib qilmoqdalar, go'yo ular uni orqaga burilib, uzoq yillar davomida sudrab kelayotgan baxtsiz hayotga qarashga majbur qilishmoqchi. Dunyashaga javobsiz oshiq.
- Dunyasha - Ranevskayaning uyida xizmatkor. Janoblar bilan yashab, oddiy hayot odatini yo'qotdim. Dehqon mehnatini bilmaydi. Hamma narsadan qo'rqish. U Yashani sevib qoladi, u shunchaki birov bilan sevgini baham ko'rishga qodir emasligini sezmaydi.
- Firs. Uning butun hayoti "bir chiziq" ga to'g'ri keladi - ustalarga xizmat qilish. Krepostnoylikni bekor qilish uning uchun yomonlikdir. U qullikka o‘rganib qolgan va boshqa hayotni tasavvur qila olmaydi.
- Yasha. Parijni orzu qilgan o'qimagan yosh piyoda. Boy hayot orzulari. Qo'pollik - uning xarakterining asosiy xususiyati; U hatto onasi bilan uchrashmaslikka harakat qiladi, uning dehqon kelib chiqishidan uyaladi.
- Ranevskaya - beparvo, buzilgan va erkalangan ayol, lekin odamlar uni o'ziga jalb qiladi. U besh yillik yo'ldan keyin bu erga qaytib kelganida, uy yana o'z eshiklarini ochganday bo'ldi. Sog‘inch hissi bilan uni qizdira oldi. Bayramlarda bayram musiqasi yangraganidek, har bir xonada yana qulaylik va iliqlik “jarangladi”. Bu uzoq davom etmadi, chunki uyda kunlar sanoqli edi. Ranevskayaning asabiy va fojiali qiyofasida zodagonlarning barcha kamchiliklari o'z ifodasini topgan: uning o'zini o'zi ta'minlashga qodir emasligi, mustaqillikning yo'qligi, buzilganligi va hammani sinfiy qarashlarga ko'ra baholashga moyilligi, lekin ayni paytda his-tuyg'ularning nozikligi. va ta'lim, ma'naviy boylik va saxovat.
- Anya. Yurak yosh qizning ko'kragida urib, ulug'vor sevgini kutadi va hayotning ma'lum ko'rsatmalarini izlaydi. U kimgadir ishonishni, o'zini sinab ko'rishni xohlaydi. Petya Trofimov o'z ideallarining timsoliga aylanadi. U hali narsalarga tanqidiy nazar bilan qaray olmaydi va Trofimovning haqiqatni qizg'ish nurda taqdim etgan "suhbatiga" ko'r-ko'rona ishonadi. Faqat u yolg'iz. Anya bu dunyoning ko'p qirraliligini hali anglamaydi, garchi u harakat qilsa ham. Shuningdek, u atrofdagilarni eshitmaydi, oiladagi haqiqiy muammolarni ko'rmaydi. Chexov bu qiz Rossiyaning kelajagi ekanligini ta'kidladi. Ammo savol ochiq qoldi: u nimanidir o'zgartira oladimi yoki bolalik orzularida qoladimi? Axir, biror narsani o'zgartirish uchun harakat qilish kerak.
- Gaev Leonid Andreevich. Ruhiy ko'rlik bu etuk odamga xosdir. U umrining oxirigacha bolalikda qoldi. Suhbatda u doimo bilyard so'zlarini o'z o'rniga qo'yadi. Uning ufqlari tor. Oila uyasining taqdiri, ma'lum bo'lishicha, uni umuman bezovta qilmaydi, garchi drama boshida u mushti bilan ko'kragiga urgan va gilos bog'i yashaydi, deb ochiqchasiga va'da qilgan. Ammo boshqalar ular uchun ishlayotgan paytda yashashga odatlangan ko'plab zodagonlar kabi biznes bilan shug'ullanishga mutlaqo qodir emas.
- Lopaxin Ranevskayaning oilaviy mulkini sotib oladi, bu ular o'rtasidagi "nifoq suyagi" emas. Ular bir-birlarini dushman deb bilishmaydi, ular o'rtasida insonparvarlik munosabatlari hukm suradi. Lyubov Andreevna va Ermolay Alekseevichlar bu vaziyatdan imkon qadar tezroq chiqib ketishni xohlayotganga o'xshaydi. Savdogar hatto o'z yordamini taklif qiladi, lekin rad etiladi. Hammasi yaxshi tugagach, Lopaxin nihoyat haqiqiy biznesga kirishi mumkinligidan xursand. Biz qahramonga o'z haqimizni berishimiz kerak, chunki u gilos bog'ining "taqdiri" haqida qayg'urgan va hamma uchun mos keladigan yo'lni topgan yagona odam edi.
- Trofimov Petr Sergeevich. U allaqachon 27 yoshda bo'lsa-da, yosh talaba hisoblanadi. Odam tashqi ko‘rinishidan qariyaga aylangan bo‘lsa-da, talabalik uning kasbiga aylangandek taassurot uyg‘otadi. U hurmatga sazovor, ammo Anyadan boshqa hech kim uning olijanob va hayotni tasdiqlovchi chaqiruvlariga ishonmaydi. Petya Trofimov obrazini inqilobchi obrazi bilan solishtirish mumkin, deb hisoblash xato. Chexov hech qachon siyosat bilan qiziqmagan; Trofimov juda yumshoq. Uning ruhi va aql-zakovati hech qachon ruxsat etilgan chegaralarni kesib o'tishga va noma'lum tubsizlikka sakrashga imkon bermaydi. Bundan tashqari, u haqiqiy hayotni bilmagan yosh qiz Anya uchun javobgardir. U hali ham juda nozik psixikaga ega. Har qanday hissiy zarba uni noto'g'ri yo'nalishga surib qo'yishi mumkin, u erdan uni qaytarib bo'lmaydi. Shuning uchun Petya nafaqat o'zi va g'oyalarini amalga oshirish haqida, balki Ranevskaya unga ishonib topshirgan nozik mavjudot haqida ham o'ylashi kerak.
Qahramonlarning o'ziga xos xususiyatlari
Chexov o'z qahramonlari bilan qanday munosabatda?
A.P.Chexov o‘z qahramonlarini yaxshi ko‘rardi, lekin u Rossiyaning kelajagiga ularning hech biriga, hatto o‘sha davrning ilg‘or yoshlari Petya Trofimov va Anyaga ham ishona olmadi.
Asar qahramonlari muallifga xayrixoh bo‘lib, hayotda o‘z haq-huquqlarini qanday himoya qilishni bilmaydi, qiynaladi yoki sukut saqlaydi. Ranevskaya va Gaev azob chekishadi, chunki ular o'zlari haqida hech narsani o'zgartira olmasligini tushunishadi. Ularning ijtimoiy mavqei yo'qolib ketadi va ular oxirgi daromad evaziga baxtsiz hayot kechirishga majbur bo'ladilar. Lopaxin ularga yordam bera olmasligini tushunib, azob chekadi. Uning o‘zi gilos bog‘ini sotib olganidan xursand emas. Qanchalik urinmasin, baribir uning to'liq egasiga aylana olmaydi. Shuning uchun u bog'ni kesib, yerni sotishga qaror qiladi, shunda u keyinchalik yomon tush deb unutadi. Petya va Anya haqida nima deyish mumkin? Muallifning umidi ulardan emasmi? Ehtimol, lekin bu umidlar juda noaniq. Trofimov o'zining fe'l-atvori tufayli hech qanday radikal harakatlarga qodir emas. Va busiz vaziyatni o'zgartirish mumkin emas. U ajoyib kelajak haqida gapirish bilan cheklangan va bu hammasi. Va Anya? Bu qiz Petradan biroz kuchliroq yadroga ega. Ammo uning yoshligi va hayotning noaniqligi tufayli undan o'zgarishlar kutilmasligi kerak. Ehtimol, uzoq kelajakda, u o'zining barcha hayotiy ustuvorliklarini belgilab qo'yganida, undan biron bir harakat kutish mumkin. Shu bilan birga, u o'zini eng yaxshi narsaga ishonish va yangi bog' ekish uchun samimiy xohish bilan cheklaydi.
Chexov qaysi tomonda? U har bir tomonni qo'llab-quvvatlaydi, lekin o'z yo'lida. Ranevskayada u ruhiy bo'shliq bilan tajribali bo'lsa ham, haqiqiy ayol mehribonligi va soddaligini qadrlaydi. Lopaxin murosa va she'riy go'zallik istagini qadrlaydi, garchi u gilos bog'ining haqiqiy jozibasini qadrlay olmasa. Gilos bog'i oila a'zosi, ammo hamma buni bir ovozdan unutadi, Lopaxin esa buni umuman tushunolmaydi.
Spektakl qahramonlarini ulkan tubsizlik ajratib turadi. Ular bir-birlarini tushuna olmaydilar, chunki ular o'zlarining his-tuyg'ulari, fikrlari va tajribalari dunyosida yopiqdirlar. Biroq, hamma yolg'iz, ularning do'stlari, hamfikrlari yo'q va haqiqiy sevgi yo'q. Aksariyat odamlar o'z oldiga jiddiy maqsadlar qo'ymasdan, oqim bilan borishadi. Bundan tashqari, ularning hammasi baxtsiz. Ranevskaya sevgida, hayotda va uning ijtimoiy ustunligida umidsizlikni boshdan kechirdi, bu kechagina mustahkam bo'lib tuyuldi. Gaev yana bir bor aristokratik odoblar hokimiyat va moliyaviy farovonlik kafolati emasligini aniqladi. Uning ko'z o'ngida, kechagi serf o'z mulkini tortib oladi, u erda zodagonlarsiz ham egasiga aylanadi. Anna pulsiz qoladi va foydali nikoh uchun mahrga ega emas. Uning tanlagani buni talab qilmasa ham, u hali hech narsa topmagan. Trofimov o'zgarishi kerakligini tushunadi, lekin qanday qilishni bilmaydi, chunki uning hech narsaga ta'sir qilish uchun na aloqasi, na puli va na mavqei bor. Ularda faqat yoshlarning umri qisqa bo'lgan umidlari qoladi. Lopaxin baxtsiz, chunki u o'zining pastligini tushunadi, qadr-qimmatini pasaytiradi, puli ko'proq bo'lsa-da, hech bir janobga teng kelmasligini ko'radi.
Qiziqmi? Uni devoringizga saqlang!Adabiyot darslarida biz o'qiymiz va tahlil qilamiz A.P. Chexovning "Gilos bog'i" komediyasi. Muallif olijanob mulkning mavjudligini ko'rsatib, bizni qandaydir tarzda u bilan bog'liq bo'lgan butun bir guruh bilan tanishtiradi. Bu piyoda Yasha bilan birga kotib Epixodov, er egasi Seseonov-Pishchik, xizmatchi Dunyasha, uy bekasi Varya, gubernator Sharlotta va piyoda Firs.
Asosan ular fojialarni kuchaytirish va asarning kulgili boshlanishi rolini o'ynaydi.
Dunyasha va Yasha qahramonlarning xatti-harakatlari va bayonotlari va ularning pozitsiyalari o'rtasidagi nomuvofiqlikning yorqin misolidir. Xizmatkor o'zi haqida shunday deydi: "U juda nozik, nozik va olijanob bo'lib qoldi". U hamma narsada muloyim yosh xonimlarga taqlid qilishga harakat qiladi. Dunyasha asablari buzilganidan noliydi, garchi u sog'lom va xushchaqchaq qiz bo'lsa-da... Nozik va xushchaqchaq, qo'lida doimiy oyna va kukun ixcham, qiz butunlay sevgi orzulari changalida. Firs, sababsiz emas, uni ogohlantiradi: "Siz burishib qolasiz ..." Agar Dunyashaning xatti-harakati yaxshi tabassumni uyg'otsa, Yasha obrazi jirkanch taassurot qoldiradi. Bu Parijdagi bekorchilik va hayot bilan buzilgan kampir. Restoranlarda u xo'jayinlarida umuman pul yo'qligiga qaramay, unga faqat eng qimmat taomlarni olib kelishni talab qiladi. U o'z vatanini umuman yoqtirmaydi va uni "o'qimagan mamlakat" deb ataydi. "Men jaholatni etarlicha ko'rdim - bu menga etarli", dedi u Ranevskayadan uni yana Parijga olib borishni so'radi. Va uning iborasi: "Viv la France!" masxara va nafratga sabab bo'ladi. Yasha, parijlik odatiga ko'ra, sigaret chekadi va shampan ichadi va uyda, o'z vatanida, u Firsga qo'pol ravishda baqiradi (garchi u o'zi ham xuddi shunday kamtar bo'lsa ham) va dehqon onasini ko'rishni xohlamaydi.
Asarda olcha bog‘ining xizmatkori Epixodov obrazida kulgili va ayni paytda qayg‘uli taassurot qoldiriladi. U o'zini "rivojlangan odam" deb biladi, "turli xil ajoyib kitoblarni" o'qiydi, lekin o'z fikrlarini ifoda etishda qiynaladi. Uning o‘zini kitobiy iboralar bilan ifodalashga intilishi kirish so‘zlardan tashkil topgan va hech qanday ma’nodan xoli eng tartibsiz iboralar qurilishiga olib keladi: “Albatta, agar siz nuqtai nazardan qarasangiz, siz, agar shuni aytishim mumkin bo‘lsa. Ochig'ini aytsam, meni butunlay tuyg'u holatiga keltirdi." Dunyasha Epixodovning tushunarsiz tiliga mos ta'rif beradi: "Yaxshi va sezgir, ammo tushunarsiz". Bundan tashqari, kotib hamma narsani tasodifiy, bema'nilik qiladi, buning uchun u "yigirma ikkita baxtsizlik" laqabini oldi. U doimo hech narsa qila olmasligidan shikoyat qiladi va qo'lidan tushadi.
Simeonov-Pishchik - er egasi, o'z rolidan bir qadam ham chetga chiqmaydigan notinch odam. U har safar sahnaga chiqqanida, u doimo pul so'raydi va qizi Dashenka haqida gapiradi. Pishchik - bu hech qanday shubhasiz, hatto uning qisqartirilgan familiyasi ham kulgili; U masxarabozga o'xshaydi, u sahnaga chiqqanda yangi harakatni namoyish qilishi kerak. Birinchi pardada Pischik negadir Lyubov Andreevnaning tabletkalarini yutib yuboradi va jiddiy tarzda: "Men hamma tabletkalarni oldim", uchinchisida u Sharlottaga qoyil qoladi, nafis iboralar bilan o'zini bezovta qilmasdan, uning barcha maqtovlari "O'ylab ko'ring" degan so'zlarga bo'linadi. ” Ammo u ham nozik (u xabardan keyin Lopaxinni Ranevskayadan olib ketadi gilos bog'larini sotish), halol (beradi Lopaxinga qarzlar va Ranevskaya), va sezgir (oilaning ketishi haqida bilib yig'laydi). Ammo baribir, u samimiy, mehribon odam, umuman olganda, Pishchik ustidan kuladigan Gaevga o'xshaydi.
Asarda juda qiziq rolni takabbur Sharlotta Ivanovna o'ynaydi, u hamma narsani jiddiy kulgiga aylantiradi. Ammo u qayg'uli so'zlar bilan: "Men haqiqatan ham gaplashmoqchiman!", lekin hech kim bilan emas ..." Bu erda Ranevskayadan nimadir seziladi. Sharlotta uning kimligini, necha yoshda ekanligini, nima uchun bu erda ekanligini bilmaydi: "Men kimman, nega men, noma'lum ..." Uning foydasizligi hissi bor. Ammo Sharlotta o'zining hiyla-nayranglari, ventriloqizmi va sirk harakatlari bilan vaziyatning komediyasini ta'kidlaydi. Qachon vaqt ichida Gilos bog‘ining taqdiri hal qilinmoqda, u shodlik bilan nayranglarni namoyish etadi. Bularning barchasi A.P.Chexovning asarga shunchalik ko‘p mayda personajlarni bekorga kiritmaganligini yana bir bor isbotlaydi, chunki ular o‘zlarining mavjudligi bilan muhim rol o‘ynaydi – ular asar fojiasini kuchaytiradi. Asar boshida kattaroq komediya yaratish ham muhimdir.
"Gilos bog'i" ko'pchilik ishonganidek, lirik komediyadir. Asar sarlavhasi buni bevosita ta'kidlaydi. Ushbu yo'nalish (lirik bilan birlashtirilgan komiks) muallifning o'zi va uning obrazi bilan bog'liq. Biz uning mavjudligini o'yin davomida his qilishimiz mumkin, u sahna yo'nalishlarida va sahnada ko'rinadi. Qahramonlar bilan birga qayg‘uradi, quvonadi, ba’zan voqealarni haddan tashqari kinoya qiladi, lekin har holda u bor.
Anton Pavlovich nafaqat bosh qahramonlarga, balki ikkinchi darajali belgilarga ham alohida e'tibor beradi. Albatta, ular korteksdagi hodisalarning rivojlanishiga ta'sir qilmaydi, lekin ular to'liq rasmni qayta tiklashga imkon beradi. Bundan tashqari, sahnada paydo bo'lgan qahramonlar bilan bir qatorda, sahna ortida bir qator qahramonlar ham bor - bu Pishchikning qizi, parijlik sevgilisi va Yaroslavl xolasi. Ular asarga biron bir sababga ko'ra kiritilgan;
Ikkinchi darajali qahramonlarning asosiy vazifasi - qahramonlarning asosiy fikrlarini umumlashtirish, o'tgan, aytilmagan narsalarni aytish. Ba'zan ular orqali o'yinni tushunish va tushunish uchun muhim bo'lgan asosiy daqiqalar o'tadi.
Minor qahramonlar haqida kam aytiladi yoki hech narsa aytilmaydi, lekin ularning xarakterini muallifning juda mahorat bilan og'ziga solgan satrlarida ko'rish mumkin.
Masalan, Epixodovni olaylik. U o'zini oliy ma'lumotli odam deb biladi, garchi u mohiyatan kam rivojlangan va mag'rur. U iboralarni to'plash, o'rinsiz taqqoslash va chet so'zlarni o'z o'rnida ishlatishni afzal ko'radi. Uning aytishicha, bu go'zal va yaxshi ko'rinadi, lekin bu butunlay, mutlaqo tushunarsiz.
Yana bir qahramon - Yasha. U Parij hayotidan buzilgan, bu uning Dunyashaga murojaatida aniq ko'rinadi: "Bodring!" Yashaning nutqi hech qanday ma'noga to'la emas, bu uning ichki dunyosining qashshoqligini his qiladi. Bundan tashqari, u o'ziga ishongan, shafqatsiz va qasoskor. Bu so'zlarni isbotlash uchun ajoyib epizod Yashaning Sharlottaning iti tomonidan barmog'ini tishlagan paytidir. Kech bo'lgunga qadar u arqonni oldi, ilmoqni burab, o'zining yomon ishlarini nafaqat biron joyda, balki Sharlottaning derazalari oldida qildi. Bechora Sharlotta! Yasha mutlaqo axloqsiz odam. Biroq, bu besh tiyin kabi oddiy va shuning uchun bu zarur va hamma ularga kerak.
Yana bir belgi borki, uni kichik deb atash mumkin emas. U butun o'yinda deyarli eng muhim rolni o'ynaydi. U kamdan-kam sahnada paydo bo'lishiga qaramay, unga yakuniy monolog ishonib topshirilgan - bu Firs. U bir vaqtning o'zida shunday xohlagan erkinlikdan voz kechib, "abadiy serf" bo'lib qoldi.
Barcha kichik belgilar umuman fon emas; ularni haqli ravishda to'liq mustaqil qahramonlar deb hisoblash mumkin. Qahramonlar o'rnatilgan naqshga qarshi tura olmaydilar, ammo bu qayg'uga sabab emas. Ularning sahnadan ketishi karnavaldek yorqin spektakldir. Gap shundaki, bosh qahramonlar qayg‘usini yengib o‘tolmaydi, ikkinchi darajali qahramonlar esa o‘z kulgulari bilan ularni qo‘rqitayotgandek. Aynan mana shu detallar “Gilos bog‘i”ni komediyaga, o‘rinlarda esa farsga aylantirgan va bu, umuman olganda, spektakl dramatikligini ta’kidlaydi.
/ / / Chexovning "Gilos bog'i" spektaklining obrazlar tizimida kichik qahramonlarning o'rni qanday?Chexov o'yinida tasodifiy yoki "foydasiz" qahramonlar yo'q. Ularning har biri bitta katta tasvirning kichik jumboqiga o'xshaydi. Ehtimol, kimdir tashlab yuborilishi va ortiqcha deb hisoblanishi mumkin, ammo keyin nima sodir bo'layotganining rasmi to'liq bo'lmaydi.
Lyubov Ranevskaya tomonidan Parijdan olib kelingan piyoda Yasha o'z bekasi qiyofasini to'ldiradi. Odam butunlay buzilgan. U mag'rur, o'ziga ishongan va hayotda juda yaxshi o'rnashgan. Eng yaxshi vaqt bo'lmaganiga qaramay, u unga munosib haq to'lashni davom ettiradi, u bilan chet elga sayohat qiladi va hatto uyga lakayini olib keladi.
Yasha mas'uliyatsiz, yomon nutq va jirkanch xarakterga ega. U o'z xo'jayinining dabdabali hayotidan buziladi va muammo yuzaga kelganda va mulk kim oshdi savdosiga qo'yilganda, erkak norozilik bilan uni Parijga olib ketishni so'raydi. Ranevskayaning mehribonligi Yasha tomonidan zaiflik deb xato qiladi.
Yasha Firsning to'liq teskarisidir. Hatto qahramonlarning yoshi ham har xil. Yasha, yosh, kuchga to'la va egalariga befarqlik. U faqat moliyaviy tomoni va o'zining qulayligi bilan qiziqadi. Firs, aksincha, yoshi saksondan oshgan chol.
Keksa piyoda mulkda doimiy yashagan. U krepostnoylik huquqi bekor qilinganidan keyin ham xo'jayinlari bilan qoldi. Erkak amalda oila a'zosiga aylandi. U Lyubov va Gaevga kichikligida qaragan, katta bo'lganlarida esa ularga g'amxo'rlik qilishda davom etgan. Oqsoqol uchun "boshqalarning" moliyasi hech qachon muhim emas edi. U mulkda hukmronlik qilayotgan qulaylik va tartib haqida ko'proq tashvishlanardi.
U juda mas'uliyatli, pedantik, lekin ayni paytda ochiqko'ngil. U tom ma'noda yangi qonunlardan azob chekadi va eng muhimi, kelajakda uni nima kutayotganini tushunmaydi. Keksa odam shoshqaloqlik va shovqin-suron ichida, mulkda shunchaki unutilganida, u sodiqlik bilan skameykaga yotadi va kimdir uning uchun qaytib kelishini kutadi.
Dunyasha ham mulkda xizmat qiladi. U Ranevskayaning o'zini aks ettiradi. Qiz juda hissiy, himoyasiz va sezgir. Epixodov Dunyashani telbalarcha sevib qolgan. Ammo u beparvolik bilan Yashaga ustunlik beradi. Qiz aqlli odamni o'ziga jalb qiladi, xuddi unga o'xshab, chet ellik kampirning qiyofasi. Tez orada u noto'g'ri shoshqaloq tanlovidan juda hafsalasi pir bo'ladi, chunki Yasha uchun Dunyash bo'sh joy. Epixodov kim oshdi savdosida g'alaba qozonganidan keyin mulkka qarashda qoladi.
Epixodov obrazi ayni paytda ham kulgili, ham fojiali. Turli xil muammolarga duch kelish, tasodifan narsalarni buzish va idishlarni sindirish qobiliyati tufayli odam "yigirma ikki baxtsizlik" deb ataladi. U magnit kabi omadsizlikni o'ziga tortadi. Shunday qilib, erkak Dunyasha bilan turmush qurishda omadsiz edi, chunki uning tanlangani boshqasini afzal ko'rdi. Epixodov "janjal" ni juda qattiq qabul qiladi va hatto his-tuyg'ularini yashirishga harakat qilmaydi.
Asarda Boris Semeon-Pishchik obrazi ham tasodifiy emas. Inson juda jonli, chunki uning hayoti turli voqealarga to'la. U doimiy ravishda pul izlaydi. Erkak, ularni hatto vayron bo'lgan Gaev va Ranevskayadan ham olishga harakat qilmoqda.
Pischik - hayotda optimist. Uning fikricha, hatto eng qiyin vaziyatdan chiqish yo'lini topish mumkin. Uning yaxshilikka bo'lgan ishonchi vaziyatlarni namuna qiladi, shundan keyin u qisman bo'lsa-da, barcha qarzlarini qaytaradi.
Chexov o'z asarida hatto kichik qahramonlarga ham o'ziga xos "xislatlar" bergan. Ularning har biri, u yoki bu tarzda, o'ziga xosligicha qolgan holda, bosh qahramonlarning obrazlarini to'ldiradi.
Badiiy asarning syujetini tushunish uchun asosiy va ikkinchi darajali qahramonlar kerak.
"Gilos bog'i" spektaklidagi Dunyasha obrazi va xarakteri murakkab muammolarni ochib berishda bosh bo'lmagan qahramonning ahamiyatiga misoldir. Bu yerda mulk egalari tomonidan yo‘qotilgani, xizmatkorlarning kaltabinligi. Tasvirda asosiy his-tuyg'ular, haqiqiy sevgini tushunmaslik, tashqi yorqinlikka intilish, qo'pollik va dangasalik mavzusi o'tadi.
Qahramonning o'ziga xos xususiyatlari
Zo'r muallif xarakterga murakkab, ammo tushunarli nom beradi. Xizmatkor dunyo - Avdotya Kozodoeva. Qizning qiyofasida ko'p narsa sog'lom sut ishlab chiqaradigan, ammo zararli xarakterga ega bo'lgan uy hayvonidan. Oddiy dehqon qiz yosh xonimga o'xshab ko'rinishga intiladi. Soch turmagi, kiyim-kechak, silliq qo'llar - hamma narsa xizmatchilarning mulkda bemalol yashashini tasdiqlaydi. U uy atrofida supurgi va chang solib chopish o‘rniga fanat bilan o‘ynaydi. Asarda Dunya taxminan 20 yoshda, u uyda hali kichkina qiz edi. U oddiy dehqon hayotini eslamaydi, u odatdagi ishiga o'rganmagan. Avdotya og'ir mehnatni bilmaydi. O'yin davomida xizmatkor nima qiladi:- oynaga qaraydi;
- kukun;
- o'zini qadrlaydi.
Dunyo va Epixodov
Avdotya Fedorovna - xizmatchi Epixodovning kelini. Xizmatkorga yana nima kerakdek tuyuladi. Ammo bu erda sodda va yolg'onchining qiyofasi paydo bo'ladi. Qiz kuyovini uzoqroq tutadi, lekin boshqa erkak bilan erkinlik oladi. "Dehqon yosh xonim" ning ikkilanishi tabassumni uyg'otadi. Tomoshabin va o'quvchi haqiqiy Yashani ko'radi, lekin oshiq xizmatkor ko'rmaydi. Epixodov kamtar va sezgir. U tushunmaydi, nega Dunyasha uni ko'rishni istamaydi, unga hasharotdek muomala qiladi, gapirishni istamaydi va Ermolayni jo'natadi. Epixodov qizni butun umri davomida sevishni taklif qiladi; Kotib Avdotyaga jiddiy munosabatda. Dunyasha uchuvchan, shuning uchun uni kelajakda sodiq xotin sifatida tasavvur qilish qiyin. Agar bu ittifoq yaratilsa, odamga "sog'iladigan" "echki" roli beriladi. Ya'ni, qahramonning familiyasi ishlaydi. U odamni osongina aldaydi, qilgan ishidan azob chekmaydi va uning beparvoligi yillar davomida yo'qolishi dargumon. Mulkdagi tashvishsiz kunlar o'zlarini his qiladi. Ayol uyda ko'rinmaydi, u ishlashni yoqtirmaydi; Maqsad - erkaklar oldida bo'lish, lekin siz hamma bilan jiddiy munosabatlarni qidira olmaysiz. Kotib uning orzusi emas, u shahzodani, romantik romanlar qahramonini kutmoqda.Dunya va Yakov
Dunyasha Ranevskayaning xizmatkori Yakovni sevib qoldi. Uning fikricha, uni juda bilimli. Ahmoq qiz chet elda bo'lgan arzimas yigitga ishonadi. Bu erda sevgi hasad bilan birga keladi. Dunyo uyda o'zini yaxshi his qiladi, lekin u yanada yaxshi yashashni xohlaydi va piyoda buni "eng yaxshi" ko'rdi. Er-xotinning umumiy jihatlari juda ko'p. Yakov onasiga shafqatsiz munosabatda bo'ladi, uning tufayli keksa xizmatkor Firs bo'sh uyda qoladi. Dunyo ham ma'naviyatsizdir. U boshqasining taklifini unutib, Yakov bilan zavqlanadi. Yakov qizni haqorat qiladi va uni axloqsiz xatti-harakatlarda ayblaydi. Dunyasha yig'lashi kerak. Ammo ko'z yoshlari sahnasi achinish uyg'otmaydi. Qiz sog'lig'idan shikoyat qiladi, asabiylashadi, aldanib qolishdan qo'rqadi. O'quvchi ko'radi, aslida xatti-harakatlarda asabiylik yo'q, hamma narsa soxta. Dunyo tushida, u quvnoq va xotirjam. Bu kamtar bilan ishlamaydi, boshqasi paydo bo'ladi.Bosh qahramonning juftligi
Dunyasha, ko'plab adabiyotshunoslarning fikriga ko'ra, Ranevskayaning dubloni, uning oynadagi qiyofasi. Xizmatkor shahzodaning orzusi, boylikda baxtli, betashvish hayot kechiradi. Shunday qilib, uy bekasi haqiqatdan uzilib qoladi, orzu qiladi va dolzarb masalalarni unutadi. Erkak Ranevskaya pulni qadrlamaydi, undan foydalanib, keraksiz buyum sifatida tashlab yuboradigan erkaklarga intiladi. Erkaklarning kuchi shunchalik kuchliki, ikkala ayol ham tomoshabinda achinish va tabassumni uyg'otadi. Ularning fe'l-atvorining asosi - bu ta'sirchanlik, xushmuomalalik, narsissizm. Dunyasha uy bekasi sifatida kulgili va fojiali. Birida mol-mulkni yo'qotish va unga xiyonat qilgan odamga qaytish kerak bo'lgan fojia bor. Xizmatkor ayol o‘z sevganini yo‘qotish fojiasiga duchor bo‘ldi. Buzuq piyoda go'zallikni osongina tark etib, uni erkaklar bilan noto'g'ri xatti-harakati uchun qoralaydi."Gilos bog'i" spektaklidagi Dunyasha xarakterini bosh qahramonning "qisqartirilgan qo'sh" siymosi - sodda, dabdabali xizmatkor, kechagi dehqon, gapirganda, kiyinishda va o'zini "o'xshagan" kabi tutishda Ranevskayaning oyna tasviri sifatida aniqlash mumkin. yosh xonim,” deb nafosatli da’vo bilan. "U juda nozik, nozik va olijanob bo'lib qoldi", deydi u o'zi haqida. Xulq-atvori va mulohazalari bilan u o'z harakatlarining belgilangan rolga mos kelmasligiga asoslangan kulgili effekt yaratadi. Garchi bu nuqta ham muhim bo'lsa-da, Chexovning "Gilos bog'i" spektaklidagi Dunyasha obrazi faqat kulgili tarkibiy qismga qisqartirilmaydi.
Asardagi uch qismli personajlar tizimida Dunyasha spekulyativ kelajakka duch kelgan qahramonlarni nazarda tutadi. Biroq, uning kelajagi Anya yoki Trofimov kabi aniq belgilanmagan; bu "yangi bog'", monastir yoki Parijning xronotopi emas. Dunyashaning "kelajagi" uning orzularida yotadi; o'zini o'zi sanaydigan ko'plab yosh xonimlar singari, bu sevgi orzulari. Dunyasha "shahzoda" ni kutish bilan yashaydi va bu kutish deyarli o'z-o'zidan yakuniga aylanadi. Epixodov unga turmush qurishni taklif qilganida, Dunyasha, "uni yoqtirganga o'xshasa ham," rozi bo'lishga shoshilmayapti. Uning uchun "ideal", ertak sevgisining spekulyativ maydoni muhimroq bo'lib, u o'zining Yasha bilan "munosabati" dan uzoqroq ishora topadi. Ushbu orzularni ro'yobga chiqarishga urinishlar ularning soddalashishiga, vulgarizatsiyasiga olib keladi va Dunyashani u eng qulay bo'lgan orzular doirasidan chiqarib tashlaydi. Asardagi deyarli barcha qahramonlar singari, u nafaqat hozirgi zamonda yashamaydi, balki u bilan hech qanday aloqasi bo'lishni istamaydi - va bunda u ham Ranevskayaning "oynasi". Muallif “Gilos bog‘i”da Dunyasha obrazini tasvirlash orqali asar qahramonlarining dunyoqarashi bilan ular harakat qilishga majbur bo‘lgan voqelik o‘rtasidagi odatiy og‘riqli tafovutni yanada aniqroq ta’kidlagan.
- Bosh qahramonlar: Lyubov Andreevna Ranevskaya, er egasi. Anya, uning qizi, 17 yoshda. Varya, uning asrab olingan qizi, 24 yoshda. Gaev Leonid Andreevich, Ranevskayaning ukasi. Lopaxin Ermolay...
- A.P.Chexov ijodi haqida gap ketganda, uning chuqur ma’no va ko‘pincha fojiaga to‘la qisqa yumoristik hikoyalari darrov yodga tushadi va teatr muxlislari uchun u...
- "...agar u muvaffaqiyatsiz bo'lsa, butun o'yin muvaffaqiyatsiz bo'ladi." Chexov o'z maktublaridan birida "Gilos bog'i" spektaklidagi Lopaxin roli haqida gapirdi. Qanaqasiga...
- Bizning oldimizda "Gilos bog'i" prozaik nomli spektakl turibdi. Qiziq, muallif olcha bog‘i deganda nimani nazarda tutgan? "Butun Rossiya bizning bog'imiz", deydi ...
- A.P. Chexov Gilos bog'i (harakatlarning qisqacha mazmunida) Birinchi harakat Yer egasi Lyubov Andreevna Ranevskayaning mulki. Bahor, olcha bog'i gullaydi. Ammo bu ajoyib bog' ...
- "Gilos bog'i" spektakli ko'p yillar davomida jahon teatrlari sahnasini egallab kelgan A.P.Chexovning oqqush qo'shig'iga aylandi. Bu ishning muvaffaqiyati nafaqat uning mavzusi, balki...
- 1-harakat Haligacha bolalar bog'chasi deb ataladigan xona. Lopaxin va Dunyasha Ranevskayani va uni kutib olishga borganlarning hammasini stantsiyadan kelishini kutishmoqda. Lopaxin...
- Chexov pyesalari zamondoshlariga g‘ayrioddiy tuyulardi. Ular odatdagi dramatik shakllardan keskin farq qilar edi. Ularda zarur ko'rinadigan boshlang'ich, avji va, qat'iy aytganda, dramatik harakat yo'q edi ...
- Asardagi personajlarning ijtimoiy maqomlari - xususiyatlardan biri sifatida A. P. Chexovning "Gilos bog'i" yakuniy pyesasida asosiy va ikkinchi darajali qahramonlarga bo'linish yo'q.
- Asardagi birinchi satr E.Lopaxinga tegishli ekanligi ramziy ma’noga ega. Bu asarning g‘oyaviy mazmunini ochib berishda ushbu personajning ahamiyatini ta’kidlaydi. Shunisi e'tiborga loyiqki, qahramon o'zini ...
- An'anaga ko'ra, "Gilos bog'i" spektaklidagi obrazlar tizimi barcha personajlarni o'z ichiga olgan hozirgi, kelajak va o'tmishni ifodalovchi uch guruhga bo'lingan. Ishlab chiqarish jarayonida...
- A.P.Chexovning so'nggi asarining harakati Lyubov Andreevna Ranevskayaning mulkida bo'lib o'tadi, u bir necha oydan keyin qarzlar uchun kim oshdi savdosida sotiladi va bu tasvir...
- Chexov o'zining so'nggi pyesasiga "komediya" subtitr berdi. Ammo Moskva badiiy teatrining birinchi spektaklida, muallifning hayoti davomida, spektakl og'ir drama, hatto fojia sifatida paydo bo'ldi. JSSV...
- "Gilos bog'i" spektaklining yaratilish tarixi Birinchi marta A.P.Chexov 1901 yilda rafiqasi O.L.ga yozgan maktubida yangi spektakl ustida ish boshlanganini e'lon qildi...
- "Gilos bog'i" - A.P. Chexovning so'nggi asari. Yozuvchi bu asarni yozganida o‘ta kasal edi. U tez orada vafot etishini tushundi va, ehtimol ...
"Gilos bog'i" ko'pchilik ishonganidek, lirik komediyadir. Asar sarlavhasi buni bevosita ta'kidlaydi. Ushbu yo'nalish (lirik bilan birlashtirilgan komiks) muallifning o'zi va uning obrazi bilan bog'liq. Biz uning mavjudligini o'yin davomida his qilishimiz mumkin, u sahna yo'nalishlarida va sahnada ko'rinadi. Qahramonlar bilan birga qayg‘uradi, quvonadi, ba’zan voqealarni haddan tashqari kinoya qiladi, lekin har holda u bor.
Anton Pavlovich nafaqat bosh qahramonlarga, balki ikkinchi darajali belgilarga ham alohida e'tibor beradi. Albatta
Ular korteksdagi hodisalarning rivojlanishiga ta'sir qilmaydi, ammo ular to'liq rasmni qayta tiklashga imkon beradi. Bundan tashqari, sahnada paydo bo'lgan qahramonlar bilan bir qatorda, sahna ortida bir qator qahramonlar ham bor - bu Pishchikning qizi, parijlik sevgilisi va Yaroslavl xolasi. Ular asarga biron bir sababga ko'ra kiritilgan;
Ikkinchi darajali qahramonlarning asosiy vazifasi - qahramonlarning asosiy fikrlarini umumlashtirish, o'tgan, aytilmagan narsalarni aytish. Ba'zan ular orqali o'yinni tushunish va tushunish uchun muhim bo'lgan asosiy daqiqalar o'tadi.
Minor qahramonlar haqida kam aytiladi yoki hech narsa aytilmaydi, lekin ularning xarakterini muallifning juda mahorat bilan og'ziga solgan satrlarida ko'rish mumkin.
Masalan, Epixodovni olaylik. U o'zini oliy ma'lumotli odam deb biladi, garchi u mohiyatan kam rivojlangan va mag'rur. U iboralarni to'plash, o'rinsiz taqqoslash va chet so'zlarni o'z o'rnida ishlatishni afzal ko'radi. Uning aytishicha, bu go'zal va yaxshi ko'rinadi, lekin bu butunlay, mutlaqo tushunarsiz.
Yana bir qahramon - Yasha. U Parij hayotidan buzilgan, bu uning Dunyashaga murojaatida aniq ko'rinadi: "Bodring!" Yashaning nutqi hech qanday ma'noga to'la emas, bu uning ichki dunyosining qashshoqligini his qiladi. Bundan tashqari, u o'ziga ishongan, shafqatsiz va qasoskor. Bu so'zlarni isbotlash uchun ajoyib epizod Yashaning Sharlottaning iti tomonidan barmog'ini tishlagan paytidir. Kech bo'lgunga qadar u arqonni oldi, ilmoqni burab, o'zining yomon ishlarini nafaqat biron joyda, balki Sharlottaning derazalari oldida qildi. Bechora Sharlotta! Yasha mutlaqo axloqsiz odam. Biroq, bu besh tiyin kabi oddiy va shuning uchun bu zarur va hamma ularga kerak.
Yana bir belgi borki, uni kichik deb atash mumkin emas. U butun o'yinda deyarli eng muhim rolni o'ynaydi. U kamdan-kam sahnada paydo bo'lishiga qaramay, unga yakuniy monolog ishonib topshirilgan - bu Firs. U bir vaqtning o'zida shunday xohlagan erkinlikdan voz kechib, "abadiy serf" bo'lib qoldi.
Barcha kichik belgilar umuman fon emas; ularni haqli ravishda to'liq mustaqil qahramonlar deb hisoblash mumkin. Qahramonlar o'rnatilgan naqshga qarshi tura olmaydilar, ammo bu qayg'uga sabab emas. Ularning sahnadan ketishi karnavaldek yorqin spektakldir. Gap shundaki, bosh qahramonlar qayg‘usini yengib o‘tolmaydi, ikkinchi darajali qahramonlar esa o‘z kulgulari bilan ularni qo‘rqitayotgandek. Aynan mana shu detallar “Gilos bog‘i”ni komediyaga, o‘rinlarda esa farsga aylantirgan va bu, umuman olganda, spektakl dramatikligini ta’kidlaydi.
Biz katta ishni o‘rganishni sinfda yoki uyda insho bilan yakunlab, o‘quvchilarimizga olgan bilimlarini tizimlashtirish, birgalikdagi faoliyatimiz natijalarini o‘zimiz baholash imkoniyatini berishga odatlanganmiz. Chexovning "Gilos bog'i" ning an'anaviy yakuniy mavzulari orasida A.P. Chexov”, “Chexov dramaturgiyasining yangiligi”, “Gaev va Ranevskaya obrazlari (Ermolay Lopaxin, Petya Trofimov)”. Bu mavzularda darsda aytilganlarning ko‘pini takrorlamasdan turib yozish mumkin emas; Bu holatda talabaning fikrlash ishi faqat ilgari eshitilgan va yozib olingan narsalarni mantiqiy ravishda qayta hikoya qilishga qaratilgan. Buni qilish juda zerikarli, garchi bu foydali bo'lsa ham, ayniqsa, bitiruvchilarni maxsus imtihonga tayyorlash kerak bo'lgan gumanitar fanlar darslarida. Ammo agar bunday ehtiyoj bo'lmasa va muallifga va matnga bo'lgan katta qiziqishni saqlab qolish vazifasi birinchi o'ringa chiqsa, boshqa turdagi, qisman tadqiqot mavzularini taklif qilish qulayroqdir.
Chexovning so'nggi pyesasi bo'yicha bir nechta darslarda biz poetikaning ba'zi masalalarini muhokama qilishga ulguramiz: janr va syujet xususiyatlari, asosiy motivlar, noodatiy dialoglar, sahna yo'nalishlarining roli.
Siz Z. Papernyning "Barcha qoidalarga zid ravishda ..." kitobi bo'yicha suhbatga tayanishingiz va hatto ba'zi muhim parchalarni, masalan, bularni keltirishingiz mumkin.
- "Chexovning pyesalari fojiali muvaffaqiyatsizliklar, baxtsizliklar, qahramonlar taqdiridagi absurdlar, orzular va kundalik hayot o'rtasidagi kelishmovchilik haqida gapiradi. Ammo bu barcha "mos kelmaydiganliklar" dramatik rivoyatda aytiladi, bu erda hamma narsa bo'ysunadi va mutanosibdir, hamma narsa bir-biriga mos keladi va bir-biriga mos keladi. Haqiqatning nomutanosibligiga shaklning yashirin uyg'unligi, takrorlarning ritmikligi va musiqiyligi, bir-biri bilan "qofiyalangan" tafsilotlar qarshi turadi.
- “Kayfiyat faqat Chexov pyesalari ruhi emas. U juda ko‘p, ko‘p poetik mikromiqdorlarning o‘zaro ta’sirida yaratilgan”.
- “Chexovning ikkinchi darajali qahramonlari alohida ahamiyatga ega edi.<…>Bir qarashda, syujetning chekkasida bo'lganlar umumlashtirilgan ramziy ma'noga ega bo'ladilar. "Qo'pollik" soyasi "Gilos bog'i" ning ko'plab qahramonlariga tushadi va shuning uchun sodir bo'layotgan hamma narsani sezilmas, deyarli sezilmas tarzda bog'laydi.
Sinfda biz bir oz cho'zilgan holda asosiy deb hisoblanishi mumkin bo'lgan qahramonlar, ya'ni Gaev, Ranevskaya, Lopaxin, Petya Trofimov haqida gapiramiz.
Shu bilan birga, biz ataylab (iloji boricha) boshqa belgilar - Epixodov, Sharlotta, Simeonov-Pishchik, Firsga tegmaymiz. Talabalar ulardan biri haqida insho yozadilar. Uyga vazifa "Sharlottaning (Epixodov, Simeonov-Pishchik va boshqalar) spektakl tasvirlari tizimidagi o'rni" mavzusida sinf inshosiga tayyorgarlik ko'rishdir. Buning uchun asarni qayta o‘qib chiqish, qahramonning barcha satrlari va harakatlarini eslab qolish va ularni allaqachon aytilgan va tushunilganlar asosida tushunishga harakat qilish kerak.
Yozma ish boshlanishidan oldin (bir soat vaqt ajratilgan), biz talabalarga yaxshi inshoda kamida uchta savolga javob bo'lishi kerakligini aytamiz: bu personaj o'yinning asosiy motivlari bilan qanday bog'liq, qanday o'xshashliklar bo'lishi mumkin. u va boshqa personajlar o'rtasida topilgan, uning qanday ta'sir qilishi o'yinning umumiy kayfiyatiga bog'liq.
Albatta, har bir talaba bunday vazifani uddalay olmaydi. Ba'zi asarlarda (zaif C bilan) spektaklning to'rtta harakati davomida qahramonning aynan nima aytgani va qilgani haqida ozmi-ko'pmi vijdonan bayon qilishdan boshqa narsa yo'q edi. Insholarning hech birida berilgan savollarga to'liq, to'liq javoblar yo'q edi (va buni kutish mumkin emas edi, ba'zi fikrlarni izohlashda qo'pol xatolar bor edi); Ammo qiziqarli mulohazalar va juda nozik mustaqil kuzatuvlar ham kam emas edi. Buni Moskvadagi 57-sonli maktabning o'n birinchi sinf o'quvchilari Igor Yastrebov, Svetlana Popova, Evgeniya Sechina va Mixail Meshkovlarning quyida keltirilgan (qisqartirilgan, ammo tahririy tuzatishlarsiz) asarlaridan baholash mumkin.
Simeonov-Pishchik
Bir qarashda, Boris Borisovich - bu qahramon, u haqida biz uni kulgili deb ishonch bilan aytishimiz mumkin. Simeonov-Pishchik o'z so'zlari paytida uxlab qoladi, uning oilasi Kaligula Senatga qo'ygan otdan kelganligi haqida hazil qiladi, doimiy ravishda qarz so'raydi, hatto raqsga tushsa ham, yo'qotadi va pulini topadi. Albatta, biz uning umidsiz moliyaviy ahvoliga hamdardmiz, ammo Simeonov-Pishchikning o'zi aytgan kulgili sahnalar va kerakli pulni olish haqidagi aql bovar qilmaydigan hikoyalar bu tuyg'uning keskinlashishiga yo'l qo'ymaydi. Biroq, ba'zida u umumiy rasmga to'g'ri kelmaydigan narsalarni qiladi. O'zining baxti va konyakidan mast bo'lgan Lopaxinni gilos bog'i sotilgandan keyin achchiq-achchiq yig'layotgan Lyubov Andreevnadan uzoqlashtiradigan o'zi; faqat u Sharlotta bilan muloqot qiladi, u "suhbatlashishni xohlaydi, lekin hech kim yo'q". Kutilmaganda, Boris Borisovich undan kutilganidan ko'ra ko'proq insoniylikni ko'rsatadi.
"Gilos bog'i" spektaklining har bir qahramoni o'z maqsadiga ega va Simeonov-Pishchik bundan mustasno emas. Uning o'zi doimiy ravishda bir tanishdan ikkinchisiga sayohat qiladi, qarz olish yoki qaytishni xohlaydi va uning motivi harakatdir. Ikkinchi pardada, hamma shunchaki yurib, gaplashayotganda, biz uni ko'rmaymiz, lekin u Ranevskaya kelib, mulkni tark etganda paydo bo'ladi, Gaev va Lopaxin auktsiondan qaytganda u hozir bo'ladi. U har doim qayergadir shoshilib, boshqalarni ham shoshiltiradi.
"Gilos bog'i" spektaklida ishonch bilan ikkinchi darajali deb hisoblanishi mumkin bo'lgan qahramonlar, ko'pincha asosiy deb da'vo qiladigan qahramonlar bilan umumiy narsaga ega. Simeonov-Pishchik har doim tashvishlarga to'la, ma'lum bir sanadan oldin pul yig'ishga harakat qiladi, biror joyga shoshiladi va ko'pincha vaqt topolmaydi. Shu tariqa u ham doim vaqt hisobini yuritadigan, qiladigan ishlari ko‘p, poyezdga hamisha kechikib qoladigan Lopaxinga o‘xshaydi. Nitsshedan Pishchik "soxta qog'ozlar yasash" mumkin degan xulosaga keldi va Lopaxin to'g'ridan-to'g'ri "kitobni o'qiganini va hech narsani tushunmaganini" aytdi. Va agar kimdir boshqasiga qarz bersa ham, ularning umumiy jihatlari ko'p.
Shunday qilib, Simeonov-Pishchik xarakterlarning umumiy tizimida muhim o'rin tutadi va uning yo'qligi bizning "Gilos bog'i" spektaklidagi his-tuyg'ularimizni o'zgartiradi.
Epixodov
"Gilos bog'i" komediyasida spektaklda muhim rol o'ynaydigan ko'plab kichik qahramonlar bor, ulardan biri Epixodovdir. U ko'plab kulgili vaziyatlarda ishtirok etadi va hatto "yigirma ikkita baxtsizlik" laqabini oladi. Epixodov stulga uriladi, shlyapali kartonni ezib, ustiga chamadon qo'yadi, Varya Lopaxinni urganida uni tayoq bilan urishni xohlaydi.
O'yinning boshqa ko'plab qahramonlari singari, Epixodov ham hech narsa qilmaydi, uni hayot oqimi olib boradi. Epixodov, komediyadagi boshqa qahramonlar singari, "klutz" deb nomlanishi mumkin. U har doim nimanidir buzadi va o'zi bilmagan narsalarni qilishga harakat qiladi: gitara chaladi va "chaqqal kabi" qo'shiq aytadi, kitoblar va e'tiqodlar haqida kulgili va savodsiz gapiradi, bilyard o'ynaydi va o'zini buzadi. Uning harakatlari va so'zlari (masalan, Bokl haqida kutilmagan va keraksiz savol) tasodifiy sodir bo'lgan boshqa ko'plab voqealarni to'ldiradi (masalan, auktsion kuni to'p, Gaevning balandparvoz nutqlari, Varya va Lopaxin o'rtasida tushuntirish uyushtirishga urinish). ketishdan oldin, Ranevskayaning pulini behuda sarflash).
Epixodov obrazida bosh qahramonlarning takomillashtirilgan komik xususiyatlarini ko'rish mumkin.
Kam ma'lumotli Lopaxinning ba'zi noto'g'ri iboralari (masalan, "Har bir g'azabning o'z odob-axloqi bor") juda ko'p keraksiz va chalkash iboralarni ishlatadigan Epixodovning yanada savodsiz va kulgili so'zlariga o'xshaydi (Lekin, albatta, Agar siz nuqtai nazardan qarasangiz, demak, siz, ochiqchasiga aytsam, kechirasiz, ular meni butunlay ruhiy holatga keltirdilar.
“Rivojlangan odam”dek ko‘rinishni istagan Epixodovning ulug‘vor so‘zlar bilan gapirishga urinishlari (masalan, gitara chalayotganida aytilgan “Oshiq jinni uchun bu mandolin” iborasi). va yuksak sevgi haqida kuylash Gaevning "hurmatli shkaf" va "ajoyib tabiat" haqidagi bo'sh nutqlarining kulgili versiyasidir. Gaev ham, Epixodov ham hech narsani tushunmaydigan tendentsiyalar va e'tiqodlar haqida noto'g'ri gapirishadi va Epixodov "yashashni yoki o'zini otishni hech qanday tarzda tushunolmaydigan" mutlaqo kulgili so'zlar bilan chiqadi va agar u revolver olib yursa. u bilan . Epixodov o'zining kichik muammolarini baxtsizliklar deb ataydi, "taqdir unga afsuslanmasdan, xuddi bo'ron kichik kemani davolagani kabi" deydi va bu Gaevga "o'z e'tiqodlari uchun hayotda ko'p narsaga erishganini" eslatadi.
Epixodov va yaramas Yasha o'rtasidagi o'xshashliklarni ko'rishingiz mumkin. Ikkala qahramon ham o'zlarini o'qimishli odamlar deb tasavvur qiladilar va o'z ta'limlari haqida gapirgandan so'ng, ular qandaydir bema'ni mulohazalarni bildiradilar (Epixodovning revolver haqidagi iborasi, Yashaning "agar qiz birovni sevsa, demak u axloqsiz" so'zlari). Yasha va Epixodov Rossiyaga nafrat bilan qarashadi va "chet elda hamma narsa uzoq vaqtdan beri avj olgan" deb hisoblashadi. Ularning ikkalasi ham kasal Firs haqida shafqatsiz so'zlarni aytadilar. Epixodovning "Uzoq umr ko'rgan archa, mening fikrimcha, ta'mirlashga yaroqsiz, u ota-bobolariga borishi kerak" degan iboraga ega, Yasha Firsga: "Men sizdan charchadim, bobo. Tezroq o‘lishingni istardim”.
Demak, Epixodov spektaklning kayfiyati va umumiy muhitini yaratishda ishtirok etadigan, boshqa personajlarni yaxshiroq tushunishga yordam beradigan muhim personajdir.
Sharlotta
Agar biz "Gilos bog'i" ning asosiy qahramonlarini (hech bo'lmaganda, eng muhimlarini) ajratib ko'rsatadigan bo'lsak, ular taqdiri va fikrlari bog' bilan bog'liq bo'lganlar bo'ladi. Biroq, syujetning chekkasida shu tarzda qolib, bu so'z bu holatda qo'llanilsa va afishaning oxirida qahramonlar: Epixodov, Simeonov-Pishchik, Sharlotta Ivanovna - o'yinni tushunish uchun muhimdir. , biz oxirgi misolda ko'rsatishga harakat qilamiz.
Sharlottaning ventriloqizmi, Epixodovning "baxtsizliklari" va Pishchikning pul haqidagi abadiy tashvishlari, "Gilos bog'i" ning eng hayratlanarli g'ayrioddiy tafsilotlaridan biridir (umuman olganda, uchtasi ham bu jihatdan asosiy qahramonlardan ustundir, hech bo'lmaganda undan kam emas. Ular: shunga o'xshash xususiyatlar mavjud, masalan, Gaev samimiy nutqlarga moyilligi bilan, lekin kichik rollarda ular ancha kuchliroq jamlangan).
Uning oddiyroq harakatlari unchalik sezilmaydi, lekin ko'p: u birinchi pardada, kamarida lornette bilan kelib-ketadi; bodring yeydi; Uning iti "va yong'oq yeydi" deb aytadi (Pishchik ( hayron). O'ylab ko'r!); eski qalpoqchada miltiq bilan o'ynayapti...<…>Kutilmaganda hech kimga qaratilgan qayg'uli so'zlar hajviy va har kuni: “Menda gaplashadigan hech kim yo'q... Men yolg'izman, yolg'izman, menda hech kim yo'q va... va men kimman, nega men, noma'lum..." Va, ohangdagi farqga qaramay, eng uzun monologning boshlanishi: "Mening haqiqiy pasportim yo'q, men necha yoshda ekanligimni bilmayman va hali ham menga shunday tuyuladi. Men yoshman," Ranevskayaning u bilan bo'lgan qiyofasiga ishora qiladi "va endi men kichkinaman "
O'rnatilgandan so'ng, bu parallel rivojlanadi va Sharlottaning harakatlari allaqachon butun o'yinga soya tashlagan. Kim oshdi savdosi natijalarini mashaqqatli kutish paytida Sharlotta hiyla-nayranglarni ko'rsatadi va - ein, zwei, drei - Anya va Varya yashiringan adyolni "sotadi" - uyni sotish motivi shu tarzda buziladi; va shuning uchun kim oshdi savdosi bilan bog'liq intilishlar va umidlar ushbu sahnaning g'ayrioddiyligi bilan qoplanadi: ular Gaev va Ranevskayada xuddi sun'iy va asossizdir va Lopaxinda, Petya Trofimov ta'biri bilan aytganda, ular "qo'llarini silkitishga" o'xshaydi. ” Va keyin Sharlotta ishtirokidagi so'nggi epizod, bu erda ventriloqizmning o'zi kulgili effekt o'rniga xuddi shu g'amginlik soyasini oladi: qandaydir tarzda, ayniqsa, "bola" ni tugunga aylantirish qulayligini ta'kidlaydi. Sharlottaning notinchligi, uysizligi (“Biz ketishimiz kerak... Shaharda yashashga joyim yo‘q”) – meni mulkning sobiq egalari hozir u kabi deyarli uysiz qolganini eslashga majbur qiladi. Hatto matnli tasodiflar ham ramziy ma'noga ega bo'ladi (Ranevskaya, birinchi harakat: "Men sakrashni xohlayman, qo'llarimni silkit" - uchinchi pardada: "Zalda kulrang shlyapa kiygan, katakli shim kiygan bir figura o'zini silkitadi. qo'llar va sakraydilar" "bravo, Sharlotta Ivanovna!").
Shunday qilib, tasvir ikkinchi darajali, gubernator Sharlotta o'ziga xos tarzda butun spektaklni boshlaydi va unga nafaqat kulgili yozuvlarni kiritadi.
Firs
Gaevlarning qadimgi sodiq xizmatkori Firs obrazi spektakl obrazlari tizimida muhim o'rin tutadi. Menimcha, uning so'zlari va harakatlari markaziy qahramonlar: Lyubov Andreevna va Leonid Andreevich, asosan o'tmishda yashaydigan odamlar tomonidan yaratilgan tuyg'uni kuchaytiradi. Axir, Firs uchun ular hali ham "xo'jayinning bolalari". U "sayohat uchun" qanday kiyim kerakligini eslaydi va Gaevga o'girilib: "Yana noto'g'ri shim kiyishdi" va tunga yaqin unga palto olib keladi. Shu bilan birga, Firs bu uydagi yagona iqtisodiy shaxs: “Mensiz kim beradi, kim buyruq beradi? Butun uy uchun bitta." Firs bu asarda "mulkning ruhi" sifatida namoyon bo'ladi.
Ketishdan oldin hamma uni tashvishga solib, tashvishga soldi. Firsning kasalxonaga yuborilgani yoki yo'qligi to'rt marta aniqlangan. Biroq, bu hech qachon sodir bo'lmagan va u bahorgacha hech kim bo'lmaydigan taxtali uyda yolg'iz qoladi. Ammo shunda ham u Gayevlar haqida o‘ylashdan to‘xtamaydi: “Va Leonid Andreich, menimcha, mo‘ynali kiyim kiymagan, palto kiygan bo‘lsa kerak... Qaramadim... Yosh va yashil. ” Ehtimol, mulkning ruhi u bilan birga o'lishni tayinlagan. “Tarix ruhi” ham, u yashagan tarixning o‘zi ham unutildi. Bunday surat fonida “Alvido, eski hayot!” iboralari achchiq kinoya bilan yangraydi. va "Salom, yangi hayot!"
Asarda ikki marta uchraydigan uzilgan tor tovushi ham Firs bilan uzviy bog‘langan. Birinchi marta so'ng, u, ehtimol, bashoratli deb atalishi mumkin bo'lgan iborani aytadi: "Baxtsizlikdan oldin ham bor edi ..." Bu tovushni ikkinchi marta eshitganimiz, Firs qulflangan uyda qolganidan keyin. Shu paytdan boshlab, uning taqdiri, xuddi o'zi tegishli bo'lgan barcha zamonlarning taqdiri kabi, oldindan belgilab qo'yilgan edi. Shunday qilib, Firs asarda qo'yilgan muammolardan biri - vaqtning o'zgarishi, o'zi shu davrning timsoli bo'lganligi haqidagi tasavvurimizga juda kuchli ta'sir qiladi.
Tasodifiy yoki "foydasiz" qahramonlar yo'q. Ularning har biri bitta katta tasvirning kichik jumboqiga o'xshaydi. Ehtimol, kimdir tashlab yuborilishi va ortiqcha deb hisoblanishi mumkin, ammo keyin nima sodir bo'layotganining rasmi to'liq bo'lmaydi.
Lyubov Ranevskaya tomonidan Parijdan olib kelingan piyoda Yasha o'z bekasi qiyofasini to'ldiradi. Odam butunlay buzilgan. U mag'rur, o'ziga ishongan va hayotda juda yaxshi o'rnashgan. Eng yaxshi vaqt bo'lmasa ham, Ranevskaya unga munosib haq to'lashda davom etadi, u bilan chet elga sayohat qiladi va hatto mulkka piyoda olib keladi.
Yasha mas'uliyatsiz, yomon nutq va jirkanch xarakterga ega. U o'z xo'jayinining dabdabali hayotidan buziladi va muammo yuzaga kelganda va mulk kim oshdi savdosiga qo'yilganda, erkak norozilik bilan uni Parijga olib ketishni so'raydi. Ranevskayaning mehribonligi Yasha tomonidan zaiflik deb xato qiladi.
Yasha Firsning to'liq teskarisidir. Hatto qahramonlarning yoshi ham har xil. Yasha, yosh, kuchga to'la va egalariga befarqlik. U faqat moliyaviy tomoni va o'zining qulayligi bilan qiziqadi. Firs, aksincha, yoshi saksondan oshgan chol.
Keksa piyoda mulkda doimiy yashagan. U krepostnoylik huquqi bekor qilinganidan keyin ham xo'jayinlari bilan qoldi. Erkak amalda oila a'zosiga aylandi. U Lyubov va Gaevga kichikligida qaragan, katta bo'lganlarida esa ularga g'amxo'rlik qilishda davom etgan. Oqsoqol uchun "boshqalarning" moliyasi hech qachon muhim emas edi. U mulkda hukmronlik qilayotgan qulaylik va tartib haqida ko'proq tashvishlanardi.
Firs juda mas'uliyatli, pedantik, lekin shu bilan birga, ochiqko'ngil. U tom ma'noda yangi qonunlardan azob chekadi va eng muhimi, kelajakda uni nima kutayotganini tushunmaydi. Keksa odam shoshqaloqlik va shovqin-suron ichida, mulkda shunchaki unutilganida, u sodiqlik bilan skameykaga yotadi va kimdir uning uchun qaytib kelishini kutadi.
Dunyasha ham mulkda xizmat qiladi. U Ranevskayaning o'zini aks ettiradi. Qiz juda hissiy, himoyasiz va sezgir. Epixodov Dunyashani telbalarcha sevib qolgan. Ammo u beparvolik bilan Yashaga ustunlik beradi. Qiz aqlli odamni o'ziga jalb qiladi, xuddi unga o'xshab, chet ellik kampirning qiyofasi. Tez orada u noto'g'ri shoshqaloq tanlovidan juda hafsalasi pir bo'ladi, chunki Yasha uchun Dunyash bo'sh joy. Epixodov qachon mulkka qarashda qoladi Lopaxin kim oshdi savdosida g'olib chiqadi.
Epixodov obrazi ayni paytda ham kulgili, ham fojiali. Turli xil muammolarga duch kelish, tasodifan narsalarni buzish va idishlarni sindirish qobiliyati tufayli odam "yigirma ikki baxtsizlik" deb ataladi. U magnit kabi omadsizlikni o'ziga tortadi. Shunday qilib, erkak Dunyasha bilan turmush qurishda omadsiz edi, chunki uning tanlangani boshqasini afzal ko'rdi. Epixodov "janjal" ni juda qattiq qabul qiladi va hatto his-tuyg'ularini yashirishga harakat qilmaydi.
Asarda Boris Semeon-Pishchik obrazi ham tasodifiy emas. Inson juda jonli, chunki uning hayoti turli voqealarga to'la. U doimiy ravishda pul izlaydi. Erkak, ularni hatto vayron bo'lgan Gaev va Ranevskayadan ham olishga harakat qilmoqda.
Pischik - hayotda optimist. Uning fikricha, hatto eng qiyin vaziyatdan chiqish yo'lini topish mumkin. Uning yaxshilikka bo'lgan ishonchi vaziyatlarni namuna qiladi, shundan keyin u qisman bo'lsa-da, barcha qarzlarini qaytaradi.
Chexov o'z asarida hatto kichik qahramonlarga ham o'ziga xos "xislatlar" bergan. Ularning har biri, u yoki bu tarzda, o'ziga xosligicha qolgan holda, bosh qahramonlarning obrazlarini to'ldiradi.
