Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy.
Oxirgi qurbon
BIRINCHI ACT
YUZLAR:
Yuliya Pavlovna Tugina, yosh beva.
Glafira Firsovna, Yuliyaning xolasi, keksa kambag'al ayol.
Vadim Grigorevich Dulchin, Yosh yigit.
Luka Gerasimych Dergachev, Dulchinning do'sti, shakli ham, kostyumi ham juda sodda ko'rinishga ega janob..
Flor Fedulych Pribytkov, juda badavlat savdogar, 60 yoshlar chamasi qizg'ish chol, soqolini tozalagan, avaylab taragan va juda toza kiyingan..
Mixevna, Yuliyaning eski uy bekasi.
Tuginaning uyidagi kichkina yashash xonasi. Orqa tomonda kirish eshigi, o'ng tomonda (aktyorlardan) ichki xonalarga eshik, chap tomonda deraza. Pardalar va mebellar juda kamtarona, ammo munosib.
BIRINCHI SAHNA
Mixevna (eshik oldida), keyin Glafira Firsovna.
Mixevna. Qizlar, kim qo'ng'iroq qildi? Vadim Grigorich, yoki nima?
Glafira Firsovna(kirish). Vadim Grigorich, bu menman! Vadim Grigorich, choy keyinroq keladi.
Mixevna. Oh, onam, Glafira Firsovna! Ha, Vadim Grigorich yo'q; Aytganim shu... Kechirasiz!
Glafira Firsovna. U tildan sirg'alib ketdi, qiladigan hech narsa yo'q, uni orqaga yashira olmaysiz. Qanday sharmandalik, men buni o'zim ushlamadim! Bu joy sizga yaqin emas, shuning uchun siz behuda sayohat qilishingiz mumkin; lekin menda taksichilarga hali yetarli pul yo'q. Va ular qaroqchilar! Sizning pulingiz uchun u sizning yuragingizni silkitadi va hatto jilov bilan ko'zingizni qamashtiradi.
Mixevna. Nima deyishim kerak! Yoki bu sizning shaxsiy biznesingiz ...
Glafira Firsovna. Nima, sizniki? Oyoqlar yoki nima?
Mixevna. Yo'q, otlar, deyman.
Glafira Firsovna. Nimasi yaxshiroq! Lekin men hali ham Xrenovskiy zavodida o'zimniki bor; Men hamma narsani sotib ololmayman: xato qilishimdan qo'rqaman.
Mixevna. Demak, siz piyodamisiz?
Glafira Firsovna. Ha, va'da qilinganidek, yetti milya jele bor. Ha, faqat bir marta emas, aftidan, men ovqatlanmasdan, xuddi shularga qaytishim kerak.
Mixevna. O'tiring, onam; U tez orada qaytib kelishi kerak.
Glafira Firsovna. Xudo uni qayerga olib ketdi?
Mixevna. Men partiyaga bordim.
Glafira Firsovna. Men hajni boshladim. Al ko'p gunoh qilganmi?
Mixevna. Ha, onajon, u doim shunday; O'lgan odam vafot etganidan beri hamma ibodat qilmoqda.
Glafira Firsovna. Biz uning qanday ibodat qilishini bilamiz.
Mixevna. Xo'sh, bilasizmi, shunchaki biling! Va men haqiqatni gapirayotganimni bilaman, yolg'on gapirishga hech qanday sabab yo'q. Choy istaysizmi? Biz uni bir zumda olamiz.
Glafira Firsovna. Yo'q, men shunchaki kutaman. (O'tiradi.)
Mixevna. Xohlaganingdek.
Glafira Firsovna. Xo'sh, sizning pleyeringiz nima?
Mixevna. Qanday qilib, ona, aytmoqchi edingiz? Men yetarlicha eshitmadim...
Glafira Firsovna. Xo'sh, uni chaqirishning yanada muloyim yo'li qanday? G'olibmi, aziz do'stim?
Mixevna. Suhbatingizni tushunolmayapman, so'zlar og'riqli.
Glafira Firsovna. Siz ahmoq o'ynayapsizmi yoki mendan uyalasizmi? Demak, men yosh ayol emasman. Menga o'xshab yashaganingizdan so'ng, lekin qashshoqlikda siz hamma uyatni unutasiz, bunga shubha qilmang. Men sizdan Vadim Grigorich haqida so'rayapman ...
Mixevna(qo'lni yonoqqa qo'yish). Oh, onam, oh!
Glafira Firsovna. Nega yig'ladingiz?
Mixevna. Ha, uyat. Qayerdan bildingiz? Va men bu haqda hech kim bilmaydi deb o'yladim ...
Glafira Firsovna. Qayerdan bildingiz? Siz o'zingiz menga uning ismini aytib, Vadim Grigorich deb chaqirdingiz.
Mixevna. Men ahmoqman.
Glafira Firsovna. Ha, bundan tashqari, men odamlardan eshitganman, u dugonasi bilan juda ko'p pul yashaydi ... Bu rostmi yoki nima?
Mixevna. Men to'g'risini bilmayman; va qanday qilib, choy, yashash uchun emas; u nima uchun afsuslanadi!
Glafira Firsovna. Shuning uchun uning eri, marhum aqlli edi, uning yuragi beva ayolga pul kerakligini his qildi va u sizga million qoldirdi.
Mixevna. Xo'sh, qanday million, ona! Juda kamroq.
Glafira Firsovna. Xo'sh, mening hisobim shunday, men hamma narsani millionlab sanayman: men uchun mingdan ortiq bo'lgan narsa million. Men o'zim millionda qancha pul borligini bilmayman, lekin buni aytyapman, chunki bu so'z modaga aylandi. Oldin, Mixevna, boylarni minger deyishardi, endi esa ularning hammasi millioner. Endi yaxshi savdogar haqida ayting, u ellik mingga bankrot bo'ldi, u xafa bo'lishi mumkin, lekin to'g'ridan-to'g'ri bir-ikki millionni ayting - bu to'g'ri bo'ladi... Ilgari yo'qotishlar kichik edi, lekin hozirda yettita. bankda millionlar yo'qolgan edi. Albatta, siz kamdan-kam hollarda qo'lingizda daromad va xarajatlarda yarim rubldan ko'proq narsani ko'rasiz; va men allaqachon o'zimga shunday jasorat olib kirganmanki, men boshqa odamlarning pullarini millionlab hisoblayman va bu haqda shunday erkin gapiraman ... Bir million va shanba! Qanday qilib u unga narsa yoki pul berishi mumkin?
Bu Ostrovskiyning eng mashhur pyesasi juda o'ziga xosdir. Qahramonlar joylarni o'zgartiradilar. Qizni orzu qilgan boy chol, yosh va kelishgan kuyovidan ko'ra halolroq bo'lib chiqadi.
Asar markazida amalda sevgi uchburchagi joylashgan. Ikki kishi yosh va boy beva Yuliya Pavlovnaga da'vo qilmoqda. Albatta, u jonli Vadimga ustunlik beradi. Biroq, kuyov o'z joyidan kamdan-kam foydalanadi va tashvishga sabab bo'ladi. Biroq, Yuliya uni juda yaxshi ko'radi, unga "bosim qilishni" xohlamaydi, garchi hamma unga qattiqroq bo'lishi kerakligini aytadi, aks holda u uni butunlay hurmat qilishni to'xtatadi. U doimo o'zini qurbon qilishi kerak.
Tashrif uchun yana bir nomzod keladi - Flor, yoshi kattaroq. Baxtsiz odam rad etiladi...
Bu erda Vadim kelinidan "oxirgi qurbon" ni so'raydi: unga zudlik bilan pul kerak, aks holda uni o'ldirishadi. Va Yuliya Flordan pul so'rashi kerak, lekin u (uning kelini) yordam berishni xohlamaydi va umuman olganda, pul ayolning tashvishi emasligiga ishonadi. Pulli ayol firibgarlarning o'ljasidir. Yuliya yolvorishi kerak. Pulni olgach, u o'zini firibgardek tutgan Vadimga beradi. U ham boshqasiga uylanadi!
Oxirgi daqiqada Flor vaziyatni saqlab qoladi - u Yuliyaga uylanadi va Vadimdan pul talab qiladi. Hammasi sharmandali Vadimning o'z joniga qasd qilish harakatlaridan voz kechib, millionerni o'ziga jalb qilishga qaror qilishi bilan tugaydi.
"So'nggi qurbon" rasmi yoki chizmasi
O'quvchining kundaligi uchun boshqa qayta hikoyalar va sharhlar
- Voynich Gadfly haqida qisqacha ma'lumot
Butun dunyodan g'azablangan qizg'in yigit o'limini soxtalashtiradi. Bularning barchasidan uning qalbida qadrli odamlar qanday omon qolishlari uning xayoliga ham kelmaydi.
- Shelley haqida qisqacha ma'lumot - Unbound Prometey
Voqealar Kavkaz tog'larida sodir bo'ladi, u erda Prometey darasida. U okeanning ikki qizi Panteya va Yunus bilan toshga zanjirlangan. Ular uning nolasini va urush xudosi Yupiterga qaratilgan nutqini ko'z yoshlar bilan tinglashadi.
- Oxirgi dyuym (Ota va o'g'il) Aldridgening qisqacha mazmuni
Ben yaxshi uchuvchi edi va umrida minglab kilometrlarni bosib o'tgan bo'lsa ham, u parvoz qilishni yoqtirardi. Uzoq vaqt davomida u Kanadada, keyin Saudiya Arabistonida Misr qirg'oqlari bo'ylab neft qidiruvi bilan shug'ullanadigan neft eksport kompaniyasida ishlagan.
- Suteev Apple haqida qisqacha ma'lumot
Kech kuzda, daraxtlarda barglar qolmaganida, quyon o'rmon bo'ylab yuribdi. O'rmon chetida bir olma daraxti turardi va uning ustida olma bor edi. U uni yirtib tashlamoqchi edi, lekin imkonsiz edi, u juda baland edi
- Dal Qiz Qorqiz haqida qisqacha ma'lumot
Bir paytlar bir chol va kampir yashar ekan, ularning farzandlari yo‘q edi. Bir marta qo'shni bolalar qor to'plarini yasashayotganini ko'rganlarida, keksalar o'zlari uchun bola yasashga qaror qilishdi. Bir parcha qor olib, uyga olib kelishdi
O'z mulkida tanho yashovchi boy beva Yuliya Pavlovna Tugina qimorbozni sevib qoladi va Vadim Dulchinni rake qiladi. Yuliya Pavlovna butun boyligini sevgilisi uchun sarfladi. Ammo halokat yoqasida bo'lsa ham, u u haqida o'ylashni to'xtatmaydi va "so'nggi qurbonlikni" qilishga tayyor: Dulchinni qarz tuzog'idan qutqarish uchun boy savdogar Flor Fedulych Pribytkovdan pul so'rash.
Yuriy Bogomolovning "Pyotr Todorovskiy" kitobidan bir parcha. Ijodiy portret."
“Shaharga qaytgan lirik” yaxshi kunlarda xayoliga ham kelmagan ishni tavakkal qildi: u A.N. Ostrovskiy "So'nggi qurbon".
Todorovskiy uchun filmga moslashish yaxshi shoirning o'z albomiga boshqa odamlarning she'rlarini ko'chirib olishni boshlashi bilan bir xil.
Ko'rinib turibdiki, Ostrovskiyning dunyosi juda rang-barang, shunchalik mustahkam, mashaqqatli kundalik hayot bilan jihozlangan, eng go'zal, qimmatli va o'ziga to'g'ri keladigan personajlar bilan jihozlangan, Todorovskiy uchun "o'ziga xos" er emas. U boshqa birovni "qayta yozishda" vijdonli bo'lishga harakat qiladi, lekin baribir sirtni ko'zdan kechiradi.
Ammo diqqatga sazovor narsa o'yin tanlovining o'zi. Aytishim mumkinki, bu erda tanlov eng mazmunli daqiqadir. Bu Ostrovskiyning dramatik ma'naviy murosa tarixini hikoya qiluvchi pyesasi. Qahramon birini chin yurakdan sevadi, boshqasiga uylanadi. Dramaturg esa uni oqlaydi.
Filmdan hali. Foto: kino-teatr.ru
Filmdan hali. Foto: kino-teatr.ru
Aynan shu to'qnashuv, ehtimol, rejissyorning e'tiborini tortdi. Shubhasiz, u uni yuragiga oldi. 60-70-yillarning liriklari bo‘lmasa, kim bilardiki, qalbga sodiq qolish, hayot uni tinimsiz aldaganda, hayot insonni arvohlar, saroblar bilan o‘rab olganida, uning oyog‘i ostida hamma narsa noto‘g‘ri bo‘lib qolganda...
60-70-yillarning o‘sha lirikasi o‘zgalarning yolg‘onlaridan, o‘ziga bo‘lgan yolg‘onlardan charchagan edi. Shuning uchun u o‘zga davr insonining ichki dramasining ko‘tarilish va pasayishlarini shunday hamdardlik bilan kuzatadi.
Yoki bu haqiqatan ham yechimdir - mehribon, yaxshi, ishonchli odam bilan qulay nikohdir?
Ostrovskiy ishontiradi. Hech bo'lmaganda bu o'yinda. "Iste'dodlar va muxlislar" bizni aksincha ishontiradi.
Vasvasa farovon shaxsiy hayotda panoh topish uchun ajoyibdir. Yoki faol ijtimoiy hayot haqidagi fantastika bilan tanishishga harakat qiling va biz bilganimizdek, pastga olib boradigan martaba zinapoyasini yuqoriga ko'taring.
Todorovskiy boshi berk ko'chadan chiqishning bunday yo'llarining noqonuniyligini tobora ko'proq anglab yetmoqda. Bu ruh majbur emas, u yordam bera olmaydi.
"So'nggi qurbon" bu borada Pyotr Todorovskiyning lirik ongidan aziyat chekkan birinchi qurbon bo'ldi.
Teatrda. Lensovet A. N. Ostrovskiyning xuddi shu nomli pyesasi asosida "So'nggi qurbon" spektaklini namoyish etdi. Ammo premyeradan oldingi intervyularda spektaklning badiiy rahbari Tatyana Moskvina tomonidan "o'zlarini muallifdan ko'ra aqlliroq deb o'ylagan rejissyorning yovuz ruhlari" ga shunchalik ko'p la'natlar bo'lganki, sevgi haqidagi syujetdan tashqari. vijdonsiz o'yinchi uchun boy beva ayolning yana bir parallel teatr syujeti paydo bo'ldi. Spektaklga borganda buni hisobga olmaslik mumkin emas edi.
Aslida, Roman Smirnov spektakl rejissyori sifatida ko'rsatilgan, ammo premyeradan oldin u tobora sukut saqlagan. Va uning pozitsiyasi nihoyatda g'alati va noqulay edi. Ishlab chiqarish direktorining professional rejissyor ostida paydo bo'lishi istisno emas. Ko'pincha, masalan, Lev Dodin nomidagi Maly drama teatrida, spektakllar magistr talabalari tomonidan sahnalashtirilganda topiladi. Bu juda tushunarli: tajribali o'qituvchi mas'uliyatni xato qilish huquqiga ega bo'lgan yangi boshlovchining mo'rt yelkasidan o'z yelkasiga yuklaydi, uni qoplaydi, uni xolis hakamlardan to'sadi. Teatr tanqidchisi va fantastika yozuvchisi Tatyana Moskvinani bu rolga tayinlash, garchi uning arsenalida Ostrovskiy ijodi bo'yicha qator tadqiqotlar bo'lsa ham, Ostrovskiy juda yaxshi ko'rgan qat'iy rollar tizimida qahramon roliga parda qo'yish bilan barobar. ko'p yoki aksincha. Zamonaviy teatrda bu har doim sodir bo'ladi, lekin u faqat Moskvina xonimning ashaddiy raqibi bo'lgan radikal rejissyorlik qarorlari mavjud bo'lganda ishlaydi.
Ostrovskiyning 1878 yilda mashhur "Mahr"dan bir yil oldin yozilgan "So'nggi qurbon" pyesasi o'ta zamonaviy mavzuga bag'ishlangan: pul mavzusi, bir tomondan sovuq qonli hisob va hisob-kitobga qarshi bo'lgan hisobsiz issiq tuyg'u. , balki cheklar dunyosida omon qolish ehtimoli va hech qonun loyihalarini ega - boshqa tomondan. Taxminan besh yil oldin, Moskva ushbu spektakl bilan kasal bo'lib qoldi - u poytaxtning ikkita eng mashhur teatrlarida: Tabakovning Moskva badiiy teatrida va Zaxarovning Lenkomida sahnalashtirilgan. Oleg Tabakov hatto sahnaga o'zi chiqdi va finalda sevgilisi tanlagan Yuliya Tugina turmushga chiqqan Ostrovskiy tomonidan tavsiya etilgan moyli soqolli savdogar o'rniga u 20-asr boshidagi sayqallangan, atlas yengli ishlab chiqaruvchi, mohir xo'jayinni o'ynadi. va xayriyachi. Va u xarakterga shu qadar joziba olib keldiki, Tugina xonim (uni Oleg Pavlovichning rafiqasi Marina Zudina ham ijro etgan) baxtsiz qurbondan oxir-oqibat to'liq baxtga erishgan kelinga aylandi. Mark Zaxarov mutlaqo boshqacha talqinni taklif qildi: uning uchun harakat laklangan vagonlar tirbandligida sodir bo'ldi va savdogar Pribytkov (Aleksandr Zbruev) tabiiy Mefistofel edi va qisqa vaqt ichida ikkala "iblis" Dulchinni ham qo'liga oldi. oshiq o'yinchi va yurgan Yuliya pok qalbingiz bilan abadiy xayrlashib turmush qurishadi.
Sankt-Peterburg premyerasini yaratuvchilarni spektaklga nima jalb qilganini taxmin qilish mutlaqo mumkin emas. Sahnadagi qahramonlarning hech biri shu qadar tafsilot va hajm bilan tuzilgan emaski, men tomoshabin sifatida uning taqdiri bilan qiziqaman. Qahramon Yuliya Tugina (Elena Krivets) sahnaning bir burchagidan boshqa burchagiga yuradi, xo'rsinadi, qo'llarini silkitadi va Tatyana Moskvinaning odatiy intilishlari bilan - ular qayerdan kelganini bilmayman, lekin ular juda kulgili eshitiladi - o'qiydi. dramaturgning sevgi kechinmalari haqidagi matni (qo'lida kitob bo'lmaganidan tashqari). Va darhol menda juda ko'p savollar paydo bo'ldi, men rejissyor Roman Smirnovga, samarali tahlilning ajoyib ustasi Georgiy Aleksandrovich Tovstonogovning shogirdiga berishim kerak. Bu yosh ayol qanday yashaydi? U qanchalik taqvodor? Bugun ertalab u tasodifan cherkovga borganmi yoki u erdagi gunohlarini muntazam ravishda kechiradimi? Umuman olganda, u turmushga chiqmagan ayolning qo'pol yigit bilan yashashini gunoh deb hisoblaydimi? Va uzoq vaqt davomida eringizning qabriga bormaganingiz haqida nima deyish mumkin? Va bosh qahramondan oldin sahnada paydo bo'lgan sotuvchi (Svetlana Pismichenko) - nega u to'satdan uyga keldi? Bunday ajoyib ta'sirchan fe'l bor: so'rash. Bir qahramon boshqalardan nimanidir tortib olsa, shubhasiz, oshkor qilinmaslikka intilib, professional spektakllardagi keskinlik tasodifiy o'yinda bo'lgani kabi paydo bo'ladi. Teatr sahnasida bunday narsa yo'q. Leningrad shahar kengashi sodir bo'lmayapti. Ko'pchilik (xususan, Yuliya va sovchi) qon qarindoshlari bo'lgan qahramonlar bir-birlarini birinchi marta ko'rishgan va tasodifan uchrashgan degan taassurot qoladi.
Balki spektakl ijodkorlari o'z oldilariga klassik asar matnini tegilmagan shaklda tomoshabinga etkazish vazifasini qo'ygandir. Ostrovskiyni o'ziga xosligiga qaytarish uchun spektaklni emas, balki o'qishni (zamonaviy pyesalar kabi) tashkil qiling. Ammo keyin, kechirasiz, har qanday konventsiyalar mening ko'zimni qamashtiradi: sirli Pribytkov (Vyacheslav Zaxarov) nafis kiyimda, Jigarxanyanning intonatsiyasi va insofsiz hayot ustasining odatlari bilan. Oqqushga ko‘zi tushgan bunday qahramon nima bilan savdo qilishi mumkin edi, qariganda unga nima tasalli beradi, degan savol tug‘iladi va javobsiz qoladi, albatta. Ehtimol, bu qahramon kuzatishga arziydigan yagona qahramondir: u boshqalardan unchalik katta bo'lmasa-da, u o'zining oddiy va unchalik munosib bo'lmagan ijrosini sahnama-bosqich, izchillik bilan olib boradi. Biroq, noloyiq aktyorlik haqida - men buni Ostrovskiydan o'qidim, spektakl yaratuvchilari bu masalada qat'iy emaslar.
O'yinchi Dulchin (Sergey Peregudov) maftunkor bola bo'lib chiqadi. Kimdir menga javob bera oladimi, nega bu mayin jismli xirillagan, beozor va rangsiz, hatto boy kelinning xabariga ham sust munosabatda bo‘lib, ayollarning bunchalik suyukli? Va nima uchun uning ofisida vanna bor? Aytaylik, rus psixologik teatrining ritsarlari birdan teatrda o'zlarini metaforik tilda ifodalash mumkinligini va hatto juda mos va zamonaviy ekanligini tushunishdi. Ammo stoldan bir metr narida joylashgan vannada qanday tasvir yashiringan, bu nimaga ishora qiladi? Men o'quvchilarni men bilan fol ochishni taklif qilaman. Shu bilan birga, siz rassom Marina Azizyandan so'rashingiz mumkin - aslida shaharning eng yaxshilaridan biri - nega u fonda yulduzlarni yoritishi va daraxtlar o'rniga klub oldidagi bog'ni mankenlar bilan zich joylashtirishi kerak edi ? Biroq, bu erda beixtiyor tasvir tug'iladi: o'yin qahramonlari, ularning tekisligida, xuddi shu bog' figuralaridan unchalik farq qilmaydi.
Kambag'al Irina Pribytkova (Nadejda Fedotova), boy savdogarning jiyani Barbi qo'g'irchog'iga aylandi va butun spektakl davomida o'zining afrikalik ishtiyoqi haqida yagona jo'shqin intonatsiya bilan takrorladi. Uning otasi (Aleksandr Solonenko), frantsuz romanlarini sevuvchi, spektakl davomida ikki marta xursand bo'ladi: qizining sevib qolganini va bu romanga o'xshab qolganini bilganida (albatta frantsuzcha) va restoran menyusini o'rganayotganda ajoyib nomlar bilan.
Teatr doiralarida spektaklning rassomi yoki xoreografi rejissyordan spektaklni nima haqida qo'yishini so'raganida, u: "Pyesani o'qing, u erda hamma narsa yozilgan", deb javob bergani haqida hazil bor. Yaxshiyamki, buning direktori ancha oldin ishdan bo'shatildi. Aytmoqchimanki, spektakl badiiy rahbarining og‘zaki manifestlaridan farqli o‘laroq, har qanday holatda ham ishlarni talqinsiz qilib bo‘lmaydi. 20-asrning buyuk faylasufi Merab Mamardashvili aytganidek: “Biz biror narsani boshqacha oʻylamay turib oʻylay olmaymiz, aks holda biz toʻtiqushlarga aylanamiz”. Va bu bayonot teatrga eng to'g'ridan-to'g'ri bog'liq. Shunisi e'tiborga loyiqki, teatr muallif matnini o'z-o'zidan talqin qilishni emas, balki chuqur mazmunli va tuzilgan talqinni talab qiladi. Tomoshabin har bir so'zda, xuddi xavfli hiyladan qotib qolganda. Va agar harakatning tasdiqlangan tuzilishi, aktyorlar uchun aniq vazifalar va spektaklning izchil tasviri bo'lmasa, bilinçaltı birinchi o'ringa chiqadi. Teatr tomonidan aytilgan voqea. Lensovet, ma'lum bo'lishicha, dunyodagi barcha erkaklar kulgili hazil qahramonlari va ularni sevadigan barcha ayollar nihoyatda ahmoqdir. Va umuman olganda, sevgi shunchalik uyatli va ma'nosiz narsaki, uni yosh va iste'dodli rassomlar Margarita Ivanova va Oleg Abalyan tomonidan ijro etilgan bema'ni takrorlashlarda masxara qilish yoqimli. Va bu butun to'rt soatlik opusga qaraganda kamroq majburlangan ko'rinadi.
Albatta, teatr rahbarlariga noprofessionallarni spektakllarga taklif qilishni hech kim taqiqlay olmaydi, birgina muammo shundaki, san’atkorlar o‘zini “rejissyor” deb atagan odamga ishonib, fidoyilik bilan ishlashga odatlangan. Ammo oxir-oqibat, tomoshabinlar bilan yolg'iz qolib, hamma uchun rapni qabul qiladigan san'atkorlar. Men bu haqda bir necha bor yozishga majbur bo'ldim, ammo shaharning eng yaxshi truppalaridan birining rassomlari azob chekkan "Rossiya psixologik teatri" ga bo'lgan patologik sevgining hozirgi holati juda g'alati.
