Bilden och karaktäriseringen av Napoleon i romanen "Krig och fred" av Leo Tolstoj (för en essä om litteratur). Bilden och egenskaperna hos Napoleon i romanen "Krig och fred": beskrivning av utseende och karaktär, porträtt Napoleons drag i krig och fred

Bilden av Napoleon i romanen av Tolstoy L.N. "Krig och fred" avslöjas djupt och omfattande, men med betoning på Napoleons personlighet, och inte Napoleons befälhavare. Författaren karaktäriserar honom utifrån, först och främst, på hans egen vision av denna historiska figur, men baserat på fakta. Napoleon var idolen för många samtida, för första gången hör vi om honom i Anna Pavlovna Scherers salong, och vi uppfattar bilden av karaktären på många sätt: som en enastående befälhavare och en viljestark person som förtjänar respekt, och som en despotisk tyrann som är farlig både för andra folk och för sitt land. Napoleon dyker upp som en inkräktare på rysk mark och förvandlas omedelbart från en idol till en negativ hjälte.

Tolstoj skildrar Napoleon satiriskt. Detta kan ses i hans yttre egenskaper: han talar som om hans ord skrivs ner i historieböcker, hans vänstra vad darrar och hans tjocka lår och bröst ger honom soliditet.

Tolstoj skildrar antingen hjälten som ett lekande barn som åker i en vagn, håller i snören och samtidigt tror att han skriver historia, eller jämför honom med en spelare som, som det verkade för honom, räknade ut alla kombinationer , men av någon okänd anledning slutade det med att förlora. I bilden av Napoleon försöker Tolstoj först och främst skildra inte en befälhavare, utan en man med sina moraliska och moraliska egenskaper.

Handlingen i romanen utvecklas under den period då den franske kejsaren förvandlades från en borgerlig revolutionär till en despot och erövrare. För Napoleon kommer ära och storhet först. Han strävar efter att imponera på människor med sitt utseende och sina ord. Hållning och fras är inte så mycket egenskaper hos Napoleons personlighet, utan mer oumbärliga egenskaper hos en "stor" man. Han vägrar det sanna livet, "med dess väsentliga intressen, hälsa, sjukdom, arbete, vila... med tanke, vetenskap, poesi, musik, kärlek, vänskap, hat, passioner." Han väljer själv rollen som en skådespelare som är främmande för mänskliga egenskaper. Tolstoj karakteriserar Napoleon inte som en stor man, utan som underlägsen och bristfällig.

När man inspekterade slagfältet nära Borodino strödda med lik efter striden, "tog personlig mänsklig känsla för ett kort ögonblick företräde framför det konstgjorda livets spöke som han hade tjänat så länge. Han utstod lidandet och döden som han såg på slagfältet. Tyngden i hans huvud och bröst påminde honom om möjligheten av lidande och död för honom." Denna känsla var dock för flyktig. Napoleon imiterar mänskliga känslor. Till och med när han tittade på porträttet av sin lille son, "gjorde han en eftertänksam ömhet. Han kände att det han skulle säga och göra nu var historia.” Hans varje gest, hans varje rörelse är underordnad någon känsla som bara är känd för honom - förståelsen att han är en stor man, som miljontals människor ser på varje ögonblick, och alla hans ord och gester kommer säkert att bli historiskt betydelsefulla.

Inspirerad av sina segrar kan Napoleon inte se hur stort antalet offer för kriget är. Under slaget vid Borodino motsätter sig till och med naturen den franske kejsarens aggressiva planer: solen skiner bländande rakt in i dina ögon, fiendens positioner är gömda i dimman. Alla adjutanternas rapporter blir omedelbart föråldrade, militära befäl rapporterar inte om stridens framsteg, utan ger själva order. Händelser utvecklas utan deltagande av Napoleon, utan användning av hans militära färdigheter. Efter att ha kommit in i Moskva, övergiven av dess invånare, vill Bonaparte återställa ordningen i det, men hans trupper är engagerade i rån och disciplin kan inte återställas i dem. Napoleon känner sig först som en vinnare och tvingas lämna staden och fly i skam. Bonaparte lämnar, och hans armé lämnas utan ledarskap. Den erövrande tyrannen blir omedelbart en låg, ynklig och hjälplös varelse. Detta avfärdar bilden av en befälhavare som trodde att han var kapabel att skriva historia.

Introduktion

Historiska personer har alltid varit av särskilt intresse i rysk litteratur. Vissa är föremål för separata verk, andra är nyckelbilder i romanernas handling. Bilden av Napoleon i Tolstojs roman "Krig och fred" kan också betraktas som sådan. Vi möter namnet på den franske kejsaren Napoleon Bonaparte (Tolstoj skrev just Bonaparte, och många hjältar kallade honom bara Buonoparte) redan på de första sidorna av romanen, och delar bara i epilogen.

Hjältarna i romanen om Napoleon

I vardagsrummet hos Anna Scherer (tärna och nära medarbetare till kejsarinnan) diskuteras Europas politiska handlingar i förhållande till Ryssland med stort intresse. Salongens ägare säger själv: "Preussen har redan förklarat att Bonaparte är oövervinnerlig och att hela Europa inte kan göra något mot honom...". Representanter för det sekulära samhället - Prins Vasilij Kuragin, emigranten Viscount Mortemar inbjudna av Anna Scherer, Abbot Moriot, Pierre Bezukhov, Andrei Bolkonsky, Prins Ippolit Kuragin och andra medlemmar av kvällen var inte eniga i sin inställning till Napoleon. Vissa förstod honom inte, andra beundrade honom. I Krig och fred visade Tolstoj Napoleon från olika håll. Vi ser honom som en generalstrateg, som en kejsare, som en person.

Andrey Bolkonsky

I ett samtal med sin far, den gamle prins Bolkonsky, säger Andrei: "... men Bonaparte är fortfarande en stor befälhavare!" Han ansåg honom vara ett "geni" och "kunde inte tillåta skam för sin hjälte." Vid en kväll med Anna Pavlovna Sherer stödde Andrei Pierre Bezukhov i hans bedömningar om Napoleon, men behöll ändå sin egen åsikt om honom: "Napoleon som en stor man på Arcole-bron, på sjukhuset i Jaffa, där han ger sin hand till pesten, men... det finns andra handlingar som är svåra att motivera." Men efter en stund, när han låg på Austerlitzfältet och tittade in i den blå himlen, hörde Andrei Napoleons ord om honom: "Detta är en vacker död." Bolkonsky förstod: "... det var Napoleon - hans hjälte, men i det ögonblicket verkade Napoleon honom som en så liten, obetydlig person..." Medan han undersökte fångarna tänkte Andrei "på storhetens obetydlighet." Besvikelsen i hans hjälte kom inte bara till Bolkonsky utan också till Pierre Bezukhov.

Pierre Bezukhov

Efter att precis ha dykt upp i världen försvarade den unge och naive Pierre nitiskt Napoleon från viscountens attacker: "Napoleon är stor eftersom han höjde sig över revolutionen, undertryckte dess övergrepp, behöll allt gott - medborgarnas jämlikhet och yttrandefrihet och yttrandefrihet. pressen - och bara det var därför han fick makten." Pierre erkände den franske kejsarens "själens storhet". Han försvarade inte morden på den franske kejsaren, utan beräkningen av hans handlingar för imperiets bästa, viljan att ta på sig en sådan ansvarsfull uppgift - att starta en revolution - detta föreföll Bezukhov som en verklig bedrift, styrkan hos en stor man. Men när han stod ansikte mot ansikte med sin "idol", såg Pierre kejsarens obetydlighet, grymhet och laglöshet. Han omhuldade tanken på att döda Napoleon, men insåg att han inte var värt det, eftersom han inte ens förtjänade en heroisk död.

Nikolay Rostov

Den här unge mannen kallade Napoleon för en brottsling. Han trodde att alla hans handlingar var olagliga och av sin själs naivitet hatade han Bonaparte "så gott han kunde".

Boris Drubetskoy

En lovande ung officer, en skyddsling till Vasilij Kuragin, talade om Napoleon med respekt: "Jag skulle vilja se en stor man!"

Greve Rastopchin

En representant för det sekulära samhället, en försvarare av den ryska armén, sa om Bonaparte: "Napoleon behandlar Europa som en pirat på ett erövrat skepp."

Napoleons kännetecken

Den tvetydiga karaktäriseringen av Napoleon i Tolstojs roman "Krig och fred" presenteras för läsaren. Å ena sidan är han en stor befälhavare, en härskare, å andra sidan en "obetydlig fransman", en "servil kejsare." Yttre drag för ner Napoleon till jorden, han är inte så lång, inte så stilig, han är fet och obehaglig som vi skulle vilja se honom. Det var "en fyllig, kort figur med breda, tjocka axlar och en ofrivilligt utskjutande mage och bröst." Beskrivningar av Napoleon finns i olika delar av romanen. Här är han före slaget vid Austerlitz: ”...hans tunna ansikte rörde inte en enda muskel; hans glänsande ögon var orörligt fästa på ett ställe... Han stod orörlig... och på hans kalla ansikte fanns den där speciella nyansen av självsäker, välförtjänt lycka som händer i ansiktet på en kärleksfull och glad pojke.” Förresten, denna dag var särskilt högtidlig för honom, eftersom det var årsdagen av hans kröning. Men vi ser honom på ett möte med general Balashev, som kom med ett brev från kejsar Alexander: "...fasta, beslutsamma steg," "rund mage... feta lår med korta ben... Vit fyllig hals... På hans ungdomliga, fylliga ansikte... ett uttryck av en nådig och majestätisk kejserlig hälsning " Scenen där Napoleon belönade den modigaste ryska soldaten ordern är också intressant. Vad ville Napoleon visa? Din storhet, förnedring av den ryska armén och kejsaren själv, eller beundran för soldaternas mod och ståndaktighet?

Porträtt av Napoleon

Bonaparte värderade sig själv mycket: ”Gud gav mig kronan. Ve alla som rör vid henne." Dessa ord uttalades av honom under kröningen i Milano. Napoleon i krig och fred är en idol för vissa och en fiende för andra. "Den darrande av min vänstra vad är ett stort tecken," sa Napoleon om sig själv. Han var stolt över sig själv, han älskade sig själv, han förhärligade sin storhet över hela världen. Ryssland stod i hans väg. Efter att ha besegrat Ryssland var det inte svårt för honom att krossa hela Europa under honom. Napoleon uppträdde arrogant. I scenen för ett samtal med den ryske generalen Balashev tillät Bonaparte sig själv att dra i örat och sa att det var en stor ära att bli dragen i örat av kejsaren. Beskrivningen av Napoleon innehåller många ord som innehåller en negativ konnotation, och Tolstoj kännetecknar kejsarens tal särskilt levande: "nedlåtande", "hånande", "ondskefullt", "ilskt", "torrt", etc. Bonaparte talar också djärvt om den ryske kejsaren Alexander: ”Krig är mitt hantverk, och hans sak är att regera och inte att befalla trupper. Varför tog han ett sådant ansvar?”

Bilden av Napoleon i "Krig och fred" som avslöjas i denna uppsats låter oss dra slutsatsen: Bonapartes misstag var att överskatta hans förmåga och överdrivet självförtroende. Eftersom Napoleon ville bli världens härskare kunde han inte besegra Ryssland. Detta nederlag bröt hans ande och förtroende för hans styrka.

Arbetsprov

1867 slutförde Lev Nikolaevich Tolstoy arbetet med verket "Krig och fred". Huvudtemat för verket är krigen 1805 och 1812 och militära personer som deltog i konfrontationen mellan två stormakter - Ryssland och Frankrike.

Resultatet av kriget 1812 bestämdes, ur Tolstojs synvinkel, inte av ett mystiskt öde som var otillgängligt för mänsklig förståelse, utan av "folkkrigets klubb", som agerade med "enkelhet" och "lämplighet".

Lev Nikolayevich Tolstoy, som vilken fredsälskande person som helst, förnekade väpnade konflikter och argumenterade hett med dem som fann "skräckans skönhet" i militära aktioner. När han beskriver händelserna 1805 agerar författaren som en pacifistisk författare, men när han berättar om kriget 1812, flyttar han redan till positionen för patriotism.

Romanen ger Tolstojs syn på det första fosterländska kriget och dess historiska deltagare: Alexander I, Napoleon och hans marskalker, Kutuzov, Bagration, Bennigsen, Rastopchin, såväl som andra händelser från den eran - Speranskys reformer, frimurarnas aktiviteter och politiska hemliga sällskap. Synen på kriget är i grunden polemisk med officiella historikers tillvägagångssätt. Grunden för Tolstojs förståelse är ett slags fatalism, det vill säga enskilda individers roll i historien är obetydlig, den osynliga historiska viljan består av "miljarder viljor" och uttrycks som rörelsen av enorma mänskliga massor.

Romanen visar två ideologiska centra: Kutuzov och Napoleon. Dessa två stora befälhavare ställs mot varandra som representanter för två supermakter. Tanken på att avslöja legenden om Napoleon uppstod från Tolstoj i samband med den slutliga förståelsen av kriget 1812 som rättvist från ryssarnas sida. Det är vid Napoleons personlighet jag vill uppehålla mig mer i detalj.

Bilden av Napoleon avslöjas av Tolstoj från positionen "folktanke". Till exempel skrev S.P. Bychkov: "I kriget med Ryssland agerade Napoleon som en inkräktare som försökte förslava det ryska folket, han var en indirekt mördare av många människor, denna dystra aktivitet gav honom inte, enligt författaren, rätt till storhet."

Om jag vänder mig till raderna i romanen där Napoleon beskrivs tvetydigt, håller jag med om denna karaktärisering som gavs till den franske kejsaren.

Redan från det första framträdandet av kejsaren i romanen avslöjas de djupt negativa egenskaperna hos hans karaktär. Tolstoj målar noggrant, detalj för detalj, ett porträtt av Napoleon, en fyrtioårig, välmatad och herrligt bortskämd man, arrogant och narcissistisk. "Rund mage", "fetta lår med korta ben", "vit fyllig hals", "fet kort figur" med breda, "tjocka axlar" - det här är de karakteristiska dragen i Napoleons utseende. När Tolstoj beskriver Napoleons morgontoalett på tröskeln till slaget vid Borodino, stärker Tolstoj den avslöjande karaktären hos den första porträttbeskrivningen av Frankrikes kejsare: "Fet rygg", "övervuxen fet bröstkorg", "vårdad kropp", "svullen och gul ” ansikte - alla dessa detaljer skildrar en man långt från arbetslivet, djupt främmande för folklivets grunder. Napoleon var en egoist, en narcissistisk man som trodde att hela universum lydde hans vilja. Folk var inte av intresse för honom.

Författaren, med subtil ironi, som ibland övergår i sarkasm, avslöjar Napoleons anspråk på världsherravälde, hans ständiga posering för historien, hans skådespeleri. Kejsaren spelade hela tiden det fanns inget enkelt och naturligt i hans beteende och i hans ord. Detta visas uttryckligen av Tolstoj i scenen där Napoleon beundrar porträttet av sin son på Borodinofältet. Napoleon närmade sig målningen och kände "att det han kommer att säga och göra nu är historia." "Hans son lekte med en jordglob i en billbok" - detta uttryckte Napoleons storhet, men han ville visa "den enklaste faderliga ömheten." Naturligtvis var detta rent skådespeleri här uttryckte inte kejsaren uppriktiga känslor av "faderlig ömhet", utan han poserade för historien och agerade. Denna scen avslöjar tydligt Napoleons arrogans, som trodde att med erövringen av Moskva skulle hela Ryssland erövras och hans planer för erövring av världsherravälde skulle förverkligas.

Som spelare och skådespelare porträtterar författaren Napoleon i ett antal efterföljande avsnitt. På tröskeln till slaget vid Borodino säger Napoleon: "Schacket är klart, spelet börjar imorgon." På dagen för striden, efter de första kanonskotten, anmärker författaren: "Spelet har börjat." Tolstoj visar vidare att detta "spel" kostade tiotusentals människors liv. Detta avslöjade den blodiga naturen i Napoleons krig, som försökte förslava hela världen. Krig är inte ett "spel", utan en grym nödvändighet, tycker prins Andrei. Och detta var ett fundamentalt annorlunda förhållningssätt till krig, som uttryckte ståndpunkten för ett fredligt folk som tvingades ta till vapen under exceptionella omständigheter, när hotet om förslavning skymtade över deras hemland.

Napoleon är en fransk kejsare, en verklig historisk figur som avbildas i romanen, en hjälte med vars bild L. N. Tolstojs historiska och filosofiska koncept är kopplat. I början av arbetet är Napoleon idol för Andrei Bolkonsky, en man vars storhet Pierre Bezukhov bugar sig för, en politiker vars handlingar och personlighet diskuteras i A.P. Scherers högsamhällessalong. Som huvudpersonen i romanen dyker den franske kejsaren upp i slaget vid Austerlitz, varefter den sårade prins Andrei ser "glansen av självbelåtenhet och lycka" i Napoleons ansikte och beundrar utsikten över slagfältet.

Redan innan ordern att korsa Rysslands gränser hemsöktes kejsarens fantasi av Moskva, och under kriget förutsåg han inte dess allmänna kurs. Genom att ge slaget vid Borodino agerar Napoleon "ofrivilligt och meningslöst", utan att på något sätt kunna påverka dess förlopp, även om han inte gör något som är skadligt för saken. För första gången under slaget vid Borodino upplever han förvirring och tvekan, och efter slaget besegrade åsynen av de döda och sårade "den andliga styrka i vilken han trodde på sin förtjänst och storhet." Enligt författaren var Napoleon avsedd för en omänsklig roll, hans sinne och samvete förmörkades, och hans handlingar var "för motsatta till godhet och sanning, för långt från allt mänskligt."

Sammanfattningsvis bör det sägas att Tolstoj hävdade genom hela romanen att Napoleon är en leksak i historiens händer, och dessutom inte en enkel, utan en ond leksak. Napoleon hade både försvarare som försökte visa honom i bästa ljus, och de som hade en negativ inställning till kejsaren. Utan tvekan var Napoleon en stor historisk figur och en stor befälhavare, men fortfarande i alla hans handlingar manifesteras bara stolthet, själviskhet och en vision om sig själv som härskare.

Den franska kejsarens personlighet väcker sinnena hos historiker och författare genom alla tider. Många vetenskapsmän och författare försökte avslöja hemligheten bakom det onda geni som förstörde miljontals människoliv.

Leo Tolstoj agerade som en objektiv kritiker bilden och karaktäriseringen av Napoleon i romanen "Krig och fred" belystes omfattande, utan förvarning.

Hur ser Frankrikes kejsare ut?

Napoleons tunna ansikte 1805 nära Austerlitz vittnade om hans fullspäckade schema, trötthet och ungdomliga entusiasm. År 1812 ser Frankrikes kejsare annorlunda ut: en rund mage indikerar en passion för fet mat. En fyllig hals kikar fram från kragen på hans blå uniform, och utbuktningarna på hans tjocka lår syns tydligt genom det tajta tyget på hans vita leggings.

Militärtränad hållning tillät Bonaparte att se majestätisk ut fram till sina sista dagar. Han kännetecknades av sin korta resning, tjocka figur och ofrivilligt utskjutande mage han bar alltid stövlar - han levde på hästryggen. Mannen blev känd för sin välvårdade dandy med vita vackra händer, han älskade parfym, hans kropp var ständigt insvept i den tjocka doften av Köln.

Napoleon inledde en militär kampanj mot Ryssland vid fyrtio års ålder. Hans skicklighet och rörelser blev mindre smidiga än i ungdomen, men hans steg förblev fast och snabbt. Kejsarens röst lät högt, han försökte uttala varje bokstav tydligt, särskilt vackert avslutade den sista stavelsen i ord.

Hur karaktäriserar hjältarna i romanen "Krig och fred" Napoleon?

Ägaren till salongen i Sankt Petersburg, Anna Scherrer, upprepar rykten som sprids från Preussen om att Bonaparte är oövervinnerlig, Europa kommer inte att kunna stoppa hans armé. Det är bara 1805, och några av gästerna som bjudits in till festen talar beundransvärt om den nya franska regeringens och dess ambitiösa ledares verksamhet.

I början av romanen anser Andrei Bolkonsky att militärledaren är lovande. Vid den ovannämnda kvällen minns den unge prinsen befälhavarens ädla gärningar, som ger respekt: besöka sjukhus, kommunicera med soldater som smittats av pesten.

Efter slaget vid Borodino, när en rysk officer var tvungen att dö bland många dödade soldater, hörde han Napoleon ovanför sig. Han talade om bilden av döden som utspelade sig framför hans ögon, beundrande, med förtjusning, med inspiration. Prins Andrei insåg att han hörde orden från en sjuk man, besatt av andras lidande, vidrig och grundad av ohälsosamma instinkter.

Pierre Bezukhov var på samma sätt besviken på bilden av den franska militärledaren. Den unge greven betonade den statliga professionalismen hos en figur som lyckades skilja revolutionens övergrepp och accepterade medborgarnas jämlikhet som grunden för en ny politisk regering. Pierre försökte särskilt flitigt förklara för den ryska adeln den positiva innebörden av yttrandefrihet, som har sitt ursprung i det unga Frankrike.

I Moskvas aska ändrade Bezukhov sin åsikt till det motsatta. Under Napoleons själs teatraliska storhet såg Pierre omfattningen av laglöshet begås på egen hand av kejsaren. Konsekvensen av makthavarens agerande var omänsklig grymhet. Masslaglöshet var resultatet av girighet och obetydlighet.

Nikolai Rostov, på grund av sin ungdom och rättframhet, betraktade Napoleon som en brottsling, och som en känslomässigt mogen representant för ungdomen hatade han befälhavaren för fiendens armé med all sin ungdomliga själs styrka.

Den ryske statsmannen greve Rostopchin jämför det onda geniets verksamhet med de pirattraditioner som ägde rum på fartygen de erövrade.

Napoleons karaktärsdrag

Den framtida erövraren av Europa hade italienska rötter och kunde, som de flesta representanter för denna nation, spontant ändra sina ansiktsuttryck. Men samtida hävdade att uttrycket av självbelåtenhet och lycka ofta var närvarande i den lilla mannens ansikte, särskilt i stridsögonblick.

Författaren nämner upprepade gånger narcissismen, självtillbedjan av denna karaktär, själviskhet når nivån av galenskap. En ren lögn undslipper hans läppar, framhävd av det uppriktiga uttrycket i hans ögon. Krig för honom är ett ädelt hantverk, han märker inte att bakom dessa ord finns en röd bild av miljoner förlorade liv, floder av blod som rinner från slagfälten.

Massmordet på folk håller på att förvandlas till en vana, ett passionerat beroende. Napoleon själv kallar kriget sitt hantverk. En militär karriär blev hans livsmål från ungdomen. Efter att ha nått makten värdesätter kejsaren lyx, organiserar en magnifik domstol och kräver ära. Hans order utförs otvivelaktigt han själv, enligt Tolstoj, började tro på riktigheten av sina tankar, som de enda korrekta.

Kejsaren är i villfarelsen att hans tro är ofelbar, idealisk och perfekt i sin sanning. Tolstoj förnekar inte att Bonaparte har betydande erfarenhet av krigföring, men karaktären är inte en utbildad person, utan är tvärtom en begränsad person i många avseenden.