Artikeln ägnas åt Bunins bok och är ett försök att identifiera och analysera dess stilistiska drag. I berättelsen "Mörka gränder" utforskar I. Bunin konstnärligt fenomenet kärlek som kärlek-minne, kärlek-hopp. Handlingen i verket bygger på historien om förhållandet mellan en man och en kvinna, människor som en gång stod varandra nära. Bunins moraliska och filosofiska begrepp om reflektion av människan och världen kan jämföras med Leonovs, som bildades som ett resultat av prosaförfattarens iakttagelser av livet. En viktig roll spelades av författarens estetiska riktlinjer: den kreativa användningen av traditionerna för muntlig litteratur och antika ryska litterära monument. Konstnären I. Bunin kan inte helt förstås utan att ta hänsyn till de litterära, konstnärliga, kulturella och filosofiska sammanhangen i den era då bildandet av författarens personlighet och dess efterföljande utveckling ägde rum. I. Bunins stil är inriktad på att söka efter en hjälte som uttryckte erans moraliska, etiska och andliga kriterier; han kännetecknas av ett ljust sensuellt element, plastisk verbal skildring och samtidigt extrem lakonism i konstnärligt skrivande. I. Bunin kännetecknas av maximal mättnad av figurativa detaljer, symbolik av bilder och en speciell rytmisk och musikalisk organisation av prosa.
problem
sammansättning
slingstruktur
lyrisk hjälte
historia av rysk litteratur av det tjugonde århundradet
1. Bunin I.A. Ren måndag // Favoriter i 2 band T. I. Romaner och noveller. – Cheboksary, 1993.
2. Mikhailov O.N. Bunins liv: Endast ordet får liv - M., 2002.
3. Petisheva V.A. Romaner av L.M. Leonov 1920-1990-talet: evolution, poetik, genrens struktur. – M., 2006.
4. Petisheva V.A., Petishev A.A. Människan och naturen i L. Leonovs roman Ryska skogen” // Bulletin of the Bashkir University, 2014. – T. 19. – No. 3. – S. 926-929.
5. Pustovoitova O.V. Väg I.A. Bunin till "Mörka gränder": kärlek, liv, död" // Filologi – kulturologi: vetenskapsdialog: material från den vetenskapliga internetkonferensen "Philology – Culturology: Dialogue of Sciences" 18-19 december 2010. – Odintsovo: ANOO VPO “Odintsovo Humanitarian Institute”, 2010. – s. 65-70.
6. Slivitskaya O.V. "Ökad livskänsla": Ivan Bunins värld / O.V. Slivitskaya. – M., 2004.
Namn I.A. Bunin är ikonisk i rysk litteratur på 1900-talet. Poet, författare, nobelpristagare, med O. Mikhailovs ord, "Ivan, den ryska litteraturens tsarevich", avslutar I. Bunin den ryska finlitteraturens guldålder. I.A. Bunin är en innovativ författare. Det var han som öppnade en ny sida i rysk litteratur - sidan för ny realism, vars ljusaste exempel var hans "Mörka gränder". Artikeln ägnas åt denna bok av Bunin och är ett försök att identifiera och analysera dess stilistiska drag, att identifiera de drag som gör att vi kan tala om denna cykel specifikt som Bunins.
Cykeln "Dark Alleys" är I. Bunins favoritskapelse, enligt mästaren själv, en slags sammanfattning av hela hans liv. En bok där han till fullo avslöjade sig själv som författare, filosof, stilist och mästerlig språkkunskap. Och det är "Mörka gränder", bland andra verk av den store författaren, som enligt vår mening ger den mest kompletta bilden av I. Bunin som en man som levde, älskade, led och skapade.
Temat kärlek är outtömligt. Det har alltid upphetsat människors hjärtan och sinnen. Poeter och författare, filosofer och vetenskapsmän, konstnärer och kompositörer - var och en med sin egen genre - försökte avslöja hemligheten bakom denna känsla. En speciell plats i utvecklingen av detta ämne inom litteraturområdet tillhör prosacykeln för den berömda ryska klassikern I. Bunin "Dark Alleys". Sedan slutet av 80-talet av förra seklet har litteraturvetare ägnat Bunins "Mörka gränder" mer uppmärksamhet. Den här boken har utforskats från många vinklar. Särskilt genre- och kompositionsdrag, språk, kretsloppets poetik, teman och problem för de verk som utgör boken, titlarnas roll etc. övervägdes i stor utsträckning.
I berättelsen "Mörka gränder" (1938) utforskar I. Bunin konstnärligt fenomenet kärlek som kärlek-minne, kärlek-hopp. Handlingen i verket bygger på historien om förhållandet mellan en man och en kvinna, människor som en gång stod varandra nära. Deras vägar skildes åt i ungdomen, men ödet förde hjältarna samman igen många år senare så att de kunde tänka om sitt förflutna. Minnen från ungdomens lyckliga dagar, när skönhet, passion och uppriktighet uppfattades som vardagliga realiteter, "vanliga" händelser, tvingar hjälten i "Dark Alleys" att se på sitt liv och förstå kärleken som en stor, "icke-vardaglig" ” känsla som kan bli en tröst i stunder av sorg och förtvivlan. Det tog I. Bunins hjälte ett helt liv att inse att han upplevde de bästa och "magiska" ögonblicken bredvid denna kvinna. Bunins hjältinna Nadezhda bar kärlek till sin utvalda genom tidens alla växlingar och bevarade dess integritet och naturlighet. Vardagen förändrade inte hennes inre värld, där kärlek förblev huvudvärdet och gav mening åt hennes existens.
Kärlekens värld är en unik existensfär för Bunins hjältar, där förståelsen av verkligheten och dess realiteter utförs av intensiteten av "kosmiska känslor". För hjältinnan i berättelsen "Clean Monday" (1944) utvecklas kärlekspassion naturligt till kärleksrening. Hjältinnans närhet till sin älskare får en symbolisk betydelse och blir en slags försäljning av själen till den frestande djävulen. Hjältinnan accepterar inte äktenskap, för henne är detta slutet på salig lycka. Rädsla för att kärleken en dag ska torka ut, blekna, sluta vara "<...>"ovardagliga" fenomen i hennes vardagliga liv," ger upphov i hjältinnans själ till tankar om frälsning, flykt från denna känsla. Kärlek är vacker och romantisk tills den blir banal och blir en del av vardagen, inkluderad i den dagliga cykeln av vardagsproblem och besvikelser. I kärlek försöker I. Bunins hjältar att bevara sin lätthet och charm, vilket visar sig vara oförenligt med vardagen.
Temat för novellen "Clean Monday" är kärlek. Men vilken typ av kärlek? Två människors kärlek, eller Guds kärlek eller något annat. Händelsedelen, handlingen är förenklad, novellen verkar sakna extern underhållning, det finns bara två hjältar: han och hon - "<...>båda är rika, friska, snygga.” Men det viktigaste i detta arbete är fortfarande hjältinnan, hon är ett mysterium, hennes inre värld är inte klar, hennes beteende är inte standard. Trots att hon är älskad och älskad går hon till ett kloster. Vad är det som driver henne att ta detta steg?
På jakt efter ett svar bör du vara uppmärksam på beskrivningen av vardagen, hjältarnas vardag, eftersom I. Bunin upphöjde vardagen till en filosofisk mening. Många detaljer skrivs ut i detalj (hjältinnan spelar exakt början av "Moonlight Sonata"), författaren använder en oväntad jämförelse av scener - allt detta avslöjar för oss hjältarnas inre värld, deras syn på världen. Hjältinnan beskrivs genom hjältens ögon, men en detaljerad beskrivning ges inte omedelbart: i olika situationer visas hon annorlunda. Det enda som betonas är att hon gör allt "av någon anledning", och varför specifikt är oklart, som om hon lever "i förbigående", utan att förstå exakt varför.
Efter en utförlig berättelse om relationerna mellan karaktärerna talar författaren sparsamt om relationens final och redan i morgonbeskrivningen märks den annalkande upplösningen. Dessutom upprätthåller författaren en sorglig och i slutet tragisk stämning. Bilderna av en snörik morgon och fred efter en snöstorm korrelerar med karaktärernas känslor, med hennes beslut att lämna världen och dess hopplösa förtvivlan. ”Jag klädde mig försiktigt, kysste försiktigt hennes hår och gick ut på tårna och blev redan blek. Jag gick till fots genom den unga klibbiga snön - det var ingen snöstorm längre, allt var lugnt och kunde redan ses långt borta längs gatorna. Det luktade snö och bagerier. Jag nådde Iverskaya, vars insida brann hett och lyste av brasor av ljus, knäböjde, tog av mig hatten... Någon rörde mig på axeln - jag tittade: någon mest olycklig gammal kvinna tittade på mig och ryckte till med ynkliga tårar: "Åh! Ta inte livet av dig, ta inte livet av dig så! Synd, synd! .
Bilden av den "olyckligaste gamla kvinnan" som förbarmade sig över hjälten bär en speciell semantisk och känslomässig belastning - läsaren gissar redan om den illusoriska naturen och omöjligheten av lycka för hjältarna. Vad som följer är de ord som läsaren lär sig om begäran "att inte vänta på henne längre, inte försöka leta efter henne, att se...". Vidare från brevet får vi veta att hon kommer att gå "för nu för lydnad", och sedan kanske hon kommer att besluta sig för att avlägga klosterlöften. Textens logik antyder att hon tvivlade och led i ständig tanke, valde mellan jordisk kärlek och att lämna världen, rening, försakelse. Det är osannolikt att du kan hitta korrekta och entydiga svar på alla frågor som uppstår när du läser "Clean Monday". I. Bunin är inte författaren som ger sådana svar på frågor som ställts eller inte ställts.
Slutet på berättelsen är ganska naturligt. Redan från början är det tydligt att hjältinnan är speciell, inte som andra, vilket betyder att hennes öde borde vara annorlunda. I. Bunin betonar att hon inte skapades för "den här" världen, hon behövde för mycket, men hon fann inte lyckan, det fanns inte tillräckligt med "mat" för den här tjejens själ: hon "höll på att tänka på något<...>Jag fördjupade mig i något mentalt."
Två år har gått sedan hjältens minnesvärda Clean Monday. På några rader, mycket kortfattat, berättar berättaren om sin sorg och den tid det tog att komma till besinning. Vi lär oss också om det senaste mötet som ägde rum i Marfo-Mariinsky-klostret. En solig, lugn kväll på nyårsafton - "som den där oförglömliga" - kom han till Kreml, stod i ärkeängelskatedralen, gick till Ordynka "och fortsatte att gråta och gråta." Av någon anledning ville han komma in i Marfo-Mariinsky-klostret. Och där, i raden av "nunnor eller systrar", såg han hur "en av dem som gick i mitten plötsligt lyfte sitt huvud, täckt med en vit halsduk, blockerade ljuset med handen och fäste sina mörka ögon på mörkret , som om det var precis vid mig...”. Hjälten undrar hur hon kunde se i mörkret, hur hon kunde känna hans närvaro. Läsaren har rätt att undra hur han själv "kännde" hennes närvaro i detta kloster.
Berättelsen om "konstig kärlek" upptar huvudplatsen i verkets konstnärliga värld, och det som hände senare utan det passar in i några fraser. Denna idé kan förklaras av genrens egenskaper. "Ren måndag" - en novell. En novell är en liten genre av berättande litteratur, som närmar sig en berättelse eller berättelse. Som regel är detta ett verk med en skarp, spännande handling. Novellen kännetecknas av närvaron av en så kallad vändpunkt. I "Clean Monday" är en sådan punkt hjältinnans avresa till ett kloster.
Detta konstnärliga drag hjälper oss att förstå textens ideologiska innehåll. Huvudhändelserna i berättelsen faller på Forgiveness Sunday och Clean Monday. På Förlåtelse-söndagen ber människor om förlåtelse och förlåter själva förseelser. För hjältinnan blir denna dag dagen för farväl till det världsliga livet, där hon inte fann mening och harmoni. På den första dagen av fastan - Ren måndag - börjar människor att rena sig från smutsen som grumlar deras själar.
Ren måndag är alltså gränsen för vilken ett nytt liv börjar. Så här löses temat kärlek på sidorna i I.A.s novell. Bunins "Clean Monday", där författaren avslöjar sig själv som en man med fantastisk talang, en subtil psykolog som vet hur man förmedlar tillståndet hos en själ som skadats av kärlek.
Enligt vår åsikt fanns det i rysk litteratur före I. Bunin ingen författare i vars verk motiven kärlek, passion, känslor - i alla nyanser och övergångar - skulle spela en så betydande roll. Kärlek är ett "lätt andetag" som har besökt världen och är redo att försvinna när som helst - det visas bara "i ödesdigra ögonblick." Författaren förnekar henne förmågan att hålla - i familjen, i äktenskapet, i vardagen. En kort, bländande blixt, som lyser upp älskandes själar till botten, leder dem till en kritisk rand, bortom vilken det finns död, självmord, icke-existens. För den sene I. Bunin verkade kärlekens och dödens närhet, deras konjugation, vara en speciell manifestation av tillvarons allmänna katastrofala natur, själva tillvarons bräcklighet. Alla dessa teman som länge har legat honom nära ("Nya skott", "Livets kopp", "Lätt andning") var fyllda med nytt, formidabelt innehåll efter de stora sociala katastroferna som skakade Ryssland och hela världen. "Kärleken är vacker och kärleken är dömd" - dessa begrepp sammanföll till slut och sammanföll, och bär i djupet, i varje verk, den personliga sorgen för emigranten Bunin: "Obemärkt blev hon en flicka och hennes high school berömmelse var omärkligt stärkt och rykten hade redan spridits om att hon var flyktig, inte kan leva utan fans, att gymnasieeleven Shenshin är galet kär i henne, att hon påstås älska honom också, men är så föränderlig i sin behandling av honom att han försökte självmord. I. Bunin bygger kärlekens och lyckans värld som en värld mitt emot vardagen.
Bunins moraliska och filosofiska begrepp om reflektion av människan och världen kan jämföras med Leonovs, som "<...>bildas<...>som ett resultat av prosaförfattarens iakttagelser av livet. En viktig roll spelades av författarens estetiska riktlinjer: kreativ användning av traditionerna för muntlig litteratur, antika ryska litterära monument<...>L. Leonov, en konstnär, kritiker och publicist, kan inte till fullo förstås utan att ta hänsyn till de litterära, konstnärliga, kulturella och filosofiska sammanhangen i den era då bildandet av författarens personlighet och dess efterföljande utveckling ägde rum.”
I. Bunins stil"<...>som syftar till att hitta en hjälte som uttryckte tidens moraliska, etiska och andliga kriterier”, kännetecknas han av ett ljust sensuellt inslag, plastisk verbal skildring och samtidigt extrem lakonism av konstnärligt skrivande. I. Bunin kännetecknas av maximal mättnad av figurativa detaljer, symbolik av bilder och en speciell rytmisk och musikalisk organisation av prosa. Personlighetsproblemet i en prosaförfattares verk existerar som ett problem med den individuella existensens mening, vilket inte alltid förklaras av något socio-ideologiskt mål eller sociopolitiskt handlingsprogram. Kategorien minne verkar vara mycket viktig för I. Bunins konstnärliga värld - inte bara en dyrbar gåva, utan en utmattande börda, arbete, som för författaren tjänar som ett mått på en persons värde, hans personliga betydelse. I I. Bunins verk förverkligas ett verkligt tragiskt kärleksbegrepp som en alltförtärande, oemotståndlig, instinktiv känsla, kärleken som den högsta formen av mänsklig existens. Författarens favoritgenre är en berättelse som syntetiserar det poetiska och prosaiska, det lyriska och det episka, det subjektiva och det objektiva. I allmänhet kännetecknas I. Bunins poetik av ett enda lyriskt patos. I skribentens kreativa metod dominerar å ena sidan orienteringen mot realism, å andra sidan orienteringen mot impressionism, mot det egna intrycket, önskan att fånga endast ett ögonblick från livets ostoppbara flöde, sökandet efter nytt former och kompositioner, underdrift, handlingens försvagade roll, ofta baserad på det logiska, men på den associativa principen, ofullständighet, tendens till cyklicitet, etc.
Så, "Dark Alleys" är ett landmärke i I. Bunins verk, ett unikt resultat av hans liv. Detta är enligt vår mening den bok där författaren visade sig tydligast - som stylist, som författare, som filosof. Detta är en skattkammare av hans livsobservationer, reflektioner och kreativa uppdrag. Därför väcker den fortfarande stort intresse bland litteraturexperter och vanliga läsare.
Den första berättelsen som cykeln är uppkallad efter är ett slags stilmönster som hela boken som helhet är underordnad. Han spelar rollen som initiativtagare. Den fokuserar på den mängd frågor som berör författaren och som han försöker svara på genom hela boken. Här dyker först bilden av mörka gränder upp. Vad är mörka gränder för I. Bunin? Detta är en bildsymbol. Symbol för kärlek. Känslor hos den ljusaste, mest värdefulla personen i livet. Känslor som kombinerar det gudomliga och djävulen, känslor av förstörelse och skapelse, initialt tragiska, men ändå värda att uppleva. Detta postulat, som beskrivs i den första berättelsen, löper genom hela cykeln, från arbete till arbete. Och bilden av mörka gränder förvandlas till ett slags dominerande drag, som förbinder bokens alla berättelser, noveller, miniatyrer till en enda helhet.
Stildragen i "Dark Alleys" dyker också upp på genrenivå. Den kombinerar så små genreformer som en novell, en novell och en lyrisk miniatyr. Och i var och en av dem visar I. Bunin sitt "jag". Novellerna som ingår i boken är indelade i två grupper - kärnnoveller (till exempel "Mörka gränder", "Ren måndag") och traditionella. Det viktigaste med noveller är deras mångsidighet och närvaron av en intern berättelse.
Så när han arbetade på "Mörka gränder" ville I. Bunin visa vad som är viktigast i mänskligt liv. Och den här huvudsaken visade sig vara kärlek - tragisk, ibland gör dig galen och pressar dig att begå brott, men ändå värt att uppleva. För att visa den fulla styrkan av denna känsla, alla dess aspekter, vänder sig mästaren till den mest lämpliga, enligt hans åsikt, genreformen - novellen. Men detta är inte det enda som intresserar författaren. Att testa den andliga och moraliska konsistensen i hjältens känslor som upplevts under hans liv är också en av Bunins uppgifter. Därför vänder sig författaren till novellgenren. Det viktigaste inslaget i Bunins berättelser som ingår i "Mörka gränder" är kombinationen av själva berättelsen med en novell. Dessutom är ett kännetecken för Bunins berättelser att handlingen utspelar sig under en ganska lång tidsperiod (i "Ren måndag" är det till exempel år, i "Ballad" - en kombination av författarens samtida verklighet med djup antiken ), och närvaron, som i noveller, beskrivningar.
Alla verk i boken har en monologkaraktär, varför talet av en av karaktärerna råder i dem - berättaren eller hjälteberättaren. Men trots detta är deras tal fortfarande inte homogent - det tillhör inte bara dem. Den innehåller varvat tal av andra karaktärer. För dessa ändamål använder I. Bunin i stor utsträckning teknikerna för avbildat och felaktigt direkt tal. Detta förklaras av att författaren försöker komma bort från en av karaktärernas press över de andra, ger de andra möjligheten att vara mer aktiva, att uttrycka sig och därigenom ge berättelsen större objektivitet.
Recensenter:
Karamova A.A., doktor i filologi, professor, chef för avdelningen för rysk och utländsk filologi vid Bashkir State University (Birsk Branch), Birsk.
Abdullina A.Sh., doktor i filologi, professor vid fakulteten för filologi och interkulturell kommunikation vid Federal State Budgetary Educational Institute of Higher Professional Education "Bashkir State University" (Birsk filial), Birsk.
Bibliografisk länk
Petisheva V.A., Khusnutdinova I.M. KÄRLEKSFENOMEN I I. BUNINAS CYKEL "MÖRKA GRÄDER" // Moderna problem inom vetenskap och utbildning. – 2015. – Nr 2-3.;URL: http://science-education.ru/ru/article/view?id=23980 (åtkomstdatum: 02/05/2020). Vi uppmärksammar tidskrifter utgivna av förlaget "Academy of Natural Sciences"
Bilden och problemen med I. A. Bunins samling "Dark Alleys". Enligt många kännare av Bunins verk är denna författare kär i kärlek. För honom är detta den mest underbara känslan på jorden, ojämförlig med något annat. Många av hans verk är genomsyrade av teman om kärlek, andlig enhet mellan två människor som fann varandra i denna hårda, brokiga värld.
Författaren tröttnade aldrig på att upprepa att varje stark kärlek undviker äktenskap. En jordisk känsla är bara en kort blixt i en persons liv, och Bunin försöker bevara dessa underbara ögonblick i sina berättelser. Redan innan "Dark Alleys" uppträdde, skriver han: "Lyckliga timmar passerar, och det är nödvändigt, nödvändigt ... att bevara åtminstone något, det vill säga att motsätta sig döden, nyponens blekning." Den sista bilden är tagen från N. Ogarevs dikt "An Ordinary Tale". Det är härifrån namnet "Dark Alleys" kom. Bunin strävar i sina berättelser efter att stoppa ögonblicket, att förlänga blomningen av nyponen, eftersom blommornas fall är oundvikligt.
I samlingen "Dark Alleys" är det omöjligt att hitta en enda berättelse där kärlek skulle sluta i äktenskap. Älskare separeras antingen av släktingar, eller av omständigheter, eller av döden. Det verkar som att döden för Bunin är att föredra framför ett långt familjeliv sida vid sida. Han visar oss kärleken på topp, men aldrig när den försvinner, eftersom blekning inte sker i hans berättelser. Endast det ögonblickliga försvinnandet av en ljus låga av omständigheternas vilja.
Kvinnliga bilder i Bunins verk skildras med hans karaktäristiska känslighet, subtilitet och penetration. Den nakna kvinnokroppen förekommer ofta i Bunins berättelser. Men även här vet han att finna de enda rätta uttrycken, för att inte nedstiga den vanliga naturalismen. Och kvinnan framstår som vacker som en gudinna, även om författaren är långt ifrån att blunda för brister och alltför romantiserande nakenhet. Bilden av en kvinna är den attraktionskraft som ständigt lockar Bunin. Han skapar ett galleri med sådana bilder, varje berättelse har sin egen. Den enkla flickan från byn i berättelsen "Tanya" är lika vacker som den ljusa spanska kvinnan från "Camargue".
Författaren tar också upp de fallna kvinnornas öden, de är inte mindre intressanta för honom än damer som håller uppe utseendet. Kärlek gör alla lika. Prostituerade orsakar inte avsky, och tvärtom är beteendet hos vissa kvinnor från "anständiga" familjer förbryllande. Social status upphör att spela roll när känslor kommer in i bilden.
Alla bilder gläder, det verkar som att författaren är kär i var och en av dem. Det är möjligt att han förkroppsligade verkliga personligheter på papper. Alla känslor som dessa kvinnor upplever har rätt att existera. Låt det vara den första skygga kärleken, passionen för en ovärdig person, en känsla av hämnd, lust, tillbedjan. Och det spelar absolut ingen roll om du är bonde, prostituerad eller dam. Huvudsaken är att du är kvinna.
De manliga bilderna i Bunins berättelser är något mörkare, suddiga och karaktärerna är inte alltför definierade. Det spelar ingen roll. Det är mycket mer nödvändigt för författaren att förstå vilka känslor dessa män upplever, vad som driver dem mot kvinnor, varför de älskar dem. Läsaren behöver inte veta hur den eller den mannen är, hur han ser ut, vilka hans fördelar och nackdelar är. Mannen deltar i berättelsen i den mån kärlek är en känsla mellan två.
Bunin är intresserad av hur känslan av kärlek påverkar människors öden och beteende, hur deras yttre utseende och inre innehåll förändras. När allt kommer omkring skrev en annan underbar klassiker - F. M. Dostojevskij -: "Kärleken är så allsmäktig att den regenererar oss själva ...".
Ett av huvudteman i I. Bunins verk är temat kärlek. Berättelsecykeln "Mörka gränder" ägnas åt detta ämne. Bunin ansåg att denna bok var den mest perfekta i konstnärlig skicklighet. "Alla berättelser i den här boken handlar bara om kärlek, om dess "mörka"
och oftast i mycket mörka och grymma gränder”, skrev Bunin. Samlingen "Dark Alleys" är ett av den store mästarens sista mästerverk.
Berättelsen "Natalie" är helt ägnad åt temat kärlek. Men kärleken i berättelsen framträder för oss inte från den psykologiska sidan, utan från den irrationella sidan. Den där obegripliga essensen av henne, som kommer att överfalla henne som en besatthet, sveper in från ingenstans och
bär hjältar mot ödet. Det är precis vad som händer med Vitaly, Sonya och den vackra Natalie. Det är utmärkande för Bunin att han alltid visar de mest irrationella händelserna i de mest realistiska tonerna. För Ivan Bunin styr världen, given och oföränderlig, över människan. Därför är hjältarna inte filosofiska eller religiösa. "Efter att ha kommit hem för semestern bestämde jag mig för att det var dags för mig att vara som alla andra, att kränka min renhet, att leta efter kärlek utan romantik..." När Vitaly kom till sin farbrors gods och träffade Sonya där, visste Vitaly redan med säkerhet att han ville förändra sitt liv, att bli "som alla andra." Bunin tycks visa oss två helt olika personligheter - samma person och en annan, ändrade en: "... han rodnade vid sina gymnasiekamraters fria samtal" - och - "... den sommaren! Jag skulle inte rodna längre." Det är viktigt att notera att samtalet mellan Vitaly och Sonya vid deras första möte är väldigt avslappnat, ingen pinsamhet upplevs från vare sig hans eller hennes sida. Det viktigaste ämnet i deras samtal är kärlek, från alla
unga ämnen (om pappa, om middag...) de byter till den här. Sonya berättar för honom om Natalie, hennes vän från gymnasiet, som omedelbart satte upp honom: "Du kommer att bli galen av kärlek till henne, och du kommer att kyssa mig. Du kommer att gråta på mitt bröst av hennes grymhet, och jag ska trösta dig.” Hon gör detta för att inte störa deras framtida "romantik".
I berättelsen kan du lägga märke till handlingens extraordinära dynamik. I. Bunin lägger omedelbart, i början av berättelsen, fram alla fakta.
Händelser utvecklas mycket snabbt, sekventiellt, "flyter" från en till en annan. Hjälten hemsöks av tankar om kärlek. Även under ett samtal med sin farbror tänker han på Natalie och Sonya, han väntar på vad som ska hända härnäst. Han känner att han redan älskar dem båda. Men Vitaly har inte sett Natalie än, han är inte beroende av henne än.
Berättelsen berättas från huvudpersonens värld, och han säger själv om sig själv: "Fantasi har alltid varit levande i mig...", därför är berättelsen "Natalie" full av färgstarka beskrivningar av allt som händer och allt som omger tecken. Beskrivningen av Sonya och Natalies utseende, Vitalys inställning till dem är helt annorlunda, olika så mycket som de är olika från varandra. Två helt motsatta personer. Han kallar Sonya för en "kvinna" och Natalie för "tonåring". ”... och varför straffade du mig så?
Gud, för vilken han gav två kärlekar på en gång; så annorlunda och så passionerad, så smärtsam skönhet i Natalies tillbedjan och sådan kroppslig hänförelse av Sonya?” – Vitaly berättar redan ärligt om sin kärlek till båda tjejerna. Men ändå ges sann kärlek till en person bara en gång i livet. Och denna kärlek till Vitaly är till Natalie. Låt oss komma ihåg att efter att ha brutit upp, så att säga, med henne, kommer han aldrig att minnas sin passion och fysiska tillgivenhet för Sonya, men kommer alltid att älska Natalie. Till och med under ett samtal med Natalie i en björkgränd, när han bekände sina känslor för henne, avsade han sig helt och hållet Sonya i ord, och nästa morgon med hela sin själ: "... Jag är inte kopplad till Sonya för alltid ... ”. Men samtidigt flyttade Natalie ifrån honom, jag tror att hon var rädd för honom, rädd för sina känslor, för hon älskade också: "Ja, ja, jag älskar dig...". Det visar sig att Sonya förstörde denna förutsedda lycka för två älskare, men å andra sidan, tack vare Sonya, träffade han Natalie, tack vare henne fick Vitaly massor av "kärlek utan romantik", var redo att beundra Natalie och ägna sig åt till henne.
Kärlek i I. Bunins skildring är tragisk. Stor kärlek är oförenlig med vanligt, normalt liv. Men kärlek, trots all tragedi, är den största lyckan i mänskligt liv. ”...Finns det något sådant som olycklig kärlek? ...Är det inte det mest sorgliga
ger inte musik dig lycka i världen?"
Bunins serie med berättelser "Mörka gränder" är det bästa som författaren skrivit under hela hans kreativa karriär. Trots enkelheten och tillgängligheten i Bunins stil kräver analys av arbetet speciell kunskap. Verket studeras i 9:e klass under litteraturlektionerna; dess detaljerade analys kommer att vara användbar för att förbereda för Unified State Exam, skriva kreativa arbeten, testuppgifter och utarbeta en berättelseplan. Vi inbjuder dig att bekanta dig med vår version av analysen av "Dark Alleys" enligt plan.
Kort analys
År av skrivande– 1938.
skapelsehistoria– berättelsen skrevs i exil. Hemlängtan, ljusa minnen, verklighetsflykt, krig och hunger – var drivkraften till att skriva berättelsen.
Ämne– förlorad kärlek, glömd i det förflutna; trasiga öden, temat val och dess konsekvenser.
Sammansättning- traditionell för en novell eller novell. Den består av tre delar: generalens ankomst, mötet med sin tidigare älskare och den hastiga avresan.
Genre- story (novell).
Riktning– realism.
skapelsehistoria
I "Dark Alleys" kommer analysen att vara ofullständig utan historien om skapandet av verket och kunskap om vissa detaljer i författarens biografi. I N. Ogarevs dikt "En vanlig berättelse" lånade Ivan Bunin bilden av mörka gränder. Denna metafor imponerade så mycket på författaren att han gav den sin egen speciella betydelse och gjorde den till titeln på en serie berättelser. Alla förenas av ett tema - ljus, ödesdiger, livslång kärlek.
Verket, som ingår i cykeln av berättelser med samma namn (1937-1945), skrevs 1938, när författaren var i exil. Under andra världskriget plågade hunger och fattigdom alla invånare i Europa, och den franska staden Grasse var inget undantag. Det var där som alla de bästa verken av Ivan Bunin skrevs. En återgång till minnen från de underbara ungdomstiderna, inspiration och kreativt arbete gav författaren styrka att överleva separationen från sitt hemland och krigets fasor. Dessa åtta år borta från hans hemland blev de mest produktiva och viktigaste i Bunins kreativa karriär. Mogen ålder, underbart vackra landskap, omtanke om historiska händelser och livsvärden - blev drivkraften för skapandet av ordmästarens viktigaste verk.
I de mest fruktansvärda tiderna skrevs de bästa, subtila, genomträngande berättelserna om kärlek - cykeln "Dark Alleys". I varje persons själ finns det platser där han tittar sällan, men med speciell bävan: de ljusaste minnena, de mest "kära" upplevelserna lagras där. Det var just dessa "mörka gränder" som författaren hade i åtanke när han gav titeln till sin bok och berättelsen med samma namn. Berättelsen publicerades första gången i New York 1943 i publikationen "New Land".
Ämne
Ledande ämne- temat kärlek. Inte bara berättelsen "Mörka gränder", utan alla verk i cykeln är baserade på denna underbara känsla. Bunin, som sammanfattar sitt liv, var fast övertygad om att kärlek är det bästa som kan ges till en person i livet. Det är essensen, början och meningen med allt: en tragisk eller lycklig historia - det är ingen skillnad. Om denna känsla blinkade genom en persons liv betyder det att han inte levde det förgäves.
Människoöden, händelsernas oåterkallelighet, val som man var tvungen att ångra är de ledande motiven i Bunins berättelse. Den som älskar vinner alltid, han lever och andas sin kärlek, det ger honom kraften att gå vidare.
Nikolai Alekseevich, som gjorde sitt val till förmån för sunt förnuft, först vid sextio års ålder förstår att hans kärlek till Nadezhda var den bästa händelsen i hans liv. Temat för valet och dess konsekvenser avslöjas tydligt i handlingen i berättelsen: en man lever sitt liv med fel människor, förblir olycklig, ödet ger tillbaka sveket och bedrägerierna som han begick i sin ungdom mot en ung flicka.
Slutsatsen är uppenbar: lycka ligger i att leva i harmoni med dina känslor, och inte i strid med dem. Även problemet med val och ansvar för eget och andras öde berörs i arbetet. Frågorna är ganska breda, trots den lilla volymen av berättelsen. Det är intressant att notera det faktum att i Bunins berättelser är kärlek och äktenskap praktiskt taget oförenliga: känslor är snabba och ljusa, de uppstår och försvinner lika snabbt som allt i naturen. Social status har ingen mening där kärleken råder. Den jämställer människor, gör rang och klasser meningslösa – kärleken har sina egna prioriteringar och lagar.
Sammansättning
Kompositionsmässigt kan berättelsen delas in i tre delar.
Första delen: hjältens ankomst till värdshuset (beskrivningar av naturen och det omgivande området dominerar här). Mötet med den tidigare älskaren – den andra semantiska delen – består främst av dialog. I den sista delen lämnar generalen värdshuset – han flyr från sina egna minnen och sitt förflutna.
Huvudevenemang– dialogen mellan Nadezhda och Nikolai Alekseevich bygger på två helt motsatta livsåskådningar. Hon lever av kärlek, finner tröst och glädje i den, och bevarar minnena från sin ungdomstid. I munnen på denna kloka kvinna lägger författaren idén om berättelsen - vad verket lär oss: "allt passerar, men allt är inte glömt." I denna mening är hjältarna motsatta i sina åsikter; den gamle generalen nämner flera gånger att "allt går över." Det var precis så hans liv gick, meningslöst, glädjelöst, förgäves. Kritiker tog emot kretsloppet av berättelser entusiastiskt, trots dess mod och uppriktighet.
Huvudkaraktärer
Genre
Dark Alleys tillhör novellgenren; vissa forskare av Bunins arbete tenderar att betrakta dem som noveller.
Temat kärlek, oväntade abrupta slut, tragedi och dramatiska intriger - allt detta är typiskt för Bunins verk. Det bör noteras att lejonparten av lyriken i berättelsen är känslor, det förflutna, upplevelser och andliga uppdrag. Den allmänna lyriska inriktningen är ett utmärkande drag för Bunins berättelser. Författaren har en unik förmåga att passa in en stor tidsperiod i en liten episk genre, avslöja karaktärens själ och få läsaren att tänka på det viktigaste.
De konstnärliga medel som författaren använder är alltid varierande: precisa epitet, levande metaforer, jämförelser och personifieringar. Parallellismens teknik ligger också författaren nära, ganska ofta betonar naturen karaktärernas mentala tillstånd.
Arbetsprov
Betygsanalys
Genomsnittligt betyg: 4.6. Totalt antal mottagna betyg: 525.
I. A. Bunin är den första av de ryska författarna att ta emot Nobelpriset, som uppnådde popularitet och berömmelse på världsnivå, med fans och medarbetare, men ... djupt olycklig, eftersom han sedan 1920 var avskuren från sitt hemland och längtade efter Det. Alla berättelser från emigrationstiden är genomsyrade av en känsla av melankoli och nostalgi.
Inspirerad av raderna i dikten "An Ordinary Tale" av N. Ogarev: "De scharlakansröda nyponen blommade runt omkring / Det fanns en gränd av mörka lindar," kom Ivan Bunin på idén att skriva en kärlekscykel berättelser om subtila mänskliga känslor. Kärlek är annorlunda, men det är alltid en stark känsla som förändrar hjältarnas liv.
Berättelsen "Mörka gränder": sammanfattning
Berättelsen "Dark Alleys", som bär samma namn i cykeln och är huvudberättelsen, publicerades den 20 oktober 1938 i New York-upplagan av "New Earth". Huvudpersonen, Nikolai Alekseevich, träffar av misstag Nadezhda, som han förförde och övergav för många år sedan. För hjälten då var det bara en affär med en livegen tjej, men hjältinnan blev allvarligt kär och bar denna känsla under hela sitt liv. Efter affären fick flickan sin frihet, började tjäna sitt eget uppehälle och äger nu ett värdshus och "ger pengar på ränta." Nikolai Alekseevich förstörde Nadezhdas liv, men blev straffad: hans älskade fru övergav honom lika vidrigt som han själv en gång hade gjort, och hans son växte upp till en skurk. Hjältarna skiljer sig, nu för alltid, Nikolai Alekseevich förstår vilken typ av kärlek han saknade. Men hjälten kan inte ens i sina tankar övervinna sociala konventioner och föreställa sig vad som skulle ha hänt om han inte hade övergett Nadezhda.
Bunin, "Mörka gränder" - ljudbok
Att lyssna på berättelsen "Dark Alleys" är extremt trevlig, eftersom författarens poetiska språk också manifesteras i prosa.
Bild och egenskaper hos huvudpersonen (Nikolai)
Bilden av Nikolai Alekseevich väcker antipati: den här mannen vet inte hur man älskar, han ser bara sig själv och den allmänna opinionen. Han är rädd för sig själv, för Nadezhda, oavsett vad som händer. Men om allt är anständigt till det yttre kan du göra som du vill, till exempel krossa hjärtat på en tjej som ingen kommer att stå upp för. Livet straffade hjälten, men förändrade honom inte, lade inte till andestyrka. Hans bild personifierar vanan, livets rutin.
Bild och egenskaper hos huvudpersonen (Nadezhda)
Mycket starkare är Nadezhda, som kunde överleva skammen för en affär med "mästaren" (även om hon ville ta livet av sig, kom hon ut ur denna stat), och också lyckades lära sig att tjäna pengar på egen hand, och i ett ärligt sätt. Coachman Klim noterar kvinnans intelligens och rättvisa; hon "ger pengar på ränta" och "blir rik", men tjänar inte på de fattiga, utan vägleds av rättvisa. Nadezhda, trots tragedin i hennes kärlek, höll den i sitt hjärta i många år, förlät sin förövare, men glömde inte. Dess bild är själen, det upphöjda, som inte finns i ursprunget, utan i personligheten.
Huvudidén och huvudtemat i berättelsen "Dark Alleys"
Kärlek i Bunins "Mörka gränder" är en tragisk, dödlig, men inte mindre viktig och vacker känsla. Det blir evigt, eftersom det för alltid finns kvar i minnet av båda hjältarna; det var det mest värdefulla och ljusaste i deras liv, även om det är borta för alltid. Om en person någonsin har älskat som Nadezhda, har han redan upplevt lycka. Även om denna kärlek slutade tragiskt. Livet och ödet för hjältarna i berättelsen "Dark Alleys" skulle vara helt tomt och grått utan en så bitter och sjuk, men fortfarande fantastisk och ljus känsla, som är ett slags lackmustest som testar en mänsklig personlighet för andestyrka och moralisk renhet. Nadezhda klarar detta test, men Nikolai gör det inte. Detta är idén med arbetet. Du kan läsa mer om temat kärlek i verket här:
