Abstrakt na tému:

Polovské tance(balet)

Plán:

1 Obsah fragmentu
2 inscenácie
3 Produkcia Goleizovského
4 Hudba
5 Nahrávanie hudby
6 História výroby v Rusku
7 Produkcia Fokine

Úvod

"Polovské tance"- baletný fragment z 2. dejstva opery „Princ Igor“ od ruského skladateľa A. P. Borodina.

Zdrojom libreta, ktoré napísal sám autor za účasti V.V staroveká ruská literatúra„Príbeh Igorovej kampane“, ktorý rozpráva o neúspešnej kampani kniežaťa Igora proti Polovtsovcom.

1. Obsah fragmentu

Polovský tábor. Scénograf I. Bilibin

Polovský tábor. Večer. Kumánske dievčatá tancujú a spievajú pieseň, v ktorej porovnávajú kvetinu smädnú po vlahe s dievčaťom, ktoré dúfa v rande so svojím milovaným. Chán Konchak ponúka zajatému princovi Igorovi slobodu výmenou za sľub, že proti nemu nepozdvihne meč. Ale Igor úprimne hovorí, že ak ho chán pustí, okamžite zhromaždí svoje pluky a udrie znova. Konchak ľutuje, že s Igorom nie sú spojenci a volá zajatcov a zajatcov, aby ich pobavil.

Začína scéna „Poľovské tance“. Najprv dievčatá tancujú a spievajú (zbor „Odleť na krídlach vetra“). Choreografická akcia je založená na áriách Polovskej dievčiny a Konchakovny, úžasne krásnej a melodickej.

Potom začína všeobecný tanec Polovcov. Akcia končí všeobecným vrcholným tancom.

Baletný fragment "Polovské tance" z opery „Princ Igor“ sa stalo samostatným baletným predstavením.
V opere prichádza na začiatku a na konci druhého dejstva:
Druhé dejstvo (druhé dejstvo)

Scéna	čas	Hudba	Účasť na balete
1 Zbor polovských dievčat	6"10	"Pri nedostatku vody, na slnku cez deň" Polovské dievča, zbor	baletný zbor
2 Tanec Polovcov	2"21
3 Kavantina Končakovna	5"56	"Svetlo zeme sa stmieva" Končakovna, Spevácky zbor
4 javisko a zbor	2"50	"Priateľky, dajte väzňom niečo na pitie" Končakovna, Spevácky zbor
5 Recitatív a Cavatina Vladimíra	5"41	"Deň sa pomaly rozplynul" Vladimír Igorevič
6 Duet	5"25	"Si môj Vladimír?" Končakovna, Vladimír Igorevič
7 Ária kniežaťa Igora	6"49	"Žiadny spánok, žiadny odpočinok pre unavenú dušu" princ Igor
8 Scéna princa Igora s Ovlurom	4"07	"Dovoľte mi, princ, povedať slovo" Kniha Igor, Ovlur
9 Končakova Ária	6"57	"Je princ zdravý?" Konchak a princ Igor
10 recitatív	3"22	"Hej, priveď sem zajatcov" Konchak, knieža Igor
11 Polovský tanec so zborom	10"55

2. Vystúpenia

Baletné predstavenia:

Dátum výroby	Divadlo	Choreografia	Tvorcovia	Účinkujúci, súbor	Film
23. októbra 1890	Opera Mariinskii, St. Petersburg	Lev Ivanov		Baletný súbor Mariinského divadla
19. mája 1909	Divadlo Chatelet, Paríž"Ruské ročné obdobia"	Michail Fokin	Dirigent: E.A Umelec: N. K. Roerich	A.R. Bolm, E.A. Fedorov
22. septembra 1909	Mariinské divadlo, Petrohrad	Michail Fokin	Dirigent: E.A. Krushevsky, Dizajnér: K.A	V.P. Fokina L.F. Shollar, B.F. Nižinskaja, S.F. Fedorová, A.R
5. novembra 1914	Veľké divadlo, Moskva	A.A.Gorsky
19. januára 1934	Veľké divadlo, Moskva	Kasjan Goleizovský	Umelec F.F. Fedorovský	Baletná spoločnosť Veľkého divadla	1951 - "Veľký koncert"
1953	Veľké divadlo, Moskva	Kasjan Goleizovský	Umelec: Fedorovský Dirigent: M.N	Baletná spoločnosť Veľkého divadla	1972 - Filmová adaptácia
1971	Palais des Sports, Paríž. Moskva, Petrohrad.	Igor Mojsejev		Súbor Folklórny tanec ZSSR, Moskva	- Prispôsobenie obrazovky

3. Produkcia Goleizovského

Goleizovský pri tvorbe svojej inscenácie dôkladne študoval históriu. Ako viete, obsahom Borodinovej brilantnej opery „Princ Igor“ je neúspešná kampaň severských kniežat Igora a Vsevoloda Svyatoslavoviča proti Polovcom, spievaná v slávnom „Príbehu Igorovej kampane“. Výskyt Polovcov na Rusi sa datuje do druhej polovice 11. storočia, presnejšie do roku 1061. Za stopäťdesiat rokov, pred rokom 1210, bolo asi päťdesiat veľkých nájazdov Polovcov a malé sa nedali spočítať.

Kasyan Yaroslavovič vysvetľuje zmes štýlov tým, že kmene postupne splynuli s polovskými hordami a splynuli s nimi. Tento fenomén mal vplyv na formovanie jedinečných tanečných techník Polovcov.

Pre Borodina je východ v hudbe nefalšovaný, spontánny.

Kasyan Goleizovsky - „prvky v tancoch“:

Synkopa, zdôraznená v „divokom tanci mužov“, „tancovaní chlapcov“, „chagas“ a finále
Melódia, ktorá obklopuje a očarí svojou blaženosťou - „Hladký tanec dievčat“
Harmónia - Borodinove slávne kvinty, úspešne a odvážne zdôrazňujúce celkový vzor
Dynamika – zrýchlenie pohybu z moderáta na presto
Nuance - Sila zvuku. Na akcenty a pauzy.

4. Hudba

Fragmenty tém „polovských tancov“

Akt začína s Zbor polovských dievčat A Ária Končakovna
Tanec polovských dievčat- prvý tanec (č. 8, presto, 6/8, F dur)
Polovský tanec so zborom- (č. 17. Úvod: Andantino, 4/4, A dur)
Pomalý tanec polovských dievčat(Andantino, 4/4, A dur)
Mužský tanec je divoký(Allegro vivo, 4/4, F dur)
Všeobecný tanec(Allegro, 3/4, D dur)
Chlapci tancujú(Presto, 6/8, D moll)
Tanec dievčat, "kĺzanie"(v hudobnej repríze (repríze) v kombinácii s chlapcami tancujúcimi v rýchlom tempe (Moderato alla breve, 2/2)
Chlapčenský tanec a polovský tanec (repríza, Presto, 6/8, d mol)
Záverečný vrcholný tanec (Allegro con spirito, 4/4, A dur)

5. Nahrávajte hudbu

1970 - „Melódia“
1978-1979 - Veľké divadlo: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinová, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obrazcovová
1997 – Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group „Jimmy Classic“ ADD/ OM 03 - 122-124 (Široká)

6. História inscenácií v Rusku

Choreograf L. I. Ivanov vytvoril 23. októbra 1890 v Mariinskom divadle samostatný jednoaktový balet v rámci operného predstavenia.

5. novembra 1914 - choreograf Alexander Alekseevič Gorskij, Veľké divadlo, ako súčasť operného predstavenia)

1971 - jednoaktový balet choreografa Igora Aleksandroviča Moiseeva v súbore ľudového tanca ZSSR. Premiéry: Palác športu pri Versailleskej bráne v Paríži, Moskva, koncertná sálaČajkovskij, Leningrad a ďalšie mestá ZSSR.

7. Produkcia Fokine

novembra 1914 Michail Fokine vytvoril svoju choreografickú verziu „Polovské tance“ v Diaghilevových ruských sezónach, premiéra sa konala v divadle Chatelet v Paríži. S kulisami N. K. Roerich, dirigent E. A. Cooper; role A. R. Bolma, E. A. Smirnova, S. V. Fedorova (Fedorova 2.)

Vera Krasovskaya napísala o tom, ako Fokine stelesnil svoje choreografické fantázie v tanci a presvedčivo odhalil hudobné obrazy:

„Jeho zúrivý vzhľad, s tvárami zašpinenými od sadzí a špiny, ich zhromaždenie vyzeralo skôr ako brloh divých zvierat než ľudský tábor... Podmanivo krásny vlnový tanec dievčat, plný malátnosti, je zmietaný zbesilý vírový tanec Polovcov, ktorí sa ponáhľajú a vznášajú sa do vzduchu. Opona spadla vo chvíli úplného veselia a šialenstva tanca.“

Od októbra 2008 Andris Liepa pripravoval program na storočnicu Diaghilevove „Ruské ročné obdobia“ so súborom Kremeľského paláca.

V marci/apríli 2011 videli balet sofistikovaní parížski diváci v Théâtre des Champs-Élysées.

„V roku 1906 Diaghilev vzal „Výstavu ruských portrétov“ do Francúzska, rok 1907 sa stal hudobnou sezónou, keď prvýkrát vyšli Scriabin, Rimsky-Korsakov a Fjodor Chaliapin. A v sezóne 1908/1909 sa objavil balet, ktorý zaujal celú európsku verejnosť, a tým sa začal slávnostný pochod ruskej kultúry naprieč západná Európa. Myslím, že „ruské ročné obdobia. 21. storočie“ je pokračovaním tohto víťazného pochodu ruského umenia, ktorý kedysi začal Sergej Diaghilev. Vplyv, ktorý mali ročné obdobia Diaghilev na vývoj európske umenie Celkovo je to jednoducho nemožné preceňovať."- A. M. Liepa

Poznámky

Podľa poznámok A.P. Borodina prácu dokončili Alexander Glazunov a Nikolaj Rimskij-Korsakov. Alexander Glazunov spamäti zreštauroval predohru, ktorú počul v podaní autora na klavíri, dokončil a zinscenoval tretie dejstvo. N. A. Rimsky-Korsakov zorganizoval prológ, prvé, druhé a štvrté dejstvo a Polovský pochod
Kasjan Goleizovský kapitola „O polovských tancoch“ // "Život a umenie". - Moskva: WTO, 1984.
„Ruský balet: Encyklopédia“ - www.ballet-enc.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: „Veľká ruská encyklopédia; Súhlas“, 1981. - 632 s.
„Ruský balet: Encyklopédia“ - www.pro-ballet.ru/html/p/poloveckie-pl8ski.html. - M.: „Veľká ruská encyklopédia; Súhlas“, 1997. - 632 s. - 10 000 kópií. - ISBN 5-85370-099-1
„Polovské tance“ - www.belcanto.ru/ballet_polovtsian.html. - el.enz.
„Tretie sezóny ruských baletov sa otvorili v Paríži s plným domom“ - www.rian.ru/culture/20110401/359870407.html. - RIA Novosti, 4. 1. 2011.
„V Paríži sa otvorili ruské sezóny 21. storočia“ - rus.ruvr.ru/2011/04/01/48273690.html. - ITAR-TASS, 4. 1. 2011.
Irina Korneeva„Za 100 rokov Diaghilev nezostarol“ - www.rg.ru/2008/10/21/balet.html. -" Ruské noviny“, 21.10.2008. - V. Federálny. - č. 4776.

Literatúra

Encyklopédia "Ruský balet". Vedecké vydavateľstvo "Bolshaya" Ruská encyklopédia" Vydavateľstvo "Súhlas", strana 365.
Kniha "Veľké divadlo ZSSR". Štátne hudobné vydavateľstvo, Moskva, 1958, strana 57

Odpovedali sme na najobľúbenejšie otázky – skontrolujte, možno sme odpovedali aj na tú vašu?

Sme kultúrna inštitúcia a chceme vysielať na portáli Kultura.RF. Kam sa máme obrátiť?
Ako navrhnúť podujatie na „plagát“ portálu?
Našiel som chybu v publikácii na portáli. Ako to povedať redakcii?

Prihlásil som sa na odber upozornení push, ale ponuka sa objavuje každý deň

Na zapamätanie si vašich návštev používame na portáli cookies. Ak sa súbory cookie vymažú, znova sa zobrazí ponuka predplatného. Otvorte nastavenia prehliadača a uistite sa, že možnosť „Vymazať súbory cookie“ nie je označená ako „Odstrániť pri každom opustení prehliadača“.

Chcem byť prvý, kto sa dozvie o nových materiáloch a projektoch portálu „Culture.RF“

Ak máte nápad na vysielanie, ale nie sú technické možnosti na jeho realizáciu, odporúčame vyplniť elektronickej forme aplikácie v rámci národný projekt"Kultúra": . Ak je podujatie naplánované na obdobie od 1. septembra do 31. decembra 2019, prihlášku je možné podať od 16. marca do 1. júna 2019 (vrátane). Výber podujatí, ktoré získajú podporu, vykonáva odborná komisia Ministerstva kultúry Ruskej federácie.

Naše múzeum (inštitúcia) sa na portáli nenachádza. Ako to pridať?

Inštitúciu môžete na portál pridať pomocou systému „Jednotný informačný priestor v oblasti kultúry“: . Pridajte sa k nemu a pridajte svoje miesta a udalosti v súlade s. Po skontrolovaní moderátorom sa informácie o inštitúcii objavia na portáli Kultura.RF.

Akcia sa odohráva v polovskom tábore v roku 1185.

História stvorenia

Na jar 1869 významný umelecký kritik a hudobný kritik V. V. Stašov (1824-1906), bývalý ideológ krúžok petrohradských hudobníkov, tzv Mocná partia, navrhol Borodinovi, v tom čase autorovi symfónie a romancí, napísať operu. Ako zápletku navrhol takú, ktorá podľa jeho názoru zodpovedala tvorivej povahe mladý skladateľ epická téma z staroveká ruská história. Libreto, ktorého počiatočný náčrt vytvoril sám Stasov, bolo založené na pamätníku starovekej ruskej literatúry „Príbeh Igorovej kampane“ (1185-1187). Borodin sa rozhodol poslúchnuť túto radu a ako základ vzal Stasovov náčrt. K tvorbe libreta pristupoval ako vedec: naštudoval veľa rôznych historické pramene, vrátane kroník, starých príbehov „Zadonshchina“ a „ Mamajevský masaker“, historický výskum, eposy, hudbu potomkov Polovcov a dokonca navštívili miesta tých dávnych udalostí.

Obsahom opery bola neúspešná kampaň proti Polovcom z Novgorodsko-Severského princa Igora Svyatoslavicha, jeho zajatie a útek zo zajatia. Akcia sa konala v Putivle, mieste Igorovej vlády, ako aj v tábore Polovcov. Opera vznikala dlhé roky, pretože práca prebiehala len v záchvatoch a rozbehoch, v krátkych intervaloch medzi početnými oficiálnymi povinnosťami: výučbou, vedecký výskum, administratívne a spoločenské aktivity. Celkovo bolo „kniežaťu Igorovi“ venovaných 18 rokov. Skladateľ vytvoril polovské tance v lete roku 1875 na dovolenke v Moskve. Ukázaní na jeseň v kruhu priateľov, podľa Borodinových listov, vytvorili senzáciu. Opera nebola nikdy dokončená celá. Po smrti skladateľa ho na základe zostávajúcich náčrtov dokončil Glazunov a Rimskij-Korsakov orchestroval najviac klávesnica Premiéra „Princ Igor“ sa konala 23. októbra (4. novembra 1890) v Petrohradskom Mariinskom divadle. Polovské tance naštudoval L. Ivanov a urobili na verejnosť obrovský dojem.

V roku 1909 sa obrátil k hudbe Borodina a M. Fokin(1880-1942), vynikajúci ruský inovatívny choreograf, ktorý vytrvalo hľadal spôsoby, ako rozšíriť repertoár ruských sezón v Paríži, ktoré organizoval Diaghilev. Fokin nanovo inscenoval Polovcové tance, pričom zámerne nebral nič z opernej inscenácie L. Ivanova. Dokázal nielen bravúrne zhmotniť svoje zbesilé choreografické fantázie do tanca, ale aj presvedčivo odhaliť hudobné obrazy. "Divný vzhľad, s tvárami zašpinenými od sadzí a špiny, v zelených habitoch posiatych červenými a hnedožltými škvrnami, v jasných pruhovaných nohaviciach, ich zhromaždenie vyzeralo skôr ako brloh divých zvierat než ľudský tábor." Zvodne krásny prvý tanec dievčat je hladký, vlnitý, plný malátnosti. Je akoby zmietaná tancom mužov, založeným na zbesilom vírovom pohybe. Polovci sa ponáhľajú, „vznášajú sa do vzduchu s nohami stiahnutými v kolenách. V ich divokom tanci sa okamžite objavil beh koní, let stepných orlov a zvonenie šípov“ (V. Krasovskaya). Pôsobivý je aj chlapčenský tanec – divoko rytmický, s rozmarne sa meniacim skupinovým vzorom. Záverečný generálny tanec zaujme živelným tlakom a barbarskou hrubou silou. Všetky predtým počuté témy sú tu spojené, prepletené v šialenom pohybe. „... synchronizovaný tok... zaplavil javisko, valil sa vo vlnách, keď bežiaci dav náhle zablúdil iným smerom, aby vzďaľujúc sa opäť opakoval motív nájazdu – príboj... Telá sa kývali v mocnom unisono-zaklínadle, akoby ozvenou chóru, oslavujúceho chána. Bolo tam čarodejníctvo, šamanizmus v opakovaniach zbrklého skoku, prerezaného náhlym drepom, v tých istých šplechnutiach rúk, v rovnakom šialenstve tanca. Opona spadla vo chvíli jej úplného hýrenia“ (V. Krasovskaya). Polovci sa vo svojom poslednom nápore rútili ako lavína priamo k publiku.

Predstavenie bolo prvýkrát uvedené v rámci Ruských ročných období v parížskom divadle Chatelet 19. mája 1909 a 22. septembra toho istého roku bolo použité pri oživení kniežaťa Igora na javisku Mariinského divadla. Nová inscenácia bola prijatá s nadšením kritikmi aj divadelnými kruhmi.

Zápletka

Žiadna zápletka ako taká neexistuje. Dej sa odohráva v tábore Polovcov, v stepi, ktorej nekonečnú rozlohu narúšajú len stany nomádov. Dievčatá obkolesujú priestor v širokom okrúhlom tanci, Polovci na ne lietajú ako víchor, každá si vyberá obeť. Mladíci sa ich snažia chrániť, ale bežiaci dav ich zmetie. V magickom tanečnom pohybe všetci chvália chána.

Hudba

Hudba polovských tancov sa vyznačuje presvedčivým stelesnením orientálnych obrazov, elementárnej sily, skutočne oslnivých farieb a zároveň pôvabom a plasticitou. Štyri rôzne scény sa spájajú do nepretržitej akcie. Hladký tanec dievčat, nespútaný mužský tanec, svižné a jednoduchí chlapci. Scéna končí všeobecným divokým, temperamentným vírivým tancom.

L. Mikheeva

Premiéra sa konala 19. mája 1909 v rámci „ Ruská sezóna“, Paríž.

Svetová premiéra opery Alexandra Borodina „Princ Igor“ sa konala v Petrohrade Mariinské divadlo v roku 1890. Potom choreograf Lev Ivanov zložil a choreografoval tance v tejto opere na základe námetu. Choreografia sa nezachovala, názory účastníkov sú veľmi rozporuplné. Ale je jasné, že tieto tance nelákali osobitnú pozornosť. Preto kedy Sergej Diaghilev naplánoval parížsku „ruskú sezónu“ v roku 1909, v ktorej boli operné a baletné časti takmer rovnaké, pozval režiséra Alexandra Sanina, aby naštudoval druhé dejstvo „Knieža Igor“ a Michail Fokin skladať tam požadované tance.

Choreograf pripomenul svoju myšlienku takto: „V „Poľových tancoch“ som sa pokúsil uviesť príklad expresívneho hromadný tanec. Predtým sa úlohy baletného zboru v predstavení zredukovali najmä na pozadie pre tance baletky či sólistov, na doprovod. Nechýbali zborové tance úplne bez účasti sólistov. Jeho úlohy sa však zúžili na ornamentiku v pohybe, na spojenie tanečníkov do jedného rytmu. Boli tam prechody a zoskupenia, ktoré lahodili oku. Ale nehovorili o vyjadrení pocitov, o extáze, o emocionálnom povznesení s baletným zborom. Vytvorenie tanca – vzrušujúceho, stimulujúceho – bolo pre mňa zaujímavou úlohou... „Poľovské tance“ považujem za jednu zo svojich najdôležitejších prác.“

Druhé dejstvo opery, ako je známe, sa odohráva v tábore Polovcov. Tu knieža Igor, jeho syn Vladimír a ďalší ruskí vojaci strádajú v zajatí. Zajatie nie je fyzicky náročné, ale skôr „sladké“. Majitelia, ktorí snívajú o tom, že sa nestanú nepriateľmi, ale priateľmi Rusov, ich potešia a pobavia všetkými možnými spôsobmi. Samotné polovské tance obsahujú akciu plnú tancov zajatcov „spoza Kaspického mora“, milostná scéna Konchakovna a Vladimir, árie Končaka a Igora (posledný bol orezaný v Paríži). Borodinova hudba sa neusilovala o etnografickú pravdu a kde ju možno nájsť? Obraz stepnej rozlohy, nespútanú vôľu šialene pretekajúcich divokých jazdcov však skladateľ sprostredkoval s rytmickou voľnosťou, na svoju dobu prekvapujúcou. Choreograf sa pokúsil zhodovať so skladateľom vo figuratívnej štruktúre a zafarbil ju silnými vzormi.

Dievčatá pomaly začínajú svoju časť. Tie sa plynulým a mdlým pohybom postupne zoskupujú do dvoch kruhov, medzi ktorými tancujú traja sólisti. Hudba náhle mení tempo – Borodinova poznámka: „Mužský tanec, divoký“. Vo vysokom skoku s pokrčenými nohami vyletí Polovchanin prvý s lukom hrozivo zdvihnutým dohora. Po ňom kombináciu zopakujú ďalší štyria lukostrelci. Rytmus tanca sa zvyšuje, lukostrelci zapĺňajú javisko, dievčatá sa tlačia ku krídlam. Nával na rampu je sprevádzaný dopadom lukov na zem. Zbor spieva chánovu slávu. Začína všeobecný tanec. Lukostrelci sa k sebe buď ponáhľajú, alebo ostražito, ako na poľovačke, dávajú pozor na korisť.

Objaví sa „korisť“ – dievčatá – a nesmelo spomaľujú. Polovchanin vtrhne do nimi vytvoreného kruhu a za ním nasledujú ďalší lovci. Vytvárajú sa páry a potom sa rozpadajú. Keď hudba náhle utíchla, každý bojovník si prehodil svoju vybranú obeť cez rameno. Zakrývajú ich štíhli mladíci. Tanec mladých Polovcov sa rýchlo začína, poskakujú po javisku, rytmicky si udierajú na kolená a päty. Naskakovanie rôzne strany, rozmarné tanečné vzory končia pádom na podlahu na proscéniu. Telá sú už vyčerpané a nohy a ruky stále režú vzduch a nemajú čas poslúchnuť príkazy mozgu. Finále bolo postavené na princípe choreografickej cody. Prúd tancujúcich Polovcov zachytil celé pódium, vlny neustále menili smer a znova a znova šliapali všetko, čo im stálo v ceste. Čarodejníctvo a šamanské opakovania pohybov sa spojili so zborovými kúzlami. Šialenstvo tanca rástlo čím ďalej tým viac a opona spadla v momente úplného vyžitia dobre zorganizovaného živlu.

Alexander Benois, ako očitý svedok parížskeho turné, oznámil svojej vlasti: „Polovský tábor“ z Borodinovho „kniežaťa Igora“ sa ukázal ako mimoriadne úspešný, akosi ústredné predstavenie. A to ani nie tak preto, že zbory spievali harmonicky, Petrenko bol krásny v úlohe Končakovny a Smirnov nádherne predvádzal svoju láskavú áriu, ani nie tak pre Roerichovu poetickú, priestrannú, divokú scenériu s dymom ťahajúcim sa od júrt až po horiaca večerná obloha, ani nie tak kvôli úspešnému výberu kostýmov. Nie, „Polovský Stan“ „porazil Paríž“ vďaka vynaliezavosti Fokine a prítomnosti našich nenahraditeľných baletných tanečníkov na javisku (títo baletní mladíci sú väčšinou horlivými obdivovateľmi Gorského a Fokina), ktorí sa tak veľmi oddali svojej úlohe ( dalo by sa povedať, že pre všetkých jedna rola), tak prežitý, taký premenený na nejaké starodávne hrdinské divošky a citlivé stepné dievčatá, že nebolo možné neveriť tomu, čo sa deje na javisku.“

Riaditeľ súboru Diaghilev Sergej Grigoriev potvrdzuje: „Na konci predstavenia boli tance za sprievodu celého orchestra a veľkého zboru Moskovskej opery. Dojem z tejto scény a z hudby bol taký obrovský, že búrlivý potlesk opakovane prerušil akciu, a keď spadla opona, vzrušenie bolo neopísateľné. Na chvíľu dokonca zabudli Chaliapin, spievajúc Konchak. Úlohu hlavného bojovníka stvárnil Adolf Bolm a v tejto úlohe sa s ním nikto nemohol porovnávať. Sofia Fedorova ohnivo zatancovala Polovcov a celý súbor prekonal sám seba.

22. septembra toho istého roku 1909 Imperial Mariinsky Theatre predstavilo novú inscenáciu Borodinovej opery, ktorá obsahovala Fokineho „Polovské tance“. Scény a kostýmy Konstantina Korovina boli považované za úspešné, hoci práve v Polovčanskom čine sa podľa všeobecný názor, boli podradné ako Roerich’s, ktoré sa preslávili po celom svete vďaka zájazdom Diaghilevovej družiny. V nasledujúcich inscenáciách princa Igora sa snažili zachovať aj Fokineho choreografiu. Teraz sa hrá v samostatných večeroch spolu s „ Duch ruže », « Od umierajúcej labute a ďalšie Fokine majstrovské diela. V Moskve predviedli svoje pôvodné „polovské tance“ Alexander Gorskij (1914), Kasjan Goleizovský(1934) a Igor Moiseev (1971).

A. Degen, I. Stupnikov

Napísal ho sám autor za účasti V. V. Stasova a bol inšpirovaný pamätníkom starovekej ruskej literatúry „Príbeh Igorovej kampane“, ktorý rozpráva o neúspešnej kampani kniežaťa Igora proti Polovcom. Na napísanie opery sa Borodin zoznámil s polovským folklórom, ktorý v Maďarsku zachovali potomkovia Polovcov. Podľa rodinnej legendy bola rodina Borodinovho otca z polovských kniežat, asimilovaných Gruzíncami.

Polovský tábor. Večer. Kumánske dievčatá tancujú a spievajú pieseň, v ktorej porovnávajú kvetinu smädnú po vlahe s dievčaťom, ktoré dúfa v rande so svojím milovaným.

Chán Konchak ponúka zajatému princovi Igorovi slobodu výmenou za sľub, že proti nemu nepozdvihne meč. Ale Igor úprimne hovorí, že ak ho chán pustí, okamžite zhromaždí svoje pluky a udrie znova. Konchak ľutuje, že on a Igor nie sú spojenci a volá zajatcov a zajatcov, aby ich pobavil.

Potom začína všeobecný tanec Polovcov. Akcia končí všeobecným vrcholným tancom.

Baletné predstavenia:
23. októbra roku - Mariinské divadlo, Petrohrad - choreograf Lev Ivanov vytvoril v Mariinskom divadle nezávislý jednoaktový balet v rámci operného predstavenia.
19. máj – „Ruské ročné obdobia“, Théâtre du Châtelet, Paríž – produkcia Michaila Fokina. Dirigent: E. A. Cooper, scénografia: N. K. Roerich. Účinkujú: A. R. Bolm, E. A. Smirnová, S. F. Fedorová
22. september 1909 - Mariinské divadlo, Petrohrad. Choreograf Michail Fokin. Dirigent: E. A. Krushevsky, umelec: K. A. Korovin. Účinkujú: V. P. Fokina L. F. Shollar, B. F. Nizhinskaya, S. F. Fedorova, A. R. Bolm
5. novembra - Veľké divadlo. Choreograf A. A. Gorsky, v rámci operného predstavenia.
19. januára - Veľké divadlo. Choreograf Kasyan Goleizovsky. Umelec F. F. Fedorovský. V roku 1951 bol sfilmovaný - „Veľký koncert“
ročník - Choreograf Kasyan Goleizovsky. Výroba v Donecku
ročník - Veľké divadlo. Choreograf Kasyan Goleizovsky. Umelec: F. F. Fedorovský. Dirigent: M. N. Žukov. Natočené v roku 1972.
ročník - Choreograf Kasyan Goleizovsky v divadle. Kirov v Leningrade.
ročník - jednoaktový balet choreografa Igora Aleksandroviča Mojsejeva v súbore ľudového tanca ZSSR. Premiéry: Športový palác pri Versaillskej bráne v Paríži, Moskva, Čajkovského koncertná sieň, Leningrad a ďalšie mestá ZSSR. Balet bol sfilmovaný.

Produkcia Goleizovského

Goleizovský pri tvorbe svojej inscenácie dôkladne študoval históriu. Ako viete, obsahom Borodinovej brilantnej opery „Princ Igor“ je neúspešná kampaň Severnských kniežat Igora a Vsevoloda Svyatoslavoviča proti Polovcom, spievaná v slávnom „Príbehu Igorovej kampane“. Výskyt Polovcov na Rusi sa datuje do druhej polovice 11. storočia, presnejšie do roku 1061. Za stopäťdesiat rokov, pred rokom 1210, bolo asi päťdesiat veľkých nájazdov Polovcov a malé sa nedali spočítať.

Balet naštudoval Goleizovský na základe partitúry. Každá kresba bola skonštruovaná v súlade s rytmom, melódiou a timbrom orchestrálnych farieb. Pre Borodina je východ v hudbe nefalšovaný, spontánny.

Kasyan Goleizovsky - „prvky v tancoch“:

Synkopa, zdôraznená v „divokom tanci mužov“, „tancovaní chlapcov“, „chagas“ a finále
Melódia, obklopujúca, očarujúca svojou blaženosťou - „Dievčenský tanec je hladký“
Harmónia - Borodinove slávne kvinty, úspešne a odvážne zdôrazňujúce celkový vzor
Dynamika – zrýchlenie pohybu z moderáta na presto
Nuance - Sila zvuku. Na akcenty a pauzy.

Produkcia Fokine

Hudba

Akt začína s Zbor polovských dievčat A Ária Končakovna
Tanec polovských dievčat- prvý tanec (č. 8, presto, 6/8, F dur)
Polovský tanec so zborom- (č. 17. Úvod: Andantino, 4/4, A dur)
Pomalý tanec polovských dievčat(Andantino, 4/4, A dur)
Mužský tanec je divoký(Allegro vivo, 4/4, F dur)
Všeobecný tanec(Allegro, 3/4, D dur)
Chlapci tancujú(Presto, 6/8, D moll)
Tanec dievčat, "kĺzanie"(v hudobnej repríze (repríze) v kombinácii s chlapcami tancujúcimi v rýchlom tempe (Moderato alla breve, 2/2)
Chlapčenský tanec a polovský tanec (repríza, Presto, 6/8, d mol)
Záverečný vrcholný tanec (Allegro con spirito, 4/4, A dur)

Nahrávanie hudby

- "Melódia"
- - SABT: Ivan Petrov, Tatyana Tugarinová, Vladimir Atlantov, Arthur Eisen, Alexander Vedernikov, Elena Obrazcovová
- Jimmy Ltd. - BSA - Jimmy Music Group „Jimmy Classic“ ADD/ OM 03 - 122-124 (Široká)

Aranžmán Borodinovej hudby

Nahral pieseň na anglický jazyk Sarah Brightman.

Úryvok charakterizujúci polovské tance

- No... (Anatole pozrel na hodinky) poďme. Pozri, Balaga. A? Prídeš včas?
- Áno, ako je to s odchodom - bude šťastný, inak prečo nestihnúť? - povedal Balaga. "Doručili to do Tveru a dorazili o siedmej." Pravdepodobne si pamätáte, Vaša Excelencia.
"Vieš, raz som išiel na Vianoce z Tveru," povedal Anatole so spomienkovým úsmevom a obrátil sa k Makarinovi, ktorý sa na Kuragina pozrel všetkými očami. – Veríš, Makarka, že bolo úchvatné, ako sme leteli. Vošli sme do kolóny a preskočili dva vozíky. A?
- Boli tam kone! - pokračoval Balaga v príbehu. „Potom som zamkol mláďatá pripútané ku Kaurom,“ obrátil sa k Dolokhovovi, „tak by si tomu veril, Fjodor Ivanovič, zvieratá leteli 60 míľ; Nemohol som to udržať, ruky som mal znecitlivené, mrzlo. Odhodil opraty, držiac ho, Vaša Excelencia, sám a padol do saní. Takže to nie je tak, že ho nemôžete len tak riadiť, nemôžete ho tam držať. O tretej sa hlásili čerti. Zomrel iba ľavý.

Anatole odišiel z izby ao pár minút sa vrátil v kožuchu prepásanom strieborným opaskom a sobolím klobúkom, šikovne nasadený na bok a veľmi mu pristal. nádherná tvár. Pri pohľade do zrkadla a v rovnakej polohe, akú zaujal pred zrkadlom, stojac pred Dolokhovom, si vzal pohár vína.
"No, Fedya, zbohom, ďakujem za všetko, zbohom," povedal Anatole. "Nuž, súdruhovia, priatelia... myslel na... - moju mladosť... dovidenia," obrátil sa na Makarina a ostatných.
Napriek tomu, že všetci cestovali s ním, Anatole chcel zrejme z tohto príhovoru k svojim súdruhom urobiť niečo dojemné a slávnostné. Hovoril pomalým, silným hlasom as vytiahnutou hruďou sa hojdal jednou nohou. - Všetci si vezmite okuliare; a ty, Balaga. Nuž, súdruhovia, kamaráti z mladosti, mali sme šmrnc, žili sme, žúrovali sme. A? Teraz, kedy sa stretneme? Pôjdem do zahraničia. Dlho žije, zbohom chlapci. Pre zdravie! Hurá!.. - povedal, vypil pohár a buchol ním o zem.
"Buď zdravý," povedal Balaga, tiež si vypil pohár a utrel sa vreckovkou. Makarin objal Anatola so slzami v očiach. "Ech, princ, ako som smutný, že sa s tebou rozlúčim," povedal.
- Choď choď! - skríkol Anatole.
Balaga sa chystal opustiť miestnosť.
"Nie, prestaň," povedal Anatole. - Zatvorte dvere, musím si sadnúť. Páči sa ti to. “ Zatvorili dvere a všetci si sadli.
- No, teraz pochodujte, chlapci! - povedal Anatole a postavil sa.
Lokaj Joseph podal Anatolijovi tašku a šabľu a všetci vyšli do chodby.
-Kde je kožuch ? - povedal Dolokhov. - Hej, Ignatka! Choďte za Matryonou Matveevnou, požiadajte o kožušinový kabát, sobolí plášť. "Počul som, ako odvážajú," povedal Dolokhov a žmurkol. - Veď nevyskočí ani živá, ani mŕtva, v tom, čo sedela doma; trochu váhate, sú tu slzy, otec, mama, a teraz je zima a späť - a okamžite ho vezmete do kožuchu a nesiete do saní.
Lokaj priniesol ženský líščí plášť.
- Blázon, povedal som ti sable. Hej, Matrioška, sobolo! – zakričal tak, že jeho hlas bolo počuť ďaleko cez izby.
Krásna, chudá a bledá cigánka, s lesklými čiernymi očami a čiernymi, kučeravými, modrastými vlasmi, v červenom šále, vybehla von so sobolím plášťom na ruke.
"No, neľutujem, vezmi si to," povedala, očividne nesmelá pred svojím pánom a ľutovala plášť.
Dolokhov bez toho, aby jej odpovedal, vzal kožuch, hodil ho na Matryosha a zabalil ju.
"To je ono," povedal Dolokhov. "A potom takto," povedal a zdvihol golier blízko jej hlavy, nechal ho len mierne otvorený pred jej tvárou. - Potom takto, vidíš? - a posunul Anatolovu hlavu do diery, ktorá zostala na golieri, z ktorej bolo vidieť Matrioshov žiarivý úsmev.
"No, zbohom, Matriosha," povedal Anatole a pobozkal ju. - Eh, moje radovánky skončili! Pokloňte sa Steshke. No zbohom! Zbohom, Matrioša; prajem mi šťastie.
"Nuž, daj ti Boh, princ, veľké šťastie," povedala Matrioša s cigánskym prízvukom.
Na verande stáli dve trojky, držali ich dvaja mladí furmani. Balaga si sadol na predné tri, zdvihol lakte do výšky a pomaly rozložil opraty. Anatol a Dolokhov si k nemu sadli. V ďalších troch sedeli Makarin, Chvostikov a lokaj.
- Si pripravený, alebo čo? – spýtal sa Balaga.
- Pusti! - zakričal, omotal si opraty okolo rúk a trojka sa rútila dolu Nikitským bulvárom.
- Ou! No tak, hej!... Fúha, - počuli ste len krik Balagu a mladého muža sediaceho na krabici. Na námestí Arbat trojka narazila do koča, niečo zapraskalo, bolo počuť krik a trojka letela dole Arbatom.
Po dvoch koncoch pozdĺž Podnovinského sa Balaga začal držať späť a po návrate zastavil kone na križovatke Staraya Konyushennaya.
Dobrý chlapík skočil dole, aby držal kone uzdy, Anatol a Dolokhov kráčali po chodníku. Dolokhov sa priblížil k bráne a zapískal. Píšťalka mu odpovedala a potom slúžka vybehla von.
„Choď na dvor, inak je jasné, že teraz vyjde,“ povedala.
Dolochov zostal pri bráne. Anatole nasledoval slúžku na dvor, zahol za roh a vybehol na verandu.
Gavrilo, obrovský cestujúci sluha Maryy Dmitrievny, sa stretol s Anatolijom.
"Prosím, pozrite sa na dámu," povedal sluha hlbokým hlasom a zablokoval cestu od dverí.
- Ktorá dáma? Kto si? – spýtal sa Anatole zadychčaným šepotom.
- Prosím, dostal som príkaz, aby som ho priviedol.
- Kuragin! späť,“ kričal Dolokhov. - Zrada! Späť!
Dolokhov pri bráne, kde sa zastavil, zápasil so školníkom, ktorý sa pri vstupe snažil zamknúť bránu za Anatolijom. Dolokhov s posledným úsilím odstrčil školníka a chytil Anatolija za ruku, keď vybehol von, vytiahol ho z brány a bežal s ním späť k trojke.

Marya Dmitrievna, ktorá našla na chodbe uslzenú Sonyu, ju prinútila priznať všetko. Marya Dmitrievna, ktorá zachytila Natašin poznámku a prečítala ju, s poznámkou v ruke pristúpila k Natashe.
"Bastard, nehanebná," povedala jej. - Nechcem nič počuť! - Odstrčila Natašu, ktorá sa na ňu dívala prekvapenými, ale suchými očami, zamkla a prikázala domovníkovi, aby prepustil cez bránu tých ľudí, ktorí prídu v ten večer, ale aby ich nepustil von, a prikázala lokajovi, aby ich priniesol. ľudí k nej, sadol si do obývačky a čakal na únoscov.
Keď Gavrilo prišiel oznámiť Márii Dmitrievne, že ľudia, ktorí prišli, utiekli, zamračene vstala, zložila ruky dozadu, dlho chodila po izbách a premýšľala, čo by mala urobiť. O 12-tej v noci nahmatajúc kľúč vo vrecku išla do Natašinej izby. Sonya sedela na chodbe a vzlykala.
- Marya Dmitrievna, dovoľte mi, aby som ju preboha videl! - povedala. Marya Dmitrievna bez toho, aby jej odpovedala, odomkla dvere a vošla. "Hnusné, škaredé... V mojom dome... Hnusné dievčatko... Len mi je ľúto môjho otca!" pomyslela si Marya Dmitrievna a snažila sa uhasiť svoj hnev. "Bez ohľadu na to, aké je to ťažké, poviem všetkým, aby boli ticho a skryli to pred grófom." Marya Dmitrievna vstúpila do miestnosti rozhodnými krokmi. Natasha ležala na pohovke, zakryla si hlavu rukami a nehýbala sa. Ležala v rovnakej polohe, v akej ju nechala Marya Dmitrievna.
- Dobré, veľmi dobré! - povedala Marya Dmitrievna. - V mojom dome môžu milenci robiť rande! Nemá zmysel predstierať. Počúvaš, keď s tebou hovorím. - Marya Dmitrievna sa dotkla ruky. - Počúvaj, keď hovorím. Hanbil si sa ako veľmi ponížené dievča. Urobil by som ti to, ale je mi ľúto tvojho otca. skryjem to. – Natasha nezmenila polohu, ale len celé jej telo začalo vyskakovať z tichých kŕčovitých vzlykov, ktoré ju dusili. Marya Dmitrievna sa pozrela späť na Sonyu a posadila sa na pohovku vedľa Natashe.
- Má šťastie, že ma opustil; "Áno, nájdem ho," povedala hrubým hlasom; — Počuješ, čo hovorím? - Predstierala svoje veľká ruka pod Natašinou tvárou a otočil ju k sebe. Marya Dmitrievna aj Sonya boli prekvapení, keď videli Natašinu tvár. Oči mala lesklé a suché, pery zovreté, líca ovisnuté.
„Nechajte... tých... že ja... ja... zomriem...“ povedala, s nahnevaným úsilím sa odtrhla od Mary Dmitrievnej a ľahla si do svojej predchádzajúcej polohy.
"Natalya!" povedala Marya Dmitrievna. - Prajem vám veľa zdravia. Ľahnite si, len tak ležte, nedotknem sa vás a počúvajte... Nepoviem vám, aký ste vinný. Sám to vieš. Nuž, zajtra príde tvoj otec, čo mu poviem? A?
Natašino telo sa opäť otriaslo vzlykmi.
- No, dozvie sa, no, tvoj brat, ženích!
"Nemám snúbenca, odmietla som," kričala Natasha.
"Na tom nezáleží," pokračovala Marya Dmitrievna. - No, oni to zistia, tak prečo to nechať tak? Veď on, tvoj otec, ho poznám, veď keď ho vyzve na súboj, bude to dobré? A?
- Ach, nechaj ma na pokoji, prečo si sa do všetkého miešal! Prečo? Prečo? kto sa ťa pýtal? - skríkla Natasha, posadila sa na pohovku a nahnevane pozrela na Maryu Dmitrievnu.
- Čo si chcel? - Marya Dmitrievna znova vykríkla vzrušená, - prečo ťa zavreli? Kto mu zabránil ísť do domu? Prečo by ťa mali odviesť ako nejakého cigána?... No, keby ťa odviezol, čo myslíš, nenašiel by sa? Tvoj otec, brat alebo snúbenec. A je to darebák, darebák, to je čo!
"Je lepší ako vy všetci," zvolala Natasha a vstala. - Keby si nezasahoval... Preboha, čo je toto, čo je toto! Sonya, prečo? Choď preč!... - A začala vzlykať takým zúfalstvom, s akým ľudia len smútia nad takým smútkom, ktorý sami cítia byť príčinou. Marya Dmitrievna začala znova hovoriť; ale Natasha kričala: "Choď preč, choď preč, všetci ma nenávidíte, pohŕdate mnou." – A opäť sa hodila na pohovku.
Marya Dmitrievna ešte nejaký čas napomínala Natašu a presviedčala ju, že toto všetko musí byť pred grófom utajené, že nikto nič nezistí, ak sa Nataša podujme na všetko zabudnúť a nikomu neukázať, že sa niečo stalo. Natasha neodpovedala. Už neplakala, ale začala pociťovať zimomriavky a triašku. Marya Dmitrievna na ňu položila vankúš, prikryla ju dvoma prikrývkami a sama jej priniesla lipový kvet, ale Nataša jej neodpovedala. "No, nechaj ho spať," povedala Marya Dmitrievna a odišla z miestnosti a myslela si, že spí. Ale Natasha nespala as otvorenými očami zastala a bledá tvár pozrel priamo pred seba. Celú tú noc Natasha nespala, neplakala a nehovorila so Sonyou, ktorá vstala a niekoľkokrát sa k nej priblížila.
Na druhý deň na raňajky, ako sľúbil gróf Iľja Andrej, prišiel z Moskovskej oblasti. Bol veľmi veselý: obchod s kupcom prebiehal dobre a nič ho teraz nedržalo v Moskve a v oddelení od grófky, ktorá mu chýbala. Marya Dmitrievna sa s ním stretla a povedala mu, že Nataša sa včera veľmi zle uzdravila, že poslali lekára, ale už je jej lepšie. Natasha v to ráno nevyšla zo svojej izby. So zovretými, popraskanými perami, suchými, uprenými očami sedela pri okne a nepokojne hľadela na tých, ktorí prechádzali ulicou, a v rýchlosti sa obzerala späť na tých, ktorí vchádzali do miestnosti. Očividne čakala na správy o ňom, čakala, že príde alebo jej napíše.
Keď k nej gróf prišiel, pri zvuku jeho mužných krokov sa nepokojne otočila a jej tvár nadobudla pôvodný chlad a vyrovnanosť. nahnevaný výraz. Ani nevstala, aby sa s ním stretla.
– Čo je s tebou, anjel môj, si chorý? - spýtal sa gróf. Natasha mlčala.
„Áno, som chorá,“ odpovedala.
Na ustarostené otázky grófa, prečo ju tak zabili a či sa niečo nestalo jej snúbencovi, ho uistila, že sa nič nedeje, a požiadala ho, aby sa nebál. Marya Dmitrievna potvrdila Natašino ubezpečenie grófa, že sa nič nestalo. Gróf, súdiac podľa imaginárnej choroby, podľa poruchy svojej dcéry, podľa zahanbených tvárí Sonyy a Mary Dmitrievny, jasne videl, že sa v jeho neprítomnosti niečo stane: ale bol taký vystrašený, že si myslel, že sa stalo niečo hanebné. k svojej milovanej dcére Miloval svoj veselý kľud natoľko, že sa vyhýbal otázkam a neustále sa snažil ubezpečiť sám seba, že sa nič zvláštne nestalo a len smútil, že pre jej zlý zdravotný stav sa ich odchod do dediny odložil.

Odo dňa, keď jeho manželka prišla do Moskvy, sa Pierre pripravoval niekam ísť, len aby s ňou nebol. Čoskoro po príchode Rostovcov do Moskvy dojem, ktorý naňho Nataša urobila, ho prinútil ponáhľať sa splniť svoj zámer. Išiel do Tveru za vdovou po Jozefovi Alekseevičovi, ktorá mu už dávno sľúbila, že mu dá doklady zosnulého.
Keď sa Pierre vrátil do Moskvy, dostal list od Mary Dmitrievny, ktorá ho k sebe veľmi pozvala dôležitá vec týkajúci sa Andreja Bolkonského a jeho snúbenice. Pierre sa Natashe vyhýbal. Zdalo sa mu, že k nej má silnejší cit, než aký by mal mať ženatý muž k neveste svojho priateľa. A nejaký osud ho neustále spájal s ňou.
"Čo sa stalo? A čo im na mne záleží? pomyslel si, keď sa obliekal, že pôjde za Maryou Dmitrievnou. Princ Andrej by rýchlo prišiel a oženil sa s ňou!“ pomyslel si Pierre na ceste do Akhrosimovej.
Na bulvári Tverskoy na neho niekto zavolal.
- Pierre! Ako dlho ste prišli? – zakričal na neho známy hlas. Pierre zdvihol hlavu. V páre saní, na dvoch šedých klusákoch, ktoré hádžu sneh na vrcholy saní, sa mihol Anatole so svojím stálym spoločníkom Makarinom. Anatole sedel vzpriamene, v klasickej póze vojenských dandies, zakryl si spodnú časť tváre bobrím golierom a mierne sklonil hlavu. Jeho tvár bola ryšavá a svieža, klobúk s bielym chocholom na jednej strane odhaľoval vlasy, stočený, pomádovaný a posypaný jemným snehom.
„A správne, tu je skutočný mudrc! pomyslel si Pierre, nevidí nič za súčasným okamihom rozkoše, nič ho neruší, a preto je vždy veselý, spokojný a pokojný. Čo by som dal za to, aby som bol ako on!" pomyslel si Pierre so závisťou.
V Akhrosimovej chodbe sluha, ktorý si vyzliekol Pierrov kožuch, povedal, že Marya Dmitrievna bola požiadaná, aby prišla do jej spálne.
Keď Pierre otvoril dvere do haly, uvidel Natashu sedieť pri okne s tenkou, bledou a nahnevanou tvárou. Pozrela sa naňho, zamračila sa a s výrazom chladnej dôstojnosti opustila miestnosť.
- Čo sa stalo? - spýtal sa Pierre a vstúpil do Marya Dmitrievna.
"Dobré skutky," odpovedala Marya Dmitrievna: "Žila som päťdesiatosem rokov na svete, nikdy som nevidela takú hanbu." - A beriem od Pierra úprimne Aby mlčal o všetkom, čo sa dozvedel, Marya Dmitrievna ho informovala, že Natasha odmietla svojho snúbenca bez vedomia svojich rodičov, že dôvodom tohto odmietnutia bol Anatol Kuragin, s ktorým jej manželka vzala Pierra a s ktorým chcela utiecť. v neprítomnosti otca, aby sa tajne zosobášila.