Najnovší film Fanúšikovia temného majstra čakajú na Tima Burtona a niekedy obdivujú výber veľmi veľkých, veľmi zvláštnych, tak známych očí.
Názov filmu je "Big Eyes". Rozpráva príbeh manželov dvoch umelcov, Margaret a Waltera Keenových, ktorí sa preslávili v 50. a 60. rokoch minulého storočia. Ich témou boli deti a dievčatá s očami ako laň, teraz pripomínajú vzácne chvíle XX - storočie. Tie chvíle, v ktorých boli tieto oči symbolom už dávno minulej éry.
Pri čítaní príbehu o živote a spoločnej práci dvoch umelcov chápete a cítite strašidelný charakter hrdinov obrazov - sladký, sladký, ale démonický - zdá sa, že sú zrkadlom vzťahu medzi Keene a jeho manželkou.
Jedného dňa sa ocitli pred súdom a dokázali svetu, kto je skutočným autorom Veľkého oka. Bol to Walter, verejná tvár kráľovstva Keane? Alebo Margaret, žena v domácnosti, ako tvrdil jej manžel, nevedela nakresliť ani západ slnka?
Margaretin život nebol taký ľahký a prehovorila. "Dlhé roky som dovolila manželovi, aby si pripisoval zásluhy za moje obrazy. Ale jedného dňa, keď som už nedokázal ďalej znášať klam, opustil som jeho a môj dom v Kalifornii a presťahoval som sa na Havaj." V roku 1965 sa rozviedla. A v roku 1970 v rozhlasovej relácii priznala, že všetky „oči“ obrazov boli jej.
V reakcii na to sa Walter prirovnal k Rembrandtovi, El Grecovi a Michelangelovi a povedal, že bol „uchvátený“ Margaretinými vyhláseniami. Našlo sa riešenie – umelecký súboj pred porotcami. Ale Walter neprišiel! Uviedol, že má zranené rameno a nevie písať. A Margaret pred porotou pokojne a rýchlo - len za 53 minút napísala ďalšiu Veľké oči, čím sa spor ukončil.
Súd nariadil Walterovi v roku 1986 zaplatiť odškodné 4 milióny dolárov.
V tomto príbehu bolo veľa zaujímavých vecí a myslím, že je lepšie pozrieť si film, ktorého premiéra - hurá (!), sa postupne blíži! Tim Burton to sľúbil na Vianoce a nedávno svoj sľub potvrdil.
Čakáme na film, v ktorom bude príbeh znepokojivý, romantický a vraj jednoducho strašidelný. A užime si to naplno biografické dielo Burton, v hlavných úlohách Amy Adams a Christoph Waltz.
Dúfam, že “Big Eyes” sa tento rok v decembri objavia aj v kinách.
Ale aké dobré sú tieto diela? Potom ich Adam Parfrey nazval „sacharín, gýč, šialenstvo“, biskup ich nazval „uplakané ľudové umenie“.Medzitým kupujúci pokračoval v absorbovanívšetko, od pohľadníc až po veľké plátna.
Teraz mnohí kritici nazývajú tieto diela nádhernými majstrovskými dielami a obrazy Margaret Keane sú vo verejných zbierkach po celom svete: národné múzeum súčasné umenie, Madrid; Národné múzeum západného umenia, Tokio; Národné múzeum moderného umenia, Mexico City; Musee Communal Des Beaux-Arts, Bruggy; Múzeum v Tennessee výtvarného umenia, Nashville, Tennessee; Brooks Memorial Museum, Memphis, Tennessee; Štátny kapitol na Havaji, Honolulu; Organizácia spojených národov, New York a ďalšie.
Takže december je mesiac premiéry a film by mal byť, samozrejme, úžasný, pretože v tom bizarnom vesmíre, ktorý vytvoril Tim Burton so svojím nenapodobiteľným čiernym humorom, nie je ani jeden hluchý moment!
Básnici, spisovatelia, dizajnéri, umelci Ľudia tvorivé povolanie Od obyčajných ľudí sa neustále odlišujú nevhodným správaním doma i v sekulárnej spoločnosti alebo prílišnou obmedzenosťou a samotou, ako to vidieť na príklade americkej umelkyne z polovice 20. storočia Margaret (Amy Adams). Vo svojej dielni tvorí nový štýl maľujem portréty a snažím sa nejako uživiť. Nečakane sa jej po prvom nevydarenom manželstve objaví na ceste plný energie Walter Keane (Christopher Waltz), ktorý udivuje tlakom a tvorivou energiou, ktorá z neho srší v obrovských prúdoch. Nová rodina Kin sa prestáva motať v druhotriednych bytoch vďaka úspešnej propagácii obrazov s malými, veľkookými deťmi. Úspech umelca Waltera Keana predčí všetky očakávania a smutný vzhľad jeho obrazov sa objavuje takmer v každej rodine. "Najprv predával obrazy, potom ich fotografie a teraz pohľadnice s fotografiami týchto obrazov."
Tim Burton sa už dlho preslávil v kinematografii ako mimoriadna osobnosť. Na jeho plátne sa neustále objavujú výstredné postavy s veľmi nezvyčajnými cieľmi a celkom slušnými povolaniami. V jeho nový obrázok Vo filme Big Eyes režisér opustil krajinu riek krvi, kde sa ľudia potulujú s čepeľami na prstoch a vyrábajú čokoládu pomocou Oompa Loompas. Vtiahne diváka do seba reálny svet, v päťdesiatych rokoch Spojených štátov amerických, kedy bol spoločnosti odhalený neznámy štýl portrétneho umenia. Margaret toto tvorivý človek, no v jej vnútri leží vystrašené zviera, ktoré jej nedovoľuje konať v plnej sile. Počas celého hracieho času je divák oboznámený vnútorný svet hrdinky a ukázať duševné trápenie spojené s umeleckej činnosti. Niekto by si mohol myslieť, že Margaret má silné jadro, ktoré jej umožňuje odísť minulý život a ist do cudzieho mesta bez prace a este aj s dietatom na rukach. "To nie je možné, si v Long Beach!". Ale čím viac sa ponárame do svetlej a farebnej atmosféry, tým viac sa presviedčame o jej slabom charaktere. Prvé stretnutie s Walterom Keene na uličke umelcov sa javí ako lúč nádeje na svetlú budúcnosť a úspešnú kariéru. Ale, žiaľ, opäť došlo k prelomu, zlomu v jej nešťastnom živote. „Oči sú zrkadlom duše. Preto sú také veľké. Vždy to robím./Prečo klameš?"
Moment odhalenia sa stane osudným hrdinke. Nie je schopná odpovedať na otázku, kto je autorom týchto úžasných obrazov, čo jej manžel zase drzo využíva. „Verejnosť, žiaľ, ženské obrazy nekupuje. Podpísané "Kin". Ja som príbuzný a ty si príbuzný". Na tomto základe sa začína rozhorieť umelcova osobná dráma. Nevie si nájsť miesto pre seba a poslušne ďalej maľuje slávu svojho druhého manžela červeným olejom. Hrýza sa vo svojom svedomí kvôli neustálym klamstvám, ktoré nemajú pádny dôvod sa narodiť. „Čo ťa trápi / klamem svojmu dieťaťu. Toto je nesprávne". Počas celej minutáže divák sleduje hlboký protest proti súčasnej situácii a slabému charakteru Margaret, ktorý jej nedovoľuje ukončiť jej neslávnu minulosť.
Amy Adams už vyhrala Zlatý glóbus za „najlepšiu ženská rola(komédia alebo muzikál)“ za prácu vo filme „Veľké oči“. To je úplne opodstatnené, pretože herečka presne cítila charakter svojej postavy a demonštrovala ju filmový set pred kamerou. Vyzerá ako hanblivé, skromné dievča, ktorého základné ľudské inštinkty sa otupia pri najmenšom strese. Na verejnosti sa správa nemotorne a každé slovo, ktoré povie, vníma nevzdelaným, smiešnym spôsobom komunikácie. Teší ma schopnosť Amy Adamsovej transformovať mimiku v každom projekte, čo jej umožňuje vytvárať pôsobivé množstvo rôznorodých postáv. V novom filme Tima Burtona vyzerá žalostne a akosi urazene. Prebúdza k nej súcit a zároveň výčitky. Výčitkou je, že nemá hlas schopný brániť svoje práva. Je to bezchybne zahrané a kritika je oprávnená.
Hlavná mužská úloha sa zhostila dvojnásobného držiteľa Oscara Christophera Waltza, ktorý takú zaujímavú rolu pokazil. Jeho hra je ako rozmaznávanie dieťaťa pred amatérskou domácou kamerou. Mnohé dramaticky dôležité epizódy boli pokazení jeho vzburou. Dá sa povedať, že toto je taká postava a presne takto by mala vyzerať aj postava Waltera Keenea. Výsledkom však bolo niečo nepochopiteľné a nevýrazné. Waltz počas súdneho pojednávania prekročil hranicu medzi drámou a štýlom Jima Carreyho a pokúsil sa vytvoriť svoju verziu právnika z obľúbenej komédie Klamár klamár.
„Big Eyes“ je obrázok, o ktorom sa nedá povedať, ako o iných dielach Tima Burtona: „Nie pre každého“. Rozvíja sa pred očami diváka skutočný príbeh, po ktorom vám ostanú nádherné emócie a povznesená nálada. generál jasný obraz s bohatými farebnými tónmi dokonale ladí s brilantným hereckým výkonom, okrem vyššie uvedeného herca, hudby, kinematografie a návykovej tvorivej atmosféry.
„Big Eyes“, ktorý bol vydaný v Rusku 8. januára 2015.
Životopis
Margaret Keane sa narodila v roku 1927 v Nashville, Tennessee. Jej tvorbu ovplyvnila babička, rovnako ako čítanie Biblie. V 70. rokoch sa stala členkou náboženskej organizácie Jehovovi svedkovia, čo podľa umelkyne „zmenilo jej život k lepšiemu“.
Začiatkom 60. rokov 20. storočia si diela Margaret Keane získali popularitu, no predávali sa pod vedením jej druhého manžela Waltera Keana. (Angličtina)ruský kvôli predpojatému postoju spoločnosti k „dámskemu umeniu“. V roku 1964 Margaret odišla z domu na Havaj, kde žila 27 rokov a v roku 1965 sa rozviedla s Walterom. V roku 1970 sa po tretíkrát vydala za spisovateľa Dana McGuira. V tom istom roku Margaret verejne uviedla, že to bola ona, kto namaľoval všetky diela predávané pod menom svojho manžela. Neskôr ju zažalovala bývalý manžel ktorý túto skutočnosť odmietol uznať. Počas pojednávania sudca požadoval, aby Margaret a Walter namaľovali portrét dieťaťa s charakteristickými veľkými očami; Walter Keane odmietol s odvolaním sa na bolesť ramena a Margaret napísanie práce trvalo iba 53 minút. Po troch týždňoch konania sa súd rozhodol zaplatiť umelcovi odškodné 4 milióny dolárov. V roku 1990 federálny odvolací súd potvrdil verdikt za urážku na cti, ale zrušil 4 milióny dolárov. Margaret Keane novú žalobu nepodala. "Nepotrebujem peniaze," povedala. "Len som chcel, aby všetci vedeli, že tie obrazy sú moje."
Margaret Keane v súčasnosti žije v okrese Napa v Kalifornii.
Zo spomienok Margaret D. H. Keane
„Možno ste videli obrázok zamysleného dieťaťa s nezvyčajne veľkými a smutnými očami. Je dosť možné, že práve toto som nakreslil. Bohužiaľ som bola rovnako nešťastná ako deti, ktoré som nakreslila. Vyrastal som na juhu Spojených štátov v regióne, ktorý sa často nazýva „Biblický pás“. Možno tento životné prostredie alebo moja babka metodistka, no vzbudilo to vo mne hlbokú úctu k Biblii, aj keď som o nej vedel veľmi málo. Vyrastal som vo viere v Boha, no s množstvom nezodpovedaných otázok. Bol som chorľavé dieťa, osamelý a veľmi plachý, ale čoskoro som zistil, že mám talent na kreslenie.
Veľké oči, prečo?
Moja zvedavá povaha ma priviedla k tomu, aby som si položil otázku o zmysle života, prečo sme tu, prečo existuje bolesť, smútok a smrť, ak je Boh dobrý?Vždy "Prečo?" Tieto otázky, zdá sa mi, sa neskôr premietli aj do očí detí na mojich obrazoch, ktoré akoby boli adresované celému svetu. Pohľad bol opísaný ako prenikavý do duše. Zdalo sa, že odzrkadľujú duchovné odcudzenie väčšiny dnešných ľudí, ich túžbu po niečom mimo toho, čo ponúka tento systém.Moja cesta k popularite v umeleckom svete bola tŕnistá. Cestou boli dve rozbité manželstvá a veľa zármutku. Kontroverzia okolo mňa súkromia a autorstvo mojich obrazov viedlo k súdnym sporom, maľovaniu na titulnej strane a dokonca k článkom v medzinárodných médiách.
Dlhé roky som dovolila, aby bol môj druhý manžel označený za autora mojich obrazov. Ale jedného dňa, keď som už nemohol pokračovať v klamaní, opustil som jeho a svoj domov v Kalifornii a presťahoval som sa na Havaj.
Po období depresie, v ktorej som písal veľmi málo, som začal prestavovať svoj život a neskôr som sa znova oženil. Jeden rozhodujúci moment došlo v roku 1970, keď reportér z novín odvysielal v televízii súťaž medzi mnou a mojím bývalým manželom, ktorá sa konala na Union Square v San Franciscu a ktorá mala určiť autorstvo obrazov. Bol som úplne sám a prijal som výzvu. Časopis Life o tejto udalosti informoval v článku, ktorý opravil predchádzajúci chybný príbeh, ktorý pripisoval obrazy môjmu bývalému manželovi. Moja účasť na podvode trvala dvanásť rokov a je to niečo, čo budem navždy ľutovať. Naučilo ma to však hodnotu byť pravdivý a že sláva, láska, peniaze alebo čokoľvek iné nestojí za zlé svedomie.
Stále som mal otázky o živote a Bohu a tie ma viedli hľadať odpovede na zvláštnych a nebezpečných miestach. Pri hľadaní odpovedí som skúmal okultizmus, astrológiu, palmológiu a dokonca aj analýzu rukopisu. Moja láska k umeniu ma priviedla k výskumu mnohých starovekých kultúr a ich základných presvedčení, ktoré sa odrážali v ich umení. Čítal som zväzky o východnej filozofii a dokonca som skúšal transcendentálnu meditáciu. Môj duchovný hlad ma priviedol k štúdiu rôznych náboženských presvedčení ľudí, ktorí vstúpili do môjho života.
Na oboch stranách mojej rodiny a medzi svojimi priateľmi som bol vystavený rôznym protestantským náboženstvám iným ako metodistickým, vrátane kresťanských denominácií, ako sú mormóni, luteráni a unitári. Keď som sa vydala za svojho súčasného manžela, katolíka, vážne som skúmala náboženstvo.
Stále som nenašiel uspokojivé odpovede, vždy tam boli rozpory a vždy niečo chýbalo. Okrem toho (nemať odpovede na dôležité otázky života) sa môj život konečne začal zlepšovať. Dosiahol som takmer všetko, čo som kedy chcel. Väčšina zČas som trávil tým, čo som najradšej robil – kreslením detí (hlavne malých dievčat) s veľkými očami. Mala som úžasného manžela a nádherné manželstvo, krásna dcéra a finančnú stabilitu a žil som na svojom obľúbenom mieste na zemi, na Havaji. Ale z času na čas som sa čudoval, prečo nie som úplne spokojný, prečo fajčím a niekedy príliš pijem a prečo som taký stresovaný. Neuvedomil som si, aký sebecký sa môj život stal v honbe za osobným šťastím. Svedkovia Jehovovi prichádzali k mojim dverám často, každých pár týždňov, ale len zriedka som si vzal ich literatúru alebo som im venoval nejakú pozornosť. Nikdy by mi nenapadlo, že jedného dňa mi jedno zaklopanie na dvere môže radikálne zmeniť môj život. V to konkrétne ráno sa pri mojich dverách objavili dve ženy, jedna Číňanka a druhá Japonka. Niekedy pred ich príchodom mi moja dcéra ukázala článok o dni odpočinku, teda sabate, nie nedeli, a o dôležitosti jeho dodržiavania. To na nás oboch urobilo taký dojem, že sme začali navštevovať Cirkev adventistov siedmeho dňa. Dokonca som v sobotu prestala kresliť, myslela som si, že je to hriech. Keď som sa teda jednej z týchto žien pri mojich dverách spýtal, ktorý deň je deň odpočinku, prekvapilo ma, že odpovedala v sobotu. Potom som sa spýtal: "Prečo to nesleduješ?" Je iróniou, že ja, biely muž vychovaný v biblickom páse, by som hľadal odpovede od dvoch východniarov, ktorí boli pravdepodobne vychovaní v nekresťanskom prostredí. Otvorila starú Bibliu a čítala priamo z Písiem, vysvetlila, prečo kresťania už nemusia zachovávať sobotu alebo rôzne iné prvky mojžišovského zákona, prečo bol daný zákon o sabate a budúci Deň odpočinku. Jej znalosť Biblie na mňa urobila taký hlboký dojem, že som chcel sám ďalej študovať Bibliu. S potešením som dostal knihu „The Truth Leading to večný život “, čo by podľa nej mohlo vysvetliť základné učenie Biblie. Nasledujúci týždeň, keď sa ženy vrátili, sme s dcérou začali pravidelne študovať Bibliu. Toto bolo jedno z najdôležitejších rozhodnutí v mojom živote a viedlo k dramatickým zmenám v našich životoch. Pri tomto štúdiu Biblie bola mojou prvou a najväčšou prekážkou Trojica, pretože som veril, že Ježiš je Boh, súčasť Trojice, a táto viera bola zrazu spochybnená, akoby sa mi vytrhla zem spod nôh. Bolo to strašidelné. Pretože moja viera nemohla obstáť vo svetle toho, čo som čítal v Biblii, zrazu som pocítil hlbšiu osamelosť, než som kedy predtým zažil. Nevedel som, ku komu sa mám modliť a dokonca som mal pochybnosti o tom, či Boh vôbec existuje. Postupne som sa z Biblie presvedčil, že všemohúci Boh je Jehova, Otec (nie Syn), a ako som študoval, začal som znovu budovať svoju zlomenú vieru, tentoraz na pravom základe. Ale ako moje vedomosti a viera začali rásť, tlaky začali silnieť. Môj manžel sa mi vyhrážal, že ma opustí, a ostatní blízki príbuzní boli mimoriadne rozrušení. Keď som videl požiadavky na pravých kresťanov, hľadal som východisko, pretože som si nemyslel, že by som mohol niekedy dávať svedectvo cudzincom alebo chodiť od dverí k dverám a rozprávať sa s druhými o Bohu. Moja dcéra, ktorá teraz študovala v neďalekom meste, napredovala oveľa rýchlejšie. Jej úspech sa pre mňa stal vlastne ďalšou prekážkou. Tak úplne verila tomu, čo sa učila, že sa chcela stať misionárkou. Plány môjho jediného dieťaťa s ďalekou krajinou ma vydesili a rozhodol som sa, že ju musím pred týmito rozhodnutiami ochrániť. Tak som začal hľadať chybu. Cítila som, že keby som našla niečo, čo učila táto organizácia a čo nebolo podporované Bibliou, mohla by som presvedčiť svoju dcéru. Keďže som mal toľko vedomostí, starostlivo som hľadal nedostatky. Nakoniec som si kúpil viac ako desať rôznych prekladov Biblie, tri korešpondencie a mnoho ďalších biblických slovníkov a príručiek, ktoré som pridal do knižnice. Dostala som zvláštnu „pomoc“ od môjho manžela, ktorý často nosil domov knihy a brožúry svedkov. Podrobne som ich študoval a starostlivo som vážil všetko, čo povedali. Ale nikdy som nenašiel žiadne nedostatky. Namiesto toho, klam náuky o Trojici a skutočnosť, že svedkovia poznajú a oznamujú meno Otca, pravého Boha, svoju lásku k sebe navzájom a ich prísne dodržiavanie Písma, ma presvedčili, že som našiel pravé náboženstvo. Hlboko na mňa zapôsobil kontrast medzi svedkami Jehovovými a inými náboženstvami v otázke financií. Svojho času sme boli spolu s mojou dcérou pokrstení spolu so štyridsiatimi ďalšími 5. augusta 1972 v krásnej modrej Tichý oceán, deň, na ktorý nikdy nezabudnem. Dcéra sa teraz vrátila domov, takže sa môže naplno venovať službe svedka tu na Havaji. Môj manžel je stále s nami a dokonca sa čuduje zmenám u nás oboch.
Vplyv
Animátor Craig McCracken, tvorca animovaného seriálu „The Powerpuff Girls“ (vydané v rokoch 1998-2005), priznal, že postavy v tomto seriáli sú inšpirované dielom Margaret Keane a nachádza sa v ňom aj postava - učiteľka s názvom Slečna Keaneová.
V decembri 2014 (v Rusku v januári 2015) bol vydaný film Tima Burtona „Big Eyes“, ktorý rozpráva o živote Margaret Keane, období popularity jej diel predávaných pod menom Walter a následnom rozvode. Samotný Tim Burton je vlastníkom zbierky diel Margaret Keane a v 90. rokoch si u umelkyne objednal portrét svojej kamarátky Lisy Mary. Úlohu Margaret vo filme hrá Amy Adams.
Vo filme Blízke stretnutia tretieho druhu možno v byte Roya Nearyho vidieť obraz Margaret Keane.
Napíšte recenziu na článok „Keen, Margaret“
Poznámky
Asi 12 minút po filme, v scéne, kde Margaret Keane kreslí svoju dcéru, sedí v pozadí staršia žena a číta knihu, ktorá je veľmi podobná skutočnej zostarnutej Margaret Keane. Na konci filmu je séria jej dokumentárnych fotografií s Amy Adams, ktorá vo filme hrá Margaret.
Odkazy
Úryvok charakterizujúci Keene, Margaret
Keď sa Rostov vrátil, na stole bola fľaša vodky a klobásy. Denisov sedel pred stolom a praskal perom na papieri. Zachmúrene sa pozrel do Rostovovej tváre."Píšem jej," povedal.
Opieral sa lakťami o stôl s perom v ruke a zjavne potešený príležitosťou rýchlo povedať slovami všetko, čo chcel napísať, vyjadril svoj list Rostovovi.
"Vidíš, dg," povedal "Spíme, kým nemilujeme. Sme deti pg'axa... a ja som sa zamiloval - a ty si Boh, si čistý, ako v deň stvorenia. .. Kto to ešte je? Odvezte ho do Chog'tua - kričal na Lavrushku, ktorý sa k nemu bez akejkoľvek plachosti priblížil.
- Kto by mal byť? Objednali si to sami. Seržant prišiel po peniaze.
Denisov sa zamračil, chcel niečo zakričať a stíchol.
"Skveg," ale o to ide," povedal si pre seba, "Koľko peňazí zostalo v peňaženke?"
– Sedem nových a tri staré.
"Ach, skveg", ale prečo tam stojíš, plyšáky, poďme k seržantovi," zakričal Denisov na Lavrushku.
"Prosím, Denisov, vezmi si odo mňa peniaze, pretože ich mám," povedal Rostov a začervenal sa.
„Nerád si požičiavam od svojich vlastných ľudí, nepáči sa mi to,“ reptal Denisov.
"A ak si odo mňa peniaze priateľsky nezoberieš, urazíš ma." "Naozaj, mám to," zopakoval Rostov.
- Nie.
A Denisov išiel do postele, aby si spod vankúša vybral peňaženku.
- Kam si to dal, Rostov?
- Pod spodným vankúšom.
- Nie nie.
Denisov hodil oba vankúše na podlahu. Peňaženka nebola.
- Aký zázrak!
- Počkaj, nezahodil si to? - povedal Rostov, zdvihol vankúše jeden po druhom a vytriasol ich.
Odhodil a striasol prikrývku. Peňaženka nebola.
- Zabudol som? Nie, tiež som si myslel, že si určite dávaš poklad pod hlavu,“ povedal Rostov. - Tu som dal svoju peňaženku. Kde je on? – obrátil sa na Lavrushku.
- Nevošiel som dnu. Kde to dali, tam by to malo byť.
- Nie naozaj…
- Si taký, hoď to niekam a zabudneš. Pozrite sa do vreciek.
"Nie, len keby som nemyslel na poklad," povedal Rostov, "inak si pamätám, čo som tam vložil."
Lavrushka prehrabala celú posteľ, pozrela pod ňu, pod stôl, prehrabala celú izbu a zastavila sa v strede izby. Denisov ticho sledoval Lavrushkove pohyby a keď Lavrushka prekvapene rozhodil rukami a povedal, že nikde nie je, pozrel sa späť na Rostova.
- G "ostov, ty nie si školák...
Rostov na sebe cítil Denisovov pohľad, zdvihol oči a zároveň ich sklopil. Všetka jeho krv, ktorá bola uväznená niekde pod hrdlom, sa mu vyliala do tváre a očí. Nemohol sa nadýchnuť.
"A v miestnosti nebol nikto okrem poručíka a teba." Tu niekde,“ povedal Lavrushka.
"No, ty malá bábika, obíď sa, pozri," skríkol zrazu Denisov, zfialovel a hodil sa na lokaja s výhražným gestom "Radšej si vezmi peňaženku, inak zhoríš." Mám všetkých!
Rostov, ktorý sa rozhliadol okolo Denisova, si začal zapínať sako, pripevnil si šabľu a nasadil si čiapku.
"Hovorím ti, aby si mal peňaženku," zakričal Denisov, tresol zriadenca za ramená a pritlačil ho k stene.
- Denisov, nechaj ho na pokoji; "Viem, kto to vzal," povedal Rostov, pristúpil k dverám a nezodvihol oči.
Denisov sa zastavil, zamyslel sa a zjavne pochopil, čo Rostov naznačoval, chytil ho za ruku.
"Vzdychni!" zakričal tak, že mu na krku a na čele napuchli žily ako povrazy, "Hovorím ti, ty si blázon, to nedovolím." Peňaženka je tu; Vytiahnem sračku z tohto megaobchodníka a bude to tu.
"Viem, kto to vzal," zopakoval Rostov trasúcim sa hlasom a šiel k dverám.
"A hovorím ti, neopováž sa to urobiť," zakričal Denisov a ponáhľal sa ku kadetovi, aby ho zadržal.
Ale Rostov mu vytrhol ruku a s takým hnevom, ako keby bol Denisov najväčším nepriateľom priamo a pevne naňho uprel oči.
- Rozumiete tomu, čo hovoríte? - povedal trasúcim sa hlasom, - v miestnosti okrem mňa nikto nebol. Preto ak nie toto, tak...
Nedokázal dokončiť vetu a vybehol z izby.
„Ach, čo je s tebou a so všetkými,“ hovorili posledné slová, čo Rostov počul.
Rostov prišiel do Telyaninovho bytu.
"Pán nie je doma, odišli na veliteľstvo," povedal mu Telyanin zriadenec. - Alebo čo sa stalo? - dodal sanitár prekvapený rozrušenou tvárou kadeta.
- Nič tam nie je.
"Trochu nám to chýbalo," povedal zriadenec.
Veliteľstvo sa nachádzalo tri míle od Salzenku. Rostov, bez toho, aby šiel domov, vzal koňa a išiel do ústredia. V obci, kde sídlilo veliteľstvo, bola krčma, do ktorej chodili dôstojníci. Rostov prišiel do krčmy; na verande uvidel Telyaninovho koňa.
V druhej miestnosti krčmy sedel poručík s tanierom klobás a fľašou vína.
"Ach, zastavil si sa, mladý muž," povedal s úsmevom a zdvihol obočie.
"Áno," povedal Rostov, ako keby to vysloviť toto slovo vyžadovalo veľa úsilia, a posadil sa k ďalšiemu stolu.
Obaja mlčali; V miestnosti sedeli dvaja Nemci a jeden ruský dôstojník. Všetci boli ticho a bolo počuť zvuky nožov na tanieroch a poručíkovo čľapkanie. Keď Telyanin doraňajkoval, vytiahol z vrecka dvojitú peňaženku, malými bielymi prstami zahnutými nahor roztiahol prstene, vytiahol zlatý a zdvihol obočie a dal peniaze sluhovi.
"Prosím, ponáhľaj sa," povedal.
Ten zlatý bol nový. Rostov vstal a pristúpil k Telyaninovi.
"Ukáž mi tvoju peňaženku," povedal tichým, sotva počuteľným hlasom.
Telyanin s prenikavými očami, no stále zdvihnutým obočím, podal peňaženku.
„Áno, pekná peňaženka... Áno... áno...“ povedal a zrazu zbledol. "Pozri, mladý muž," dodal.
Rostov vzal peňaženku do rúk a pozrel sa na ňu, na peniaze, ktoré v nej boli, a na Telyanina. Poručík sa rozhliadol, ako bolo jeho zvykom, a zrazu sa zdalo, že je veľmi veselý.
„Ak sme vo Viedni, všetko tam nechám, ale teraz to v týchto mizerných mestečkách nie je kam dať,“ povedal. - No tak, mladý muž, pôjdem.
Rostov mlčal.
- A čo ty? Mám raňajkovať aj ja? "Slušne ma živia," pokračoval Telyanin. - Poď.
Natiahol sa a schmatol peňaženku. Rostov ho prepustil. Telyanin vzal peňaženku a začal si ju dávať do vrecka svojich legín a jeho obočie ležérne nadvihlo a ústa sa mu mierne otvorili, akoby hovoril: „Áno, áno, dávam si peňaženku do vrecka a je to veľmi jednoduché a nikoho to nezaujíma.“
- No čo, mladý muž? - povedal, vzdychol a pozrel sa do Rostovových očí spod zdvihnutého obočia. Nejaký druh svetla z očí rýchlosťou elektrickej iskry prebehol z Telyaninových očí do Rostovových očí a späť, späť a späť, všetko v okamihu.
"Poď sem," povedal Rostov a chytil Telyanina za ruku. Takmer ho odtiahol k oknu. „Toto sú Denisovove peniaze, zobral si ich...“ zašepkal mu do ucha.
– Čo?... Čo?... Ako sa opovažuješ? Čo?...“ povedal Telyanin.
Ale tieto slová zneli ako žalostný, zúfalý výkrik a prosba o odpustenie. Len čo Rostov začul tento zvuk hlasu, z jeho duše spadol obrovský kameň pochybností. Pocítil radosť a zároveň mu bolo ľúto nešťastníka, ktorý stál pred ním; ale bolo potrebné dokončiť začaté práce.
"Ľudia tu, boh vie, čo si môžu myslieť," zamrmlal Telyanin, schmatol čiapku a zamieril do malej prázdnej miestnosti, "musíme si vysvetliť...
"Viem to a dokážem to," povedal Rostov.
- Ja…
Vystrašený bledá tvár Všetky svaly teľacieho mäsa sa začali triasť; oči stále behali, ale niekde dole, nestúpajúc k Rostovovej tvári, bolo počuť vzlyky.
- Počítajte!... nezničte mladý muž...tu sú tieto nešťastné peniaze, vezmite si ich... - Hodil ich na stôl. – Môj otec je starý muž, moja matka!...
Rostov vzal peniaze, vyhýbal sa Telyaninovmu pohľadu a bez slova odišiel z miestnosti. Vo dverách sa však zastavil a otočil sa. "Bože môj," povedal so slzami v očiach, "ako si to mohol urobiť?"
"Počítaj," povedal Telyanin a pristúpil ku kadetovi.
"Nedotýkaj sa ma," povedal Rostov a odtiahol sa. - Ak to potrebujete, vezmite si tieto peniaze. “ Hodil po ňom peňaženku a vybehol z krčmy.
Večer toho istého dňa prebiehal živý rozhovor medzi dôstojníkmi letky v Denisovovom byte.
"A hovorím ti, Rostov, že sa musíš ospravedlniť veliteľovi pluku," povedal vysoký štábny kapitán so šedivými vlasmi, obrovskými fúzmi a veľkými črtami vrásčitej tváre a obrátil sa k karmínovému, vzrušenému Rostovovi.
Štábny kapitán Kirsten bol dvakrát degradovaný na vojaka pre záležitosti cti a dvakrát slúžil.
– Nikomu nedovolím, aby mi povedal, že klamem! - skríkol Rostov. "Povedal mi, že klamem, a ja som mu povedal, že klame." Ostane to tak. Môže ma každý deň prideľovať povinnostiam a zatknúť ma, ale nikto ma nedonúti sa ospravedlniť, pretože ak sa ako veliteľ pluku považuje za nehodného poskytnúť mi zadosťučinenie, potom...
- Počkaj, otec; "Počúvajte ma," prerušil kapitán basovým hlasom veliteľstvo a pokojne si uhladil dlhé fúzy. - Pred ostatnými dôstojníkmi poviete veliteľovi pluku, že dôstojník ukradol...
"Nie je moja chyba, že sa rozhovor začal pred inými dôstojníkmi." Možno som pred nimi nemal hovoriť, ale nie som diplomat. Potom som sa pridal k husárom, myslel som si, že o jemnosti netreba, ale on mi povedal, že klamem... tak nech mi dá zadosťučinenie...
- To je všetko dobré, nikto si nemyslí, že ste zbabelec, ale o to nejde. Opýtajte sa Denisova, vyzerá to ako niečo, čo by kadet žiadal zadosťučinenie od veliteľa pluku?
Denisov, hryzie si fúzy, s vyzerať pochmúrne počúval rozhovor, zjavne sa nechcel zapojiť. Na otázku kapitánskeho štábu negatívne pokrútil hlavou.
"Povedzte veliteľovi pluku o tomto špinavom triku pred dôstojníkmi," pokračoval kapitán. - Bogdanych (veliteľ pluku sa volal Bogdanych) vás obliehal.
- Neobliehal ho, ale povedal, že klamem.
- Áno, povedal si mu nejakú hlúposť a musíš sa ospravedlniť.
- Nikdy! - kričal Rostov.
"To som si od vás nemyslel," povedal kapitán vážne a stroho. "Nechceš sa ospravedlniť, ale ty, otec, nielen pred ním, ale pred celým plukom, pred nami všetkými, si úplne vinný." Takto: keby ste sa len zamysleli a poradili, ako s touto vecou naložíte, inak by ste sa opili priamo pred dôstojníkmi. Čo má teraz robiť veliteľ pluku? Mali by dôstojníka postaviť pred súd a celý pluk pošpiniť? Kvôli jednému grázlu je celý pluk zneuctený? Tak čo si myslíte? Ale podľa nás to tak nie je. A Bogdanich je skvelý, povedal ti, že klameš. Je to nepríjemné, ale čo sa dá robiť, otec, napadli ťa sami. A teraz, keď chcú vec umlčať, kvôli nejakému fanatizmu sa nechcete ospravedlniť, ale chcete povedať všetko. Ste urazení, že ste v službe, ale prečo by ste sa mali ospravedlňovať starému a čestnému dôstojníkovi! Bez ohľadu na to, aký je Bogdanich, stále je to čestný a statočný starý plukovník, je to pre vás taká hanba; Je v poriadku, že špiníš regiment? “ Kapitánovi sa začal triasť hlas. - Ty si, otec, týždeň v pluku; dnes tu, zajtra niekde prenesený na pobočníkov; je vám jedno, čo hovoria: "medzi pavlogradskými dôstojníkmi sú zlodeji!" Ale nám na tom záleží. Tak čo, Denisov? Nie všetky rovnaké?
Denisov mlčal a nehýbal sa, občas pozrel na Rostova svojimi žiarivými čiernymi očami.
„Ceníš si svoju vlastnú fanabériu, nechceš sa ospravedlňovať,“ pokračoval kapitán veliteľstva, „ale pre nás starých mužov, ako sme vyrástli, a ak aj zomrieme, ak Boh dá, budeme privedení do pluku, takže česť pluku je nám drahá a Bogdanich to vie.“ Ach, aká cesta, otec! A to nie je dobré, nie dobré! Buď urazený alebo nie, vždy poviem pravdu. Nie dobré!
A kapitán veliteľstva vstal a odvrátil sa od Rostova.
- Pg "avda, chog" zober to! - zakričal Denisov a vyskočil. - No, G'skeleton!
Rostov, začervenaný a zblednutý, pozrel najprv na jedného dôstojníka, potom na druhého.
- Nie, páni, nie... nemyslite si... Naozaj rozumiem, mýlite sa, keď o mne takto uvažujete... Ja... pre mňa... som za česť pluk tak čo? Ukážem to v praxi a pre mňa česť transparentu... no, je to jedno, naozaj, ja si za to môžem!... - V očiach sa mu objavili slzy. - Som vinný, som vinný všade naokolo!... No, čo ešte potrebujete?...
"To je všetko, gróf," otočil sa kapitán, zakričal a udrel ho. veľká ruka na ramene.
"Hovorím ti," zakričal Denisov, "je to milý chlapík."
"To je lepšie, gróf," zopakoval kapitán veliteľstva, akoby ho pre jeho uznanie začali nazývať titulom. - Príďte sa ospravedlniť, Vaša Excelencia, áno, pane.
"Páni, urobím všetko, nikto odo mňa nebude počuť ani slovo," povedal Rostov prosebným hlasom, "ale nemôžem sa ospravedlniť, preboha, nemôžem, čokoľvek chcete!" Ako sa ospravedlním ako malý a požiadam o odpustenie?
Denisov sa zasmial.
- Pre teba je to horšie. Bogdanich je pomstychtivý, zaplatíte za svoju tvrdohlavosť,“ povedala Kirsten.
- Preboha, nie tvrdohlavosť! Neviem vám opísať, aký je to pocit, nedokážem...
"No, je to vaša voľba," povedal kapitán veliteľstva. - No a kam sa podel tento darebák? – spýtal sa Denisova.
"Povedal, že je chorý, a manažér nariadil, aby ho vylúčili," povedal Denisov.
Margaret Keane je slávna americká umelkyňa, ktorá je známa svojou úžasnosťou portréty žien a detí s veľkými očami.
Margaret D. H. Keene sa narodila v roku 1927 v Nashville, Tennessee. Jej obrazy sa stali populárnymi v 50. rokoch, ale dlho sa predávali pod menom jej manžela Waltera Keanea. Keďže v tých časoch existoval v spoločnosti predsudkový postoj k ženskému umeniu a nikto to nebral vážne, bolo rozhodnuté vydať manžela umelkyne za autora. Až v roku 1986, po rozvode a treťom manželstve, sa Margaret Keane rozhodla a oznámila, že všetky obrazy, ktorých bol Walter stále považovaný za autora, v skutočnosti namaľovala ona. Keďže Walter túto skutočnosť odmietol priznať, Margaret ho zažalovala. Po zdĺhavom konaní sudca navrhol namaľovať portrét dieťaťa s veľkými očami priamo v súdnej sieni. Walter uviedol bolesť ramena a Margaret zabrala len 53 minút, kým predstavila hotové dielo. Súd uznal Margaret Keane ako autorku všetkých obrazov a nariadil odškodné 4 milióny dolárov. O štyri roky neskôr federálny odvolací súd odškodnenie zrušil, no ponechal si Margaretin kredit.
Tim Burton - slávny režisér, na ktorú zapôsobil príbeh talentovanej umelkyne, natočila film s názvom „Big Eyes“, ktorý rozpráva o živote Margaret Keane, jej rodine a jej obrazoch. Film bol prepustený na širokouhlých obrazovkách v roku 2014, stal sa veľmi populárnym, dostal veľa Pozitívna spätná väzba a získala Zlatý glóbus v kategórii najlepšia herečka.
Začiatkom 60. rokov o americký umelec Margaret Keane poznal málokto, no jej manžel Walter Keane sa vyhrieval na vlnách úspechu. Práve jeho autorstvo sa vtedy pripisovalo sentimentálnym portrétom smutných detí s očami ako podšálky, ktoré sa zrejme stali jedným z najpredávanejších umeleckých predmetov v západnom svete. Môžete ich milovať alebo ich nazývať priemernými bastardmi, ale nepochybne si našli svoje miesto v americkej popkultúre. Postupom času sa samozrejme zistilo, že deti s veľkými očami v skutočnosti nakreslila manželka Waltera Keana, Margaret, ktorá pracovala vo virtuálnom otroctve, aby podporila úspech svojho manžela. Jej príbeh tvoril základ nového životopisného filmu režiséra Tima Burtona Big Eyes. 
Všetko sa to začalo v Berlíne v roku 1946. Mladý Američan Walter Keene prišiel do Európy, aby sa naučil remeslu umelca. V tej ťažkej chvíli neraz pozoroval nešťastné veľkooké deti, ako urputne bojujú o zvyšky jedla nájdené v odpadkoch. Neskôr napísal: „Ako by som bol poháňaný hlbokým zúfalstvom, načrtol som tieto špinavé, otrhané malé obete vojny s ich modrinami, mučenými mysľami a telami, rozcuchanými vlasmi a smrkajúcimi nosmi. Tu sa môj život ako umelca vážne začal.“
O pätnásť rokov neskôr sa Keane stal svetovou senzáciou umenia. Americké jednoposchodové predmestie sa práve začínalo rozrastať a milióny ľudí toho zrazu mali veľa prázdne miesto na stenách, ktoré bolo potrebné niečím vyplniť. Tí, ktorí si chceli vyzdobiť svoje domovy optimistickými fantáziami, si vybrali obrazy psov hrajúcich poker. Najviac sa však páčilo niečo melancholickejšie. A uprednostňovali Walterove smutné deti s veľkými očami. Niektoré deti na obrazoch držali pudlíkov s rovnakými obrovskými a smutnými očami. Iní sedeli sami na kvetinových poliach. Niekedy boli oblečení ako harlekýni alebo baleríny. A všetci vyzerali byť tak nevinní a hľadajúci.
Sám Walter nebol od prírody vôbec melancholický. Podľa jeho životopiscov, Adama Parfreyho a Cletusa Nelsona, vždy nemal odpor k pitiu a miloval ženy a seba. Tu je napríklad to, ako Walter opisuje svoje prvé stretnutie s Margaret vo svojich memoároch, Keen's World, publikovaných v roku 1983: „Páčia sa mi vaše obrázky,“ povedala mi. - Ty najväčší umelec ktorých som v živote stretol. Deti vo vašej práci sú také smutné. Bolí ma pohľad na ne. Smútok, ktorý zobrazujete na tvárach detí, je taký živý, že sa ich chcem dotknúť." "Nie," odpovedal som, "nikdy sa nedotýkaj mojich obrazov." Tento vymyslený rozhovor sa pravdepodobne odohral dňa umelecká výstava na vonku v San Franciscu v roku 1955. Vtedy tam ešte bol Walter neznámy umelec. Nebyť tejto známosti, nestal by sa fenoménom najbližších rokov. V ten večer mu Margaret podľa jeho spomienok povedala: „Si ten najlepší milenec na svete. A čoskoro sa vzali.
Čo sa týka samotnej Margaret, jej spomienky na prvé stretnutie sú úplne iné. Ale je pravda, že Walter bol celý šarmantný a na tej výstave v roku 1955 ju úplne nadchol. Prvé dva roky ich manželstva prebehli šťastne a bez mráčika, no potom sa všetko dramaticky zmenilo. Stredom Walterovho vesmíru bol v polovici 50. rokov 20. storočia beatnický klub The Hungry i v San Franciscu. Kým na pódiu vystupovali komici ako Lenny Bruce a Bill Cosby, Keene predával svoje obrazy detí s veľkými očami. Jedného večera sa Margaret rozhodla ísť s ním do klubu. Walter jej prikázal, aby si sadla do rohu, zatiaľ čo on sa živo rozprával so zákazníkmi a predvádzal obrazy. A potom jeden z návštevníkov pristúpil k Margaret a spýtal sa: „Aj ty kreslíš? Bola veľmi prekvapená a zrazu ju napadol hrozný odhad: "Naozaj vydáva jej prácu za svoju?" A tak to dopadlo. Svojim patrónom povedal tri krabice lží. A maľovala obrázky s deťmi s veľkými očami a každé jedno z nich bola Margaret. Walter možno videl dosť smutných, vyčerpaných detí v povojnovom Berlíne, ale určite ich nekreslil, jednoducho preto, že nevedel ako. Margaret sa rozzúrila. Keď sa manželia vrátili domov, žiadala, aby sa s týmto podvodom okamžite zastavilo. Ale nakoniec sa nič nestalo. V nasledujúcom desaťročí Margaret mlčala a s rešpektom prikývla, keď Walter novinárom zvolal, že od El Greca najlepší umelec, zobrazujúci oči. Čo sa stalo medzi manželmi? Prečo s tým súhlasila? V ten osudný večer po návrate z Hungry i Walter vyhlásil: „Potrebujeme peniaze. Ľudia sú ochotnejší kúpiť si obraz, ak si myslia, že komunikujú priamo s umelcom. Nechceli by vedieť, že neviem kresliť a toto všetko je umenie mojej ženy. A teraz je už neskoro. Keďže si každý je istý, že som to ja, kto kreslí veľké oči, a potom zrazu povieme, že si to ty, všetkých to zmiatne a začnú nás žalovať.“ Svojej žene ponúkol základnú metódu riešenia problému: „Nauč ma kresliť deti s veľkými očami. A snažila sa, ale ukázalo sa, že to bola nemožná úloha. Walter nič nezmohol a vo svojom podráždení vinil manželku, že ho zle učila. Margaret sa cítila v pasci. Samozrejme, uvažovala o odchode od manžela, no bála sa, že s malou dcérkou v náručí skončí bez obživy. Margaret sa preto rozhodla nemútiť vody, ale pokojne ísť s prúdom.
Začiatkom 60. rokov minulého storočia sa výtlačky a pohľadnice Keaneových kresieb predávali v miliónoch. Takmer každý obchod mal predajné pulty, z ktorých na zákazníkov hľadeli obrovské oči. Hviezdy ako Natalie Wood, Joan Crawford, Dean Martin, Jerry Lewis či Kim Novak si kúpili originálne diela. Samotná Margaret peniaze nevidela. Len kreslila. Aj keď sa v tom čase rodina presťahovala do priestranného domu s bazénom, bránami a služobníctvom. Preto sa nemusela o nič starať, stačilo len kresliť. A Walter si užíval slávu a rozkoše sociálny život. „V našom bazéne plávali takmer vždy traja alebo štyria ľudia nahí,“ spomína chvályhodne vo svojich spomienkach. - Všetci spali pri sebe. Občas som išiel spať a v posteli ma už čakali tri dievčatá.“ Účastníci navštívili Waltera Skupina The Beach Boys, Maurice Chevalier a Howard Keel, ale Margaret zriedka videla nejaké celebrity, pretože maľovala 16 hodín denne. Podľa nej ani služobníctvo nevedelo, ako všetko v skutočnosti je, pretože dvere jej ateliéru boli vždy zamknuté a na oknách viseli závesy. Keď Walter nebol doma, volal každú hodinu a chcel sa uistiť, že Margaret nikam neodišla. Vyzeralo to ako väzenie. Nemala priateľov a radšej nevedela nič o milostných záležitostiach svojho manžela a už sa o to veľmi nestarala. Walter, ako rozmarný zákazník, na ňu neustále vyvíjal tlak, aby pracovala produktívnejšie: buď nakreslila dieťa v obleku klauna, alebo urobila dvoch ľudí na hojdacom koníku, a to rýchlo. Z Margaret sa stalo niečo ako montážna linka.
Jedného dňa Walter prišiel s nápadom obrovského obrazu, svojho majstrovského diela, ktoré by bolo vystavené v budove OSN alebo niekde inde. Margaret mala na prácu iba mesiac. Toto „majstrovské dielo“ sa nazývalo „Zajtra navždy“. Zobrazoval stovky veľkookých detí rôznych vierovyznaní s tradične smutnými pohľadmi, stojace v stĺpe, ktorý sa tiahol až k obzoru. Organizátori Svetovej výstavy v roku 1964 v New Yorku obraz zavesili do vzdelávacieho pavilónu. Walter bol na tento úspech veľmi hrdý. Bol taký nafúknutý svojou vlastnou dôležitosťou, že vo svojich memoároch povedal, ako mu jeho zosnulá babička vo sne povedala: „Michelangelo sa ponúkol, že ťa zaradí do nášho zvoleného kruhu, tvrdiac, že tvoje majstrovské dielo „Zajtra navždy“ bude navždy žiť v srdciach a mysle ľudí, rovnako ako jeho práca v Sixtínskej kaplnke.“
Umelecký kritik John Canaday pravdepodobne nevidel Michelangela vo svojom sne, pretože vo svojej recenzii Tomorrow Is Forever v New York Times napísal: „V tomto nevkusnom kotli je zobrazených asi sto detí, takže je to asi stokrát viac. horší ako priemer všetkých Keaneových diel.“ Otrasení touto odozvou sa organizátori Svetovej výstavy ponáhľali s odstránením obrazu z výstavy. „Walter bol zúrivý,“ spomína Margaret. "Bolelo ma, keď hovorili škaredé veci o obrazoch." Keď ľudia tvrdili, že to nie je nič iné ako sentimentálny nezmysel. Niektorí sa na ne nedokázali bez znechutenia ani pozrieť. Neviem, odkiaľ pochádza táto negatívna reakcia. Koniec koncov, veľa ľudí ich milovalo! Obľúbili si ich malé deti a dokonca aj bábätká.“ Nakoniec sa Margaret odrezala od názorov iných ľudí. „Nakreslím si, čo chcem,“ povedala si. Súdiac podľa príbehov umelkyne o jej smutnom živote kreatívna inšpirácia jednoducho nebolo odkiaľ prísť. Ona sama tvrdí, že tieto smutné deti boli vlastne jej. hlboké pocity, čo nevedela vyjadriť iným spôsobom.
Po desiatich rokoch manželstva, z ktorých osem bolo pre manželku jednoducho peklom, sa dvojica rozviedla. Margaret sľúbila Walterovi, že pre neho bude naďalej maľovať. A chvíľu svoje slovo dodržala. Ale keď urobila dva alebo tri tucty obrazov s veľkými očami, zrazu sa stala odvážnejšou a rozhodla sa vyjsť z tieňa. A v októbri 1970 Margaret vyrozprávala svoj príbeh reportérovi tlačová agentúra UPI. Walter okamžite začal útočiť a prisahal, že veľké oči sú jeho prácou, a hojne urážal, pričom Margaret nazval „sexuálne nadržanou alkoholičkou a psychopatkou“, ktorú vraj raz prichytil pri pohlavnom styku s niekoľkými pracovníkmi parkoviska naraz. "Bol naozaj blázon," spomína Margaret. "Nemohla som uveriť, že ma tak nenávidí."
Margaret sa stala Jehovovou svedkyňou. Presťahovala sa na Havaj a začala maľovať deti s veľkými očami plávajúce v azúrovom mori s tropickými rybami. Na týchto havajských maľbách môžete vidieť, že na tvárach detí sa začali objavovať opatrné úsmevy. Budúci život Walterov život nebol taký šťastný. Presťahoval sa do rybárskej chatrče v La Jolla v Kalifornii a začal piť od rána do večera. Viacerým novinárom, ktorí sa stále zaujímali o jej osud, povedal, že Margaret sa sprisahala s Jehovovými svedkami, aby ho oklamali. Jeden novinár USA Today uverejnil príbeh o Walterovom trápení, v ktorom zdanlivý umelec tvrdil, že jeho exmanželka povedala, že namaľovala niektoré jeho obrazy, pretože si myslela, že je už mŕtvy. Margaret zažalovala Waltera za urážku na cti. Sudca požadoval, aby obaja nakreslili dieťa s veľkými očami priamo v súdnej sieni. Margaret pracovala 53 minút. Ale Walter odmietol a sťažoval sa na bolesť v ramene. Margaret samozrejme vyhrala súdny proces. Zažalovala bývalý manžel 4 milióny dolárov, ale nevidel som z toho ani cent, pretože Walter všetko prepil. Súdny psychológ mu diagnostikoval duševný stav nazývaný bludná porucha. To znamenalo, že Keene vôbec neklamal, bol úprimne presvedčený, že je autorom obrazov.
Walter zomrel v roku 2000. IN posledné roky vzdal sa alkoholu. Keane vo svojich memoároch napísal, že triezvosť bola jeho „novým prebudením od sveta pijanov, sexi krások, večierkov a nákupcov umenia“. Z čoho sa dá ľahko usúdiť, že mu tie veselé dni veľmi chýbali.
V 70. rokoch minulého storočia upadli veľké oči do nemilosti. Monotónne obrázky so smutnými deťmi sa časom stali pre verejnosť nudné. Nehanebný Woody Allen sa zosmiešnil veľkým očiam vo filme Spáč, kde zobrazil absurdný príklad budúceho sveta, v ktorom boli uctievaní.
A teraz prišla akási renesancia. Tim Burton, ktorý má vo svojej umeleckej zbierke niekoľko originálnych diel, režíroval životopisný film Big Eyes, v ktorom si zahrali Amy Adams a Christoph Waltz. Film vyšiel v roku 2014. Skutočná Margaret Keane, teraz 89-ročná, má vo filme dokonca aj portrét: malá stará dáma sediaca na lavičke v parku. Po premiére sa určite opäť rozhorí záujem verejnosti o obrazy s veľkými očami smutnými deťmi. Mnoho zástupcov modernej generácie Doteraz sme tento príbeh ani nepoznali. A ako obvykle, názory verejnosti na diela budú rozdelené. Niektorí budú obrazy pohŕdavo nazývať presladeným hackerským dielom, iní si niektorú zo smutných reprodukcií radi zavesia na stenu svojho domova.
Tento príspevok bol inšpirovaný sledovaním filmu Tima Burtona. Pre tých, ktorých tento príbeh zaujal, odporúčam pozrieť si film Veľké oči.
