kritický realizmus umelecký herzen
Guy de Maupassant (1850-1993): nenávidel vášnivo, bolestivo buržoázny svet a všetko s tým spojené. Bolestne hľadal protiklad tohto sveta – a našiel ho v demokratických vrstvách spoločnosti, vo francúzskom ľude.
Diela: poviedky - „Knedlík“, „Stará žena Sauvage“, „Šialená žena“, „Väzni“, „Tkáč stoličiek“, „Papa Simone“.
Romain Rolland (1866-1944): zmysel bytia a kreativity spočíval spočiatku vo viere v krásno, dobro, svetlo, ktoré nikdy neopustilo svet – jednoducho ho musíte vidieť, cítiť a sprostredkovať ľuďom .
Diela: román "Jean Christoff", príbeh "Pierre a Luce".
Gustave Flaubert (1821-1880): Jeho dielo nepriamo odrážalo rozpory Francúzskej revolúcie v polovici devätnásteho storočia. Túžba po pravde a nenávisť k buržoázii sa v ňom spájali so sociálnym pesimizmom a nedostatkom viery v ľud.
Diela: romány - "Madame Bovary", "Salammbo", "Výchova zmyslov", "Bouvard a Pécuchet" (nedokončené), príbehy - "Legenda o cudzincovi Julianovi", " jednoduchá duša“, „Herodias“, tiež vytvoril niekoľko hier a extravaganciu.
Stendhal (1783-1842): Dielo tohto spisovateľa otvára obdobie klasického realizmu. Práve Stendhal mal prednosť pri zdôvodňovaní hlavných princípov a programu formovania realizmu, teoreticky vyslovených v prvej polovici 19. storočia, keď ešte dominoval romantizmus, a čoskoro brilantne zhmotnených v r. umelecké majstrovské diela vynikajúci prozaik vtedy.
Diela: romány - „Kláštor Parma“, „Armans“, „Lucien Leuven“, príbehy - „Vittoria Accoramboni“, „vojvodkyňa di Palliano“, „Cenci“, „Abatyša z Castra“.
Charles Dickens (1812-1870): Dickensove diela sú plné hlbokej drámy, sociálne rozpory sú niekedy tragického charakteru, čo v jeho interpretácii nemali. spisovatelia XVIII V. Dickens sa vo svojom diele dotýka aj života a bojov robotníckej triedy.
Diela: „Nicholas Nickleby“, „Dobrodružstvá Martina Chuzzlewitta“, „Ťažké časy“, „Vianočné príbehy“, „Dombey a syn“, „Obchod so starožitnosťami“.
William Thackeray (1811-1863): Polemizujúci s romantikmi vyžaduje od umelca prísnu pravdivosť. "Aj keď pravda nie je vždy príjemná, nie je nič lepšie ako pravda." Autor nie je naklonený vykresľovaniu človeka ani ako notorického grázla, ani ako ideálneho tvora. Na rozdiel od Dickensa sa vyhol šťastným koncom. Thackerayho satira je presiaknutá skepticizmom: spisovateľ neverí v možnosť zmeniť život. Anglický realistický román obohatil uvedením autorovho komentára.
Diela: „Kniha snobov“, „Vanity Fair“, „Pendennis“, „Kariéra Barryho Lyndona“, „Prsteň a ruža“.
Pushkin A.S. (1799-1837): zakladateľ ruského realizmu. Puškinovi dominuje myšlienka zákona, zákonov, ktoré určujú stav civilizácie, sociálne štruktúry, miesto a význam človeka, jeho nezávislosť a spojenie s celkom, možnosť autorských súdov.
Diela: „Boris Godunov“, „ Kapitánova dcéra", "Dubrovský", "Eugene Onegin", "Belkinove rozprávky".
Gogol N.V. (1809-1852): svet vzdialený od akýchkoľvek predstáv o práve, vulgárny každodenný život, v ktorom sú mrzačené všetky pojmy cti a morálky, svedomia - jedným slovom, ruská realita, hodný groteskného výsmechu: „obviň večerné zrkadlo, ak je tvoja tvár krivá“.
Tvorba: " Mŕtve duše“, „Notes of a Madman“, „Overcoat“.
Lermontov M.Yu. (1814-1841): ostré nepriateľstvo s božským svetovým poriadkom, so zákonmi spoločnosti, klamstvom a pokrytectvom, všetky druhy obrany individuálnych práv. Básnik sa usiluje o konkrétny obraz sociálneho prostredia, života jednotlivca: spája znaky raného realizmu a zrelého romantizmu do organickej jednoty.
Diela: „Hrdina našej doby“, „Démon“, „Fatalista“.
Turgenev I.S. (1818-1883): Turgenev sa zaujíma o morálny svet ľudí z ľudu. Hlavnou črtou cyklu príbehov bola pravdivosť, ktorá obsahovala myšlienku oslobodenia roľníka, predstavovala roľníkov ako duchovných aktívnych ľudí schopný samostatná činnosť. Napriek svojmu úctivému postoju k ruskému ľudu, realista Turgenev neidealizoval roľníkov a videl, ako Leskov a Gogoľ, ich nedostatky.
Diela: „Otcovia a synovia“, „Rudin“, „ Vznešené hniezdo", "Deň pred".
Dostojevskij F.M. (1821-1881): Pokiaľ ide o Dostojevského realizmus, povedali, že „ fantastický realizmus" D. sa domnieva, že vo výnimočných, neobvyklých situáciách sa objavujú tie najtypickejšie. Spisovateľ si všimol, že všetky jeho príbehy nie sú vymyslené, ale odniekiaľ prevzaté. Hlavná prednosť: Vytváranie filozofického rámca s detektívkou – všade sa vraždí.
Diela: „Zločin a trest“, „Idiot“, „Démoni“, „Teenager“, „Bratia Karamazovi“.
Realizmus
Realizmus (- materiálny, skutočný) - umelecký smer v umení a literatúre, ktorá vznikla v prvej tretine 19. storočia. Počiatky realizmu v Rusku boli I. A. Krylov, A. S. Gribojedov, A. S. Puškin (realizmus sa v západnej literatúre objavil o niečo neskôr, jeho prvými predstaviteľmi boli Stendhal a O. de Balzac).
Vlastnosti realizmu. Princíp životnej pravdy, ktorý vedie realistického umelca v jeho tvorbe, snažiac sa podať čo najucelenejší odraz života v jeho typických vlastnostiach. Vernosť zobrazenia reality, reprodukovanej vo formách samotného života, je hlavným kritériom umenia.
Sociálna analýza, historizmus myslenia. Práve realizmus vysvetľuje javy života, stanovuje ich príčiny a dôsledky na spoločensko-historickom základe. Inými slovami, realizmus je nemysliteľný bez historizmu, ktorý predpokladá pochopenie daného javu v jeho podmienenosti, vývoji a súvislosti s inými javmi. Historizmus je základom svetonázoru a umeleckej metódy realistického spisovateľa, akýmsi kľúčom k pochopeniu reality, umožňujúcim spájať minulosť, prítomnosť a budúcnosť. V minulosti umelec hľadá odpovede na aktuálne problémy modernosť a modernosť sa interpretuje ako výsledok predchádzajúceho historického vývoja.
Kritické zobrazenie života. Spisovatelia hlboko a pravdivo ukazujú negatívne javy reality so zameraním na odhalenie existujúceho poriadku. Realizmus však zároveň nie je zbavený život potvrdzujúceho pátosu, pretože je založený na pozitívnych ideáloch - vlastenectvo, sympatie k masám, hľadanie kladného hrdinu v živote, viera v nevyčerpateľné možnosti človeka, sen. svetlej budúcnosti Ruska (napríklad „Mŕtve duše“). Preto v moderná literárna kritika Namiesto konceptu „kritického realizmu“, ktorý prvýkrát predstavil N. G. Chernyshevsky, najčastejšie hovoria o „klasickom realizme“. Typické postavy v typických okolnostiach, teda postavy boli zobrazované v úzkom spojení so sociálnym prostredím, ktoré ich vychovávalo a formovalo v určitých spoločensko-historických podmienkach.
Vzťah medzi jednotlivcom a spoločnosťou je hlavným problémom realistickej literatúry. Pre realizmus je dôležitá dráma týchto vzťahov. Typicky stredobodom pozornosti realistické diela Stávajú sa z nich výnimoční jednotlivci, nespokojní so životom, „vytrhávajúci sa“ zo svojho prostredia, ľudia, ktorí sa dokážu povzniesť nad spoločnosť a spochybňovať ju. Ich správanie a činy sa stávajú predmetom veľkej pozornosti a štúdia realistických spisovateľov.
Všestrannosť postáv postáv: ich činy, skutky, reč, životný štýl a vnútorný svet, „dialektika duše“, ktorá sa prejavuje v psychologických detailoch jej emocionálnych zážitkov. Realizmus teda rozširuje možnosti spisovateľov v tvorivom skúmaní sveta, vo vytváraní rozporuplnej a zložitej štruktúry osobnosti v dôsledku jemného prenikania do hlbín ľudskej psychiky.
Expresivita, jas, obraznosť, presnosť ruštiny spisovný jazyk, obohatený o prvky živej, hovorovej reči, ktorú realistickí spisovatelia čerpajú z obľúbeného ruského jazyka.
Rôznorodosť žánrov (epické, lyrické, dramatické, lyricko-epické, satirické), v ktorých je vyjadrená celá bohatosť obsahu realistickej literatúry.
Reflexia reality nevylučuje fikciu a fantáziu (Gogoľ, Saltykov-Ščedrin, Suchovo-Kobylin), hoci tieto umelecké médiá neurčujú hlavnú tonalitu diela.
Typológia ruského realizmu. Otázka typológie realizmu je spojená s odhalením známych vzorov, ktoré určujú dominanciu určitých typov realizmu a ich nahradenie.
V mnohých literárnych dielach sú pokusy stanoviť typické varianty (trendy) realizmu: renesančný, vzdelávací (alebo didaktický), romantický, sociologický, kritický, naturalistický, revolučno-demokratický, socialistický, typický, empirický, synkretický, filozoficko-psychologický, intelektuálny , špirálovitý, univerzálny, monumentálny... Keďže všetky tieto pojmy sú skôr ľubovoľné (terminologický zmätok) a nie sú medzi nimi jasné hranice, navrhujeme použiť pojem „etapy vývoja realizmu“. Sledujme tieto etapy, z ktorých každá sa formuje v podmienkach svojej doby a je umelecky opodstatnená vo svojej jedinečnosti. Zložitosť problému typológie realizmu spočíva v tom, že typologicky jedinečné odrody realizmu sa nielen nahrádzajú, ale aj koexistujú a vyvíjajú sa súčasne. V dôsledku toho pojem „fáza“ vôbec neznamená, že v rovnakom chronologickom rámci nemôže existovať iný druh toku, skorší alebo neskorší. Preto je potrebné korelovať tvorbu jedného alebo druhého realistického spisovateľa s tvorbou iných realistických umelcov a zároveň identifikovať individuálnu jedinečnosť každého z nich, odhaliť blízkosť medzi skupinami spisovateľov.
Prvá tretina 19. storočia. Krylovove realistické bájky odrážali skutočné vzťahy ľudí v spoločnosti, zobrazovali živé scény, ktorých obsah bol rôzny - mohli byť každodenné, sociálne, filozofické a historické.
Gribojedov vytvoril " vysoká komédia“("Beda vtipu"), teda komédia blízka dráme, reflektujúca v nej myšlienky, ktorými žila vzdelaná spoločnosť v prvej štvrtine storočia. Chatsky v boji proti nevoľníkom a konzervatívcom obhajuje národné záujmy z hľadiska zdravého rozumu a ľudová morálka. Hra obsahuje typické postavy a okolnosti.
V Puškinovom diele už boli načrtnuté problémy a metodológia realizmu. V románe „Eugene Onegin“ básnik znovu vytvoril „ruského ducha“, dal nový, objektívny princíp zobrazenia hrdinu a ako prvý ukázal „ osoba navyše"a v príbehu" Riaditeľ stanice» - « mužíček" V ľuďoch videl Puškin morálny potenciál, ktorý určuje národný charakter. V románe "Kapitánova dcéra" sa odhalil historizmus myslenia spisovateľa - v správnom odraze reality, ako aj v presnosti sociálnej analýzy a v pochopení historických vzorcov javov a v schopnosti sprostredkovať typické vlastnosti charakteru človeka, ukázať ho ako produkt určitého sociálneho prostredia.
30-te roky XIX storočia. V tejto dobe „nadčasu“, verejnej nečinnosti, zazneli len odvážne hlasy A. S. Puškina, V. G. Belinského a M. Yu. Kritik videl v Lermontovovi dôstojným nástupcom Puškin. Muž vo svojej tvorbe nesie dramatické črty doby. V osude
Pechorin, spisovateľ, odrážal osud svojej generácie, jeho „vek“ („Hrdina našej doby“). Ale ak Pushkin venuje svoju hlavnú pozornosť opisu činov postavy, dáva „náčrt postavy“, potom sa Lermontov zameriava na vnútorný svet hrdinu, na hĺbku psychologická analýza jeho činy a skúsenosti o „dejinách ľudskej duše“.
40-te roky XIX storočia. Počas tohto obdobia dostali realisti názov „prírodná škola“ (N.V. Gogol, A.I. Herzen, D.V. Grigorovich, N.A. Nekrasov). Diela týchto spisovateľov charakterizuje obviňujúci pátos, odmietanie spoločenskej reality a zvýšená pozornosť ku každodennému životu. Gogoľ nenachádzal v okolitom svete stelesnenie svojich vznešených ideálov, a preto bol presvedčený, že v podmienkach súčasného Ruska sa ideál a krása života dajú vyjadriť iba popieraním škaredej reality. Satirik skúma hmotný, materiálny a každodenný základ života, jeho „neviditeľné“ črty a z neho vyrastajúce duchovne úbohé postavy, pevne presvedčený o svojej dôstojnosti a práve.
Druhá polovica 19. storočia. Dielo spisovateľov tejto doby (I. A. Gončarov, A. N. Ostrovskij, I. S. Turgenev, N. S. Leskov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoj, F. M. Dostojevskij, V. . G. Korolenko, A. P. Čechov) kvalitatívne odlišuje nová etapa vo vývoji realizmu: nielen kriticky pochopia realitu, ale aj aktívne hľadajú spôsoby, ako ju transformovať, prejavujú veľkú pozornosť duchovnému životu človeka, prenikajú do „dialektiky duše“, vytvárajú svet obývaný komplexom, rozporuplné postavy, presýtené dramatickými konfliktmi. Diela spisovateľov sa vyznačujú jemným psychologizmom a veľkými filozofickými zovšeobecneniami.
Prelom XIX-XX storočia. Rysy éry boli najjasnejšie vyjadrené v dielach A. I. Kuprina a I. A. Bunina. Citlivo zachytili celkovú duchovnú a spoločenskú atmosféru v krajine, hlboko a verne odzrkadľovali jedinečné obrazy života najrozmanitejších vrstiev obyvateľstva a vytvárali ucelený a pravdivý obraz Ruska. Vyznačujú sa takými témami a problémami, ako je kontinuita generácií, dedičstvo storočí, koreňové spojenie človeka s minulosťou, ruský charakter a vlastnosti. národné dejiny, harmonický svet prírody a pokoj vzťahy s verejnosťou(bez poézie a harmónie, zosobňuje krutosť a násilie), láska a smrť, krehkosť a krehkosť ľudského šťastia, tajomstvá ruskej duše, osamelosť a tragická predurčenosť ľudská existencia, spôsoby oslobodenia od duchovného útlaku. Originálna a originálna tvorivosť spisovateľov organicky nadväzuje na najlepšie tradície ruskej realistickej literatúry a predovšetkým na hlboký prienik do podstaty zobrazovaného života, odhaľovanie vzťahu prostredia a jednotlivca, pozornosť k spoločenskému a každodennému životu. pozadí a vyjadrenie myšlienok humanizmu.
Predoktóbrové desaťročie. Nové videnie sveta v spojení s procesmi prebiehajúcimi v Rusku vo všetkých oblastiach života určilo novú tvár realizmu, ktorý sa od klasického realizmu výrazne odlišoval svojou „modernosťou“. Objavili sa nové postavy - predstavitelia špeciálneho smeru v rámci realistického smeru - neorealizmu ("obnoveného" realizmu): I. S. Šmelev, L. N. Andreev, M. M. Prišvin, E. I. Zamjatin, S. N. Sergejev-Censkij, A. N. Tolstoj, A. M. Remizov, B. K. Zaitkov atď. Charakterizuje ich odklon od sociologického chápania reality; osvojenie si sféry „pozemského“, prehĺbenie konkrétneho zmyslového vnímania sveta, umelecké štúdium jemných pohybov duše, prírody a človeka prichádzajúcich do kontaktu, čím sa eliminuje odcudzenie a približuje nás k pôvodnej, nemennej podstate bytia. ; návrat k skrytým hodnotám ľudovo-dedinského prvku, schopného obnoviť život v duchu „večných“ ideálov (pohanská, mystická príchuť zobrazovaného); porovnanie buržoázneho mestského a vidieckeho spôsobu života; myšlienka nezlučiteľnosti prirodzenej sily života, existenciálneho dobra so spoločenským zlom; kombinácia historického a metafyzického (vedľa čŕt každodennej či konkrétnej historickej reality existuje „nadreálne“ pozadie, mytologický podtext); motív očisťujúcej lásky ako akýsi symbolický znak celoľudského prirodzeného nevedomého princípu, ktorý prináša osvietený pokoj.
Sovietske obdobie. Charakteristické rysy ktorá vznikla v tomto čase socialistický realizmus sa stal stranícky duch, národnosť, zobrazovanie reality v jej „revolučnom vývoji“, propaganda hrdinstva a romantika budovania socializmu. V dielach M. Gorkého, M. A. Šolochova, A. A. Fadeeva, L. M. Leonova, V. V. Majakovského, K. A. Fedina, N. A. Ostrovského, A. N. Tolstého, A. T. Tvardovského a ďalších potvrdili inú realitu, iného človeka, iné ideály, inú estetiku , princípy, ktoré tvorili základ mravného kódexu bojovníka za komunizmus. Povýšený nová metóda v umení, ktoré bolo spolitizované: malo výraznú sociálnu orientáciu a vyjadrovalo štátnu ideológiu. V centre prác bol zvyčajne kladný hrdina, nerozlučne spätý s kolektívom, ktorý mal neustále blahodarný vplyv na jednotlivca. Hlavnou oblasťou použitia síl takého hrdinu je tvorivá práca. Nie náhodou sa industriálny román stal jedným z najrozšírenejších žánrov.
20-30-te roky XX storočia. Mnohí spisovatelia, nútení žiť v diktátorskom režime, v podmienkach krutej cenzúry, si dokázali zachovať vnútornú slobodu, prejavili schopnosť mlčať, byť opatrní v hodnotení, prejsť na alegorický jazyk – boli oddaní pravde, k pravému umeniu realizmu. Zrodil sa žáner dystopie, v ktorom bola daná tvrdá kritika totalitnej spoločnosti založenej na potláčaní osobnosti a individuálnej slobody. Osudy A.P.Platonova, M.A.Bulgakova, E.I.Achmatova, M.M.Zoščenka, O.E. boli na dlhý čas zbavené možnosti publikovať
Obdobie „rozmrazovania“ (polovica 50-tych rokov - prvá polovica 60-tych rokov). V ňom historický čas Hlasno a sebavedomo sa hlásili mladí básnici šesťdesiatych rokov (E. A. Evtušenko, A. A. Voznesensky, B. A. Achmadulina, R. I. Roždestvensky, B. Sh. Okudžava a i.), ktorí sa spolu s predstaviteľmi „tretej“ stali „myšlienkovými vládcami“ svojej generácie. vlna“ emigrácie (V. P. Aksenov, A. V. Kuznecov, A. T. Gladilin, G. N. Vladimov,
A. I. Solženicyn, N. M. Korzhavin, S. D. Dovlatov, V. E. Maksimov, V. N. Voinovič, V. P. Nekrasov atď.), ktorých diela sa vyznačovali ostro kritickým chápaním modernej reality, zachovaním ľudskej duše v podmienkach príkazovo-administratívneho systému a vnútornej opozície. k tomu priznanie, morálne hľadanie hrdinovia, ich prepustenie, emancipácia, romantizmus a sebairónia, inovácia v odbore umelecký jazyk a štýl, žánrová rôznorodosť.
Posledné desaťročia 20. storočia. Nová generácia spisovateľov, žijúca už v trochu uvoľnených politických pomeroch v rámci krajiny, prišla s lyrickou, mestskou a vidieckou poéziou a prózou, ktorá nezapadala do tuhého rámca socialistického realizmu (N. M. Rubcov, A. V. Žigulin,
V. N. Sokolov, Yu V. Trifonov, Ch. T. Ajtmatov, V. I. Belov, F. A. Abramov, V. G. Rasputin, V. P. Astafiev, S. P. Zalygin, V. M. Shukshin, F. A. Iskander). Hlavnými témami ich tvorby sú oživenie tradičnej morálky a vzťahu medzi človekom a prírodou, čo odhalilo blízkosť autorov k tradíciám ruského klasického realizmu. Diela tohto obdobia sú presiaknuté pocitom pripútanosti k rodnej krajine, a teda aj zodpovednosti za to, čo sa na nej deje, pocitom nenahraditeľnosti duchovných strát v dôsledku pretrhnutia odvekých väzieb medzi prírodou a človekom. Umelci chápu prelom v oblasti morálnych hodnôt, posuny v spoločnosti, v ktorých sú nútení prežiť ľudská duša, zamyslieť sa nad katastrofálnymi následkami pre tých, ktorí strácajú historickú pamäť a skúsenosti generácií.
Najnovšia ruská literatúra. V literárnom procese v posledných rokoch Literárni vedci identifikujú dva trendy: postmodernizmus (rozostrenie hraníc realizmu, uvedomenie si iluzórnosti toho, čo sa deje, miešanie rôznych umeleckých metód, štýlová rôznorodosť, zvyšujúci sa vplyv avantgardy - A. G. Bitov, Sasha Sokolov, V. O. Pelevin, T. N. Tolstaya, T. Yu Kibirov, D. A. Prigov) a postrealizmus (tradičná pozornosť realizmu k osudu súkromnej osoby, tragicky osamelý, v márnosti ponižovania každodenného života, strácania morálnych smerníc, pokúšania sa o sebaurčenie - V.S. Makanin, L.S.
Realizmus ako literárny a umelecký systém má teda silný potenciál neustálej obnovy, ktorá sa prejavuje v tej či onej prechodnej ére ruskej literatúry. V dielach spisovateľov, ktorí pokračujú v tradíciách realizmu, sa hľadajú nové témy, postavy, zápletky, žánre, poetické prostriedky, nový spôsob rozhovoru s čitateľom.
Realizmus v európska literatúra 19. storočie.
Prednáška 10.
K formovaniu realizmu dochádza v európske krajiny a v Rusku takmer súčasne – v 20. – 40. rokoch 19. storočia. Stáva sa hlavným trendom vo svetovej literatúre. Zároveň v európskej literatúre a najmä v americkej literatúre naplno pokračuje činnosť romantických spisovateľov: de Vigny, Hugo, Irving, Poe atď.
Uverejnené na ref.rf
K rozvoju literárneho procesu však do značnej miery dochádza prostredníctvom interakcie koexistujúcich estetických systémov.
Ťažiskom literatúry kritického realizmu je analýza spoločenská podstata , sociálno-politické rozpory moderného spoločenského systému.
Pri zobrazovaní typických postáv za typických okolností sa stáva dôležitou pravdivosť. Náuka o tvorbe umeleckého typu vyvinuté spoločnosťou Balzac. V tomto procese rozlíšil niekoľko fáz: pozorovanie a štúdium určitého sociálna skupina, výber pre ňu najšpecifickejších znakov, umelecké zovšeobecnenie zozbieraného materiálu. Len ako výsledok takej dlhej tvorivej práce áno umelecký typ. Zároveň je zovšeobecneným obrazom, to znamená, že má črty vlastné mnohým ľuďom, ale aj jedinečný jedinec - osobnosť, pre ktorú umelec slova prišiel s biografiou, vzhľadom a zložitým vnútorným svetom.
Od osvietenstva prijali kritickí realisti vieru v kognitívnu silu ľudskej mysle. Približuje kritických realistov k osvietenským realistom schválenie výchovného, občianskeho poslania umenia. Dickens sa napríklad vyznačoval jasným zveličovaním tejto úlohy umeleckej tvorivosti, s pomocou ktorej (a iba nimi) veril, že je možné vykoreniť spoločenské zlo.
Charakteristický znak sú aj realistickí spisovatelia historizmus myslenia, teda túžbu pochopiť objektívny pohyb dejín.
Jednou z hlavných tém v tvorbe kritických realistov je téma stratených ilúzií. Je charakteristická pre celú európsku literatúru 19. storočia a jej vznik bol spojený s ideologickými dôsledkami Francúzska revolúcia koniec XVIII V.
Ak romantici zamerali pozornosť na duchovné túžby človeka, potom si kritickí realisti vybrali za objekt zobrazenia ľudský život. vo všetkých jeho prejavoch. V ich tvorbe sa odzrkadľujú nielen ideálne, duchovné, ale aj všetky konkrétne aktivity ľudí (ich úradné, rodinné, sociálne veci a pod.). V tomto smere sa hranice literatúry značne rozšírili. Próza života sa do nej valila mocným prúdom. Motívy všedného dňa sa stali nepostrádateľným spoločníkom realistických diel. Vo výpravných a dokonca aj lyrických žánroch hlavné miesto obsadili obyčajných zabehnutých jedincov, ktorý nahradil neobyčajných romantických hrdinov, ktorí žili vo svete vysokých duchovných a morálnych záujmov.
Mimoriadne dôležité sa stalo z estetického hľadiska rehabilitovať všetok ten životne dôležitý materiál, ktorý teoretici romantizmu považovali za nevhodný na básnické stelesnenie. Modernosť vstúpila do práce realistov v celej svojej nevzhľadnej podstate – s mestskými slumami, chudobnými dedinami, s nedostatkom práv „malého človeka“ a nezákonnosťou tých, ktorí sú pri moci.
Realizmus v európskej literatúre 19. storočia. - pojem a druhy. Klasifikácia a znaky kategórie "Realizmus v európskej literatúre 19. storočia." 2017, 2018.
Realizmus je pohyb v literatúre a umení, ktorý pravdivo a realisticky zobrazuje typické znaky realitu, v ktorej nedochádza k rôznym skresleniam a zveličovaniu. Tento smer nadviazal na romantizmus a bol predchodcom symbolizmu.
Tento trend vznikol v 30. rokoch 19. storočia a vrchol dosiahol v jeho polovici. Jeho prívrženci ostro popreli použitie v literárnych diel akékoľvek sofistikované techniky, mystické trendy a idealizácia postáv. Hlavnou črtou tohto trendu v literatúre je umelecké stvárnenie skutočný život pomocou obyčajných a známych obrázkov čitateľom, ktoré sú súčasťou ich každodenného života (príbuzní, susedia či známi).
(Alexey Yakovlevich Voloskov "Pri čajovom stole")
Diela realistických spisovateľov sa vyznačujú životom potvrdzujúcim začiatkom, aj keď ich dej charakterizuje tragický konflikt. Jednou z hlavných čŕt tohto žánru je snaha autorov zohľadniť pri jeho vývoji okolitú realitu, objaviť a popísať nové psychologické, verejné a sociálne vzťahy.
Po vystriedaní romantizmu nastúpil realizmus charakteristické znaky umenie, snažiace sa nájsť pravdu a spravodlivosť, chcú zmeniť svet v lepšia strana. Hlavné postavy v dielach realistických autorov robia svoje objavy a závery po dlhom premýšľaní a hlbokej introspekcii.
(Zhuravlev Firs Sergejevič „Pred korunou“)
Kritický realizmus sa rozvinul takmer súčasne v Rusku a Európe (približne 30-40-te roky 19. storočia) a čoskoro sa ukázal ako vedúci trend v literatúre a umení na celom svete.
Vo Francúzsku sa literárny realizmus spája predovšetkým s menami Balzac a Stendhal, v Rusku s Puškinom a Gogoľom, v Nemecku s menami Heine a Buchner. Všetci prežívajú vo svojom literárna tvorivosť nevyhnutný vplyv romantizmu, no postupne sa od neho vzďaľovať, opustiť idealizáciu reality a prejsť k zobrazovaniu širšieho sociálneho pozadia, kde sa odohráva život hlavných hrdinov.
Realizmus v ruskej literatúre 19. storočia
Hlavným zakladateľom ruského realizmu v 19. storočí je Alexander Sergejevič Puškin. Vo svojich dielach" Kapitánova dcéra", "Eugene Onegin", "Belkinove rozprávky", "Boris Godunov", " Bronzový jazdec„jemne zachytáva a majstrovsky sprostredkúva samotnú podstatu všetkého dôležité udalosti v živote ruskej spoločnosti, prezentovaný svojím talentovaným perom v celej jeho rozmanitosti, farebnosti a nejednotnosti. Po Pushkinovi mnohí spisovatelia tej doby prišli k žánru realizmu a prehĺbili svoju analýzu emocionálne zážitky ich hrdinov a zobrazujúci ich zložitý vnútorný svet („Hrdina našej doby“ od Lermontova, „Generálny inšpektor“ a „Mŕtve duše“ od Gogola).
(Pavel Fedotov "Vyberavá nevesta")
Napätá spoločensko-politická situácia v Rusku za vlády Mikuláša I. vyvolala u progresívnych ľudí veľký záujem o život a osudy obyčajných ľudí. verejne činné osoby vtedy. Je to zaznamenané v neskorších dielach Puškina, Lermontova a Gogola, ako aj v poetických líniách Alexeja Koltsova a dielach autorov tzv. prírodná škola": JE. Turgenev (cyklus príbehov „Poznámky lovca“, príbehy „Otcovia a synovia“, „Rudin“, „Asya“), F.M. Dostojevskij („Chudobní ľudia“, „Zločin a trest“), A.I. Herzen („Zlodejská straka“, „Kto je na vine?“), I.A. Gončarová („ Obyčajný príbeh", "Oblomov"), A.S. Griboyedov „Beda z Wit“, L.N. Tolstoy („Vojna a mier“, „Anna Karenina“), A.P. Čechov (príbehy a hry „ Čerešňový sad", "Tri sestry", "strýko Vanya").
Literárny realizmus 2. polovice 19. storočia bol označovaný za kritický, hlavnou úlohou jeho diel bolo poukázať na existujúce problémy a riešiť otázky interakcie človeka so spoločnosťou, v ktorej žije.
Realizmus v ruskej literatúre 20. storočia
(Nikolaj Petrovič Bogdanov-Belsky "Večer")
Prelomom v osudoch ruského realizmu bol prelom 19. a 20. storočia, kedy tento smer zažíval krízu a nahlas sa hlásil nový fenomén v kultúre – symbolizmus. Potom vznikla nová aktualizovaná estetika ruského realizmu, v ktorej sa samotná história a jej globálne procesy teraz považovali za hlavné prostredie formujúce osobnosť človeka. Realizmus začiatku 20. storočia odhalil zložitosť formovania osobnosti človeka nielen pod vplyvom; sociálne faktory, samotný príbeh pôsobil ako tvorca typických okolností, pod agresívnym vplyvom ktorých hlavná postava upadla.
(Boris Kustodiev "Portrét D.F. Bogoslovského")
Existujú štyri hlavné trendy v realizme na začiatku dvadsiateho storočia:
- Kritický: pokračuje v tradíciách klasického realizmu z polovice 19. storočia. Práce sa zameriavajú na spoločenský charakter javy (diela A. P. Čechova a L. N. Tolstého);
- Socialista: zobrazenie historického a revolučného vývoja skutočného života, analýza konfliktov v podmienkach triedneho boja, odhalenie podstaty charakterov hlavných postáv a ich činov spáchaných v prospech iných. (M. Gorkij „Matka“, „Život Klima Samgina“, väčšina diel sovietskych autorov).
- Mytologické: zobrazenie a re-interpretácia udalostí zo skutočného života cez prizmu zápletiek slávnych mýtov a legiend (L. N. Andreev „Judas Iškariotský“);
- Naturalizmus: mimoriadne pravdivé, často nevzhľadné, detailné zobrazenie reality (A.I. Kuprin „Pit“, V.V. Veresaev „Poznámky lekára“).
Realizmus v zahraničnej literatúre 19.-20. storočia
Počiatočná etapa formovania kritického realizmu v európskych krajinách v polovici 19. storočia je spojená s dielami Balzaca, Stendhala, Berangera, Flauberta a Maupassanta. Merimee vo Francúzsku, Dickens, Thackeray, Bronte, Gaskell - Anglicko, poézia Heineho a iných revolučných básnikov - Nemecko. V týchto krajinách narastalo v 30. rokoch 19. storočia napätie medzi dvoma nezmieriteľnými triednymi nepriateľmi: buržoáziou a robotníckym hnutím a obdobím vzostupu v r. rôznych odboroch buržoáznej kultúry sa v prírodných vedách a biológii udialo množstvo objavov. V krajinách, kde sa vyvinula predrevolučná situácia (Francúzsko, Nemecko, Maďarsko), vznikla a rozvíjala sa doktrína vedeckého socializmu Marxa a Engelsa.
(Julien Dupre "Návrat z polí")
V dôsledku zložitých tvorivých a teoretických polemik s stúpencami romantizmu si kritickí realisti vzali pre seba najlepšie progresívne myšlienky a tradície: zaujímavé historické témy, demokracia, trendy folklór progresívny kritický pátos a humanistické ideály.
Realizmus začiatku dvadsiateho storočia, ktorý prežil zápas najlepších predstaviteľov „klasikov“ kritického realizmu (Flaubert, Maupassant, Francúzsko, Shaw, Rolland) s trendmi nových nerealistických trendov v literatúre a umení (dekadencia, impresionizmus, naturalizmus, estetizmus atď.) nadobúda nové charakterové črty. Otočí sa k spoločenských javov skutočný život, opisuje sociálnu motiváciu ľudského charakteru, odhaľuje psychológiu osobnosti, osud umenia. Modelovanie umeleckej reality je založené na filozofických myšlienkach, pozornosť autora sa sústreďuje predovšetkým na intelektuálne aktívne vnímanie diela pri jeho čítaní a následne na emocionálne. Klasický príklad intelektuála realistický román sú diela nemecký spisovateľ Thomas Mann „Čarovná hora“ a „Spoveď dobrodruha Felixa Krulla“, dramaturgia Bertolt Brecht.
(Robert Kohler "Strike")
V dielach realistických autorov 20. storočia sa dramatická línia zintenzívňuje a prehlbuje, je tu viac tragiky (kreativita americký spisovateľ Scotta Fitzgeralda „The Great Gatsby“, „Tender is the Night“), mimoriadny záujem je o vnútorný svet osoba. Pokusy zobraziť vedomé a nevedomé okamihy života človeka vedú k vzniku nového literárne zariadenie, blízky modernizmu nazývaný „prúd vedomia“ (diela Anny Segersovej, W. Keppena, Yu. O’Neilla). Naturalistické prvky sa objavujú v tvorbe amerických realistických spisovateľov ako Theodore Dreiser a John Steinbeck.
Realizmus 20. storočia má jasnú, život potvrdzujúcu farbu, vieru v človeka a jeho silu, to je viditeľné v dielach amerických realistických spisovateľov Williama Faulknera, Ernesta Hemingwaya, Jacka Londona, Marka Twaina. Diela Romaina Rollanda, Johna Galsworthyho, Bernarda Shawa a Ericha Maria Remarqua boli koncom 19. a začiatkom 20. storočia veľmi populárne.
Realizmus naďalej existuje ako smer v modernej literatúry a je jednou z najdôležitejších foriem demokratickej kultúry.
Každý literárny smer sa vyznačuje svojimi vlastnosťami, vďaka ktorým je zapamätaný a odlíšený ako samostatný typ. Stalo sa to v devätnástom storočí, keď sa v spisovateľskom svete udiali určité zmeny. Ľudia začali chápať realitu novým spôsobom, pozerať sa na ňu z absolútne inej perspektívy. Zvláštnosti literatúry 19. storočia spočívajú predovšetkým v tom, že teraz spisovatelia začali predkladať myšlienky, ktoré tvorili základ smeru realizmu.
Čo je realizmus
Realizmus sa v ruskej literatúre objavil na začiatku devätnásteho storočia, keď sa v tomto svete odohrala radikálna revolúcia. Spisovatelia si uvedomili, že predchádzajúce trendy, ten istý romantizmus, neuspokojili očakávania obyvateľstva, pretože ich úsudky chýbali zdravý rozum. Teraz sa pokúsili zobraziť na stránkach svojich románov a lyrické diela realita, ktorá vládla okolo, bez akéhokoľvek preháňania. Ich myšlienky mali teraz najrealistickejší charakter, aký existoval nielen v ruskej, ale aj zahraničnej literatúre už viac ako jedno desaťročie.
Hlavné rysy realizmu
Realizmus sa vyznačoval týmito vlastnosťami:
- zobrazenie sveta takého, aký je, pravdivý a prirodzený;
- v centre románov je typický predstaviteľ spoločnosti s typickými problémami a záujmami;
- vznik nového spôsobu chápania okolitej reality – prostredníctvom realistických postáv a situácií.
Ruská literatúra 19. storočia bola pre vedcov veľkým záujmom, pretože prostredníctvom analýzy diel dokázali pochopiť samotný proces v literatúre, ktorý v tom čase existoval, a tiež mu dať vedecký základ.
Vznik éry realizmu
Realizmus bol najprv vytvorený ako špeciálna forma na vyjadrenie procesov reality. Stalo sa to ešte v časoch, keď v literatúre a maliarstve vládlo hnutie ako renesancia. Počas osvietenstva to bolo významným spôsobom konceptualizované a plne sformované na samom začiatku devätnásteho storočia. Literárni vedci uvádzajú dve ruskí spisovatelia, ktorí sú už dlho uznávaní ako zakladatelia realizmu. Toto sú Puškin a Gogoľ. Vďaka nim bol tento smer pochopený a prijatý teoretický základ a výrazné rozšírenie v krajine. S ich pomocou sa ruská literatúra 19. storočia veľmi rozvinula.
V literatúre teraz neexistovali žiadne vznešené pocity, ktoré by mal smer romantizmu. Teraz mali ľudia obavy každodenné problémy, ich spôsoby riešenia, ako aj pocity hlavných hrdinov, ktoré ich v danej situácii premohli. Charakteristickým rysom literatúry 19. storočia je záujem všetkých predstaviteľov smeru realizmu o individuálne charakterové črty každej jednotlivej osoby na zváženie v jednom alebo druhom životná situácia. Spravidla sa to prejavuje stretom človeka so spoločnosťou, keď človek nedokáže akceptovať a neakceptuje pravidlá a princípy, podľa ktorých žijú iní ľudia. Niekedy je v centre práce človek s nejakými vnútorný konflikt, s čím sa snaží sám vyrovnať. Takéto konflikty sa nazývajú osobnostné konflikty, keď človek pochopí, že odteraz nemôže žiť tak, ako predtým, že musí niečo urobiť, aby získal radosť a šťastie.
Medzi najvýznamnejších predstaviteľov hnutia realizmu v r ruská literatúra Za zmienku stojí Puškin, Gogoľ, Dostojevskij. Svetová klasika nám dal takých realistických spisovateľov ako Flaubert, Dickens a dokonca aj Balzac.
» » Realizmus a črty literatúry 19. storočia
