Dobrá detektívka bude mať očarujúce postavy, strhujúce napätie a hádanku, ktorá vás udrží pri čítaní. Ale napísať skutočne hodnotnú detektívku, najmä ak ste to ešte nerobili, môže byť ťažké. So správnou prípravou, brainstormingom, plánovaním a úpravou a vývojom postavy môžete napísať pútavý tajomný príbeh.
Kroky
Časť 1
Príprava na písanie- V detektívkach čitateľ až do konca románu nevie, kto vraždil. Detektívky sú postavené na logických reťazcoch hľadania cieľov zločinu alebo na skladačke.
- Záhady sú písané v prvej osobe, zatiaľ čo trilery sú zvyčajne písané v tretej osobe a obsahujú viacero uhlov pohľadu. V detektívkach je plynutie času zvyčajne pozvoľnejšie, keďže sa hlavný hrdina/detektív snaží zločin vyriešiť. Záhady majú tiež menej akčných sekvencií ako trilery.
- Keďže v detektívkach je plynutie času pomalšie, postavy bývajú v detektívkach hlbšie rozvinuté a vyhranenejšie ako v trileroch.
-
Prečítajte si ukážky detektívok. Existuje mnoho vynikajúcich detektívok a románov, z ktorých sa dozviete, ako napísať záhadu s dobrou zápletkou a dobre prepracovanými postavami.
Identifikujte hlavnú postavu v prezentovaných príbehoch a románoch. Zamyslite sa nad tým, ako autor predstaví hlavného hrdinu a ako ho opíše.
-
Identifikujte miesto a prostredie príkladu príbehu. Zamyslite sa nad tým, ako autor zobrazuje miesto a čas príbehu.
- Napríklad v druhom odseku prvej strany hlboký spánok Marlow umiestni čitateľa na miesto a čas príbehu: „Hlavná sála Sternwoodovcov mala dve poschodia.“
- Čitateľ si uvedomí, že Marlowe je pred Sternwoodovým domom a je to veľký dom, s najväčšou pravdepodobnosťou bohatý.
-
Zamyslite sa nad zločinom alebo hádankou, ktorú musí hlavná postava vyriešiť. S akým zločinom alebo hlavolamom sa bude musieť hlavná postava popasovať? Môže ísť o vraždu, nezvestnú osobu alebo podozrivú samovraždu.
- IN Hlboký spánok Generál Sternwood najme Marlowa, aby sa „postaral“ o fotografa, ktorý generála vydiera škandalóznymi fotografiami jeho dcéry.
-
Identifikujte prekážky a problémy, ktorým môže hlavná postava čeliť. Dobrá detektívka zaujme čitateľa ťažkosťami, ktorým bude hlavná postava čeliť pri plnení svojho poslania (riešenie zločinu).
- IN Veľký sen Chandler skomplikuje prenasledovanie fotografa detektívovi Marloweovi vraždou fotografa v prvých kapitolách, ako aj podozrivou samovraždou generálovho šoféra. Chandler preto zavedie do rozprávania dve vraždy, ktoré musí Marlowe vyriešiť.
-
Zamyslite sa nad riešením zločinu. Zamyslite sa nad tým, ako sa rieši zločin na konci detektívky. Riešenie zločinu by nemalo byť príliš zrejmé alebo pritiahnuté za vlasy, ale nemalo by byť ani nepravdepodobné alebo z čista jasna.
- Riešenie zločinu by malo čitateľa prekvapiť bez toho, aby ho zmiatlo. Jednou z výhod detektívneho žánru je, že si môžete svoj príbeh nastaviť tak, aby odhalenie prichádzalo postupne, a nie unáhlene.
-
Skontrolujte prvý koncept. Keď načrtnete svoju záhadu, prejdite si príbeh a dávajte pozor na kľúčové aspekty, ako napríklad:
- Zápletka. Uistite sa, že váš príbeh plynie podľa plánu a má jasný začiatok, stred a koniec. Mali by ste si tiež všimnúť zmeny vo vašej hlavnej postave na konci príbehu.
- Hrdinovia. Sú vaše postavy, vrátane hlavnej, jedinečné a živé? Správajú sa všetky vaše postavy podobne alebo sú iné? Sú vaše postavy originálne a očarujúce?
- Tempo príbehu. Tempo príbehu vyjadruje, ako rýchlo alebo pomaly sa udalosti vo vašom príbehu rozvinú. Dobré tempo si čitateľ nevšimne. Ak sa vám zdá, že sa veci hýbu príliš rýchlo, zamerajte sa viac na pocit, aby ste zvýraznili emócie postáv. Ak máte pocit, že ste zabŕdaní do detailov, zostrihajte scény na tie najpodstatnejšie informácie. Dobrým pravidlom je vždy ukončiť epizódu skôr, ako si myslíte, že by ste mali. Pomôže to udržať napätie od epizódy k epizóde, čo umožní, aby sa príbeh uberal správnym tempom.
- Otočte sa. Zvrat môže celú detektívku buď pokaziť, alebo spraviť. Je to na autorovom uvážení, no mnohé dobré záhady majú na konci zvrat. Uistite sa, že váš twist nie je príliš lacný. Čím jedinečnejší je zvrat, tým ľahšie sa bude opísať. Keď napíšete unavený zvrat „a tu sa zobudili“, musíte byť skvelý spisovateľ, aby sa zvrat vydaril. Dobrý zvrat môže nechať chladným nielen čitateľa, ale aj samotného hrdinu. Naznačte zvrat v scénach epizód, takže keď si čitateľ začne pamätať predchádzajúce časti príbehu, bude prekvapený, ako im to mohlo uniknúť. Snažte sa však nedávať najavo odbočku príliš skoro.
Pochopte rozdiel medzi žánrom detektívky a thrilleru. Detektívky vždy začínajú vraždou. Hlavnou otázkou v detektívke alebo románe je, kto spáchal zločin. Thrillery zvyčajne začínajú situáciou, ktorá vedie k veľkej katastrofe, ako je teroristický útok, banková lúpež, jadrový výbuch atď. Hlavnou otázkou v trileri je, či hlavná postava dokáže zabrániť katastrofe.
Detektívka je azda najobľúbenejším žánrom „ľahko sa čítajúcich“ detektívnych príbehov, ktoré napísali géniovia, ktorí definovali svoju dobu, aj spisovatelia, ktorých diela zošediveli nejednému redaktorovi. Bez prvku detektívky nie je vybudovaný dej jediného populárneho detektívneho seriálu, ktorý vyhráva v dopyte po seriáloch „o večnosti“, o láske.
Prečo máme tak radi detektívky? Odpoveď je jednoduchá, hoci leží v hlbokých vrstvách ľudskej psychiky. Faktom je, že dva pocity, ktoré na nás majú najväčší vplyv, sú zvedavosť a strach. Byť zvedavý a opatrný je to, čo zviera potrebuje na prežitie vo voľnej prírode. Zvedavosť a opatrnosť sú nám vlastné.
Navyše práve z toho dôvodu, že u moderného človeka sú tieto vlastnosti „prekryté“ civilizáciou, prispôsobivosťou k existencii v prostredí, kde sa netreba neustále báť o život, donekonečna skúmať okolitú realitu, vynárajúc sa vo vedomí pri čítaní, tieto pocity vyvolávajú Sme tak príjemne vzrušení. Mimochodom, ľudia milujú hororové knihy a filmy z rovnakého dôvodu, rozdiel je len v akcentoch. V hororoch je na prvom mieste strach a v detektívkach zvedavosť.
Pre začínajúceho spisovateľa je najrýchlejší spôsob, ako zaujať čitateľa a získať istotu, že dielo dočíta a v polovici ho neopustí, je využiť zápletku detektívky.
Nie je ľahké vymyslieť námet na detektívku, a to je práve problém zavedených žánrov. Niekedy sa zdá, že nič nové sa už vymyslieť nedá, zmeniť sa dajú len mená postáv a miesto. Slávni autori detektívok však niekedy používajú také netradičné ťahy, že z toho vzniká nový žánrový kánon.
Ako napísať „najkanonickejšiu“ detektívku
Je ľahšie pochopiť štruktúru detektívky, keď si prečítate článok nie najobľúbenejšieho a najzaujímavejšieho, ale zjavne najpremyslenejšieho autora detektívok.
Ak chcete rozvinúť nápad na detektívku, pričom zostanete v rámci žánru, stačí „prispôsobiť“ svoj dej „na mieru“ „Desaťu prikázaní detektívneho písania“, ktoré boli napísané nie bez irónie, no napriek tomu stále zostávajú. opis tej istej klasickej detektívky, s ktorou spájame samotné slovo „detektívka“.
Aby sme neprerozprávali článok, ktorý by si mal bezpochyby prečítať každý začínajúci spisovateľ, aby sám pochopil tenkú hranicu medzi dodržiavaním žánrových kánonov a banalitou, nekonečným opakovaním už napísaného, stručne sa zamyslime nad podstatou tézy.
Prvá téza:
Vrah by mal byť viditeľný, ale čitateľ by nemal poznať jeho myšlienkový pochod (preto sa často ukazuje ako konvenčný „lokaj“);
Druhá téza:
Rozprávanie musí byť realistické, to znamená, že vinníkom tragických udalostí alebo zločinu nemôže byť nejaká nadpozemská sila (neskôr však rozoberieme žánrové modifikácie a rozhodneme sa, že môže, ale nateraz sa vrátime ku kánonom detektívneho žánru z r. Knox);
Tretia téza:
Tajné dvere alebo skrýša sú dobré a detektívne, ale tie najlepšie detektívky si vystačia len s jedným takýmto „klavírom v kríkoch“, aby opäť dodržali princíp realizmu;
Štvrtá téza:
Nemôžete použiť predtým neznáme jedy, niektoré vedecky neznáme zbrane alebo príliš zložité zariadenia, ktoré sa nedajú čitateľovi jednoducho a jasne vysvetliť. Ale nemôžete, pretože autor detektívky v istom zmysle hrá s čitateľom šach. Čitateľ by mal mať tiež šancu vyhrať, takže jednoducho nie je fér dávať nové figúrky na hraciu plochu, kým sa hrá;
Piata téza:
Nemôžete používať čínštinu. Tento bod nebudeme vysvetľovať, aby sme zaujali, v duchu žánru, ktorým sa zaoberáme v tomto článku;
Šiesta téza:
Intuícia a šťastie sú zakázané (pozri bod 3);
Siedma téza:
Detektív nemôže byť zločinec (pozri bod 3, ale opäť, kto vás zastaví?);
Ôsma téza:
Dôkazy sú bežné! V klasickej detektívke sú dve vyšetrujúce strany postava detektíva a čitateľ. Dobrý hlavný hrdina objav určite čitateľovi opíše, aby mohol aj rozmýšľať;
Deviata téza:
Detektív má hlúpeho priateľa, no nie zjavne hlúpeho, ale len o niečo hlúpejšieho ako bežný čitateľ;
Desiata téza:
Žiadne dvojičky ani dvojičky. Jednoducho preto, že všetci boli unavení z tejto banálnej techniky v časoch Ronalda Knoxa, a to je takmer pred storočím.
Vybudovaním štruktúry detektívky podľa téz Ronalda Knoxa získate klasickú zápletku pre detektívku, no zbavenú banalít a klišé. Príkladom detektívky napísanej podľa týchto kánonov je séria príbehov o detektívovi od samotného Ronalda Knoxa.
Teraz sa pozrime na 11 typov detektívok a príklady detektívok napísaných v tom či onom žánri.
11 typov detektívov
- Klasika podľa Knoxa.
Práve týmto pojmom sa bude označovať detektívka, ktorá spĺňa všetky Knoxove požiadavky, teda zachováva tradičné formy detektívky, no oslobodzuje sa od klišé. S detektívkami, ako sú tieto, sa musíte naučiť písať v tomto žánri - je nepravdepodobné, že prídete s niečím inovatívnym, ale určite vysoko kvalitným. - Krbový detektív.
Asi rovnaká klasika, akú opisuje Knox, ale používanie klišé nie je až také zakázané. Daná je situácia trestného činu, daný je okruh podozrivých. Zároveň je absolútne isté, že zločin spáchal jeden z týchto jedincov – autor nechce čitateľa ešte viac zmiasť. Krbové detektívky, teda určené na príjemné čítanie, ktoré nezaťaží myseľ, skôr jemne pošteklí nervy, napísal a. Gloomy je dobrým príkladom detektíva krbu. - Sofistikovaný detektív
Schéma je približne rovnaká ako v krbovom detektívovi, ale nájsť vraha je trochu ťažšie. Ukáže sa, že je to niekto úplne cudzí (áno, to je presne ten prípad, keď je vrahom komorník). - Samovražda
Detektív zúfalo hľadá vinníka, všetkých podozrieva. Čitateľ sleduje hlavnú postavu v jeho záveroch alebo možno podozrieva niekoho iného a k vražde vôbec nedošlo. V tejto žánrovej odnoži vzniklo známe dielo Agathy Christie. - Killers - všetci
Ďalší špeciálny typ detektíva, ktorý vytvorila Agatha Christie. Opustila myšlienku, že vrah je jediným vinníkom medzi nevinnými. Zločinci sú všetci okrem detektíva. Dokonca aj obeť je zločinec, hoci nie je špecificky zodpovedný za svoju smrť. - Falošná smrť
v Pravdivom živote Sebastiana Knighta sa rozhodol, že na to, aby bola vražda vyšetrená, ju niekto nemusí nevyhnutne spáchať. Dosť bolo dezinformácií. - Zabitý detektívom
A opäť je to nádherná konfrontácia medzi dogmou Knoxa a inováciou Agathy Christie. Kráľovná detektívov spáchala vraždu z rúk detektíva. - Zabitý autorom
tá istá Agatha Christie (možno zásadne porušila každý detektívny kánon a v niektorých jej dielach je vždy čínska postava) je podobná vo forme možnosti „detektív zabitý“. Tento typ detektívov sa líši v tom, že vrah-rozprávač umožňuje čitateľovi spočiatku sledovať priebeh jeho myšlienok. Autor-vrah je nástroj, ktorý dáva dielu psychologickú hĺbku. Preto sa k nemu obrátili aj ruskí klasici (,). - Prvok mystiky
Ťažký typ detektívky, pretože je veľmi ťažké ju odlíšiť od detektívky alebo niekedy od hororu. Pre nejakú hranicu, ktorá drží takéto diela špecificky v detektívnom žánri, je najlepšie prijať zásadu „čími rukami“. Ak pod vplyvom niečoho mystického spácha vraždu človek, tak ide o detektívku s mystickými prvkami (A. Sinyavsky „Lyubimov“, Stephen King), a ak vraždu spáchala nadpozemská sila bez človeka účasť, tak to je už iný žáner. - Vrahom si ty
v románe „Duchovia medzi nami“ vzal tento nápad na detektívku - musí čitateľovi dokázať, že to bol on, kto spáchal vraždu. Pohľad detektíva z knižnej reality do reality čitateľa je veľmi originálna a silná technika, ktorú dokáže realizovať len skutočný majster písania. - "Zločin a trest"
Slávny ruský filológ identifikuje ďalšiu kategóriu detektívov – ide o Dostojevského detektíva. V mnohých jeho dielach sú skutočne detektívne prvky (,), Bykov však román vyčlenil ako samostatnú kategóriu. Urobil to preto, lebo v tomto diele detektívka nie je dejovým prvkom. „Zločin a trest“ je takmer kanonický detektívny príbeh s vraždou a vyšetrovaním, no s posunutým dôrazom. Detektívka očami zločinca je ďalšou tenkou hranicou medzi žánrami, medzi detektívkou a psychologickým románom.
Preto pri výbere žánru detektívky, v ktorom je najlepšie písať svoju prácu, sa musíte zamerať na klasické príklady (obdobie učňovskej prípravy v akomkoľvek odbore je vždy obdobím napodobňovania klasiky). A skúsenosti a kreatívne myslenie časom presne ukážu, ako môžete presunúť dôraz v rozprávaní, aby ste vytvorili svoj vlastný druh detektívky.
Už je to dávno, čo sme sa ponorili do beznádejnej priepasti žánrovej literatúry, nevyžívali sa v šedej monotónnosti a potom sa naskytla úžasná príležitosť – tento týždeň som na internete natrafil na zaujímavú klasifikáciu detektívok, ktorú sa ponáhľam predstaviť ty k dnešku. A hoci je detektívka jedným z mojich najmenej obľúbených žánrov, nižšie uvedené zatriedenie je také elegantné a lakonické, že sa priam žiada zapísať. A pre začiatočníkov bude ešte užitočnejšie to vedieť.
Ešte raz pripomeniem, že hovoríme o klasickej detektívke, ktorej zápletka je postavená okolo záhadnej vraždy a hlavným ťahúňom zápletky je pátranie a identifikácia zločinca. Takže…
Klasifikácia detektívok.
1. Krbový detektív.
Ide o najtradičnejší typ detektívky, v ktorej došlo k vražde a existuje úzky okruh podozrivých. Je s určitosťou známe, že vrahom je jeden z podozrivých. Detektív musí identifikovať páchateľa.
Príklady: početné príbehy Hoffmanna a E.A. Autor:
2. Komplikovaný detektív krbu.
Variácia predchádzajúcej schémy, kde dôjde aj k záhadnej vražde, načrtne sa obmedzený okruh podozrivých, no vrahom sa ukáže byť niekto zvonku a väčšinou úplne neviditeľný (záhradník, sluha či komorník). Skrátka vedľajšia postava, na ktorú sme si ani nemohli pomyslieť.
3. Samovražda.
Tie úvodné sú rovnaké. Počas celého príbehu detektív, podozrievajúc všetkých a všetko, bezvýsledne pátra po vrahovi a nakoniec sa nečakane ukáže, že obeť si jednoducho vzala život a zabila sa.
Príklad: Desať malých Indiánov od Agathy Christie.
4. Gangová vražda.
Detektív ako vždy načrtol okruh podozrivých a snaží sa páchateľa identifikovať. Medzi podozrivými však nie je len jeden vrah, pretože obeť zabili všetci spoločným úsilím.
Príklad: Vražda v Orient Expresse od Agathy Christie.
5. Živá mŕtvola.
Došlo k vražde. Všetci po zločincovi pátrajú, no ukáže sa, že k vražde nikdy nedošlo a obeť je nažive.
Príklad: Nabokovov „Skutočný život Sebastiana Knighta“.
6. Detektív zabil.
Trestný čin spácha sám vyšetrovateľ alebo detektív. Možno z dôvodov spravodlivosti alebo možno preto, že je maniak. Mimochodom, porušuje prikázanie č. 7 tých slávnych.
Príklady: Agatha Christie „Pasca na myši“, „Záclona“.
7. Zabitý autorom.
Tie úvodné sa prakticky nelíšia od vyššie spomínaných variácií, zo schémy však vyplýva, že autorom príbehu by mal byť hlavný hrdina. A vo finále sa zrazu ukáže, že to bol on, kto zabil nešťastnú obeť. Táto schéma, ktorú použila Agatha Christie vo Vražda Rogera Ackroyda, spočiatku vyvolala skutočný hnev kritikov, pretože... porušil prvý a hlavný 10 detektívnych prikázaní Ronalda Knoxa: « Zločincom by mal byť niekto spomenutý na začiatku románu, ale nemal by to byť človek, ktorého myšlienkový pochod mohol čitateľ sledovať." Táto technika sa však následne nazývala inovatívna a román bol uznaný za skutočné majstrovské dielo žánru.
Príklady: A.P. Čechov „Na love“, Agatha Christie „Vražda Rogera Ackroyda“.
Doplnenie.
Ako bonus uvediem tri ďalšie originálne schémy, ktoré boli niekoľkokrát použité, ale jasne rozširujú vyššie uvedenú klasifikáciu:
8. Mystický duch.
Úvod do rozprávania o istej iracionálnej mystickej sile (pomstychtivom duchu), ktorá posadnutá postavami pácha vraždy ich rukami. Podľa môjho názoru takáto inovácia posúva príbeh do súvisiacej oblasti fantastického (alebo mystického) detektívneho príbehu.
Príklad: A. Sinyavsky „Lyubimov“.
9. Zabitý čitateľom.
Azda najzložitejšia a najzložitejšia zo všetkých možných schém, v ktorej sa spisovateľ snaží vybudovať príbeh tak, aby čitateľ nakoniec s prekvapením zistil, že záhadný zločin spáchal práve on.
Príklady: J. Priestley "Inšpektor Ghoul", Kobo Abe "Ghosts Among Us".
10. Dostojevského detektív.
Fenomén Dostojevského románu “ Zločin a trest“, ktorý má nepochybne detektívny základ, spočíva v deštrukcii tradičnej detektívnej schémy. Už vopred poznáme odpovede na všetky otázky: kto bol zabitý, ako a kedy, meno vraha a dokonca aj jeho motívy. Potom nás však autor vedie cez temné, neprešľapané labyrinty uvedomenia a chápania následkov toho, čo sa stalo. A to je niečo, na čo nie sme vôbec zvyknutí: z najjednoduchšej detektívky sa vyvinie komplexná filozofická a psychologická dráma. Celkovo je to nádherná ilustrácia starého príslovia: „ kde končí priemernosť, genialita len začína».
To je na dnes všetko. Ako vždy sa teším na vašu spätnú väzbu v komentároch. Do skorého videnia!
Ako napísať skvelú detektívku
Prvá vec, s ktorou musíte začať, je rozhodnúť sa, v akom duchu bude kniha vytvorená. Či to bude klasická detektívka v štýle Agathy Christie, alebo ironická, ako Daria Dontsova, alebo možno detská, ako tie z produkcie Anny Ustinovej a Ekateriny Vilmontovej. Môžete napísať detektívny thriller, hororovú detektívku alebo dokonca detektívku. Samozrejme, publikum pre tieto diela bude veľmi odlišné. Majte to na pamäti skôr, ako priložíte pero na papier.
Ďalším dôležitým krokom je prísť so zločinom. Môže to byť záhadná vražda v zamknutej miestnosti, banková lúpež, únos milovaného psa multimiliardára kvôli výkupnému alebo nevysvetliteľné zmiznutie koláčov od milovanej babičky hlavného hrdinu - čokoľvek.
Základ pozemku
Zločin pre knihu nemusí byť vybraný spomedzi tých, ktoré porušujú Trestný zákon alebo etické normy. Určite to však musí niesť nejaké tajomstvo a vytvárať intrigy. Celá zápletka sa bude točiť okolo tejto udalosti, takže zločin musí byť vypracovaný veľmi opatrne.
Na rozdiel od čitateľa budete vedieť, kto je útočník. To znamená, že musíte starostlivo zvážiť jeho motívy, ako aj to, ako vykonal svoj zločinecký plán a ako ho odhaliť. Odpovedzte si sami na nasledujúce otázky:
- Prečo váš darebák spáchal svoj špinavý čin a ako sa mu to podarilo?
- Ako sa zachová zločinec, aby sa vyhol odhaleniu (pokúsi sa ujsť, zahladiť stopy atď.)?
- Aké dôkazy a ako presne ich hlavný hrdina nájde? Ako bude viesť vyšetrovanie?
- Kto bude medzi podozrivými? Prečo by ich mal detektív podozrievať?
Vitajte verejnosť na "hranie"
Tvorcovia kvalitných detektívnych románov a poviedok vždy zapájajú čitateľov do hry. Indície, ktoré hlavná postava získa v priebehu vyšetrovania, môžu pomôcť tým, ktorí držia knihu v rukách, nájsť odpoveď skôr ako vyšetrovateľ.
Divákov by však malo zaujímať vyšetrovanie zločinu, ktorý ste vymysleli. Vaša hra by ho mala vtiahnuť a prinútiť ho potrápiť mozog. Detektívka by nemala byť príliš jednoduchá, predvídateľná alebo premyslená. Mala by byť bez nezrovnalostí a zveličení, ktoré pomôžu vyšetrovateľovi dostať záporáka na svetlo, no zároveň budú pôsobiť nepresvedčivo a neorganicky.
„Správny“ literárny detektív vždy identifikuje zloducha vďaka svojej inteligencii a prehľadu. Logicky analyzuje získané dôkazy a stopy, vedie sledovanie, zabezpečuje výsluchy atď. Odpoveď k nemu neprichádza náhodou – iba vytrvalou analytickou prácou.
Hlavná postava je detektív
Hlavný hrdina, ktorého vymyslíte, by mal zaujať divákov, byť živý a zaujímavý. Môže byť zvláštny alebo mať nepríjemný charakter. Všetky jeho nesympatické črty ale musí zahladiť niečím príťažlivým – výstrednosťou, vtipom, fenomenálnou pamäťou, láskou k mačkám, v konečnom dôsledku.
Ak je vaším hrdinom moderný policajt alebo súkromný detektív, je vhodné mať aspoň predstavu o základoch tohto povolania. Ak sa akcia odohráva v cárskom Rusku alebo v povojnových rokoch, oplatí sa zoznámiť sa s črtami tejto éry.
Váš detektívny hrdina bude určite pozorný do najmenších detailov. O to väčšiu pozornosť im budete musieť venovať pri písaní knihy. V závislosti od toho, ako bol zločin spáchaný vo vašej práci, budete musieť pochopiť účinky jedov, čepeľových zbraní atď. S rovnakou usilovnosťou musíte pristupovať k dôkazom, ktoré dostáva hlavná postava. Je lepšie úplne vylúčiť detaily, v ktorých sa veľmi nevyznáte.
Okruh podozrivých
Snažte sa to nepreháňať s monotónnymi postavami, v ktorých sa dá ľahko zmiasť. Je lepšie vytvoriť niekoľko živých obrazov, vymyslieť ich s fascinujúcou minulosťou a motívmi spáchania trestného činu. Detektív a čitateľ sa s postavami zoznámia a pokúsia sa medzi nimi identifikovať útočníka.
Skutočný zloduch by v texte nemal zostať nepovšimnutý. Môže sa ukázať ako najlepší priateľ hrdinu-vyšetrovateľa, ktorý pomáhal viesť vyšetrovanie, alebo treťotriedny, dobromyseľný dedko, ktorý sa s detektívom niekoľkokrát rozprával. V každom prípade by to malo upútať pozornosť čitateľa a niektoré detaily môžu pomôcť odhaliť jeho skutočnú podstatu.
Nerobte koniec otvoreným, nelogickým alebo banálnym
Záver detektívnej práce je vždy riešením zločinu či záhady, okolo ktorej sa celá akcia točila. Spisovateľ odpovedá na hlavnú otázku – kto, ako a prečo spáchal zločin – aj na otázky, ktoré môžu mať postavy a čitateľ v priebehu príbehu.
Otvorený koniec v detektívkach je mimoriadne zriedkavý jav. Nedostatok odpovedí napokon zanechá nespokojného čitateľa, ktorý sa už niekoľko dní nadšene „hrá“ na detektíva s hlavnou postavou. Aj keď je kniha založená na skutočnom príbehu, ktorý nebol správne vyriešený, autori zvyčajne ponúkajú vlastnú verziu riešenia.
Ďalším nebezpečenstvom pre nového spisovateľa je sklamanie svojho publika. Predstavte si, ako si verejnosť láme hlavu nad riešením na stovky strán. Všetko sa ale nakoniec vysvetlí osudnou nehodou, zhodou okolností či náhlym objavením sa nadpozemských síl, o ktorých pred záverečnou kapitolou nebolo ani tušenie. Je lepšie, aby vrahom bol komorník, ako nejaký idiot, ktorého priviedli na poslednú chvíľu.
Napriek tomu sa odporúča vyhnúť sa banálnemu koncu. Efekt prekvapenia je jedným z najdôležitejších prvkov kvalitnej detektívky. Ak dokážete vymyslieť zvrat v štýle The Murder of Roger Ackroyd, môžete sa považovať za novú Agathu Christie.
Ako napísať detektívku: pokyny krok za krokom
Ak teda chcete napísať detektívnu knihu, ktorá bude úspešná, potrebujete:
- Rozhodnite sa podľa typu žánru (klasická detektívka, politická, špionážna, sci-fi atď.) a cieľového publika.
- Opatrne vyriešte zločin alebo záhadu.
- Zamyslite sa nad tým, kto, ako a prečo bol trestný čin spáchaný a ako ho možno vyriešiť.
- Vytvorte pútavý a vierohodný príbeh okolo hlavnej udalosti – zločinu alebo záhady.
- Príďte so zaujímavým hlavným hrdinom a jasnými podozrivými.
- Dokončite prácu krásne a logicky, vyhnite sa otvorenému koncu.
Ako napísať detektívku
Hneď by som urobil výhradu: píšem túto esej s plným vedomím, že jej autor nikdy nedokázal napísať detektívku. Navyše to veľakrát nebolo možné, a preto má moja autorita istý praktický a vedecký význam, ako autorita nejakého veľkého štátnika alebo mysliteľa zaoberajúceho sa nezamestnanosťou alebo problémom bývania. Vôbec sa netvárim, že vytváram vzor, ktorý by mal začínajúci autor nasledovať: ak už, tak som skôr zlý príklad, ktorému by sa malo vyhnúť. Navyše neverím, že v detektívnom žánri môžu existovať predlohy, tak ako v inom nevyhnutnom prípade. Je prekvapujúce, že populárna didaktická literatúra, ktorá nás neustále učí, ako robiť všetko, čo by sme robiť nemali, si zatiaľ nevytvorila dostatok vzorov. Prekvapivé je aj to, že názov tejto eseje na nás ešte nečumí z každého knižného podnosu. Z tlače vychádza nekonečný prúd brožúr, ktoré neustále vysvetľujú ľuďom to, čo je úplne nemožné pochopiť: čo je osobnosť, popularita, poézia, šarm. Usilovne sa učíme aj tie literárne a publicistické žánre, ktoré rozhodne nemožno študovať. Predložená esej je naopak jasnou a konkrétnou literárnou príručkou, ktorú možno, aj keď vo veľmi obmedzených medziach, študovať a šťastnou náhodou aj pochopiť. Myslím si, že skôr či neskôr sa nedostatok takýchto príručiek odstráni, pretože vo svete komercie dopyt okamžite reaguje na ponuku, no ľudia nie sú schopní dostať to, čo chcú. Myslím si, že skôr či neskôr vzniknú nielen rôzne príručky na výcvik detektívnych agentov, ale aj príručky na výcvik zločincov. V modernej etike dôjde k malým zmenám, a keď sa temperamentný a bystrý podnikateľský rozum konečne rozíde s únavnými dogmami, ktoré mu vnucovali jeho spovedníci, noviny a reklama preukážu úplné ignorovanie tabu dneška (rovnako ako dnešok ukazuje úplnú ľahostajnosť voči tabu stredoveku). Krádež bude prezentovaná ako forma úžery a podrezanie hrdla nebude o nič väčší zločin ako nákup tovaru na trhoch. Stojany na knihy budú vystavovať brožúry s pútavými názvami: „Falšovanie v pätnástich lekciách“ alebo „Čo robiť, ak sa vám manželstvo nepodarí“ s rovnakým verejným poučením o otravách, ako keby išlo o používanie antikoncepcie.
Buďme však trpezliví a nepozerajme sa zatiaľ do šťastnej budúcnosti, a kým nepríde, praktické rady o tom, ako páchať trestné činy, nemusia byť o nič lepšie ako praktické rady, ako ich vyriešiť alebo ako opísať ich zverejnenie. Pokiaľ si viem predstaviť, trestný čin, odhaľovanie trestného činu, popis trestného činu a jeho odhaľovanie a nasmerovanie k takémuto popisu, si nepochybne vyžaduje určité zamyslenie pri úspechu alebo napísaní knihy o tom, ako Úspech v žiadnom prípade nevyžaduje tento náročný proces. Nech je to akokoľvek, keď sa zamyslím nad teóriou detektívneho žánru, stáva sa zo mňa niečo ako teoretik. Inými slovami, všetko vysvetľujem od samého začiatku, vyhýbam sa čo najviac vzrušujúcim otvorom, bujarým frázam, nečakaným zvratom, ktorých cieľom je upútať pozornosť čitateľa. Zároveň sa ho vôbec nesnažím zmiasť alebo - čo je dobré - prebudiť v ňom myšlienky.
Prvým a základným princípom je, že cieľom detektívky, ako vlastne každého iného príbehu, nie je tma, ale svetlo. Príbeh je napísaný pre moment vhľadu a už vôbec nie pre tie hodiny čítania, ktoré tomuto vhľadu predchádzajú. Zmätok čitateľa je mrak, za ktorým sa nakrátko skrýva svetlo pochopenia a väčšina nevydarených detektívok je neúspešná práve preto, že sú písané tak, aby čitateľa zmiatli, a nie osvietili. Z nejakého dôvodu považujú autori detektívok za svoju absolútnu povinnosť zmiasť čitateľa. Zároveň zabúdajú, že je dôležité nielen skrývať tajomstvo, ale aj toto tajomstvo mať, a to také, ktoré za to stojí. Vyvrcholením by nemal byť súčasne pokles; dôverčivého čitateľa, ktorého autor vodí za nos, vôbec netreba úplne zmiasť: vrchol nie je ani tak prasknutím bubliny, ako skôr svitaním, ktoré je tým jasnejšie, čím je noc temnejšia. Každé umelecké dielo, akokoľvek triviálne, sa odvoláva na množstvo vážnych právd, a hoci máme dočinenia len s davom bezmozgových Watsonov, ktorých oči sa rozširujú prekvapením, nemali by sme zabúdať, že túžia aj po ľahkých postrehoch. z temnoty omylu a že temnota je potrebná len na zatienenie svetla. Vždy ma zarážalo, že zábavnou zhodou okolností majú tie najlepšie príbehy o Sherlockovi Holmesovi názvy, ktoré, ako sa zdá, boli vymyslené špeciálne na zdôraznenie počiatočnej jasnosti detektíva – napríklad „Striebro“.
Druhou veľmi dôležitou zásadou je, že podstatou každej detektívnej práce je jednoduchosť, nie zložitosť. Hádanka sa môže zdať zložitá, no v skutočnosti by mala byť jednoduchá. Potrebujeme, aby autor záhadu odhalil, a už vôbec nie, aby ju vysvetlil. Samotné rozuzlenie všetko vysvetlí; v detektívke musí byť niečo, čo usvedčený vrah ledva zamrmle alebo vydesená hrdinka srdcervúco zavýskne, kým omdlie z oneskoreného šoku spôsobeného nečakaným zjavením. Pre niektorých literárnych detektívov je riešenie zložitejšie ako hádanka a zločin je ešte zložitejší.
Z toho vyplýva tretí princíp: udalosť alebo postava, v ktorej leží kľúč k tajomstvu, musí byť ústrednou udalosťou a nápadnou postavou. Zločinec by mal byť v popredí a zároveň vôbec nie nápadný. Dovoľte mi uviesť príklad z príbehu Conana Doyla „Striebro“. Conan Doyle nie je o nič menej slávny ako Shakespeare, a preto už nie je potrebné uchovávať tajomstvo jedného z jeho prvých slávnych príbehov. Holmes sa dozvie, že bol ukradnutý cenný kôň a že zlodej zabil trénera, ktorý bol s týmto koňom. Samozrejme, z krádeže a vraždy je podozrivých množstvo ľudí, a nie bezdôvodne, ale nikoho nenapadne najjednoduchšie a najprirodzenejšie riešenie hádanky: trénera zabil samotný kôň. Pre mňa je to príklad detektívky, pretože riešenie leží na povrchu a zároveň zostáva nepovšimnuté. Skutočne, príbeh je pomenovaný podľa koňa, príbeh je venovaný koňovi, kôň je vždy v popredí. Zároveň sa však zdá, že je v inej rovine, a preto vystupuje nad podozrenie. Ako cenná vec zostáva čitateľom obľúbená, no ako zločinec je to čierny kôň. „Striebro“ je ďalší príbeh o krádeži, v ktorom kôň hrá úlohu drahokamu, ale takého drahokamu, ktorý sa môže stať vražednou zbraňou. Nazval by som to prvým pravidlom detektívky, ak existujú nejaké pravidlá pre tento literárny žáner. V zásade musí byť zločincom známa postava vykonávajúca nezvyčajnú funkciu. Nie je možné pochopiť to, čo nevieme, a preto v detektívke musí zločinec vždy zostať výraznou postavou. V opačnom prípade nebude pri odhaľovaní tajomstva absolútne nič neočakávané – aký zmysel má náhly objav človeka, ktorého nikto nečaká? Zločinec teda musí byť viditeľný, ale bez podozrenia. Umenie a šikovnosť spisovateľa detektívok sa naplno prejaví, ak sa mu podarí vymyslieť presvedčivý a zároveň zavádzajúci dôvod, prečo je vrah spájaný nielen s vraždou, ale s dejom celého románu. Mnohé detektívky stroskotajú práve na tom, že zločinec neostane nič dlžný zápletke okrem nutnosti spáchať trestný čin. Zločincom je zvyčajne dobre situovaný človek, inak by náš spravodlivý, demokratický zákon vyžadoval, aby bol zadržaný ako tulák dlho predtým, ako bude zatknutý ako vrah. Takého hrdinu začíname podozrievať metódou vylúčenia: väčšinou ho podozrievame jednoducho preto, že je nad podozrenie. Zručnosť rozprávača by mala dať čitateľovi ilúziu, že zločinec na kriminálny zločin ani nepomyslí a autor, ktorý zločinca stvárnil, nemyslí na literárny falzifikát. Lebo detektívka je len hra a v tejto hre čitateľ nebojuje ani tak so zločincom, ale so samotným autorom.
Spisovateľ si musí pamätať, že pri takejto hre čitateľ nepovie, ako by povedal, keby sa zoznámil s vážnejšou a pravdivejšou esejou: „Prečo ten inšpektor v zelených okuliaroch vyliezol na strom a staral sa o doktorovu záhradu? ?“ Nevyhnutne bude mať úplne inú a veľmi neočakávanú otázku: „Prečo autor prinútil inšpektora vyliezť na strom a prečo vo všeobecnosti predstavil tohto inšpektora? Čitateľ je pripravený priznať, že mesto, no nie príbeh, sa bez kontrolóra nezaobíde. Preto je potrebné jeho prítomnosť v príbehu (a na strome) vysvetľovať nielen svojvôľou vedenia mesta, ale aj svojvôľou autora detektívky. Okrem drobných zločinov, ktorých odhalenie si inšpektor v úzkych zápletkách obľúbi, musí byť spojený s príbehom a ďalšími ospravedlňujúcimi okolnosťami, navyše ako literárna postava, a nie ako obyčajný smrteľník v skutočnosti. života. Čitateľ, ktorý sa neustále hrá na schovávačku so spisovateľom, jeho hlavným protivníkom, podľa svojho prirodzeného inštinktu neveriacky povie: „Áno, rozumiem, inšpektor môže vyliezť na strom. Veľmi dobre viem, že na svete sú stromy a sú inšpektori. Ale povedz mi, ty zradný človek, prečo bolo potrebné prinútiť tohto konkrétneho inšpektora, aby vyliezol na tento konkrétny strom v tomto konkrétnom príbehu?
Toto je štvrtý princíp, ktorý si treba zapamätať. Rovnako ako všetky predchádzajúce, nemusí byť vnímaná ako praktická príručka, pretože je založená na príliš veľa teoretických úvahách. Tento princíp je založený na tom, že v hierarchii umení patria záhadné vraždy do hlučnej a veselej spoločnosti zvanej vtipy. Detektívka je fantázia, zámerne domýšľavá fikcia. Ak chcete, môžete o ňom povedať, že je to najumelejšia forma umenia. Dokonca by som povedal, že je to vyslovene hračka, niečo, s čím sa deti hrajú. Z toho vyplýva, že čitateľ, ktorý je dieťaťom pozerajúcim sa na svet s doširoka otvorenými očami, si uvedomuje nielen prítomnosť hračky, ale aj neviditeľného spoločníka, ktorý je zároveň tvorcom hračky, prefíkaný podvodník. Nevinné dieťa je veľmi bystré a úplne dôverčivé. Preto opakujem, jedným z prvých pravidiel, ktorým sa musí riadiť autor príbehu koncipovaného ako podvod, je, že maskovaný vrah musí mať umelecké právo vstúpiť na javisko, a nielen životné právo na existenciu na zemi. Ak príde do domu služobne, potom by toto podnikanie malo priamo súvisieť s úlohami rozprávača: nemal by sa riadiť motívmi návštevníka, ale motívmi autora, ktorému vďačí za svoju literárnu existenciu. . Ideálna detektívka je detektívka, v ktorej vrah koná podľa plánu autora, v súlade s vývojom dejových zvratov, do ktorých sa ocitá nie z prirodzenej, primeranej potreby, ale z tajného a nepredvídateľného dôvodu. . Všimol som si, že práve preto si tradícia sentimentálneho, pomaly plynúceho viktoriánskeho rozprávania, napriek všetkým nákladom na „milostný vzťah“, zaslúži milé slová. Niekomu sa môže zdať tento typ rozprávania nudný, no na ukrytie tajomstva môže byť nepostrádateľný.
A napokon posledná zásada, ktorá spočíva v tom, že detektívka, ako každé literárne dielo, začína myšlienkou a nielen sa ju snaží nájsť, sa týka čisto technickej stránky veci. Pokiaľ ide o príbeh o riešení zločinu, autor musí začať zvnútra, zatiaľ čo detektív začína vyšetrovanie zvonku. Každý úspešne vymyslený detektívny problém je postavený na mimoriadne jasnom, a teda jednoduchom závere, na nejakej každodennej epizóde, ktorú si spisovateľ zapamätá a čitateľ ľahko zabudne. Ale nech je to ako chce, príbeh sa musí zakladať na pravde, a hoci obsahuje poriadnu dávku ópia, netreba ho vnímať len ako fantastickú víziu narkomana.
