Stručné zhrnutie hry „Veno“ bude užitočné pre tých čitateľov, ktorí sa chcú s prácou povrchne zoznámiť. V tomto článku nájdete základné prerozprávanie udalostí vo všetkých štyroch dejstvách. Materiál vám pomôže získať všeobecný dojem z diela autora Nikolaja Ostrovského a pochopiť hlavnú myšlienku.
Začiatok príbehu
Zhrnutie „Venu“ začína predstavením povolžského mesta s názvom Bryakhimov. Na vyššom brehu je kaviareň, kde sa Gavrilo a sluha snažia pripraviť podnik. Dvaja obchodníci menom Mokiy Knurov a Vasilij Voževatov chodia v tejto oblasti každý deň a radi sa tu zastavia na pohár šampanského. Hovoria tomu svoj špeciálny čaj a Gavrilo si ho musí naliať zo špeciálnej nádoby. Takto skrývajú svoj zvyk pred ľuďmi. Čoskoro prídu a začnú diskutovať o všetkých novinkách. Vasily hlási nákup parníka Lastochka od Sergeja Paratova. Ďalšou témou bolo manželstvo tretej dcéry vdovy Kharity Ogudalovej, menom Larisa. Obchodníci veria, že ju postihne rovnaký zlý osud.
Nešťastie sestier
Zhrnutie „Vena“ v prvom dejstve pokračuje skutočnosťou, že dcéry vdovy Kharity Ogudalovej prenasledujú manželské nešťastia. Najstaršie dievča si vzalo kaukazského princa - veľmi žiarlivého muža. Z tohto dôvodu ju dobodal na smrť ešte skôr, ako sa dostali do svojho budúceho bydliska. Prostredná sestra sa zaľúbila do cudzinca, pod rúškom ktorého sa skrýval podvodník. V rodine zostáva iba Larisa Dmitrievna, ale mladí muži ju nechcú vziať kvôli nedostatku vena. Hrdinka krásne spieva, hrá na gitare a to priťahuje pozornosť. Vdova Harita je pekná a chce si prebudovať svoj osobný život. Najprv však musíte zariadiť svoju dcéru a možnosť so Sergejom Paratovom zlyhala. Bohatému majiteľovi lode sa podarilo prinútiť Larisu, aby sa do neho zamilovala, no svadba sa napokon neuskutočnila. Povedal, že v takomto manželstve pre seba nevidí žiadny prínos. Dievča trpelo kvôli neopätovanej láske, hoci neskôr boli ďalší uchádzači. Matka povedala slovo a dcéra sa vydala za prvého, kto zavolal. Ukázalo sa, že tento muž je Yuli Karandyshev.
Rozhovor v kaviarni
Zhrnutie „Vena“ na konci prvého dejstva vracia čitateľa do kaviarne, kam prichádzajú Ogudalovci a Julij Karandyšev. Chudobný úradník pozýva všetkých prítomných na večeru na počesť svojej budúcej manželky. Obchodníci sa rozhodli nesúhlasiť, ale matka Kharita vysvetlila, že to bolo len na počesť Larisiných narodenín. Medzi mladomanželmi sa začne rozhovor, v ktorom Július vyčíta dievčaťu jej spôsob života. Dôvodom bolo známe zaobchádzanie obchodníka Vasilija Voževatova. V tejto chvíli sa na móle ozývajú zbrane a Larisa si spomína na majiteľa lode Paratova, ktorého zvyčajne vítajú takýmto signálom. Už teraz si uvedomuje, že ho miluje. Ukazuje sa, že výstrely boli vypálené práve na počesť tohto bohatého muža. Neskôr Sergej vstúpi do kaviarne a všetkým predstaví svojho nového priateľa Arkadyho Schastlivtseva. Vyzdvihol ho na opustenom ostrove, kde kapitán lode chlapíka vysadil pre opitosť. Paratov tiež všetkým oznámi, že sa ožení s bohatým dievčaťom a zlaté bane mu pripadnú ako veno. Z tohto dôvodu predal svoj najlepší parník "Swallow" a ďalšie lode.
Začiatok oslavy
V súhrne Ostrovského „vena“ v druhom dejstve sa udalosti začínajú narodeninami Larisy. Vozhevatov dáva drahú brošňu a matka ju okamžite predá za sedemsto rubľov. Knurov začína rozhovor s Kharitou o tom, že svadba jeho najmladšej dcéry je chyba. Nemala by sa vydať za chudobného úradníka, pretože jej vzhľad a talent by sa mali hodnotiť oveľa vyššie. Obchodník tvrdí, že Larisa v každom prípade utečie a na zlepšenie situácie bude Harita potrebovať mocného priateľa. Knurov sa ako taký ponúka. Ženatý hrdina sa pre svoj záujem ponúkne, že zaplatí všetky potrebné veci na svadbu. Čoskoro sa Larisa objaví s gitarou, spieva romány a zdieľa sny o živote na dedine so svojou matkou. Vdova Ogudalová svoju dcéru vzápätí upokojí tým, že Zabolotye má ďaleko od najlepšieho miesta a nemusí sa jej tam páčiť. Larisa volá z okna na svojho priateľa Ilyu, ktorý na želanie hrdinky naladí gitaru. Hlási, že ich prišiel pozrieť dôležitý muž.
narodeniny
V zhrnutí „Vena“ príbeh pokračuje v deň Larisiných narodenín. Objaví sa jej snúbenec a ona ho požiada, aby čo najskôr išiel do dediny. Odmieta usporiadať svadbu vo svojej vlasti. Nedovolí, aby sa šírili fámy, že Yuliy Karandyshev sa k nej nehodí. Táto večera je prvým krokom k svadbe a pri nej navrhne Larise prípitok. Muž zároveň spomína, že dievča sa k nemu správalo mimoriadne ústretovo, na rozdiel od iných ľudí. Čoskoro sa objaví samotný Paratov, ktorý sľúbil, že zavolá Kharitu Ogudalovú. Hovorí jej „teta“, hovorí o úspešnom zasnúbení a vyčíta Larise, že naňho tak rýchlo zabudla. Bývalá majiteľka lode sa v rozhovore s hlavnou postavou dozvie, že k nemu stále niečo cíti. Potom sa muž úmyselne poháda s Karandyshevom a sľúbi, že potrestá úbohého úradníka za jeho drzosť. Prichádzajú ďalší hostia a Yuliy pod tlakom pozýva Paratova. Majster súhlasí, ale len kvôli možnosti pomstiť sa Larisinmu snúbencovi.
Obed od ženícha
Zhrnutie hry „Veno“ v treťom dejstve začína urážaním hostí. Večera zahŕňala lacné víno v drahých fľašiach, cigarety s podradnými druhmi tabaku a minimum jedla. Vysokopostaveným obchodníkom sa nepáčilo ani to, že Karandyšev sa už opil. Paratov je touto okolnosťou utešený, a preto hovorí, že poslal svojho priateľa Arkadyho k Larisinmu snúbencovi. Preto je v tomto stave. Potom sa všetci hostia a Cigáni rozhodnú, že by sa mali ísť prejsť po Volge. Voževatov sa stal veľkorysým a sľúbil, že zaplatí za veslárov. Arkadymu klamal o budúcej ceste do Paríža a potrebe odpočinku pred náročnou cestou. Všetci ľudia, ktorí prišli na obed, vrátane Paratova, súhlasia s tým, že pre úplnú zábavu musíte vziať Larisu so sebou. Zostáva len presvedčiť dievča a nakoniec Karandysheva opiť. Tento nápad bol úspešne zrealizovaný.
Pokračovanie príbehu
V zhrnutí Ostrovského „Vena“ príbeh pokračuje od večere v Karandyshevovom dome. Kharita Ogudalova sa s ním začne hádať kvôli jeho stavu. Úbohý úradník na to odpovedá, že v jeho dome to môže byť čokoľvek. Potom vdova prichádza do Paratova, aby sa naďalej neposmieval Larisinmu budúcemu ženíchovi. Sergej súhlasí, že s ním bude piť kvôli zmiereniu, ale iba koňak. Karandyshev sa konečne opije a bývalý majiteľ lode ide za Larisou Dmitrievnou. Požiada, aby niečo zaspieval, ale dievča je príliš deprimované Yuliho správaním. Opitý ženích zasiahne zákazom spievať pre svoju budúcu manželku. To urazí Larisu, ktorá okamžite začne hrať romantiku. Cigán Iľja sa od radosti chopí piesne a vystúpenie dopĺňa druhým hlasom. Keď hrdinka dospieva, všetci hostia chvália jej talent. Potom odídu a Larisa zostane sama so Sergejom Paratovom.
Rozhovor medzi zamilovanými ľuďmi
Ak začnete čítať zhrnutie Ostrovského „Vena“, potom sa v treťom dejstve dozviete o priznaní Sergeja Paratova k Larise. Hovorí, že kvôli spevu dievčaťa ľutoval, že sa odmietol oženiť. Majster spomenul, že sa sotva dokázal ovládnuť, aby neopustil dohodnuté manželstvo a vrátil sa k tejto kráske. Muž pozýva hrdinku s ostatnými hosťami na prechádzku po Volge. Larisa sa dlho nemohla rozhodnúť a potom si spomenula na Karandyshevov pomstychtivý prípitok. Dokázala odložiť pochybnosti a súhlasiť. Hostia sa vrátia a Paratov hovorí prípitok ženíchovi Yulimu, ktorý má také šťastie so svojou nevestou. Všetci hostia využijú moment, keď si ženích ide po fľašu vína a utekajú zadnou bránou. Larisa povedala svojej matke Kharite, že po tomto dni na Volge by mala byť buď šťastná, alebo si hľadať dievča. Karandyshev sa vracia a chápe počínanie hostí. Muž tento obrovský prehrešok neodpustí, a preto berie pištoľ a odchádza z domu.
Začiatok štvrtého dejstva
V súhrne po kapitolách „Veno“ ide Yuliy Karandyshev v poslednom dejstve do kaviarne. Asistent Ivan ho vidí so zbraňou. Budúci ženích sa medzitým spýta Paratovovho priateľa Arkadyho, kam odišli hostia. Vozhevatovovo správanie ho uráža a hovorí o ich prechádzke po Volge. Cigáni sa čoskoro vrátia do kaviarne a s nimi aj obchodníci Voževatov a Knurov. Na ceste bohatí muži hovoria, že Larisa Dmitrievna opäť verila prefíkanému Paratovovi. Tento pán by za ňu svoju bohatú nevestu nikdy nevymenil. Hovoria o opustení Julie a o tom, kto z nich dvoch vezme dievča na podporu. Obchodníci chcú ísť s krásnou dámou na výstavu do Paríža.
Koniec práce
Stručné zhrnutie Ostrovského hry „Veno“ na konci diela hovorí o situácii medzi Larisou a Paratovom. Sergej jej povie, aby išla domov, a ona požaduje odpoveď, kým pre neho je. Majster hrdinku omráči tým, že je už zasnúbený s iným dievčaťom. Všetko zvaľuje na chvíľkovú vášeň, ktorá ho rozptyľovala. Larisa ho odháňa a sama chce spáchať samovraždu, hoci sa nevie rozhodnúť. Objaví sa Knurov a pozve ju, aby sa stala držanou ženou pre tohto vydatého obchodníka. Zahral na ňom los s Voževatovom a vyhral. Karandyshev sa vracia a prosí Larisu, aby sa k nemu vrátila, pretože mu bude môcť všetko odpustiť. Dievča odpovedá, že sa už cíti ako jednoduchá vec. Zavolá Knurovovi, no Yuliy ju zastrelí. Hlavná postava vníma smrť ako spásu. Cigáni si začnú pohmkávať rôzne melódie, Larisa povie ľuďom, ktorí pribehnú, že sa zastrelila.
"Veno" - dráma od A.N. Ostrovského, štyridsiata („výročná“) hra od veľkého ruského dramatika. Úžasný, ba až výnimočný javiskový osud tejto hry z 19. storočia dodnes priťahuje pozornosť divadelných historikov a literárnych vedcov. Divadelné inscenácie a filmové adaptácie „The Dowry“, ktoré sa už dlho stali klasikou, sa naďalej tešia láske domáceho publika.
Nina Alisová ako Larisa
Ako sa mohlo stať, že z celého obrovského literárneho dedičstva veľkého ruského dramatika A.N. Ostrovského, len táto hra, neprijatá a nepochopená súčasníkmi autora, prekročila všetky časové hranice a získala skutočnú nesmrteľnosť?
Skúsme na to prísť.
V priebehu 19. a 20. storočia sa vzťah divákov a kritikov k dielu A.N. Ostrovský prešiel mnohými zmenami. Demokratická kritika konca 50. a začiatku 60. rokov 19. storočia sa snažila vidieť v dielach dramatika akýsi sociálny protest proti zotrvačnosti a stagnácii okolitej reality. Niektorí súčasníci (najmä spisovateľ a kritik P. Boborykin) vo všeobecnosti odopierali Ostrovskému právo byť dramatikom, poukazujúc na nedostatok javiska, ba dokonca epickú kvalitu jeho najúspešnejších hier.
Ostrovského dráma "The Thunderstorm" vyvolala najhorúcejšie kontroverzie. Podľa väčšiny literárnych vedcov sám A.N. Ostrovskij získal svetovú slávu ako dramatik iba vďaka úsiliu N. Dobrolyubova. Dobroľubovove podrobné kritické analýzy Ostrovského hier na stránkach Nekrasovovho Sovremennika sa stali učebnicou už v 19. storočí. Bol to Dobrolyubov, ktorý vynašiel „temné kráľovstvo“ a „lúč svetla“ a mnoho ďalších klišé, ktoré sa stále aktívne používajú v školských esejach. Avšak vedľa Dobrolyubova sa takmer okamžite vytvorila iná línia interpretácie diela A.N. Ostrovského. To je línia A. Grigorieva, osobného priateľa dramatika, ktorý svet svojich diel vôbec nepovažoval za „temné kráľovstvo“, ale za kráľovstvo „poézie ľudového života“ (Články M. M. Dostojevského a M. I. Pisarev k nej priťahujú). Dobrolyubov a Grigoriev zaradili „Búrku“ do rôznych estetických kontextov (v závislosti od svetonázoru kritikov, ich chápania historických vzorov a hnacích síl ruského života). V jednom prípade sa to čítalo ako tvrdá sociálna dráma, v inom ako vysoká poetická tragédia.
Hra „Veno“ mala oveľa menej šťastia. Ak koncom 50. – začiatkom 60. rokov 19. storočia Dobrolyubov, Grigoriev, M. Pisarev a ďalší poprední kritici zlomili oštepy v sporoch: je Kateřina z „Búrky“ „lúčom svetla v temnom kráľovstve“, potom v roku 1878, keď „Veno“ “, hru si prakticky nikto nevšimol.
Napriek tomu, že sám A.N Ostrovskij považoval svoju štyridsiatu hru za najlepšie dramatické dielo, jej inscenácie v Moskve a Petrohrade sklamali nielen kritikov, ale aj dlhoročných fanúšikov dramatickej tvorby. „The Dowry“ bolo označené za veľmi priemernú, nudnú hru s banálnym dejom a na dlhé roky sa na ňu zabudlo.
Skutočne talentované diela však spravidla prežijú svojich autorov a nachádzajú odozvu v srdciach budúcich generácií. Hra „Veno“ poskytla A.N. Ostrovského nesmrteľnosť po stáročia. Dramatik presne predvídal túto nesmrteľnosť a za základ hry si zobral zápletku krutej mestskej romance. Večná, trvalá téma vzťahu medzi ideálom a materiálnymi princípmi (láska a chudoba) ruského diváka navždy „chytila do siete“. Podľa nášho názoru to je presne to, čo vysvetľuje fenomén „Dowry Girl“, ktorý prežil všetkých svojich kritikov a prenasledovateľov. Hra už takmer poldruha storočia neopustila javiská popredných divadiel v krajine a jej filmové verzie – „Veno“ od Protazanova (1936) a Chuďakova (1974), „Krutá romantika“ od E. Ryazanova (1982 ) - zostali a zostávajú obľúbenými filmami pre niekoľko generácií sovietskych aj postsovietskych ľudí.
História hry
A. N. Ostrovskij, keďže je veľmi závislý od divadla, výlučne divadelný dramatik, písal svoje diela zvyčajne v relatívne krátkom čase. Jeho nové hry sa 30 rokov (od roku 1853 do roku 1883) uvádzali každú sezónu na scénach hlavných moskovských a petrohradských divadiel. Počas svojho tvorivého života A.N. Ostrovskému sa podarilo skomponovať päťdesiatštyri hier (z toho iba sedem v spolupráci s inými dramatikmi). Svoju štyridsiatu hru „Veno“ však autor zámerne odstránil z bežnej divadelnej montážnej linky, premýšľal a tvoril ju niekoľko rokov.
Ako dokazuje Ostrovského poznámka na prvej strane autogramu, dráma vznikla 4. novembra 1874 v Moskve a dokončená bola až na jeseň 1878.
Súbežne s prácou na „Veno“ sa dramatikovi podarilo vytvoriť niekoľko veľmi známych hier, ktoré divadlo Maly okamžite prijalo do produkcie: „Vlci a ovce“ (1875), „Bohaté nevesty“ (1876), „ Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie“ (1877), „Posledná obeť“ (1878). Všetky mali veľký úspech.
Ale, ako to dokazuje korešpondencia A.N. Ostrovského, štyri roky autor doslova žil so svojím „venom“. Neustále sa vracal k tejto konkrétnej hre a premýšľal nad dejovými líniami, postavami a monológmi hlavných postáv; keďže nechcel vynechať ani najmenší detail, dokončil svoju štyridsiatu položku tým najopatrnejším spôsobom.
Dňa 1. októbra 1876 Ostrovskij informoval svojho priateľa, herca Alexandrinského divadla F. A. Burdina o svojej práci na komédii „Pravda je dobrá, ale šťastie je lepšie,“ napísal: „Všetka moja pozornosť a všetka moja sila smeruje k ďalšiemu veľká hra, ktorá vznikla pred viac ako rokom a na ktorej neustále pracujem. Rozmýšľam, že to dokončím v tom istom roku a pokúsim sa to dokončiť čo najopatrnejšie, pretože toto bude moje štyridsiate pôvodné dielo.“
Na návrhu autogramu „Vena“, uloženého v oddelení rukopisov Štátnej knižnice ZSSR pomenovanej po. V.I. Lenin, Ostrovskij označený: „Opus 40“. Sekundárna zmienka o práci na „Vene“ sa nachádza v liste dramatika Burdinovi z 3. februára 1878 z Moskvy: „... teraz som zaneprázdnený veľkou originálnou hrou; Na ďalšiu sezónu to chcem dokončiť v zime, aby som bol v lete voľnejší.“
V septembri 1878 dramatik napísal aj jednému zo svojich známych: „Na svojej hre pracujem zo všetkých síl; Zdá sa, že to nedopadne zle."
Zdá sa, že nádeje boli oprávnené. Čoskoro po dokončení diela, 3. novembra 1878, dramatik hlásil z Moskvy: „V Moskve som už päťkrát čítal svoju hru, medzi poslucháčmi boli ľudia, ktorí boli ku mne nepriateľskí, a každý jednohlasne uznával Veno. ako najlepšie zo všetkých mojich diel."
V rovnakom čase Ostrovskij vyjednával o produkcii „Vena“ v Moskve a Petrohrade. Už 28. októbra 1878 bolo „Veno“ schválené do výroby Divadelným a literárnym výborom.
Neúspech v Moskve
Premiéra „Vena“ sa konala na javisku Malého divadla v Moskve 10. novembra 1878. Bol v znamení benefičného predstavenia pre herca N.I.Muzila, ktorý stvárnil Robinsona. Druhýkrát hru uviedol na benefičnom predstavení M.P. Sadovský (Karandyšev). Ostrovskij opakovane svedčil o veľkom úspechu hry v Moskve (pozri jeho list F.A. Burdinovi z 27. decembra 1878, ako aj „Poznámku k návrhu „Pravidlá cien ... pre dramatické diela“ z roku 1884).
Podľa väčšiny recenzentov však hra „Veno“ bola úplným, nepochybným a dokonca konečným neúspechom.
Výroba Ostrovského nového diela bola zrealizovaná len za desať dní. Teraz je to ťažké uveriť. Na tú dobu to však bol úplne bežný jav. Je jasné, že za taký krátky čas ani herci, ani režisér ani poriadne neporozumeli dielu, ktoré sa malo z javiska predstaviť verejnosti.
Glykeria Fedotová
Prvým predstaviteľom úlohy Larisy Ogudalovej na moskovskej scéne bola herečka Glikeria Nikolaevna Fedotova. G. Fedotova bola bystrá herečka, ktorá bola rovnako úspešná v dramatických aj komediálnych úlohách. Úloha Larisy, ktorú hrá Fedotova, sa však považuje za mimoriadne neúspešnú. Tu je niekoľko poznámok od kritikov: „Úplne ma to pripravilo o pravdu a originalitu“; „medzera medzi melodramatickým tónom herečky a „zvyškom každodenného prostredia“ spôsobila, že tvár herečky bola „falošná a banálna“ atď.
V nasledujúcich inscenáciách „The Dowry“ v divadle Maly stvárnil Larisu M.N. Ermolová. Úlohu Karandysheva hral M.P. Sadovského, ktorý mal v divadle úlohu „každodenného prosťáčka“ a „komika“. Nepodarilo sa mu odhaliť ani jeden z psychologicky najzložitejších obrazov hry.
Deň po moskovskej premiére, 12. novembra, vyšla v Ruských vedomostiach recenzia Ostrovského dlhoročného a stáleho oponenta P. Boborykina. Podľa recenzenta sa na benefičnom vystúpení umelca N. Musila (hral Robinsona) zišla „celá Moskva, ktorá miluje ruské javisko“. Všetci očakávali dobrú hru, no nestalo sa. „Dramatik unavil celé publikum, až po tých najnaivnejších divákov,“ pretože diváci „jasne prerástli predstavy“, ktoré im Ostrovskij ponúka. Recenzent bol obzvlášť rozhorčený jednoduchou zápletkou „The Dowry“, pretože nie je zaujímavý príbeh o tom, ako sa „nejaké provinčné dievča zamilovalo do darebáka, súhlasilo, že sa vydá za antipatického vulgára a inokedy ho objekt odmietne. zo svojej vášne vystavuje svoje prsia ženíchovej zbrani“ Dostalo sa aj hrdinky: „...toto dievča svojím utrpením mohlo upútať našu pozornosť, keby bola pestrofarebná, veľká, spoločensky významná osoba. Žiaľ... nič z toho v nej nie je, Larisa hovorí banality, jej príbeh o tom, prečo považuje Paratova, „slobodomilca a drzého človeka“, za „hrdinu“ je jednoducho smiešny pre jej mentálnu a morálnu „podstatu“. .“
Mária Ermolová
V Larise Boborykin videl úplné opakovanie hrdiniek z „Mad Money“ a iných hier Ostrovského a v Paratove, ďalšieho darebáka z celej série rozpustilých vulgarizmov v predchádzajúcich hrách dramatika (vrátane Vadima Dulchina v „Posledná obeť“ ). Najvýstižnejšie bol pomenovaný Karandyshev, ale kritici boli veľmi zmätení jeho nekonzistentnosťou a dualitou. Divadelní herci 19. storočia to ešte nevedeli hrať. Karandyševovu dualitu na konci tretieho a štvrtého dejstva by sotva dokázal „zamaskovať“ aj veľmi dobrý herec.
Je veľmi príznačné, že skúsený spisovateľ, autor románov a divadelných hier P. Boborykin, ako sa ukázalo, nedokázal ani pochopiť dej hry, ani pochopiť zložitosť postáv a vzťahov, ktoré ich spájajú. Všetko do krajnosti zjednodušil, zhrubol, neuchopil to hlavné ani v problémoch hry, ani v jej umeleckom stvárnení, ani sa nepriblížil k jadru myšlienky.
Zvyšok kritiky Moskvy buď odznieval Boborykinovi, alebo zostal ticho.
Žiaľ, v roku 1878, keď už nežil ani N. Dobrolyubov, ani najvernejší obdivovateľ diela A.N. Ostrovského Apollona Grigorieva, veno nemal kto oceniť. Dramatik prežil všetkých svojich talentovaných kritikov a dal právo vzdialeným potomkom hodnotiť jeho štyridsiate, „výročie“ dielo.
Premiéra v Petrohrade
V Petrohrade vyvolalo „Veno“ súcitnejšie reakcie. Premiéra sa konala na javisku Alexandrinského divadla 22. novembra 1878 počas benefičného predstavenia F.A. Burdina, za účasti premiéra M. G. Savinu, ktorý stvárnil postavu Larisy. V predstavení sa predstavili aj: Polonsky (Karandyshev), Burdin (Knurov), Sazonov (Voževatov), Nilsky (Paratov), Chitau (Ogudalova), Ardi (Robinson), Vasiliev 1. (Gavrilo), Gorbunov (Ivan), Konstantinov (Iľja), Natarová 1. (Evfrosinya Potapovna).
Herci Alexandrinského divadla, medzi ktorými mal Ostrovskij veľa priateľov, reagovali na novú hru veľmi chladne. Burdin spočiatku namietal proti Knurovovej úlohe. Zdala sa mu epizodická a nedôležitá pre benefičné predstavenie („doplnková rola“). N.F. Sazonov odmietol hrať Karandysheva a požadoval, aby autor urobil výrazné škrty v texte.
Divadelná kritika zaznamenala vynikajúci výkon M.G. Savina, no samotnej herečke sa hra nepáčila, rovnako ako sa jej nepáčila jej vlastná tvorba v nej. Na turné v provinciách, kde Savina prevzala svoje obľúbené úlohy, hrala „The Dowry“ iba trikrát a navždy skončila. Hrala Larisu „príliš ideálnu“, „príliš nepochopiteľnú“ z pohľadu zdravého rozumu, divadelných kritikov a niekoľkých recenzentov.
Petrohradské noviny „Novoye Vremya“ a „Golos“ sa dvakrát vrátili k hodnoteniu „Vena“. Na recenzenta „Nového Času“ hra urobila „silný dojem“, ale v zápletke nevidel nič nové: nový nie je ani typ hlavnej postavy, ani ostatné postavy; v hre chýba scénický pohyb, akcia atď. Recenzenti „Hlasu“ na jednej strane chválili Ostrovského ako spisovateľa každodenného života, pričom zdôrazňovali presné charakteristiky a zložité charaktery jej postáv. No zároveň nemohli dramatikovi odpustiť príliš surovú realistickosť, neskrývaný cynizmus jeho postáv (Paratov, Knurova a Voževatov, dokonca Larisa). Ukázalo sa, že kritici ocenili „The Dowry“ za jeho realistické zobrazenie „nehanebnej a chladnej bezcitnosti“, ktorá sa stala hlavným znakom moderného pokroku, ale okamžite obvinili autora z podcenenia pozitívnych stránok tohto notoricky známeho pokroku a nepreniknuteľného pesimizmu.
Rozpor v kritických hodnoteniach je podľa nášho názoru spôsobený inovatívnosťou samotnej hry, jej scénickou, kompozičnou a psychologickou zložitosťou, ktorá ďaleko predbehla vtedajšie kánony. Žiaľ, súčasní autori divadelní kritici, režiséri a herci, ktorí neboli zvyknutí prekračovať svoje javiskové úlohy, nedokázali Ostrovského novátorstvo pochopiť. Naopak, v 70. rokoch 19. storočia bola dramatikovi čoraz častejšie vyčítaná ideologická zaostalosť, otrepanosť, stereotyp, vyčerpanosť jeho dramatickej poetiky. Verejnosť naliehavo požadovala, aby sa na javisku objavili ďalšie postavy, zbavené pesimizmu a pozostatkov „temného kráľovstva“, teda hrdinovia, ktorí žijú v súčasnosti, reagujú na sociálne a politické problémy našej doby, hrdinskí robotníci, inovátori, bojovníci.
Ale autor „Búrka“, „Les“, „Veno“ sa výrazne líšil od dramatikov, ktorí písali „napriek dňu“ a oddávali sa momentálnym záujmom diváka. Vyzýval k pochopeniu hlbokých, ťažko dosiahnuteľných právd, a preto veril nielen v diváka dneška, ale aj zajtrajška, v diváka budúcnosti. Ostrovského hlboko premyslená hra, ktorá v mnohom predbehla dobu, preto v 70. rokoch 19. storočia neoslovila ani divadelnú kritiku, ani laickú verejnosť. Napriek plnému hereckému ansámblu sa v sezóne 1878-79 hra v repertoári Alexandrinského divadla uvádzala veľmi zriedkavo a potom sa na ňu úplne zabudlo. V Petrohrade „Veno“ opustilo javisko už v roku 1882 a neobjavilo sa na ňom 15 rokov. V Moskve hra trvala dlhšie - až do roku 1891. V sezóne 1896-1897 bolo na oboch hlavných scénach obnovené „Veno“. Ale to už bol nový život pre dobre zabudnutú hru.
Druhý život "Vena"
Návrat "Vena" od A.N. Ostrovského na scéne hlavných a provinčných divadiel je spojený s menom veľkej ruskej herečky Vera Fedorovna Komissarzhevskaya. Bola to Komissarzhevskaya, ktorá skutočne objavila úlohu Larisy a samotná už značne zmenená éra vdýchla tejto postave nový život.
Vera Komissarzhevskaya
Na prelome 19. – 20. storočia zažívalo divadlo, podobne ako ostatná spoločnosť, posun vo svetonázore, prehodnocovanie hodnôt a nemohlo zostať bokom od nových trendov v literatúre a umení. Po modernistických hľadaniach z konca 90. rokov 19. storočia sa jednoduché hry A.N. Ostrovského zobrazenia života provinčných obchodníkov vyzerali úplne archaicky a nestráviteľne.
Od napísania „Vena“ uplynulo 18 rokov. A v roku 1896, desať rokov po smrti A.N. Ostrovského sa Alexandrinské divadlo rozhodlo niekdajšiu neúspešnú hru znovu naštudovať.
Je známe, že V.F. Samotná Komissarzhevskaya naliehavo požadovala, aby ju riaditeľstvo Alexandrinky vymenovalo do úlohy Larisy Ogudalovej. Zároveň sa herečka dokonca uchýlila k vydieraniu: buď mi dáte úlohu Larisy v „Veno“, alebo odídem z divadla. Režiséri sa stále nesnažili dať Ostrovského starej hre novú interpretáciu, ale nechceli stratiť talentovanú herečku. S úspechom však nikto okrem samotnej Komissarzhevskej nerátal...
17. septembra 1896 bolo divadlo plné. Slušné publikum sa prišlo pozrieť na tvrdohlavú Komissarzhevskú v slávnej hre. V prvých dvoch dejstvách boli diváci zmätení. Zvykli si na Savinskaya Larisa - peknú buržoáziu, ktorá vedie bezohľadný život v dome svojej matky. A zrazu Larisa - Komissarzhevskaya: krehká, plachá, matná, hovorí potichu, spočiatku sa to zdalo dokonca nezaujímavé. Počas prestávok sa diváci medzi sebou sklamane rozprávali o neúspechu predstavenia, no už sa objavili jednotliví diváci, najmä z galérie, ktorí začali chápať, že pred nimi je herečka, ktorá stelesňuje obraz „zranenej“, hlboko trpiaca žena, že sa to na javisku ruského divadla ešte nestalo. V treťom dejstve prestalo kašľanie, šepkanie a šušťanie programov. Komissarzhevskaya sa stala jediným vládcom verejnosti. A keď sa odlomil posledný akord gitary, diváci sa báli pohnúť.
Kritika hovorila veľmi priaznivo o výkone Komissarzhevskej. Jej Larisa nemala typické cigánske črty ani odtlačok starej provincie, hoci iní interpreti úlohy (Fedotová, Ermolová, Savina) považovali tieto črty za hlavné.
Jeden z kritikov, Yuri Belyaev, poznamenal, že svojím vystúpením Komissarzhevskaya „zvyšuje prestíž“ Larisy - dievčaťa, ktoré upadlo do pozície „vzácnej drobnosti, na ktorú sa veľa hádže.“ Kritik herečku obdivoval, ale veril že vytvorila obraz, ktorý sa nápadne líšil od hrdinky Ostrovského. Veril, že Vera Fedorovna ukázala Larisu ako nejakú „bielu čajku“ a vôbec nie dievča s vriacou cigánskou krvou. Iný kritik, Fjodor Stepun, ocenil na predstavení Komissarzhevskej, že už od prvej vety („Stále som sa pozerala na Volgu, aká je pekná na druhej strane“) pozdvihuje Larisin vnútorný svet do obrovských duchovných výšin.
Ďalší kritik A. Kugel považoval výkon Very Fedorovnej za očarujúci, ale nesprávny. Podľa jeho názoru Larisa prišla príliš smutná a elegická. Možno je pravda, že výkon Komissarzhevskej bol príliš „over-the-top“.
Komissarzhevskaya, možno na rozdiel od všetkých účinkujúcich, ktorí jej predchádzali, ako aj divadelných režisérov a kritikov, pochopili, aká bola hlavná dráma Ostrovského hry. Autor označil „Veno“ za drámu nielen pre tragický koniec. Takmer všetci jej hrdinovia sú zakomplexovaní, nejednoznační a v mnohom ambivalentní ľudia.
Larisa, samozrejme, nie je „lúč svetla v temnom kráľovstve“, ale nie je ani bezstarostným bláznom, ktorého oklamal hosťujúci darebák a potom ho náhodou zastrelil miestny šialenec. Larisa je mysliaci človek, hlboko cítiaci, dokonale chápe absurditu svojej situácie („Som pre teba bábika. Budeš sa so mnou hrať, zlomíš ma a odhodíš“; „Prečo mi neustále vyčítaš tento tábor? Naozaj sa mi páčil takýto život?“ atď.) d.). Potrebuje lásku ako krásna kvetina potrebuje vodu a slnečné svetlo. Larisa je zmietaná medzi svetom svojich krásnych snov a nádejí a svetom krutej reality, do ktorej ju vtiahne vlastná matka a sebeckí, draví obdivovatelia. Pri hľadaní cesty von sa dievča ponáhľa ku každému, kto jej sľúbi, že ju bude milovať, dokonca aj ku Karandyshevovi, ale „každý miluje len seba“. A najlepším východiskom pre ňu je smrť.
Presne tak znela Larisa v interpretácii Komissarzhevskej, tragicky odsúdená na zánik, hystericky, beznádejne. Toto sa stalo novým zrodom hry. „Veno“ zamestnávalo predstavivosť divadelného Petrohradu na mnoho dní. Zohnať lístok na predstavenie bolo nemožné. Komissarzhevskaja priviedla do divadla tú časť ruskej inteligencie, ktorá dlhé roky považovala divadlo len za miesto vulgárnej zábavy.
V tridsiatych rokoch bolo „Veno“ jednou z Ostrovského hier, ktoré sa tešili najväčšej obľube medzi sovietskym publikom. Na javisku sovietskeho divadla sa najvýraznejšie prejavil spoločenský pátos tejto nádhernej drámy. Hralo sa v mnohých činoherných divadlách v Moskve, Leningrade a na periférii. Z moskovských inscenácií „Vena“ sú významné najmä inscenácie Činoherného divadla (nar. Korsha) s V.N Popovou v úlohe Larisy (1932) a Ústredného divadla dopravy (1946). V roku 1948 bolo „Veno“ oživené na javisku divadla Maly.
Filmové adaptácie
Pre masové publikum však hra A.N. Ostrovského „Veno“ sa udomácnilo až vďaka úspešným filmovým verziám Y. Protazanova (1936) a E. Rjazanova (1984), právom považovaných za klasikov ruskej kinematografie.
Na rozdiel od väčšiny iných dramatických diel 19. storočia sa „Veno“ u nás sfilmovalo štyrikrát.
Prvý pokus patrí režisérovi Kai Ganzenovi. V roku 1912 nakrútil rovnomenný nezvukový film, v ktorom hlavné úlohy hrali Vera Pashennaya a Nikolaj Vasiliev.
V roku 1936 sa objavila „The Dowry“ od Y. Protazanova (v hlavných úlohách N. Alisová a A. Ktorov). Protazanov nezmenil zápletku, ale Vladimír Schweitzer, ten istý, ktorý pracoval na scenároch sovietskych rozprávkových filmov „Vasilisa krásna“, „Kôň hrbatý“, „Kaščej nesmrteľný“ a ďalšie, na ňom výrazne pracoval. skript.
Protazanov a Schweitzer doslova „anatomizovali“ Ostrovského hru, ale nesledovali slepo text. Možnosti filmovej produkcie boli oveľa širšie ako možnosti divadelného predstavenia a vôbec možnosti dramatickej akcie. Preto sa vo filme objavilo veľa nových epizód (svadba Larisinej sestry, Robinsonove dobrodružstvá, nádherné miesto natáčania atď.).
Herecký súbor bol bezchybný: A. Ktorov (Paratov), B Tenin (Vozhevatov), M. Klimov (Knurov), O. Pyzhova (Larissaina matka), V. Balikhin (Karandyshev). Protazanov pozval veľmi mladú študentku, študentku prvého ročníka VGIK Ninu Alisovú, aby hrala úlohu Larisy. Natáčanie sa uskutočnilo v Kineshma, Kaluga, Kostroma a Plyos.
Protazanovovo „Veno“ sa okamžite stalo medzníkom pre celú sovietsku predvojnovú kinematografiu. Film okamžite, ako sa hovorí, „išiel k ľuďom“. Sovietske publikum si bolo dlhé roky isté, že slávne epizódy s bobrom kabátom hodeným do blata, preteky parníkov a Robinsonove pohoršenia sú pôvodným Ostrovského textom. Pieseň A. Guericha „Nie, nemiloval“ spievali všetky dievčatá 30-tych a 40-tych rokov, úprimne ju považovali za starú cigánsku romancu, ktorú v hre predviedla Larisa Ogudalová.
Filmové spracovanie Protazanova a Schweitzera dopadlo natoľko úspešne, že sovietskemu publiku vyhovovalo takmer päťdesiat rokov.
Telehra „Veno“ od K. Chuďakova (1974) napriek vynikajúcej konštelácii hercov (T. Doronina, A. Dzhigarkhanyan, V. Gaft) sklamala iba svojou „teatrálnosťou“ a „komornosťou“. Po protazanskom filme, ktorý bol založený na interpretácii obrazu Larisy Komissarzhevskej, návrat T. Doroniny k Larise z „predkomissarževského“ obdobia vyzeral originálne, ale už nebol zaujímavý.
Preto, keď v roku 1984 vyšiel film E. Ryazanova „Cruel Romance“, stal sa takmer zjavením pre divákov, ktorí nevideli alebo v podstate nepozerali Protazanovov film, ktorý bol v tom čase trochu „zastaraný“.
O úžasnom filme E. Rjazanova sa toho napísalo a povedalo toľko, že nemá zmysel opakovať všetky kritické recenzie v tejto eseji.
Dnes si však veľa ľudí už nepamätá, že keď sa objavila „Krutá romantika“, spôsobila veľa kontroverzií a kritiky, najmä medzi ľuďmi staršej generácie - fanúšikmi „Vena“ z roku 1936. Režisér a scenárista filmu E. Ryazanov vo svojich početných rozhovoroch viac ako raz priznal: keď písal scenár k „Cruel Romance“, jeho mottom bolo maximálne odklonenie sa od textu Ostrovského hry s cieľom pripraviť film. jeho „komornej kvality“ a robí ho zaujímavým pre moderného diváka. Ale potom, počas procesu natáčania, režisér zvolal: "späť k Ostrovskému!" A film z toho len ťažil. Všetky (až na zriedkavé výnimky) línie postáv v hre „Veno“ zaznejú v „Cruel Romance“, všetky postavy sú podané živo a živo, dej filmu plne zodpovedá autorskej koncepcii A.N. Ostrovského.
Obzvlášť veľa sťažností bolo na film „Cruel Romance“ pre pôvodnú interpretáciu, dokonca aj pre vývoj obrazu Paratova (N. Mikhalkov). Staršia generácia nevedela Rjazanovovi odpustiť príliš demokratického Michalkova, ktorý temperamentom pripomínal skôr mexického macha a nie ruského gentlemana. Jeden z mojich starších príbuzných, vychovaný na Protazanovovej verzii, bol po zhliadnutí Rjazanovovho filmu dlho rozhorčený epizódou, v ktorej Paratov zosadol z bieleho koňa a vlastnými rukami premiestnil špinavý koč: „Je to majster, nie viazač!“ Samozrejme, epizóda s kožuchom v Protazanovovom filme vyzerala oveľa pôsobivejšie, ale bola použitá už pred 50 rokmi a opakovanie tohto gesta hercom Mikhalkovom by vyzeralo skôr ako paródia. Všetkým divákom osemdesiatych rokov bolo zrejmé, že Mikhalkov nebol Ktorov a Ktorov nebol Mikhalkov. Typy ako Protazanovského Paratov vyhynuli v prvej polovici storočia.
Preto podľa nás Rjazanov vo svojom filme veľmi úspešne zbavil Paratova tak masku zarytého grázla, ako aj spoločensky nabitého bielorukého pána, otroka triednych predsudkov. Po psychologickom rozvinutí obrazu ústrednej postavy hry ho režisér priblížil realite ruského života v 70. rokoch 19. storočia a urobil ho zaujímavým pre ľudí 20. storočia. Paratov vo svojej podstate nie je zákerný zvodca a ani zďaleka nie je vypočítavý podnikateľ. Skrachovaný šľachtic, bývalý lodiar, sám sa stal obeťou svojej ťažkej doby, doby Knurovcov a Voževatovcov. Ostrovskij v žiadnom prípade neprirovnáva Paratova k obchodníkom s taškami Bryakhimov. Peniaze pre neho nie sú cieľom, ale prostriedkom existencie, nezmyselným a bezcieľnym, pretože tento človek nemôže mať žiadny konkrétny cieľ. Paratov je tá istá vec, tá istá nezmyselná cetka ako Larisa. Jediný rozdiel je v tom, že všetko jeho utrpenie a zhadzovanie v momente „predaja“ sa za peniaze zostáva mimo rámec javiskovej akcie a divák ich nevidí. Vidíme nešťastníka, ktorý už rezignoval na svoj osud, ktorý sa napokon predvádza, ale aj umiera zdrvený, zlomený. Larisa zomiera a zostáva sama sebou - milujúca a slobodná.
Téma „Vena“ sa ruskému publiku stala blízka najmä na prelome 20. a 21. storočia, v ére totálnej revízie predchádzajúcich hodnôt, rozpadu medziľudských vzťahov a bezmyšlienkového uctievania „zlatého teľaťa“. Žiadna štatistika nedokáže povedať, koľko z týchto Larisas – krásnych, šikovných, talentovaných dievčat s vysokoškolským vzdelaním – išlo za ženy novodobým Knurovcom či Voževatovcom. Možno niektorí z nich stále veria, že urobili správnu vec, keď sa chopili materiálneho blaha, pošliapali všetko, čo kedysi považovali za hlavné vo svojom živote. Boh je ich sudcom.
Jedno je však jasné: fenomén „Vena“ ako večná zápletka na všetky časy nás nepúšťa ani dnes. Tridsať rokov po vydaní „Cruel Romance“ je film stále hračkou a moderná mládež má predstavu o diele veľkého ruského dramatika A.N. Ostrovského výhradne z tohto filmu. A to nie je najhoršia možnosť.
V roku 2011 nakrútil režisér A. Puustusmaa podľa Ostrovského drámy ďalšie „Veno“. Dej filmu vo všeobecnosti sleduje dej hry, no dej je posunutý do súčasnosti.
Veľké fiktívne mesto na Volge - Bryakhimov. Otvorená plocha v blízkosti kaviarne na bulvári Privolzhsky. Knurov („jeden z veľkých podnikateľov poslednej doby, starší muž s obrovským majetkom“, ako sa o ňom hovorí v scénickej réžii) a Voževatov („veľmi mladý muž, jeden z predstaviteľov bohatej obchodnej spoločnosti, Európan v r. kostým), po objednaní šampanského z čajovej súpravy, začnite diskutovať o novinkách: známa kráska a bezdomovkyňa Larisa Ogudalová sa vydáva za chudobného úradníka Karandysheva. Vozhevatov vysvetľuje skromné manželstvo túžbou Larisy, ktorá zažila silnú zamilovanosť do „brilantného majstra“ Paratova, ktorý otočil hlavu, zahnal všetkých nápadníkov a náhle odišiel. Po škandále, keď bol ďalší ženích zatknutý za spreneveru priamo v dome Ogudalovcov, Larisa oznámila, že sa vydá za prvého, ktorý si naklonil, a za Karandyševa, dlhoročného a nešťastného obdivovateľa, „a práve tam“. Vozhevatov uvádza, že čaká na Paratova, ktorý mu predal svoj parník „Swallow“, čo spôsobuje radostné oživenie majiteľa kaviarne. Najlepšia štvorka v meste cválala na mólo s majiteľom na bedni a cigánmi v spoločenských šatách.
Objavujú sa Ogudalovci a Karandyshev. Ogudalová je pohostená čajom, Karandyšev si dá vzduch a ako rovný s rovným sa obracia na Knurova s pozvaním na večeru. Ogudalová vysvetľuje, že večera je na počesť Larisy a pripája sa k pozvaniu. Karandyshev vyčíta Larise, že je príliš oboznámená s Voževatovom, a niekoľkokrát odsudzujúco spomína dom Ogudalovcov, čo Larisu uráža. Rozhovor sa zvrtne k Paratovovi, ku ktorému sa Karandyshev chová so závistlivou nevraživosťou, a k Larise s potešením. Je pobúrená pokusmi ženícha porovnávať sa s Paratovom a vyhlasuje: „Sergej Sergej je ideálny muž. Počas rozhovoru sa ozývajú výstrely z dela, Larisa sa zľakne, ale Karandyshev vysvetľuje: „Nejaký tyran obchodník schádza zo svojej bárky,“ medzitým z rozhovoru Voževatova a Knurova je známe, že streľba bola na počesť Paratovovho príchodu. . Larisa a jej ženích odchádzajú.
Paratov sa objaví v sprievode provinčného herca Arkadyho Schastlivtseva, ktorého Paratov nazýva Robinson, pretože ho odviezol z pustého ostrova, kde bol Robinson vysadený pre hlučné správanie. Na otázku Knurova, či by mu nebolo ľúto predať Lastochku, Paratov odpovedá: „Čo je škoda, to neviem. Ak nájdem zisk, predám všetko, čokoľvek,“ a potom oznámi, že si berie nevestu so zlatými baňami a prišiel sa rozlúčiť so závetom mládenca. Paratov ho pozve na pánsky piknik cez Volhu, urobí bohatú objednávku pre reštaurátora a medzitým ho pozve na večeru. Knurov a Voževatov ľutujúco odmietajú s tým, že sú na večeri s Larisiným snúbencom.
Druhá akcia sa odohráva v dome Ogudalovcov, hlavnou dominantou obývačky je klavír s gitarou. Prichádza Knurov a vyčíta Ogudalovej, že vydala Larisu chudobnému mužovi, predpovedá, že Larisa nevydrží biedny polomeštiacky život a pravdepodobne sa vráti k matke. Potom budú potrebovať slušného a bohatého „priateľa“ a ponúknu sa ako „priatelia“. Potom požiada Ogudalovú, aby bez toho, aby ostalo, objednala Larisino veno a svadobné šaty a poslala mu účty. A odchádza. Objaví sa Larisa a povie matke, že chce čo najskôr odísť do dediny. Ogudalová maľuje život na dedine v tmavých farbách. Larisa hrá na gitare a spieva pieseň „Nepokúšaj ma zbytočne“, ale gitara je rozladená. Keď cez okno vidí majiteľa cigánskeho zboru Ilju, zavolá ho, aby mu naladil gitaru. Ilya hovorí, že prichádza majster, na ktorého „čakali celý rok“ a uteká na výzvu iných Rómov, ktorí oznámili príchod dlho očakávaného klienta. Ogudalová sa obáva: ponáhľali sa do svadby a prišli o výnosnejší zápas? Objaví sa Karandyshev, ktorého Larisa požiada, aby čo najskôr odišiel do dediny. Nechce sa však ponáhľať, aby sa „preslávil“ (výraz Ogudalovej) s Larisou, aby uspokojil svoju pýchu, ktorá tak dlho trpela zanedbávaním jeho, Karandysheva. Larisa mu to vyčíta, pričom vôbec neskrýva skutočnosť, že ho nemiluje, ale len dúfa, že ho bude milovať. Karandyšev nadáva mestu za pozornosť zhýralého, premrhaného hýrivca, ktorého príchod všetkých pobláznil: reštauratéri a sexuálni pracovníci, taxikári, Rómovia a obyvatelia mesta všeobecne, a keď sa ho spýta, kto to je, podráždene vyhodí: „Váš Sergej Sergej Paratov“ a pri pohľade z okna hovorí, že prišiel k Ogudalovcom. Vystrašená Larisa odchádza so svojím ženíchom do iných izieb.
Ogudalova láskavo a dôverne prijme Paratova, pýta sa, prečo náhle zmizol z mesta, dozvie sa, že išiel zachrániť pozostatky panstva, a teraz je nútený oženiť sa s nevestou s venom v hodnote pol milióna dolárov. Ogudalová zavolá Larise, medzi ňou a Paratovom v súkromí dôjde k vysvetleniu. Paratov vyčíta Larise, že naňho čoskoro zabudla, Larisa priznáva, že ho naďalej miluje a vydáva sa, aby sa zbavila ponižovania „nemožných nápadníkov“. Pýcha Paratova je spokojná. Ogudalova ho predstaví Karandyshevovi, dôjde medzi nimi k hádke, keď sa Paratov snaží zraniť a ponížiť Larisinho snúbenca. Ogudalová urovná škandál a prinúti Karandyševa, aby pozval Paratova na večeru. Objaví sa Vozhevatov v sprievode Robinsona, ktorý sa tvári ako Angličan, a predstaví ho prítomným, vrátane Paratova, ktorý sám nedávno stratil Robinsona. Voževatov a Paratov sa sprisahajú, aby sa zabavili na Karandyshevovej večeri.
Tretie dejstvo je v Karandyshevovej kancelárii, zdobené zle a nevkusne, ale s veľkými nárokmi. Na pódiu je teta Karandysheva, ktorá sa komicky sťažuje na straty z obeda. Larisa sa objaví so svojou matkou. Diskutujú o hroznej večeri, o Karandyshevovom ponižujúcom nepochopení jeho postavenia. Ogudalová hovorí, že hostia Karandysheva zámerne opíjajú a smejú sa mu. Po odchode žien sa objavia Knurov, Paratov a Vozhevatov, ktorí sa sťažujú na mizernú večeru a hrozné vína a tešia sa, že Robinson, ktorý môže piť čokoľvek, pomohol opiť Karandysheva. Objaví sa Karandyshev, nasadí vzduch a chváli sa, nevšimol si, že sa mu smejú. Je poslaný po koňak. V tomto čase cigán Ilya hlási, že všetko je pripravené na cestu za Volgu. Muži si medzi sebou hovoria, že by bolo pekné vziať Larisu, Paratov sa zaväzuje ju presvedčiť. Objaví sa Larisa a je požiadaná, aby spievala, ale Karandyshev sa jej to pokúsi zakázať a potom Larisa zaspieva „Don’t tempt“. Hostia sa tešia, Karandyšev sa chystá povedať dlho pripravený prípitok a odchádza po šampanské, ostatní nechajú Paratova s Larisou osamote. Otočí jej hlavu so slovami, že ešte pár takýchto chvíľ a vzdá sa všetkého, aby sa stal jej otrokom. Larisa súhlasí, že pôjde na piknik v nádeji, že sa vráti Paratov. Objaví sa Karandyshev a navrhne prípitok Larise, na ktorej je pre neho najcennejšie, že „vie, ako triediť ľudí“, a preto si vybrala jeho. Karandyševa posielajú po ďalšie víno. Po návrate sa dozvie o Larisinom odchode na piknik, konečne pochopí, že sa mu vysmiali a vyhráža sa, že sa pomstí. Chytí zbraň a utečie.
Štvrté dejstvo je opäť v kaviarni. Robinson, ktorého nevzali na piknik, sa z rozhovoru so sluhom dozvie, že Karandyševa videli s pištoľou. Objaví sa a pýta sa Robinsona, kde sú jeho kamaráti. Robinson sa ho zbaví a vysvetlí, že išlo o náhodných známych. Karandyshev odchádza. Knurov a Voževatov sa vracajú z pikniku a veria, že „dráma sa začína“. Obaja chápu, že Paratov dal Larise vážne sľuby, ktoré nemieni splniť, a preto je kompromitovaná a jej situácia je beznádejná. Teraz sa im môže splniť sen ísť s Larisou na výstavu do Paríža. Aby sa navzájom nerušili, rozhodnú sa hodiť si mincou. Los padne na Knurova a Vozhevatov dáva slovo, že odíde.
Objaví sa Larisa s Paratovom. Paratov ďakuje Larise za potešenie, ale chce počuť, že sa teraz stala jeho manželkou. Paratov odpovedá, že sa nemôže rozísť so svojou bohatou nevestou pre svoju vášeň pre Larisu, a prikáže Robinsonovi, aby ju vzal domov. Larisa odmieta. Objavia sa Vozhevatov a Knurov, Larisa sa ponáhľa k Vozhevatovovi a žiada o súcit a radu, no ten sa rozhodne vyhýba a nechá ju s Knurovom, ktorý Larise ponúkne spoločný výlet do Paríža a doživotnú údržbu. Larisa mlčí a Knurov odchádza a žiada ju, aby premýšľala. Larisa sa v zúfalstve blíži k útesu, sníva o tom, že zomrie, ale neodváži sa spáchať samovraždu a zvolá: „Ako keby ma teraz niekto zabil...“ Objaví sa Karandyshev, Larisa sa ho snaží odohnať a hovorí o svojom pohŕdaní. Vyčíta jej, hovorí, že Knurov a Vozhevatov ju hrali ako vec. Larisa je šokovaná a po jeho slovách hovorí: „Ak sa z teba stane niečo, je to také drahé, veľmi drahé.“ Žiada, aby k nej poslal Knurov. Karandyshev sa ju snaží zastaviť a kričí, že jej odpúšťa a odvedie ju preč z mesta, no Larisa túto ponuku odmietne a chce odísť. Neverí jeho slovám o jeho láske k nej. Rozzúrený a ponížený Karandyshev ju zastrelí. Umierajúca Larisa vďačne prijme tento výstrel, priloží revolver vedľa seba a tým, ktorí pribehnú k výstrelu, povie, že za to nemôže nikto: „To som ja sám.“ Za pódiom sa ozýva cigánsky spev. Paratov kričí: „Povedz mu, aby mlč!“, ale Larisa to nechce a za sprievodu hlasného cigánskeho zboru zomiera so slovami: „...všetci ste dobrí ľudia... všetkých vás milujem.. . Milujem vás všetkých."
Prerozprávané
Dráma v štyroch dejstvách
Prvé dejstvo
tváre:
Kharita Ignatievna Ogudalová, vdova v strednom veku; oblečená elegantne, ale odvážne a nad svoje roky. Larisa Dmitrievna, jej dcéra, panna; oblečený bohato, ale skromne. Mokij Parmenych Knurov, jeden z veľkopodnikateľov poslednej doby, starší pán s obrovským majetkom. Vasilij Danilič Voževatov, veľmi mladý muž, jeden z predstaviteľov bohatej obchodnej spoločnosti; Európan v kroji. Julij Kapitonič Karandyšev, mladý muž, chudobný úradník. Sergej Sergej Paratov, brilantný pán, jeden z majiteľov lodí, má vyše 30 rokov. Robinson. Gavrilo, klubový barman a majiteľ kaviarne na bulvári. Ivan, sluha v kaviarni.
Akcia sa odohráva v súčasnosti, vo veľkom meste Bryakhimov na Volge. Mestský bulvár na vysokom brehu Volhy s plošinou pred kaviarňou; Napravo od hercov je vchod do kaviarne, naľavo sú stromy; v hĺbke je nízky liatinový rošt, za ním výhľad na Volgu, veľká priestranstvo: lesy, dediny atď.; Na odpočívadle sú stoly a stoličky: jeden stôl je na pravej strane pri kaviarni, druhý naľavo.
Prvý vzhľad
Gavrilo stojí vo dverách kaviarne, Ivan upratuje nábytok na odpočívadle.
Ivan. V bulvári nie sú žiadni ľudia. Gavrilo. Cez sviatky je to tak vždy. Žijeme podľa starých čias: od neskorej omše je to všetko o koláči a kapustnici a potom, po chlebe a soli, sedem hodín odpočinku. Ivan. Už je sedem! Asi tri alebo štyri hodiny. Toto je dobrý podnik. Gavrilo. Ale okolo vešpier sa zobudia, pijú čaj až do tretej melanchólia... Ivan. Až do smútku! Čo má byť smutné? Gavrilo. Sadnite si pri samovare, pite vriacu vodu dve hodiny a zistíte to. Po šiestom pote sa dostaví prvá melanchólia... Rozlúčia sa s čajom a vylezú na bulvár, aby sa nadýchli a prešli sa. Teraz kráča čistá verejnosť: tam sa Mokij Parmenych Knurov utiera. Ivan. Každé ráno sa prejde bulvárom tam a späť, presne ako sľúbil. A prečo sa tak trápi? Gavrilo. Na cvičenie. Ivan. Na čo je cvičenie? Gavrilo. Pre vašu chuť do jedla. A potrebuje chuť na večeru. Aké má večere! Dokážete zjesť takýto obed bez cvičenia? Ivan. Prečo stále mlčí? Gavrilo. "Ticho"! Si čudák. Ako chceš, aby hovoril, keď má milióny! S kým by sa mal rozprávať? V meste sú dvaja alebo traja ľudia, s nimi sa rozpráva, ale s nikým iným; no on mlčí. Kvôli tomu tu nežije dlho; a nežil by som, keby to nebolo pre prácu. A chodí sa rozprávať do Moskvy, Petrohradu a zahraničia, kde má väčší priestor. Ivan. Ale spod hory prichádza Vasilij Danilych. Toto je tiež bohatý muž, ale je zhovorčivý. Gavrilo. Vasilij Danilych je ešte mladý; zapája sa do zbabelosti; stále málo rozumie sám sebe; a ked pride na roky, tak to bude ten isty idol.Knurov vychádza zľava a nevenuje pozornosť úklonom Gavrily a Ivana, sadne si za stôl, vytiahne z vrecka francúzske noviny a číta. Vozhevatov vstupuje sprava.
Druhý fenomén
Knurov, Voževatov, Gavrilo, Ivan.
Voževatov (úctivo sa ukláňa). Mokiy Parmenych, mám tú česť sa pokloniť! Knurov. A! Vasilij Danilych! (Podáva ruku.) Kde? Voževatov. Z móla. (Sadne si.)Gavrilo prichádza bližšie.
Knurov. Stretli ste sa s niekým? Voževatov. Stretol som sa, ale nestretol. Včera som dostal telegram od Sergeja Sergeja Paratova. Kúpim od neho loď. Gavrilo. Nie je to „lastovička“, Vasilij Danilych? Voževatov. Áno, "Lastovička". A čo? Gavrilo. Beží svižne, silná loď. Voževatov. Áno, Sergej Sergej ho oklamal a neprišiel. Gavrilo. Vy a „Lietadlo“ ste ich čakali a možno si prídu na svoje, v „Lastovičke“. Ivan. Vasilij Danilych, nad hlavou premáva parník. Voževatov. Po Volge ich veľa nebehá. Ivan. Toto je Sergej Sergej na ceste. Voževatov. Myslíš? Ivan. Áno, vyzerá to tak, že... Puzdrá na „Swallow“ sú bolestne viditeľné. Voževatov. Puzdrá rozložíte za sedem míľ! Ivan. Môžete to rozobrať za desať, pane... Áno, a ide to dobre, teraz je jasné, že je to u majiteľa. Voževatov. Ako ďaleko je to? Ivan. Vyšiel spoza ostrova. Takto je to usporiadané a tak je to usporiadané. Gavrilo. Hovoríte, že je to podšívka? Ivan. Lemuje to. Vášeň! Beží rýchlejšie ako „Lietadlo“ a meria to. Gavrilo. Idú, pane. Voževatov (Ivanovi). Tak mi povedz, ako ťa budú otravovať. Ivan. Počúvam, pane... Čaj, vypália z dela. Gavrilo. Celkom určite. Voževatov. Z akej pištole? Gavrilo. V strede Volhy kotvia svoje vlastné člny. Voževatov. Viem. Gavrilo. Na pramici je teda delo. Keď Sergeja Sergeja privítajú alebo odvedú, vždy vystrelia. (Pri pohľade na stranu za kaviarňou.) Ide za nimi koč, pane, taxikár, Chirková, pane! Čirkovovi zrejme dali vedieť, že prídu. Na krabici je samotný majiteľ Chirkov. - Je to za nimi, pane. Voževatov. Ako viete, čo je za nimi? Gavrilo. Štyria paceri za sebou, preboha, za nimi. Pre koho bude Čirkov montovať takéto štvorky? Je strašidelné sledovať... ako levy... všetkých štyroch na kusy! A postroj, postroj! - Nasledujte ich, pane. Ivan. A cigán sedí na bedni s Chirkovom, má na sebe kozáka v plnom šate, s opaskom zviazaným tak, že nech sa deje čokoľvek, zlomí sa. Gavrilo. Je to za nimi, pane. Na takejto štvorke nemá kto jazdiť. Oni S. Knurov. Paratov žije štýlovo. Voževatov. Nič iné, ale stačí šik. Knurov. Kupujete lacnú loď? Voževatov. Lacné, Mokiy Parmenych. Knurov. Áno, samozrejme; ale co kupit za vyplatu. Prečo predáva? Voževatov. Vedzte, nenachádza žiadnu výhodu. Knurov. Samozrejme, kde je! Toto nie je pánska vec. Výhody nájdete, najmä ak ho kúpite lacno. Voževatov. Mimochodom, dole máme veľa nákladu. Knurov. Nepotrebovali ste peniaze? Je tak trochu márnotratný. Voževatov. Jeho podnikanie. Peniaze máme pripravené. Knurov. Áno, môžete robiť veci s peniazmi, môžete. (S úsmevom.) Je to dobré pre tých, Vasilij Danilych, ktorí majú veľa peňazí. Voževatov. Aká zlá vec! Ty sám, Mokiy Parmenych, to vieš lepšie ako ktokoľvek iný. Knurov. Viem, Vasilij Danilych, viem. Voževatov. Dáme si studený nápoj, Mokiy Parmenych? Knurov. Čo to hovoríš, dnes ráno! Ešte som neraňajkoval. Voževatov. Nič, pane. Jeden Angličan – je riaditeľom v továrni – mi povedal, že pri nádche je dobré piť šampanské nalačno. A včera som trochu prechladol. Knurov. Ako? Je tak teplo. Voževatov. Áno, prechladli: podávali to veľmi studené. Knurov. Nie, čo je dobré; ľudia sa pozrú a povedia: nie je to prvé svetlo - pijú šampanské. Voževatov. A aby ľudia nepovedali nič zlé, začneme piť čaj. Knurov. Čaj je iná vec. Voževatov (Gavrile). Gavrilo, daj nám trochu môjho čaju, rozumieš? Moje! Gavrilo. Počúvam, pane. (Odíde.) Knurov. Aký špeciálny nápoj pijete? Voževatov. Áno, je to stále to isté šampanské, len ho naleje do čajníkov a naservíruje poháre a podšálky. Knurov. Vtipný. Voževatov. Potreba ťa všetko naučí, Mokiy Parmenych. Knurov. Chystáte sa do Paríža na výstavu? Voževatov. Takže kúpim parník, pošlem ho na náklad a idem. Knurov. A jedného z týchto dní už na mňa čakajú.Gavrilo prináša dva čajníky šampanského a dva poháre na podnose.
Voževatov (nalievanie). Počul si tie správy, Mokiy Parmenych? Larisa Dmitrievna sa vydáva. Knurov. Ako sa vydať? čo ty! Pre koho? Voževatov. Pre Karandysheva. Knurov. Čo je to za nezmysel! Aká fantázia! No, čo je Karandyshev! Nehodí sa k nej, Vasilij Danilych. Voževatov. Aký pár! Čo však máme robiť, kde nájdeme nápadníkov? Koniec koncov, je bezdomovkyňa. Knurov. Sú to ženy bez vena, ktoré nájdu dobrých nápadníkov. Voževatov. Nie je ten správny čas. Predtým bolo veľa nápadníkov a bolo dosť na veno; a teraz je veľmi málo nápadníkov: koľko vena, toľko nápadníkov, nie sú žiadni navyše - ženy bez vena nemajú dosť. Vzdala by to Kharita Ignatievna pre Karandysheva, keby boli lepší? Knurov. Živá žena. Voževatov. Nesmie byť Ruska. Knurov. Z čoho? Voževatov. Je veľmi obratná. Knurov. Ako sa pokazila? Ogudalovci sú stále slušné priezvisko; a zrazu pre nejakú Karandyshev!.. Áno, pri jej šikovnosti... dom je vždy plný slobodných ľudí!.. Voževatov. Každý na ňu chodí, pretože je to veľká zábava: je to pekná mladá dáma, hrá na rôzne nástroje, spieva, má voľné spôsoby, to ju priťahuje. No, musíte myslieť na svadbu. Knurov. Veď rozdala dve. Voževatov. Dali to preč, ale musíme sa ich opýtať, či je pre nich život sladký. Najstaršieho odniesol nejaký horal, kaukazský princ. Aká to bola zábava! Keď to uvidel, začal sa triasť, dokonca začal plakať – a tak dva týždne stál vedľa nej, držal dýku a iskril v očiach, aby sa nikto nepriblížil. Oženil sa a odišiel, no na Kaukaz sa vraj nedostal, zabil ho na ceste zo žiarlivosti. Ďalší sa tiež oženil s nejakým cudzincom a neskôr sa ukázalo, že to vôbec nebol cudzinec, ale podvodník. Knurov. Ogudalová nebola hlúpo sklamaná: jej majetok je malý, nie je z čoho dať veno, takže žije otvorene, prijíma každého. Voževatov. Tiež miluje žiť zábavný život. A jej prostriedky sú také malé, že na taký život ani nemá dosť... Knurov. Kde to berie? Voževatov. Ženíchovia sú platení. Ak má niekto rád svoju dcéru, tak vydaj peniaze. Potom vezme veno od ženícha, ale veno nežiada. Knurov. No, myslím, že nie sú platení len ženíchovia, ale napríklad pre vás nie sú lacné časté návštevy tejto rodiny. Voževatov. Nezlomím sa, Mokiy Parmenych. Čo robiť! Za potešenie musíte platiť; neprichádzajú zadarmo, ale byť v ich dome je veľkým potešením. Knurov. Je to naozaj potešenie - hovoríš pravdu. Voževatov. A sám tam takmer nikdy nechodíš. Knurov. Áno, je to nepríjemné; Majú veľa chátra; potom sa stretnú, uklonia sa a začnú sa rozprávať. Napríklad Karandyshev - aký známy pre mňa! Voževatov. Áno, v ich dome to vyzerá ako v bazáre. Knurov. No, čo dobré! Jeden stúpa k Larise Dmitrievne s komplimentmi, druhý s láskami, bzučia a nenechajú ju povedať ani slovo. Je pekné vidieť ju častejšie osamote, bez zasahovania. Voževatov. Potrebujem sa vydať. Knurov. Vydaj sa! Nie každý to dokáže a nie každý to bude chcieť; Napríklad som ženatý. Voževatov. Nie je čo robiť. Hrozno je dobré a zelené, Mokiy Parmenych. Knurov. Myslíš? Voževatov. Viditeľná záležitosť. Ľudia sa neriadia týmito pravidlami: vyskytlo sa veľa prípadov, ale nelichotilo im ani to, že si vzali Karandysheva. Knurov. Bolo by fajn vziať takú slečnu do Paríža na výstavu. Voževatov. Áno, nebude to nuda, prechádzka bude príjemná. Aké sú tvoje plány, Mokiy Parmenych! Knurov. A nemali ste tieto plány aj vy? Voževatov. Kde som! V takýchto veciach som jednoducho zmýšľajúci. Nemám odvahu so ženami: viete, dostal som takú veľmi morálnu patriarchálnu výchovu. Knurov. No áno, interpretuj to! Vaše šance sú lepšie ako moje: mladosť je skvelá vec. A nebudete ľutovať peniaze; Kúpite si loď lacno, takže môžete zarobiť. Ale čaj by nestál menej ako „Lastovička“? Voževatov. Každý produkt má svoju cenu, Mokiy Parmenych. Aj keď som mladý, nebudem príliš trúfalý, neprezradím. Knurov. Neručiť! Ako dlho trvá, kým sa v tvojom veku zaľúbiš? a potom aké výpočty! Voževatov. Nie, ja, Mokiy Parmenych, to na sebe akosi vôbec nevnímam. Knurov. Čo? Voževatov. Ale tomu sa hovorí láska. Knurov. Je to chvályhodné, budete dobrý obchodník. Napriek tomu ste k nej oveľa bližšie ako ostatní. Voževatov. Aká je moja blízkosť? Občas si nalejem pohár šampanského navyše od mamy, naučím sa pesničku a čítam romány, ktoré dievčatá čítať nesmú. Knurov. Ste skorumpovaní, teda kúsok po kúsku. Voževatov. čo ma to zaujíma? Nenútim to. Prečo by som sa mal starať o jej morálku: Nie som jej strážca. Knurov. Stále sa pýtam, naozaj nemala Larisa Dmitrievna okrem Karandysheva žiadnych nápadníkov? Voževatov. Boli, ale ona je prostoduchá. Knurov. Aké prostoduché? To je hlúposť? Voževatov. Nie hlúpy, ale nie prefíkaný, nie ako moja matka. Tento je celý prefíkaný a lichotivý, ale tento zrazu, z ničoho nič, hovorí, že to nie je potrebné. Knurov. Takže pravda? Voževatov. Áno, pravda; Ale ženy bez domova to nedokážu. Komu je naklonená, vôbec sa tým netají. Sergej Sergej Paratov sa objavil minulý rok, nemohol som sa na neho prestať pozerať; a dva mesiace cestoval, odbil všetkých nápadníkov a nebolo po ňom ani stopy, zmizol, nikto nevedel kam. Knurov. Čo sa mu stalo? Voževatov. Kto vie; Koniec koncov, je nejaký zákerný. A ako veľmi ho milovala, takmer zomrela od žiaľu. Aké citlivé! (Smeje sa.) Ponáhľal som sa, aby som ho dobehol, mama bola šéfka z druhej stanice. Knurov. Boli po Paratovovi nejakí nápadníci? Voževatov. Pribehli dvaja ľudia: starec s dnou a bohatý manažér nejakého princa, večne opitý. Larisa sa o nich ani nestará, ale musela byť milá, mama nariaďuje. Knurov. Jej postavenie je však nezávideniahodné. Voževatov. Áno, je to dokonca smiešne. Niekedy má slzy v očiach, zrejme sa plánuje plakať, ale matka jej povie, aby sa usmiala. Potom sa zrazu objavila táto pokladníčka... Tak po nej hodil peniaze a zaspal na Kharite Ignatievne. Všetkých zahnal, ale dlho sa nepredvádzal: zatkli ho vo svojom dome. Škandál zdravý! (Smeje sa.) Mesiac Ogudalovci nemohli nikde ukázať oči. V tomto bode Larisa rázne vyhlásila svojej matke: „Dosť,“ povedala, „už máme dosť hanby: vydám sa za prvého, kto si ma bude nakloniť, či je bohatý alebo chudobný, nezarobím. nejaký rozdiel." A Karandyshev je tu práve s návrhom. Knurov. Odkiaľ prišiel tento Karandyshev? Voževatov. V ich dome sa motá už dlho, asi tri roky. Neexistovalo žiadne prenasledovanie a nebola tam žiadna veľká česť. Keď došlo k prerušeniu, nikto z bohatých nápadníkov nebol v dohľade, tak ho podržali, mierne pozvali, aby dom nebol úplne prázdny. A keď pribehol nejaký bohatý chlap, bola škoda pozrieť sa na Karandysheva: nerozprávali sa s ním a nepozreli sa na neho. A on sedí v kúte, hrá rôzne roly, vrhá divoké pohľady, predstiera, že je zúfalý. Raz som sa chcel zastreliť, ale nič sa nestalo, len som všetkých rozosmial. A tu je zábava: raz, pod Paratovom, mali krojovú párty; Karandyšev sa teda prezliekol za lupiča, vzal do rúk sekeru a vrhal brutálne pohľady na všetkých, najmä na Sergeja Sergeja. Knurov. A čo? Voževatov. Sekeru zobrali a povedali mi, aby som sa prezliekol; inak hovoria, vypadni! Knurov. Za svoju stálosť bol teda odmenený. Asi rád. Voževatov. Stále taká šťastná, žiariaca ako pomaranč. Aký smiech! Veď je to náš excentrik. Chcel by sa čo najskôr oženiť a ísť na svoje malé miesto, kým rozhovory utíchnu - to chceli Ogudalovci - ale ťahá Larisu na bulvár, kráča s jej rukou, zdvihol hlavu tak vysoko, že len než to uvidí, do niekoho vrazí . A z nejakého dôvodu si nasadil okuliare, no nikdy ich nenosil. Ukloní sa a ledva prikývne; aký tón zvolil: predtým to bolo neslýchané, ale teraz je to všetko „ja, áno, ja, chcem, želám si“. Knurov. Ako ruský muž: nestačí byť šťastný, že ste opitý, musíte sa rozbiť, aby to všetci videli; zlomí sa, dvakrát ho zbijú, no, je šťastný a ide spať. Voževatov. Áno, zdá sa, že Karandyševovi sa nedá vyhnúť. Knurov. Úbohé dievča! Myslím, ako trpí, keď sa naňho pozerám. Voževatov. Rozhodla som sa vyzdobiť si byt – je to zvláštne. V kancelárii pribil na stenu centový koberec, zavesil dýky a pištole Tula: bolo by úžasné byť poľovníkom, inak nikdy ani nevzal do ruky zbraň. Ťahá ho k sebe, ukazuje mu; musíte chváliť, inak urazíte: osoba je hrdá, závidí. Objednal si koňa z dediny, nejaký pestrý kokot, kočiš je malý a kaftan na ňom je príliš veľký. A nesie Larisu Dmitrievnu na tejto ťave; sedí tak hrdo, akoby jazdil na tisíckoňovom klusáku. Vyjde z bulváru a zakričí na policajta: "Objednaj mi koč!" No a tento kočiar prichádza s hudbou: všetky skrutky, všetky matice rachotia rôznymi hlasmi a pružiny sa trasú ako živé. Knurov. Je mi ľúto úbohej Larisy Dmitrievny! Je to škoda. Voževatov. Prečo si sa stal takým súcitným? Knurov. Nevidíte, že táto žena je stvorená pre luxus? Drahý diamant je drahý a vyžaduje osadenie. Voževatov. A dobrý klenotník. Knurov. Povedal si absolútnu pravdu. Klenotník nie je jednoduchý remeselník: musí byť umelcom. V žobráckej situácii a dokonca aj s hlúpym manželom buď zomrie, alebo sa stane vulgárnou. Voževatov. A myslím si, že ho rýchlo opustí. Teraz stále vyzerá, akoby ju zabili; ale ona sa preberie a pozrie sa bližšie na svojho manžela, aký je... (Potichu.) Tu sú, na povrchu ľahké.Zadajte Karandyshev, Ogudalova, Larisa. Vozhevatov vstane a ukloní sa. Knurov vytiahne noviny.
Tretí fenomén
Knurov, Voževatov, Karandyšev, Ogudalová; Larisa sedí v pozadí na lavičke pri rošte a pozerá ďalekohľadom za Volgu; Gavrilo, Ivan.
Ogudalovej (približuje sa k stolu). Dobrý deň, páni!Za ňou prichádza Karandyshev. Vozhevatov podáva ruku Ogudalovej a Karandyshevovi. Knurov potichu a bez toho, aby vstal zo sedadla, podáva ruku Ogudalovej, mierne prikývne Karandyševovi a ponorí sa do čítania novín.
Voževatov. Kharita Ignatievna, prosím, posaďte sa, ste vítaní! (Posunie stoličku.)Ogudalová si sadne.
Dali by ste si čaj?
Karandyšev si sadne obďaleč.
Ogudalovej. Možno vypijem pohár. Voževatov. Ivan, daj mi pohár a pridaj vriacu vodu!Ivan berie kanvicu a odchádza.
Karandyšev. Čo je to za zvláštnu fantáziu pitia čaju v tomto čase? Som prekvapený. Voževatov. Smäd, Yuliy Kapitonich, ale neviem, čo piť. Prosim poradte - budem velmi vdacna. Karandyšev (pozrie sa na hodinky). Teraz je poludnie, môžete vypiť pohár vodky, zjesť rezeň, vypiť pohár dobrého vína. Takto raňajkujem vždy. Voževatovová (Ogudalová). Toto je život, Kharita Ignatievna, budete závidieť. (Karandyševovi.) Zdá sa, že na tvojom mieste by som mohol žiť aspoň deň. Vodka a víno! Nemôžeme to urobiť, pane, pravdepodobne prídete o rozum. Môžete urobiť čokoľvek: nebudete môcť žiť zo svojho hlavného mesta, preto neexistuje, a my sme sa vo svete narodili takí zatrpknutí, naše záležitosti sú veľmi veľké; Takže nemôžeme stratiť myseľ.Ivan prináša čajník a šálku.
Vitajte, Kharita Ignatievna! (Naleje a podá pohár.) Pijem aj studený čaj, aby ľudia nepovedali, že pijem horúce nápoje.
Ogudalovej. Čaj je studený, ale Vasya, nalial si mi ho silný. Voževatov. Nič, pane. Zahryznite sa, urobte si láskavosť! Vzduch nie je škodlivý. Karandyshev (Ivanovi). Príďte ma obslúžiť dnes na obed! Ivan. Počúvam, Yuliy Kapitonich. Karandyšev. Ty, brat, obleč sa lepšie! Ivan. Známym prípadom je frak; Niečomu nerozumieme, pane! Karandyšev. Vasilij Danilych, tu je to, čo: poď dnes so mnou obedovať! Voževatov. pokorne dakujem. Chceli by ste, aby som aj ja nosila frak? Karandyšev. Ako chcete: nehanbite sa. Nájdu sa však dámy. Voževatov (klania sa). Počúvam, pane. Dúfam, že nespadnem. Karandyshev (prechádza Knurovovi). Moky Parmenych, chcel by si dnes so mnou obedovať? Knurov (prekvapene naňho pozrie). ty? Ogudalovej. Mokiy Parmenych, je to rovnaké ako u nás - táto večera je pre Larisu. Knurov. Áno, teda pozývaš? Dobre, prídem. Karandyšev. To je to, v čo dúfam. Knurov. Už som povedal, že prídem. (Čítanie novín.) Ogudalovej. Yuliy Kapitonich je môj budúci zať: vydávam za neho Larisu. Knurov (pokračovanie v čítaní). Je to na tebe. Karandyšev. Áno, pane, Mokiy Parmenych, riskol som to. Vo všeobecnosti som bol vždy nad predsudkami.Knurov sa zakrýva novinami.
Voževatovová (Ogudalová). Mokiy Parmenych je prísny. Karandyšev (odchod z Knurova do Voževatova). Prajem si, aby Larisa Dmitrievna bola obklopená iba vybranými ľuďmi. Voževatov. Takže, patrím do vyvolenej spoločnosti? Ďakujem, nečakal som to. (Gavrilovi.) Gavrilo, koľko za čaj? Gavrilo. Pýtate si dve porcie? Voževatov. Áno, dve porcie. Gavrilo. Takže viete, Vasilij Danilych, nie po prvýkrát... Trinásť rubľov, pane. Voževatov. No myslel som, že to zlacnelo. Gavrilo. Prečo by to malo byť lacnejšie? Kurzy, poplatky, zmiluj sa! Voževatov. Ale ja sa s tebou nehádam: prečo otravuješ! Zober peniaze a nechaj ma na pokoji! (Dáva peniaze.) Karandyšev. Prečo je to také drahé? nechapem. Gavrilo. Niekto si to váži a niekto nie. Tento druh čaju nejete. Ogudalovej (do Karandyševa). Prestaňte, nezasahujte do vlastného podnikania! Ivan. Vasilij Danilych, „Lastovička“ prichádza. Voževatov. Mokiy Parmenych, "Lastovička" prichádza; Chceli by ste sa pozrieť? Dolu nepôjdeme, pozrieme sa z hora. Knurov. Poďme. Zvedavý. (Vstáva.) Ogudalovej. Vasya, budem jazdiť na tvojom koni. Voževatov. Choď, pošli to rýchlo! (Pasuje k Larise a potichu sa s ňou rozpráva.) Ogudalovej (približuje sa ku Knurovovi). Mokiy Parmenych, začali sme svadbu, neuveríte, aké sú to problémy. Knurov. Áno. Ogudalovej. A zrazu také výdavky, ktoré sa nedali očakávať... Zajtra má Larisa narodeniny, rád by som niečo daroval. Knurov. v poriadku; prídem ťa pozrieť.Ogudalová odchádza.
Larisa (do Voževatova). Zbohom, Vasya!Vozhevatov a Knurov odchádzajú. Larisa sa blíži ku Karandyshevovi.
Štvrtý fenomén
Karandyshev a Larisa.
Larisa. Teraz som sa stále pozeral za Volgu: aké je to tam pekné, na druhej strane! Poďme čo najskôr do dediny! Karandyšev. Pozreli ste sa za Volgu? Čo vám povedal Voževatov? Larisa. Nič, len nejaké nezmysly. Len ma to láka za Volgu, do lesa... (Zamyslene.) Poďme, poďme odtiaľto! Karandyšev. To je však zvláštne! O čom by sa s tebou mohol rozprávať? Larisa. Oh, bez ohľadu na to, o čom hovorí, čo je pre teba? Karandyšev. Volajte ho Vasya. Aká známosť s mladým mužom! Larisa. Poznáme sa od detstva; Aj malí sa spolu hrali - no, zvykol som si. Karandyšev. Musíte sa vzdať starých návykov. Aký krátky rozhovor s prázdnym, hlúpym chlapcom! Nemôžete tolerovať to, čo ste mali doteraz. Larisa (urazená). Nič nám nebolo. Karandyšev. Bol tu cigánsky tábor, pane - to je to, čo to bolo.Larisa si utiera slzy.
Prečo sa urážaš, zmiluj sa!
Larisa. No, možno cigánsky tábor; len to bola aspoň zábava. Môžete mi dať niečo lepšie ako tento tábor? Karandyšev. Samozrejme. Larisa. Prečo mi neustále vyčítaš tento tábor? Naozaj sa mi páčil takýto život? Bolo mi prikázané, to moja matka potrebovala; To znamená, že chtiac či nechtiac som musel viesť takýto život. Neustále si vypichovať oči cigánskym životom je buď hlúpe, alebo nemilosrdné. Keby som nehľadal ticho, samotu, keby som nechcel utekať pred ľuďmi, bol by som si ťa vzal? Takže to buďte schopní pochopiť a nepripisujte moju voľbu svojim zásluhám, zatiaľ ich nevidím. Stále ťa chcem len milovať; Láka ma skromný rodinný život, pripadá mi ako nejaký raj. Vidíte, stojím na križovatke; podpor ma, potrebujem povzbudenie, sympatie; správaj sa ku mne jemne, s láskou! Využite tieto minúty, nenechajte si ich ujsť! Karandyšev. Larisa Dmitrievna, vôbec som ťa nechcela uraziť, to som povedala... Larisa. Čo znamená „tak“? Teda bez rozmýšľania? Nechápeš, že tvoje slová sú urážlivé, však? Karandyšev. Samozrejme, nechcem. Larisa. Tak toto je ešte horšie. Musíte sa zamyslieť nad tým, o čom hovoríte. Chatujte s ostatnými, ak chcete, ale pri rozhovore so mnou buďte opatrní! Nevidíte, že moja situácia je veľmi vážna! Každé slovo, ktoré poviem a počujem, cítim. Stal som sa veľmi citlivým a ovplyvniteľným. Karandyšev. V tom prípade vás žiadam, aby ste ma ospravedlnili. Larisa. Boh vám žehnaj, len si dávajte pozor! (Zamyslene.) Cigánsky tábor... Áno, to je asi pravda... ale v tomto tábore boli dobrí aj šľachetní ľudia. Karandyšev. Kto sú títo vznešení ľudia? Nie je to Sergej Sergej Paratov? Larisa. Nie, prosím ťa, nehovor o ňom! Karandyšev. Prečo nie, pane? Larisa. Nepoznáte ho, ale aj keby ste ho poznali, tak... prepáčte, nie je na vás, aby ste ho súdili. Karandyšev. Ľudia sú súdení podľa svojich činov. Správal sa k vám dobre? Larisa. To je moja vec. Ak sa bojím a neodvažujem sa ho odsúdiť, nedovolím ani vám. Karandyšev. Larisa Dmitrievna, povedz mi, len, prosím, hovor úprimne! Larisa. Čo chceš? Karandyšev. Prečo som horší ako Paratov? Larisa. Ach nie, nechaj tak! Karandyšev. Prepáčte, prečo? Larisa. Netreba! Netreba! Aké prirovnania! Karandyšev. A zaujímalo by ma, keby ste to počuli. Larisa. Nepýtaj sa, netreba! Karandyšev. Prečo nie? Larisa. Pretože porovnanie nebude vo váš prospech. Sám sebou niečo znamenáš, si dobrý, čestný človek; ale v porovnaní so Sergejom Sergejom stratíte všetko. Karandyšev. Sú to predsa len slová: treba dôkazy. Dôkladne nás rozoberte! Larisa. Ku komu vzhliadate! Je taká slepota možná! Sergei Sergeich... toto je ideálny muž. Chápeš, čo je ideál? Možno sa mýlim, som ešte mladý, nepoznám ľudí; ale tento názor sa vo mne zmeniť nedá, zomrie so mnou. Karandyšev. Nerozumiem, nerozumiem, čo je na ňom zvláštne; nič, nič nevidím. Nejaká odvaha, drzosť... Áno, toto dokáže každý, ak chce. Larisa. Viete, čo je toto za odvahu? Karandyšev. Áno, čo to je, čo je na tom nezvyčajné? Len to musíte nechať na sebe. Larisa. Ale poviem ti jeden prípad. Prešiel tadiaľto kaukazský dôstojník, známy Sergeja Sergeicha, vynikajúceho strelca; mali sme ich. Sergej Sergej hovorí: "Počul som, že strieľaš dobre." "Áno, nie je to zlé," hovorí dôstojník. Sergej Sergej mu podáva pištoľ, položí mu pohár na hlavu a ide do inej miestnosti, vzdialenej asi dvanásť krokov. "Strieľaj," hovorí. Karandyšev. A strieľal? Larisa. Vystrelil a, samozrejme, prehodil sklo, ale len trochu zbledol. Sergej Sergej hovorí: „Ste skvelý strelec, ale zbledol ste a strieľate na muža a osobu, ktorá vám nie je blízka. Pozri, zastrelím dievča, ktoré mi je milšie ako čokoľvek na svete, a nezblednem.“ Ľahostajne mi s úsmevom podá nejakú mincu, vystrelí na rovnakú vzdialenosť a vyrazí ju. Karandyšev. A počúvali ste ho? Larisa. Ako ho nemôžeš počúvať? Karandyšev. Naozaj si mu bola taká istá? Larisa. čo ty! Je naozaj možné si ním byť neistý? Karandyšev. Nemá srdce, preto je taký odvážny. Larisa. Nie a je tam srdce. Sám som videl, ako pomáhal chudobným, ako rozdával všetky peniaze, ktoré boli pri ňom. Karandyšev. No, povedzme, že Paratov má nejaké zásluhy, aspoň vo vašich očiach; a kto je ten obchodník Voževatov, tento tvoj Vasja? Larisa. Nežiarliš? Nie, prestaň s tým nezmyslom! Je to vulgárne, nemôžem to vydržať, hovorím vám to vopred. Neboj sa, nikoho nemilujem a ani milovať nebudem. Karandyšev. Čo keby sa objavil Paratov? Larisa. Samozrejme, ak by sa Sergej Sergej objavil a bol by voľný, stačil by jeden jeho pohľad... Upokojte sa, nezjavil sa, a teraz, aj keď sa zjaví, je už neskoro... Pravdepodobne budeme už sa nikdy neuvidíme.Výstrel z dela na Volge.
Čo to je?
Karandyšev. Nejaký tyran obchodník vystúpi z člna a pozdravia ho. Larisa. Ach, ako som sa bál! Karandyšev. Čo, pre milosť? Larisa. Moje nervy sú rozrušené. Pozeral som sa teraz z tejto lavice a točila sa mi hlava. Naozaj sa tu môžeš zraniť? Karandyšev. Zraniť sa! Je tu istá smrť: dno je vydláždené kameňmi. Áno, je to tu však také vysoké, že zomriete skôr, ako sa dostanete na zem. Larisa. Poďme domov, je čas! Karandyšev. Áno, a potrebujem to, mám obed. Larisa (približuje sa k barom). Počkaj chvíľu. (Pozrie sa dole.) Ay, ay! drž ma! Karandyšev (chytí Larisu za ruku). Poďme, aké detinstvo! (Chodia.)Gavrilo a Ivan odchádzajú z kaviarne.
Piate vystúpenie
Gavrilo a Ivan.
Ivan. Zbraň! Majster prišiel, majster prišiel, Sergej Sergej. Gavrilo. Povedal som, že bol. Už viem: Sokola môžete vidieť pri lete. Ivan. Prázdny koč ide hore kopcom, čiže páni idú pešo. Áno, tu sú! (Utečie do kaviarne.) Gavrilo. Vitajte. Neviete vymyslieť nič, čím by ste ich mohli liečiť.Vstúpi Paratov (čierne jednoradové priliehavé rifle, vysoké lakované čižmy, biela šiltovka, cestovná taška cez rameno), Robinson (v pršiplášte, pravý kabát prehodený cez ľavé rameno, mäkký vysoký klobúk na jednej strane), Knurov, Voževatov; Ivan vybehne z kaviarne s metlou a ponáhľa sa pozametať Paratov.
Vzhľad šiesty
Paratov, Robinson, Knurov, Voževatov, Gavrilo a Ivan.
Paratov (Ivanovi). O čom to rozprávaš? Som z vody, na Volge sa nepráši. Ivan. Napriek tomu, pane, je to nemožné... poriadok vyžaduje. Nevideli sme vás celý rok, ale... vitajte späť, pane. Paratov. Dobre, ďakujem! Na! (Dá mu rubeľovú bankovku.) Ivan. S pokorou vám ďakujeme, pane. (Odíde.) Paratov. Takže, Vasilij Danilych, čakal si na mňa s „Lietadlom“? Voževatov. Ale nevedel som, že prídeš vo svojej „lastovke“; Myslel som, že prichádza s člnmi. Paratov. Nie, predal som člny. Myslel som, že prídem dnes skoro ráno, chcel som predbehnúť Lietadlo; áno, vodič je zbabelec. Zakričím na prikladačov: „Shurui!“ a on im vezme drevo na kúrenie. Vytrhol sa z temnoty: „Ak,“ hovorí, „hodíš ešte jedno poleno, hodím sa cez palubu. Bál som sa, že kotol nevydrží, tak mi napísal nejaké čísla na papier a vypočítal tlak. Je to cudzinec, je Holanďan, jeho duša je krátka; Namiesto duše majú aritmetiku. A ja, páni, som vám zabudol predstaviť môjho priateľa. Moky Parmenych, Vasilij Danilych! Odporúčam: Robinson.Robinson sa dôležito ukloní a podáva ruku Knurovovi a Voževatovovi.
Voževatov. Aké sú ich mená a priezviská? Paratov. Takže, jednoducho, Robinson, bez mena a priezviska. Robinson (Do Paratova). Serge! Paratov. Čo chceš? Robinson. Je poludnie, priateľ môj, trpím. Paratov. Ale počkajte, dostaneme sa do hotela. Robinson (ukazuje na kaviareň). Voila! Paratov. No, choď s tebou do čerta!Robinson ide do kaviarne.
Gavrilo, nedávajte tomuto pánovi viac ako jeden pohár; Je nepokojného charakteru.
Robinson (krčí plecami). Serge! (Vchádza do kaviarne. Gavrilo ho nasleduje.) Paratov. Toto, páni, je provinčný herec, Arkady Schastlivtsev. Voževatov. Prečo je Robinson? Paratov. Tu je dôvod, prečo: cestoval na nejakej lodi, neviem, so svojím priateľom, kupeckým synom Neputevom; Samozrejme, obaja boli opití do posledného možného stupňa. Robili, čo im prišlo na um, verejnosť všetko tolerovala. Nakoniec k škaredosti vymysleli dramatické predstavenie: vyzliekli sa, rozstrihali vankúš, vyváľali sa v páperí a začali predstierať divokosť; tu ich kapitán na žiadosť cestujúcich vysadil na prázdnom ostrove. Bežíme popri tomto ostrove a vidím, ako niekto volá a dvíha ruky. Teraz „zastavím“, sadnem do člna a nájdem umelca Schastlivtseva. Vzal som ho na palubu lode a obliekol ho od hlavy po päty do mojich šiat, keďže mám veľa oblečenia navyše. Páni, mám slabosť pre umelcov... Preto je Robinson. Voževatov. Zostal Neputevy na ostrove? Paratov. Na čo to potrebujem? nechať vyvetrať. Posúďte sami páni, lebo na cestách je smrteľná nuda, som rád, že mám nejakého súdruha. Knurov. Samozrejme. Voževatov. To je také šťastie, také šťastie! Aký zlatý nález! Knurov. Len jedno je nepríjemné, opilstvo vás premôže. Paratov. Nie, páni, toto so mnou robiť nemôžete: v tomto som prísny. Nemá peniaze, nebolo mu prikázané, aby ich dal bez môjho dovolenia, ale len čo ma požiada, dávam mu francúzske konverzácie - našťastie som ich našiel; Najprv sa naučte stránku, bez toho vám to nedovolím. No učí a sedí. Ako veľmi sa snaží! Voževatov. Aké požehnanie pre teba, Sergej Sergej! Zdá sa, že by som pre takého človeka nič neľutoval, ale nie, nie. Je to dobrý herec? Paratov. No nie, aká dobrá! Prešiel všetkými rolami a bol promptný; a teraz hrá v operetách. Nič, len sranda. Voževatov. Takže, veselý? Paratov. Zábavný pán. Voževatov. A môžeš s ním žartovať? Paratov. To je v poriadku, nie je dotykový. Tu si vezmi dušu, môžem ti ju dať na dva, tri dni. Voževatov. Veľmi vďačný. Ak sa vám bude páčiť, nebude to na zahodenie. Knurov. Ako to, Sergej Sergej, že ti nie je ľúto predať „Swallow“? Paratov. Neviem, čo je to „prepáč“. Ja, Mokij Parmenych, si nič nevážim; Ak nájdem zisk, predám všetko, čokoľvek. A teraz, páni, mám iné záležitosti a iné výpočty. Ožením sa s veľmi bohatým dievčaťom a beriem zlaté bane ako veno. Voževatov. Veno je dobré. Paratov. Ale nepríde mi to lacné: musím sa rozlúčiť so slobodou, so svojím veselým životom; Preto sa musíme snažiť posledné dni stráviť čo najveselšie. Voževatov. Budeme sa snažiť, Sergej Sergej, budeme sa snažiť. Paratov. Otec mojej snúbenice je dôležitý úradník; starý je prísny: nemôže počuť o cigánoch, o kolotočoch a pod; Dokonca nemá rád ľudí, ktorí fajčia veľa tabaku. Teraz si oblečte frak a parlez français! Takže teraz cvičím s Robinsonom. Len on ma kvôli dôležitosti alebo niečomu, neviem, volá „La Serge“ a nielen „Serge“. Veselé!Objaví sa na verande kaviarne Robinson, niečo žuvajúce, za ním Gavrilo.
Siedme vystúpenie
Paratov, Knurov, Voževatov, Robinson, Gavrilo A Ivan.
Paratov (Robinsonovi). Que faites-vous là? Venez! Robinson (s dôležitosťou). Komentovať? Paratov. Aká nádhera! Aký je tón, páni! (Robinsonovi.) Vzdajte sa tohto svojho hnusného zvyku, opustiť slušnú spoločnosť pre krčmu! Voževatov. Áno, je to pre nich bežné. Robinson. La-Serge, už si to zvládol... Bolo to veľmi potrebné. Paratov. Áno, prepáčte, prezradil som váš pseudonym. Voževatov. My, Robinson, ťa nevydáme, vezmeš si nás za Angličana. Robinson. Ako, hneď na „vy“? Ty a ja sme nepili bratstvo. Voževatov. Všetko je to isté... Aký obrad! Robinson. Ale netolerujem známosť a nikomu nedovolím... Voževatov. Áno, nie som každý. Robinson. Kto si? Voževatov. Obchodník. Robinson. Bohatý? Voževatov. Bohatý. Robinson. A koláč? Voževatov. A koláč. Robinson. Toto je môj vkus. (Podá ruku Voževatovovi.) Veľmi pekné! Teraz vám môžem dovoliť, aby ste so mnou zaobchádzali ľahko. Voževatov. Takže priatelia: dve telá - jedna duša. Robinson. A jedno vrecko. Meno Patronymické meno? To znamená, že jedno meno a priezvisko nie sú potrebné. Voževatov. Vasilij Danilych. Robinson. Takže, Vasya, za prvé zoznámenie, zaplať za mňa! Voževatov. Gavrilo, zapíš si to! Sergey Sergeich, dnes večer si naplánujeme prechádzku cez Volhu. Na jednej lodi sú cigáni, na druhej my; Prídeme, sadneme si na koberček a uvaríme si pečené mäso. Gavrilo. A ja, Sergej Sergej, mám dva ananásy, ktoré na vás už dlho čakajú; pre svoj príchod ich musíte rozbiť. Paratov (Gavrila). Dobre, prestrihni to! (Do Voževatova.) Robte, páni, so mnou, čo chcete! Gavrilo. Áno, ja, Vasilij Danilych, pripravím všetko, čo je potrebné; Dokonca mám na takéto príležitosti strieborný kastról; Nechám ísť s vami aj moji ľudia. Voževatov. OK. Aby do šiestej bolo všetko pripravené; ak uložíte niečo navyše, nebude to mať žiadnu pokutu; a budete zodpovedať za nedostatok. Gavrilo. Rozumieme, pane. Voževatov. A my sa vrátime a rozsvietime farebné lampáše na lodiach. Robinson. Poznám ho už dlho a už som sa do neho zamiloval, páni. Aký zázrak! Paratov. Hlavná vec je baviť sa. Lúčim sa so single životom, aby som naň mal s čím spomínať. A dnes, páni, príďte ku mne na jedlo. Voževatov. Aká škoda! To je nemožné, Sergej Sergej. Knurov. Boli sme odvolaní. Paratov. Odmietnite, páni. Voževatov. Nie je možné odmietnuť: Larisa Dmitrievna sa vydáva, takže máme večeru so ženíchom. Paratov. Larisa sa vydáva! (Myslí.) No... Boh s ňou! Toto je ešte lepšie... Cítim sa voči nej trochu previnilo, teda tak previnilo, že by som im nemal ani ukazovať nos; No, teraz sa vydáva, čo znamená, že staré skóre skončilo a ja môžem prísť znova pobozkať ruky jej a mojej tete. Skrátka Kharitu Ignatievnu volám teta. Koniec koncov, takmer som sa oženil s Larisou - prial by som si, aby som mohol ľudí rozosmiať! Áno, hral sa na blázna. Vydáva sa... Je to od nej veľmi milé; Moja duša je však o niečo ľahšia... a nech jej Boh dá zdravie a všetku prosperitu! Zastavím sa a navštívim ich; zvedavý, veľmi zvedavý sa na ňu pozerať. Voževatov. Pravdepodobne pozvú aj vás. Paratov. Samozrejme, ako to môžete urobiť bezo mňa! Knurov. Som veľmi rád, koniec koncov, pri večeri bude niekto, s kým si poviem slovo. Voževatov. Tam budeme diskutovať o tom, ako by sme sa mohli baviť, a možno prídeme na niečo iné. Paratov. Áno, páni, život je krátky, hovoria filozofi, preto ho treba vedieť používať. Nie je to tak, Robinson? Robinson. Vouille la Serge. Voževatov. Vyskúšajme; Nebudete sa nudiť: to je to, o čo sa usilujeme. Chytíme tretiu loď a dáme na palubu plukovnú hudbu. Paratov. Dovidenia, páni! Idem do hotela. Marec, Robinson! Nieje to?Toto dielo sa stalo voľným dielom. Dielo napísal autor, ktorý zomrel pred viac ako sedemdesiatimi rokmi, vyšlo ešte za jeho života či posmrtne, no od vydania uplynulo aj viac ako sedemdesiat rokov. Môže ho voľne používať ktokoľvek bez súhlasu alebo povolenia kohokoľvek a bez platenia licenčných poplatkov.
Alexander Nikolajevič Ostrovskij je skvelý ruský dramatik. Jeho slávna hra The Dowry bola napísaná v roku 1878. Autor na diele dlho a usilovne pracoval štyri roky. „The Dowry“ vyvolalo mnoho otázok a rozporov medzi kritikmi a divákmi, ktorí ako prví videli hru inscenovanú na javisku.
Ako sa často stáva, uznanie „Vena“ medzi ľuďmi prišlo až niekoľko rokov po smrti samotného autora. Prvé predstavenia v petrohradských a moskovských divadlách boli, žiaľ, veľmi katastrofálne, kritici dávali zlé hodnotenia a písali protichodné recenzie. Hra však rýchlo a ľahko prešla cenzúrou a bola okamžite publikovaná v časopise Otechestvennye zapiski v roku 1879.
Predpokladá sa, že Ostrovskij napísal drámu podľa skutočných udalostí, ktoré musel počas svojho života ako sudca v okrese Kineshma pozorovať.
Myšlienku tohto diela vytvoril autor na jeseň roku 1874, ale práca na ňom trvala dlho a namáhavo. Počas jeho písania autor vydal niekoľko ďalších diel a „Veno“ dokončil až v januári 1879. Hra, ktorá v tom čase nebola akceptovaná a uznávaná, sa dnes stala klasikou a získala skutočný rešpekt a nesmrteľnosť.
Podstata práce
Po prvé, stojí za to rozhodnúť, kto je veno? Takto za starých čias nazývali dievčatá, ktoré boli chudobné a nemali veno, ktoré malo ísť do hlavného mesta jej budúcej rodiny. Žena v tých časoch nepracovala, preto ju muž bral ako svoju vyživovanú osobu a okrem peňazí, ktoré dostal od rodičov, nemal v čo dúfať, manželka mu nemohla nijako pomôcť vo finančných záležitostiach, a jej deti automaticky zostali bez dedičstva s jednou zo strán. Takéto dievčatá sa spravidla usilovne snažili získať pozornosť nápadníkov svojou krásou, rodokmeňom a vnútornými cnosťami.
Alexander Nikolajevič Ostrovskij vo svojej hre opisuje skutočný vnútorný stav obyčajnej bezdomovkyne, ktorá tvrdohlavo hľadá skutočnú, úprimnú lásku na zemi, no uvedomuje si, že neexistuje. Nikto sa nikdy neodvážil nazrieť do jej duše a prejaviť o ňu úprimný záujem, a tak sa dievča stáva pre bohatého muža obyčajnou vecou, jednoducho nemá inú možnosť a dokonca ani šancu na slušné zaobchádzanie. Ďalšou možnosťou, ako si zariadiť svoj život, je oženiť sa s úbohým, sebeckým a skromným Karandyshevom, drobným úradníkom, ktorý sa opäť ožení s Larisou kvôli sebapotvrdeniu. Ale aj túto možnosť odmieta. Všetky rozpory v živote, ktoré nás obklopujú, autor demonštruje na príklade osudov hrdinov. Podstatou hry „Veno“ je ukázať čitateľovi, ako nemilosrdne a podlo vymieňajú ľudia pravú lásku a priateľstvo za obyčajný obchod, z ktorého môžu čerpať len svoj vlastný prospech.
Hlavné postavy
- Postavy v hre sú:
Larisa Ogudalová je mladé krásne dievča, ktoré nemá žiadne veno. Pre jej ťažké postavenie v spoločnosti sa v tomto svete cíti mimoriadne ponížená. Takéto dievčatá, žiaľ, počas života spisovateľa nikoho nezaujímali. Hrdinka rada sníva, a tak sa zamiluje do bohatého šľachtica a dúfa v šťastie vedľa neho. S Karandyshevom sa dievča cíti ako vec, jej osobnosť sa stáva bezvýznamnou, priamo mu hovorí, že ho nemôže milovať tak, ako miluje iného. Je obdarená hudobným a choreografickým talentom. Jej povaha je mierna a pokojná, no v hĺbke duše je vášnivou osobou, ktorá túži po vzájomnej láske. Skrytá sila vôle sa odhalí v jej postave, keď utečie zo zásnub, aby čelila riziku, že bude zneuctená a nepochopená okolím. Ale kvôli úprimnému pocitu je pripravená obetovať svoj život a zakričať matke ultimátum na rozlúčku: buď sa stane Paratovovou manželkou, alebo ju treba hľadať vo Volge. Ako vidíte, zúfalá žena nie je bez vášne, dáva do hry svoju česť aj seba. analyzovali sme to v eseji. - Kharita Ignatievna - pani Ogudalová, matka Larisy Ogudalovej, chudobnej šľachtičnej, vdovy, ktorá bola mimoriadne obratná v ekonomických záležitostiach, ale nemohla dať veno svojim trom dcéram, pretože jej majetok nebol veľký. Ona sama ledva vychádza s peniazmi, no dokáže zahodiť obedy a večery, aby našla partnera pre svoju najnovšiu mladú dámu v sobášnom veku.
- Jurij Karandyšev, chudobný úradník, snúbenec Larisy Ogudalovej, sa vyznačoval nadmerným narcizmom a posadnutosťou. Sebecký čudák, ktorý často žiarlil a vyzeral tak trochu hlúpo. Larisa bola pre neho hračka, ktorou sa mohol pochváliť ostatným. Cíti všetko opovrhnutie okolia Ogudalovcov, no napriek tomu sa nevzdáva myšlienky dokázať im, že je rovný so všetkými. Jeho okázalá arogancia, pokusy potešiť a získať česť dráždia spoločnosť a samotnú hrdinku v porovnaní s dôstojnosťou a silou Paratova je tento malý muž beznádejne porazený. Nakoniec padne do očí svojej nevesty, keď sa opije na zásnubnej večeri. Potom pochopí, že je lepšie ísť k Volge, ako sa zaňho vydať.
- Sergej Paratov je uznávaný šľachtic, bohatý muž, ktorý často vyhadzoval peniaze pre svoje potešenie. Krásne žil, kolotočoval a dvoril ženám, a tak sa mu po postupnom krachu podarilo chytiť za srdce bohatú dedičku. Vidno, že je rovnaký bezduchý egoista ako Karandyshev, jednoducho žije vo veľkom štýle a vie zaujať. Duša partie a vtipkár sa nadovšetko rád zabáva a hádže prach do očí, preto volí radšej manželstvo z rozumu ako úprimné city.
- Vasily Vozhevatov je priateľom Larisy Ogudalovej, veľmi bohatej, ale nemorálnej a odpornej osoby. Hrdina nikdy nebol zamilovaný a nevie, čo to je. Vyznačoval sa dôvtipom a prefíkanosťou. Vasilij sa s dievčaťom neožení, hoci tvrdí, že ju vezme do väzby. Stratí ho v lotérii, ale utešuje sa tým, že zachránil, čo z neho robí nemorálneho a prázdneho človeka. Je to obchodník, potomok nevoľníkov, ktorý všetko dosiahol sám. Pre neho je najdôležitejšie nestratiť pozíciu, ktorú dosiahol, a tak mladej žene odmietne pomôcť, pretože nechce porušiť obchodníkovo slovo dané Knurovovi.
- Mokiy Knurov je bohatý muž v pokročilom veku. Prejavuje sympatie k Larise, hoci je ženatý. Veľmi konkrétna a dôkladná osoba namiesto všetkého okamžite sľubuje dievčaťu, z ktorej chce urobiť svoju držanú ženu, materiálne výhody a rezerváciu: "Pre mňa nemožné nestačí."
- Arkady Schastlivtsev (Robinson) je známym Paratova, neúspešného herca, ktorý si často rád vypil, no nevedel sa ovládať.
- Gavrilo je barman a prevádzkuje kaviareň na bulvári.
- Ivan je sluhom v kaviarni.
- Hlavnými problémami v práci sú problémy morálky: Larisa sa v očiach spoločnosti dopustí nečestného činu, ale príbeh ju úplne ospravedlňuje. Skutočným nemorálnym činom je oklamať Karandysheva a oženiť sa bez lásky. Nie je lepšie stať sa udržiavanou ženou medzi obchodníkmi. Larisa sa preto musí za smrť poďakovať svojmu žiarlivému snúbencovi.
- Autor nastoľuje problémy povinnosti a cti, kúpy ľudskej duše. Morálka v spoločnosti je okázalá, stačí jej len zachovať zdanie slušnosti, ale nečestné vyjednávanie jej volených členov zostáva bez odsúdenia a pozornosti.
- V diele vidíme aj problém hľadania zmyslu života. Dievča zúfalo a stratilo zmysel vo všetkom, Vozhevatov a Knurov ju používajú ako jasnú hračku, na ktorú sa neboja ani staviť. Paratov hlási, že sa čoskoro ožení s iným dievčaťom za materiálne bohatstvo, zradí ju a vymení lásku za pohodlie. Larisa nedokáže pochopiť a tolerovať úplnú absenciu duše a ľahostajnosť tých, ktorí ju celý život obklopujú. Všetci muži, ktorí boli vedľa nej, hrdinku sklamala, necítila rešpekt a prístup, ktorý si zaslúžila. Pre ňu bola zmyslom života láska, a keď bola preč, rovnako ako rešpekt, Larisa si vybrala smrť.
Hlavná téma
Dráma ľudskej duše v nemorálnej spoločnosti je hlavnou podstatou hlavnej tragickej témy v Ostrovského hre „Veno“, ktorú autor široko odhaľuje prostredníctvom hrdinky Larisy Ogudalovej. Od svojej matky nedostala veno, a tak bude musieť trpieť v tomto neľudskom svete. Nápadníci, ktorí o dievča bojujú, ju neberú vážne, stáva sa pre nich predmetom, ktorým sa môžu chváliť, alebo len hračkou a vecou.
V diele je prítomná aj téma sklamania vo svete. Hlavná postava čelí hroznému koncu: skaze, zúfalstvu, hanbe a smrti. Dievča verilo v lepší a nový život, verilo v lásku a láskavosť, ale všetko, čo ju obklopovalo, jej dokázalo, že jednoducho neexistuje láska ani náznak osvietenia. Všetky dejové línie v diele sa dotýkajú sociálnych tém. Larisa žije vo svete, kde sa za peniaze dá nájsť všetko, dokonca aj láska.
Problémy
Samozrejme, pri tragédii sa človek nezaobíde bez nejednoznačných a zložitých problémov. Problematika v hre Alexandra Nikolajeviča Ostrovského je pomerne rozsiahla a mnohostranná.
Aký je zmysel hry?
Ostrovskij napísal veľmi emotívnu drámu, ktorá svojím ideovým a tematickým obsahom nesklame ani skúseného a náročného čitateľa. Hlavnou myšlienkou Ostrovského drámy „Veno“ je odsúdiť príliš vysoký význam bohatstva a peňazí v spoločnosti. Materiálne bohatstvo hrá v živote najdôležitejšiu úlohu, človek, ktorý ich nemá, môže byť len hračkou v rukách bohatého človeka, ktorý nemá nárok na úprimné city. Chudobní ľudia sa stávajú predmetom predaja bezcitným barbarom, ktorí sa trápia nad svojím majetkom. Všetko okolo Larisy Ogudalovej je nasýtené hrubým cynizmom a prefíkanosťou, ktoré ničia jej čistú, bystrú dušu. Tieto vlastnosti určovali cenu ženského života a predávali ho medzi sebou ako vec bez tváre a duše. A táto cena je nízka.
Spisovateľka na príklade hrdinky ukazuje, ako trpí srdce bezdomovkyne, ktorá môže len za to, že nemá za sebou šťastie. Osud je taký nečestný a nespravodlivý voči chudobným, ale veľmi bystrým a inteligentným ľuďom. Dievča stráca vieru v ľudskosť, vo svoje ideály, zažíva početné zrady a poníženia. Čo je príčinou tragédie bezdomovkyne? Nedokázala sa vyrovnať so zrútením svojho sna, so zničením svojich presvedčení a rozhodla sa, že realitu zariadi tak, ako je potrebné, ako sa to malo stať v prirodzených podmienkach. Hrdinka už od začiatku vie, že ide do smrteľného rizika, o čom svedčí aj jej poznámka na rozlúčku s mamou. Stanovila podmienky celému svetu: buď sa jej splní sen, alebo opustí tento život bez toho, aby sa ponížila k manželstvu a spolunažívaniu z rozumu. Aj keby ju Karandyšev nezabil, nasledovala by vlastné varovanie a utopila by sa vo Volge. Mladá žena sa tak stala obeťou svojich ilúzií, pýchy a neústupčivosti voči vulgárnosti okolia.
Pred nami je klasický stret romantických snov a drsnej, vulgárnej reality. V tomto súboji vždy víťazí ten druhý, no autor nestráca nádej, že sa aspoň niektorí spamätajú a prestanú vytvárať a udržiavať neférové podmienky spoločenských vzťahov. Dôraz kladie na skutočnú cnosť a pravé hodnoty, ktoré sa treba naučiť odlíšiť od márnych škriepok prázdnych a drobných ničomníkov. Vzbura hrdinky inšpiruje odvahu bojovať za svoje presvedčenie až do konca.
Žáner
Dráma ako žáner predkladá čitateľovi osud hrdinu v rozporuplnom a krutom svete, akútny konflikt medzi dušou človeka a spoločnosťou, v ktorej žije. Účelom psychologickej drámy je ukázať dramatickú pozíciu jednotlivca v nepriateľskom prostredí. Dramatické postavy spravidla čelia tragickému osudu, duchovnému utrpeniu a vnútorným rozporom. V tvorbe tohto typu možno nájsť množstvo živých emócií a zážitkov, ktoré sú vlastné mnohým z nás.
Ostrovského hra teda živo opisuje vnútorný stav Larisy Ogudalovej, ktorá sa búri proti neľudskému poriadku v spoločnosti, obetuje sa, aby neobetovala svoje zásady. Hrdinka ťažko prijíma okolnosti, ktoré ju dobiehajú, s hrôzou znáša všetky skúšky, ktoré jej osud pripravil. Toto je Larisina osobná tragédia, ktorú nemôže prežiť. Psychologická dráma sa končí jej smrťou, ktorá je pre diela tohto žánru typická.
Život a zvyky provincie
Ostrovského hra poukazuje na život a zvyky ruskej provincie, šľachticov a obchodníkov. Všetky sú si veľmi podobné a zároveň sa od seba líšia. Hrdinovia sa správajú celkom uvoľnene a vôbec sa neboja ukázať ostatným svoju pravú tvár, nezáleží im na tom, že niekedy vyzerajú dosť hlúpo. Neboja sa kvôli svojej odvahe alebo otvorenosti charakteru. Len si neuvedomujú, že vyzerajú ignorantsky, lakomo, podozrievavo alebo bezvýznamne.
Muži sa nevyhýbajú otvorenej komunikácii so ženami, zrada sa pre nich nepovažuje za hanebnú. Pre nich je to prvok stavu: milenka sa stáva odrazom bohatstva. Jeden z hrdinov diela, pán Knurov, pozval Larisu, aby sa stala jeho vydržanou ženou, hoci on sám bol už dlho ženatý, bolo mu jedno, čo hrdinka cíti, na prvom mieste bol len jeho vlastný prospech a žiadostivosť.
Dievča vo vtedajších provinciách, ako sme už zistili, musí byť v dobrej kondícii, aby sa mohla úspešne vydať a dobre žiť. V takom svete je veľmi ťažké nájsť pravú lásku a rešpekt, vo svete, kde je všetko presýtené silou peňazí a škaredými zvykmi chamtivých ľudí, čestná a inteligentná žena jednoducho nemohla nájsť svoje právoplatné miesto. Larisa bola doslova zničená krutou a nečestnou morálkou jej súčasníkov.
zaujímavé? Uložte si to na stenu!
