Johann Sebastian Bach – Mišių h-moll tekstai. Bacho mišios h-moll Aukštosios Mišios h-moll

Baigta 1749 m., praėjus daugeliui metų po autoriaus mirties, jie buvo pradėti vadinti Aukštuoju. Šis kūrinys stebina savo masto didybe ir minties gilumu – juo labiau keistoki yra autoriaus žodžiai, parašyti 1733 m., kai jis Saksonijos kurfiurstui nusiuntė dvi dalis būsimų mišių: „Prašau jūsų. žiūrėti palankiu žvilgsniu ne į kompozicijos nuopelnus... o remiantis tavo malone“. Kompozitoriui buvo svarbu pasiekti Frederiko Augusto „palankumą“ - jis tikėjosi tapti teismo muzikantu.

Mišių buvo rašoma nedaug, nes šis žanras susiformavo katalikų pamaldose, o kompozitorius buvo liuteronas, todėl dažniau kūrė atskiras mišių dalis, kurios dar buvo įtrauktos į liuteronų pamaldas. Pilnų mišių sukūrimą tam tikru mastu lėmė politinės aplinkybės: Saksonijos kurfiurstas, kuriam buvo skirtas kūrinys, taip pat užėmė Lenkijos sostą, todėl priėmė katalikybę. Tačiau ar įmanoma įsivaizduoti, kad toks gilus kūrinys gali gimti vien iš noro įtikti potencialiam mecenatui? Mažai tikėtina, kad taip galėjo būti. Ko gero, nusistovėjusi mišių forma buvo reikalinga kompozitoriui sukurti šią didingą „muzikos katedrą“, kurios „statymas“ iš viso užtruko apie ketvirtį amžiaus - nuo 1724 iki 1749 m., o dar vėliau autorius. vis dar atliko individualius partitūros pakeitimus.

Dar viduramžiais susiformavo penkių dalių mišios. Jos komponentai atspindi dvasinį tobulėjimą, kurį krikščionis turi išgyventi šlovinimo procese (galime sakyti, kad Mišios yra tikinčiojo „gyvenimas“, kurį jis daug kartų išgyvena nuolatiniame dvasiniame pakilime). Jis prasideda prašymu atleisti ir pasigailėti – Kyrie, tęsiasi Dievo šlovinimu – Gloria, po kurio seka trumpa krikščioniškos doktrinos pagrindų santrauka – Credo, po kurios atliekama ištrauka iš Pranašo Izaijo knygos – Sanctus. („Šventas, šventas, šventas“) ir pabaigai, Jėzus yra pašlovintas Kristus – Agnus Dei. Visos šios dalys yra ir Bacho mišiose h-moll, tačiau kompozitorius atrodo ankštas jų rėmuose – kiekviename iš numerių yra kelios dalys.

Pirmoji dalis – Kyrie – susideda iš trijų skyrių. Pirmoji ir paskutinė – polifoniniai sielvarto kupini chorai ant to paties teksto, kurių pirmoji – penkiabalsė, antroji – keturbalsė. Pirmosios fugos tema kupina chromatizmo ir tritonių intonacijų, antrosios – asketiškesnė. Tarp šių liūdnų fugų skamba šviesiais tonais sukurtas duetas „Christe eleison“.

Ši džiaugsmo sfera, kontrastinga su liūdesio pasauliu, yra išvystyta Glorijoje. Fanfarų intonacijų ir džiūgaujančių choro giesmių derinį papildo iškilmingas trimitų skambesys orkestre. Laudamus, soprano arija, išsiskiria lyriškumu, kurį pabrėžia sopraną akomponuojantis solinis smuikas. „Qui tollis“ („Kas pasiėmė pasaulio nuodėmes“) grįžta prie Kyrie emocinės struktūros ir tonacijos, tačiau šis choras su kameriniu skambesiu ir foniniu fleitos solo atrodo labiau elegiškas nei tragiškas.

Tarp numerių, sudarančių trečiąją dalį – Credo – ypatingą vietą užima trys chorai, išsidėstę kompozicijos centre. Pirmoji iš jų pasakoja apie Jėzaus Kristaus įsikūnijimą („Et incarnates“), nukryžiavimą („Crucifiхus“) ir prisikėlimą („Et resurrexit“). Tragiška mišių kulminacija – „Crucifiхus“. Pagal nusistovėjusią tradiciją, Basso ostinato variacijų forma naudojama pasakoti apie Išganytojo kančią ir mirtį. Tema, kuri yra judėjimas chromatine skale nuo pirmojo iki penktojo laipsnio, kartojama trylika kartų. Ant jo uždėtose polifoninėse variacijose nėra nenutrūkstamo balso vedimo – vietoj to kyla išsklaidyti balsai, kuriuose dominuoja graudi antroji intonacija. Šiam visuotiniam liūdesiui kontrastuoja džiūgaujantis choras „Et resurrexit“: aukštyn kylanti melodija, prasidedanti kvarto judesiu, vienu metu įžengiantis choras ir visas orkestras, įskaitant trimitus.

Sanctus Chorus yra ypač didingas savo sulėtintu judesiu, o jubiliejiniai moterų balsai, trimitas ir timpanai orkestre suteikia jam džiūgavimo kokybę. Penktoji dalis – pati lakoniškiausia. Skvarbiausia alto arija – Agnus Dei – kontrastuojama iškilminga chorine fuga.

Per visą kūrėjo gyvenimą kūrinys niekada nebuvo atliktas ištisai – buvo atliekamos tik atskiros dalys, o visumoje mišios buvo per didelės apimties bažnytiniam naudojimui. Tik 1859 m. pirmasis viešas pasirodymas, vadovaujamas Karlo Riedelio, įvyko Leipcige.

Muzikiniai sezonai

Bacho gyvenimo metu jis nebuvo atliktas iki galo, kartais sekmadienio pamaldose jis naudodavo tik pirmuosius du kūrinius.

Mišios h-moll vadinamos filosofine Bacho išpažintimi, visapusiškiausia jo požiūrio į pasaulį išraiška. Kaip ir aistrose, kompozitorius čia atskleidė savo gyvenimo idealą, atsigręždamas į tą aukščiausią žmogui nepavaldų dalyką – pasirengimą moraliniams pasiekimams, pasiaukojimui.

Mišių filosofinis turinys buvo įkūnytas monumentalioje, novatoriškoje formoje, gerokai išplečiančioje tradicinio kanono apimtį.

Kaip žinoma, Mišių ritualas – centrinė katalikų garbinimo apeiga – vystėsi per daugelį amžių; Ilgą laiką buvo atrenkami ir maldos tekstai. XI amžiuje mišių tekstas buvo kanonizuotas ir įtvirtintas tokia seka:

  • Kyrie eleison („Viešpatie, pasigailėk“);
  • Gloria („Šlovė“);
  • Credo („Aš tikiu“);
  • Sanstus („Šventasis“);
  • Agnus Dei („Dievo avinėlis“).

Kaip muzikinė forma mišios susiformavo iki XIV a. Ir jei anksčiau grigališkojo choralo melodijos buvo priskirtos atskiroms dalims, tai laikui bėgant muzika įgavo savarankišką meninę reikšmę.

Išsaugojęs pagrindines kanonizuotas dalis, Bachas išplečia jų apimtį, išskirdamas kiekvieną teksto dalį į atskirą skaičių – iš viso jų yra 24. Kiekviena dalis pasirodo kaip griežtai apgalvota kompozicija. Dalių lygmenyje galima stebėti įvairių vienybės veiksnių veikimą. Tai apima vidinį skaičių grupavimą, įvairius teminius lankus ir toninius ryšius.

Be to, nuolatinis monumentaliųjų ir kamerinių planų kaitaliojimas atlieka svarbų vienijantį vaidmenį Mišių dramaturgijoje. Monumentalų planą reprezentuoja išplėstiniai chorai. Mišios jiems skolingos už savo masto didybę. Antrasis planas, kamerinis-lyrinis, susideda iš duetų, 3 chorų (Nr. 8, 15, 16) ir 6 arijų.

Mišiose h-moll buvo apibendrinti 2 pagrindiniai vaizdiniai Bacho muzikos pasauliai: kančios, gilaus liūdesio ir šviesos, džiaugsmo, džiūgavimo ir triumfo pasaulis. Pakartotinis šių ryškiai kontrastingų sferų palyginimas sudaro veiksmingos, tikrai simfoniškos raidos pagrindą.

Sielvarto ir kančios sferos vystymosi linija iki galo prasideda I dalyje - "Kyrie" Jis paremtas šiai mišių daliai tradicine trišale struktūra: 2 gedulingi chorai tuo pačiu tekstu „Kyrie eleison“ supa lengvą duetą „Christe eleison“. Abu chorai yra polifoniniai (pirmasis – 5 balsų fuga, antrasis – 4 balsų).

Pirmasis choras yra artimas aistrų dvasiai, todėl kyla mintis apie sielvarto slopintų žmonių eiseną. Fugos tema išsiskiria niūriu minoriniu koloritu, chromatizmų gausa, įtemptais intervalais (tritonai, um. 7), pabrėžiančiais „atodūsio intonaciją“, modalinį tonų nestabilumą (e-moll nuokrypis) ir vyrauja tolygus ritmingas judesys lėtu tempu. Jame melodingos intonacijos derinamos su deklamatyviniais posūkiais.

Antrasis choras „Kyrie“ pateikia visiškai kitokią to paties teksto interpretaciją – jo muzikoje ne aistringa malda, o asketiškas griežtumas. Choras suprojektuotas griežtos XVI amžiaus polifonijos dvasia.

Antrosios sferos – džiaugsmo ir džiaugsmo – ekspozicija "Gloria"(nors Nr. 2 - lengvas ir ramus duetas "Christe eleison" - jau iš dalies nubrėžė šią liniją).

Choro „Gloria“ (Nr. 4) muzika – tarsi šlovinimo giesmė. Jo tema pirmiausia prasideda orkestre, kuriame išsiskiria šventinis trimitų skambesys. Tada choras prisijungia prie orkestro su žodžiais „Garbė Dievui aukštybėse“.

Choro melodijoje fanfarinės intonacijos derinamos su virtuoziškomis vokalizacijomis, kai vienas teksto skiemuo išdainuojamas į daugybę garsų (šio tipo melodija kilusi iš „jubiliejų“). Lengvas ir aiškus judesys 3/8 primena Bacho šokių siuitų muziką. Šis choras atkartoja savo bendrą iškilmingą ir pergalingą nuotaiką su kitais D-dur chorais tiek II, tiek IV (Sanстus) mišių dalyse.

Nors antroji mišių dalis dažniausiai išlaikoma šventiniais tonais, joje ir toliau plėtojama Kyrie chorų gedulo linija, ypač centriniame numeryje – chore Nr. "Qui Tollis"(„Tu, kuris naikinai pasaulio nuodėmes“) Čia grįžta h-moll tonacija, muzika vėl dvasia priartėja prie aistrų. Tačiau jo charakteris labiau liečiantis, elegiškas nei graudus, o skambesys kamerinis. Pagrindinis individualus bruožas – solinės fleitos melodija, kuri sukuria foną choriniams balsams.

Pagrindinis III dalies turinys ( "Credo") yra sutelktas trijuose viduriniuose choruose, kur pateikiamas trumpas pasakojimas apie tai, kaip Kristus įgavo žmogaus pavidalą (Nr. 15, „Et įsikūnija“- „Ir įsikūnijęs“), kentėjo ir buvo nukryžiuotas (Nr. 16, "Nukryžiuotasis"- „Nukryžiuotas“), o paskui vėl pakilo (Nr. 17, „Et resurrexit“- „Ir vėl prisikėlė“). Šie trys chorai yra idėjinis ir figūrinis viso kūrinio centras. Chorus Nr. 15 ir 16 jungia bendras turinys: abu tęsia gedulingą mišių liniją, o „Crucifiхus“ yra jos viršūnė, tragiška mišių kulminacija.

Šį skaičių galima pavadinti choriniu lamento. Jo muzika įkūnija tragišką nukryžiavimo, kankinystės įvaizdį, kuris patraukė daugybę XVI–XVII amžių tapytojų, tarp jų ir vokiečių (Grunewald, Dürer). Muzikoje basso ostinato variacijos buvo laikomos idealia forma tokiam turiniui įkūnyti. Bachas imasi šios tradicijos. Variacijų tema yra chromatinės skalės segmentas nuo I iki V laipsnio. Ji kartojama 13 kartų nepakitusi, o harmonija kaskart kinta.

Orkestro harmoninės variacijos derinamos su daugiabalsėmis choro variacijomis. Nuo pat pradžių nėra nenutrūkstamo balso vedimo - balsai tarsi atsiranda atskirai, „nenuosekliai“, kartoja tą pačią sielvarto intonaciją – nusileidžia m.2.

Šio choro sugretinimas su kitu, Nr. 17, sudaro ryškiausią kontrastą visoje mišioje. Kontrasto esmė – perėjimas iš mirties į prisikėlimą. „Et resurrexit“- tai yra džiaugsmo ir triumfo vaizdų kūrimo viršūnė, o visu išraiškingų priemonių kompleksu siekiama įkūnyti visa apimančio džiaugsmo jausmą. Į pačius pirmuosius taktus kartu su choru įeina visas orkestras su trimitais. Šventinio koncertinio atlikimo bruožai (įvairių registrų palyginimai, virtuoziškas blizgesys) nenuginčijami. Naudojamas judesio charakteris ir polonezo ritmas. Melodija, prasidedanti energingai kylančia ketvirta, nevaldomai veržiasi aukštyn, o jos struktūra simetriška.

5-oje, lakoniškiausioje mišių dalyje (tik 2 skaičiai), visi stiprūs figūriniai kontrastai atsitraukia: joje nėra nieko šventiško, triumfuojančio ar aštriai tragiško. Liko prisiminimas apie patirtą tragediją alto arijoje (Nr. 23, „Agnus Dei“ - „Dievo avinėlis“) ir dvasios stiprybė, ramus pasitikėjimas finaliniu choru. Choro muzika yra pakartojimas Nr.6 „Gratias“ („Padėk“), bet skirtingais žodžiais – „Dona nobis pacem“ („Duok mums ramybę“).

Sielvarto išraiška arijoje turi švelnumo ir švelnumo atspalvį, pagrindinis jos turinys yra taikus liūdesys.

Būdinga tonacija yra ne h-moll ar e-moll, o g-moll. Šis raktas – minor S-ta D-dur – yra jungiamoji grandis tarp liūdesio (mažosios) ir džiaugsmo (didelės) vaizdų.

Johanas Sebastianas Bachas
Netvarka h-moll (BWV232)

Lucy Crowe, sopranas I
Joanne Lunn, sopranas I
Julija Ležneva, sopranas II
Blandine Staskiewicz, sopranas II
Nathalie Stutzmann, altas
Terry Wey, altas
Colinas Balzeris, tenoras
Markus Brutscher, tenoras
Christian Immler, bosas
Luca Tittoto, bosas

Les musiciens du Luvras – Grenoblis
Režisūra – Marc Minkowski
Kiti Johanno Sebastiano Bacho dainų žodžiai

Kiti šio teksto pavadinimai

  • Bachas – Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Crucifixus
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et incarnatus est
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Sanctus
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll (kredo: Crucifixus)
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll
  • Johanas Sebastianas Bachas (Messe in b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Agnus Dei: Agnus Dei
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll. Credo: Crucifixus
  • Johanas Sebastianas
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll. Kyrie: Kyrie eleison
  • Bachas – Messe in h-moll – IV.Sanctus: 20. Sanctus Dominus Deos (Šventasis Viešpats Dievas)
  • I.S. Bachas – Mišios h-moll 2 dalis Nr. 8-Gloria „Tu, prisiėmęs visas pasaulio nuodėmes“
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll – Agnus Dei, 1 dalis
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Credo: Et incarnatus est (Mark Minkowski) / J. S. Bach – Mišios h-moll
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll – Kyrie: Kyrie eleison
  • J.S.Bachas. Mišios h-moll – 09. „Cum Sancto Spiritu“
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et in unum Dominum
  • J.S. Bachas (Marc Minkowski) – Messe in b-moll 1. Kyrie: Kyrie eleison
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Gloria in excelsis Deo
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Agnus Dei: Dona nobis pacem
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Kyrie: Christe eleison
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Kyrie: Kyrie eleison II
  • Credo: – Visagalio Tėvo Patrem omnipotentem. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
  • Bachas – Messe in h-moll – III.Credo: 16(17). Crucifixus etiam pro nobis (Mums nukryžiuotas)
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Nr. 12 - Credo: Credo in unum Deum
  • J.S. Bachas – Messe in h-moll (Minkowski) /I.S. Bachas – Mišios h-moll – Credo: „Et resurrexit“
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Agnus Dei: Dona nobis pacem (Mark Minkowski) / J. S. Bach – Mišios h-moll (rež. Mark Minkowski)
  • J. S. Bachas - Messe h-moll - Agnus Dei: Agnus Dei (Mark Minkowski) / J. S. Bach - Mišios h-moll (rež. Mark Minkowski)
  • J. S. Bachas. Messe in h-moll - 20.Sanctus: Benedictus
  • Bach J. S. - Iš Mišių h-moll, BWV 232: Crucifixus (Nr.16).
  • 23 arie) Bachas - Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - Agnus Dei: Agnus Dei
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Kyrie: Kyrie eleison (Mark Minkowski) / J. S. Bach – Mišios h-moll
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Credo: Et resurrexit (Mark Minkowski) / J. S. Bach – Mišios h-moll (rež. Mark Minkowski)
  • J. S. Bachas - Messe h-moll - Credo: Crucifixus (Mark Minkowski) / J. S. Bach - Mišios h-moll (rež. Mark Minkowski)
  • J. S. Bachas - Messe h-moll - Gloria: Gloria in excelsis Deo (Mark Minkowski) / J. S. Bach - Mišios h-moll
  • Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Hosanna (de capo)
  • Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Hosanna
  • Bachas - Messe in b-moll - I.Kyrie: 3. Kyrie eleison II (Viešpatie, pasigailėk) - 3 choras iš Kyrie
  • Bachas – Messe in h-moll – III.Credo: 15(16). Et incarnatus est (Ir įsikūnijęs)
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll. 16.Kredo: Nukryžiuotasis
  • J. S. Bach – mišios h-moll, 3. Kyrie eleison: Kyrie eleison (fis-moll)
  • Sanctus: - choras Hosanna in excelsis Hosanna aukščiausioje (pabaigoje). 8 balsų (dvigubas) choras
  • J. S. Bach - Messe in h-moll - Gloria: Gloria in excelsis Deo
  • J. S. Bachas – Messe in b-moll – Agnus Dei: Agnus Dei
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Sanctus: Sanctus
  • J.S.Bachas – Messe b-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et resurrexit
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll – Credo:№16 Nukryžiuotasis
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Hosanna
  • Bachas – Messe b-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Hosanna II
  • lalala - la la la
  • I.S. Bachas – Mišios h-moll
  • Bacho mišios h-moll – 3 dalys Credo: Et resurrexit Nr. 17
  • Bacho mišios h-moll - 3 dalys Credo: Et incarnatus Nr. 15
  • Bachas – Nr.3
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - 4 - 2. Et in terra pax
  • Bachas – Mišios h-moll – 3 val. # 4 Nukryžiuotasis
  • I.S. Bachas – Mišios h-moll – Nr.15.Kredo: Et incarnatus
  • J.S.Bachas – Messe h-moll. Kyrie: Kyrie eleison II (Minkowski)
  • Bachas - Messe in h-moll - III.Credo: 17(18). Et resurrexit tertia die (Ne (Ir prisikėlė trečią dieną)
  • Credo: - choras Confiteo, pereinamasis Adagio (Et expecto - Arbata (mirusiųjų prisikėlimas). 5 balsų choras
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Nr. 10 bosinė arija Quoniam tu solus sanctus
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 14 duetas Et in unum Dominum
  • Bachas - Messe in h-moll - II.Gloria: 4. Gloria in excelsis Deo (Garbė Dievui aukščiausiuose) - 1 choras
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Nr. 8 – Gloria: Qui tollis peccata mundi
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - 4 - 1. Gloria in excelsis Deo
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – I. Kyrie: 3. Kyrie eleison
  • Bachas – Messe in h-moll: Kyrie eleison (BWV 232)
  • J. S. Bachas – Messe h-moll – Sanctus: Sanctus (Mark Minkowski) / J. S. Bach – Mišios h-moll (rež. Mark Minkowski)
  • Bachas – Mišios h-moll – Nr.2 duetas D-dur
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll Agnus Dei: Agnus Dei
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Cum Sancto Spiritu (Su Šventąja Dvasia)
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Nr. 18 arija Et in spiritum sanctum
  • Bachas – Messe h-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et resurrexit and resurrected
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll l (Minkowskis)
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Agnus Dei: Dona nobis pacem (Duok mums ramybę)
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 17 choras Et resurrexit
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Nr. 15 choras Credo: Et incarnatus est
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 13 choras Patrem omnipotentem
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Confiteor unum baptista (pripažįstu vieną krikštą)
  • J. S. Bachas – Mišios b-moll, 17. Credo: Et resurrexit (D-dur)
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - III. Credo: 1. Credo in unum Deum Tikiu
  • 15 Bachas – Messe h-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et in spiritum sanctum Dominum
  • Bachas – Messe in b-moll (Minkowski) – Sanctus: Osanna II
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Et in spiritum sanctum Dominum (Ir Šventojoje Dvasioje)
  • Bachas – Mišios h-moll – 10.Qui sedes ad dextram patris
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – 6. Gloria: Qui tollis peccata mundi
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Quoniam tu solus sanctus (Ir tu vienas esi šventas)
  • Bachas - Messe b-moll / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Gratias agimus tibi (Ačiū)
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Sanctus: Benedictus (Šventasis)
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Laudamus te (Mes tave giriame)
  • Bachas - Messe h-moll / Bachas - Mišios h-moll - Kyrie: Christe eleison (Kristu, pasigailėk)
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Duetas Nr. 2 Kyrie: Christe eleison
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Nr. 15 – Credo: Et incarnatus est
  • J.S.Bachas – Crucifixus (Messe in h-moll, Minkowski)
  • 23 arie) Bachas - Messe in b-moll (Minkowski) - Agnus Dei: Agnus Dei
  • 8 Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Domine Deus
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Nr. 11 choras Cum Sancto Spiritu
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Osanna
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll. Credo
  • 16 choras) Bachas - Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Crucifixus
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Nr. 21 – Sanctus: Osanna
  • Mišios h-moll – III. Credo – 14. Patrem omnipotentem (choras)
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll – 5 dalis. Agnus Dei (Dievo avinėlis)
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - Agnus Dei Dievo avinėlis
  • don-dong-ding-dong - ding-dong-ding
  • Bachas/M - V. Agnus Dei: 2. Dona nobis pacem
  • 04. Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Gloria in excelsis Deo
  • Johanas Sebastianas Bachas – „Messe in b-moll“ – №2 Kyrie: Christe eleison
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 15 Credo: Et incarnatus est
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 6 Gloria: Gratias agimus tibi
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 22 Sanctus: Benedictus
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 24 Agnus Dei: Dona nobis pacem
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 23 Agnus Dei: Agnus Dei
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll – Kyrie eleison
  • I.S. Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et incarnatus est
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll – Gloria in excelsis Deo
  • I.S. Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Laudamus te
  • J.S.Bachas – Mišios h-moll Credo: Et resurrexit
  • I.S. Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Crucifixus
  • I.S. Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Quoniam tu solus sanctus
  • I.S. Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Domine Deus
  • J. S. Bachas – Mišios h-moll Gloria: Et in terra pax
  • J.S.Bachas – Mišios h-moll Sanctus: Sanctus
  • 24 - Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 17 Et resurrexit
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 16 Credo: Crucifixus
  • Marc Minkowski – Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll Credo: Et in spiritum sanctum Dominum
  • Johanas Sebastianas Bachas Bachas – Messe h-moll – Nr. 14 Credo: Et in unum Dominum
  • 16 - Bachas - Mišios h-moll Credo: Nr. 17 Et resurrexit
  • J.S.Bachas – Mišių b-moll Credo choras Crucifixus (16)
  • Johanas Sebastianas Bachas – Nukryžiuotasis (Mišios h-moll)
  • J. S. Bachas – choro „Gloria 4 Gloria“ dalis
  • J. S. Bachas – choro „Gloria 6 Gratias“ dalis
  • J. S. Bachas – Credo 15 choro Et incarnatus est dalis
  • Johanas Sebastianas Bachas – Messe in b-moll – Nr. 8 Gloria: Qui tollis peccata mundi
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll, 3 dalis. „Credo“, 5 fragmentas „Crucifixus“
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Agnus Dei: Agnus Dei
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Agnus Dei: Nr. 24 choras Dona nobis pacem
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Qui sedes ad dextram patris
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - I. Kyrie: 2. Christe eleison
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Kyrie: Kyrie eleison
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Qui tollis peccata mundi
  • 16) Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et incarnatus est
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Confiteor
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - 15. Credo: Et in unum Dominum
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et in spiritum sanctum Dominum
  • Bachas – Messe h-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et resurrexit
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Domine Deus
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Sanctus 3
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Benedictus
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Sanctus: Osanna II
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Quoniam tu solus sanctus
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Gloria: Gloria in excelsis Deo
  • Bachas – Mišios h-moll 4 dalys Nr. 20 – Sanctus
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Gratias agimus tibi
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Cum Sancto Spiritu
  • Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Credo in unum Deum
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et expecto
  • Bachas – Messe h-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Patrem omnipotentem
  • Bachas – Mišios h-moll – 3 dalis Credo:№16 Crucifixus
  • Bachas – Mišios h-moll – 3 dalis Credo: Nr. 15 Et incarnatus
  • Bachas – Mišios h-moll – 3 dalis Credo: Nr. 17 Et resurrexit
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - III. Credo: 4. Et incarnatus est
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - I. Kyrie: 3. Kyrie eleison II
  • Bachas – Messe h-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Nr. 9 alto arija Qui sedes
  • Johanas Sebastianas Bachas – Mišios h-moll 1. Kyrie: Kyrie eleison
  • Bachas – Messe h-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et incarnatus est 15
  • J. S. Bachas. Messe in h-moll - Credo:16.Crucifixus
  • 20 choras) Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Sanctus: Sanctus
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 16 Crucifixus choras
  • Bachas - Messe b-moll (Minkowski) / Bachas - Mišios h-moll - Credo: Nr. 19 Choras Confiteor
  • 4) Bachas – Messe b-moll (Minkowski) / Bachas – Mišios h-moll – Gloria: Gloria in excelsis Deo
  • I.S. Bachas – Mišios h-moll. Gloria: alto arija Qui sedes
  • 17 choras) Bachas – Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Et resurrexit
  • Johanas Sebastianas Bachas – Credo: Nr. 16 Nukryžiuotasis – Mišios h-moll
  • Skaičius 16) Bachas – Messe b-moll (Minkovskis) / Bachas – Mišios h-moll – Credo: Crucifixus
  • I.S. Bachas – Messe b-moll (Minkowskis) / Bachas – Mišios h-moll
  • Bachas - Messe h-moll (Minkowskis) / Bachas - Mišios h-moll - III. Kredo: 8. Confiteor
  • Bachas – Messe in h-moll (Minkowski) – Gloria: Quoniam tu solus sanctus
  • Bachas – „Messe 1 Movement“ – Viešpatie, pasigailėk
  • J.S. Bachas – Messe in H Moll – Credo: Et incarnatus est

Atskiri fragmentai, įtraukti į galutinį kūrinio korpusą, buvo parašyti dar metais, tačiau visa mišia buvo baigta tik 1738 m. pabaigoje. Galutine forma, kuri niekada nebuvo atlikta per Bacho gyvenimą, ji egzistuoja nuo 1749 m.

Pirmojo „Credo“ lapo autografas.

Mišių struktūra

I. Kyrie
  1. Kyrie eleison- Viešpatie pasigailėk. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  2. Christe eleison- Kristau, pasigailėk. Duetas (sopranas I, II)
  3. Kyrie eleison- Viešpatie pasigailėk. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
II. Gloria
  1. Gloria in excelsis Deo- Garbė Dievui aukštybėse. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  2. Et in terra pax– Ir žemėje yra ramybė. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  3. Laudamus te- Mes tave giriame. Arija (sopranas II)
  4. Gratias agimus tibi- Ačiū. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
  5. Dominy Deus- Viešpatie Dieve. Duetas (sopranas I, tenoras)
  6. Qui tollis peccata mundi- Tas, kuris naikina pasaulio nuodėmes. 4 balsų choras (sopranas II, altas, tenoras, bosas)
  7. Qui sedes ad dexteram Patris- Sėdi Tėvo dešinėje. Arija (altas)
  8. Quoniam tu solus sanctus- Nes tu vienas esi šventas. Arija (bosas)
  9. Cum Sancto Spiritu- Su Šventąja Dvasia. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
III. Credo
  1. Credo in unum Deum– Tikiu Vienu Dievu. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  2. Patrem omnipotentem- Tėve visagalis. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
  3. Et in unum Dominum– Ir viename Viešpatyje (Jėzuje Kristuje). Duetas (sopranas I, altas)
  4. Et incarnatus est- Ir įsikūnijęs. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  5. Nukryžiuotasis- Nukryžiuotas. 4 balsų choras (sopranas II, altas, tenoras, bosas)
  6. Et resurrexit– Ir prisikėlė. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  7. Et in Spiritum Sanctum– Ir Šventojoje Dvasioje. Arija (bosas)
  8. Confiteor- Aš prisipažįstu. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
  9. Et expecto- Arbata (mirusiųjų prisikėlimas). 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
IV. Sanctus, Osana, Benedictus
  1. Sanctus- Šventas kareivijų Viešpats. 6 balsų choras (Sopranas I, II, Altas I, II, Tenoras, Bosas)
  2. Osana- Osana aukštybėse. 8 balsų (dvigubos) choras (sopranas I, II, altas I, II, tenoras I, II, bosas I, II)
  3. Benediktas- Palaimintas. Arija (tenoras)
  4. Hosana (da capo)- Osana (pabaiga). 8 balsų (dvigubas) choras
V. Agnus Dei
  1. Agnus Dei- Dievo avinėlis. Arija (altas)
  2. Dona nobis pacem- Duok mums ramybę. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas). Muzika kartoja „Gratias agimus tibi“ iš „Gloria“.

Įžymūs menininkai

Nuorodos

  • Helmuth Rilling mišios h-moll (blykstė)

Wikimedia fondas. 2010 m.

Pažiūrėkite, kas yra „Mišios b-moll“ kituose žodynuose:

    Simone Martini „Religinis giedojimas mišiose“ Šis terminas turi ir kitų reikšmių, žr. Mišios yra muzikos kūrinys, kuris ... Vikipedija

    masė- y, w. 1) katalikų mišios, pagrindinė Katalikų bažnyčios dieviškoji tarnyba. Švęskite rytines mišias. 2) Muzikinis daugiabalsis chorinis kūrinys pagal šios paslaugos tekstą. Bethoveno iškilmingos mišios. Etimologija: pasiskolinta iš...... Populiarus rusų kalbos žodynas

    Toninės akordo simbolis: h, Hm Lygiagretusis klavišas: D dur Dominuojantis klavišas: fis moll / Fis dur Subdominantinis klavišas: e moll Natūrali minor skalė: h cis ^ d e fis ^ g a h Harmoninė minor skalė: h cis ^ ... Vikipedija

    Luigi Cherubini Requiem c-moll mišriam chorui ir orkestrui, laidotuvių mišios (lot. Requiem), sukurtas 1816 m. Luigi Cherubini ... Vikipedija

    Smuiko sonata g-moll (BWV 1001), Bacho rankraštis Šiandien žinoma daugiau nei 1000 muzikos kūrinių, kuriuos parašė Johanas Sebastianas Bachas. Žemiau yra re... Vikipedija

    Johanas Sebastianas Bachas Johanas Sebastianas Bachas Bacho portretas (1746) Os ... Vikipedija

    Didžiausia vokiečių muzikų dinastija. Johanas Sebastianas Bachas yra didžiausias, bet jokiu būdu ne paskutinis jos atstovas. Johanno Sebastiano sudarytos genealogijos dėka Centrinėje Vokietijoje gyvenančios šeimos istoriją galima atsekti iki... ... Collier enciklopedija

    Johanas Sebastianas Bachas Johanas Sebastianas Bachas Bacho portretas (1748 m.) Gimimo data 1685 m. kovo 21 d. (16850321) Gimimo vieta Eizenachas ... Vikipedija

Kartu su Šv. Mato pasija – ambicingiausiu Bacho kūriniu. Sukūrimo data – 1748 arba 1749 m.

Enciklopedinis „YouTube“.

  • 1 / 5

    Bachas visam kūriniui nepateikė jokio konkretaus pavadinimo, pirmųjų dviejų dalių autografe pavartojo lotynišką žodį Misa(ne vokiškai Messe). Tėvo raštų kataloge, kurį sudarė K.F.E. Bachas (1790), pavadintas „didžiosiomis katalikų mišiomis“ (vok. große catholische Messe). Dabar įprastas pavadinimas „Mass h-moll“ (vok. Messe in h-moll) grįžta į K.F. Zelteris, 1811 m. įtraukęs mišias į Berlyno dainavimo akademijos (jo vadovaujamos) repertuarą. Tiesą sakant, tik pirmoji dalis ir kelios kompozicijos dalys yra parašytos h-moll, o kitos dalys parašytos D-dur, fis-moll, g-moll, G-dur ir kitais klavišais (D-dur yra dažniausiai darbas baigiasi). Romantizmo epochoje (pradedant nuo 1845 m., pirmųjų baigtų Bacho kūrinių tome) plačiai paplito titulas „aukštoji mišia“ (vok. die Hohe Messe), kuris dabar jau praktiškai nebenaudojamas.

    Sukūrimo ir vykdymo istorija

    Priežastys, paskatinusios Bachą sukurti tokią grandiozinę kompoziciją, lieka neaiškios. Visos praeities ir dabarties Bacho mokslininkų prielaidos yra hipotetinės. Taigi, anot J. Rifkino, „nė vienas iš ankstesnių bandymų nustatyti konkrečią šio rašinio priežastį neatrodo įtikinamai. Labiau tikėtina, kad Bachas siekė sukurti paradigminį vokalinės kompozicijos pavyzdį ir kartu įnešti savo indėlį į muzikinės mišios – svarbiausio ir prestižinio žanro (kartu su opera) – istoriją. Tai, kad Mišiose nenaudojama teminė liuteronų bažnytinių dainų tema (vadinamasis protestantų choralas), kuri įprasta Bacho kantatų-oratorijos muzikai, taip pat tai, kad teksto pagrindu imamas tradicinis lotyniškas ordinaras. (kai kuriose liuteronų bažnyčiose Vokietijoje buvo naudojami lotyniški tekstai, bet niekada nebuvo visiškai įprasti), neįtraukti Mišių b-moll veikimą protestantiškoje kompozitoriaus laikų vartosenoje; Kūrinį Bachas tikriausiai sumanė kaip koncertinę, o ne kaip bažnytinę muziką.

    Mišių muziką, kurios vainikuoja jo kūrybinę karjerą, Bachas svarstė daug metų. Taigi, Sanctus jis parašė dar 1724 metais pirmajai Kalėdų dienai. Kyrie Ir Gloria buvo parašyti liuteronų mišioms m. 1740-ųjų pabaigoje. Kompozitorius kruopščiai perdirbo ir nušlifavo anksčiau parašytas Ordinaro dalis. Mišių autografas galutiniu pavidalu datuojamas 1748 ar 1749 m.

    Bacho mokslininkai yra įsitikinę, kad kitoms Mišių dalims (be Kyrie, Gloria ir Sanctus) Bachas daugiausia pasiskolino medžiagą iš savo ankstesnių kantatų ir oratorijų (šiuo atveju jie kalba apie „parodiją“), nors kai kuriais atvejais tai nėra. aiškus. Pavyzdžiui, prototipas Agnus Dei alto arijoje „Ach, bleibe doch, mein liebstes Leben“ iš Ascension oratorijos (BWV 11) yra nepaneigiama. Tuo pačiu metu prototipas Et expecto svarstomas choras „Jauchzet, ihr erfreuten Stimmen“ iš 120-osios kantatos, nors tiesiai iš klausos neįmanoma nustatyti jokio ryšio tarp mistinės, turtingos chromatizmų. Et expecto(su garsiąja enharmonine moduliacija) Mišių ir džiūgaujančio choro iš BWV 120, parašytų be jokių harmoninių žydėjimų, gryna diatonika, vargu ar įmanoma. Kai kurioms kilpos dalims (pvz., Et incarnatus est Ir Confiteor) muzikologams nepavyko rasti „prototipų“ ankstesniuose Bacho darbuose.

    Patikimi įrodymai apie gyvenimas Mišių atlikimo nėra. 1811 m. jis pateko į Berlyno dainavimo akademijos repertuarą tuometinio jos direktoriaus C. F. Zelterio pastangomis, kuris Mišias h-moll laikė „didžiausiu šedevru, kurį kada nors matė pasaulis“. das größte Kunstwerk das die Welt je gesehen hat). Pirmasis viešas mišių pasirodymas (du vakarus) įvyko toje pačioje akademijoje, vadovaujant K. F. Rungenhagenui 1835 m.

    Mišių struktūra

    I. Kyrie

    1. Kyrie eleison- Viešpatie pasigailėk. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    2. Christe eleison- Kristau, pasigailėk. Duetas (sopranas I, II)
    3. Kyrie eleison- Viešpatie pasigailėk. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
    II. Gloria
    1. Gloria in excelsis Deo- Garbė Dievui aukštybėse. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    2. Et in terra pax– Ir žemėje yra ramybė. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    3. Laudamus te- Mes tave giriame. Arija (sopranas II)
    4. Gratias agimus tibi- Ačiū. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
    5. Dominy Deus- Viešpatie Dieve. Duetas (sopranas I, tenoras)
    6. Qui tollis peccata mundi- Tas, kuris naikina pasaulio nuodėmes. 4 balsų choras (sopranas II, altas, tenoras, bosas)
    7. Qui sedes ad dexteram Patris- Sėdi Tėvo dešinėje. Arija (altas)
    8. Quoniam tu solus sanctus- Nes tu vienas esi šventas. Arija (bosas)
    9. Cum Sancto Spiritu- Su Šventąja Dvasia. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    III. Credo
    1. Credo in unum Deum– Tikiu į vieną Dievą. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    2. Patrem omnipotentem- Tėve visagalis. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas)
    3. Et in unum Dominum- Ir į vieną Viešpatį. Duetas (sopranas I, altas)
    4. Et incarnatus est– Ir jis įsikūnijo. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    5. Nukryžiuotasis– Jis buvo nukryžiuotas. 4 balsų choras (sopranas II, altas, tenoras, bosas)
    6. Et resurrexit- Ir vėl pakilo. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    7. Et in Spiritum Sanctum– Ir Šventojoje Dvasioje. Arija (bosas)
    8. Confiteor– Prisipažįstu [vienkartinis krikštas]. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    9. Et expecto- Ir arbata [mirusiųjų prisikėlimas]. 5 balsų choras (sopranas I, II, altas, tenoras, bosas)
    IV. Sanctus, Osana, Benedictus
    1. Sanctus- Šventasis [galybių Viešpats]. 6 balsų choras (Sopranas I, II, Altas I, II, Tenoras, Bosas)
    2. Osana- Osana aukščiausiai. 8 balsų (dvigubos) choras (sopranas I, II, altas I, II, tenoras I, II, bosas I, II)
    3. Benediktas- Palaimintas. Arija (tenoras)
    4. Hosana (da capo)- Osana (pabaiga). 8 balsų (dvigubas) choras
    V. Agnus Dei
    1. Agnus Dei- Dievo avinėlis. Arija (altas)
    2. Dona nobis pacem- Duok mums ramybę. 4 balsų choras (sopranas, altas, tenoras, bosas). Muzika kartoja „Gratias agimus tibi“ iš „Gloria“.