アレクサンダー・ニコラエヴィチ・オストロフスキー。
最後の犠牲者
第一幕
顔:
ユリア・パブロヴナ・トゥギナ, 若い未亡人.
グラフィラ・フィルソヴナ, ユリアの叔母、貧しい年配の女性.
ヴァディム・グリゴリエヴィチ・ドゥルチン, 若者.
ルカ・ゲラシミッチ・デルガチョフ, ドルチンの友人で、姿も衣装も地味な紳士。.
フロール・フェドゥリッチ・プリビツコフ, 非常に裕福な商人、血色の良い老人、60歳くらい、きれいに髭を剃り、丁寧に髪をとかし、とてもきれいに着飾っていた.
ミヘヴナ, ジュリアの年老いた家政婦.
トゥギナの家の小さなリビングルーム。 奥に入り口のドアがあり、（俳優から見て）右側が室内へのドア、左側が窓です。 カーテンや家具はかなり控えめですが、きちんとしたものです。
シーン 1
ミヘヴナ（玄関前）、次にグラフィラ・フィルソヴナ。
ミヘヴナ。 女の子たち、誰がそこに電話したの？ ヴァディム・グリゴリッチとか？
グラフィラ・フィルソヴナ（入る）。なんとヴァディム・グリゴリッチ、それは私だ！ ヴァディム・グリゴリッチ、お茶は後で来ます。
ミヘヴナ。 ああ、母さん、グラフィラ・フィルソヴナ！ はい、ヴァディム・グリゴリッチは存在しません。 それは私が言ったことです...ごめんなさい！
グラフィラ・フィルソヴナ。 舌から滑り落ちてしまいました。何もすることがなく、隠すこともできません。 残念なことに、自分では見つけられませんでした。 場所は近くにないので、無料で旅行できます。 でも、タクシー運転手を雇うのに十分なお金がまだありません。 そして彼らは強盗です！ あなたのお金のためなら、彼はあなたの心を揺さぶり、手綱であなたの目を鞭打ちさえするでしょう。
ミヘヴナ。 私は何を言えばいい！ それはあなた自身のビジネスであるか...
グラフィラ・フィルソヴナ。 何、あなたの？ 脚か何か？
ミヘヴナ。 いや、馬だ、と私は言う。
グラフィラ・フィルソヴナ。 何が良いのでしょう！ しかし、私はまだフレノフスキー工場に私のものを持っています。 失敗するのではないかと心配で、すべてを買うことはできません。
ミヘヴナ。 それで、歩いているんですか？
グラフィラ・フィルソヴナ。 はい、約束どおり、7マイルのゼリーがあります。 はい、一度だけではなく、どうやら餌を与えずに同じものに戻る必要があるようです。
ミヘヴナ。 お座りなさい、お母さん。 彼女はすぐに戻ってくるはずです。
グラフィラ・フィルソヴナ。 神は彼女をどこに連れて行ったのでしょうか？
ミヘヴナ。 私はパーティーに行きました。
グラフィラ・フィルソヴナ。 巡礼を始めました。 アルはたくさん罪を犯しましたか？
ミヘヴナ。 はい、お母さん、いつもこんな感じです。 亡くなった方が亡くなったので、みんな祈っています。
グラフィラ・フィルソヴナ。 私たちは彼女がどのように祈っているかを知っています。
ミヘヴナ。 まあ、知ってます、知っておいてください！ そして私は自分が真実を語っていることを知っています、嘘をつく理由はありません。 お茶を飲みたいですか？ すぐに入手できます。
グラフィラ・フィルソヴナ。 いいえ、ただ待ちます。 （座る。）
ミヘヴナ。 あなたが望むように。
グラフィラ・フィルソヴナ。 さて、あなたのプレジールは何ですか？
ミヘヴナ。 お母さん、どう言いたかったの？ 十分に聞き取れませんでした...
グラフィラ・フィルソヴナ。 では、彼をより丁寧に呼ぶにはどうすればよいでしょうか? 勝者ですか？
ミヘヴナ。 あなたの会話が理解できません、言葉がとても難しいです。
グラフィラ・フィルソヴナ。 バカにしてるのか、それとも私を恥ずかしいと思っているのか？ だから私は若い女性ではありません。 私と同じように生活すれば、たとえ貧しい生活をしていても、恥などはすべて忘れてしまうでしょう。それを疑う必要はありません。 ヴァディム・グリゴリッチについて聞きたいのですが...
ミヘヴナ（頬に手を当てて）。ああ、お母さん、ああ！
グラフィラ・フィルソヴナ。 なぜうめいたのですか？
ミヘヴナ。 はい、残念です。 どうやって知ったの？ そして、このことは誰も知らないと思っていました...
グラフィラ・フィルソヴナ。 どうやって知ったの？ あなた自身が私に彼の名前を教えて、ヴァディム・グリゴリッチと呼んだだけです。
ミヘヴナ。 私は愚かだ。
グラフィラ・フィルソヴナ。 はい、それに、彼女は友人と大金持ちで暮らしていると人から聞きました...本当ですか、それともどうですか?
ミヘヴナ。 正しいものはわかりません。 そしてどのようにして、お茶、生きてはいけません。 彼女は彼に対して何を後悔するでしょうか！
グラフィラ・フィルソヴナ。 だからこそ、亡くなった彼女の夫は聡明で、未亡人にはお金が必要だろうと心で感じ、あなたに100万ドルを残したのです。
ミヘヴナ。 そうですね、なんと百万ですよ、お母さん！ はるかに少ない。
グラフィラ・フィルソヴナ。 そうですね、これが私のアカウントの状況です。私はすべてのものを百万単位で数えます。私にとって、千を超えるものはすべて百万です。 100万がいくらなのかは私自身も知りませんが、この言葉が流行っているので言っています。 ミヘヴナ、以前は金持ちは千万長者と呼ばれていましたが、今では全員が億万長者です。 さて、ある優秀な商人について、5万ドルで破産したと言えば、おそらく彼は怒るでしょうが、100万か200万だとはっきり言いましょう - それは真実でしょう...以前は損失は少なかったのですが、今では損失は7です。銀行の何百万人もの人が行方不明になった。 もちろん、収入と支出の両方で半分ルーブル以上を手にすることはめったにありません。 そして私はすでに、他人のお金を数百万単位で数え、それについてとても自由に話すほどの勇気を自分自身に課しています...百万、そして安息日！ 彼女はどうすれば彼に物やお金を与えることができますか？
オストロフスキーのこの劇はあまり人気がありませんが、非常に独創的です。 登場人物が入れ替わります。 女の子を夢見る裕福な老人は、若くてハンサムな婚約者よりも正直であることが判明しました。
劇の中心には事実上三角関係があります。 2人が若く裕福な未亡人ユリア・パブロヴナの権利を主張している。 もちろん、彼女は活発なヴァディムを優先します。 しかし、新郎が彼女の好意を利用することはめったにありませんが、懸念の原因となります。 しかし、ユリアは彼を愛しすぎており、彼に「圧力」をかけたくありません。誰もが彼女にもっと厳しくする必要があると言いますが、そうでなければ彼女は彼を完全に尊敬するのをやめます。 彼女は常に自分自身を犠牲にしなければなりません。
もう一人の候補者、フロールという真面目な年上の男性が訪ねてきます。 残念な人は拒否されます...
ここでヴァディムは花嫁に「最後の犠牲者」を尋ねます。彼は緊急にお金が必要です、そうでなければ彼らは彼を殺します。 そして、ジュリアはフロールにお金を要求する必要がありますが、彼は（彼女の婚約者を）助けたくはなく、一般に、お金は女性の関心事ではないと信じています。 お金を持っている女性は詐欺師の餌食になります。 ジュリアは懇願しなければなりません。 お金を受け取った彼女は、詐欺師のように振る舞うヴァディムにそれを渡します。 彼も他の人と結婚するでしょう！
最後の瞬間、フロールは状況を救います - 彼はユリアと結婚し、ヴァディムにお金を要求します。 すべては、恥をかいたヴァディムが自殺未遂を断念し、億万長者を口説こうと決心することで終わります。
写真または絵「最後の犠牲者」
読者日記のその他の再話とレビュー
- ヴォイニッチ・アブの概要
短気な青年は全世界に激怒し、死を偽装する。 彼の心の大切な人たちがこの状況をどうやって生き延びるのか、彼には思いもよらなかった。
- シェリー - プロメテウス・アンバウンドの概要
イベントはコーカサス山脈で行われ、峡谷にはプロメテウスがいます。 彼は岩に鎖でつながれており、海の二人の娘、パンテアとヨナが足元にいます。 彼らは彼のうめき声と戦争の神ジュピターに宛てたスピーチを涙ながらに聞きました。
- 『ラスト・インチ（父と子）』オルドリッジのあらすじ
ベンは優れたパイロットであり、人生で何千マイルも飛行しましたが、今でも飛行を楽しんでいます。 彼は長い間カナダで働き、その後サウジアラビアでエジプト沿岸で石油探査を行う石油輸出会社に勤めました。
- スティーヴ・アップルの概要
木々に葉がなくなった晩秋、一羽のウサギが森を歩いていました。 森の端にリンゴの木が一本立っており、その上にリンゴがありました。 彼はそれを剥ぎ取りたかったが、それは不可能だった、高すぎた
- ダルガールスノーメイデンのあらすじ
昔々、おじいさんとおばあさんが住んでいましたが、彼らには子供がいませんでした。 近所の子供たちが雪玉を作っているのを見て、お年寄りたちは自分たちのために子供を作ることにしました。 彼らは雪の塊を拾って家に持ち帰った
敷地内に人里離れて暮らす裕福な未亡人ユリア・パブロヴナ・トゥギナは、ギャンブラーで熊手でもあるヴァディム・ドルチンと恋に落ちる。 ユリア・パブロヴナは全財産を恋人に費やした。 しかし、破滅の危機に瀕しても、彼女は彼のことを考えるのをやめず、「最後の犠牲」を払う準備ができています。それは、ドルチンを借金の罠から救うために、裕福な商人フロール・フェドゥリッチ・プリビトコフにお金を要求することです。
ユーリ・ボゴモロフの著書「ピーター・トドロフスキー」の一部。 クリエイティブなポートレート。」
「作詞家は「街に戻って」、良い時代には考えられなかったようなことをする危険を冒した。A.N. の戯曲を映画化するのだ。 オストロフスキー「最後の犠牲者」。
トドロフスキーにとって、映画化は優れた詩人が他人の詩を自分のアルバムにコピーし始めるのと同じことだ。
オストロフスキーの世界は、非常にカラフルで、非常に堅牢で、面倒な日常生活で整えられ、最も絵のように価値があり、自給自足のキャラクターが住んでおり、トドロフスキーにとって「彼自身の」土地ではないことは明らかです。 彼は他人の文章を「書き直す」ことに良心的であるように努めていますが、それでも表面をなぞるだけです。
しかし、注目すべきはプレーそのものの選択である。 ここでの選択が最も意味のある瞬間だとあえて言えます。 これはオストロフスキーの劇で、精神的な妥協の劇的な物語を描いています。 ヒロインはある人を心から愛し、別の人と結婚します。 そして劇作家は彼女を正当化します。
まだ映画から。 写真：kino-teatr.ru
まだ映画から。 写真：kino-teatr.ru
おそらく監督の注意を引いたのはこの衝突だった。 彼女は明らかに彼のことを心に留めていました。 人生が常に人を欺き、人生が幽霊や蜃気楼に囲まれ、足元ですべてが間違っているとき、心に忠実であり続けることが何を意味するのか、60年代と70年代の作詞家でなければ誰が知っていたでしょうか...
60年代から70年代のあの作詞家は、他人の嘘と自分自身への嘘にうんざりしていました。 だからこそ彼は、別の時代から来た男の内面のドラマの浮き沈みを、とても共感を持って見守っているのだ。
それとも、これは本当に解決策なのでしょうか、親切で善良で信頼できる人との政略結婚でしょうか？
オストロフスキー氏はそう確信する。 少なくともこの劇では。 「才能と賞賛者」は私たちにその逆を納得させます。
豊かな私生活に逃げ込みたいという誘惑は大きなものです。 あるいは、活発な社会生活というフィクションを額面どおりに受け入れて、キャリアのはしごを上がろうと努力してみませんか。
トドロフスキー氏は、こうした行き詰まりから抜け出す方法が違法であることをますます認識している。 魂は義務を負っているのではなく、働かずにはいられないのです。
この点で「最後の犠牲者」は、ピョートル・トドロフスキーの叙情的意識によって苦しむ最初の犠牲者となった。
劇場で。 レンソヴェトは、A. N. オストロフスキーの同名の戯曲に基づいた劇「最後の犠牲者」を上演しました。 しかし、プレミア上映前のインタビューでは、この作品の芸術監督であるタチアナ・モスクヴィナから、「自分たちが作者よりも賢いと想像した監督の悪霊」に対して、愛についてのプロットに加えて、非常に多くの呪いがあった。金持ちの未亡人を悪徳プレイヤーに捧げるという、別の並行する演劇的プロットが登場した。 公演に行く際にはそれを考慮せずにはいられませんでした。
実はロマン・スミルノフが演出監督として名を連ねているが、初演直前になって彼は沈黙を強めていた。 そして、彼の立場が非常に奇妙で気まずいものであったことも事実です。 プロの監督の下に制作監督が現れることは例外的なケースではない。 これは、たとえばレフ・ドディンのマリー・ドラマ・シアターで修士課程の学生によって公演が行われるときによく見られます。 そこでは非常に理解できます。経験豊富な教師は、間違いを犯す権利がある初心者の弱い肩から自分の肩に責任を転嫁し、彼を覆い、偏見のある裁判官から彼を遠ざけます。 演劇評論家で小説家のタチアナ・モスクヴィナをこの役に任命することは、たとえ彼女がオストロフスキー作品の研究を数多く持っていたとしても、オストロフスキーが愛した厳密な役柄体系における英雄の役割にベールを掛けるのと同じである。多い、またはその逆。 現代演劇ではこのようなことが常に起こるが、それが機能するのは演出家の過激な決定があった場合のみであり、モスクヴィナ氏はそれに激しく反対している。
オストロフスキーの戯曲「最後の犠牲者」は、有名な「持参金」の前年、1878年に書かれており、お金、冷酷な計算の一方で、計算を無視する説明できない熱い感情という超現代的なテーマに触れています。 、しかし、一方で、小切手の世界で生き残る可能性もあり、紙幣がありません。 約5年前、モスクワはこの劇の影響で大騒ぎになった。この劇は首都で最も人気のある2つの劇場、タバコフのモスクワ芸術劇場とザハロフのレンコムで上演された。 オレグ・タバコフは自ら舞台にも上がり、オストロフスキーが指定した、恋人に選ばれたユリア・トゥギナがフィナーレで結婚する脂っこいひげを生やした商人の代わりに、20世紀初頭の洗練されたサテンのオーバースリーブの製造業者、熟練したオーナーを演じた。そして慈善家。 そして彼はこのキャラクターに多くの魅力をもたらし、トゥギナ夫人（オレグ・パブロヴィチの妻マリーナ・ズディナも演じた）を不運な犠牲者から最終的に完全な幸福を達成した花嫁に変えた。 マーク・ザハロフは、根本的に異なる解釈を提案した。彼にとって、この行動は漆塗りの馬車の渋滞の中で起こったものであり、商人プリビトコフ（アレクサンダー・ズブルエフ）は生来のメフィストフェレスであり、すぐに「悪魔」ドルチンと悪魔の両方を彼の手に取り込んだ。恋人遊びの彼と歩いていたユリアは結婚し、あなたの純粋な魂に永遠の別れを告げます。
サンクトペテルブルク初演の制作者たちが何がこの劇に惹かれたのかを推測することはまったく不可能です。 舞台上の登場人物の誰も、視聴者として彼の運命に興味を持つほど詳細かつボリュームを持って構成されていません。 ヒロインのユリア・トゥギナ（エレナ・クリヴェッツ）は、タチアナ・モスクヴィナの典型的な願望を持って舞台の隅から隅まで歩き、ため息をつき、腕を振り、それがどこから来たのかは知りませんが、非常にコミカルに聞こえます。愛の経験についての劇作家による表現（手に本がない場合を除く）。 そして、私はすぐに、効果的な分析の卓越したマスターであるゲオルギー・アレクサンドロヴィッチ・トフストノゴフの学生であるロマン・スミルノフ監督に尋ねなければならない多くの質問をすぐに思いつきます。 この若い女性はどのように暮らしているのでしょうか？ 彼女はどれほど敬虔なのでしょうか？ 彼女は今朝たまたま教会に行ったのでしょうか、それとも定期的に教会で罪を償っているのでしょうか？ そして一般的に、彼は未婚の女性が威勢のいい若い男性と暮らすことを罪だと考えているのでしょうか？ そして、あなたは長い間夫のお墓に行っていないという事実は？ そして主人公の前にステージに現れる仲人（スヴェトラーナ・ピズミチェンコ）、なぜ彼女は突然家に来たのですか？ 「問い合わせる」という非常に効果的な動詞があります。 ある登場人物が他の登場人物から何かを強奪し、もちろん暴露されないように努めるとき、プロのパフォーマンスには運任せのゲームと同じように緊張が生じます。 劇場の舞台ではこんなことはありません。 レニングラード市議会は開かれていない。 ほとんどの登場人物（特にユリアと仲人）は血のつながりがあり、初対面かつ偶然の出会いという印象が残る。
おそらく、この劇の作者は、古典のテキストをそのままの形で視聴者に伝えるという使命を自らに課したのでしょう。 オストロフスキーを彼のオリジナリティに戻すために、いわばパフォーマンスではなく朗読を組織します（現代劇で行われているように）。 しかし、すみません、どんな慣習も私の目を刺すのです。精巧な服を着て、ジガルハンヤンのイントネーションと、不正直な人生の達人の習慣を持つ、謎めいたプリビトコフ（ヴャチェスラフ・ザハロフ）です。 白鳥に目を付けたそのような英雄が何を交換できるのか、老後の彼を何を慰めるのかという問題は、確かに生じますが、未解決のままです。 おそらくこの英雄は、観察に値する唯一の人物である。彼は他の英雄よりもそれほど大きくないにもかかわらず、シーンからシーンへと一貫して、単純であまり価値のない演技をリードしている。 しかし、価値のない演技については、オストロフスキーからこれを読みましたが、劇の作成者はこの問題については決定していません。
プレイヤーのドゥルチン（セルゲイ・ペレグドフ）は、魅力のない子供であることが判明しました。 誰か答えてくれるだろうか、金持ちの花嫁の知らせにも反応が鈍く、意地悪で色気のないこの軟弱な泣き言屋がなぜ女性たちにあれほど愛されるのだろうか？ そして、なぜ彼のオフィスにバスタブがあるのでしょうか? ロシア心理劇場の騎士たちが、劇場内で比喩的な言葉で自分自身を表現することが可能であり、非常に適切で現代的であることに突然気づいたとしましょう。 しかし、テーブルから 1 メートル離れたところにある浴槽には、どのようなイメージが隠されており、何を暗示しているのでしょうか? 読者の皆さんもぜひ私と一緒に占ってみてください。 同時に、実際に市内で最高のアーティストの一人であるアーティスト、マリーナ・アジズアンに、なぜ彼女が背景の星を照らし、木の代わりにクラブ前の庭園にマネキンを密集させる必要があったのかと尋ねることができます。 ? しかし、ここで、無意識のイメージが生まれます。劇の主人公たちは、次元内では、これらの同じ庭の人物とそれほど変わらないのです。
裕福な商人の姪である貧しいイリーナ・プリビトコワ（ナジェージダ・フェドトワ）はバービー人形に変身し、パフォーマンス全体を通して唯一熱狂的なイントネーションで彼女のアフリカの情熱について繰り返しました。 フランス小説の愛好家である彼女の父親（アレクサンダー・ソロネンコ）は、公演中に二度興奮する。娘が恋に落ち、それが小説（もちろんフランス語）のようだと知ったときと、レストランのメニューを調べたときだ。絶妙な名前が付いています。
演劇界では、劇の芸術家か振付師が、演出家にこの劇を何について上演するのか尋ねたところ、監督は「劇を読んでください。そこにすべてが書いてあります」と答えたというジョークがあります。 幸いなことに、この作品の監督はずっと前に解雇されています。 私が言いたいのは、プロダクションの芸術監督の口頭でのマニフェストに反して、いかなる場合でも解釈なしでは物事を進めることはできないということです。 20世紀の偉大な哲学者メラブ・ママダシュヴィリはこう言いました。「私たちは、違った考え方をせずに何かを考えることはできません。そうでなければ、私たちはオウムになってしまうでしょう。」 そしてこの発言は演劇と最も直接的な関係がある。 ただし、演劇では作者の文章を自然に解釈するのではなく、深く意味のある、構造化された解釈が求められます。 あたかも危険なトリックから来たかのように、視聴者がすべての言葉で内心フリーズするとき。 そして、検証されたアクションの構造、俳優の明確なタスク、一貫したパフォーマンスのイメージがない場合、潜在意識が前面に出てきます。 劇場で語られる物語。 レンソヴェト、世界中の男性は全員、面白くないジョークの登場人物であり、彼らを愛する女性は皆、信じられないほど愚かであることが判明しました。 そして一般に、愛とは非常に恥ずべき無意味なものであるため、若くて才能のある芸術家マルガリータ・イワノワやオレグ・アバリャンが演じた茶番劇の中でそれを嘲笑するのは楽しいことだ。 そして、それは4時間の作品全体よりもはるかに強制的ではないように見えます。
もちろん、劇場の支配人がプロではない人を作品に招待することを禁止することはできませんが、唯一の問題は、アーティストが自分を「監督」と呼ぶ人を信頼し、全力を尽くして仕事をすることに慣れていることです。 しかし最終的には、観客と二人きりになって全員のためにラップを担当するのはアーティストです。 このことについては何度も書かなければならなかったが、市内で最も優れた劇団の一つの芸術家たちが被害を受けた「ロシア心理劇場」への病的な愛の今回の事件は、まったく言語道断である。
