Pada saat Perang Patriotik Hebat, seni satiris Kukryniksy telah mencapai kematangan penuh dan mendalam. Metodologi kreatif akhirnya terbentuk, berbagai macam teknik artistik didefinisikan, dan teknik visual diasah hingga bersinar. Dan yang terpenting, musuh menjadi sasaran, dipelajari, dan dipahami. Hal ini dipahami oleh seniman tidak hanya secara spesifik secara politis, tetapi juga secara moral dan estetis (betapapun anehnya kata-kata tersebut terdengar dalam konteks ini). Dari menara humanisme sosialis, kaum Kukryniksy dengan waspada melihat dan mengenali tidak hanya esensi sosial dari konsep-konsep fasis, tetapi juga semua hubungannya dengan kehidupan zaman secara keseluruhan dan masing-masing orang sezamannya secara individu. Di depan mata para empu yang berdiri bukanlah tesis abstrak, melainkan takdir yang hidup. Dan ini adalah topik seni totok. Mengekspos ketidakmanusiawian sebagai sisi lain dan dorongan internal dari setiap teori dan tindakan fasisme, Kukryniksy diilhami oleh ide figuratif yang penuh makna etis yang mulia dan muatan yang tinggi. Ini adalah dasar fundamental dari prestasi kreatif dan sipil mereka selama perjuangan melawan invasi fasis.
Karya pertama saya di era 1941-1945 adalah poster “Kami akan mengalahkan dan menghancurkan musuh dengan kejam!” - Kukryniksy selesai pada hari pertama, atau lebih tepatnya, pada malam pertama perang - 22 Juni 1941. Pada tanggal 24 Juni, poster tersebut menjadi bagian integral dari penampilan Moskow yang langsung berubah dan sangat tegang, dan kemudian kota-kota kita yang lain. Ia memasuki kehidupan rakyat Soviet, seperti pemberitahuan dan jendela-jendela yang digelapkan. Ia menguraikan dengan kejelasan singkat rumusan singkat seluruh situasi perjuangan besar yang telah dimulai: Hitler yang telah melepaskan topengnya melawan Tentara Merah, melawan kebebasan; kanibal melawan manusia. Secara kasar, terus terang? Ya! Dan beberapa poster Kukrynik lainnya, yang dibuat selama tahun-tahun perang juga sama. Tidak mungkin sebaliknya. Ini bukan tontonan bagi mereka yang lambat dan bijaksana kontemplasi museum Penting untuk menciptakan gambar-gambar yang dapat menerobos badai peristiwa yang menggelegar dan kerusuhan di masa perang, menangkap imajinasi setiap orang dengan kemarahan dan hasrat mereka, menceritakan tentang ciri-ciri utama dan menentukan dari apa yang terjadi dalam bahasa yang sederhana, jelas kebenaran yang jelas.
Kukryniksy berhasil melakukan ini. Seni mereka, lebih dari sebelumnya, telah memperoleh karakter nasional. Dan hal itu berhasil. Itu berkelahi. Seniman menggunakan genre yang berbeda, seperti jenis senjata yang berbeda. Mereka menyerang musuh dengan tembakan poster jarak jauh, menembaki gerombolan penjajah dengan ranjau dan torpedo dari kartun mereka, dan menjatuhkan selebaran satir ke belakang mereka.
Situasi masa perang membutuhkan efisiensi kerja yang maksimal. Untuk banyak gambar untuk surat kabar dan majalah, untuk TASS Windows, para seniman hanya punya waktu beberapa jam. Tidak ada pertanyaan tentang pencarian gambar yang rumit dan panjang, pilihan, perubahan. Jika sesuatu ternyata secara skematis, tanpa "sorotan", tidak terpikirkan untuk mengesampingkannya dan menyembunyikannya di arsip. Karya-karya baru Kukryniksy benar-benar terkoyak dari tangan mereka. Dan merupakan kemunafikan yang sombong jika kita mengutuk para seniman karena fakta bahwa dalam sejumlah besar karya mereka di era perang, terdapat sejumlah karya yang “lumayan” dan tidak berhasil. Selain itu, karya-karya seperti itu juga memberikan manfaat bagi mereka, meskipun berumur pendek, tetapi perlu dan mulia. Namun dilihat dari karya-karya terbaik pada masa itu, Kukryniksy tidak hanya secara umum mempertahankan kreativitas tingkat tinggi, tetapi juga memberinya kekuatan baru dan pengaruh artistik yang tajam. Dihasilkan oleh kesedihan yang tinggi dan inspirasi perjuangan yang sengit, energi dedikasi penuh dan mobilisasi internal para seniman mengilhami seni mereka dengan sari-sari hidup dan memberinya dorongan baru untuk berkembang. Fantasi satir, struktur metaforis gambar, yang menjadi ciri khas seniman dalam karikatur tahun-tahun perang mereka, diwujudkan dengan kapasitas khusus dan generalisasi alegoris yang singkat.
Misalnya, dalam “The Transformation of the Krauts” (1943), barisan tentara Jerman, yang dipandu oleh jari telunjuk Hitler, “diubah” terlebih dahulu menjadi tanda-tanda fasis berjalan, dan kemudian menjadi barisan salib kayu birch di ladang Rusia yang tertutup salju. Tindakan metaforis karikatur, dengan kejelasan sebuah pepatah, menangkap seluruh sejarah invasi Hitler - dari awal hingga akhir, yang diramalkan oleh para seniman dengan keyakinan penuh.
Dengan cara yang sama, metafora dalam banyak karya lain - mudah terlihat, jelas dan menarik dalam dinamika figuratifnya yang cepat - menafsirkan peristiwa-peristiwa penting dalam waktu dengan caranya sendiri, merangkum hasilnya, mengungkapkan yang paling penting dan esensial. Hitler mencoba mengepung Moskow dengan cakar seperti laba-laba dari divisi tanknya, menjepit Moskow, tetapi malah terjebak dalam cengkeraman penjepit lainnya - serangan balasan dari Tentara Soviet (Pliers to Pincers, 1941). Penjepit yang kuat dan berfungsi sama (perbandingannya, tentu saja, bukan kebetulan), ditekuk menjadi bentuk “3”, menekan leher Fuhrer dengan ujungnya (“Perang Tiga Tahun”, 1944). Orang fanatik berkepala kosong di Berlin tidak lagi “memasak panci” - dan inilah hasil dari strateginya yang tidak punya otak - “kuali Rusia dekat Minsk”, di mana pantat seorang tentara Soviet menghancurkan banyak orang Jerman (“Dua Kuali ”, 1944).
Pengkhianat Laval diikat dengan tali fasis ke kursi perdana menteri pemerintahan boneka Vichy, tetapi seseorang tidak dapat duduk dengan nyaman di atas furnitur Rococo yang bobrok ini: bilah bayonet Fighting France telah menembus kursi tersebut, dan gnome Laval sedang menyeimbangkan dalam keputusasaan di tangannya (“Jangan duduk, jangan turun…”, 1943). Ini adalah keseluruhan bab dari sejarah tahun-tahun perang, yang diwujudkan dengan keeksentrikan yang tak terbayangkan, namun merupakan penilaian yang benar-benar benar dan pada dasarnya akurat tentang keadaan sebenarnya.
Secara umum, sebagian besar alegori satir yang diciptakan oleh Kukryniksy selama tahun-tahun perang memiliki ekspresi yang dalam dan beragam. Alegori-alegori ini didasarkan pada situasi-situasi spesifik yang diterjemahkan dan didistorsi oleh para seniman dalam karya-karya mereka dengan kecerdikan dan kecerdasan yang luar biasa. Injil fasisme yang terkenal kejam - "Mein Kampf" - diubah oleh para seniman menjadi sapi perah dengan wajah Hitler, yang diperah sendiri oleh Hitler - lagipula, pendapatan Fuhrer dari buku ini luar biasa ("Cash Cow", 1942). Para pemimpin fasis sedang memeras jus terakhir dari satelit-satelit Eropa mereka - dan sekarang sebuah kartun dari tahun 1942 menunjukkan bagaimana Hitler dan Mussolini, seperti cucian kotor, memeras Laval, sementara quisling lainnya sudah tergantung di tali seperti kain bekas yang menyedihkan. Nazi tanpa malu-malu membesar-besarkan mitos tentang kekuatan "Tembok Atlantik" yang mereka ciptakan di pantai utara Prancis - dan Kukryniksy menunjukkan apa "nilai yang meningkat" ini: deretan panjang petasan berbentuk senjata yang ditambal, yang, seperti tabung sepak bola, dipompa oleh monyet Goebbels (“Total Swindle”, 1943). Isi dari semua ini dan banyak fantasi satir serupa mudah diuraikan, tetapi penuh dengan makna sejarah yang signifikan, dengan menggunakan sinar-X figuratif untuk mengetahui latar belakang, ke kedalaman tersembunyi dari banyak peristiwa dan karakter pada zaman tersebut.
Saya sengaja menyusun deskripsi beberapa kartun Kukrynik yang diambil secara acak. Hal ini tidak hanya memungkinkan kita mendapatkan gambaran tentang berbagai subjek yang dipilih oleh para seniman. Terkadang deskripsi hanya dapat digunakan untuk tujuan sejarah seni. Di sini mereka agak paradoks: penulis berusaha membuktikan bahwa tidak mungkin menciptakan paralel verbal yang tepat dengan karya seniman: karya satir Kukryniksy merupakan properti eksklusif dari rentang tayangan visual, elemen gambar visual. Mungkin ada keberatan bagi saya bahwa seni rupa, seperti halnya musik dan arsitektur, selalu mempunyai ekspresi artistik tersendiri yang khusus dan unik, sehingga mustahil menemukan padanan verbal yang tepat dan mendalam. Saya tidak membantah, tapi kebenaran yang terkenal ini hampir tidak ada hubungannya dengan karikatur modern. Sebagian besarnya lebih dekat dengan sastra daripada seni rupa. Benar, huruf dan kata-kata di ribuan kartun surat kabar dan majalah abad ke-20 diganti dengan hieroglif garis, tetapi huruf dan kata itu sendiri belum menciptakan gambar visual atau seni rupa. Karikatur ini mengingatkan pada piktografi kuno - tulisan bergambar, penggambaran peristiwa dan tindakan menggunakan tanda-tanda konvensional. Intisari dari karikatur “piktografik” ini terletak pada situasi ini dan itu, tindakan ini dan itu, dan bahkan lebih sering lagi, dalam ucapan para tokohnya. Tidak hanya gambar visualnya, bahkan kualitas teknis gambarnya pun praktis tidak menjadi masalah di sini. Karikatur semacam ini diciptakan dan dipahami menurut hukum sastra; Hieroglif garis dalam hal ini berfungsi sebagai jenis huruf cetak.
Kartun semacam itu tidak hanya dapat diceritakan kembali, tetapi juga, tanpa kehilangan apa pun, sepenuhnya diganti dengan kata-kata. Saya tidak bermaksud menggunakan kriteria kualitatif, untuk berbicara tentang seberapa baik atau buruknya genre karikatur “piktografik” – ia ada dan mewakili fenomena khusus yang perlu dipahami secara detail dan menyeluruh. Namun bagi Kukryniksy, karya mereka sepenuhnya milik seni rupa, tradisi grafis satir yang telah berusia berabad-abad, berdasarkan teknik karakteristik visual, perumpamaan, dan metafora murni. Selama tahun-tahun perang, tidak hanya keterampilan menggambar para seniman, tetapi juga pemikiran visual-imajinatif mereka mencapai kematangan mendalam dan seni virtuoso. Permainan bebas imajinasi satir, kekuatan terbangnya yang ringan dan elastis, kemampuan improvisasi figuratif yang instan dan setiap saat pada topik yang sedang hangat, bahkan sedang berkembang - semua ini telah menjadi suasana keseharian karya para seniman. Pada tahun 1941-1945, mereka membuat ratusan kartun, dan masing-masing kartun - bahkan header kecil untuk selebaran, bahkan desain stiker pada bungkus konsentrat makanan - memuat gambar satirnya sendiri. Kukryniksy tidak bisa melakukan sebaliknya: metafora visual adalah bahasa asli kartun mereka. Ngomong-ngomong, sifat organik pidato ini adalah salah satu bukti nyata vitalitas tradisi klasik di bidang sindiran, kemampuan tradisi-tradisi ini untuk memberikan tunas baru, untuk menjalin hubungan yang hidup dengan modernitas kita. .
Tapi mari kita kembali ke isi kartun militer Kukryniksy. Bukankah mereka merasa lega, bukankah mereka menunjukkan musuh yang kuat dan tanpa ampun sebagai sesuatu yang menyedihkan dan menggelikan bukan kepalang?
Pertanyaan ini tidak dapat dijawab dengan suku kata tunggal. Terlepas dari semua kesederhanaan luar dan kejelasan umum karikatur Kukryniks, karikatur tersebut mengandung beberapa lapisan figuratif. Tentu saja, kaum fasis diejek di dalamnya. Inilah yang diinginkan para seniman, sehingga reaksi emosional pertama yang ditimbulkan oleh gambar dan poster mereka adalah tawa penonton Soviet terhadap Nazi, bahkan di masa-masa perang yang paling sulit bagi kita (menurut saya, terutama di masa-masa seperti itu). periode). Karena tawa ini memberi kekuatan dalam pertempuran fana, mengubah mitos tak terkalahkannya gerombolan fasis menjadi legenda kosong, mengilhami penghinaan terhadap musuh, dan musuh yang lucu dan dibenci tidaklah buruk.
Namun ada baiknya memikirkan sifat dan dasar tawa ini. Hal ini bukan hanya disebabkan oleh situasi komikal fiktif, atau oleh kebodohan yang disengaja dari kaum fasis, penampilan dan tindakan mereka. Ini adalah tawa keadilan historis atas kesalahan kotor, tawa dari posisi superioritas moral dan sosial. Ketika Hitler dan rekan-rekannya digambarkan sebagai orang yang tidak punya otak, berkepala kosong, bukanlah hal yang sama jika para seniman ingin meyakinkan pemirsa tentang psikopati klinis para pemimpin fasisme, bahwa “tokoh-tokoh” ini adalah orang-orang idiot yang berakhir di pucuk pimpinan. kekuasaan secara kebetulan. Ini jauh lebih sederhana, tetapi situasi sebenarnya dari perjuangan besar akan mengalami distorsi yang tidak dapat diterima: sebuah tragedi, bukan operet, terjadi di medan Perang Patriotik.
Tidak ada jejak distorsi seperti itu dalam karya Kukryniksy. Hitler, Goering, Goebbels, Mussolini dan lain-lain muncul dalam sindiran mereka bukan sebagai individu tertentu, tetapi sebagai gambaran fasisme yang dipersonifikasikan secara keseluruhan. Tuan Adolf Hitler pada dasarnya bisa saja pintar atau bodoh, berbakat atau tidak berbakat, tetapi dogma Nazi yang membawanya ke arena politik secara historis telah hancur, tidak bersahabat dengan akal sehat dan prospek perkembangan peradaban manusia. Tuan Joseph Goebbels mungkin memiliki kefasihan yang luar biasa, tetapi semua yang dia katakan adalah kebohongan kotor dan penghasutan keji yang bertujuan untuk membenarkan kejahatan paling brutal dan ketidakadilan yang menjijikkan - ini tidak hanya ditentukan oleh kualitas pribadinya, tetapi terutama oleh sifat penyebabnya. yang kepadanya dia mengabdi, dilayani. Dengan cara yang sama, Goering, Himmler, Ribbentrop, Rosenberg, Frank, Hess, Bormann, Kaltenbrunner dan iblis Nazisme besar dan kecil lainnya dapat memiliki satu atau beberapa corak kualitas individu, tetapi mereka semua adalah monster berdarah, kanibal hanya karena mereka menjadi praktisi aktif fasisme: inilah satu-satunya tipe yang dia butuhkan. Dia memilih beberapa sebagai bajingan yang sudah mapan, dan secara bertahap mengubah yang lain menjadi algojo yang bersedia - bayangannya tidak penting, hasilnya penting. Di kerajaan fasis gelap, logika pembentukan karakter individu, logika nasib individu ditentukan oleh logika umum fasisme, muatan sosial dan fungsi sejarahnya. Kukryniksy dengan sempurna merasakan dan memahami semua ini. “Hitler dari segala kalangan” muncul dalam karikatur mereka sebagai perwakilan khas fasisme secara keseluruhan. Para seniman dengan sinis mengejek dan menstigmatisasi bukan patologi individu, tetapi sifat menyimpang dari kekejian Nazi, yang memusuhi kemanusiaan.
Dengan fakta bahwa fasisme begitu keji dan keji memutarbalikkan kemanusiaan dalam diri seseorang, secara mengerikan merusak jiwa manusia dan tindakan manusia, maka seringnya kemunculan motif “bestialitas” dalam karikatur anti-fasis Kukryniksy secara alami ada hubungannya. Telah dikatakan bahwa motif-motif ini ditemukan pada karya-karya seniman sebelum perang dengan tema serupa. Sekarang “awal yang brutal” sedang dikembangkan oleh para master dengan ketajaman dan kekuatan tertentu.
Kemiripan transfer konsep dengan fabel di sini murni eksternal dan sekunder. Bagaimanapun, seniman tidak membutuhkan bahasa Aesopian. Sumber batin dari gambar “brutal” dalam karikatur Kukryniksy benar-benar berbeda. Kekejaman adalah jiwa fasisme; kekuatan naluri dasar mendasari seluruh motif dan tindakan para pemimpinnya. Oleh karena itu, segala sesuatu yang bersifat binatang dalam penggambarannya sepenuhnya potret, dan segala sesuatu yang manusiawi tidak masuk akal, palsu, seperti topeng. Paradoks ini - mengerikan, tetapi benar-benar nyata - terletak pada esensi "alam", yang digunakan oleh para penulis kartun anti-fasis dalam karya mereka.
Kukryniksy memainkan paradoks menjijikkan ini tidak hanya sebagai bahan metafora artistik dan hiperbola, tetapi juga sebagai “formula tuduhan”, jika kita berbicara dalam bahasa yurisprudensi. Mereka melemparkan tuduhan kejaksaan atas sindiran mereka, yang “dipenuhi dengan kepahitan dan kemarahan,” ke dalam moncong fasisme yang kejam. Mereka menuduh fasisme tidak berperikemanusiaan. Mereka menuduh secara visual - gambar karikatur dianggap sebagai bukti material dari kejahatan paling keji. Eksentrisitas fantastis dari gambar-gambar tersebut, yang benar-benar jauh dari “masuk akal eksternal”, tidak hanya tidak mengganggu daya persuasif gambar-gambar tersebut, tetapi, sebaliknya, merupakan jaminan yang paling pasti. Apakah ada kemiripan antara penampakan pasien dengan virus penyebab penyakitnya? Dan Kukryniksy menunjukkan dengan tepat virus epidemi fasis, mengungkap esensinya yang tersembunyi dan tersembunyi.
Hewan-hewan dalam kartun Kukryniksy termasuk jenis yang istimewa. Anda tidak akan menemukannya di kebun binatang mana pun. Mereka tidak ada hubungannya dengan genre kebinatangan. Hal ini tidak mengherankan: lagipula, bahkan serigala yang paling sombong, ular paling berbisa, hiu paling ganas pun jauh lebih mulia dan menarik daripada seorang fasis. Faktanya, tidak ada yang perlu disalahkan bagi mereka, serigala dan ular - mereka hidup sesuai dengan hukum yang telah ditentukan oleh alam untuk mereka. Dan fasisme adalah penyimpangan keji dari sifat manusia, sebuah kebiadaban terhadapnya. Dia adalah penyebab metamorfosis yang menjijikkan: manusia, sambil mempertahankan penampilan manusia, berperilaku seperti predator dan reptil. Ini adalah centaur yang mengerikan, sama-sama berbeda dari “homo sapiens” normal dan dari hewan biasa. Ngomong-ngomong, tabrakan inilah yang secara akurat diwujudkan oleh para seniman di salah satu “TASS Windows” (“Krylov’s Monkey about Goebbels”, 1934); seekor monyet yang menyedihkan dan sedih mengamati potret itu dengan keheranan yang ketakutan. Akhir-akhir ini, mungkin, bahkan lebih keras dan lebih keras dalam sarkasme mereka yang kasar dan marah, mereka tidak menghibur, mereka tidak menghibur di waktu senggang. Mereka menyerukan perjuangan, ketegangan kekuatan yang tinggi atas nama membela cita-cita kebaikan dan keadilan. Menilai situasi politik tertentu dari sudut pandang ideologi sosialis, Kukryniksy memberikan karya mereka karakter universal, merefleksikan nasib seluruh peradaban manusia, dan memperjuangkan masa depan cerahnya. Seniman menyerang musuh-musuh perdamaian dan kebebasan dengan seluruh kekuatan destruktif dari bakat mereka yang matang dan abadi. Mereka bisa saja, dengan beralih ke “Hitler dari segala kalangan” yang baru dibentuk, mencambuk mereka dengan kalimat-kalimat Pushkin yang marah dan menghina: “Saya akan menyiksa semua bajingan Anda dengan hukuman yang memalukan.” Omelan marah ini akan terdengar seperti semboyan semua karya sindiran mereka, seperti sumpah yang mereka tepati, yang mereka setiai dengan setia hingga hari ini.
1969
Alexander KAMENSKY
Dari album "KukryNixy POLITIK SATIRE 1929-1946", "Artis Soviet", 1973.
Peringatan berikutnya dari kemenangan rakyat Soviet di... Dan kita harus melestarikan kenangan perang masa lalu dengan lebih hati-hati dan mewariskannya kepada generasi mendatang untuk mencegah upaya menulis ulang sejarah, untuk mencegah prestasi tentara dan perwira Soviet, pahlawan bawah tanah, dan pekerja rumah tangga dicoreng dengan warna hitam. cat. Hari ini kita akan fokus pada karya sekelompok kartunis Soviet yang memberikan seluruh bakat mereka untuk Kemenangan kita.
Selama tahun-tahun perang, kartun politik tidak hanya menjadi bagian propaganda, tetapi juga tampil sebagai senjata nyata. Dengan bantuan gambar dari seniman berbakat, musuh yang mengerikan itu diubah menjadi makhluk yang menyedihkan dan jelek. Karikatur itu membuat para pejuang keras dan pekerja rumah tangga tersenyum. Dan senyuman sangat diperlukan bagi rakyat Soviet, yang menanggung semua kesulitan perang.
Tritunggal yang tidak dapat dipisahkan
"Kukryniksy" - singkatan kompleks ini dibuat oleh teman artis, kata tersebut terdiri dari suku kata pertama nama keluarga Ku Priyanov dan Kry tangkapan dan tiga huruf pertama dari nama depan dan huruf pertama dari nama belakang nama panggilan Olaya DENGAN Okolova Kerja sama mereka dimulai pada masa mahasiswa mereka di Lokakarya Seni dan Teknik Tinggi (Vkhutemas). Awalnya mereka ditetapkan sebagai Kukry atau Krykup, dan ketika Sokolov bergabung dengan mereka pada tahun 1924, ketiganya bekerja sebagai Kukryniksy. Sejak itu, jutaan pembaca tidak menyangka bahwa kartun-kartun ini digambar oleh orang-orang yang sangat spesifik dan terhormat - Pahlawan Buruh Sosialis Mikhail Kupriyanov (1903 - 1991), Porfiry Krylov (1902 - 1990) dan Nikolai Sokolov (1903 - 2000).
Kartun kolektif pertama dibuat oleh mereka pada tahun 1924 di surat kabar mahasiswa Vkhutemas, dan pada tahun 1926 gambar mereka mulai muncul di majalah Komsomoliya. Pada awalnya ini adalah karikatur yang terutama bertema sastra. Kemungkinan tak terbatas dari bakat mereka diapresiasi, yang menasihati mereka untuk tidak membatasi diri pada sastra, tetapi untuk menunjukkan kehidupan lebih luas baik di dalam negeri maupun di luar negeri. Pada tahun 1933, mereka mulai berkolaborasi dengan surat kabar Pravda, di mana mereka menerbitkan kartun dengan topik internasional dan domestik. Pada tahun 1935, mereka membuat karikatur kontra-revolusioner, intervensionis, dan pengkhianat untuk “Sejarah Perang Saudara.” Pada tahun 1937, kaum fasis Spanyol dan pendukung mereka muncul ke permukaan.
“Bangunlah, negara besar…”
Namun kami melihat tempat khusus, cakupan dan kekuatan yang dalam dalam karya Kukryniksy selama Perang Patriotik Hebat. Pada tanggal 22 Juni 1941, mereka berperang dengan Nazi bersama jutaan rakyat Soviet. Segera setelah pengeras suara mengumumkan dimulainya perang, ketiganya pergi ke kantor redaksi surat kabar Pravda. Mereka disambut dengan kata-kata: “Kalian bertiga, sekarang akan ada pekerjaan!” Mereka segera mulai bekerja, dan dalam beberapa jam kantor redaksi sudah mendapatkan dua sketsa. Sekarang semua orang mengenal mereka. Dalam satu gambar, seorang prajurit Tentara Merah menusuk Hitler dengan bayonet, yang melanggar pakta non-agresi, dan di gambar lainnya, Hitler menghadapi nasib Napoleon.
“Kami akan mengalahkan dan menghancurkan musuh dengan kejam!”, poster militer pertama Kukryniksy, 1941
Pada hari ketiga perang, poster Kukryniksy muncul di jalan-jalan kota: “Kami tanpa ampun akan mengalahkan dan menghancurkan musuh!” Faktanya, ini adalah karya pertama yang menentukan nada bagi semua sindiran Soviet dan karya kartunis itu sendiri. Mereka mulai “mengalahkan” musuh dengan senjata baru, dengan jelas menyadari niat kriminal dan ketidakmanusiawiannya.
Dalam banyak hal, inspirasi para seniman menjadi senjata bagi negara yang terkepung. Para satiris dalam gambaran khayalan namun obyektif menciptakan kembali sejarah fasisme, memberikan pukulan telak terhadap fasisme dan ideologinya, serta mengakhiri Nuremberg, tempat fasisme dikutuk oleh komunitas dunia. Tiga seniman berbakat membunuh musuh dengan senjata tawa dan sindiran mereka, meningkatkan moral para prajurit...
Posisi puncak
Setiap hari - ke dalam pertempuran
Para seniman menghabiskan seluruh perang di garis depan. Mereka sering mengunjungi unit aktif dan secara langsung menghadapi kengerian perang...
Kukryniksy memprakarsai pembuatan TASS Windows. Poster-poster tersebut dilengkapi dengan puisi dan teks. Semua seniman dan kartunis terkenal bergabung dalam “Windows” dan membentuk front persatuan melawan fasisme. Poster-poster tersebut sangat populer dan tidak membuat penontonnya acuh tak acuh. Masyarakat awam sangat menantikan perilisan poster satir berikutnya. Tertawa memberi orang kekuatan untuk berjuang lebih lanjut.
Kukryniksy. Perang tiga tahun. Jendela TASS No.993
Pada tahun 1942, para seniman dianugerahi penghargaan tertinggi - Hadiah Stalin, kemudian akan ada empat penghargaan lagi, serta Hadiah Lenin dan Negara.
Keluarga Kukryniksy bukan hanya pembuat karikaturis, tetapi juga seniman hebat. Prestasi Zoya Kosmodemyanskaya tidak membuat siapa pun acuh tak acuh, dan mereka melukis gambar “Tanya”, yang membuat para penonton menangis. Kemudian lukisan “Penerbangan Nazi dari Novgorod” muncul. Pada tahun 1944, para seniman datang ke Veliky Novgorod dan menemukan monumen Milenium Rusia yang rusak dan Katedral St. Sophia yang bobrok. Mereka menggambarkan semua pengalaman mereka dalam gambar ini. Tapi, mungkin, puncak karya mereka selama Perang Patriotik Hebat adalah lukisan “Penandatanganan Undang-Undang Penyerahan Jerman Tanpa Syarat,” yang ditulis pada tahun 1946, dan “The End. Jam-jam terakhir di markas besar Hitler." Akhir perang yang memalukan di Berlin dan kengerian Fuhrer di hadapan pasukan Soviet - bukankah ini yang diimpikan para seniman di bulan-bulan tragis tahun 1941?
Ayam. Pelarian Nazi dari Novgorod
Perang telah usai, dan Kemenangan kita bersama juga berkat Kukrynik...
Setelah Kemenangan
Pada tahun-tahun damai pascaperang, para seniman juga memiliki pekerjaan yang sama. Mereka juga bereaksi secara sensitif terhadap semua peristiwa dalam kehidupan internal dan eksternal mereka. Mereka menderita akibat imperialisme dunia, kebijakan kolonial Amerika Serikat, perang di Vietnam, Korea...
Keluarga Kukryniksy terus-menerus bekerja untuk majalah Krokodil. Jarang ada terbitan tanpa karikatur tajam berikutnya. Dan semua karya mereka dibahas lama di tempat kerja dan di rumah. Seperti sebelumnya, Kukryniksy tidak hanya tertawa. Mereka menganggap serius buku ilustrasi. Sampai hari ini, ilustrasi mereka untuk “Lady with a Dog” karya Chekhov dianggap yang terbaik. Seperti yang dikatakan orang-orang sezaman, ilustrasi mereka untuk buku “The Golden Calf” karya Ilf dan Petrov membuatnya dua kali lebih lucu.
Ilustrasi oleh Kukryniksy untuk cerita oleh A.P. "Wanita dengan Anjing" karya Chekhov
Daftar karya mereka mencakup ilustrasi untuk buku-buku seperti "Foma Gordeev" dan "Mother" oleh Gorky, "Portrait" oleh Gogol, "Don Quixote" oleh Cervantes, "Walking through the Torment" oleh Alexei Tolstoy.
Kukryniksy menerima setiap penghargaan yang bisa dibayangkan dan tak terbayangkan. Nama mereka masih belum dilupakan. Pameran mereka terus diselenggarakan, dan poster yang mereka buat selalu hadir di semua pameran yang didedikasikan untuk Perang Patriotik Hebat.
Sumber ilustrasi: https://www.davno.ru
Kartu pos dan poster propaganda dari masa Perang Patriotik Hebat dikenal oleh generasi modern sebagai pameran museum dan pameran, dari publikasi tematik dan film yang relevan. Karya yang paling tepat dan berkesan dari siklus ini diciptakan oleh seniman Kukryniksy. Komunitas anak-anak muda ini merupakan kombinasi langka dari bakat, kesamaan minat, saling mendukung dan saling melengkapi. Kepenulisan tim ini bukan hanya karya grafis. Kukryniksy juga sama suksesnya dalam menciptakan lukisan, ilustrasi untuk publikasi sastra, dan mencoba merancang pemandangan teater dan patung. Siapakah orang-orang berbakat ini?
Bagaimana Kukryniks lahir?
Seniman muda berbakat Kupriyanov, Krylov dan Sokolov memulai perjalanan mereka dalam seni dengan cara yang berbeda, dan guru serta sekolah pertama mereka sangat berbeda, dan lahir di kota yang berbeda. Mereka bertemu di dalam dinding Lokakarya Seni dan Teknik Tinggi Negara, disingkat VKHUTEMAS. Awalnya Kupriyanov dan Krylov berteman. Karikatur dan karikatur lucu mereka menghiasi koran mahasiswa dan ditandatangani dengan nama Krykul atau Kukry. “Knicks,” atau Nikolai Sokolov, bergabung dengan mereka dua tahun kemudian, dan kemudian inisial namanya ditambahkan ke anagram.
Kreativitas kolaboratif
Trio ceria ini dikenal masyarakat luas setelah mereka mulai bekerja di majalah Komsomoliya, yang pemimpin redaksinya adalah penyair terkenal Zharov. Ini terjadi pada tahun 1924. Orang-orang membuat karikatur dan gambar satir lucu dengan mudah. Kelihatannya seperti ini: seseorang mengambil selembar kertas dan mulai menggambar, lalu gambar itu berpindah dari tangan ke tangan. Apa yang keluar pada akhirnya sungguh menakjubkan dan cerdik.
Setelah beberapa waktu, banyak selebritas mulai memesan kartun ramah dari teman-temannya. Rencana lima tahun pertama dan pembangunan perekonomian negara baru memikat teman-teman. Mereka berkeliling negeri, topik kreativitas menjadi lebih serius daripada lelucon ringan. Para seniman Kukryniksy secara satir mengecam para pelaku yang tidak bermoral dan situasi politik di sekitar Tanah Soviet.
Pekerjaan propaganda tim selama Perang Patriotik Hebat membawa popularitas khusus bagi tim. Banyak peristiwa yang terjadi dalam kehidupan para seniman itu sendiri dan di lingkungan mereka, namun ketiganya berhasil mempertahankan komunitas mereka hingga tahun 1990 dan dibubarkan hanya setelah kematian Krylov. Kukrynik disebut sebagai pendiri arah baru dalam seni - grafis jurnalistik.
Mikhail Kupriyanov (1903-1991)
Seorang anak laki-laki berbakat lahir di tepi Sungai Volga, di kota kecil Tetyushi. Bahkan di masa kecilnya, lanskap cat airnya memenangkan hadiah di sebuah pameran kota. Peristiwa-peristiwa di masa revolusi yang penuh gejolak tidak kondusif untuk kegiatan artistik - kita harus bertahan hidup di lingkungan baru. Keadaan ini membawa Misha Kupriyanov ke tambang batu bara di Turkestan.
Namun sebuah kecelakaan membahagiakan mempertemukannya dengan orang-orang yang mengakui bakatnya dan menyekolahkan lelaki tersebut untuk belajar di pesantren seni, dan setelah lulus, ke VKHUTEMAS. Kupriyanov melukis beberapa pemandangan yang sukses, tetapi yang terpenting ia tertarik pada pemandangan yang ceria dan lucu. Bukan suatu kebetulan jika dia bertemu dengan seorang kawan yang sama cerianya dalam perjalanannya.
Porfiry Krylov (1902-1990)
Berbeda dengan kenalan barunya, Porfiry sangat tertarik dengan lukisan cat air, di VKHUTEMAS ia menyelesaikan kursus spesialisasi ini. Putra seorang pekerja pabrik senjata Tula membuat para guru universitas terkesan dengan karya-karya mudanya. Hobi Krylov adalah pemandangan yang hangat dan sensual. Dalam karya selanjutnya, Krylov muncul sebagai pelukis potret. Seniman inilah yang dipercaya membuat sketsa potret para penjahat fasisme di pengadilan Nuremberg. Namun dengan semua bakat tersebut, komunitas Kukryniksy, karya seorang seniman grafis, kartunis, dekorator, dan ilustrator,lah yang membawa popularitas terbesar bagi sang seniman.
pernak pernik
Seperti anggota troika terkenal lainnya, Nikolai Sokolov (1903-2000) membuat grafiknya sendiri, berbeda dari yang lain, dengan caranya sendiri. Hal yang umum bagi seluruh siswa bengkel seni adalah kecintaan mereka terhadap kegiatan favorit mereka sejak usia dini. Sokolov tidak terkecuali. Dia menganggap hadiah ibunya, sekotak cat air, sebagai kenangan masa kecilnya yang paling jelas dan menarik. Bocah itu datang ke studio seni sambil bekerja sebagai pegawai di Departemen Transportasi Air Rybinsk. Saat itulah pemuda aktif ini menunjukkan minatnya untuk menampilkan peristiwa-peristiwa dalam kehidupan masyarakat dalam bentuk poster, leaflet, dan playbill. Tak heran jika hobi ini mempertemukan Sokolov dengan Kupriyanov dan Krylov. Jadi Kukra dilengkapi dengan Nyx.
Grafik oleh Kukryniksy
Persatuan Orang-Orang Kreatif Berbakat memberi dunia ahli grafis jurnalistik dan sindiran artistik yang tak tertandingi. Tidak ada peristiwa seperti itu di negara dan di dunia, sejak tahun tiga puluhan abad terakhir, yang tidak akan ditanggapi oleh para seniman Kukryniksy. Kartun-kartun lucu mereka yang bertema keseharian pun tak kalah suksesnya. Bakat teman-teman dalam selebaran propaganda dan poster Perang Dunia Kedua ternyata sangat berharga. Grafik pada masa itu sangat mencolok dalam akurasi dan kemampuannya dalam meningkatkan moral tentara.
Lukisan individu
Meskipun telah berkolaborasi erat selama lebih dari setengah abad, masing-masing seniman Kukryniksy tetap mempertahankan visi masing-masing tentang dunia. Baik lukisan hasil karya bersama maupun karya individu masing-masing empu menjadi karya seni yang berharga. Setelah mereka, belum ada yang berhasil membentuk tim yang bisa mencapai puncak popularitas bersama dan menjaga keunikan individualitas.
Kukryniksy - tim kreatif seniman grafis dan pelukis Soviet, yang mencakup anggota penuh Akademi Seni Uni Soviet, Seniman Rakyat Uni Soviet (1958), Pahlawan Buruh Sosialis Mikhail Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Krylov (1902-1990) ) dan Nikolai Sokolov (1903-2000).
Biografi Kukryniksy
Nama samaran “Kukryniksy” terdiri dari suku kata pertama nama keluarga Kupriyanov dan Krylov, serta tiga huruf pertama dari nama depan dan huruf pertama dari nama keluarga Nikolai Sokolov.
Kreativitas bersama para Kukrynik dimulai pada tahun-tahun mahasiswa mereka di Lokakarya Seni dan Teknik Tinggi. Seniman datang ke VKHUTEMAS Moskow dari berbagai belahan Uni Soviet. Kupriyanov dari Kazan, Krylov dari Tula, Sokolov dari Rybinsk. Pada tahun 1922, Kupriyanov dan Krylov bertemu dan mulai bekerja bersama di koran dinding VKHUTEMAS sebagai Kukry dan Krykup. Pada saat ini, Sokolov, saat masih tinggal di Rybinsk, menandatangani Nix pada gambarnya. Pada tahun 1924, ia bergabung dengan Kupriyanov dan Krylov, dan ketiganya bekerja di koran dinding sebagai Kukryniksy)
Kreativitas Kukryniksy
Tiga seniman berkarya dengan metode kreativitas kolektif (masing-masing juga berkarya secara individu - pada potret dan lanskap).
Mereka menjadi paling terkenal karena banyaknya karikatur dan kartun yang dibuat dengan terampil, serta ilustrasi buku yang dibuat dengan gaya karikatur yang khas.
Kelompok ini mencari gaya terpadu baru yang menggunakan keterampilan masing-masing penulis.
Yang pertama berada di bawah pena karikaturis adalah para pahlawan karya sastra.
Belakangan, ketika keluarga Kukryniksy menjadi pegawai tetap surat kabar Pravda dan majalah Krokodil, mereka fokus terutama pada kartun politik. Menurut ingatan artis majalah "Buaya" German Ogorodnikov, dari pertengahan tahun 60an,
Momen penting dalam kreativitas adalah poster militer “Kami akan mengalahkan dan menghancurkan musuh dengan kejam!” Dia adalah salah satu orang pertama yang muncul di jalan-jalan Moskow pada bulan Juni - segera setelah serangan Nazi Jerman di Uni Soviet.
Kukryniksy menjalani seluruh perang: selebaran mereka menemani tentara Soviet sampai ke Berlin. Selain itu, rangkaian poster “TASS Windows” sangat populer.
Mereka menjadi karikatur politik Soviet klasik, yang mereka pahami sebagai senjata dalam perang melawan musuh politik, dan sama sekali tidak mengakui tren lain dalam seni dan karikatur, yang sepenuhnya terwujud terutama dalam format baru Literary Gazette ( departemen humor “Klub 12 Kursi” ).
Kartun politik mereka, yang sering diterbitkan di surat kabar Pravda, termasuk contoh terbaik dari genre ini (“Ticks in Ticks”, “I Lost a Ring…”, “Back at the Eagle, Responsible in Rome”, “Wall- potongan rambut”, “Bagian terbesar”, rangkaian gambar “Warmongers”, dll.). Tim ini memiliki banyak poster politik (“The Transformation of the Krauts”, “People Warn”, dll.).
Kukryniksy juga dikenal sebagai pelukis dan ahli menggambar kuda-kuda. Mereka adalah penulis film “Morning”, “Tanya”, “Flight of the Germans from Novgorod”, “The End” (1947-1948), “Old Masters” (1936-1937). Mereka membuat gambar pastel - “I. V. Stalin dan V.M. Molotov", "I. V. Stalin di Kureika”, “Barikade di Presnya pada tahun 1905”, “Chkalov di pulau Udd”, dll.
Anggota tim juga bekerja secara terpisah - di bidang potret dan lanskap.
Karya dan pameran
Karya-karya penting bagi Kukryniksy adalah kartun topikal yang aneh tentang topik kehidupan domestik dan internasional (seri “Transportasi”, 1933-1934, “Warmongers”, 1953-1957), propaganda, termasuk poster anti-fasis (“Kami akan dengan kejam kalahkan dan hancurkan musuh!", 1941), ilustrasi karya Nikolai Gogol, Mikhail Saltykov-Shchedrin (1939), Anton Chekhov (1940-1946), Maxim Gorky ("Kehidupan Klim Samgin", "Foma Gordeev" , "Ibu", 1933, 1948-1949 ), Ilya Ilf dan Evgeny Petrov (“Anak Sapi Emas”), Miguel Cervantes (“Don Quixote”).
Galeri Mamontov menampilkan koleksi unik karya satir karya seniman grafis dan pelukis terkemuka Soviet abad ke-20, ahli sindiran politik, yang dikenal dengan nama samaran Kukryniksy, dari koleksi keluarga Mamontov - salah satu koleksi pribadi terbesar karya oleh artis-artis ini. Sekitar 100 gambar dan poster asli dipamerkan, karya seniman masa perang yang paling mencolok dan khas: poster asli TASS Windows, karikatur, sketsa, sketsa yang dibuat di persidangan Nuremberg, sketsa bergambar. Sebagian besar item yang disajikan tidak ditemukan dalam publikasi yang didedikasikan untuk karya Kukryniksy, dan hanya diterbitkan di katalog galeri Mamontov.
Galeri Mamontov (Lavrushinsky Lane, gedung 11, gedung 1.)
Galeri Mamontov
Nama samaran Kukryniksy, yang menjadi legendaris, menyatukan tiga seniman - Mikhail Vasilyevich Kupriyanov (1903-1991), Porfiry Nikitich Krylov (1902-1990) dan Nikolai Alexandrovich Sokolov (1903-2000). Persatuan kreatif mereka terbentuk pada tahun 1924, selama bertahun-tahun belajar di VKHUTEMAS. Mereka bekerja bersama selama lebih dari enam puluh tahun, tidak pernah berpisah. Nama Kukryniksy tidak hanya menjadi nama samaran kolektif, tetapi juga simbol genre karikatur politik yang tajam, yang membawa ketenaran dunia bagi ketiga seniman tersebut.
Mikhail Vasilievich Kupriyanov, Porfiry Nikitich Krylov dan Nikolai Aleksandrovich Sokolov
Kartun anti-fasis muncul di antara mereka sejak tahun 1930-an. Tetapi hanya selama perang para seniman mencapai kematangan kreatif yang nyata dan pantas menempati salah satu tempat sentral dalam seni Perang Patriotik Hebat. Kartun dan poster Kukryniksy terjual jutaan eksemplar. Mereka terkenal di Uni Soviet dan luar negeri.
Pada malam tanggal 22 Juni 1941, Kukryniksy membuat sketsa poster “Kami akan mengalahkan dan menghancurkan musuh dengan kejam!”, dan pada tanggal 24 Juni poster tersebut muncul di jalan-jalan Moskow dan kota-kota lain. Selama lima tahun perang, mereka bekerja setiap hari. Mereka membuat kartun untuk edisi berikutnya surat kabar Pravda atau majalah Krokodil, membuat selebaran untuk tentara Jerman (yang berfungsi sebagai izin bagi mereka untuk menyerah), merancang kemasan untuk konsentrat makanan, dan menggambar poster untuk TASS Windows. Setiap hari poster-poster ini muncul di jalanan. Dipenuhi dengan sarkasme yang pedas dan penuh amarah serta humor yang kurang ajar, melalui kengerian perang mereka membawa keyakinan akan kemenangan atas kejahatan. Lelah karena rasa sakit, kesedihan dan ketakutan, orang-orang menunggu mereka dengan ketidaksabaran dan harapan. Para seniman bekerja dengan dedikasi yang luar biasa. Tentu saja, tidak semua poster menjadi mahakarya, namun ungkapan “kami tidak punya waktu” dan “tidak berhasil” tidak ada. Terjadi perang... Saat serangan udara, mereka mengenakan masker gas dan turun ke halaman untuk bertugas, atau naik ke atap rumah untuk mematikan “pemantik api”. Dan kembali bekerja, seolah-olah sedang bertarung tangan kosong dengan musuh.
“TASS Windows” yang terkenal adalah fenomena seni poster dan satir yang luar biasa. Mereka diciptakan oleh berbagai seniman bagus. Namun kontribusi Kukryniksy sangat signifikan. Karya asli "TASS Windows" yang direplikasi menggunakan metode stensil menempati tempat utama dalam koleksi karya Kukryniks dari Galeri Mamontov. Besar, direkatkan dari beberapa lembaran padat, sangat cerah dan berwarna-warni, dan sekarang menguning dan bobrok seiring waktu, poster satir Kukryniksy untuk TASS Windows dapat dianggap sebagai garda depan seni rupa masa perang Soviet (di masa mudanya, di era keberanian eksperimen, Kukryniksy berhasil bekerja dengan V. Mayakovsky, V. Meyerhold, S. Eisenstein). Para seniman memberikan perhatian khusus pada sisi dekoratif gambar, berusaha membuatnya menarik dan terlihat jelas dari kejauhan. Dibuat berdasarkan gambar “Windows of ROSTA”, yang dipasang di jalan-jalan kota, “Windows of TASS” berjuang dengan energi yang ganas melawan fasisme sebagai kegilaan, menuduhnya tidak berperikemanusiaan. Para seniman sendiri menganggap karya mereka sebagai “konfrontasi”. Dijiwai dengan kesedihan jurnalistik, seni Kukryniksy menentang kebiadaban dan kekejaman fasisme. Kritikus terkenal Alexander Kamensky menyebut kartun Kukryniksov sebagai “seni mengungkap metafora”. Tampaknya musuh yang lucu dan dibenci tidak lagi begitu mengerikan. Namun gambaran satir musuh yang diciptakan para seniman tidak menimbulkan tawa, melainkan kemarahan, rasa jijik dan kebencian. Poster sindiran Kukryniksy tidaklah begitu lucu dan tentu saja tidak berbahaya, melainkan kasar dan lugas, penuh amarah dan licik. Ciri-ciri emosionalnya adalah ketulusan dan gairah. Artistik - keterampilan virtuoso dan ekspresi plastik. Signifikansi historisnya tidak ternilai harganya.
Karya Kukryniksy termasuk dalam tradisi klasik grafis satir, berdasarkan teknik karakteristik visual, perumpamaan, dan metafora. Setiap gambar “diarahkan” sebagai mise-en-scène yang tragis dari sebuah lelucon yang kejam dan berdarah. Citra musuh berkembang sehubungan dengan perubahan jalannya peristiwa militer, tetapi dia selalu kejam, konyol, dan bodoh. Di awal perang - seorang penakluk yang ganas. Dengan berkembangnya permusuhan, dia menjadi pecundang yang menyedihkan. Pada setiap saat perang, gambar boneka musuh muncul (“Gustav dan Piagam”, “Teater Boneka”, “Sirkus”). Mengutuk dan mengutuk fasisme, Kukryniksy tidak takut pada hal-hal ekstrem. Seniman sering kali menggunakan teknik terkenal - mereka menggambarkan musuh dalam kedok binatang, sehingga menekankan kebrutalan fasisme (“Bunuh dia!”, “Kamu telah menyelesaikan permainanmu”); memvisualisasikan pepatah dan slogan rakyat (“Bagus sekali di antara domba-domba, lawan yang baik adalah domba itu sendiri”); Mereka secara mandiri menciptakan gambar kata (misalnya, "berderak" - makhluk dengan tubuh tikus dan kepala manusia), menggunakan teknik cetakan populer rakyat, menggabungkan gambar yang digambar dengan teks. Bahasa karikatur mereka tepat dan sederhana, tidak banyak detailnya, tetapi masing-masing sangat ekspresif dan, yang perlu diperhatikan, berbeda dengan gambar, detailnya bisa lucu (“Gelembung”, dll.). Kecerdasan Kukryniksy tidak ada habisnya. Imajinasi dan kecerdikannya luar biasa. Kekuatan mereka terletak pada kesatuan mereka. Seseorang tidak dapat mengatasi tekanan kreatif dan emosional seperti itu.
Sebagai koresponden surat kabar Pravda, dengan buku sketsa dan cat, album dan pensil, keluarga Kukryniksy “mencapai Berlin” (pada tanggal 21 Mei 1945, para seniman dikirim ke Berlin untuk mengumpulkan bahan-bahan tentang penandatanganan tindakan penyerahan Jerman tanpa syarat) , dan hadir di persidangan Nuremberg. Koleksi galeri Mamontov berisi gambar-gambar terkenal yang dibuat oleh Kukryniksy di ruang sidang, kartun Hess dan peserta persidangan lainnya, yang wajahnya berhasil dipelajari para seniman selama bertahun-tahun perang dari foto dan film berita. Dan lagi-lagi kami harus bekerja cepat: gambar-gambar itu segera dikirim dengan pesawat ke kantor redaksi surat kabar. Subjek utama kartun Kukryniksy—Hitler, Goering, dan Goebbels—sangat familiar dengan karya mereka sehingga mereka memasukkan para seniman tersebut ke dalam daftar calon terpidana mati yang akan dieksekusi di depan umum ketika Jerman merebut Moskow. Di persidangan Nuremberg mereka harus berhadapan langsung. Perang saraf... Saat melihat seniman bersenjatakan teropong dan pensil, para penjahat menyembunyikan wajah mereka.
Dari perjalanan ke Berlin, keluarga Kukryniksy, masing-masing, membawa banyak sketsa bergambar liris - gambar kota yang berubah menjadi reruntuhan (N. Sokolov. “Berlin. Istana Wilhelm”, “Berlin. Monumen Wilhelm I”, “Berlin. Alexander Platz”).
Di waktu luang mereka di Berlin dan Nuremberg, keluarga Kukryniksy membuat banyak sketsa dari alam: kehidupan kota yang damai - gambar yang tergesa-gesa, tergesa-gesa, penuh semangat (N. Sokolov. “Di jalanan Nuremberg pada bulan Desember 1945”, “Warga dari Nuremberg”, “Di jalan Berlin"). “Kebanyakan perempuan, anak-anak, orang tua. Kebanyakan dari mereka membawa buntelan, koper, hampir semuanya membawa ransel di punggung, ... ibu-ibu dengan anak-anak, dengan barang-barang ... Ada juga wanita-wanita modis, pria-pria tua bertopi tinggi, bergegas ke pemakaman” (dari Memoar Kukryniksy). Seperti biasa dengan Kukryniksy, gambar-gambar ini dibedakan berdasarkan ketajaman dan keakuratan karakteristik psikologis dan plastiknya.
Dengan pekerjaan sehari-hari mereka selama perang, Kukryniksy berperang melawan fasisme. Rasa sakit dan amarah tercurah dalam sindiran pedas, penuh amarah, dan tanpa ampun. Gambar yang dibuat di Jerman berbeda.
N. Sokolov Warga Nuremberg, 1945.
Bukan musuh yang merasa jijik, tapi orang-orang berbeda yang selamat dari mimpi buruk perang, kembali ke kehidupan damai. Dan sketsa-sketsa damai ini, tidak lebih buruk dari poster-posternya, menunjukkan bahwa perang adalah kejahatan yang tidak dapat dibenarkan dan harus dilawan. Tidak ada pahala dan penghiburan yang lebih baik daripada perdamaian.
Pameran akan berlangsung hingga 3 Juli di galeri Mamontov
di alamat: jalur Lavrushinsky, gedung 11, gedung 1. Jam buka: dari 12:00 — 20:00 , hari libur: Minggu dan Senin.
Tribun, 1941.
“Banyak Nazi, yang berusaha menghindari tanggung jawab atas kejahatan mereka, menyatakan diri mereka mati, mengubah nama keluarga mereka dan pergi ke Spanyol dan negara-negara “netral” lainnya” - dari surat kabar.
Dia diangkut dengan kereta hitam
Ke perbatasan Spanyol, sayang dia
Dan dia berteriak: Tenang saja, bodoh,
Kalau tidak, aku akan mati!
S.Marshak
Foto oleh Tatyana Aleshina
