Battement et signature rythmique. Battements confluents et faibles. Dimensions en musique : types, désignations. Tact en musique

Taille. Types de taille

Quelle est la taille d'un morceau de musique ? Comment diversifier le « pouls » de la musique ?
Cette section contient des informations sur les types de signature musicale.
Rappelons-le : la signature rythmique musicale (voir dictionnaire) est le nombre de temps d'une certaine durée qui forment une mesure.

Tailles simples.

Constitué d'un nombre simple et indivisible d'actions. Il en existe des bilobés et des trilobés.
Examinons chaque type de taille simple séparément.

Taille simple bipartite.
Un mètre dans lequel des battements forts sont répétés uniformément sur un battement faible est appelé biparti. Ceux. un battement fort, puis un battement faible, encore un battement fort, un battement faible, etc. Exemples de tailles en deux parties : 2/2, 2/4, 2/8.
La taille 2/2 a son propre nom : alla breve (lire : alla breve), ainsi que sa propre désignation : .
Veuillez noter qu'une mesure de cette taille contient deux temps : le premier temps est fort, le second est faible.

Taille simple trilobée.
Un mètre dans lequel les temps forts sont répétés uniformément après deux battements faibles, est dit trilobé. Exemples de tailles en trois parties : 3/2, 3/4, 3/8, 3/16.
Attention, une mesure contient trois temps : le premier temps est fort, le deuxième et le troisième sont faibles.

Regroupement des durées.
En mètres simples, les durées des temps principaux doivent être séparées les unes des autres :

Figure 1. Regroupement de durée

Il existe des exceptions, par exemple : si une mesure contient des notes de même durée, alors elles peuvent être regroupées ; La signature rythmique 3/8 permet la fusion des temps principaux.

Tailles complexes.

Les dimensions complexes sont obtenues en fusionnant deux ou plusieurs dimensions homogènes simples. Par exemple, la signature rythmique 4/4 peut être considérée comme une fusion de deux signatures rythmiques simples, 2/4 et 2/4.
- Tailles complexes quadruples : 4/2, 4/4, 4/8.
- Tailles complexes en six parties : 6/4, 6/8, 6/16.
- Tailles complexes à neuf temps : 9/4, 9/8, 9/16.
- Tailles complexes à douze temps : 12/8, 12/16.
Le nombre de battements forts dans une mesure complexe correspond au nombre de mesures simples qui la composent.

Actions relativement fortes.
L'accent mis sur le premier temps d'une mesure complexe est toujours plus fort que les accents des temps restants, et donc le premier temps est appelé un temps fort, et les temps forts restants sont appelés actions relativement fortes.

Figure 1. Battements forts et relativement forts

Sur la figure, nous voyons une signature rythmique 4/4 complexe composée de deux temps 2/4 simples. Les accents ">" indiquent les notes qui correspondent aux temps forts. Le battement fort est souligné en rouge - c'est le premier de la mesure, et en bleu - un battement relativement fort.
Remarque : puisque le temps occupe dans notre cas une quarte, les lignes rouges et bleues soulignent les durées d'une quarte pour indiquer le temps.
Attention : les temps forts d'une signature rythmique complexe sont régulièrement espacés.

Regroupement.
Lorsque vous regroupez des notes dans une signature rythmique complexe, les notes qui font partie d'une signature rythmique simple sont combinées. Si une mesure contient une seule note dont la durée est égale à la durée de la mesure, alors vous pouvez :
- indiquer une note avec une durée par temps ;
- indiquez des notes individuelles pour chaque taille simple, en les combinant avec une ligue.

Tailles mixtes.

Les tailles mixtes sont le résultat de la fusion de deux ou plusieurs tailles simples différentes. Par exemple, la signature rythmique 5/4 peut être considérée comme une fusion de deux signatures rythmiques simples, 2/4 et 3/4 ; et aussi vice versa : comme 3/4 et 2/4.

Les tailles mixtes les plus courantes sont :
- Tailles en cinq parties : 5/4, 5/8.
- Tailles à sept lobes : 7/4, 7/8.
Le nombre d'actions fortes d'une taille mixte correspond au nombre d'actions simples entrant dans sa composition. Revenons à l'exemple avec la signature rythmique 5/4 : puisqu'elle est formée de la fusion de deux tailles simples, elle comporte deux temps forts.

Dans le premier cas, lorsque la mesure 5/4 est formée en fusionnant les mesures 2/4 et 3/4, les temps forts seront le premier (le temps fort de la taille 2/4) et le troisième (le temps fort de la taille 3/4). Regardez la figure 1, tout deviendra clair :

Figure 1. Tailles mixtes

Les battements forts sur la figure sont indiqués par le symbole « > » (accent). La photo montre également les tailles 2/4 et 3/4, d'où nous avons obtenu 5/4.
Si nous changeons l'ordre des tailles simples, c'est-à-dire d'abord 3/4, puis 2/4, puis nous décalerons le deuxième temps fort du troisième au quatrième (voir Figure 2) :

Figure 2. Tailles mixtes

Les exemples montrent clairement à quel point l'ordre des dimensions simples est important dans une dimension complexe : c'est lui qui détermine l'emplacement des battements forts. Il est également clair que les lobes forts ne sont pas uniformément espacés.

Propriétés de tailles mixtes.
En raison de l'hétérogénéité des tailles simples qui composent une taille complexe, on observe ce qui suit :
- l'ordre des tailles simples qui composent la taille mixte est important. C'est cet ordre qui détermine l'alternance de battements forts et relativement forts (à noter qu'il existe des cas de changement de l'ordre des tailles simples en tailles complexes tout au long d'une même œuvre) ;
- l'alternance de battements forts et relativement forts dans une taille mixte est inégale.

Désignation de taille mixte.
Parfois, pour faciliter la lecture, à côté de l'indication de la taille principale de l'œuvre, l'ordre des tailles simples est écrit entre parenthèses :

Figure 3. Exemple de désignation de tailles mixtes

Regroupement.
Les notes dans les signatures rythmiques mixtes sont regroupées de la même manière que dans les signatures rythmiques complexes. En raison de l'hétérogénéité des mesures simples, les groupes rythmiques sont inégaux.

Tailles variables

En musique, il arrive que la signature rythmique change au sein d'un même morceau. Dans ce cas, l’œuvre est dite de taille variable. Voyons tout de suite un exemple à partir duquel tout deviendra clair :

Figure 1. Tailles variables

Dans un premier temps, la taille de l'œuvre est fixée à 3/4. A partir de la 3ème mesure, la signature rythmique passe à 5/4. Et à la 6ème mesure la taille revient à l'original (3/4). Cette pièce a une taille variable.
En guise de répétition, veuillez noter : l'œuvre comporte des reprises, des triolets et des dièses. Dans l'avant-dernière mesure, « 3x » est écrit au-dessus du signe de reprise finale - cela oblige à jouer ce passage 3 fois, et non 2, comme d'habitude.

Résultats.
Vous avez pris note que la taille peut être simple, complexe, mixte. Au fur et à mesure de l'avancement des travaux, la taille peut changer. C'est ce qu'on appelle le dimensionnement variable. Vous en avez également appris davantage sur le regroupement des notes et les accents.

Dans cette partie du livre...

Dans cette partie, vous vous familiariserez avec ce qui constitue la base de toute musique : le rythme. Ici, vous apprendrez à lire différentes notes et silences, à comprendre comment compter le rythme et à déterminer. signatures rythmiques musicales, familiarisez-vous avec des concepts tels que le tempo et la dynamique. Si le solfège est nouveau pour vous, c'est ici que vous devriez commencer à lire le livre.

Chapitre 4

Tailles musicales.
Dans ce chapitre...
> Personnel
> Signatures rythmiques musicales et comment les déterminer
>Quelle est la différence entre les dimensions simples et complexes
> Qu'est-ce que le tact

Si vous avez peur de ne pas pouvoir savoir où vous en êtes dans un long morceau de musique, alors vous n'avez rien à craindre. Des créateurs brillants notation musicale, ils ont également trouvé un moyen d'organiser l'avalanche de notes et de pauses. Une fois familiarisé avec les dimensions et la structure de la portée, y compris les rythmes, il ne vous reste plus qu'à apprendre à garder la mesure.

Rencontrez l'équipe musicale.

Les notes et les silences en musique sont écrits sur des règles, que nous appelons portées (ou portées ; vous en apprendrez beaucoup plus sur les portées et les portées au chapitre 7). La portée est constituée de cinq lignes horizontales parallèles séparées par quatre espaces (Fig. 4.1).

Clés de sol et de fa

Les notes et les silences sont écrits sur les règles et dans les espaces de la portée. Les notes situées sur des lignes spécifiques et entre elles dépendent de la touche située au début de la portée. Jetez un autre coup d’oeil à la Fig. 4.1. Une icône élégante qui ressemble vaguement au sol latin s'appelle une clé de sol. A droite sur la fig. 4.1 au début du camp, il y a une icône ressemblant au chiffre 9, appelée clé de fa. La clé de sol sert à enregistrer les aigus et la clé de fa sert à enregistrer les graves. Dans la musique pour certains instruments, comme le piano, où les deux portées sont utilisées, la clé de sol est dessinée au-dessus de la clé de fa, ce qui donne lieu à un système de notation multi-lignes, ou portée de piano. (Au chapitre 7, vous apprendrez tout sur le piano portée.)

Désignation de la taille

En notation musicale, immédiatement après la tonalité au début de la portée, vous verrez deux nombres situés l'un au dessus de l'autre (trois options possibles montré sur la fig. 4.2).

Une telle paire de nombres est appelée taille, ce qui constitue d'ailleurs le personnage principal de ce chapitre. La taille est définie afin d'informer l'interprète de deux choses importantes. S Nombre de comptes dans chaque mesure. Le chiffre du haut de la signature rythmique vous indique le nombre de temps à compter dans chaque mesure. Si le chiffre du haut est trois, alors il y a trois comptes pour chaque mesure. S Quelle part correspond à un compte. Le chiffre du bas de la signature rythmique vous indique la durée d'un compte - le plus souvent, il s'agit d'un huitième ou d'un quatrième temps. Si le chiffre du bas est quatre, alors un compte équivaut à un quart. Si un huit est écrit ci-dessous, alors un compte est égal à un huitième temps.

Alors toi

Une mesure est la partie de la notation musicale comprise entre deux lignes verticales qui traversent la portée du haut vers la ligne du bas. En notation musicale, les mesures se succèdent et le nombre de temps dans chaque mesure est déterminé par le chiffre le plus élevé dans la notation de la signature musicale. Le premier temps de chaque mesure, au nombre de « un », est fort. Le chiffre du haut de la signature rythmique vous indique le nombre de battements qu'il doit y avoir dans une mesure, comme le montre la Fig. 4.3.

Comme nous l'avons découvert dans les chapitres 2 et 3, lorsque vous jouez, il est extrêmement important de garder un compte constant dans votre tête : la partition détermine la musique qui sera produite en conséquence. Un comptage correct est un élément clé de la musique. Vous devez être si profondément imprégné de l'idée de compter que vous ne remarquez plus comment vous comptez les fractions. S'entraîner à compter les temps est un excellent moyen de s'assurer que vous jouez le morceau selon le rythme souhaité par le compositeur (voir le chapitre 2 pour en savoir plus sur les rythmes et le comptage).

Le compte selon la taille ressemble à une auto-école. Le moniteur vous apprend à regarder constamment la route devant vous car votre corps (et la voiture) bouge là où votre regard est dirigé. En devenant un conducteur expérimenté, vous ne remarquez même pas que vos yeux sont constamment fixés sur le tronçon de route devant vous. Lorsque vous manipulez la radio ou parlez à la personne assise à côté de vous, vous vous concentrez automatiquement sur la conduite droite et non sur la route - même si on vous pose des questions difficiles ou si le disque refuse d'être inséré dans le lecteur. L'essentiel est d'entraîner votre conscience, de lui apprendre à suivre automatiquement le rythme, et une fois que vous y parviendrez, vous n'aurez plus à vous forcer à compter dans votre tête - vous compterez automatiquement. Il existe deux types de signatures rythmiques.
> Simple.
> Complexe.

Tailles simples

Les compteurs musicaux simples sont plus faciles à compter, car le compte un-deux dans un morceau de musique semble le plus naturel à l'auditeur et à l'interprète. Une simple taille ne satisfait pas à quatre exigences.
1. Chaque score est divisé en deux éléments égaux.
Cette règle va de soi lorsqu’elle est appliquée aux huitièmes et même aux plus petites. En temps simple, deux croches sont toujours reliées entre elles par une barre transversale appelée nervure, et il en va de même pour quatre seizièmes et huit trente secondes. (Si vous avez deux doubles croches et une croche qui vont sur la même note, alors ces trois notes sont également reliées par un bord.)
En d’autres termes, s’il y a plus d’un billet sur un compte, ils sont toujours regroupés de manière à constituer une seule facture. En figue. La figure 4.4 montre un schéma du regroupement des notes dans un mètre simple.
2. Une note qui compte un seul compte doit être une note sans points.
Lorsque vous comptez vous-même le rythme d’une chanson, vous ne devez compter que les notes sans points, qui peuvent être divisées en deux durées égales. Habituellement, cela signifie des quarts, mais parfois ils peuvent être la moitié, la totalité ou les huitièmes. Par exemple, en 4/4 de temps, en comptant silencieusement la mesure, vous comptez : « Un deux trois quatre » encore et encore, et en 3/4 de temps vous comptez : « Un deux trois, un deux trois ». Si la taille est 2/4, il faut compter « un deux ».
3. Le nombre du haut n’est pas divisible par 3 sauf s’il est 3.
Par exemple, 3/4 et 3/8 sont considérés comme des signatures rythmiques simples, tandis que 6/4, 6/8 et 9/16 sont considérés comme des signatures rythmiques complexes. 4. Le nombre de battements dans chaque mesure est le même.
Toutes les mesures de la pièce en temps simple contiennent même nombre actions Une fois que vous avez compris la signature rythmique, vous n'avez plus à vous inquiéter : assurez-vous simplement de jouer les notes de manière rythmée.

Mesures et comptage en signature rythmique simple

Les mesures sont conçues spécifiquement pour aider les interprètes à savoir où ils se trouvent dans la pièce et à jouer avec la signature rythmique correcte. En mesure simple, c'est dans les mesures que l'on ressent le vrai rythme du morceau, même si l'on se contente de regarder la notation sans jouer les notes. En mètre simple, le temps fort est toujours le premier temps de chaque mesure. Cela signifie que lorsque vous voyez une ligne comme celle représentée sur la Fig. 4.5, le rythme est compté comme suit : UN deux trois quatre UN deux trois quatre UN deux trois quatre.

Rappelez-vous que le chiffre 4 du bas indique qu'il y a des quarts de temps par temps, et que le chiffre 4 du haut indique qu'il y a quatre temps dans chaque mesure - ou quatre (et seulement quatre !) quarts de temps.
Voici trois exemples de tailles simples courantes.
>>> 4/4 (quatre quarts). Largement utilisé dans la musique classique populaire, la musique rock, le jazz, la country, ainsi que dans des styles tels que le blue grass, le hip hop et la house.
>>> 3/4 (trois quarts). Utilisé principalement dans les valses, mais aussi dans les ballades d'Europe occidentale et country.
>>> 2/4 (deux quarts). Utilisé dans les polkas et les marches
Au lieu d'écrire 4/4, certains compositeurs utilisent la lettre C pour désigner cette mesure. Ainsi, si vous voyez un C à la place de la mesure, alors le morceau est écrit en mesure 4/4.
Si la pièce mesure 3/4, comme indiqué sur la Fig. 4.6, alors vous devez le calculer comme ceci :

Maintenant attention ! Si la signature rythmique est 3/8, alors un compte correspond à un huitième temps, comme le montre la Fig. 4.7.

Comptez le rythme du fragment musical montré sur la Fig. 4.8, vous avez besoin de ceci : UN deux trois UN deux trois UN deux trois.
3/8 et 3/4 ont presque la même structure rythmique (en termes de comptage de rythme), mais comme 3/8 comporte des croches plutôt que des quartes, un morceau en 3/8 doit être joué deux fois plus vite que les morceaux en 3/ 4, puisqu'un huitième temps est égal à la moitié de la durée d'une quarte.
Si la taille est de 2/2, alors une demi-part va à un compte. Et puisque le chiffre du haut indique que le nombre de coups dans une mesure est de deux, il y aura deux demi-temps dans chaque mesure, comme le montre la Fig. 4.8.

Calculez le fragment musical montré sur la Fig. 4.8, vous avez besoin de ceci : UN et DEUX.
Les mètres avec un « numérateur » de 2 étaient largement utilisés dans la musique médiévale et même antérieure. La musique de cette époque utilisait une structure rythmique appelée « minim », basée sur le rythme du cœur humain.

Apprendre à compter en un temps simple

Dans cette section, vous pouvez vous entraîner à compter le rythme (plutôt que de lire les notes) illustré à la Fig. 4.9-4.13. Lorsque vous comptez à voix haute, n'oubliez pas d'accentuer le premier temps.

Dimensions complexes

Comme vous pouvez le deviner, les signatures rythmiques musicales complexes sont un peu plus délicates que les signatures simples. Voici une courte liste de règles qui vous aideront à déterminer instantanément si une taille est difficile.
1. Le nombre du haut, s'il est supérieur à trois, est divisible par trois.
Toute taille dont le chiffre supérieur est 6,9,12,15, etc. est difficile. 3/4 et 3/8 ne sont pas des signatures rythmiques composées car le chiffre du haut est 3. Les signatures rythmiques composées les plus courantes sont 6/8, 9/8 et 12/8. Voir fig. 4.14, qui montre un exemple de taille complexe.

>>> 2. Un quart avec un point ou trois huitièmes seront inclus dans un chef d'accusation.
>>>3. Chaque compte est divisé en trois composantes.
Encore une fois, tout devient évident quand nous parlons de environ des croches et des temps plus petits. En taille simple il y a deux huitièmes et même des quantités Les seizièmes temps (2 ou 4) sont toujours reliés par des arêtes. Dans une mesure complexe, trois huitièmes ou six seizièmes sont reliés par des côtes.
En figue. La figure 4.15 montre un groupe de notes avec une « base » de trois, qui est utilisée dans une signature rythmique composée.

Mesures et comptage dans une signature rythmique complexe

La seule différence significative entre les œuvres écrites avec des mètres simples et complexes est qu'elles sonnent différemment, et cela est ressenti à la fois par l'auditeur et par l'interprète.
Dans une mesure complexe, non seulement le premier temps de chaque mesure est fort, comme dans une mesure simple, mais un accent légèrement plus faible est également mis sur chaque battement suivant du métronome. Ainsi, dans chaque mesure d'un morceau en 6/8 il y a deux temps clairement accentués, en 9/8 il y a trois temps accentués, en 12/8 il y en a quatre.
Deux exemples de compteurs musicaux complexes.
>>> La signature rythmique 6/8 est utilisée dans les valses rapides et la musique latine des « mariachos » mexicains.
>>>12/8 est utilisé dans le blues et le doo-wop à 12 mesures.
Pour déterminer le nombre de notes accentuées dans chaque mesure d'une signature rythmique complexe, divisez le nombre du haut par trois. Cela vous aidera à déterminer le rythme du tempo musique jouée et ainsi apprendre à placer les accents. Par exemple, dans un morceau en 6/8, il faut accentuer le premier temps de chacun ! barre longue, mais en même temps elle est également légèrement accentuée par le deuxième groupe de croches de la mesure, comme le montre la Fig. 4.16.

Ainsi, le placement des accents sur la Fig. 4.16 ressemblera à ceci : UN deux trois QUATRE cinq six UN deux trois QUATRE cinq six. Si la taille semble effrayante, comme 9/4, comme indiqué sur la fig. 4.17, alors vous devez compter la signature rythmique (pas les notes !) comme ceci :

En mètres simples, le rythme d’un morceau de musique peut être décomposé en segments en deux parties. Dans les mètres complexes, le rythme est divisé en segments tripartites.

Apprendre à compter dans des temps complexes

À l'aide des exemples de cette section, vous pouvez vous entraîner à compter les dimensions indiquées sur la figure. 16h18-16h20. Lorsque vous comptez à voix haute, n'oubliez pas de mettre légèrement l'accent sur le premier battement et davantage sur le « point de pouls », qui suit généralement un battement sur trois. (Les "-s" et les majuscules ajoutés sont destinés à souligner le motif rythmique de certaines notes dans la mesure. Nous comprenons que cette technique n'est pas entièrement scientifique, mais elle vous donnera une idée générale sur la façon de compter les battements dans signatures rythmiques différentes.)

Tailles asymétriques

Les mesures asymétriques (parfois appelées composées ou irrégulières) contiennent généralement cinq ou sept temps, par opposition aux groupements de notes traditionnels à deux, trois et quatre parties au sein des mesures que nous avons examinés jusqu'à présent.
Les compteurs asymétriques se retrouvent souvent dans la musique traditionnelle différents pays. Ils sont répandus dans la musique populaire et ethnique européenne et orientale (en particulier indienne).
Lorsque vous jouez de la musique avec une mesure asymétrique, la partition (et le rythme) sonne et se sent légèrement différente de celle de la musique écrite avec une mesure simple ou complexe.
Par exemple, sur la Fig. 4.21, le décompte est déterminé par la disposition des demi-temps dans chaque mesure, de sorte que l'accent soit mis sur le troisième temps dans la première mesure et sur le quatrième dans la seconde.
En figue. 4.22, le regroupement des croches montre où les accents doivent être placés - sur le premier huitième de chaque bord.
La musique en signatures rythmiques 5/4, 5/8 et 5/16 est généralement divisée en deux temps, soit deux + trois, soit trois + deux. Le placement des accents ne doit pas nécessairement être le même dans toutes les mesures : seul le nombre de temps dans chaque mesure est constant.

En figue. Les figures 4 à 23 et 4.24 montrent des phrases musicales écrites en signatures rythmiques 7/4, 7/8 et 7/16. N'oubliez pas que l'accent change d'une mesure à l'autre.

Il convient de noter à nouveau que les dimensions asymétriques ne sont considérées comme irrégulières et difficiles que du point de vue de la civilisation occidentale. Les compteurs irréguliers ont été considérés comme absolument corrects tout au long de l'histoire de la musique à travers le monde, y compris La Grèce ancienne et la Perse ; on peut encore les entendre, par exemple en bulgare musique folklorique. De nombreux compositeurs et groupes occidentaux modernes - Steve Albini, Week, Dave Brubeck, June of 44, Andrew Lloyd Weber, Frank Zappa, Pink Floyd, Yo-Yo Ma, Bobby McFerrin et Stereolab - utilisent des signatures rythmiques asymétriques dans leur musique. Tout un genre de musique rock, le soi-disant « math rock », est construit sur l'utilisation de signatures rythmiques composites telles que 7/8, 11/8, 13/8, etc., et ses représentants s'efforcent d'éviter la norme signature rythmique rock 4/ 4.

Bonjour les amis! Aujourd'hui, j'ouvre une série d'articles liés non seulement aux « percussions » et à la batterie, mais à la musique en général. Nous considérerons important termes musicaux et des définitions que tout musicien devrait connaître. Cet article se concentrera sur la mesure musicale.

Qu'est-ce que le compteur musical ?

Mètre en musique (définition, terme)- il s'agit d'une mesure qui spécifie une grille temporelle coordonnée imaginaire, qui consiste en une alternance continue de battements forts et faibles d'égale durée. De telles fractions sont appelées métriques.

Unité et expression du mètre musical.

Compteur musical exprimés - en taille (expression numérique), reflétés en mesures et en unités de mesure - sont des battements. Nous allons parler d'actions maintenant.

P.S. Très souvent, vous pouvez trouver l'utilisation de l'expression mètre musical dans les mots croisés et les scanwords.

Qu'est-ce qu'un rythme et quels sont les différents rythmes en musique ?

Battement musical- unité de mesure du mètre musical. Il y a des partages :

Fort.
Relativement fort.
Faible.

Le rythme fort de la musique est considéré comme accentué et le rythme faible n'est pas accentué.

Cependant, rappelez-vous : le temps fort et l’accent ne sont pas la même chose. L'accent peut être appliqué à n'importe quel rythme. Le choix du rythme à souligner incombe au compositeur. Son imagination lui indique à quoi devrait ressembler la future composition. Sur cette base, l'auteur met l'accent.

Accent métrique- est la sélection de certaines notes et battements. Les accents métriques peuvent être soit réels (accentués par un son plus fort), soit imaginaires (accentués par une pause).

Pour bien comprendre ce qu’est un mètre, prenons une règle avec des encoches millimétriques, où la distance entre les petites lignes indiquera les notes.

Les lignes médianes seront le début du battement faible et les grandes lignes seront le début du battement fort.

À l'instar de notre règle figurative, vous pouvez définir des motifs rythmiques à partir de notes de différentes durées. Les designs peuvent être complètement différents, mais ils doivent s'inscrire dans les lignes de notre ligne.

Mes amis, en général, le concept de mètre musical est assez abstrait. Dans les œuvres musicales, cela peut ne pas s’exprimer du tout et n’être présent que dans la « tête » du musicien.

Qu’est-ce que la signature rythmique musicale ?

La mesure et la taille en musique sont étroitement liées ; dans la plupart des cas, si nous parlons de mesure, elle peut être remplacée par la taille. Mais ça vaut la peine de le rappeler différence importante- la taille précise la durée relative de chaque battement, ce que le compteur ne fait pas. De plus, la signature rythmique dans la musique est liée au rythme, on peut donc donner la définition suivante :

Signature rythmique musicale- un affichage « numérique » du compteur, indiquant le nombre de battements utilisés dans une mesure et leur durée relative, et est indiqué sous forme de fraction.

Prenez, par exemple, la signature rythmique « 2/4 », elle nous indique qu'il y aura 2 temps dans une mesure et que la durée de chaque temps est d'un. Cet exemple est souvent utilisé par les enfants pour expliquer le concept de signature rythmique en musique.

Sur la portée, la signature rythmique est placée immédiatement après la tonalité au début de la composition ou de la mesure à partir de laquelle elle change.

Il n'y a pas de ligne fractionnaire entre les chiffres indiquant la signature rythmique sur la portée. L'image ci-dessous montre la taille - 4/4 (quatre quarts).

Quels sont les mètres et tailles musicaux ? Types de tailles et exemples.

Les signatures rythmiques musicales sont divisées en :

Simple.
Complexe.

Mètres simples (mètres) en musique.

Les compteurs simples sont bipartites et tripartites.

Compteur bipartite- un mètre musical dans lequel un battement fort se répète uniformément après un battement faible. Les tailles suivantes appartiennent aux compteurs en deux parties : « 2/2 », « 2/4 », « 2/8 », etc.
Compteur triple- un compteur musical dans lequel un battement fort est répété uniformément tous les deux battements faibles (se compose d'un battement fort et de deux battements faibles). Les tailles suivantes sont considérées comme trilobées : « 3/2 », « 3/4 », « 3/8 », etc.

Compteurs complexes (mètres) en musique.

Compteur complexe (combiné, composé, mixte)- un mètre musical obtenu par fusion de deux ou plusieurs mètres simples. Par conséquent, les compteurs complexes peuvent inclure plusieurs battements forts. Dont le nombre total est égal au nombre de fractions fortes de mètres simples incluses dans le mètre complexe.

Il y a un « raisin » dans un mètre complexe : le premier battement fort d'un mètre complexe est appelé fort, mais les battements forts suivants sont appelés relativement forts. L'accent des battements forts est plus élevé et les battements relativement forts sont plus faibles.

Quelles sont les tailles complexes ?

Tout ce qui dépasse un mètre en trois parties est considéré comme une taille complexe, par exemple :

quadruple - "4/2", "4/4", etc.
cinq temps - "5/4", "5/8", etc.
six temps - "6/4", "6/8", etc.
heptades - "7/4", "7/8", etc.
octaux - "8/4", "8/8", etc.
neuf temps - "9/4", "9/8", etc.
et d'autres.

Quelques cadre strict Il n'y a pas de tailles complexes. Tout dépend de l’imagination du musicien et, par conséquent, de sa mise en œuvre. Cependant, il convient de rappeler que plus le mètre est complexe, plus il est difficile pour un compositeur d'écrire et de jouer une telle musique, et plus il est difficile pour un auditeur ordinaire de la percevoir et de la ressentir.

Que sont les tailles asymétriques (mixtes) ?

La particularité des tailles asymétriques est la combinaison de compteurs bipartites et tripartites. Par exemple, prenons la signature rythmique musicale mixte « 5/4 » la plus courante, qui peut être obtenue à partir de deux options de combinaison de tailles à deux et trois temps :

Option : « 3/4 » + « 2/4 » - dans ce cas, l'accent sera mis sur les premier et quatrième temps de la mesure.
Option : « 2/4 » + « 3/4 » - dans ce cas, l'accent sera mis sur les premier et troisième temps de la mesure.

La signature rythmique « 5/4 » à cinq temps dans la musique se retrouve principalement dans le jazz et la musique folk.

D'autres exemples de tailles asymétriques (mixtes) sont : « 7/4 », « 9/4 » ou encore « 11/4 », ainsi que leurs variantes « 7/8 », « 9/8 » « 11/8 ». et ainsi de suite. Comme devoirs Essayez de découvrir par vous-même, en combinant quelles tailles vous pouvez obtenir de telles tailles mixtes ? Écrivez dans les commentaires ce que vous avez fait =)

Qu'est-ce que la taille variable ?

Un autre type de taille est la taille variable. Il se forme lorsqu'au cours d'une composition, la taille change de l'une à l'autre (cela peut se produire à plusieurs reprises). Se produit ce type taille principalement dans la musique folklorique et est en grande partie associée à la liberté d’interpréter des chansons sans contrainte par aucun cadre musical.

Qu'est-ce qu'un mètre (taille) inégal ?

La notion de mesure inégale est apparue au XXe siècle et désigne une mesure musicale dans laquelle la durée des battements inclus dans la mesure est différente. Le plus souvent, le mètre inégal se retrouve dans le folklore créativité de la chanson. A titre d'exemple - Bulgare chansons folkloriques. Le mètre inégal est très rare dans Musique moderne, donc il ne faut pas se concentrer là-dessus, rappelez-vous juste qu'il existe aussi ce genre de compteur musical =)

Comment déterminer la signature rythmique musicale ?

Il est très difficile pour un simple auditeur ou un débutant de déterminer la taille ; pour ce faire, il faut avoir une bonne idée de l'alternance de rythmes forts, faibles et relativement forts. C'est ce qu'on appelle la « pulsation ». Une fois que vous aurez appris à ressentir le « pouls » de la musique, vous serez en mesure de déterminer la signature rythmique à l’oreille. Déterminer des dimensions simples n'est pas si difficile, mais avec des dimensions complexes, cela peut être extrêmement difficile, même pour les professionnels.

Sur une note !

Les danseurs savent très bien ressentir la musique (et la taille en conséquence).

Tailles des danses principales (si quelqu'un se souvient quelles danses, écrivez dans les commentaires) :
Samba-"2/4".
Polka - "2/4".
Cha-cha-cha - "4/4".
Rumba - "4/4".
Paso Doble - « 2/4 ».
Jive - "4/4".
Foxtrot - "4/4".
Étape rapide - "4/4".
Tango - "2/4".
Galop - "2/4".

Valse - "3/4" (trois quarts).

Quelle taille de symboles peut-on trouver sur une portée musicale ? Avec
¢ - abréviation et équivalent de signature rythmique 4/4.

- alla breve (alla breve) - désignation abrégée et équivalente à la taille 2/2.

Toute personne étudiant la musique doit suivre des études de solfège. Et l’un des thèmes fondamentaux est celui des mètres en musique. Ensuite, leurs principales variétés, méthodes de détermination et certaines des combinaisons les plus courantes seront examinées.

Concept de mètre musical

Il est généralement admis que toute musique est basée sur ce qu'on appelle la pulsation - des battements alternés de durée égale, qui peuvent être forts et faibles. Le temps fort vient toujours en premier dans la mesure. Mais il ne faut pas confondre les battements forts avec l'emphase, car une telle emphase peut également se produire sur les battements faibles.

Dans la musique moderne, on trouve le plus souvent des mesures composées de deux ou trois temps. DANS en termes simples un mètre à deux temps se compose d'un temps fort et d'un temps faible (un-deux), et un mètre à trois temps se compose d'un temps fort et de deux temps faibles (un-deux-trois). Ainsi, le compteur musical peut être représenté comme un processus de comptage de telles alternances ou même comme une sorte de grille temporelle dans laquelle est indiquée une séquence de battements.

Types de lobes et leurs variétés

Comprendre ce qu'est un compteur musical est impossible sans connaître les types de battements. Comme déjà mentionné, dans le cas le plus simple, ils sont divisés en forts et faibles.

Cependant, certains pourraient objecter, disent-ils, qu'en est-il de la signature rythmique 4/4 la plus courante ? En musique, on pense que le premier temps est fort, le deuxième et le quatrième sont faibles, mais le troisième est relativement fort. La taille elle-même est classée comme complexe, car elle se compose de deux simples. Mais cela sera discuté séparément.

Tact en musique

Quelques mots maintenant sur la compréhension du tact. Si nous parlons dans un langage simple, un battement en musique est l'intervalle sonore d'un battement fort à un autre.

Quel que soit le nombre de battements indiqués dans la taille musicale au total, un seul battement fort et un certain nombre de battements relativement forts et faibles peuvent être présents dans une mesure. Le décompte dans une mesure commence toujours par « un ». Selon leur taille, les actions peuvent être comptées comme « un-deux » (« un-deux-trois »), « un-et-deux-et » (« un-et-deux-et-trois-et »). , etc.

Signature rythmique en musique : principales variétés

Enfin, nous arrivons à la notion de taille. Les mètres en musique sont parfois appelés l'expression numérique du mètre, indiquant la durée relative des battements et leur nombre total dans une mesure.

Pourquoi la notion de durée relative est-elle utilisée ? Oui, uniquement parce que les battements peuvent être décomposés en composants, ce que le compteur musical ne prévoit pas. Par exemple, la signature rythmique 4/4 en musique, également désignée par la lettre latine « C », prévoit la présence d'une mesure composée de quatre noires au total.

Mais chaque noire peut aussi être représentée comme des combinaisons de croches, doubles croches, trente-deuxièmes ou même soixante-quatrièmes notes ! La manière exacte dont ils seront combinés les uns avec les autres est décidée par le compositeur lui-même. L'essentiel est que leur somme n'excède pas la durée totale du son correspondant à quatre quarts. Mais ce sont déjà les bases culture musicale.

Quant aux principales variétés, les signatures rythmiques en musique sont divisées en simples et complexes. Les tailles complexes comprennent également des catégories de tailles mixtes, asymétriques et variables.

Signatures rythmiques simples

Sur la base de la compréhension du mètre, nous pouvons décrire les tailles dites simples en musique. Ils font la distinction entre les tailles bilobées et trilobées. Dans le premier cas, la répétition de battements forts se produit sur un battement faible et dans le second sur deux.

Les tailles à deux temps les plus courantes sont 2/8, 2/4 et 2/2 (le mètre 2/2 en musique, comme 2/8, est extrêmement rare et est considéré exclusivement dans le cadre d'informations théoriques). Parmi les tailles en trois parties, il s'agit de 3/4, 3/8 et 3/2. Encore une fois, le 3/2 ou le 3/8 ne sont presque jamais utilisés, et les trois quarts de temps sont les plus courants (par exemple, ils sont utilisés pour presque toutes les valses).

Signatures rythmiques complexes

Les dimensions complexes dans le cas le plus simple doivent être comprises comme une combinaison de deux ou plusieurs dimensions simples. Dans ce cas, c'est le premier battement de la première taille qui est fort, et le battement apparemment fort du second entre automatiquement dans la catégorie des battements relativement forts.

Dans les signatures rythmiques complexes, les plus faciles à comprendre sont les tailles telles que 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Comme vous pouvez le constater, ces tailles sont comparables les unes aux autres, par exemple, 8/8 est identique à 4/4.

Signatures rythmiques mixtes et asymétriques

Une autre chose est les tailles mixtes. En musique, on trouve le plus souvent des combinaisons de cinq, sept, neuf et onze temps. Et la séquence de battements, en conséquence, peut être complètement différente. Prenons 5/4 comme exemple.

Lors de la création de cette taille, des composants simples sont utilisés : 2/4 et 3/4. Mais la combinaison peut ressembler à « 2+3 » ou « 3+2 ». Ainsi, un décalage se produit par rapport au lobe fort.

Peut-être le plus brillant et composition célèbre, écrit dans cette mesure avec la combinaison « 3+2 », peut être appelé « Mary Magdalene’s Aria » de l’opéra rock « Jesus Christ Superstar » d’Andrew Lloyd Webber.

Quant aux autres dimensions, elles peuvent contenir davantage de combinaisons. Ainsi, par exemple, une signature rythmique musicale de 7/8 peut être constituée des séquences « 2+2+3 », « 2+3+2 » ou « 3+2+2 ». Dans les dimensions à neuf et onze temps, il existe respectivement davantage de variations de ce type. Mais lors de la création de musique à l'aide de tels compteurs, il convient de rappeler que l'auditeur moyen aura du mal à percevoir une telle mélodie à l'oreille et que tout le monde ne pourra pas la jouer.

Cependant, si vous regardez les groupes jouant du thrash metal, ils s'en sortent tout simplement parfaitement et combinent assez souvent des riffs « irréguliers » avec les mètres simples ou complexes habituels.

Par exemple, le même groupe Xentrix alterne avec beaucoup de succès les signatures rythmiques 3/4 avec des triolets de croches sur chaque temps et 7/8, en ajoutant parfois 9/8. Naturellement, il ne sera pas si facile pour un auditeur non averti de déterminer la taille à l'oreille du premier coup, mais cela semble très, très intéressant. En général, un classique du genre.

Signatures rythmiques variables

Les mètres de ce type sont extrêmement rares en musique, principalement dans la musique folklorique. folklore musical. Les chants folkloriques bulgares en sont un excellent exemple.

Le concept même de ce terme implique seulement qu'au cours d'une composition, la taille principale peut changer plusieurs fois, par exemple en utilisant plusieurs tailles complexes régulières et plusieurs tailles asymétriques.

Méthode de dimensionnement

Pour déterminer la taille, l'auditeur se fie uniquement à sa propre ouïe et c'est le seul moyen de distinguer exactement où retentit le battement fort, à partir duquel commencer.

Cependant, dans presque tous écoles de musique Pendant les cours de solfège, les élèves utilisent une technique de direction particulière. Par exemple, la signature rythmique 4/4 est représentée en balançant la main d'abord vers le bas, puis vers la gauche, puis vers la droite, puis de nouveau vers le haut (généralement à un angle de 45 degrés).

Trois quarts - pivote vers le bas, vers la droite et vers le haut. Six huitièmes - balançoires vers le bas, à gauche, à droite, à nouveau vers le haut et en haut, deux balançoires vers la droite (ou dans une autre combinaison). Cependant, dans un premier temps, lors de la détermination des mètres à l'oreille et de l'écriture des dictées, les enseignants, afin de développer le sens du rythme chez les élèves, mettent délibérément en évidence le rythme fort de chaque mesure. C'est cette technique qui permet de garantir qu'à l'avenir une personne sera capable de déterminer tout type de dimension (même en tenant compte de leur alternance) de manière indépendante et sans aucun accent ni indice.

Conclusion

Pour résumer, les compteurs musicaux sont très étroitement liés à la compréhension des compteurs musicaux, des rythmes et des mesures. Par conséquent, afin d'apprendre à déterminer clairement quelle dimension sonne dans n'importe quel morceau de musique, on ne peut pas se passer des bases de l'alphabétisation musicale et du solfège.

Il est vrai que de nombreux étudiants au moins au début, le solfège, pour le moins, n'est pas apprécié, le considérant inutile et difficile à comprendre. Cependant, c'est précisément cela qui constitue la base même qui constitue un terrain fertile pour le développement d'une personne en tant que musicien du plus haut niveau. niveau professionnel. Après tout, il y a aussi un guitariste de renommée mondiale qui a joué dans un tel groupes célèbres, Comment Violet foncé et Rainbow, ont fait valoir que déplacer rapidement les doigts le long du manche n'est pas une technique. Devenir professionnel sans connaître les bases et les canons classiques de la musique plus haut niveau C'est tout simplement impossible.

Il est donc conseillé aux musiciens débutants d’être patients, persévérants et d’étudier ces sujets à fond. DANS éducation musicale, pour ainsi dire, c’est comme « Notre Père ».

Plusieurs lobes composent tact.
Le plus premier temps est fort(en gros pourrait-on dire, le plus fort, le plus accentué). C'est la limite du tact.
Principal musical partager- c'est un quart ( quart).

Regardez, cette mesure se compose de quatre trimestres :

Vous pouvez écouter comment cela sonne dans le fichier 4tact_4_4.mid. Il contient 4 mesures de quatre quarts. Un battement fort est le battement d'une grosse caisse (kick), et 3 battements faibles sont 3 cymbales.

Signature rythmique musicale- c'est le nombre de battements dans une mesure.

Cela signifie que nous venons de parcourir 4/4 (quatre quarts) de temps. C'est le plus courant en musique. Et ici, écoutez comment la chanson « A grasshopper sat in the grass » correspond à cette taille (fichier Cuznetz.mid). Les rythmes forts de la mélodie sont également accentués. Il y a encore une blague dans cette chanson. Cela ne commence pas par un rythme fort, mais par un rythme faible (quatrième). Ce genre de chose est appelé « dû au tact ».

Et pour être plus précis, « Grasshopper » ne commence pas exactement par le quatrième temps. Que dois-je faire? Quelqu’un a suggéré un jour : « Ne devrions-nous pas diviser un quart (une part) en deux huitièmes, et un huitième, à son tour, en 2 seizièmes » ? Autrement dit, le huitième est battu deux fois plus souvent. Et imaginez, tout le monde a aimé. Regardez comme c'est simple.

entier	1
moitié	1								2
quart	1				2				3				4
huitième	1		2		3		4		5		6		7		8
seizième	1	2	3	4	5	6	7	8	9	10	11	12	13	14	15	16

Vous voyez, des moitiés et des entiers sont apparus. J'ai marqué le temps fort en noir. Elle est toujours la première. Et "Grasshopper" commence par le huitième chiffre 7.
Et 1/16ème peut être divisé à l'infini. Bien que pratiquement personne ne divise au-delà de 1/64.

Une mesure peut contenir non seulement 4, mais aussi 3, 2, bref, n'importe quel nombre de quarts ou de huitièmes, ou tout autre. Dimensions c'est pour ça que c'est comme ça sont appelés 4/4 (quatre quarts), 3/4 (trois quarts), 6/8 (six huitièmes).

Maintenant, expliquez simplement ce qu'est le tempo.

Tempo musical- c'est le nombre de quarts sonores par minute, c'est-à-dire la vitesse d'exécution de la musique.

En notation musicale indiquer musical tempo des types suivants:
1) grand, grand(très lent et large, 44-52 battements par minute) ;
2) adagio, adagio(lent, calme, 48-56 battements par minute) ;
3) andante, andante(tempo d'un pas calme, 58-72 battements par minute) ;
4) modéré, modéré(modéré, retenu, 80-96 battements par minute) ;
5) allegretto, allegretto(assez rapide, 92-108 battements par minute) ;
6) allegro, allegro(rapide, 120-144 battements par minute) ;
7) vivace (vivo), vivace(rapide, vif, 168-192 battements par minute) ;
8) hop, hop(très rapide, 184-200 battements par minute).