Comment écrire un roman policier pour l'école. Erreurs typiques lors de l'écriture de romans policiers. Comment écrire le roman policier le plus

Comment écrire un roman policier

Je tiens tout de suite à faire une réserve : j'écris cet essai, pleinement conscient que son auteur n'a jamais réussi à écrire un roman policier. De plus, cela n'a pas été possible à de nombreuses reprises, et mon autorité a donc une certaine signification pratique et scientifique, comme l'autorité d'un grand homme d'État ou d'un penseur traitant du chômage ou du problème du logement. Je ne prétends pas du tout créer un modèle à suivre pour l’aspirant auteur : je suis plutôt un mauvais exemple qui devrait être évité. De plus, je ne crois pas qu'il puisse y avoir de modèles dans le genre policier, comme dans tout autre cas nécessaire. Il est surprenant que la littérature didactique populaire, qui nous apprend constamment à faire tout ce que nous ne devrions pas faire, n'ait pas encore développé suffisamment de modèles. Il est également surprenant que le titre de cet essai ne nous regarde pas encore depuis chaque plateau de lecture. Un flot incessant de brochures sort de la presse, expliquant constamment aux gens ce qui est totalement impossible à comprendre : ce que sont la personnalité, la popularité, la poésie, le charme. On nous enseigne avec diligence même les genres littéraires et journalistiques qui ne se prêtent décidément pas à l'étude. Le présent essai, au contraire, est un guide littéraire clair et précis, qui, bien que dans des limites très limitées, peut être étudié et, par un heureux hasard, compris. Je pense que tôt ou tard, la pénurie de tels guides sera éliminée, car dans le monde du commerce, la demande répond instantanément à l'offre, mais les gens ne parviennent pas à obtenir ce qu'ils veulent. Je pense que tôt ou tard, il y aura non seulement divers manuels pour former les agents de détective, mais aussi des manuels pour former les criminels. De petits changements auront lieu dans l'éthique moderne, et lorsque l'esprit d'affaires fringant et astucieux rompra enfin avec les dogmes fastidieux que lui ont imposés ses confesseurs, les journaux et la publicité feront preuve d'un mépris total pour les tabous d'aujourd'hui (tout comme aujourd'hui montre une totale indifférence à l'égard des les tabous du Moyen Âge). Le vol sera présenté comme une forme d’usure, et trancher la gorge ne sera pas plus un crime que d’acheter des marchandises sur les marchés. Des stands de livres présenteront des brochures aux titres accrocheurs : « La contrefaçon en quinze leçons » ou « Que faire si votre mariage échoue », avec les mêmes conseils publics sur l'empoisonnement que s'il s'agissait de l'utilisation de contraceptifs.

Cependant, soyons patients et n'envisageons pas un avenir heureux pour le moment, et en attendant, les conseils pratiques sur la façon de commettre des crimes pourraient s'avérer ne pas être meilleurs que des conseils pratiques sur la façon de les résoudre ou de décrire leur divulgation. Autant que je puisse l'imaginer, un crime, la détection d'un crime, la description d'un crime et sa détection, ainsi que l'orientation vers une telle description, nécessitent sans aucun doute un certain effort de réflexion, pour réussir ou écrire un livre sur la façon de réussir n’exige en aucun cas ce processus très fastidieux. Quoi qu’il en soit, quand je réfléchis à la théorie du genre policier, je deviens en quelque sorte un théoricien. En d’autres termes, j’explique tout dès le début, en évitant autant que possible les ouvertures passionnantes, les phrases à la mode, les rebondissements inattendus destinés à attirer l’attention du lecteur. En même temps, je ne cherche pas du tout à le confondre ou - à quoi bon - à éveiller la pensée en lui.

Le premier principe fondamental est que le but d’un roman policier, comme de tout autre récit, n’est pas l’obscurité, mais la lumière. L’histoire est écrite pour le moment de la perspicacité, et pas du tout pour les heures de lecture qui précèdent cette perspicacité. La confusion du lecteur est le nuage derrière lequel la lumière de la compréhension est brièvement cachée, et la plupart des romans policiers infructueux échouent précisément parce qu'ils sont écrits pour confondre le lecteur et non pour l'éclairer. Pour une raison quelconque, les auteurs policiers considèrent qu'il est de leur devoir absolu de semer la confusion chez le lecteur. En même temps, ils oublient qu’il est important non seulement de cacher un secret, mais aussi d’avoir ce secret, et qui en vaut la peine. Le point culminant ne devrait pas être simultanément un déclin ; il n'est pas du tout nécessaire de confondre complètement le lecteur crédule, que l'auteur mène par le nez : le point culminant n'est pas tant une bulle qui éclate qu'une aube naissante, d'autant plus lumineuse que la nuit est sombre. Chaque œuvre d'art, aussi triviale soit-elle, fait appel à un certain nombre de vérités sérieuses, et bien que nous ayons affaire uniquement à une foule de Watsons sans cervelle, dont les yeux s'écarquillent de surprise, nous ne devons pas oublier qu'ils sont également avides de lumières. des ténèbres de l’erreur et que les ténèbres ne sont nécessaires que pour obscurcir la lumière. J'ai toujours été frappé par le fait que, par une amusante coïncidence, les meilleures histoires sur Sherlock Holmes portent des titres qui semblent avoir été inventés spécifiquement pour souligner cette clarté initiale du détective - « Silver », par exemple.

Le deuxième principe très important est que l’essence de tout travail de détective est la simplicité et non la complexité. L’énigme peut paraître compliquée, mais en réalité elle devrait être simple. Il faut que l'auteur révèle le mystère, et non pas du tout l'expliquer. Le dénouement lui-même expliquera tout ; dans un roman policier, il doit y avoir quelque chose qu'un meurtrier condamné marmonnera à peine ou qu'une héroïne terrifiée poussera un cri déchirant avant de s'évanouir sous le choc tardif provoqué par une révélation inattendue. Pour certains détectives littéraires, la solution est plus compliquée que l’énigme, et le crime est encore plus complexe.

D'où découle le troisième principe : l'événement ou le personnage dans lequel réside la clé du secret doit être l'événement central et un personnage marquant. Le criminel doit être au premier plan et en même temps ne pas être visible du tout. Laissez-moi vous donner un exemple tiré de l'histoire "Silver" de Conan Doyle. Conan Doyle n'est pas moins célèbre que Shakespeare, et il n'est donc plus nécessaire de garder le secret de l'une de ses premières histoires célèbres. Holmes apprend qu'un cheval de récompense a été volé et que le voleur a tué l'entraîneur qui était avec ce cheval. Bien sûr, diverses personnes, et non sans raison, sont soupçonnées de vol et de meurtre, mais personne ne vient à l'esprit de la solution la plus simple et la plus naturelle à l'énigme : l'entraîneur a été tué par le cheval lui-même. Pour moi, il s’agit d’un exemple de roman policier, car la solution se trouve en surface et en même temps reste inaperçue. En effet, l'histoire porte le nom du cheval, l'histoire est dédiée au cheval, le cheval est toujours au premier plan. Mais en même temps, elle semble être sur un autre plan, et apparaît donc au-dessus de tout soupçon. En tant qu'objet de valeur, elle reste la préférée du lecteur, mais en tant que criminelle, elle est un cheval noir. "Silver" est une autre histoire de vol dans laquelle un cheval joue le rôle d'un bijou, mais un tel bijou peut devenir une arme du crime. J’appellerais cela la première règle du roman policier, s’il existe des règles pour ce genre littéraire. En principe, le criminel doit être un personnage familier remplissant une fonction inhabituelle. Il est impossible de comprendre ce que nous ne savons pas et c'est pourquoi dans un roman policier, le criminel doit toujours rester une figure importante. Sinon, il n'y aura absolument rien d'inattendu à révéler le secret - à quoi sert l'apparition soudaine d'une personne que personne n'attend ? Le criminel doit donc être visible, mais au-dessus de tout soupçon. L'art et la dextérité d'un écrivain policier seront pleinement démontrés s'il parvient à inventer une raison à la fois convaincante et trompeuse pour laquelle le tueur est lié non seulement au meurtre, mais à l'action de tout le roman. De nombreux romans policiers échouent précisément parce que le criminel ne doit rien au complot autre que la nécessité de commettre un crime. Habituellement, le criminel est une personne aisée, sinon notre droit juste et démocratique exigerait qu'il soit détenu comme vagabond bien avant d'être arrêté comme meurtrier. Nous commençons à soupçonner un tel héros par la méthode de l'exclusion : pour la plupart, nous le soupçonnons simplement parce qu'il est au-dessus de tout soupçon. L'habileté du narrateur devrait donner au lecteur l'illusion que le criminel ne pense même pas au crime criminel et que l'auteur qui a dépeint le criminel ne pense pas à la contrefaçon littéraire. Car un roman policier n'est qu'un jeu, et dans ce jeu, le lecteur ne se bat pas tant avec le criminel qu'avec l'auteur lui-même.

L'écrivain doit se rappeler que dans un tel jeu, le lecteur ne dira pas, comme il l'aurait dit s'il avait connu un essai plus sérieux et plus véridique : « Pourquoi l'inspecteur aux lunettes vertes a-t-il grimpé à un arbre et entretenu le jardin du docteur ? ?" Il se posera inévitablement une question complètement différente, et très inattendue : « Pourquoi l’auteur a-t-il forcé l’inspecteur à grimper à un arbre et pourquoi a-t-il présenté cet inspecteur en général ? Le lecteur est prêt à admettre que la ville, mais pas l'histoire, ne peut se passer d'un inspecteur. Il faut donc expliquer sa présence dans l'histoire (et sur l'arbre) non seulement par l'arbitraire des autorités de la ville, mais aussi par l'arbitraire de l'auteur du roman policier. En plus des délits mineurs, dont l'inspecteur se plaît à détecter dans les limites étroites de l'intrigue, il doit en outre être lié à l'histoire et à d'autres circonstances justificatives, en tant que personnage littéraire, et non en tant que simple mortel en réalité. vie. Suivant son instinct naturel, le lecteur, jouant constamment à cache-cache avec l'écrivain, son principal adversaire, dira incrédule : « Oui, je comprends, l'inspecteur peut grimper à un arbre. Je sais très bien qu'il y a des arbres dans le monde et qu'il y a des inspecteurs. Mais dites-moi, espèce de perfide, pourquoi était-il nécessaire de forcer tel inspecteur à grimper à tel arbre dans telle histoire ?

C'est le quatrième principe à retenir. Comme tous les précédents, il ne peut pas être perçu comme un guide pratique, car il repose sur un raisonnement trop théorique. Ce principe repose sur le fait que dans la hiérarchie des arts, les meurtres mystérieux appartiennent à une compagnie bruyante et joyeuse appelée blagues. Un roman policier est un fantasme, une fiction volontairement prétentieuse. Si l’on veut, on peut en dire que c’est la forme d’art la plus artificielle. Je dirais même que c'est un véritable jouet, avec lequel les enfants jouent. Il s'ensuit que le lecteur, qui est un enfant regardant le monde avec les yeux grands ouverts, est conscient non seulement de la présence d'un jouet, mais aussi de la présence d'un compagnon invisible, qui est aussi le créateur du jouet, un trompeur rusé. L'enfant innocent est très intelligent et totalement confiant. C’est pourquoi, je le répète, l’une des premières règles qui doivent guider l’auteur d’un récit conçu comme une tromperie est que le meurtrier déguisé doit avoir le droit artistique d’entrer en scène, et non seulement le droit vital d’exister sur terre. S'il vient à la maison pour affaires, alors cette affaire doit être directement liée aux tâches du narrateur : il doit être guidé non pas par les motivations du visiteur, mais par les motivations de l'auteur, à qui il doit son existence littéraire. . Un roman policier idéal est un roman policier dans lequel le tueur agit selon le plan de l'auteur, conformément au développement des rebondissements de l'intrigue, dans lesquels il se retrouve non pas par nécessité naturelle et raisonnable, mais pour une raison secrète et imprévisible. . Je remarque que c’est précisément la raison pour laquelle, malgré tous les coûts de « l’histoire d’amour », la tradition du récit victorien sentimental et au déroulement lent mérite des paroles aimables. Certains peuvent trouver ce type de narration ennuyeux, mais il peut s’avérer indispensable pour cacher un secret.

Et enfin, le dernier principe, qui consiste dans le fait qu'un roman policier, comme toute œuvre littéraire, commence par une idée, et ne s'efforce pas seulement de la trouver, concerne l'aspect purement technique de la question. Lorsqu'il s'agit d'une histoire de résolution de crime, l'auteur doit commencer par l'intérieur, tandis que le détective commence l'enquête de l'extérieur. Chaque problème policier inventé avec succès repose sur une conclusion extrêmement claire, et donc simple, sur un épisode quotidien dont l'écrivain se souvient et facilement oublié par le lecteur. Quoi qu’il en soit, l’histoire doit être basée sur la vérité et, même si elle contient une bonne quantité d’opium, elle ne doit pas être perçue uniquement comme une vision fantastique d’un toxicomane.

Aujourd’hui, les romans policiers sont très populaires. Certains auteurs les écrivent en grande quantité, très rapidement. Il existe des œuvres faciles à lire, de nature plus divertissante, mais parmi les exemples classiques, vous pourrez trouver des romans policiers vraiment significatifs et réfléchis, remplis de sens profonds et de réalités de la vie. Vous pourriez très bien vous essayer à l’écriture et écrire un roman policier. Peut-être aimez-vous le genre ou souhaitez-vous créer une pièce qui a de meilleures chances de succès commercial. Dans tous les cas, le détective est un bon choix. Ce genre est très demandé par les lecteurs et les maisons d'édition. Vous devrez prendre en compte certaines nuances, mémoriser des astuces et suivre l'algorithme pour simplifier la tâche.

Comment écrire un roman policier ? Quelques nuances et conseils utiles

Avant de vous lancer, il est très important de définir votre objectif principal. Les auteurs modernes sont souvent confrontés à une tendance peu agréable : les œuvres significatives, écrites dans un style classique, soulevant des problèmes urgents, ne sont malheureusement pas aussi populaires et demandées que leurs créateurs le souhaiteraient. Un « sous-genre » unique de fiction policière contemporaine a émergé. Le livre doit intriguer, captiver, mais ne pas vous plonger dans des pensées inutiles, ne pas être « négatif » et ne pas forcer les lecteurs à trop réfléchir et à s'énerver. Un roman policier attrayant qui ne vous fait pas vraiment peur, mais qui se termine certainement bien. Les personnages sont généralement un peu artificiels, donc même si quelque chose de désagréable leur arrive, cela n'inquiète pas le lecteur. Après avoir examiné toutes ces nuances et lu deux ou trois romans policiers populaires modernes, vous pouvez décider quelle voie vous emprunterez lors de la création de votre livre :
- rédiger un texte commercial qui correspond à un format donné, léger et demandé, pour lequel il sera plus facile de trouver un éditeur ;
- mettez en œuvre vos propres idées, abordez le processus de manière créative, créez un livre significatif et profond dans le genre policier.
Les deux méthodes sont bonnes à leur manière. Le premier a aussi le droit d’exister. Vous pouvez facilement vous mettre à la place du lecteur, analyser son envie de se reposer, de se détendre et ressentir des émotions plus positives que négatives. Peut-être que vous aimez vous-même ce genre de littérature, vous serez alors encore mieux en mesure d'écrire quelque chose de similaire. En empruntant un chemin plus difficile, vous avez aussi une bonne perspective. Si vous écrivez vraiment soigneusement, de manière réfléchie et si vous abordez le sujet en toute responsabilité, l'ouvrage a des chances de succès, comme tout livre talentueux.
Essayez de prendre en compte les réalisations qui existent déjà dans la littérature du genre policier. Même si vous préférez une lecture légère, assurez-vous de prendre le temps d'étudier au moins une œuvre d'Arthur Haley, A.K. Doyle. Vous aimerez sûrement quelque chose dans ces œuvres, vous apprendrez quelque chose d'utile et de nouveau par vous-même. Ne vous contentez pas de lire des livres, mais étudiez-les selon le schéma suivant :
- faites attention au développement de l'intrigue;
- construire une chaîne logique d'événements (c'est bien de le faire sous la forme d'un organigramme) ;
- analyser les images des personnages principaux et des personnages secondaires : identifiez par vous-même leurs principales caractéristiques, relations, rôle dans la révélation de l'idée, dans l'élaboration de l'intrigue ;
- relier le titre au thème et à l'idée de l'œuvre ;
- demandez-vous s'il est facile de prédire le cours des événements et les qualités cachées des héros ;
- retrace comment l'idée d'un roman policier se révèle à travers son contenu et son intrigue.
Toutes ces observations sont très utiles. Bien entendu, cela ne signifie pas que vous devez imiter des écrivains célèbres. Il est important de ressentir la trame de l'œuvre, le processus de sa création, la séquence logique et l'intégrité du récit, de voir toutes les relations de cause à effet. Ceci est nécessaire pour votre expérience, la maîtrise de l'écriture, et non de l'imitation ou de la stylisation.
Suivez les événements du monde moderne, regardez l'actualité, lisez les journaux. N'oubliez pas vos impressions personnelles, observations, conclusions et souvenirs de certaines situations intéressantes dans lesquelles vous vous êtes retrouvé participant ou témoin. De toute cette expérience de vie, vous pouvez apprendre beaucoup de choses importantes pour créer votre œuvre. Pour écrire un livre policier, vous devez consacrer du temps à l'actualité policière ; vous pouvez parfois regarder d'excellents documentaires sur des crimes très médiatisés, des criminels et leurs victimes. De cette façon, vous en apprendrez davantage sur le monde des criminels, le portrait psychologique du tueur, toutes sortes de subtilités et caractéristiques des enquêtes, dénouant la chaîne de preuves, les informations aléatoires et déterminantes, les preuves. Ayant acquis une telle expérience, même par contumace, vous pourrez ajouter des détails réalistes à votre roman policier et le rapprocher de la vie.
En lisant, en regardant des programmes télévisés, diverses idées et questions vous viendront certainement à l'esprit. Tout cela doit être écrit dans un cahier séparé, et toutes vos observations, opinions sur ce que vous avez vu et lu et conclusions doivent y être brièvement reflétées. Dans les travaux futurs, ces notes deviendront un excellent matériau pour vous.
Lorsque vous avez déjà formé les idées de base que vous souhaitez incarner dans votre roman policier, procédez au choix du lieu. Les événements doivent se dérouler dans des conditions que vous connaissez bien. Vous ne devez pas écrire sur les délits commerciaux ou économiques si vous ne disposez pas de suffisamment d’informations dans ce domaine. Sinon, tout lecteur plus ou moins averti constatera votre incompétence, vos erreurs et vos incohérences. Lorsque vous avez un plan, une intrigue intrigante, mais que vous ne pouvez tout simplement pas changer la zone peu connue où les événements se déroulent en une autre, vous devriez l'étudier sérieusement. Cela vous prendra plus de temps, mais vous écrirez un roman policier vraiment intéressant et crédible.
Rédigez un plan détaillé pour votre détective. Dessinez des schémas, planifiez les événements point par point, leur séquence et leurs relations. Réfléchissez particulièrement attentivement aux mouvements de l’intrigue, aux rebondissements, aux imprévus et aux prévisibles. Utilisez la technique de la sous-estimation pour intriguer le lecteur. Vous pouvez choisir : révéler immédiatement le mystère de l'œuvre au lecteur, laissant les héros dans le noir, ou forcer le lecteur, avec les personnages, à démêler un enchevêtrement complexe. Dans le second cas, un bon « effet de présence » sera obtenu : le lecteur se sentira comme l'un des personnages. Mais la technique de révélation de l'énigme est également utilisée, cependant, pour cela, vous devez déjà maîtriser la compétence d'écriture du mot, sinon il sera difficile de faire en sorte que le lecteur continue à lire le livre.
Faites attention au système d'acteurs. Ils doivent être différents et avoir des traits de caractère individuels. Chaque héros d’un bon roman policier porte son propre fardeau et joue un rôle important. Donnez aux personnages des caractéristiques de discours, d'apparence et du monde intérieur. Dans un système de personnages bien pensé, tous les héros sont à leur place, pas un seul ne peut être supprimé.
Développez votre propre style, n'imitez pas les grands auteurs. Votre travail n'est peut-être pas si parfait, mais son originalité attirera certainement les lecteurs.
Travaillez beaucoup avec le texte. Relisez chaque fragment plusieurs fois, corrigez, supprimez les éléments inutiles et ajoutez de nouveaux détails. Faites attention aux petits détails, décrivez les nuances, captivez le lecteur.
N'oubliez pas le dynamisme de la narration. Concentrez les événements, ajoutez des dialogues, ne vous laissez pas emporter par de longues digressions et des commentaires de l'auteur.

Nous écrivons un roman policier. Algorithme
Comment écrire un roman policier crédible, divertissant et significatif ? Suivez les conseils, travaillez selon l'algorithme et prenez le temps d'éditer le texte.

Tenez compte de la tradition établie dans le genre policier et des réalisations d'auteurs célèbres.
Acquérez de l’expérience : observez, lisez, regardez l’actualité et les documentaires.
Notez tous les faits intéressants, vos impressions et conclusions.
Pensez non seulement à l'intrigue, mais aussi à l'emplacement et aux conditions.
Formez soigneusement un système de personnages, leurs connexions, leurs relations et leurs traits individuels.
Suivez le dynamisme du récit.
Un détective doit être logique, mais pas prévisible.
Captivez et intriguez le lecteur : saturez l'ouvrage d'euphémisme et d'énigmes.
Travaillez beaucoup le texte : peaufinez, corrigez, raccourcissez, ajoutez de nouveaux détails.
Assurez-vous de quitter votre travail pendant un moment, puis d'y revenir : vous pourrez ainsi regarder le texte de manière objective.
Essayez d'ajouter quelque chose au roman policier qui aidera vos lecteurs dans une situation difficile et deviendra utile.

Écrivez avec plaisir et passion sincère, mais n'oubliez pas non plus la clarté, le dynamisme et la logique.

Malgré sa relative jeunesse en tant que mouvement littéraire indépendant, le roman policier est aujourd’hui l’un des genres les plus populaires. Le secret d'un tel succès est simple : le mystère captive. Le lecteur ne suit pas passivement ce qui se passe, mais y prend une part active. Il prédit les événements et construit ses propres versions. Grigori Chkhartishvili (Boris Akunin), l'auteur de la célèbre série de romans sur le détective Erast Fandorin, a expliqué un jour dans une interview comment écrire un roman policier. Selon l'écrivain, le facteur principal pour créer une intrigue passionnante est un jeu avec le lecteur, qui doit être rempli de mouvements et de pièges inattendus.

Laissez-vous inspirer par l'exemple

De nombreux auteurs de romans policiers populaires ne cachent pas qu'ils se sont inspirés de la lecture des œuvres de maîtres exceptionnels de ce genre. Par exemple, l’écrivaine américaine Elizabeth George a toujours admiré le travail d’Agatha Christie. Boris Akounine n'a pas pu résister aux charades du grand auteur de prose policière. L'écrivain a généralement admis qu'il adorait les romans policiers à l'anglaise et utilisait souvent des techniques qui leur sont caractéristiques dans ses œuvres. Cela ne vaut probablement pas la peine d’en dire plus sur la contribution d’Arthur Conan Doyle au genre policier avec son célèbre personnage. Parce que créer un héros comme Sherlock Holmes est le rêve de tout écrivain.

Devenez un criminel

Pour écrire un véritable roman policier, il faut inventer un crime, puisque le mystère qui y est associé est toujours au cœur de l'intrigue. Cela signifie que l'auteur devra jouer le rôle d'un attaquant. Pour commencer, il convient de décider quelle sera la nature de ce crime. Les romans policiers les plus célèbres sont basés sur des enquêtes sur des meurtres, des vols, des vols, des enlèvements et du chantage. Cependant, il existe également de nombreux exemples où l'auteur captive le lecteur avec un incident innocent qui mène à la solution d'un mystère plus vaste.

Remonter le temps

Après avoir choisi un crime, l'auteur devra y réfléchir attentivement, puisqu'un véritable roman policier contient tous les détails qui mèneront au dénouement. Les maîtres du genre conseillent d'utiliser la technique du temps inversé. Vous devez d’abord décider qui a commis le crime, comment il l’a commis et pourquoi. Ensuite, vous devez imaginer comment l'attaquant tentera de cacher ce qu'il a fait. N'oubliez pas les complices, les preuves laissées sur place et les témoins. Ces indices construisent une intrigue convaincante qui donne au lecteur la possibilité de mener sa propre enquête. Par exemple, la célèbre écrivaine britannique Pee Dee James dit qu'avant de commencer à créer une histoire passionnante, elle trouve toujours une solution au mystère. Par conséquent, lorsqu’on lui demande comment écrire un bon roman policier, elle répond qu’il faut penser comme un criminel. Un roman ne doit pas ressembler à un interrogatoire ennuyeux. L'intrigue et la tension sont ce qui compte.

Construction de terrain

Le genre policier, comme tout autre genre littéraire, a ses propres sous-genres. Par conséquent, lorsqu'ils répondent à la question de savoir comment écrire un roman policier, les professionnels conseillent d'abord de décider du choix de la méthode de construction du scénario.

Le roman policier classique est présenté sous une forme linéaire. Le lecteur enquête sur le crime commis avec le personnage principal. Ce faisant, il utilise les clés des énigmes laissées par l'auteur.
Dans un roman policier inversé, le lecteur est témoin d’un crime dès le début. Et toute l’intrigue qui s’ensuit tourne autour du processus et des méthodes d’enquête.
Les écrivains policiers utilisent souvent un scénario combiné. Lorsqu’on demande au lecteur d’examiner le même crime sous différents angles. Cette approche est basée sur l'effet de surprise. Après tout, la version établie et harmonieuse s'effondre en un instant.

Intéresser le lecteur

Mettre le lecteur à jour et intriguer en présentant un crime est l'une des principales étapes de la création d'un roman policier. Peu importe la façon dont les faits sont connus. Le lecteur peut être témoin lui-même d’un crime, en apprendre davantage grâce à l’histoire d’un personnage ou se retrouver sur les lieux de sa commission. L'essentiel est que des pistes et des versions d'enquête apparaissent. La description doit contenir une quantité suffisante de détails plausibles - c'est l'un des facteurs à prendre en compte pour comprendre la question de savoir comment écrire un roman policier.

Gardez le suspense

La prochaine tâche importante pour un auteur novice sera de retenir l’intérêt du lecteur. L’histoire ne devrait pas être trop simple puisqu’il apparaît clairement au début que tout le monde a été tué par le « plongeur ». Une intrigue tirée par les cheveux deviendra aussi vite ennuyeuse et décevante, car un conte de fées et un roman policier sont des genres différents. Mais même si vous envisagez de créer une intrigue extrêmement tordue, vous devez cacher certains indices dans un tas de détails apparemment sans importance. C’est l’une des techniques du roman policier anglais classique. Une confirmation claire de ce qui précède peut être la déclaration du populaire Mickey Spillane. Lorsqu’on lui a demandé comment écrire un livre (policier), il a répondu : « Personne ne lirait une histoire policière pour aller au milieu. Tout le monde a l'intention de le lire jusqu'au bout. Si cela s’avère décevant, vous perdrez le lecteur. La première page vend ce livre, et la dernière page vend tout ce qui sera écrit dans le futur. »

Pièges

Étant donné que le travail de détective repose sur la raison et la déduction, l'intrigue sera plus passionnante et crédible si les informations qui y sont présentées amènent le lecteur à tirer des conclusions erronées. Ils peuvent même se tromper et suivre un raisonnement erroné. Cette technique est souvent utilisée par les auteurs qui créent des romans policiers sur des tueurs en série. Cela vous permet de confondre le lecteur et de créer une tournure d’événements intrigante. Lorsque tout semble clair et qu'il n'y a rien à craindre, c'est à ce moment-là que le personnage principal devient le plus vulnérable à une série de dangers imminents. Un rebondissement inattendu rend toujours une histoire plus intéressante.

Motivation

Les héros détectives devraient avoir des motivations intéressantes. Le conseil de l'écrivain selon lequel dans une bonne histoire chaque personnage devrait vouloir quelque chose s'applique plus au genre policier qu'aux autres. Puisque les actions ultérieures du héros dépendent directement de la motivation. Cela signifie qu'ils influencent le scénario. Il faut retracer puis noter toutes les causes et conséquences afin de maintenir fermement le lecteur dans la situation créée. Plus il y a de personnages avec leurs propres intérêts cachés, plus l’histoire devient confuse et donc passionnante. Les romans policiers d’espionnage sont pour la plupart remplis de personnages comme celui-ci. Un bon exemple est le thriller policier Mission : Impossible, écrit par David Koepp et Steven Zaillian.

Créer une identité criminelle

Puisque l'auteur sait dès le début qui, comment et pourquoi a commis le crime, il ne reste plus qu'à décider si ce personnage sera l'un des principaux.

Si vous utilisez une technique courante, lorsque l’attaquant est constamment dans le champ de vision du lecteur, il est alors nécessaire de déterminer en détail sa personnalité et son apparence. En règle générale, l'auteur rend un tel héros très sympathique afin d'inspirer confiance au lecteur et d'écarter les soupçons. Et à la fin, vous serez stupéfait par un résultat inattendu. Un exemple frappant et clair est le personnage de Vitaly Egorovich Krechetov de la série policière « Liquidation ».

Dans le cas où la décision est prise de faire du criminel le personnage le moins visible, une description détaillée des motivations personnelles sera plus nécessaire que l'apparence afin de l'amener finalement sur la scène principale. C’est le type de personnages que créent les auteurs qui écrivent des romans policiers sur des tueurs en série. Un exemple est le shérif de la série policière « The Mentalist ».

Créez l'identité d'un héros enquêtant sur un crime

Le personnage qui s’oppose au mal peut être n’importe qui. Et pas nécessairement un enquêteur professionnel ou privé. La vieille dame attentive d'Agatha Christie, Miss Marple, et le professeur Langdon de Dan Brown s'acquittent de leurs tâches non moins efficacement. La tâche principale du personnage principal est d'intéresser le lecteur et de susciter en lui de l'empathie. Sa personnalité doit donc être vivante. Les auteurs du genre policier donnent également des conseils pour décrire l'apparence et le comportement du personnage principal. Certaines caractéristiques contribueront à le rendre extraordinaire, comme les tempes grises et le bégaiement de Fandorin. Mais les professionnels mettent en garde les auteurs novices contre une description trop enthousiaste du monde intérieur du personnage principal, ainsi que contre la création d'une apparence trop belle avec des comparaisons figuratives, car de telles techniques sont plus typiques des romans d'amour.

Compétences de détective

Peut-être qu'une imagination riche, un flair naturel et une logique aideront un auteur novice à créer un roman policier intéressant et captiveront également le lecteur à dresser une image globale de l'affaire à partir de petites informations fournies. Cependant, l'histoire doit être crédible. Par conséquent, les sommités du genre, lorsqu'elles expliquent comment écrire un roman policier, se concentrent sur l'étude des subtilités du travail des détectives professionnels. Après tout, tout le monde n’a pas les compétences d’un enquêteur criminel. Cela signifie que pour l'authenticité de l'intrigue, il est nécessaire de se plonger dans les particularités du métier.

Certains font appel à des conseils spécialisés. D’autres passent de longues heures et de longues journées à trier d’anciennes affaires judiciaires. De plus, pour créer un roman policier de haute qualité, vous n'aurez pas seulement besoin des connaissances des criminologues. Il faudra au moins une compréhension générale de la psychologie du comportement criminel. Et pour les auteurs qui décident de monter une intrigue autour d’un meurtre, ils auront également besoin de connaissances dans le domaine de l’anthropologie médico-légale. Il ne faut pas non plus oublier les détails spécifiques au moment et au lieu de l'action, car ils nécessiteront des connaissances supplémentaires. Si l'intrigue de l'enquête criminelle se déroule au XIXe siècle, l'environnement, les événements historiques, la technologie et le comportement des personnages doivent y correspondre. La tâche devient beaucoup plus compliquée lorsque le détective est également un professionnel dans un autre domaine. Par exemple, un étrange mathématicien, psychologue ou biologiste. En conséquence, l'auteur devra devenir plus compétent dans les sciences qui rendent son personnage spécial.

Achèvement

La tâche la plus importante de l'auteur est également de créer une fin intéressante et logique. Car peu importe à quel point l’intrigue peut être tordue, tous les mystères qui y sont présentés doivent être résolus. Il faut répondre à toutes les questions qui se sont accumulées au cours de l’action. De plus, à travers des conclusions détaillées qui seront claires pour le lecteur, car la sous-estimation n'est pas la bienvenue dans le genre policier. La réflexion et la construction de diverses options pour compléter l'histoire sont typiques des romans à composante philosophique. Et le genre policier est commercial. De plus, le lecteur sera très intéressé de savoir où il avait raison et où il avait tort.

Les professionnels attirent l’attention sur le danger que cache le mélange des genres. Lorsqu'on travaille dans ce style, il est très important de se rappeler que si l'histoire a un début policier, sa conclusion doit être écrite dans le même genre. Vous ne pouvez pas décevoir le lecteur en attribuant le crime à des forces mystiques ou à un accident. Même si les premiers se produisent, leur présence dans le roman doit s’inscrire dans l’intrigue et dans le déroulement de l’enquête. Et l’accident lui-même ne fait pas l’objet d’un roman policier. Par conséquent, si cela se produisait, quelqu’un y était impliqué. En bref, un roman policier peut avoir une fin inattendue, mais il ne peut pas provoquer de perplexité ni de déception. Il est préférable que la conclusion soit conçue pour les capacités déductives du lecteur et qu'il résolve l'énigme un peu plus tôt que le personnage principal.

La fiction policière est peut-être le genre de livres « faciles à lire » le plus populaire ; les romans policiers ont été écrits à la fois par des génies qui ont défini leur époque et par des écrivains dont les œuvres ont fait grisonner plus d’un éditeur. Sans l'élément d'un roman policier, l'intrigue d'aucun film populaire n'est construite ; des séries policières existent depuis des décennies, gagnant la demande de séries « sur l'éternel », sur l'amour.

Pourquoi aimons-nous tant les romans policiers ? La réponse est simple, même si elle réside dans les couches profondes de la psyché humaine. Le fait est que les deux sentiments qui nous affectent le plus sont la curiosité et la peur. Être curieux et prudent est ce dont un animal a besoin pour survivre dans la nature. La curiosité et la prudence nous sont également inhérentes.

De plus, précisément parce que chez l'homme moderne, ces qualités sont « couvertes » par la civilisation, l'adaptabilité à l'existence dans un environnement où il n'est pas nécessaire de craindre constamment pour sa vie, d'explorer sans cesse la réalité environnante, émergeant dans la conscience en lisant, ces les sentiments évoquent Nous sommes si agréablement excités. D’ailleurs, les gens aiment les livres et les films d’horreur pour la même raison, la seule différence réside dans les accents. Dans les films d’horreur, la peur passe avant tout, et dans les romans policiers, la curiosité passe avant tout.

Pour un écrivain débutant, le moyen le plus rapide d'attirer un lecteur et de s'assurer qu'il finira de lire l'ouvrage et ne l'abandonnera pas au milieu est d'utiliser l'intrigue d'un roman policier.

Il n’est pas facile d’inventer l’intrigue d’un roman policier, et c’est précisément le problème des genres établis. Parfois, il semble que rien de nouveau ne puisse être inventé, on ne peut que changer les noms des personnages et le lieu. Cependant, des auteurs policiers célèbres utilisent parfois des techniques si peu conventionnelles que cela donne naissance à un nouveau canon de genre.

Comment écrire le roman policier le plus « canonique »

Il est plus facile de comprendre la structure d'un roman policier en lisant un article de l'auteur policier non pas le plus populaire et le plus intrigant, mais apparemment le plus réfléchi -.

Pour développer une idée de roman policier, tout en restant dans le cadre du genre, il suffit d'« adapter » votre intrigue aux « Dix commandements de l'écriture policière », qui ont été écrits non sans ironie, mais restent néanmoins une description du même roman policier classique, auquel nous associons le mot « détective » lui-même.

Afin de ne pas raconter l'article, que tout écrivain en herbe devrait sans aucun doute lire, afin de comprendre par lui-même la ligne fine entre les canons de genre suivants et la banalité, la répétition sans fin de ce qui a déjà été écrit, considérons brièvement l'essence de les thèses.

Première thèse :

Le tueur doit être visible, mais le lecteur ne doit pas connaître le fil de ses pensées (c'est pourquoi il se révèle souvent être un « majordome » conventionnel) ;

Deuxième thèse :

Le récit doit être réaliste, c'est-à-dire que le coupable des événements tragiques ou du crime ne peut pas être une force d'un autre monde (mais plus tard, nous analyserons les modifications du genre et déciderons que c'est possible, mais pour l'instant nous reviendrons aux canons du genre policier de Knox);

Troisième thèse :

Une porte secrète ou une cachette, c'est bien et c'est policier, mais les meilleurs romans policiers se contentent d'un seul de ces « piano dans les buissons » pour, là encore, respecter le principe de réalisme ;

Quatrième thèse :

Vous ne pouvez pas utiliser des poisons jusqu'alors inconnus, des armes inconnues de la science ou des dispositifs trop complexes qui ne peuvent être expliqués simplement et clairement au lecteur. Mais c’est impossible, car l’auteur d’un roman policier joue, en un sens, aux échecs avec le lecteur. Le lecteur devrait également avoir une chance de gagner, il n'est donc tout simplement pas juste de mettre de nouvelles pièces sur le plateau pendant que le jeu est en cours ;

Cinquième thèse :

Vous ne pouvez pas utiliser le chinois. Nous n’expliquerons pas ce point pour intriguer, dans l’esprit du genre évoqué dans cet article ;

Sixième thèse :

L'intuition et la chance sont interdites (voir point 3) ;

Septième thèse :

Un détective ne peut pas être un criminel (voir point 3, mais encore une fois, qui vous arrêtera ?) ;

Huitième thèse :

La preuve est courante ! Dans un roman policier classique, les deux enquêteurs sont le personnage détective et le lecteur. Un bon protagoniste décrira certainement la découverte au lecteur afin qu'il puisse également réfléchir ;

Neuvième thèse :

Le détective a un ami stupide, mais pas visiblement stupide, mais à peine plus stupide que le lecteur moyen ;

Dixième thèse :

Pas de lits jumeaux ni de doubles. Tout simplement parce que tout le monde en avait assez de cette technique banale à l’époque de Ronald Knox, et cela il y a presque un siècle.

En construisant la structure d'un roman policier selon les thèses de Ronald Knox, vous obtiendrez une intrigue classique pour un roman policier, mais dépourvue de banalités et de clichés. Un exemple de roman policier écrit selon ces canons est une série d'histoires sur un détective écrites par Ronald Knox lui-même.

Examinons maintenant 11 types de romans policiers et des exemples de romans policiers écrits dans un genre ou un autre.

11 types de détectives

Classique selon Knox.
Un roman policier qui répond à toutes les demandes de Knox, c’est-à-dire préservant les formes traditionnelles du roman policier, mais libéré des clichés, sera désigné par ce terme même. Avec des romans policiers comme ceux-ci, vous devez apprendre à écrire dans ce genre - il est peu probable que vous trouviez quelque chose d'innovant, mais certainement de haute qualité.
Détective de cheminée.
A peu près le même classique que celui décrit par Knox, mais l'usage des clichés n'est pas si interdit. La situation du crime est donnée, le cercle des suspects est donné. En même temps, il est absolument certain que l'un de ces individus a commis le crime - l'auteur ne veut pas embrouiller davantage le lecteur. Les détectives de cheminée, c'est-à-dire destinés à une lecture agréable qui n'alourdit pas l'esprit, mais chatouille plutôt légèrement les nerfs, ont été écrits par et. Gloomy est un bon exemple de détective de cheminée.
Détective sophistiqué
Le schéma est à peu près le même que dans le détective des cheminées, mais trouver le tueur est un peu plus difficile. Il s’avère qu’il s’agit d’une personne complètement inconnue (oui, c’est exactement le cas lorsque le tueur est un majordome).
Suicide
Le détective recherche désespérément le coupable, soupçonnant tout le monde. Le lecteur suit le personnage principal dans ses conclusions ou, peut-être, soupçonne quelqu'un d'autre, et le meurtre ne s'est pas produit du tout. L’œuvre bien connue d’Agatha Christie a été écrite dans cette branche du genre.
Tueurs - tout le monde
Un autre type spécial de détective créé par Agatha Christie. Elle abandonne l’idée selon laquelle le meurtrier est le seul coupable parmi les innocents. Les criminels sont tout le monde sauf le détective. Même la victime est un criminel, même si elle n'est pas spécifiquement responsable de sa propre mort.
Fausse mort
dans La Vraie Vie de Sebastian Knight, il a décidé que pour qu'une enquête sur un meurtre fasse l'objet d'une enquête, il n'était pas nécessaire que quelqu'un le commette. Assez de désinformation.
Tué par le détective
Et encore une fois, c'est une merveilleuse confrontation entre le dogme de Knox et l'innovation d'Agatha Christie. La reine des détectives a commis le meurtre entre les mains du détective.
Tué par l'auteur
la même Agatha Christie (peut-être a-t-elle fondamentalement brisé tous les canons policiers, et dans certaines de ses œuvres il y a toujours un caractère chinois) est de forme similaire à l'option « détective tué ». Ce type de détective diffère en ce que le tueur-narrateur permet au lecteur de suivre dans un premier temps le cours de ses pensées. L’auteur-meurtrier est un dispositif qui donne une profondeur psychologique à l’œuvre. C'est pourquoi les classiques russes (,) se sont également tournés vers lui.
Élément de mysticisme
Un type de roman policier difficile car il est très difficile de le distinguer du roman policier ou, parfois, de l'horreur. Pour une sorte de frontière qui maintient de telles œuvres spécifiquement dans le genre policier, il est préférable de prendre le principe de « entre les mains de qui ». Si, sous l'influence de quelque chose de mystique, un meurtre est commis par une personne, alors il s'agit d'un roman policier avec des éléments mystiques (A. Sinyavsky « Lyubimov », Stephen King), et si le meurtre est commis par une force d'un autre monde sans ressources humaines. participation, alors c’est un genre différent.
Le tueur c'est toi
dans le roman "Ghosts Among Us", il a pris cette idée pour un roman policier - il doit prouver au lecteur que c'est lui qui a commis le meurtre. Le regard du détective depuis la réalité du livre vers la réalité du lecteur est une technique très originale et puissante que seul un véritable maître de l'écriture peut mettre en œuvre.
"Crime et Châtiment"
Le célèbre philologue russe identifie une autre catégorie de détective : c'est le détective de Dostoïevski. En effet, il y a des éléments policiers dans plusieurs de ses œuvres (,), mais Bykov a distingué le roman comme une catégorie distincte. Il l'a fait parce que dans cette œuvre, le roman policier n'est pas un élément de l'intrigue. "Crime and Punishment" est un roman policier presque canonique avec meurtre et enquête, mais avec une emphase décalée. Un roman policier vu par un criminel est une autre frontière ténue entre les genres, entre le roman policier et le roman psychologique.

Ainsi, lorsque vous choisissez le genre de roman policier dans lequel il est préférable d'écrire votre travail, vous devez vous concentrer sur des exemples classiques (la période d'apprentissage dans toute entreprise est toujours une période d'imitation des classiques). Et l'expérience et la pensée créative montreront au fil du temps exactement comment vous pouvez déplacer l'accent dans le récit pour créer votre propre type de roman policier.

Choisissez à quelle époque l’action se déroulera. Cela pourrait être n’importe quand, de l’Égypte ancienne à un futur lointain, et même sur une planète fictive dans une nouvelle galaxie.

Faites une petite recherche sur ce qui s'est passé dans un pays particulier : meurtres, cas mystérieux. Si le crime n’a pas été résolu, vous pouvez trouver n’importe quelle solution.

Créez l'image d'un détective. Il peut s’agir d’un dur à cuire, d’un intellectuel, d’une victime des circonstances, voire même de la source d’ennuis dans votre histoire. Il n'est pas nécessaire de répondre à toutes les questions ci-dessous. Cependant, être minutieux à ce stade vous aidera à écrire une histoire crédible avec un personnage central vivant et complexe.

Trouvez les choses les plus élémentaires. Est-ce un homme ou une femme ? Nom? Âge? Apparence (couleur de peau, yeux, cheveux) ? D'où vient-il ou elle ? Où habite le héros au début de l’histoire ? Comment s’est-il impliqué ? Doit-il en être la victime ? Est-il la cause de ce qui se passe ?
Donnez au héros une famille. Parents? Frères et sœurs? Ma moitié? Enfants? D'autres relations ? Groupes sociaux? Quelqu'un qui a mystérieusement disparu... Que les circonstances soient aussi réelles ou aussi inhabituelles que vous le souhaitez.
Quel genre de vie mène le héros ? Est-il une célébrité ou est-il encore un nouveau venu ? A-t-il un esprit exceptionnel ? Quels crimes résout-il : meurtres, vols, enlèvements ?
Pensez à ce que votre héros aime. Quelle est sa phrase préférée ? Couleur, lieu, boisson, livre, film, musique, plat préféré ? De quoi a-t-il peur ? Est-ce pratique ? Utilisez-vous du parfum, et quel type de parfum – fort, faible, agréable ou moins agréable ?
Pensez à la religion. Votre personnage principal est-il religieux ? Si oui, à quelle foi appartient-il ? Peut-être l'a-t-il inventé lui-même ou a-t-il choisi parmi différentes religions ce qui lui convenait personnellement ? Comment les croyances influencent-elles ses actions ? Est-il superstitieux ?
Décidez comment le héros se comporte dans les relations. A-t-il beaucoup d'amis ? As-tu un meilleur ami? Est-il un romantique de nature ? Quelle première impression fait-il ? Aime-t-il les enfants ? Est-ce qu'il lit beaucoup ? Que pensez-vous du fait de fumer ?
Comment s’habille le héros ? S'il s'agit d'une femme, utilise-t-elle des produits cosmétiques ou se teigne-t-elle les cheveux ? Et les piercings ou les tatouages ? Votre personnage est-il attirant et dans quelle mesure se considère-t-il attirant ? Y a-t-il quelque chose qu’il aimerait changer ou quelque chose dont il est particulièrement satisfait ? Combien de temps consacre-t-il à son apparition ?
Il peut sembler que c'est trop pour une nouvelle, mais pour une bonne histoire, il est nécessaire de développer l'image du personnage principal aussi profondément et en détail que possible.

Inventez un complot et un crime.

Pour commencer, posez-vous des questions : qui ? Quoi? Où? Quand? Pourquoi? Comment? Qui a commis le crime et qui en a été la victime ? De quel genre de crime s'agissait-il ? Quand est-ce arrivé (matin, après-midi, soir, tard dans la nuit) ? Où est-ce arrivé ? Pourquoi a-t-il été fait ? Comment cela a-t-il été réalisé ?
À l’aide de ce plan, esquissez l’intrigue de votre histoire de manière plus complète, en incluant autant de détails auxquels vous pouvez penser pour le moment. Les idées d’intrigue battent probablement déjà leur plein. Ne vous souciez pas de les organiser, ÉCRIVEZ-les simplement pour ne pas les oublier !

Pensez à une scène de crime. Cette partie de votre histoire est particulièrement importante, alors prenez votre temps et travaillez-la minutieusement. Essayez de décrire chaque détail de manière à ce que l'image de la scène du crime soit devant les yeux du lecteur. À quoi cela ressemble-t-il? Y a-t-il une différence entre le jour et la nuit ? En quoi les première et deuxième scènes de crime sont-elles différentes ? Quels sont les détails du crime ? Ce pourrait être une bonne idée de rédiger une première ébauche de la scène de crime à ce stade afin que vous ayez déjà une idée générale.

Créez un ennemi du personnage principal. Revenez aux questions que vous avez utilisées pour décrire le détective et répétez la même chose pour son antagoniste, en travaillant sur sa personnalité avec le même détail. Portez une attention particulière à son attitude envers le héros.

Réfléchissez bien à tout ce qui concerne le crime, les suspects, l'antagoniste, etc. d. Assurez-vous d'avoir toutes les informations organisées avant de commencer à écrire.

Faites une liste de suspects. Examinez leur personnalité en termes généraux en utilisant les questions individuelles de l'étape 1.
Faites de même avec les témoins et autres personnages.
N'oubliez pas : vous devez imaginer comment le crime sera résolu !

Réfléchissez à la manière de décrire le travail d'un détective. Il doit être bon dans son travail. Réfléchissez à la façon dont votre personnage principal résoudra finalement l'affaire (en fonction de sa personnalité et de ses qualités). Assurez-vous que la solution ne s’avère pas banale ou trop évidente.

Commencez à écrire. Tout d’abord, présentez au lecteur les personnages et le décor. Alors laissez le crime se produire.

Présentez les suspects et les témoins dans l’histoire. Par exemple : « Anna est entrée dans le bureau. C'était une grande femme avec des bras et des jambes minces. Son visage était... » Assurez-vous que le lecteur ait une image vivante de chacune d'elles.

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