L'histoire "Le Sauteur" a été écrite par Tchekhov en 1892. personnage principal- Olga Ivanovna épouse Osip Stepanovich Dymov. Lors du mariage lui-même, Olga Ivanovna se comporte un peu étrangement : elle semble justifier son choix de mari devant les invités. Le fait est qu'elle épouse (à son avis) un homme gris, banal. Osip Stepanych était médecin et avait également le rang de conseiller titulaire. Il menait une vie calme et mesurée. Alors que tous les amis de l’héroïne n’étaient pas des gens tout à fait ordinaires : des célébrités et des personnes prometteuses en matière de créativité. Olga Ivanovna évolue constamment dans les cercles de créateurs. De plus, une célébrité était remplacée par une autre, dès que quelqu'un devenait un peu célèbre, ils commençaient juste à parler de lui, et Olga Ivanovna était là : elle a immédiatement trouvé une raison de faire connaissance et l'a immédiatement invitée à visite. Olga Ivanovna elle-même faisait un peu de tout : elle chantait, accompagnait, lisait de la poésie, écrivait des sketchs. Ses connaissances célèbres ont remarqué ses capacités créatives et lui ont dit que si elle faisait quelque chose de sérieux et n'était pas paresseuse, alors elle serait aussi bonne.
Osip Stepanovich a étudié la médecine et les sciences naturelles toute sa vie ; il ne s'intéressait pas à l'art. Le mari ne contredisait en rien sa femme ; il n’y avait pas de soirées le mercredi où il servait les invités de sa femme. Les invités, le regardant, pensèrent : "Bon gars!", et l'oublièrent immédiatement, car il ne les intéressait pas. Mais ce mode de vie convenait aux deux époux et leur vie de famille était heureuse au début.
Lors d'un voyage sur la Volga, Olga Ivanovna a eu une liaison avec le jeune artiste Ryabovsky. Mais bientôt l'artiste s'est désintéressé d'elle. La femme elle-même lui a supplié de l'aimer. Le mari commença bientôt à soupçonner l’infidélité de sa femme, mais ne lui reprocha pas un mot. Bientôt, Olga Ivanovna parlait de Dymov à tous ses amis : « Cet homme m'opprime par sa générosité !
Un jour, Osip Stepanovich tomba gravement malade. Les médecins étaient de garde 24 heures sur 24, se remplaçant autour du patient. L'ami de Dymov, Korostylev, était constamment avec lui, seule sa femme, craignant une infection, n'entrait pas dans sa chambre. Juste avant la mort d'Osip Stepanovich, réalisant que son ami était en train de mourir, Korostylev, désespéré, raconte à quoi ressemblait réellement Dymov, qu'il s'était montré très prometteur en science, qu'il était un scientifique doué, un excellent médecin et une personne gentille et pure. Et Olga Ivanovna s'est souvenue de la façon dont son défunt père et tous ses collègues médecins l'avaient traité, elle s'est rendu compte qu'ils le considéraient tous comme une future célébrité, mais cela lui a manqué !
Il semblerait que le chagrin éprouvé par l'héroïne aurait dû la convaincre de son erreur lorsqu'elle a divisé les gens en célèbres et non célèbres. Mais en réalité, elle ne pleurait pas la perte d’un mari aimant et fidèle, mais d’une future célébrité qu’elle n’avait pas remarquée. "Je l'ai raté! Je l'ai raté!", est le meilleur indicateur que son chagrin n'est pas authentique, qu'elle valorise toujours chez les gens leur position extérieure et le degré de leur célébrité.
A.P. Tchekhov dans son travail, aidant le lecteur à mieux imaginer ce qui se passe, utilise ce qui suit méthodes artistiques: comparaisons et épithètes éloquentes. Par exemple, à propos de Ryabovsky - "Sa vie est comme la vie d'un oiseau", et à propos de Dymov mourant - "créature silencieuse", et Korostylev "il regardait la femme de son ami comme si elle était la vraie méchante". Un sous-texte spécial est caché dans le nom même de « Jumping ». Le mot lui-même indique déjà l'incapacité de se concentrer sur une chose et la frivolité de l'héroïne. De plus, le mot « Sauter » rappelle à toute personne instruite la fable de I. A. Krylov « La libellule et la fourmi », qui condamne directement l'oisiveté et la frivolité.
"The Jumper" est l'une des œuvres d'A.P. Tchekhov, dans laquelle il continue explorez l'âme féminine et personnage féminin imprévisible. Son héroïne, Olga Ivanovna, est égoïste, trompeuse et vile. Mais en même temps, elle n’est pas égoïste ; il arrive parfois qu’elle s’inquiète de sa trahison. Elle est superficielle, ne sait pas séparer l'important du sans importance, ce qui provoque de la pitié à la fois pour elle-même et pour les gens qui l'entourent. Après tout, elle valorise les gens non pas pour leurs qualités humaines, mais uniquement pour leurs réalisations. L'écrivain ne tire aucune conclusion directe à la fin de l'histoire ; il offre au lecteur la possibilité de réfléchir à ce qu'il a lu et de tirer des conclusions par lui-même.
- Analyse de l'histoire par A.P. "Ionych" de Tchekhov
Extrait du film « Le Jumper » de S. Samsonov (1955) : Sergei Bondarchuk - Docteur Osip Stepanovich Dymov, Lyudmila Tselikovskaya - Olga Ivanovna Dymova
L’exemple canonique d’un intellectuel russe est considéré comme Ossip Dymov, le héros de l’histoire de Tchekhov « Le Sauteur ». Il correspondait le plus à ce modèle - intelligent, talentueux, modeste, pardonnant les défauts de ses proches. Et même sacrificiel - alors qu'il sauvait un garçon de la diphtérie, il a lui-même été infecté, bien qu'il ait parfaitement compris de quoi il s'agissait. Pendant ce temps, Dymov disposait d'un prototype qui effectuait une opération similaire dans la vie réelle - et, malheureusement, avec le même résultat.
Les prototypes sont une matière instable. Il est rare qu’un auteur raconte volontiers à tout le monde sur quoi il a basé ses personnages. Habituellement, l'auteur, connaissant sa passion pour l'ironie et toutes sortes de généralisations, ne veut pas que le prototype connaisse son rôle. En particulier, l'artiste Ryabovsky, copié par Tchekhov sur son ami Isaac Levitan, essaie par tous les moyens de ne pas ressembler au prototype. Au moins en détail.
Isaac Ilitch Levitan, autoportrait (1880).
Anton Pavlovich essaie de toutes ses forces de faire comprendre que Levitan n'est pas du tout le prototype de Ryabovsky. Si Levitan est peintre paysagiste, alors Ryabovsky devient animalier et paysagiste. Brune radicale Levitan - Ryabovsky aux yeux bleus. Levitan a 32 ans - Ryabovsky en a 25. Mais l'astuce échoue : Levitan est reconnu et ridiculisé par la société. Tchekhov tente de se justifier, souligne une certaine typicité de la situation (« La principale preuve est la ressemblance extérieure : la dame peint, son mari est médecin et elle vit avec un artiste »). L'affaire se termine cependant par un scandale, à la suite duquel les anciens amis cessent de communiquer pendant des années.
Parcelle
Rappelons cependant l'intrigue. A Moscou, dans l'une des ruelles vit une jeune famille. C'est un médecin débutant mais prometteur. C'est cette même « jumper », une femme jolie, énergique et exaltée, attirée par le « beau », par le monde de la bohème. L'héroïne ne remarque pratiquement pas son mari, préférant la compagnie d'artistes, d'acteurs et d'écrivains. Soit elle participe à des spectacles country, soit elle prend des cours de peinture, soit elle se lance dans quelque chose d'autre, tout aussi sophistiqué et sans rapport avec le monde banal dans lequel vit son mari.
Autographe de l'histoire « Le cavalier » d'A.P. Tchekhov (1892). Photo de wikipedia.org
Elle a une liaison avec son professeur d'art. Ils vont même ensemble à des croquis, où la dame, de manière tout à fait inattendue pour elle-même, dérange l'artiste volage (le même Levitan - Ryabovsky). Ce fait fait réfléchir la dame: elle décide de changer complètement de vie, de se séparer des bohèmes et de devenir une épouse exemplaire. Mais le train, comme on dit, est parti. Alors que les « croquis » se déroulaient dans les environs de la ville de Plyos, le « sauteur » s'est finalement attaché au bel artiste. Et maintenant, ce sentiment non partagé interfère avec les deux. Et au Dr Dymov aussi. Il commence enfin à réaliser ce qui se passe.
La fin est à la fois tragique et héroïque. Ossip Dymov accomplit un véritable exploit civique : au péril de sa vie, il aspire les pellicules diphtériques d'un garçon, est infecté, tombe malade d'une forme grave de diphtérie et meurt.
Son ami le docteur Korostelev, toujours calme et doux, finit par s'effondrer : « Celui-ci, si nous nous comparons tous à lui, était un homme grand et extraordinaire ! Quels talents ! Quels espoirs il nous a donné à tous !… Mon Dieu, il aurait été un scientifique comme on n’en trouve pas de nos jours. Oska Dymov, Oska Dymov, qu'as-tu fait ! Ay-ay, mon Dieu !.. Une âme gentille, pure et aimante n'est pas une personne, mais du verre ! Il a servi la science et est mort de la science. Et il travaillait comme un bœuf, jour et nuit, personne ne l'épargnait, et le jeune scientifique, futur professeur, devait chercher un stage et faire des traductions la nuit pour payer ces... vilaines guenilles !.. Et il ne s'est pas épargné, et il n'a pas été épargné. Eh, quoi, en substance ! »
La sauteuse n'a regretté qu'une chose : avoir négligé, manqué, « raté » Dymov. J'ai parié sur le mauvais. Elle ne se rendait même pas compte que son Dymov, simple, ennuyeux et simple, était dans son domaine une figure bien plus importante que tous ses acteurs et écrivains amateurs. Il lui suffisait d’attendre un peu et elle deviendrait l’épouse d’une célébrité mondiale.
Réalité
Sortons cependant de l’atmosphère instable et trompeuse de la fiction artistique face aux réalités de la vie. Le prototype d'Osip Dymov, célèbre médecin moscovite, résident de l'hôpital militaire de Moscou, fondateur de la fondation pour la création du prix Pirogov et rédacteur en chef des Chroniques de la Société chirurgicale Illarion Ivanovitch Dubrovo vivait dans la maison 17 de Prechistenka . Le bâtiment était déjà considéré comme historique à cette époque - avant cela, il appartenait au légendaire poète partisan Denis Davydov.
Moscou, st. Prechistenka, maison 17. vue moderne du domaine de Denis Davydov
Ici, il faut dire qu'Illarion Ivanovitch pourrait être considéré comme le prototype de Dymov non pas parce qu'il était lié au célèbre triangle amoureux (ici les héros de l'histoire lyrique ont été rapidement identifiés par des contemporains curieux - ils ont nommé le médecin de police Dmitry Pavlovich Kuvshinnikov et sa femme , Sofya Petrovna, amoureuse des arts, propriétaire du salon, elle-même artiste ; une de ses œuvres a même été achetée par Pavel Tretiakov), mais parce qu'il a commis un acte médical dont le jeune médecin Tchekhov ne pouvait que se souvenir. .
Sofya Petrovna et Dmitry Pavlovich Kuvshinnikov, photo du début du 20e siècle. de wikipedia.org
Contrairement à Dymov, Dubrovo n'était pas du tout un jeune homme prometteur - nous parlons d'une sommité reconnue de la médecine. Et les deux médecins ont fait impression - si le fictif ressemblait à un intellectuel russe classique, presque parodiant (et il ne pouvait en être autrement, car "The Jumper", dans l'ensemble, est une histoire sur la relation entre l'intelligentsia russe et Bohême russe), puis son véritable collègue, médecin militaire, participant à la guerre russo-turque de 1877-1878 et homme expérimenté à tous égards, se distinguait plutôt non pas par la douceur et la timidité, mais par la détermination et la brutalité. Malgré cela, les Moscovites le connaissaient comme un médecin gentil, attentionné et sympathique.
Portrait de Sofia Petrovna Kuvshinnikova, brossé.I. Lévitan (1888). Image de wikipedia.org
Le frère d'Illarion Ivanovitch a rappelé son enfance : « Un garçon très beau, vif, intelligent et développé au-delà de son âge, il était la seule joie, la fierté et l'espoir de sa mère... Son père, un petit fonctionnaire provincial, a choisi pour lui la même voie, mais sa mère ne partageait pas l’opinion de son père sur le bonheur bureaucratique ivre, bâti sur le malheur de ses voisins.»
La famille Dubrovo - ce qui ressort clairement du nom de famille - a des racines peu russes. Le médecin est né en 1843 dans le village de Smeloe, district de Romnensky, province de Poltava. Le choix du métier a sans doute été influencé par le drame familial. Ses trois petits frères sont morts dans leur enfance de la diphtérie. Cela a sans doute influencé par la suite la décision de mener une opération risquée.
Il est diplômé du lycée de Kishinev, de l'université (faculté des sciences naturelles) de Saint-Pétersbourg, puis de l'Académie médico-chirurgicale de Saint-Pétersbourg. L'éducation est plus que approfondie. En 1870, M. Dubrovo reçut le titre de docteur. Puis - un stage en France, le front russo-turc (d'ailleurs c'était le front, la ligne de front), où il était chirurgien militaire, à la fin de la guerre - une brillante soutenance de sa thèse de doctorat, 9 articles scientifiques , l'Ordre de Saint-Vladimir.
C'est-à-dire que, le soir du printemps 1883, lorsque des voisins en larmes ont demandé à Illarion Ivanovitch d'examiner une jeune fille mourante, ils se sont tournés non pas vers un esculapien novice, comme Ossip Dymov, mais vers une personne accomplie qui représentait, appelons un chat, un pelle, valeur considérable pour la Russie. Mais ce fait n’a pas et ne pouvait pas influencer la décision du médecin.
En conséquence, le 29 mai 1883, Moskovskie Vedomosti rapportait : « Le 27 mai, à 2 heures du matin, le docteur en médecine Illarion Ivanovitch Dubrovo est décédé, victime d'altruisme ; Le 20 mai, dans la nuit, le défunt a été invité chez la fille du chef de la noblesse Chouya Kuroyedov, une jeune fille de 17 ans, pour une opération de trachéotomie pour diphtérie. Après avoir terminé avec succès l'opération, il a sucé des films diphtériques de son larynx à l'aide d'un tube, a été lui-même infecté et est décédé après avoir été malade pendant seulement 6 jours. La perte subie en sa personne pour la science et l’humanité est irréparable. Nous sommes convaincus que ceux qui ont connu le défunt réagiront avec une grande tristesse au décès prématuré d’un honnête travailleur et d’une personne véritablement humaine.
La mort du médecin a fait sensation. Léon Tolstoï a écrit : « Aujourd'hui, l'idée de tableaux avec des inscriptions m'est venue. J'en ai deux. Un médecin qui a sucé du poison diphtérique et est décédé. Un autre enseignant à Tula, sortant des enfants de son institution et mourant dans un incendie.
Tchekhov, bien sûr, ne pouvait s'empêcher d'être au courant de cette affaire - non seulement tout Moscou en parlait, mais Anton Pavlovich - à cette époque, de 1879 à 1884 - étudiait la médecine dans le même cours que le frère du héros, Vasily Dubrovo (qui nomma plus tard son propre fils Illarion en l'honneur de son défunt oncle). Et, bien sûr, Tchekhov a beaucoup entendu parler de cette histoire, comme on dit, de sources non officielles. Et ici, Anton Pavlovich, qui n'était en aucun cas lié par des frontières éthiques, laissait parfois échapper les détails les plus insignifiants. Jusqu’à la consonance des noms de famille des meilleurs amis des deux médecins : pour Dymov, c’était Korostelev et pour Dubrovo, c’était Kostyrev.
Apparemment, la rédaction a pensé que cela minimiserait les mérites du médecin - ils disent qu'il n'y a pas d'exploit sans triomphe, bien qu'à titre posthume.
Bien qu'en fait, tout soit tout le contraire - si le médecin savait que les chances de guérison étaient faibles (et il ne pouvait, en principe, s'empêcher de le savoir) et prenait quand même le risque, alors cela augmente l'importance de son exploit. à des hauteurs complètement cosmiques.
JUMPER - l'héroïne de l'histoire "Jumper" d'A.P. Tchekhov (1892), Olga Ivanovna Dymova, épouse d'Osip Dymov. De vrais prototypes : S.P. Kuvshinnikova, propriétaire du célèbre salon littéraire et artistique de Moscou, artiste Ryabovsky - I. Levitan.
Les prototypes littéraires sont plus difficiles à détecter - l'héroïne est si spécifique et en même temps insaisissable reconnaissable. En règle générale, les chercheurs la comparent à une autre héroïne de Tchekhov, Darling, notant la similitude des noms et la différence de nature. Le portrait de P. est presque une caricature, presque une parodie. Mais derrière ce « presque », comme dans « Darling », il y a du drame. A l'image de P., l'écrivain poursuit l'étude artistique d'un type féminin particulier, assez varié et diversifié, représenté par lui, à l'un des pôles duquel se trouvent des « dames » créées dans un esprit ouvertement parodique : Natalya Mikhailovna de l'histoire « Longue Tongue", qui s'est "contactée" elle-même, divertissant son mari avec des histoires sur les vacances de Crimée ("Même pendant... dans les endroits les plus pathétiques, je lui ai dit : " Pourtant, tu ne dois pas oublier que tu n'es qu'un Tatar, et je suis l'épouse d'un conseiller d'État ! »), ou l'épouse bavarde de Shipuchin du vaudeville « Anniversaire". À l'autre pôle, il y a une série d'héroïnes vicieusement attirantes, irrésistiblement attirantes et d'une féminité perçante : Ariadna (« Ariane »), Nyuta (« Volodia »), Olga Ivanovna (« Docteur »), Susanna (« Tina »). Dans ces images, on peut voir le thème de « l'altérité » féminine, fondamental dans l'œuvre de Tchekhov, incompréhensible et hostile à la nature masculine et masculine, provoquant parfois un dégoût presque physique, dont on retrouve déjà les signes dans le premier récit humoristique « Mes femmes : Lettre au rédacteur en chef de Raoul Barbe Bleue. Ce type féminin est difficile à définir, mais parmi ses propriétés indispensables figurent un subterfuge insaisissable, une tromperie facile et inutile et une capacité prédatrice à s'attacher étroitement à soi-même avec un sentiment complexe mêlant amour et haine. Une telle héroïne n’aime jamais personne. P. est proche de cette « race ». Selon L.N. Tolstoï, même après la mort de son mari, qu'elle pleure si amèrement dans le final avec les mots : « Ça m'a manqué ! », elle se comportera de la même manière. Mais P. est une créature profondément malheureuse. Avec une superficialité et un égoïsme évidents, elle est dépourvue d'intérêt personnel, il n'y a pas de petite prudence en elle. P. - au mieux de ses capacités - aime sincèrement son mari, le docteur Dymov. Mais dans son système de valeurs, une telle personne - gentille, consciencieuse, honnête, effectuant un travail ennuyeux et ordinaire - perd désespérément dans le monde brillant des artistes et des écrivains. P., elle-même non dénuée de capacités artistiques, est amoureuse de l'atmosphère de ce monde, elle se lie non seulement d'amitié avec ses indigènes, mais joue aussi un peu de musique, peint et joue sur scène. Dans les moments tristes, elle s'afflige du manque d'authenticité de sa nature. De retour après la « chute » (voyage le long de la Volga avec Ryabovsky), elle vit un de ces moments, éprouvant la honte et la douleur. Et après la mort de son mari, qui a contracté la diphtérie d'un patient, elle ne pleure pas parce qu'elle « a parié sur la mauvaise personne », non pas parce qu'elle « a recouvré la vue », mais parce qu'avec une nouvelle douleur aggravée, elle ressent son inutilité et finitude.
Lit. : Chudakov A.
Oudakov A.P. Poétique et prototypes // Dans le laboratoire de création de Tchekhov. M., 1974. S. 182-193 ; Golovacheva A.G. De « The Jumper » à « Darling » // Lectures de Tchekhov à Yalta. M., 1983. P. 20-27.
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✪ 2000274 04 Livre audio. Bref résumé des travaux de 10e année. Tchekhov A. Sauter
✪ Anton Pavlovich Tchekhov « The Jumper » (LIVRES AUDIO EN LIGNE) Écoutez
✪ 2000649 01 Livre audio Tchekhov A.P. "Saut"
Les sous-titres
Histoire de la création
En août 1891, Tchekhov évoque l'idée d'une nouvelle œuvre au poète et traducteur Fiodor Chervinsky ; il a à son tour partagé des informations avec Viktor Alexandrovitch Tikhonov, qui venait de diriger le magazine Sever. Dans une lettre à Tchekhov, datée du 12 septembre, Tikhonov a demandé à connaître « au moins le titre » du futur ouvrage afin de publier une annonce aux lecteurs. En réponse, l'écrivain a admis que l'histoire n'avait toujours pas de titre :
À en juger par la correspondance entre l'auteur et l'éditeur, Tchekhov était occupé à l'automne par d'autres projets littéraires. Tikhonov, d'une part, a soutenu l'écrivain dans ses efforts, d'autre part, il s'est dépêché sans relâche, a demandé « de ne pas être paresseux pour le bien de tout ce qui est saint » et a admis qu'il rêve de voir le premier "le vôtre" numéro de "Nord" - une œuvre signée par Tchekhov.
Le brouillon survivant de l’histoire indique qu’elle s’appelait à l’origine « Le Grand Homme ». Le manuscrit a été soumis à Sever fin novembre. Cependant, deux semaines plus tard, Tchekhov envoya une lettre à l'éditeur dans laquelle il proposait d'appeler son « petit roman sensible à lire en famille » « Le Jumper ». Les chercheurs attribuent un changement d'orientation aussi décisif à un changement soudain dans la relation entre l'écrivain et Sofia Petrovna Kuvshinnikova, qui a servi de prototype au personnage principal.
Parcelle
Devenue l'épouse du Dr Osip Stepanych Dymov, Olga Ivanovna, 22 ans, a raconté à ses amis qu'ils s'étaient rencontrés à l'hôpital où travaillait son père. Après sa mort, Dymov rendait parfois visite à la jeune femme, puis lui proposait, et elle acceptait.
Dymov ne ressemblait guère aux personnes qui faisaient partie de l’entourage d’Olga Ivanovna. Elle communiquait principalement avec ceux qui étaient, sinon célèbres, du moins bien connus : un artiste de théâtre dramatique, un peintre paysagiste, un violoncelliste talentueux, un écrivain en herbe.
En juillet, les artistes sont allés dessiner. Un voyage sur un bateau à vapeur Volga a rapproché Olga Ivanovna de l'artiste Ryabovsky ; il la couvrit d'un manteau, lui avoua son amour - la jeune femme ne put résister à cette ardeur. En hiver, Dymov commença à deviner que sa femme le trompait ; voyant comment Olga Ivanovna se tournait de jalousie et d'humiliation, il la rassura doucement.
Un soir, Osip Stepanych a appelé sa femme et, ne lui permettant pas d'entrer dans le bureau, lui a demandé d'inviter son collègue, le docteur Korostelev. Après avoir examiné Dymov, il a rapporté que le patient souffrait d'une forme grave de diphtérie : il avait été infecté par le patient. Pour Olga Ivanovna, la nouvelle selon laquelle son mari « banal » était considéré comme l'une des sommités de la médecine a été une révélation. L’idée que le grand homme qui vivait à côté d’elle lui « manquait » fit courir la femme dans le bureau de Dymov : elle voulait expliquer que tout pouvait être changé et corrigé. Mais le front et les mains d’Osip Stepanych étaient déjà froids.
Héros et prototypes
Olga Ivanovna ressemble extérieurement à Sofya Petrovna Kuvshinnikova (Safonova), qui, comme l'héroïne de l'histoire, a étudié la musique et la peinture ; son vocabulaire, enregistré dans ses lettres et ses journaux intimes, s’apparentait au discours de Dymova. Ils sont réunis par une communauté de points de vue et d’humeurs, un comportement et un désir ardent de s’entourer de « personnes intéressantes » :
La maison des Kuvshinnikov était considérée comme ouverte ; Parmi les habitués des soirées organisées par Sofia Petrovna figuraient les peintres Alexei Stepanov, Nikolai Dosekin, Fiodor Rerberg, les artistes des théâtres Bolchoï et Maly, les écrivains et les poètes. La maîtresse de maison, comme l'héroïne de « The Jumper », a voyagé avec des artistes sur un bateau le long de la Volga et a pris des cours de dessin auprès de Levitan.
Selon les contemporains qui ont connu Kuvshinnikova, Sofia Petrovna était « beaucoup plus profonde que son héroïne ». Ses études de musique et surtout de peinture n'étaient pas aussi superficielles que celles d'Olga Ivanovna ; Sofya Petrovna a participé à des expositions, une de ses œuvres a été acquise par Pavel Tretiakov. Cependant, Tchekhov, qui a rendu visite aux Kuvshinnikov, a estimé que l'intérieur de l'appartement, la présence d'une « effigie de musée avec une hallebarde, des boucliers et des éventails sur les murs » ne caractérisaient pas le propriétaire de la meilleure des manières.
Dans certains épisodes, l'image d'Olga Ivanovna se rapproche du personnage d'une autre propriétaire d'un salon laïque - Zinaida Gippius, qui, comme Dymova, considérait toutes les femmes, "à l'exception des actrices et des couturières, ennuyeuses et vulgaires".
Ryabovsky dans la version originale de l'histoire, il avait une ressemblance très notable avec Levitan. Cependant, au cours du processus de montage, Tchekhov a apporté des modifications à l'image du héros, essayant de séparer le plus possible Ryabovsky et son prototype probable l'un de l'autre. Ainsi, si dans le manuscrit l'artiste était un peintre paysagiste, alors dans la version finale il était un peintre animalier et un peintre de genre. L'apparence et l'âge du personnage ont également changé : dans l'histoire, il y a un homme de 25 ans aux yeux bleus qui ne ressemble guère à la brune Levitan, 32 ans.
Néanmoins, certaines caractéristiques inhérentes à l'artiste n'ont pas pu être camouflées - il s'agit tout d'abord de la « langueur » que Tchekhov a identifiée comme une touche au portrait de Ryabovsky dans l'histoire et observée dans Lévitan dans la vie. En outre, l'auteur a souligné les changements brusques et rapides d'humeur, la dépression et la mélancolie, caractéristiques à la fois du héros et de son prototype.
Ossip Dymov il ne ressemblait guère à Dmitri Pavlovich Kuvshinnikov, un médecin ordinaire sans brillantes perspectives scientifiques. En créant l'image du mari d'Olga Ivanovna, Tchekhov a probablement pensé à un autre médecin - Illarion Ivanovitch Dubrovo ; Ceci est indiqué par les réalisations scientifiques générales (Dubrovo, comme Dymov, a soutenu sa thèse) et les détails de la pratique médicale (Illarion Ivanovitch, comme Osip Stepanych, a accompli un exploit médical en aspirant des films diphtériques d'un patient), et même la similitude de les noms de ses amis les plus proches (Dymov avait un collègue Korostelev, à Dubrovo - Kostyrev).
Se trouvant involontairement inclus dans le « triangle romantique », Kuvshinnikov s'est comporté exactement comme Dymov dans « Le Jumper » ; devinant la relation entre sa femme et Levitan, il « a enduré ses souffrances en silence » ou, comme l'a affirmé Sofya Petrovna, « de manière désintéressée, renonçant à ses je, savait aimer."
Dans les images des personnages faisant partie de l'entourage d'Olga Ivanovna, on peut voir les traits des personnes que Tchekhov a vues dans la maison des Kuvshinnikov : Lavrenty Donskoy (« chanteur d'opéra »), le metteur en scène Alexander Lensky (« artiste du théâtre dramatique »). , le romancier Evgeniy Goslavsky (« jeune, mais déjà écrivain célèbre »), le comte Fiodor Lvovitch Sollogub (« illustrateur amateur et vignette »).
Commentaires
Malgré les tentatives de Tchekhov pour modifier l'apparence et les détails biographiques des personnages, les contemporains ont reconnu tous les personnages de "The Jumper". Parfois, cette « reconnaissance » prenait une connotation comique. Dans une lettre adressée à la mémoriste Lydia Avilova, Tchekhov a rapporté qu'une de ses connaissances, presque deux fois plus âgée qu'Olga Dymova, « s'est reconnue dans l'héroïne de vingt ans » :
Les propos de l'interlocuteur de Tchekhov selon lesquels "tout Moscou l'accuse de diffamation" étaient assez doux comparés à la réaction d'autres personnes qui "se sont devinées" dans "Le Jumper". Levitan n'a pas parlé avec l'écrivain pendant trois ans et avait même initialement l'intention de défier Tchekhov en duel. Le réalisateur Lensky, qui a vu une caricature de lui-même dans l'histoire, a interrompu la communication avec l'auteur pendant huit ans. Les contacts avec Sofia Petrovna Kuvshinnikova ont été interrompus et n'ont jamais été repris.
Les critiques de ceux qui ont lu l'histoire sans chercher à « essayer » les vêtements de tel ou tel personnage se sont révélées plutôt amicales. Le médecin de famille de Tolstoï, Dushan Makovetsky, a noté dans son journal que Lev Nikolaevich a qualifié l'histoire d'excellente :
La « Collection littéraire » d'Alexandre Soljenitsyne contient des notes dans lesquelles « Le Sauteur » est analysé. L'histoire, selon Soljenitsyne, est écrite d'une manière satirique exagérée, ce qui n'est pas typique de Tchekhov ; cela s’explique par la nature de la société bohème, qui « est ce qu’elle est, ce n’est pas tellement une exagération ». L'écrivain voyait dans l'héroïne « un désastre pour tout le monde » ; Il a été particulièrement touché par l'épisode où, ayant appris la maladie de son mari, Olga Ivanovna "va se regarder dans le miroir". Soljenitsyne attendait quelque chose de Dymov :
Remarques
- Dolotova L.M., Ornatskaya T.I., Sakharova E.M., Chudakov A.P. Notes // Tchekhov A. P. Recueil complet d'ouvrages et de lettres : en 30 volumes Oeuvres : en 18 volumes. - M. : Nauka, 1977. - T. 8. - P. 430-432.
Dymov Osip Stepanych dans l'histoire « Le Jumper », il est conseiller titulaire et médecin ; il sert dans deux hôpitaux, dans l'un comme résident surnuméraire, dans l'autre comme dissecteur. Dymov a 31 ans ; il est grand et large d'épaules ; Un trait distinctif de son apparence est un sourire, « doux », « bon enfant » et « naïf ».
Alors qu'il est de service au chevet de son collègue médecin principal, mourant à l'hôpital, Ossip Dymov rencontre sa fille Olga Ivanovna et l'épouse. Adorant sa femme, qu'il appelle de manière touchante « Maman », le héros répond sans aucun doute à tous ses caprices ; travaille jour et nuit pour qu'elle puisse « épater » ses amis avec ses tenues ; met la table pour les invités qui se réunissent lors de ses soirées « art » ; quand Olga Ivanovna, souffrant de l'indifférence de son amant Ryabovsky, sanglote au lit, Dymov, se rendant compte qu'il se laisse tromper, trouve la force de la consoler.
Insensible à l'art, ne le comprenant pas, dépourvu de tout talent artistique et d'une émotivité vive (ce qui le rend peu intéressant pour les amis d'Olga Ivanovna), ce héros de l'histoire « Le Sauteur » de Tchekhov, en tant que médecin, s'avère être un remarquable spécialiste dans son domaine, défend avec succès sa thèse, et son ami le docteur Korostelev est convaincu qu'il pourrait bientôt devenir professeur. Derrière la monotonie extérieure de Dymov se cache une capacité inhabituelle d'altruisme, de se sacrifier pour le bien d'autrui. Ainsi, afin de sauver un garçon atteint de diphtérie, il lui aspire des films diphtériques à travers un tube, mais il est lui-même infecté par le patient et meurt. Dans les dernières minutes de la vie du héros, le docteur Korostelev prononce un monologue pathétique dans lequel, proclamant son camarade « un grand homme extraordinaire », il laisse entendre de manière transparente qu'il considère sa femme Olga Ivanovna comme la véritable coupable de sa mort prématurée.
Dymova Olga Ivanovna dans l'histoire « Le Jumper » de Tchekhov, c'est une jeune femme qui s'habille avec goût et à la mode, aime l'art et possède elle-même des capacités artistiques : elle chante, joue du piano, peint, sculpte et participe à des spectacles amateurs. Mais plus que l'art lui-même, elle s'intéresse à ses « prêtres » : artistes, chanteurs, peintres, musiciens, écrivains, avec lesquels, s'ils ont fait preuve de talent, elle fait certainement la connaissance, les considérant comme « extraordinaires ». des gens formidables. Ayant épousé à l'âge de 22 ans le docteur Dymov, qui servait dans le même hôpital que son père et qui lui a fait sa demande en mariage peu après sa mort, Olga Ivanovna se sent très heureuse dans son mariage : elle est touchée par la gentillesse et la simplicité de Dymov et est seulement un peu contrarié qu'il « ne s'intéresse absolument pas » à l'art.
Après le mariage, la passion d'Olga Ivanovna pour les gens « extraordinaires » ne diminue pas du tout : elle organise chez elle des fêtes où les gens d'art « se divertissent avec divers arts », se détendent avec eux à la datcha et partent avec eux en voyage le long la Volga en bateau. En parcourant la Volga, rêvant de la gloire d'un grand artiste et en même temps de rencontrer un « vrai grand homme », Olga Ivanovna s'éprend d'un de ses compagnons, l'artiste Ryabovsky, et devient sa maîtresse. À son retour, l'héroïne, même si elle se sent coupable devant son mari, ne trouve pas la force de lui raconter ce qui s'est passé et, se consolant du fait qu'il est une « personne simple et ordinaire », continue de le tromper. Elle reste indifférente à l'annonce que pendant ce temps son mari a réussi à soutenir sa thèse et que, en tant que scientifique prometteur, ils vont lui proposer une chaire privée de professeur assistant en pathologie générale.
Pour sa frivolité, l'héroïne est sévèrement punie par le destin : le jour où elle est enfin convaincue que Ryabovsky ne l'aime pas et la trompe avec une autre femme, Dymov tombe malade de la diphtérie et meurt un jour plus tard. Ressentant une pitié sincère et profonde pour le mourant et une honte pour sa vie « dégoûtante », Olga Ivanovna comprend seulement maintenant que son mari était le véritable « grand » homme qu'elle recherchait. Cependant, l'idée qui lui est venue à l'esprit qu'elle avait « manqué » une autre célébrité montre que le degré de sa perspicacité est en réalité faible - en raison de sa propre superficialité. Le titre de l’histoire l’indique.
