Durant la Grande Guerre Patriotique, alors en exil et résidant à la Villa « Jeannette » à Grasse, I.A. Bounine a créé le meilleur de tout ce qu'il a écrit - le cycle d'histoires "Dark Alleys". Dans ce document, l'écrivain a fait une tentative sans précédent : il a écrit trente-huit fois « à propos de la même chose » : à propos de l'amour. Cependant, le résultat de cette étonnante cohérence est étonnant : chaque fois que Bounine parle d'amour d'une manière nouvelle, et la gravité des « détails du sentiment » rapportés n'est pas atténuée, mais même intensifiée.
L’une des meilleures histoires de la série est « Cold Autumn ». L'écrivain a écrit à son sujet : « L'automne froid me touche vraiment. » Elle a été créée le 3 mai 1944. Cette histoire se démarque des autres. Habituellement, Bounine raconte à la troisième personne, dans laquelle est insérée la confession du héros, son souvenir d'un moment brillant de sa vie, de son amour. Et en décrivant les sentiments, Bounine suit un certain schéma : rencontre - rapprochement soudain - éclair fulgurant de sentiments - séparation inévitable. Et le plus souvent l’écrivain parle d’un amour un peu interdit. Ici, Bounine abandonne à la fois le récit impersonnel et le schéma habituel. L'histoire est racontée du point de vue de l'héroïne, ce qui donne à l'œuvre une saveur subjective et la rend à la fois impartiale et précise dans l'expression des sentiments vécus par les personnages. Mais l'auteur qui voit tout existe toujours : il se manifeste dans l'organisation de la matière, dans les caractéristiques des personnages, et involontairement on apprend de lui à l'avance ce qui va se passer, on le ressent.
La violation du schéma réside dans le fait que l’histoire de l’héroïne commence, pour ainsi dire, par le milieu. Nous n’apprenons rien sur comment et quand l’amour est né. L'héroïne commence son histoire par la dernière rencontre de la vie de deux personnes aimantes. Devant nous se trouve déjà un dénouement, une réception peu typique des « Dark Alleys » : les amants et leurs parents se sont déjà mis d'accord sur le mariage, et la « séparation inévitable » est due à la guerre dans laquelle le héros est tué. Cela suggère que Bounine dans cette histoire n'écrit pas seulement sur l'amour.
L'intrigue de l'œuvre est assez simple. Tous les événements sont présentés séquentiellement, les uns après les autres. L'histoire s'ouvre sur une exposition extrêmement brève : on y apprend l'époque où se sont déroulés les principaux événements, un peu les personnages de l'histoire. L’intrigue se déroule autour du meurtre de Ferdinand et du moment où le père de l’héroïne apporte des journaux à la maison et rapporte le début de la guerre. Très doucement, Bounine nous amène au dénouement, qui est contenu en une phrase :
Ils l'ont tué (quel mot étrange !) un mois plus tard, en Galice.
La narration qui suit est déjà un épilogue (une histoire sur la vie future du narrateur) : le temps passe, les parents de l’héroïne décèdent, elle vit à Moscou, se marie et déménage à Ekaterinodar. Après la mort de son mari, elle erre à travers l'Europe avec la fille de son neveu qui, avec sa femme, s'est rendu à Wrangel et a disparu sans laisser de trace. Et maintenant, quand son histoire est racontée, elle vit seule à Nice, se souvenant de cette froide soirée d'automne.
Le cadre temporel de l’œuvre dans son ensemble est préservé. Il n’y a qu’un seul endroit où la chronologie est bouleversée. De manière générale, le temps interne du récit peut être divisé en trois groupes : « passé premier » (automne froid), « passé seconde » (trente années de vie plus tard) et présent (vivre à Nice, temps du conte). "The First Past" se termine par le message de la mort du héros. Ici le temps semble s'arrêter et nous sommes transportés dans le présent :
Et maintenant, trente ans se sont écoulés depuis.
À ce stade, l’histoire est divisée en deux parties, nettement opposées : une froide soirée d’automne et « la vie sans lui », qui semblait si impossible. Ensuite, la chronologie du temps est restaurée. Et les paroles du héros "Tu vis, profite du monde, puis viens à moi..." à la fin de l'histoire, comme pour nous ramener à cet automne froid dont on parle au début.
Une autre caractéristique du temps dans "Cold Autumn" est que tous les événements qui constituent la base de l'intrigue de l'œuvre ne sont pas traités avec le même détail. Plus de la moitié de l'histoire est occupée par les vicissitudes d'une soirée, tandis que les événements de trente années de vie sont répertoriés dans un seul paragraphe. Lorsque l’héroïne évoque une soirée d’automne, le temps semble s’arrêter. Le lecteur, ainsi que les personnages, sont plongés dans un état de demi-sommeil, chaque souffle, chaque bruissement se fait entendre. Le temps semble étouffer.
L'espace du récit combine deux plans : local (les héros et leur entourage) et historique et géographique (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, la Première Guerre mondiale, les villes et pays d'Europe, Ekaterinodar, Novotcherkassk, etc.). Grâce à cela, l'espace du récit s'étend jusqu'aux limites du monde. Dans le même temps, le contexte historique et géographique n’est pas seulement un arrière-plan, ce n’est pas seulement une décoration. Toutes les réalités historiques, culturelles et géographiques mentionnées sont directement liées aux personnages de l'histoire et à ce qui se passe dans leur vie. Le drame amoureux se déroule sur fond de Première Guerre mondiale, ou plutôt de son début. C’est d’ailleurs la cause de la tragédie en cours :
Beaucoup de gens sont venus nous voir le jour de Saint-Pierre - c'était la fête de mon père et au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie…
La condamnation de la guerre par Bounine est évidente. L'écrivain semble nous dire que cette tragédie mondiale est en même temps une tragédie générale de l'amour, parce qu'elle le détruit, des centaines de personnes souffrent du fait que la guerre a commencé et précisément parce que les êtres chers sont séparés par cela, souvent pour toujours. Ceci est également confirmé par le fait que Bounine attire notre attention de toutes les manières possibles sur le caractère typique de cette situation. Ceci est souvent indiqué directement :
J'étais également engagé dans le commerce, la vente, comme beaucoup vendu alors....
Après, comme beaucoup partout où j'ai erré avec elle !..
Il y a ici peu de personnages, comme dans toute histoire : le héros, l'héroïne, son père et sa mère, son mari et son neveu avec sa femme et sa fille. Aucun d’eux n’a de nom ! Cela confirme l'idée exprimée plus haut : ce ne sont pas des personnes spécifiques, ils font partie de ceux qui ont souffert d'abord de la Première Guerre mondiale, puis de la guerre civile.
Pour transmettre l'état interne des personnages, le « psychologisme secret » est utilisé. Très souvent, Bounine utilise des mots ayant le sens d'indifférence, de calme : mots « insignifiants », « exagérément calmes », « simplicité feinte », « regardé distraitement », « soupiré légèrement », « répondu avec indifférence » et d'autres. Cela révèle le psychologisme subtil de Bounine. Les héros tentent de cacher leur enthousiasme, qui grandit à chaque minute. Nous assistons à une grande tragédie. Il y a du silence tout autour, mais il est mort. Tout le monde comprend et sent que c'est leur dernière réunion, ce soir - et que cela ne se reproduira plus jamais, qu'il ne se passera plus rien ensuite. Cela le rend à la fois « touchant et effrayant », « triste et bon ». Le héros est presque sûr qu'il ne reviendra jamais dans cette maison, c'est pourquoi il est si sensible à tout ce qui se passe autour de lui : il remarque que « les fenêtres de la maison brillent tout particulièrement, comme l'automne », l'éclat de ses yeux , « l’air même de l’hiver ». Il marche d'un coin à l'autre, elle décide de jouer au solitaire. La conversation ne se passe pas bien. La tragédie émotionnelle atteint son paroxysme.
Le paysage a également un ton dramatique. En s'approchant de la porte du balcon, l'héroïne voit comment les « étoiles de glace » scintillent « de manière brillante et nette » « dans le jardin, dans le ciel noir » ; en sortant dans le jardin - "dans le ciel qui s'éclaire, il y a des branches noires, couvertes d'étoiles minérales brillantes". Le matin de son départ, tout est joyeux, ensoleillé, scintillant de givre sur l'herbe. Et la maison reste vide – pour toujours. Et on sent une « étonnante incompatibilité » entre eux (les personnages de l’histoire) et la nature qui les entoure. Ce n’est pas un hasard si les pins du poème de Fet, dont le héros se souvient, deviennent « noircissants » (For Fet – « dormants »). Bounine condamne la guerre. Je l'aime. Elle perturbe l’ordre naturel des choses, détruit les liens entre l’homme et la nature, noircit le cœur et tue l’amour.
Mais ce n’est pas la chose la plus importante dans l’histoire « Cold Autumn ».
Léon Tolstoï a dit un jour à Bounine : « Il n'y a pas de bonheur dans la vie, il n'y en a que des éclairs - appréciez-les, vivez selon eux. » Le héros, partant pour le front, a demandé à l'héroïne de vivre et d'être heureuse dans le monde (s'il était tué). Y avait-il de la joie dans sa vie ? Elle répond elle-même à cette question : il n'y a eu « que cette froide soirée d'automne », et c'est tout, « le reste est un rêve inutile ». Et pourtant, ce soir, « c’est quand même arrivé ». Et les dernières années de sa vie, malgré tout, lui semblent «cela magique, incompréhensible, incompréhensible ni à l'esprit ni au cœur, qu'on appelle le passé». Cet « automne froid » douloureusement anxieux fut l’aube même du bonheur que Tolstoï conseillait d’apprécier.
Quoi qu’il arrive dans la vie d’une personne, cela « arrive quand même » ; C’est précisément de cela qu’est le passé magique ; c’est précisément de cela que la mémoire conserve les souvenirs.
Meshcheryakova Nadejda.
Classique.
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Analyse de l'histoire « Cold Autumn » de I. A. Bunin.
Nous avons devant nous l'histoire de I. A. Bounine, qui, parmi ses autres œuvres, est devenue un classique de la littérature russe.
L'écrivain se tourne vers des types de personnages humains apparemment ordinaires pour révéler, à travers eux et leurs expériences, la tragédie de toute une époque. L'exhaustivité et l'exactitude de chaque mot et de chaque phrase (caractéristiques des histoires de Bounine) se sont manifestées particulièrement clairement dans l'histoire « Automne froid ». Le titre est ambigu : d'une part, il désigne spécifiquement la période de l'année où les événements de l'histoire se sont déroulés, mais au sens figuré, « l'automne froid », comme le « lundi propre », est la période la plus importante dans la vie des personnages, c'est aussi un état d'esprit.
L'histoire est racontée du point de vue du personnage principal.
Le cadre historique de l'histoire est large : il couvre les événements de la Première Guerre mondiale, la révolution qui a suivi et les années post-révolutionnaires. Tout cela est arrivé à l'héroïne - une fille épanouie au début de l'histoire et une vieille femme proche de la mort à la fin. Devant nous se trouvent ses souvenirs, semblables à un résumé général de sa vie. Dès le début, les événements d’importance mondiale sont étroitement liés au destin personnel des personnages : « la guerre fait irruption dans le domaine de la « paix ». « …au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie… » Les héros, anticipant les troubles, mais ne réalisant pas leur véritable ampleur, vivent toujours selon un régime pacifique - calme tant à l'intérieur qu'à l'extérieur. « Père est sorti du bureau et a annoncé joyeusement : « Eh bien, mes amis, c'est la guerre ! Le prince héritier autrichien a été tué à Sarajevo ! C'est la guerre! - c'est ainsi que la guerre est entrée dans la vie des familles russes pendant le chaud été de 1914. Mais ensuite arrive «l'automne froid» - et devant nous, c'est comme si c'était la même chose, mais en fait des personnes différentes. Bounine parle de son monde intérieur à travers des dialogues, qui jouent un rôle particulièrement important dans la première partie de l'œuvre. Derrière toutes les expressions courantes, les remarques sur la météo, sur « l’automne », il y a un deuxième sens, un sous-texte, une douleur tacite. Ils disent une chose mais pensent à autre chose, ils ne parlent que pour entretenir une conversation. Une technique complètement tchékhovienne - ce qu'on appelle le « courant sous-jacent ». Et le fait que la distraction du père, la diligence de la mère (comme un noyé attrape un « sac de soie » avec une paille) et l'indifférence de l'héroïne soient feintes, le lecteur le comprend même sans l'explication directe de l'auteur : « seulement de temps en temps, ils échangeaient des paroles insignifiantes, exagérément calmes, cachant leurs pensées et leurs sentiments secrets". Autour du thé, l’anxiété grandit dans les âmes, un pressentiment clair et inévitable d’un orage ; ce « feu monte » - le spectre de la guerre se profile. Face aux difficultés, le secret est décuplé : « Mon âme devenait de plus en plus lourde, je répondais avec indifférence. » Plus c'est lourd à l'intérieur, plus les héros deviennent extérieurement indifférents, évitant les explications, comme si tout leur était plus facile, jusqu'à ce que les paroles fatales soient prononcées, alors le danger est plus brumeux, l'espoir est plus brillant. Ce n'est pas un hasard si le héros se tourne vers le passé, des notes nostalgiques résonnent : « Le temps de nos grands-parents ». Les héros aspirent à un moment de paix, où ils pourront enfiler « un châle et un bonnet » et, s'embrassant, faire une promenade calme après le thé. Maintenant, ce mode de vie s'effondre, et les héros tentent désespérément d'en conserver au moins l'impression, le souvenir, citant Fet. Ils remarquent à quel point les fenêtres « brillent » de manière très automnale, à quel point les étoiles scintillent « minéralement » (ces expressions prennent une connotation métaphorique). Et nous voyons quel rôle énorme joue la parole. Jusqu'à ce que le marié exécute le fatidique « S'ils me tuent ». L'héroïne n'a pas pleinement compris l'horreur de ce qui allait se passer. « Et le mot de pierre tomba » (A. Akhmatova). Mais, effrayée même par cette pensée, elle la chasse - après tout, sa bien-aimée est toujours à proximité. Bounine, avec la précision d'un psychologue, révèle l'âme des personnages à l'aide de répliques.
Comme toujours, chez Bounine, la nature joue un rôle important. Dès le titre, « Cold Autumn » domine le récit, sonnant comme un refrain dans les propos des personnages. La matinée « joyeuse, ensoleillée, pétillante de givre » contraste avec l'état intérieur des gens. Les « étoiles de glace » scintillent impitoyablement « de manière brillante et nette ». Les yeux « brillent » comme des étoiles. La nature nous aide à ressentir plus profondément le drame du cœur humain. Dès le début, le lecteur sait déjà que le héros va mourir, car tout l'indique - et surtout, le froid est un signe avant-coureur de la mort. "As-tu froid?" - demande le héros, puis, sans transition : "S'ils me tuent, est-ce que tu... ne m'oublieras pas immédiatement ?" Il est toujours en vie, mais la mariée a déjà froid. Les prémonitions viennent de là, d’un autre monde. "Je serai en vie, je me souviendrai toujours de ce soir", dit-il, et l'héroïne, comme si elle savait déjà qu'elle devra se souvenir - c'est pourquoi elle se souvient des moindres détails : "Cape suisse", "branches noires ", inclinaison de la tête...
Le fait que les principaux traits de caractère du héros soient la générosité, l'altruisme et le courage est attesté par sa remarque, semblable à un vers poétique, qui sonne émouvant et touchant, mais sans aucun pathos : « Vivez, profitez du monde ».
Et l'héroïne ? Sans aucune émotion, sans lamentations sentimentales et sans sanglots, elle raconte son histoire. Mais ce n'est pas l'insensibilité, mais la persévérance, le courage et la noblesse qui se cachent derrière ce secret. Nous voyons la subtilité des sentiments de la scène de séparation - quelque chose qui la rend semblable à Natasha Rostova lorsqu'elle attendait le prince Andrei. Son histoire est dominée par des phrases narratives ; elle décrit méticuleusement, dans les moindres détails, la soirée principale de sa vie. Il ne dit pas « J’ai pleuré », mais note qu’un ami a dit : « Comme mes yeux brillent ». Il parle de malheurs sans s'apitoyer sur son sort. Il décrit les « mains fines », les « soucis d’argent », les « dentelles d’or » de son élève avec une ironie amère, mais sans aucune malice. Son personnage allie la fierté d'un émigré à la résignation au destin - n'est-ce pas un trait de l'auteur lui-même ? Il y a beaucoup de choses qui coïncident dans leur vie : à la fois il a vécu une révolution qu'il ne pouvait pas accepter et à Nice qui ne pourrait jamais remplacer la Russie. La jeune Française montre les traits de la jeune génération, une génération sans patrie. En choisissant plusieurs personnages, Bounine reflète la grande tragédie de la Russie. Des milliers de dames élégantes devenues des « femmes aux souliers de liber ». Et « des gens aux âmes rares et belles » qui portaient des « zipuns cosaques usés » et laissaient tomber des « barbes noires ». Ainsi, progressivement, à la suite de « l’anneau, la croix et le col de fourrure », les gens ont perdu leur pays, et le pays a perdu sa couleur et sa fierté. La composition en anneau de l'histoire ferme le cercle de la vie de l'héroïne : il est temps pour elle de « partir », de revenir. L'histoire commence par la description d'une « soirée d'automne », se termine par un souvenir de celle-ci, et la triste phrase sonne comme un refrain : « Tu vis, profites du monde, puis viens à moi ». On apprend soudain que l'héroïne n'a vécu qu'une seule soirée dans sa vie - cette même froide soirée d'automne. Et on comprend pourquoi elle a parlé sur un ton si sec, précipité et indifférent de tout ce qui s'est passé après - après tout, tout cela n'était qu'un « rêve inutile ». L’âme est morte ce soir-là, et la femme regarde les années restantes comme la vie de quelqu’un d’autre, « comme l’âme regarde d’en haut le corps qu’elle a abandonné » (F. Tioutchev). Le véritable amour selon Bounine - l'amour est un éclair, l'amour est un moment - triomphe également dans cette histoire. L'amour de Bounine se termine constamment sur la note la plus brillante et la plus joyeuse. Elle est gênée par des circonstances - parfois tragiques, comme dans l'histoire « Cold Autumn ». Je me souviens de l'histoire "Rusya", où le héros n'a vécu qu'un été. Et les circonstances n'interviennent pas par hasard - elles "arrêtent l'instant" avant que l'amour ne soit vulgarisé, ne meure, de sorte que dans la mémoire de l'héroïne "pas une dalle, pas un crucifix" ne soit conservé, mais le même "regard brillant" plein de " l'amour et la jeunesse", de sorte que ce triomphe affirmant le début de la vie, "la foi ardente" soit préservé.
Le poème de Fet traverse toute l'histoire - la même technique que dans l'histoire "Dark Alleys".
L'histoire d'Ivan Bounine « L'automne froid » peut être capturée d'un seul coup d'œil, comme un tableau, et en même temps sa signification est plus profonde qu'une simple description. Pourquoi le héros ne cite-t-il que la première strophe du poème ? Pourquoi l'héroïne se souvient-elle d'une seule soirée pendant trente ans ? Nous présentons à votre attention l’expérience de la lecture attentive de l’histoire « Automne froid ».
Les enfants sauvages sont des enfants humains qui ont grandi dans des conditions d'isolement social extrême - sans contact humain dès leur plus jeune âge - et qui n'ont reçu que peu ou pas de soins ou d'amour de la part d'une autre personne, et n'ont eu aucune expérience de comportement social ou de communication. Ces enfants, abandonnés par leurs parents, sont élevés par des animaux ou vivent isolés.
Si les enfants possédaient certaines compétences en matière de comportement social avant d'être isolés de la société, le processus de leur réadaptation est beaucoup plus facile. Ceux qui ont vécu dans une société animale pendant les 3,5 à 6 premières années de leur vie sont pratiquement incapables de maîtriser le langage humain, de marcher debout ou de communiquer de manière significative avec les autres, malgré les années suivantes passées dans la société humaine où ils ont reçu suffisamment de soins. Cela montre une fois de plus à quel point les premières années de la vie d’un enfant sont importantes pour son développement.
Ces enfants ne sont pas humains. Si une personne n’a pas parlé avant l’âge de six ans, il est peu probable qu’elle parle. Autrement dit, qui nous sommes est un produit de notre culture, et la culture est ce dont nous nous souvenons.
Une personne ne peut pas toujours formuler ce qu'elle pense. Il y a des « idées préconçues » ou des émotions lorsque vous lisez plus tard ce sujet et dites que vous le pensiez, mais que vous ne pouviez pas le formuler. En fait, c’était une « pensée d’enfant » ; il n’y avait pas encore de pensée d’adulte. Et la littérature et l’art aident à trouver une forme à cette pensée.
La mémoire par rapport à une personne n'est pas un mot exact, surtout maintenant, où le mot est étroitement lié à la mémoire ordinateur. Lorsqu'une personne se souvient de quelque chose, assimile des informations, alors la mémoire la change, mais l'ordinateur ne change pas par rapport à ce qui est entré dans sa mémoire.
De nombreux grands écrivains ont pensé à la mémoire. Par exemple, V.V. Nabokov dans l'ouvrage "Mémoire, Parle". Camus donne également lieu à une profonde réflexion. Le héros de son œuvre «The Outsider» est en cellule d'isolement depuis assez longtemps. Voici ce qu'il a ressenti au bout d'un certain temps :
« Oui, j'ai dû endurer quelques ennuis, mais je n'étais pas très malheureux. Le plus important, je le répète, c’était de tuer le temps. Mais depuis que j’ai appris à me souvenir, je ne m’ennuyais plus. Parfois, je me souvenais de ma chambre : j'imaginais comment je quittais un coin et, après avoir traversé la pièce, je revenais ; J'ai retourné dans ma tête tout ce que j'ai rencontré sur mon chemin. Au début, je m'en suis vite remis. Mais à chaque fois le voyage prenait de plus en plus de temps. Je me souvenais non seulement du placard, de la table ou de l'étagère, mais de tout ce qui s'y trouvait, et je dessinais chaque chose dans les moindres détails : couleur et matériau, motif d'incrustation, fissure, bord ébréché. J'ai fait de mon mieux pour ne pas perdre le fil de mon inventaire, pour ne pas oublier un seul objet. Au bout de quelques semaines, je pouvais passer des heures à décrire tout ce qu'il y avait dans ma chambre. Plus j’y pensais, plus des choses oubliées ou négligées me revenaient à l’esprit. Et puis j’ai réalisé qu’une personne qui avait vécu au moins un jour dans le monde pouvait facilement passer cent ans en prison. Il aurait suffisamment de souvenirs pour ne pas s'ennuyer. Dans un certain sens, cela a été bénéfique.
A.Camus. "Étranger"
Dans l'histoire « Cold Autumn », vous pouvez simplement voir le processus de formation des pensées et de la mémoire. Le personnage principal cite les poèmes de Fet :
« Tout en s'habillant dans le couloir, il a continué à penser à quelque chose, avec un doux sourire il s'est souvenu des poèmes de Fet :
Quel automne froid !
Mettez votre châle et votre capuche...
- Je ne me souviens pas, ça ressemble à ça :
Regarde - entre les pins noircissants
C'est comme si un feu s'élevait..."
I.A. Bounine. "Automne froid"
Il aide sa future épouse à rendre la dernière soirée de leur rencontre si lumineuse et si forte qu'à la fin de sa vie elle dit :
« Mais, en me souvenant de tout ce que j'ai vécu depuis, je me demande toujours : oui, mais que s'est-il passé dans ma vie ? Et je me réponds : seulement cette froide soirée d'automne. Était-il vraiment là une fois ? Pourtant, c’était le cas. Et c’est tout ce qui s’est passé dans ma vie – le reste n’est qu’un rêve inutile.
I.A. Bounine. "Automne froid"
Rappelez-vous le début des travaux :
« En juin de la même année, il nous a rendu visite sur le domaine - il a toujours été considéré comme l'un des nôtres : son défunt père était un ami et un voisin de mon père. Le 15 juin, Ferdinand est tué à Sarajevo. Le 16 au matin, des journaux furent apportés de la poste. Mon père est sorti du bureau avec le journal du soir de Moscou à la main dans la salle à manger, où lui, ma mère et moi étions toujours assis à la table du thé, et a dit :
- Eh bien, mes amis, la guerre ! Le prince héritier autrichien a été tué à Sarajevo. C'est la guerre!
Le jour de la Saint-Pierre, beaucoup de gens sont venus nous voir - c'était la fête de mon père - et au dîner, il a été annoncé comme mon fiancé. Mais le 19 juillet, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie…
En septembre, il est venu nous voir juste une journée - pour nous dire au revoir avant de partir pour le front (tout le monde pensait alors que la guerre allait bientôt se terminer et notre mariage a été reporté au printemps). Et puis vint notre soirée d'adieu. Après le dîner, comme d'habitude, le samovar fut servi et, regardant les vitres embuées par la vapeur, le père dit :
- Un automne étonnamment précoce et froid !
Ce soir-là, nous étions assis tranquillement, échangeant seulement de temps en temps des mots insignifiants, exagérément calmes, cachant nos pensées et nos sentiments secrets. Avec une fausse simplicité, le père parlait aussi de l'automne. Je me suis dirigé vers la porte du balcon et j'ai essuyé la vitre avec un mouchoir : dans le jardin, dans le ciel noir, de pures étoiles glacées scintillaient avec éclat et netteté..
I.A. Bounine. "Automne froid"
C'est une histoire sur la façon dont les poèmes vous aident à voir la beauté du monde, comment ils créent une ambiance et comment ils vous aident à vivre des moments difficiles.
Le personnage principal est une personne très talentueuse, il sait voir et expérimenter ce dont on a besoin. Veuillez noter qu'il ne cite que la première strophe du poème de Fet. Il se souvient peut-être de la deuxième strophe, mais il a cité la première. Parce qu'on sent que sa bien-aimée ne s'est pas encore développée en tant que personne, n'a pas eu le temps de tomber amoureuse, elle n'est encore qu'en prévision des émotions qui surgiront en elle. Il comprend qu'elle n'est pas encore prête pour cet amour. Il voyait sa froideur, son manque d'implication dans le moment présent. Il ne cite donc que la première strophe. Et le second ressemble à ceci :
"L'éclat de la nuit du Nord"
Je me souviens avoir toujours été près de toi,
Et les yeux phosphorescents brillent,
Mais ils ne me gardent tout simplement pas au chaud.
Le héros, sentant son élu, se souvient de la deuxième strophe, mais, en personne délicate, cite la première. Il pressent qu'il sera son seul, il n'a pas besoin de se précipiter. Son amour suffit pour l'instant à leur bonheur. Dans sa froideur, il est capable de voir la beauté.
Bounine a de merveilleux poèmes :
Nous ne nous souvenons toujours que du bonheur,
Et le bonheur est partout. C'est peut-être
Ce jardin d'automne derrière la grange
Et de l'air pur circulant par la fenêtre.
Dans le ciel sans fond avec un léger bord blanc
Le nuage se lève et brille. Pendant longtemps
Je le surveille... On voit peu, on sait,
Et le bonheur n'est donné qu'à ceux qui savent.
La fenêtre est ouverte. Elle a couiné et s'est assise
Il y a un oiseau sur le rebord de la fenêtre. Et des livres
Je détourne un instant mon regard fatigué.
Le jour devient sombre, le ciel est vide,
Le bourdonnement d'une batteuse se fait entendre dans l'aire de battage...
Je vois, j'entends, je suis heureux. Tout est en moi.
I.A. Bounine. "Soirée"
Le héros de l'histoire comprend comment ressentir le bonheur et en profiter.
L'héroïne dit une chose banale, et il devine ses pensées à partir de cette banalité :
« J’ai pensé : « Et s’ils me tuaient vraiment ? Et vais-je vraiment l’oublier dans peu de temps – après tout, tout est finalement oublié ? Et elle répondit vivement, effrayée par sa pensée :
- Ne dis pas ça! Je ne survivrai pas à ta mort !
Il fit une pause et dit lentement :
- Eh bien, s'ils te tuent, je t'attendrai là-bas. Vivez, profitez du monde, puis venez à moi.
I.A. Bounine. "Automne froid"
Le fait que quelqu’un ne survivra pas à la mort de quelqu’un est généralement évoqué lorsqu’il ne souhaite pas communiquer sur ce sujet important pour l’interlocuteur. Par exemple, une personne sait qu’elle est en phase terminale et dit qu’elle va bientôt mourir. Il veut parler de ce sujet, même si c'est difficile. Et souvent, les proches s'éloignent de cette conversation, malgré le fait que c'est leur soutien qui est nécessaire.
Dans l'histoire, nous voyons qu'en raison de sa jeunesse, l'héroïne ne sait pas comment parler de ce sujet. Ensuite, elle dit elle-même qu'elle a survécu à la perte et qu'elle est partie. Elle avait une longue vie, mais il était le seul pour elle – ce soir. Et le héros lui-même a encadré ce soir sa citation, en disant :
« Regardez comme les fenêtres de la maison brillent d'une manière très particulière, semblable à celle de l'automne. Je serai vivant, je me souviendrai toujours de cette soirée..."
I.A. Bounine. "Automne froid"
Faites attention à la poésie de sa phrase.
Si nous imaginons qu'il ne se serait pas avéré être une telle personne, n'aurait pas cité Fet, n'aurait pas exprimé ses sentiments en poésie, alors cette soirée ne serait pas restée dans sa mémoire pour le reste de sa vie. Cet exemple montre clairement à quel point la littérature est importante et comment elle aide.
Bounine, comme son héroïne, est mort en exil.
Bounine était très contrarié par ce qui était arrivé à la Russie. Probablement, avant sa mort, il rêvait de s'y réunir avec elle, tuée dans les guerres :
« Pouvons-nous oublier notre Patrie ? Une personne peut-elle oublier sa patrie ? Elle est dans l'âme. Je suis une personne très russe. Cela ne disparaît pas avec les années. »
I.A. Bounine
Mère patrie
Sous le ciel de plomb mortel
Le jour d'hiver s'efface sombrement,
Et il n'y a pas de fin aux forêts de pins,
Et loin des villages.
Un brouillard est d'un bleu laiteux,
Comme la douce tristesse de quelqu'un,
Au-dessus de ce désert enneigé
Adoucit la distance sombre.
I.A. Bounine
Attention : il n'y a pas de noms de personnages dans l'histoire. Il n'y a que le nom du duc Ferdinand. Des personnes vraiment proches vivent pour nous sans nom, nous n’avons pas besoin de les nommer. Ils occupent simplement une partie de nous.
Il convient de noter que le mot principal de l'histoire est âme. Vous pouvez même trouver une référence à Tatiana de Pouchkine :
« Tatiana se tenait devant les fenêtres,
Respirer sur le verre froid,
Pensif, mon âme,
Elle a écrit avec un joli doigt
Sur une fenêtre brumeuse
Le précieux monogramme O et E. »
COMME. Pouchkine. "Eugène Onéguine"
Et Bounine parle clairement de ce qui est arrivé au personnage principal ce soir-là dans le froid de l'automne dans une autre de ses histoires :
« Personne, cependant, n’était là et je restais debout, tremblant d’excitation et écoutant le petit babillage endormi des trembles. Puis je me suis assis sur un banc humide... J'attendais toujours quelque chose, regardant parfois rapidement l'obscurité de l'aube... Et pendant longtemps un souffle de bonheur proche et insaisissable s'est fait sentir autour de moi - ce terrible et grand chose qui, à un moment ou à un autre, nous rencontre tous au seuil de la vie. Cela m'a soudainement touché - et, peut-être, a fait exactement ce qu'il fallait faire : toucher et s'en aller. Je me souviens que tous ces mots tendres qui étaient dans mon âme m'ont finalement fait monter les larmes aux yeux. Appuyé contre le tronc d'un peuplier humide, j'ai capté, comme la consolation de quelqu'un, le murmure des feuilles qui surgissait et s'estompait et j'étais heureux de mes larmes silencieuses..."
I.A. Bounine. "L'aube toute la nuit"
L'histoire « Cold Autumn » enseigne l'attention au monde, la capacité de voir ce qui est important dans ce qui nous entoure. Mais cela nécessite en soi une lecture attentive. Lorsqu'un auteur écrit une œuvre et y cite d'autres auteurs, il implique que le lecteur connaît l'œuvre citée dans son intégralité. À l’ère d’Internet, il est assez facile de trouver exactement ce qu’un auteur a cité, chaque fois qu’il l’a écrit.
Cette histoire vous apprend à être attentif et prudent dans votre vie. Parce que ce qui arrive à une personne se transforme en souvenirs et la change, fait de lui une personne différente.
Les propriétés de la mémoire sont décrites de manière plus détaillée dans le célèbre ouvrage de Proust, dans lequel les souvenirs et la capacité de mémorisation sont placés à l'une des premières places :
« Et soudain, le souvenir a pris vie. C'était le goût d'un morceau de biscuit qu'à Combray, chaque dimanche matin (le dimanche je ne quittais pas la maison avant le début de la messe), tante Léonie me régalait, trempée dans du thé ou dans des fleurs de tilleul, lorsque je venais à dis bonjour. La vue même du biscuit n'a rien éveillé en moi jusqu'à ce que je l'essaye ; peut-être parce que j'ai souvent vu plus tard ce gâteau dans les rayons des pâtisseries, mais que je ne l'ai pas mangé, son image a quitté Combray et s'est confondue avec des impressions plus récentes ; peut-être parce qu’aucun des souvenirs tombés depuis longtemps dans la mémoire n’a été ressuscité, ils se sont tous effondrés ; les formes - y compris les gâteaux de coquille, chacun de leurs plis stricts et pieux éveillant une perception sensorielle aiguë - sont mortes ou, plongées dans le sommeil, ont perdu la capacité de se propager, grâce à laquelle elles pouvaient atteindre la conscience. Mais quand il ne reste plus rien du passé lointain, quand les êtres vivants sont morts et que les choses se sont effondrées, seulement l'odeur et le goût, plus fragiles, mais plus tenaces, plus insubstantiels, plus persistants, plus fiables, pour longtemps, comme les âmes des les morts se rappellent, ils espèrent, ils attendent, et eux, ces petits à peine perceptibles, parmi les ruines, portent sur eux, sans se courber, un immense édifice de souvenirs.
M. Proust. "Vers le cygne"
Parfois, un souvenir essaie d'émerger dans la mémoire, mais il échoue, mais une petite chose aide à se souvenir de tout en même temps.
Le thème de l'amour dans l'histoire « Automne froid » est étroitement lié aux thèmes de la vie et de la mort, de la nature, de l'émigration et de l'évolution spirituelle de l'individu. L’héroïne du récit a gardé toute sa vie le souvenir d’une soirée d’amour, la veille du départ de son bien-aimé pour le front de la Première Guerre mondiale, où il mourut bientôt. Après avoir vécu sa vie, elle a bien compris l'essentiel : « Que s'est-il passé dans ma vie après tout ? Rien que cette froide soirée d’automne, le reste n’est qu’un rêve inutile.
Le pressentiment de la tragédie est palpable dès les premières lignes du récit : le motif de l'amour est inextricablement lié au motif de la mort : « En juin de cette année-là, il visitait notre domaine » - et dans la phrase suivante : « Le le 15 juin, ils ont tué Ferdinand à Sarajevo. "Le jour de la Saint-Pierre, il a été déclaré mon fiancé" - puis : "Mais le 19 juillet, l'Allemagne a déclaré la guerre à la Russie." L’histoire devient moins l’arrière-plan du récit qu’une force active, envahissant le destin personnel des héros et séparant à jamais ceux qui aiment.
La mémoire spirituelle de l'héroïne rappelle dans les moindres détails cette lointaine soirée d'automne - la soirée d'adieu, destinée à devenir l'événement principal de sa vie. Les personnages éprouvent le sentiment d'un drame en cours, d'une triste séparation, du mauvais temps, d'où le « ton exagérément calme », les phrases insignifiantes, la peur de révéler leur tristesse et de déranger l'être aimé. À la lumière des trente années écoulées depuis cette soirée, même le petit sac en soie que la mère de l’héroïne a brodé pour sa bien-aimée devient particulièrement significatif. Le temps artistique de l'histoire est concentré en un seul point - le point de cette soirée, dont chaque détail, chaque mot prononcé alors, est vécu et ressenti d'une manière particulière.
Et puis le développement d'événements importants pour l'héroïne a semblé s'arrêter. Il ne reste plus que le « cours de la vie ». Après la mort de son proche, l'héroïne ne vit plus, mais vit le temps qui lui était imparti, trente ans ne lui disent donc rien : ils sont représentés dans un kaléidoscope d'événements présentés schématiquement. Les événements sont seulement répertoriés, il n'y a pas de détails clairs et succincts, comme le "sac de soie" - tout est devenu en quelque sorte sans importance, sans visage, banal : la tragédie personnelle a englouti la tragédie de la Russie, s'est fondue avec elle. L'héroïne s'est retrouvée complètement seule ; dans le tourbillon des événements historiques, elle a perdu tous ses proches. La vie lui apparaît comme un « rêve inutile » ; non seulement la mort ne lui fait pas peur, mais s'avère aussi désirable, car elle contient des retrouvailles avec son bien-aimé : « Et je crois, je crois avec ferveur : quelque part là-bas, il est qui m'attend - avec le même amour et la même jeunesse que ce soir-là.
"Lundi propre"
L’histoire « Clean Monday » se déroule en 1913 ; Anna Akhmatova qualifiera plus tard cette époque de « épicée » et de « désastreuse ».
La vie à Moscou dans le roman s'avère être non seulement un aperçu de l'intrigue, mais aussi un héros indépendant - elle est si brillante, parfumée et multiforme. C'est Maslenitsa Moscou, où le matin sent « à la fois la neige et les boulangeries », au crépuscule « le gaz dans les lanternes » est allumé, « les traîneaux se précipitent », sur « l'émail doré les branches dans le gel se détachent de gris corail". C'est aussi le Moscou du « Lundi propre » - le Moscou des monastères de Novodievitchi, Chudov, Conception, la chapelle de la Mère de Dieu Iveron, le monastère Marfo-Mariinsky. C'est une ville lumineuse et étrange dans laquelle l'italien cohabite avec quelque chose de kirghize, des restaurants luxueux et des « crêpes au champagne » cohabitent avec la Mère de Dieu aux Trois Mains. Les personnages assistent aux conférences d'Andrei Bely, les « cabbets » du Théâtre d'art, et lisent le roman historique de Brioussov « L'Ange de feu ». Et juste là - le cimetière schismatique de Rogozhskoe, les cathédrales du Kremlin, la « Rus pré-Pétrine », « Peresvet et Oslyabya », « le sentiment de la patrie, son antiquité ». Tout était réuni dans cette ville lumineuse et merveilleuse, recréée par le souvenir douloureux de l'émigré Bounine. En une fois ÔÀ ce stade, non seulement le passé et le présent sont concentrés, mais aussi l'avenir de la Russie, que les héros ne connaissent pas encore, mais l'auteur sait déjà tout. La Russie est montrée au sommet de son éclat – et en même temps au seuil de grandes catastrophes, de guerres mondiales et de révolutions.
La fête et l'anxiété en tant que principales dominantes stylistiques de l'histoire se reflètent dans l'amour des personnages principaux. Dans cette ville merveilleuse, éclairée par le rayonnement de la cathédrale du Christ Sauveur et les neiges de l'hiver qui passe, Bounine a « installé » une belle fille - l'incarnation d'une beauté et d'un mystère captivants et lumineux. Elle, extérieurement consacrée à tous les plaisirs de la vie de « Maslenitsa », est spirituellement dirigée vers le monde du « Lundi propre », donc, dans la perception du héros - un jeune homme doux et gentil qui l'aime sincèrement, mais toujours ne comprend pas complètement - elle est restée à jamais un mystère insoluble. Il ne pouvait que accepter, mais non comprendre son choix, de baisser la tête devant sa profondeur spirituelle et de se retirer - avec un chagrin sans fin. Ce choix fut douloureux pour elle aussi : "... il est inutile de prolonger et d'augmenter nos tourments", "à part mon père et toi, je n'ai personne au monde... tu es mon premier et mon dernier". L'héroïne n'a pas abandonné l'amour, mais la vie « épicée », « Maslenitsa » ; pour elle, la vie s'est avérée étroite, prédéterminée par la richesse, la beauté et la jeunesse.
Le chemin spirituel de l'héroïne n'a pas coïncidé avec son amour - cela reflète l'attitude tragique de Bounine lui-même, sa conviction du drame de l'existence humaine. Le cycle "Dark Alleys", créé par Bounine en exil, recrée la Russie perdue à jamais, ne vivant que dans les souvenirs de l'écrivain, et ce n'est donc pas un hasard si une tristesse éclatante se combine avec une anxiété tragique.
Devant nous se trouve l'histoire « Cold Autumn » de Bounine. Après l'avoir lu, vous comprenez une fois de plus : seul un génie peut transmettre avec autant de profondeur et d'âme ce qui dépasse les limites de l'esprit et de la perception humaine. Cela semblerait une histoire simple, où il y a lui, elle, des sentiments mutuels, puis la guerre, la mort, l'errance. La Russie au XXe siècle a connu plus d'une guerre et des millions de personnes ont vécu des tragédies similaires, mais... Il y a toujours le mot « mais », qui ne nie pas, mais rappelle plutôt le caractère unique des sentiments et des expériences de chacun. personne. Ce n'est pas pour rien que l'ouvrage « Cold Autumn » est inclus dans le cycle d'histoires de I. A. Bunin « Dark Alleys », dans lequel l'auteur s'est répété plus de trente fois : il a écrit, en fait, sur la même chose - sur l'amour, mais à chaque fois d'une manière différente.
Un thème éternel dans l’œuvre de l’écrivain
L'histoire « Automne froid » (Bounine) contient une analyse du thème éternel : le sort de chaque individu est la réponse à la question. Une personne, avec sa vie, de la naissance à la mort, vit sa propre histoire d'amour et donne la sienne. répondre. C’est vrai, car il en a payé le plus grand prix : sa vie. Cette expérience pourrait-elle nous être utile ? Oui et non... Il peut nous donner de la force, de l'inspiration, renforcer notre foi en l'amour, mais l'Univers attend de nous quelque chose de complètement nouveau, unique, incompréhensible, pour que les générations suivantes s'inspirent de nos histoires. Il s'avère que l'amour est l'infini de la vie, où il n'y a pas eu de début et où il n'y aura pas de fin.
«Automne froid», Bounine: contenu
"En juin de la même année, il nous a rendu visite au domaine..." - l'histoire commence par ces mots, et le lecteur a involontairement l'impression qu'il s'agit d'un certain extrait d'un journal déchiré quelque part au milieu. C'est l'une des caractéristiques de ce travail. Le personnage principal, au nom duquel l'histoire est racontée, commence son histoire par une rencontre d'adieu avec son amant. Nous ne savons rien de leur relation passée ni quand ni comment leur amour a commencé. Devant nous, en effet, il y a déjà un dénouement : les amants et leurs parents se sont mis d'accord sur un mariage imminent, et l'avenir est vu en couleurs vives, mais... Mais le père de l'héroïne apporte un journal avec une triste nouvelle : Ferdinand, le Le prince héritier autrichien a été tué à Sarajevo, ce qui signifie que la guerre est inévitable, que la séparation des jeunes est inévitable et que l'issue est encore loin.
Septembre. Il n'est venu qu'une soirée pour nous dire au revoir avant de repartir pour le front. La soirée s'est déroulée étonnamment calmement, sans phrases inutiles, sans sentiments ni émotions particuliers. Tout le monde essayait de cacher ce qui se passait à l’intérieur : la peur, la mélancolie et une tristesse sans fin. Elle se dirigea distraitement vers la fenêtre et regarda le jardin. Là, dans le ciel noir, les étoiles glacées scintillaient froidement et vivement. Maman a soigneusement cousu le sac en soie. Tout le monde savait qu'il y avait une icône dorée à l'intérieur, qui servait autrefois de talisman sur le devant de mon grand-père et de mon arrière-grand-père. C'était touchant et effrayant. Bientôt, les parents se couchèrent.
Restés seuls, ils restèrent assis un moment dans la salle à manger puis décidèrent de se promener. Il faisait froid dehors. Mon âme devenait de plus en plus lourde... L'air était complètement hivernal. Ce soir, cet automne froid restera à jamais gravé dans leur mémoire. Il ne savait pas quel serait son sort, mais il espérait qu'elle ne l'oublierait pas immédiatement s'il mourait. Le plus important est qu'elle vive, se réjouisse et vive une vie heureuse, et il l'attendra certainement là-bas... Elle pleura amèrement. Elle avait peur pour lui et pour elle-même : et s'il était vraiment parti, et qu'un jour elle l'oublierait, car tout a une fin...
Il est parti tôt le matin. Ils restèrent longtemps debout et s'occupèrent de lui. « Ils l'ont tué – quel mot étrange ! - dans un mois, en Galice » - voici le dénouement, qui tient en une seule phrase. L'épilogue, ce sont les trente années suivantes - une série interminable d'événements qui, d'un côté, étaient importants, significatifs, et de l'autre... Mort des parents, révolution, pauvreté, mariage avec un militaire âgé à la retraite, évasion de La Russie, une autre mort, celle de son mari, puis de son neveu et de sa femme, errant à travers l'Europe avec leur petite fille. C'était quoi tout ça ? Le personnage principal résume et répond lui-même : seulement cette froide soirée d'automne lointaine, déjà à peine reconnaissable, et tout le reste n'est qu'un rêve inutile.
Analyse de « Cold Autumn » par I.A. Bounine
Temps. Ce que c'est? Nous avons l'habitude de tout étiqueter : les heures, les minutes, les jours. Nous divisons la vie entre passé et futur, en essayant de tout faire et de ne pas manquer l'essentiel. Quelle est la chose principale ? Analyse de « Cold Autumn » par I.A. Bounine a montré comment l'auteur a transmis les conventions de l'ordre mondial existant. L’espace et le temps prennent d’autres formes et sont peints de couleurs complètement différentes dans l’âme humaine. La description de la dernière soirée d'automne de leur vie occupe l'essentiel de l'ouvrage, tandis que trente ans de vie ne tiennent qu'un seul paragraphe. Pendant le dîner dans la salle à manger avec le personnage principal, nous ressentons de subtils soupirs, remarquons chaque inclinaison de la tête, voyons les changements sans fin de toutes les personnes présentes, et imperceptiblement nous comprenons que tous ces détails apparemment insignifiants sont les plus importants.
La description détaillée de la salle à manger avec les fenêtres embuées par le samovar, la lampe chaude au-dessus de la table dans la première partie de l'histoire contraste avec la liste interminable de villes et de pays que notre héroïne a dû visiter: la République tchèque, Turquie, Bulgarie, Belgique, Serbie, Paris, Nice... D'une petite maison à une maison douillette et douce respire la chaleur et le bonheur, tandis que l'Europe glorifiée avec « des boîtes de chocolat en papier satiné avec des lacets d'or » respire la monotonie et l'indifférence.
Poursuivant l'analyse de « Cold Autumn » de I.A. Bunin, je voudrais m'attarder sur le « psychologisme secret » utilisé par l'écrivain pour transmettre les expériences internes des personnages principaux. La réunion d'adieu a son propre visage et son revers : l'indifférence extérieure, la simplicité feinte et la distraction des personnages principaux cachent leur tourmente intérieure et leur peur de l'avenir. Des phrases insignifiantes, des mots exagérément calmes sont prononcés à haute voix, des notes d'indifférence se font entendre dans la voix, mais derrière tout cela, on ressent une excitation et une profondeur de sentiments croissantes. Cela le rend « touchant et effrayant », « triste et bon »...
Pour conclure l'analyse de « Cold Autumn » par I.A. Bunin, prêtons attention à un autre détail important. Il n'y a pas beaucoup de personnages dans l'histoire : le héros et l'héroïne, les parents, le mari, son neveu avec sa femme et sa petite fille... Mais qui sont-ils ? Aucun nom n'est donné. Bien qu'au tout début on entende le nom du prince héritier - Ferdinand, dont le meurtre est devenu le prétexte et a conduit à la tragédie décrite. Ainsi, l'auteur tente de faire comprendre que le sort tragique des personnages principaux est à la fois exceptionnel et typique, car la guerre est une tragédie universelle qui n'échappe rarement à personne.
