La pièce « La Cerisaie » est appelée le chant du cygne de Tchekhov. Il s'agit de sa dernière pièce, écrite un an avant sa mort prématurée.
Écrit en 1903. Créé pour la première fois le 17 janvier 1904 au Théâtre d'art de Moscou. Le dramaturge est décédé le 15 juillet 1904. Il avait 44 ans.
La pièce a été écrite au seuil de la première révolution russe de 1905-1907, elle contient un moment de prévoyance de Tchekhov sur des événements historiques ultérieurs qu'il n'était plus en mesure de voir.
L'image centrale de l'œuvre est l'image d'une cerisaie ; tous les personnages sont situés autour d'elle, chacun d'eux a sa propre perception du jardin. Et cette image est symbolique. Derrière l'image de la cerisaie se cache l'image de la Russie, et le thème principal de la pièce est le sort de la Russie.
La pièce est imprégnée des réflexions de l'auteur sur le passé, le présent et l'avenir de la Russie, dont le symbole est la cerisaie.
Ranevskaya et Gaev personnifient le passé de la cerisaie et en même temps le passé de la Russie. Dans la pièce, le jardin est rasé, et dans la vie, les nids des nobles s’effondrent, la vieille Russie, la Russie des Ranevski et des Gaev, devient obsolète.
Ranevskaya et Gaev sont des images de propriétaires fonciers et de nobles en faillite. Ils sont les descendants de riches propriétaires d’un magnifique domaine doté d’une belle cerisaie. Autrefois, leur domaine générait des revenus dont vivaient ses propriétaires oisifs.
L'habitude de vivre du travail des autres, sans se soucier de rien, a rendu les gens de Ranevskaya et de Gaev inadaptés à toute activité sérieuse, faibles et impuissants.
Ranevskaya, extérieurement charmante, gentille, simple, est fondamentalement la personnification de la frivolité. Elle est sincèrement préoccupée par l'instabilité de sa fille adoptive Varya, a pitié du fidèle serviteur Firs et embrasse facilement la servante Dunyasha après une longue séparation. Mais sa gentillesse est le résultat d’une abondance qui n’a pas été créée de ses propres mains, une conséquence de l’habitude de dépenser de l’argent sans compter.
Le double de Ranevskaya, mais avec une personnalité moins significative, est Gaev dans la pièce. Et il est parfois capable de dire des choses intelligentes, parfois d'être sincère, autocritique. Mais les défauts de la sœur - frivolité, manque de praticité, manque de volonté - deviennent des caricatures chez Gaev. Lyubov Andreevna n'embrasse le placard que dans un accès d'émotion, tandis que Gaev prononce un discours devant lui dans un « style élevé ».
Gaev est franchement ridicule dans ses tentatives de vivre comme si de rien n'était, comme s'il n'avait pas mangé sa fortune en bonbons. Il parle presque toujours hors de propos, prononçant des termes de billard dénués de sens qui rappellent l'époque de sa joyeuse jeunesse. Gaev est pathétique avec ses discours vides et pompeux, à l'aide desquels il tente de faire revivre l'atmosphère familière de son ancienne prospérité.
Pour frère et sœur, tout appartient déjà au passé. Mais Gaev et Ranevskaya nous attirent toujours d'une manière ou d'une autre. Ils sont capables de ressentir la beauté, et la cerisaie elle-même est perçue principalement de manière esthétique et non utilitaire - comme une source de baies pouvant être utilisées pour l'alimentation ou vendues, ou comme un grand terrain ayant à nouveau une valeur commerciale.
La pièce a une ambiance élégiaque, la tristesse de se séparer d'un passé mourant, dans lequel il y avait beaucoup de mal, mais il y avait aussi du bien. En même temps, il s’agit d’une sorte de comédie lyrique et satirique tchékhovienne qui, avec une certaine bonne humeur sournoise, mais toujours assez sévère, avec la sobriété et la clarté de Tchekhov, se moque de la noblesse quittant la scène historique.
Les critiques qui ont réagi à la production de la pièce au Théâtre d'Art l'ont considérée comme le verdict final sur la classe noble. L'un des critiques de la pièce a fait valoir que dans « La Cerisaie », un « monument a été érigé sur la tombe de jolies orchidées aux mains blanches, des orchidées qui ont fleuri derrière le cercueil de quelqu'un d'autre » et que « leur soumission paresseuse et leur douceur remplissent le cœur de horreur et pitié.
Des gens comme Gaev et Ranevskaya sont remplacés par un type de personnes complètement différent : forts, entreprenants, adroits. L'une de ces personnes est un autre personnage de la pièce Lopakhin.
Les prototypes de Ranevskaya, selon l'auteur, étaient des dames russes qui vivaient sans rien faire à Monte-Carlo, que Tchekhov observa à l'étranger en 1900 et au début de 1901 : « Et quelles femmes insignifiantes... [à propos d'une certaine dame. - V.K.] « Elle vit ici sans rien faire, juste manger et boire… » Combien de femmes russes meurent ici » (extrait d'une lettre d'O.L. Knipper).
Au début, l’image de Ranevskaya nous semble douce et attrayante. Mais ensuite cela acquiert stéréoscopique et complexité : la légèreté de ses expériences orageuses se révèle, l'exagération dans l'expression des sentiments : « Je ne peux pas rester immobile, je n'en suis pas capable. (Il se lève et se promène avec une grande excitation.) Je ne survivrai pas à cette joie... Riez de moi, je suis stupide... Le placard, c'est ma chérie. (Il embrasse le placard.) Ma table... » À un moment donné, le critique littéraire D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky affirmait même, se référant au comportement de Ranevskaya et Gaev : « Les termes « frivolité » et « vide » ne sont plus utilisés ici. D'une manière commune et générale, et dans un sens plus proche – psychopathologique –, le comportement de ces personnages de la pièce « est incompatible avec le concept d'un psychisme normal et sain ». Mais le fait est que tous les personnages de la pièce de Tchekhov sont des gens normaux et ordinaires, seules leur vie ordinaire et leur vie quotidienne sont vues par l'auteur comme à travers une loupe.
Ranevskaya, malgré le fait que son frère (Leonid Andreevich Gaev) la qualifie de « femme vicieuse », curieusement, évoque le respect et l'amour de tous les personnages de la pièce. Même le valet de pied Yasha, témoin de ses secrets parisiens et tout à fait capable de traitement familier, ne lui vient pas à l'esprit d'être effronté avec elle. La culture et l'intelligence ont donné à Ranevskaya le charme de l'harmonie, de la sobriété d'esprit et de la subtilité des sentiments. Elle est intelligente, capable de dire l'amère vérité sur elle-même et sur les autres, par exemple sur Pete Trofimov, à qui elle dit : « Il faut être un homme, à son âge il faut comprendre ceux qui aiment. Et il faut s’aimer soi-même… « Je suis au-dessus de l’amour ! » Vous n’êtes pas au-dessus de l’amour, mais simplement, comme le dit notre Firs, vous êtes un maladroit.
Et pourtant, il y a beaucoup de choses qui suscitent de la sympathie chez Ranevskaya. Malgré tout son manque de volonté et de sentimentalité, elle se caractérise par une nature large et une capacité de gentillesse désintéressée. Cela attire Petya Trofimov. Et Lopakhin dit d'elle : « C'est une bonne personne. Une personne facile et simple. »
Le double de Ranevskaya, mais avec une personnalité moins significative, est Gaev dans la pièce ; ce n'est pas un hasard si dans la liste des personnages il est présenté comme appartenant à sa sœur : « le frère de Ranevskaya ». Et il est parfois capable de dire des choses intelligentes, parfois d'être sincère, autocritique. Mais les défauts de la sœur - frivolité, manque de praticité, manque de volonté - deviennent des caricatures chez Gaev. Lyubov Andreevna n'embrasse le placard que dans un accès d'émotion, tandis que Gaev prononce un discours devant lui avec « grand style ». A ses propres yeux, c'est un aristocrate du plus haut cercle, Lopakhina ne semble pas s'en apercevoir et essaie de remettre « ce rustre » à sa place. Mais son mépris – le mépris d’un aristocrate qui a mangé sa fortune « avec des bonbons » – est ridicule.
Gaev est infantile et absurde, par exemple dans la scène suivante :
« Les sapins. Léonid Andreïevitch, tu n'as pas peur de Dieu ! Quand faut-il dormir ?
Gaev (repoussant Firs). Qu’il en soit ainsi, je vais me déshabiller.
Gaev est une autre version de la dégradation spirituelle, du vide et de la vulgarité.
Il a été noté plus d'une fois dans l'histoire de la littérature, dans «l'histoire» non écrite de la perception du lecteur des œuvres de Tchekhov, qu'il aurait éprouvé un préjugé particulier à l'égard de la haute société - de la Russie noble et aristocratique. Ces personnages - propriétaires terriens, princes, généraux - apparaissent dans les histoires et les pièces de Tchekhov non seulement vides, incolores, mais parfois stupides et mal élevées. (A.A. Akhmatova, par exemple, a reproché à Tchekhov : « Et comment il a décrit les représentants des classes supérieures... Il ne connaissait pas ces gens ! Il ne connaissait personne de plus haut que le directeur adjoint de la gare... Tout va mal, faux!")
Cependant, il ne vaut guère la peine de voir dans ce fait une certaine tendance de Tchekhov ou son incompétence ; l'écrivain avait une grande connaissance de la vie ; Ce n’est pas là la question, ce n’est pas « l’enregistrement » social des personnages de Tchekhov. Tchekhov n’idéalisait les représentants d’aucune classe, d’aucun groupe social ; il était, comme nous le savons, en dehors de la politique et de l’idéologie, en dehors des préférences sociales. Toutes les classes « ont compris » de l'écrivain, et l'intelligentsia aussi : « Je ne crois pas à notre intelligentsia, hypocrite, fausse, hystérique, mal élevée, paresseuse, je ne crois pas même quand elle souffre et se plaint, parce que ses oppresseurs viennent de ses propres profondeurs.
Avec ces hautes exigences culturelles, morales, éthiques et esthétiques, avec cet humour sage avec lequel Tchekhov abordait l'homme en général et son époque en particulier, les différences sociales ont perdu leur sens. C'est la particularité de son talent « drôle » et « triste ». Dans La Cerisaie elle-même, il n'y a pas seulement des personnages idéalisés, mais aussi des héros absolument positifs (cela s'applique à Lopakhin (la « Russie moderne » de Tchekhov) et à Anya et Petya Trofimov (la Russie du futur).
Leonid Andreevich Gaev est l'un des personnages principaux de la pièce de Tchekhov "La Cerisaie", le frère du propriétaire foncier Ranevskaya. C'est un homme de la vieille école, comme sa sœur – sentimental. Il est très inquiet de la vente du domaine familial et de la perte de la cerisaie.
Par nature, Gaev est idéaliste et romantique. Il n'est pas particulièrement adapté à la « nouvelle » vie. Il se considère comme un peuple des années 80 du XIXe siècle. Il est artistique et sincère. Il peut même avouer son amour à un placard, qui est pour lui le gardien de la famille depuis près d'un siècle. Il parle beaucoup, parfois pas au point. Il se rend donc compte que ce qu’il a dit était inapproprié, mais répète ensuite tout depuis le début. Pour cacher ses inquiétudes concernant la succession, il insère souvent des mots dans son discours comme « qui ? ou "de la balle vers la droite dans le coin" (expression utilisée au billard).
Ils font des projets irréalistes pour préserver la cerisaie et continuent de rêver que quelqu'un leur léguera un riche héritage. Et aussi, il rêve de marier sa nièce Anya. Mais ce n’est qu’en paroles, mais en réalité, il n’a pas levé le petit doigt pour sauver la succession.
Après que Lopakhin ait acheté leur maison et leur jardin, il obtient un emploi dans une banque pour six mille dollars par an. À la fin des travaux, Lopakhin dit que cela ne durera pas longtemps, puisque Gaev est terriblement paresseux.
La place de Gaev dans le système d'images de l'œuvre
Pour comprendre la perception de la noblesse de Tchekhov, il faut considérer la caractérisation de Gaev dans la pièce « La Cerisaie », le frère du personnage principal, pratiquement le sosie de Ranevskaya, mais moins significatif. Par conséquent, dans la liste des personnages, il est désigné comme « le frère de Ranevskaya », bien qu’il soit plus âgé qu’elle et ait les mêmes droits sur la succession que sa sœur.
Gaev Leonid Andreevich est un propriétaire foncier, « qui a dépensé sa fortune en bonbons », menant une vie oisive, mais il lui est étrange que le jardin soit vendu pour dettes. Il a déjà 51 ans, mais il n'a ni femme ni enfants. Il vit dans un vieux domaine qui est détruit sous ses yeux, sous la tutelle du vieux laquais Firs. Cependant, c'est Gaev qui essaie toujours d'emprunter de l'argent à quelqu'un afin de couvrir au moins les intérêts de ses dettes et de celles de sa sœur. Et ses options pour rembourser tous les prêts ressemblent davantage à des chimères : « Ce serait bien de recevoir un héritage de quelqu'un, ce serait bien de marier notre Anya à un homme très riche, ce serait bien d'aller à Yaroslavl et d'essayer ta chance avec la tante comtesse… »
L'image de Gaev dans la pièce "La Cerisaie" est devenue une caricature de la noblesse dans son ensemble. Tous les aspects négatifs de Ranevskaya ont trouvé une attitude plus laide chez son frère, soulignant ainsi encore plus la comédie de ce qui se passait. Contrairement à Ranevskaya, la description de Gaev repose principalement sur des mises en scène, qui révèlent son personnage à travers des actions, tandis que les personnages en disent très peu sur lui.
Caractéristiques de Gaev
On parle très peu du passé de Gaev. Mais il est clair que c'est un homme instruit qui sait exprimer ses pensées dans des discours beaux mais vides. Il a vécu toute sa vie dans son domaine, habitué des clubs d'hommes, où il s'adonnait à son passe-temps favori, jouer au billard. Il apporta toutes les nouvelles de là et là il reçut une offre pour devenir employé de banque, avec un salaire annuel de six mille. Cependant, pour son entourage, c'était très surprenant, la sœur dit : « Où es-tu ! Asseyez-vous déjà..." Lopakhin exprime également des doutes : "Mais il ne reste pas assis, il est très paresseux...". La seule personne qui le croit est sa nièce Anya "Je te crois mon oncle!". Qu’est-ce qui a provoqué une telle méfiance et, à certains égards, même une telle attitude dédaigneuse de la part des autres ? Après tout, même le laquais Yasha lui montre son manque de respect.
Comme cela a déjà été dit, Gaev est un bavard vide ; aux moments les plus inopportuns, il peut se lancer dans un discours, de sorte que tout le monde autour de lui est tout simplement perdu et lui demande de garder le silence. Leonid Andreevich lui-même le comprend, mais cela fait partie de sa nature. Il est également très infantile, incapable de défendre son point de vue et incapable de vraiment le formuler. Il n'a si souvent rien de substantiel à dire que son mot préféré « Qui » est constamment entendu et que des termes de billard complètement inappropriés apparaissent. Firs suit toujours son maître comme un petit enfant, soit en secouant la poussière de son pantalon, soit en lui apportant un manteau chaud, et pour un homme de cinquante ans il n'y a rien de honteux à de tels soins, il se couche même sous le lit. regard sensible de son laquais. Firs est sincèrement attaché au propriétaire, mais même Gaev dans le final de la pièce "The Cherry Orchard" oublie son dévoué serviteur. Il aime ses nièces et sa sœur. Mais il n’a jamais pu devenir chef de famille dans laquelle il était le seul homme, et il ne peut aider personne, car cela ne lui vient même pas à l’esprit. Tout cela montre à quel point les sentiments de ce héros sont superficiels.
Pour Gaev, la cerisaie compte autant que pour Ranevskaya, mais, comme elle, elle n’est pas prête à accepter l’offre de Lopakhin. Après tout, diviser le domaine en parcelles et les louer est « interdit », en grande partie parce que cela les rapprochera d'hommes d'affaires tels que Lopakhin, mais pour Leonid Andreevich, cela est inacceptable, car il se considère comme un véritable aristocrate, méprisant de tels marchands. De retour déprimé de la vente aux enchères au cours de laquelle le domaine a été vendu, Gaev n'a que les larmes aux yeux, et dès qu'il entend les coups de queue sur les boules, elles se tarissent, prouvant une fois de plus que les émotions profondes sont ce n'est tout simplement pas caractéristique de lui.
Gaev comme étape finale de l'évolution de la noblesse dans les œuvres d'A.P. Tchekhov
Gaev a fermé la chaîne composée d'images de nobles créées par Tchekhov tout au long de sa vie créative. Il a créé des « héros de son temps », des aristocrates dotés d'une excellente éducation, incapables de défendre leurs idéaux, et c'est cette faiblesse qui a permis à des gens comme Lopakhin d'occuper une position dominante. Afin de montrer à quel point les nobles étaient devenus petits, Anton Pavlovich a minimisé au maximum l'image de Gaev, l'amenant jusqu'à la caricature. De nombreux représentants de l'aristocratie se sont montrés très critiques à l'égard de cette représentation de leur classe, accusant l'auteur de méconnaissance de leur entourage. Mais Tchekhov ne voulait même pas créer une comédie, mais une farce, et il a réussi.
Le raisonnement sur l'image de Gaev et une description des caractéristiques de son personnage peuvent être utilisés par les élèves de 10e année lors de la rédaction d'un essai sur le thème « Caractéristiques de Gaev dans la pièce « La Cerisaie » ».
Essai de travail
