Στόχος:μυήσει τους μαθητές στις αρχές απεικόνισης του Λ.Ν. Τολστόι της υψηλής κοινωνίας.
Καθήκοντα:αρχίστε να εξοικειωθείτε με το επικό μυθιστόρημα "Πόλεμος και Ειρήνη". αναλογιστείτε το νόημα του γαλλικού λόγου στο μυθιστόρημα. μάθουν να εργάζονται με καλλιτεχνικές λεπτομέρειες μέσω των οποίων ο συγγραφέας χαρακτηρίζει τον ήρωα. κατανοήσουν την ουσία της μεθόδου του «σκίσιμο όλων και κάθε μάσκας»· να αναπτύξουν τις δημιουργικές ικανότητες των μαθητών. προετοιμασία για τη συγγραφή ανάλυσης του επεισοδίου.
Εξοπλισμός:εικονογράφηση από την A. Voroshilina (μαθήτρια της τάξης) για τα πρώτα κεφάλαια του μυθιστορήματος (η εικονογράφηση απεικονίζει καλεσμένους με τη μορφή ατράκτων, τα νήματα των οποίων κρατούνται στα χέρια της Anna Pavlovna). Τραπέζι καλυμμένο με τραπεζομάντιλο. Μια καρέκλα με ένα σάλι πάνω της. Είδη: λοζνέτ, pince-nez, δικτυωτό, πορτρέτο του Ναπολέοντα, «αστέρια» (βραβεία), κολιέ, μαντήλι, ασπρόμαυρη μάσκα. Πικ απ. Ηχογράφηση της αρχής του μυθιστορήματος στα γαλλικά. Μια σανίδα με κουρτίνα με μια μάσκα μεταμφίεσης προσαρτημένη σε αυτήν. Η καταχώριση είναι ακόμα κρυφή από τους μαθητές: Η μέθοδος του «σχίσματος όλων και κάθε μάσκας».
Αντίθεση
Ο Πιερ μιλά φυσικά. Κατά συνέπεια, το σαλόνι χαρακτηρίζεται από αφύσικο χαρακτήρα. Ο Πρίγκιπας Αντρέι συμπαθεί τον Πιέρ ως «ζωντανό» άτομο. Επομένως, όλα τα υπόλοιπα είναι άψυχα...
Σύγκριση
Ο πρίγκιπας Βασίλι είναι ηθοποιός.
Σαλόνι - κλωσσομηχανή.
Σαλόνι - στρωμένο τραπέζι...
Σχέδιο:
α) ο ρόλος του γαλλικού λόγου στο μυθιστόρημα.
β) η ανώτατη αριστοκρατία της Αγίας Πετρούπολης.
γ) η ουσία της μεθόδου είναι «το σκίσιμο όλων και κάθε μάσκας».
δ) τη σημασία της δράσης στο σαλόνι για την περαιτέρω ανάπτυξη του οικοπέδου.
ΚΑΤΑ ΤΑ ΜΑΘΗΜΑΤΑ:
Το βράδυ της Άννας Παβλόβνα τελείωσε.
Στρώνετε από διαφορετικές πλευρές ομοιόμορφα και όχι
έκαναν θόρυβο καθώς σώπασαν.
Λ. Τολστόι
Διακοσμητικά τραβηγμένες μάσκες...
Μ. Λέρμοντοφ
Λόγος δασκάλου.
Ανακοινώνεται ο σκοπός και οι στόχοι του μαθήματος, καταγράφεται το θέμα, το επίγραμμα και το σχέδιο.
“Το σαλόνι έχει ήδη ξεκινήσει!” (Ένα κηροπήγιο τοποθετείται σε ένα τραπέζι καλυμμένο με τραπεζομάντιλο και τα κεριά ανάβουν.)
Παίζεται ηχογράφηση της αρχής του μυθιστορήματος (στα γαλλικά). Συζήτηση με την τάξη.
Βλέπουμε ή ακούμε τους ήρωες στην αρχή;
Ακούμε τους ήρωες και μιλούν γαλλικά.
Δεν σας ενοχλεί που γίνεται πόλεμος με τον Ναπολέοντα, και στην Αγία Πετρούπολη η ανώτατη αρχοντιά μιλάει γαλλικά;
Εδώ η Γαλλία και ο Ναπολέων χωρίζονται.
Ατομικό μήνυμα για τον Ναπολέοντα βασισμένο στο βιβλίο του Ν.Γ. Dolinina «Μέσα από τις σελίδες του «Πόλεμος και Ειρήνη» (κεφάλαιο «Από τον υπολοχαγό στον αυτοκράτορα»).
Γιατί ο Λ. Τολστόι εισάγει τον γαλλικό λόγο;
Αυτός ήταν ο τρόπος που έγινε αποδεκτός. Η γνώση γαλλικών ήταν υποχρεωτική για έναν ευγενή.
Άρα, έχουμε μορφωμένους ανθρώπους πριν από εμάς. Μπορούμε να υποθέσουμε ότι στα γαλλικά θα ακούσουμε φιλοσοφικές σκέψεις για τη ζωή, πνευματώδεις παρατηρήσεις, ενδιαφέρουσες συζητήσεις... Να ένα από αυτά.
Ακούστε μια ηχητική ηχογράφηση του διαλόγου μεταξύ του Ιππολύτη και του Βισκόμη, η οποία διεξάγεται στα γαλλικά.
Όμορφες ευφωνικές φράσεις. Δεν ξέρω γαλλικά, αλλά θέλω πραγματικά να καταλάβω για τι πράγμα μιλάμε. Σχετικά με τι;
Ανάγνωση διαλόγου με παιχνίδια ρόλων (στα ρωσικά).
Αυτή είναι η γέννηση του κουτσομπολιού για τον Ιππολύτη τον γυναικείο, για τη σχέση του με την πριγκίπισσα Bolkonskaya, για την αξιοζήλευτη θέση του «αξιωματικού» του πρίγκιπα Αντρέι.
Αποδείξτε ότι αυτό είναι κουτσομπολιό (ψέμα).
Ο πρίγκιπας Andrey αργότερα χαρακτηρίζει τη γυναίκα του ως μια σπάνια γυναίκα με την οποία μπορείτε να είστε ήρεμοι για την τιμή σας.
Απομακρύνθηκε όταν ο Ippolit «ξέχασε» να αφαιρέσει τα χέρια του ενώ του παρέδιδε το σάλι.
Μπαίνει στην άμαξα, χωρίς να δίνει σημασία στις κραυγές του Ιππολύτη.
Λοιπόν, η εκπαίδευση και η γνώση ξένων γλωσσών δεν είναι πάντα σημάδι ευφυΐας, ευπρέπειας ή εσωτερικής κουλτούρας. Ίσως ο Λ. Τολστόι εισάγει τον γαλλικό λόγο για να δείξει ότι πίσω από την εξωτερική στιλπνότητα κάποιων ηρώων κρύβεται ένα εσωτερικό κενό.
Γιατί νομίζεις ότι ο Ιππολίτ λέει ένα αστείο στα Ρωσικά;
Εκφραστική ανάγνωση κειμένου.
Αυτό δεν είναι ρωσική ομιλία! Η επίγνωση του εαυτού του ως Ρώσου, Γάλλου ή Αγγλικού έρχεται μέσω της γλώσσας.
Γιατί, καίγοντας το λαιμό μου,
Το τακτοποιούσα για ώρες
Συνδυασμοί "oro" και "olo" -
«Βραν» και «κοράκι», «νέος» και «νέος»;..
Ακούω τα λόγια.
Η Ρωσία ανοίγει μέσα τους...
(Σ. Κριζανόφσκι)
Ο Λ. Τολστόι εισάγει τον γαλλικό λόγο για να δείξει το χάσμα μεταξύ των Ιππολυτών και της Ρωσίας. Φυσικά, δεν παραμόρφωσαν τόσο πολύ τη μητρική τους γλώσσα όλοι οι αριστοκράτες. Τόσο ο πρίγκιπας Andrey, όσο και ο Pierre, που έζησε στο εξωτερικό για δέκα χρόνια, μιλούν τέλεια τα ρωσικά.
Πορτρέτα ηρώων.
Έχετε πάει ποτέ σε κομμωτήριο; L.N. Ο Τολστόι μας προσκαλεί. Ας προσπαθήσουμε να αναγνωρίσουμε τους ήρωες.
Δημοσκόπηση-κουίζ «Τίνος είναι αυτό το πρόσωπο;»
«Σηκώθηκε με το ίδιο αμετάβλητο χαμόγελο... με το οποίο μπήκε στο σαλόνι».
«Το πρόσωπο ήταν θολωμένο από ηλιθιότητα και πάντα εξέφραζε αυτοπεποίθηση γκρινιάρα».
«Με έναν μορφασμό να αμαυρώνει το όμορφο πρόσωπό του, γύρισε μακριά...»
(Πρίγκιπας Αντρέι)
«...μια φωτεινή έκφραση σε ένα επίπεδο πρόσωπο».
(Πρίγκιπας Βασίλι)
«Ένα συγκρατημένο χαμόγελο που έπαιζε συνεχώς στο πρόσωπό του...»
(Άννα Παβλόβνα)
Κοιτάμε πρόσωπα ή μάσκες; Απόδειξε το.
Μπροστά μας είναι οι μάσκες, καθώς η έκφρασή τους δεν αλλάζει κατά τη διάρκεια της βραδιάς. Ο Λ. Τολστόι το μεταφέρει με τη βοήθεια των επιθέτων «αμετάβλητος», «αμετάβλητος», «συνεχώς».
Αφήστε τη μάσκα να γίνει σύμβολο του μαθήματός μας σήμερα, αφού στο σαλόνι της Anna Pavlovna συνηθίζεται να μην έχουμε πρόσωπο. Οι μελετητές της λογοτεχνίας μιλούν για τη μέθοδο του Λ. Τολστόι να σκίζει «όλες και κάθε είδους μάσκα». Ας προσπαθήσουμε να καταλάβουμε ποια είναι αυτή η μέθοδος μέχρι το τέλος του μαθήματος.
Εργαστείτε σε ομάδες με καλλιτεχνικές λεπτομέρειες.
Αφού βρισκόμαστε στο σαλόνι της Anna Pavlovna, ας φορέσουμε τις μάσκες μας. Φανταστείτε ότι είμαι η Άννα Παβλόβνα, η καρέκλα είναι η θεία μου, και ο καθένας σας έλαβε ένα σημείωμα...Τι περιεχόμενο;
Κάθε «τέσσερα» θα έχει τον δικό του ήρωα, τον οποίο θα πρέπει να παρουσιάσετε σε 2 λεπτά. Επιπλέον, πρέπει να απαντήσετε στις ερωτήσεις: πώς συνδέεται το αντικείμενο που λάβατε με τον ήρωα, ποιος είναι ο σκοπός της επίσκεψης του ήρωά σας στην Άννα Παβλόβνα, ο τρόπος ομιλίας του χαρακτήρα;
Μοιράζονται πινακίδες με ονόματα ηρώων και αντικειμένων.
Πρίγκιπας Βασίλι - αστέρια
Helen – κολιέ “διαμάντι”.
Ιππολύτης - λοργνέτ
Viscount - πορτρέτο του Ναπολέοντα
Πριγκίπισσα Bolkonskaya – δικτυωτό με ράψιμο
Πριγκίπισσα Drubetskaya - μαντήλι
Πρίγκιπας Αντρέι – μάσκα
Pierre - pince-nez
Πιθανές απαντήσεις μαθητών. Στο τέλος κάθε απάντησης, ένα αντικείμενο που συμβολίζει τον ήρωα τοποθετείται σε ένα τραπέζι καλυμμένο με τραπεζομάντιλο.
Ο σημαντικός και επίσημος πρίγκιπας Βασίλι έχει επιρροή στο δικαστήριο, όπως αποδεικνύεται από τα «αστέρια» του. Ήρθε για να μάθει αν είχε λυθεί το θέμα του διορισμού του Βαρώνου Φούνκε ως πρώτου γραμματέα στη Βιέννη, αφού ήταν απασχολημένος με αυτό το μέρος για τον γιο του Ιππολύτη. Στο σαλόνι της Anna Pavlovna, έχει έναν άλλο στόχο - να παντρέψει τον άλλο γιο του Anatole με μια πλούσια νύφη, την πριγκίπισσα Marya Bolkonskaya.
Η Ελένη είναι μια ομορφιά. Η ομορφιά της εκτυφλώνει (λαμπερό κολιέ). Η κόρη του πρίγκιπα Βασίλι δεν είπε λέξη στο σαλόνι, απλώς χαμογέλασε και επανέλαβε την έκφραση στο πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα. Έμαθε να ανταποκρίνεται σωστά στην ιστορία του Viscount. Η Έλεν σήκωσε τον πατέρα της για να πάει στην μπάλα με τον Άγγλο απεσταλμένο.
Ο Ιππόλυτος δίνει την εντύπωση ανώμαλου ανθρώπου. Ήρθε με στόχο να κυνηγήσει μια όμορφη γυναίκα. Το Lornet σάς επιτρέπει να βλέπετε καλύτερα τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματα του ασθενέστερου φύλου. Ας θυμηθούμε τον Onegin:
Το διπλό λοζνέτ, λοξό, πουέντ
Στα κουτιά άγνωστων κυριών...
Ο Lornet είναι ένα σημάδι μιας τσουγκράνας, ενός γυναικείου άνδρα, ενός δανδή.
Μιλάει παράταιρα, αλλά έχει τόση αυτοπεποίθηση που κανείς δεν μπορεί να καταλάβει αν αυτό που είπε είναι έξυπνο ή ανόητο.
Ο Viscount είναι ο καλεσμένος για τον οποίο η Anna Pavlovna «εξυπηρέτησε» το σαλόνι. Θεωρεί τον εαυτό του διασημότητα γιατί... μιλάει για τον Ναπολέοντα. Όλες οι ομιλίες του συνδέονται με τον Γάλλο αυτοκράτορα, εξ ου και το πορτρέτο του Ναπολέοντα. Είναι αλήθεια ότι ο Viscount δεν λέει τίποτα ιδιαίτερο από τη ζωή του Βοναπάρτη: οι επισκέπτες ακούνε μόνο ένα κοινό ανέκδοτο για τον Ναπολέοντα και τον Δούκα. Ο Viscount επιτρέπει στην Άννα Παβλόβνα να χρησιμοποιήσει τον εαυτό του ως διασημότητα. Μιλάει όπως και στη σκηνή: με βλέμμα στην αντίδραση των κυριών και του κοινού.
Η πριγκίπισσα Bolkonskaya αισθάνεται σαν στο σπίτι της στο σαλόνι, έτσι έφερε μια τσάντα με τη δουλειά της. Ήρθε να δει φίλους. Μιλάει με ιδιότροπο και παιχνιδιάρικο τόνο.
Ο πρίγκιπας Αντρέι έχει "δύο πρόσωπα" (τώρα μια γκριμάτσα, τώρα ένα απροσδόκητα ευγενικό και ευχάριστο χαμόγελο), "δύο φωνές" (μιλάει μερικές φορές δυσάρεστα, μερικές φορές ευγενικά και τρυφερά), επομένως η εικόνα του συνδέεται με μια μάσκα. Ήρθε για τη γυναίκα του. Δεν υπάρχει στόχος: βαριεστημένο βλέμμα, σαν του Onegin. Ο πρίγκιπας Αντρέι έχει βαρεθεί τα πάντα εδώ. Αποφάσισε να πάει στον πόλεμο και αργότερα θα έλεγε στον Πιέρ: «Πηγαίνω γιατί αυτή η ζωή που κάνω εδώ, αυτή η ζωή δεν είναι για μένα!».
Η πριγκίπισσα Ντρουμπέτσκαγια, ευγενής, αλλά φτωχή. Ήρθε για να εξασφαλίσει μια θέση για τον γιο της Μπόρις. Έχει ένα «δάκρυ πρόσωπο». Όταν γυρίζει στον πρίγκιπα Βασίλι, προσπαθεί να χαμογελάσει, «ενώ υπήρχαν δάκρυα στα μάτια της», έτσι το μαντήλι.
Ο Pierre είναι νέος στο σαλόνι της Anna Pavlovna, και στο σαλόνι γενικότερα. Πέρασε πολλά χρόνια στο εξωτερικό, οπότε όλα του είναι ενδιαφέροντα. Κοιτάζει τον κόσμο με αφελή ενθουσιασμό, γι' αυτό φοράει γυαλιά. Ο νεαρός ήρθε εδώ με την ελπίδα να ακούσει κάτι έξυπνο. Μιλάει ζωηρά και φυσικά.
Το τραπέζι είναι στρωμένο.
Ο Πιέρ περιμένει κάτι εξαιρετικό από το σαλόνι. Τι πιστεύει ο Λ. Τολστόι για το σαλόνι της Άννας Παβλόβνα; Γιατί υπήρχε μια καρέκλα για τη θεία μου;
Η θεία είναι απλά... ένα μέρος. Κανείς δεν ενδιαφέρεται για αυτήν. Κάθε καλεσμένος επαναλαμβάνει τις ίδιες λέξεις μπροστά της.
Γιατί δόθηκε στον Πιέρ μια περιστασιακή υπόκλιση;
Το σαλόνι έχει τη δική του ιεραρχία. Ο Πιερ είναι παράνομος.
Γιατί η πριγκίπισσα Ντρουμπέτσκαγια κάθεται δίπλα στην άχρηστη θεία της;
Είναι αιτούσα. Της δείχθηκε έλεος. Οι άνθρωποι σε μια κοσμική κοινωνία εκτιμώνται από τον πλούτο και την αρχοντιά, και όχι από τα προσωπικά πλεονεκτήματα και μειονεκτήματα.
Γιατί χρησιμοποιείται η σπάνια λέξη «γρίπη» και σπάνιοι επισκέπτες;
Το κομμωτήριο ισχυρίζεται ότι είναι πρωτότυπο, αλλά όλα αυτά είναι απλώς μια εξωτερική στιλπνότητα, όπως ο γαλλικός λόγος, και πίσω του κρύβεται κενό.
Ο συγγραφέας σκίζει τα εξώφυλλα και αποκαλύπτει την ουσία.
Συζήτηση και καταγραφή της «μεθόδου αποκοπής όλων και κάθε μάσκας».
Σχεδόν ποτέ δεν βλέπουμε ειλικρινείς, ζωντανούς ανθρώπους, έτσι σήμερα έχουμε πράγματα ξαπλωμένα σε ένα όμορφο τραπέζι με ένα όμορφο κηροπήγιο. Ο συγγραφέας μιλά για την έλλειψη πνευματικότητας στους περισσότερους καλεσμένους και την ίδια την οικοδέσποινα.
Γιατί το pince-nez του Pierre δεν είναι δίπλα σε αυτά τα πράγματα;
Είναι ξένος στην καμπίνα.
Η σημασία της δράσης στο σαλόνι για την περαιτέρω ανάπτυξη της πλοκής.
Εδώ ο Πιερ είδε την Ελένη, η οποία αργότερα θα γινόταν γυναίκα του.
Αποφασίζουν να παντρευτούν τον Anatoly Kuragin με τη Marya Bolkonskaya.
Ο πρίγκιπας Αντρέι ετοιμάζεται να πάει στον πόλεμο.
Κάπως έτσι θα λυθεί η όχι πολύ ζεστή σχέση μεταξύ του πρίγκιπα Αντρέι και της συζύγου του.
Ο πρίγκιπας Βασίλι αποφασίζει να προσλάβει τον Μπόρις Ντρουμπέτσκι.
Διαβάζεται η σκηνή της αναχώρησης των καλεσμένων.
Εργασία για το σπίτι: προετοιμασία για το δοκίμιο «Ανάλυση επεισοδίου».
Σύνθεση
Ανάλυση του επεισοδίου "Reception in Anna Pavlovna Sherer's salon" (βασισμένο στο μυθιστόρημα του L.N. Tolstoy "War and Peace").
«Μάσκες μαζεμένες με ευπρέπεια» - έρχονται στο μυαλό τα λόγια του Μ. Λέρμοντοφ όταν διαβάζουμε τις σελίδες του μυθιστορήματος του Λ. Τολστόι, που μιλούν για το σαλόνι Scherer.
Φωτεινά κεριά, όμορφες κυρίες, λαμπροί κύριοι - έτσι φαίνονται να μιλούν για μια κοινωνική βραδιά, αλλά ο συγγραφέας δημιουργεί εντελώς διαφορετικές εικόνες: μια περιστρεφόμενη μηχανή, ένα στρωμένο τραπέζι. Σχεδόν ο καθένας από τους παρευρισκόμενους κρύβεται πίσω από τη μάσκα που θέλουν οι άλλοι να δουν πάνω του, προφέρει φράσεις που «και δεν θέλει να τον πιστεύουν». Ένα παλιό έργο παίζεται μπροστά στα μάτια μας και οι πρωταγωνιστές είναι η οικοδέσποινα και ο σημαντικός πρίγκιπας Βασίλι. Αλλά εδώ είναι που ο αναγνώστης συναντά πολλούς από τους ήρωες του έργου.
«Οι άξονες έκαναν θόρυβο ομοιόμορφα και ασταμάτητα από διαφορετικές πλευρές», γράφει ο Λ. Τολστόι για τους ανθρώπους. Όχι, για τις μαριονέτες! Η Ελένη είναι η πιο όμορφη και υπάκουη από αυτές (η έκφραση του προσώπου της αντανακλά, σαν καθρέφτης, τα συναισθήματα της Άννας Παβλόβνα). Το κορίτσι δεν λέει ούτε μια φράση καθ' όλη τη διάρκεια της βραδιάς, αλλά προσαρμόζει μόνο το κολιέ της. Το επίθετο «αμετάβλητο» (περίπου ένα χαμόγελο) και η καλλιτεχνική λεπτομέρεια (κρύα διαμάντια) δείχνουν ότι πίσω από την εκπληκτική ομορφιά - wow! Η λάμψη της Ελένης δεν ζεσταίνει, αλλά τυφλώνει.
Από όλες τις γυναίκες που παρουσιάζει ο συγγραφέας στο κομμωτήριο της κουμπάρας, η πιο ελκυστική είναι η σύζυγος του πρίγκιπα Αντρέι, που περιμένει παιδί. Προκαλεί σεβασμό όταν απομακρύνεται από τον Ιππόλυτο... Αλλά μια μάσκα έχει επίσης μεγαλώσει στη Λίζα: με τον σύζυγό της στο σπίτι μιλάει με τον ίδιο ιδιότροπο και παιχνιδιάρικο τόνο όπως και με τους καλεσμένους του Scherer.
Ο Μπολκόνσκι είναι ένας ξένος ανάμεσα στους καλεσμένους. Έχει κανείς την εντύπωση ότι όταν, στραβοκοιτάζοντας, κοίταξε γύρω του όλη την εταιρεία, δεν είδε πρόσωπα, αλλά διείσδυσε σε καρδιές και σκέψεις - "έκλεισε τα μάτια του και γύρισε".
Ο πρίγκιπας Αντρέι χαμογέλασε μόνο σε ένα άτομο. Και η Άννα Παβλόβνα χαιρέτησε τον ίδιο καλεσμένο με μια υπόκλιση «κατάλληλη για άτομα της κατώτερης ιεραρχίας». Ο νόθος γιος του ευγενή της Αικατερίνης φαίνεται να είναι ένα είδος ρωσικής αρκούδας που πρέπει να «μορφωθεί», δηλαδή να στερηθεί ένα ειλικρινές ενδιαφέρον για τη ζωή. Ο συγγραφέας συμπάσχει με τον Πιέρ, συγκρίνοντάς τον με ένα παιδί που τα μάτια του έτρεχαν σαν σε κατάστημα παιχνιδιών. Η φυσικότητα του Μπεζούχοφ τρομάζει τον Σέρερ, μας κάνει να χαμογελάμε και η ανασφάλειά του μας κάνει να θέλουμε να επέμβουμε. Αυτό κάνει ο πρίγκιπας Αντρέι, λέγοντας: «Πώς θέλετε να απαντήσει σε όλους ξαφνικά;» Ο Bolkonsky ξέρει ότι κανείς στο σαλόνι δεν ενδιαφέρεται για τη γνώμη του Pierre, οι άνθρωποι εδώ είναι εφησυχασμένοι και αμετάβλητοι...
Ο Λ. Τολστόι, όπως και οι αγαπημένοι του ήρωες, έχει αρνητική στάση απέναντί τους. Σκίζοντας τις μάσκες, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί τη μέθοδο της σύγκρισης και της αντίθεσης. Ο πρίγκιπας Βασίλι συγκρίνεται με έναν ηθοποιό, ο τρόπος ομιλίας του είναι σαν ένα ρολόι πληγής. Η αλληγορία «υπηρέτησε πρώτα τον Viscount, μετά τον Ηγούμενο» στους καλεσμένους του προκαλεί ένα δυσάρεστο συναίσθημα, το οποίο εντείνεται με την αναφορά ενός κομματιού βοείου κρέατος. «Με τη μείωση των εικόνων», ο συγγραφέας μιλά για την υπεροχή των φυσιολογικών αναγκών έναντι των πνευματικών, ενώ θα έπρεπε να είναι το αντίστροφο.
"Το χαμόγελό του δεν ήταν το ίδιο με αυτό των άλλων ανθρώπων, συγχωνεύτηκε με ένα μη χαμόγελο" - και καταλαβαίνουμε ότι οι ήρωες στο σαλόνι χωρίζονται σύμφωνα με την αρχή της αντίθεσης και ότι ο συγγραφέας είναι στο πλευρό εκείνων που συμπεριφέρονται φυσικά.
Αυτό το επεισόδιο παίζει σημαντικό ρόλο στο μυθιστόρημα: οι κύριες γραμμές της πλοκής συνδέονται εδώ. Ο πρίγκιπας Βασίλι αποφάσισε να παντρευτεί τον Ανατόλε με τη Μαρία Μπολκόνσκαγια και να εγκατασταθεί στον Μπόρις Ντρουμπέτσκι. Ο Πιερ είδε τη μελλοντική του σύζυγο Ελένη. Ο πρίγκιπας Αντρέι πρόκειται να πάει στον πόλεμο. Η πρώτη σκηνή του μυθιστορήματος απηχεί τον επίλογο, όπου συναντάμε τον μικρό γιο του Bolkonsky, ο οποίος ήταν αόρατα παρών στο σαλόνι του Scherer. Οι διαφωνίες για τον πόλεμο ανακύπτουν ξανά, σαν να συνεχίζουν το θέμα του Abbot Morioh για την αιώνια ειρήνη. Σε αυτό το κύριο θέμα αφιέρωσε το μυθιστόρημά του και ο Λ. Τολστόι.
Το σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer και οι καλεσμένοι του
- Η δράση του μυθιστορήματος Πόλεμος και Ειρήνη του Λ.Ν. Τολστόι ξεκινά τον Ιούλιο του 1805 στο σαλόνι της Άννας Παβλόβνα Σέρερ. Αυτή η σκηνή μας συστήνει εκπροσώπους της αριστοκρατίας της αυλής: την πριγκίπισσα Elizaveta Bolkonskaya, τον πρίγκιπα Vasily Kuragin, τα παιδιά του, την άψυχη ομορφιά Ελένη, την αγαπημένη των γυναικών, τον ανήσυχο ανόητο Anatole και τον ήρεμο ανόητο Ippolit, την οικοδέσποινα της βραδιάς Anna Pavlovna. Στην απεικόνιση πολλών από τους ήρωες που είναι παρόντες σε αυτή τη βραδιά, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί την τεχνική του σκίσιμο όλων των ειδών μάσκες. Ο συγγραφέας δείχνει πόσο ψεύτικα είναι όλα για αυτούς τους ήρωες, αυτό είναι ανειλικρινές και δείχνει μια αρνητική στάση απέναντί τους. Ό,τι γίνεται ή λέγεται στον κόσμο δεν είναι από καθαρή καρδιά, αλλά υπαγορεύεται από την ανάγκη διατήρησης της ευπρέπειας. Για παράδειγμα, η Άννα Παβλόβνα, παρά τα σαράντα της χρόνια, ήταν γεμάτη με κινούμενα σχέδια και παρορμήσεις.
Το να είναι ενθουσιώδης έγινε η κοινωνική της θέση και μερικές φορές, όταν δεν το ήθελε καν, για να μην εξαπατήσει τις προσδοκίες των ανθρώπων που τη γνώριζαν, γινόταν ενθουσιώδης. Το συγκρατημένο χαμόγελο που έπαιζε συνεχώς στο πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα, αν και δεν ταίριαζε με τα ξεπερασμένα χαρακτηριστικά της, εξέφραζε, σαν κακομαθημένα παιδιά, μια συνεχή επίγνωση του αγαπημένου της ελλείμματος, από το οποίο δεν θέλει, δεν μπορεί και δεν θεωρεί απαραίτητο να διορθώσει. εαυτήν.
Ο Λ.Ν. Τολστόι αρνείται τους κανόνες ζωής της υψηλής κοινωνίας. Πίσω από την εξωτερική του ευπρέπεια, το κοσμικό τακτ και τη χάρη του, κρύβονται το κενό, ο εγωισμός και η απληστία. Για παράδειγμα, στη φράση του Πρίγκιπα Βασίλι: Πρώτα απ 'όλα, πες μου, πώς είναι η υγεία σου, αγαπητέ φίλε; Καθησυχάστε με, λόγω του τόνου συμμετοχής και ευπρέπειας υπάρχει αδιαφορία, ακόμη και κοροϊδία.
Κατά την περιγραφή της τεχνικής, ο συγγραφέας χρησιμοποιεί λεπτομέρειες, αξιολογικά επίθετα, συγκρίσεις στην περιγραφή των χαρακτήρων, μιλώντας για το ψεύδος αυτής της κοινωνίας. Για παράδειγμα, το πρόσωπο της οικοδέσποινας της βραδιάς, κάθε φορά που ανέφερε την αυτοκράτειρα σε μια συνομιλία, έπαιρνε μια βαθιά και ειλικρινή έκφραση αφοσίωσης και σεβασμού, σε συνδυασμό με θλίψη. Ο πρίγκιπας Βασίλι, μιλώντας για τα δικά του παιδιά, χαμογελά πιο αφύσικα και με ζωντάνια από ό,τι συνήθως, και ταυτόχρονα αποκαλύπτει ιδιαίτερα έντονα κάτι απροσδόκητα τραχύ και δυσάρεστο στις ρυτίδες που έχουν σχηματιστεί γύρω από το στόμα του. Όλοι οι καλεσμένοι έκαναν το τελετουργικό του καλωσορίσματος μιας θείας άγνωστης σε κανέναν, ενδιαφέρουσα για κανέναν και περιττή. Η πριγκίπισσα Ελένη, όταν η ιστορία έκανε εντύπωση, κοίταξε πίσω την Άννα Παβλόβνα και πήρε αμέσως την ίδια έκφραση που ήταν στο πρόσωπο της κουμπάρας και μετά ηρέμησε ξανά με ένα λαμπερό χαμόγελο.
- Η δράση ξεκινά με μια δεξίωση στην κοντινή αυτοκράτειρα Anna Pavlovna Scherer, όπου βλέπουμε ολόκληρη την υψηλή κοινωνία της Αγίας Πετρούπολης. Αυτή η τεχνική είναι ένα είδος έκθεσης: εδώ γνωρίζουμε πολλούς από τους πιο σημαντικούς χαρακτήρες του μυθιστορήματος. Από την άλλη πλευρά, η τεχνική είναι ένα μέσο χαρακτηρισμού της υψηλής κοινωνίας, συγκρίσιμης με την κοινωνία του Famusov (A.S. Griboyedov Woe from Wit), ανήθικη και δόλια. Όλοι όσοι έρχονται αναζητούν όφελος για τον εαυτό τους στις χρήσιμες επαφές που μπορούν να κάνουν με τη Scherer. Έτσι, ο πρίγκιπας Βασίλι ανησυχεί για τη μοίρα των παιδιών του, για τα οποία προσπαθεί να κανονίσει έναν κερδοφόρο γάμο, και η Ντρουμπέτσκαγια έρχεται για να πείσει τον Πρίγκιπα Βασίλι να μεσολαβήσει για τον γιο της. Ενδεικτικό χαρακτηριστικό είναι το τελετουργικό του χαιρετισμού μιας άγνωστης και περιττής κυρίας (γαλλικά: ma tante). Κανείς από τους καλεσμένους δεν ξέρει ποια είναι και δεν θέλει να της μιλήσει, αλλά δεν μπορούν να παραβιάσουν τους άγραφους νόμους της κοσμικής κοινωνίας. Με φόντο τους καλεσμένους της Anna Scherer, δύο χαρακτήρες ξεχωρίζουν: ο Andrei Bolkonsky και ο Pierre Bezukhov. Είναι αντίθετοι με την υψηλή κοινωνία, όπως ο Chatsky είναι αντίθετος στην κοινωνία των Famus. Οι περισσότερες συζητήσεις σε αυτό το χορό είναι αφιερωμένες στην πολιτική και τον επερχόμενο πόλεμο με τον Ναπολέοντα, ο οποίος αποκαλείται το τέρας της Κορσικής. Παρόλα αυτά, το μεγαλύτερο μέρος του διαλόγου μεταξύ των καλεσμένων γίνεται στα γαλλικά.
Το «Πόλεμος και Ειρήνη» αναγνωρίζεται ως κλασικό δείγμα της ρωσικής λογοτεχνίας. Αυτό το έργο συνδυάζει το βάθος του νοήματος, την κομψότητα της αφήγησης, τη γοητεία της ρωσικής γλώσσας και έναν τεράστιο αριθμό χαρακτήρων. Το βιβλίο περιγράφει κοινωνικά θέματα και χαρακτηριστικά της κοινωνίας του 19ου αιώνα. Εγείρει προβλήματα των οποίων η συνάφεια δεν χάνεται με την πάροδο του χρόνου. Οι χαρακτήρες του έργου βοηθούν στην απάντηση ερωτήσεων από διαφορετικούς τομείς, φωτίζοντας την άποψη των εκπροσώπων εκείνης της εποχής.
Η πρώτη ηρωίδα που συνοδεύει τον αναγνώστη σε όλη την αφήγηση είναι η Anna Pavlovna Sherer, η ιδιοκτήτρια ενός κομμωτηρίου όπου συγκεντρώνονται καλεσμένοι από την υψηλή κοινωνία. Τα κύρια θέματα στο σαλόνι είναι η κατάσταση στη χώρα και οι ενέργειες.
Ιστορία της δημιουργίας
Ο «Πόλεμος και Ειρήνη» είναι ένα περιζήτητο μυθιστόρημα που γνώρισε επιτυχία αμέσως μετά τη δημοσίευσή του. Ένα απόσπασμα του έργου δημοσιεύτηκε το 1865 στο περιοδικό "Russian Messenger" και το 1866 οι αναγνώστες γνώρισαν τα τρία επόμενα μέρη του μυθιστορήματος. Αργότερα δημοσιεύτηκαν άλλα δύο επεισόδια.
Ο Λέων Τολστόι γράφει «Πόλεμος και Ειρήνη» Ο χαρακτηρισμός του έργου ως επικού μυθιστορήματος δεν είναι τυχαίος. Το σχέδιο του συγγραφέα είναι πραγματικά φιλόδοξο. Το βιβλίο περιγράφει τις βιογραφίες χαρακτήρων, μεταξύ των οποίων υπάρχουν πραγματικές προσωπικότητες και φανταστικές εικόνες. Ο Τολστόι περιέγραψε ήρωες με τη χαρακτηριστική ψυχολογική του αυθεντικότητα και οι μελετητές της λογοτεχνίας πάντα αναζητούσαν να βρουν τα πρωτότυπα που χρησιμοποιούσε για τη δημιουργία λογοτεχνικών πορτρέτων.
Οι ερευνητές του «Πόλεμος και Ειρήνη» υποστηρίζουν ότι, όταν ανέπτυξε τις εικόνες των ηρώων, ο Τολστόι ξεκίνησε από περιγραφές επιχειρηματικών ικανοτήτων, συμπεριφοράς σε ρομαντικές σχέσεις και γεύσεις. Στη συνέχεια, οι χαρακτήρες διανεμήθηκαν μεταξύ των οικογενειών και έγιναν Rostovs, Kuragins ή Bolkonsky. Ο χαρακτήρας κάθε ήρωα γράφτηκε ξεχωριστά, υπόκειται σε προσαρμογή σε σχέση με την αξιοπιστία της εποχής, την ψυχολογία της κοινωνίας εκείνης της εποχής και την ιστορική πραγματικότητα.
Οι μελετητές της λογοτεχνίας παρατηρούν τη σύνδεση κάποιων εικόνων με πραγματικούς ανθρώπους. Η αριστοκράτισσα, ιδιοκτήτρια κομμωτηρίου της Αγίας Πετρούπολης, Anna Scherer, είναι ένας από αυτούς τους ήρωες. Στο βιβλίο, το πνευματικό της τέκνο είναι ένα αντιπατριωτικό δημιούργημα. Εδώ στις δεξιώσεις αποκαλύπτεται η υποκρισία των καλεσμένων της. Η Anna Scherer εμφανίζεται ως πρότυπο εξαπάτησης και ψεύδους, επιδεικνύοντας πρωτοτυπία και χαρακτηριστικά χαρακτήρα που αντιστοιχούν στο περιβάλλον που δημιουργεί στο σαλόνι.
Είναι περίεργο ότι στην αρχή ο Τολστόι ανέθεσε διαφορετικό ρόλο στην ηρωίδα. Ενώ εργαζόταν για την εικόνα της ηρωίδας, ήθελε να την αποκαλέσει Annetta D. και να την κάνει μια συμπαθητική, όμορφη κυρία από την υψηλή κοινωνία. Οι σύγχρονοι βρήκαν στην τελική εκδοχή του πορτρέτου του Scherer ομοιότητες με την κουμπάρα Alexandra Andreevna Tolstoy, συγγενή του συγγραφέα που αγαπούσε. Η τελική έκδοση του χαρακτήρα υπέστη μεγάλες αλλαγές και έγινε το εντελώς αντίθετο από το πρωτότυπο.
"Πόλεμος και ειρήνη"
Η Άννα Παβλόβνα Σέρερ, σύμφωνα με τον Τολστόι, ήταν η κουμπάρα της αυτοκράτειρας. Διατηρούσε ένα σαλόνι για εκπροσώπους της υψηλής κοινωνίας, όπου συνηθιζόταν να συζητούν πολιτικά και κοινωνικά ζητήματα. Το βράδυ, στο κατάστημά της, ξεκινά η ιστορία. Η ηλικία της Scherer είναι κοντά στα σαράντα χρόνια, η εμφάνισή της έχει χάσει την προηγούμενη φρεσκάδα της, η φύση της διακρίνεται από επιδεξιότητα και διακριτικότητα. Η Άννα Παβλόβνα έχει επιρροή και δεν είναι αντίθετη στη συμμετοχή σε δικαστικές ίντριγκες. Χτίζει σχέσεις με ανθρώπους με βάση τις τρέχουσες σκέψεις. Ο Τολστόι έκανε την ηρωίδα κοντά στην οικογένεια Κουράγκιν.
Η γυναίκα οδηγείται συνεχώς από ζωντάνια και παρόρμηση, κάτι που εξηγήθηκε από τη θέση της στην κοινωνία. Στο σαλόνι του Scherer, συζητήθηκαν τα πιο επίκαιρα θέματα και για επιδόρπιο «παρουσιάστηκε» ένα περίεργο άτομο. Σύμφωνα με τη μόδα των αρχών του 19ου αιώνα, ο κύκλος της είναι γεμάτος πατριωτισμό και τα πιο συζητημένα θέματα είναι ο πόλεμος και ο Ναπολέοντας. Η Άννα Παβλόβνα υποστήριξε τα γενικά αισθήματα και τις πρωτοβουλίες του αυτοκράτορα.
Η ανειλικρίνεια της ηρωίδας ήταν εμφανής στις πράξεις και στα λόγια της, αν και αντιμετώπισε επιδέξια την υποκρισία και το ψέμα που ενυπάρχουν σε έναν κοινωνικό. Δημιούργησε μια εικόνα που ήταν άνετη για τον εαυτό της, εμφανιζόμενη στους καλεσμένους ως κάποιος που δεν ήταν στην πραγματικότητα. Το νόημα της ζωής της Scherer βρισκόταν στην ύπαρξη και τη συνάφεια του κύκλου της. Έβλεπε το κομμωτήριο σαν δουλειά και χάρηκε με την επιτυχία της. Το κοφτερό μυαλό, η αίσθηση του χιούμορ και η ευγένεια της γυναίκας έκαναν τη δουλειά τους, βοηθώντας να γοητεύσουν κάθε καλεσμένο.
Υπήρχαν άγραφοι νόμοι στο κομμωτήριο που όλοι όσοι ήθελαν να συμμετάσχουν σε αυτό ανέχονταν. Πολλοί το επισκέφτηκαν για να ενημερώνονται για τα τελευταία νέα της πόλης και να δουν με τα μάτια τους πώς χτίστηκαν ίντριγκες μεταξύ εκπροσώπων της υψηλής κοινωνίας. Δεν υπήρχε χώρος για πραγματικά συναισθήματα και αντικειμενικές απόψεις, και η Άννα Παβλόβνα φρόντισε να μην υπερασπιστεί κανείς τα όρια αυτού που επιτρεπόταν στο σαλόνι.
Η εμφάνιση στον κύκλο προκάλεσε δυσαρέσκεια από την πλευρά της οικοδέσποινας, αφού ο Πιερ δεν ήταν κοινωνικός και διέκρινε τη φυσική του συμπεριφορά. Η συμπεριφορά του έγινε αντιληπτή από τους καλεσμένους ως κακή συμπεριφορά. Το βράδυ έσωσε η αποχώρηση του επισκέπτη.
Η δεύτερη εμφάνιση της Άννας Παβλόβνα στις σελίδες του μυθιστορήματος συμβαίνει κατά τη διάρκεια της μάχης του Μποροντίνο. Εξακολουθεί να διευθύνει το σαλόνι και να υποστηρίζει ψεύτικα πατριωτικά αισθήματα. Θέμα της ημέρας ήταν η ανάγνωση της επιστολής του πατριάρχη και συζητήθηκε η κατάσταση στη Ρωσία και η μάχη. Ο Τολστόι περιγράφει συγκεκριμένα τα βράδια στο σαλόνι του Scherer δύο φορές, δείχνοντας ότι, παρά την αλλαγή στην πολιτική κατάσταση, δεν συμβαίνουν αλλαγές στον κύκλο. Οι κοσμικές ομιλίες δεν δίνουν τη θέση τους σε πράξεις ακόμη και κατά τη διάρκεια μιας πραγματικής απειλής για τη Μόσχα. Χάρη σε μια τέτοια παρουσίαση, γίνεται σαφές ότι η νίκη επί των Γάλλων επιτεύχθηκε αποκλειστικά με τη δύναμη του απλού λαού.
Λαμβάνοντας υπόψη τη στενή σχέση της κυρίας Scherer με την οικογένεια Kuragin, το συμπέρασμα είναι προφανές για το γιατί η Anna Scherer είναι άτεκνη. Η επιλογή των γυναικών είναι ανεξάρτητη και εθελοντική. Τους έλκυε περισσότερο η δραστηριότητα στην κοινωνία παρά η εκπλήρωση του οικογενειακού καθήκοντος. Και οι δύο ενδιαφέρθηκαν για την προοπτική της λάμψης στην κοινωνία, και όχι για την ευκαιρία να γίνουν γνωστοί ως υποδειγματική σύζυγος και μητέρα της οικογένειας. Ο αντίποδας του Σέρερ με αυτή την έννοια ήταν η κόμισσα Ροστόβα.
Διασκευές ταινιών
Το μυθιστόρημα επιλέγεται συχνά για κινηματογραφική μεταφορά από Σοβιετικούς, Ρώσους και ξένους σκηνοθέτες, βλέποντας σε αυτό ένα παράδειγμα ενός άφθαρτου κλασικού, ένα εφαλτήριο για την οπτικοποίηση εικόνων και την αποκάλυψη πολύπλευρων χαρακτήρων.
Οι τρεις πρώτες ταινίες βασισμένες στην πλοκή του έργου του Τολστόι ήταν βουβές: δύο από αυτές ανήκαν στον σκηνοθέτη Pyotr Chardynin. Μετά από μεγάλο χρονικό διάστημα, ο σκηνοθέτης King Vidor γύρισε την πρώτη έγχρωμη ταινία με ήχο. Έπαιξε στην ταινία "Πόλεμος και Ειρήνη". Η εικόνα της Anna Scherer, όπως και στις προηγούμενες ταινίες, δεν αποκαλύφθηκε πλήρως.
Στην ταινία του 1959 "People Too", ο σκηνοθέτης δεν είχε τέτοιο χαρακτήρα.
Στην ταινία "War and Peace" για πρώτη φορά, η εικόνα της Anna Scherer έλαβε την άξια προσοχής χάρη στην Anna Stepanova, η οποία ενσάρκωσε την ηρωίδα στην οθόνη. Η Barbara Young έπαιξε την κουμπάρα της αυτοκράτειρας στη βρετανική σειρά που σκηνοθέτησε ο John Davies, που κυκλοφόρησε το 1972.
Η Angelina Stepanova και η Gillian Anderson ως Anna Pavlovna Sherer Στη σειρά του 2007, σε σκηνοθεσία Robert Dornhelm και Brendan Donnison, ο χαρακτήρας της Anna Scherer απουσίαζε και αντί για το σαλόνι, η αντίστοιχη δράση έλαβε χώρα στο σπίτι Rostov.
Η σειρά του Tom Harper, που κυκλοφόρησε το 2016, παρουσίασε με πλήρη δόξα την εικόνα της Anna Scherer που ερμήνευσε.
Salon A.P. Scherer στο "Πόλεμος και Ειρήνη"
Το μυθιστόρημα του Λ. Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη» ξεκινά με μια περιγραφή ενός πάρτι στο σαλόνι της Anna Pavlovna Sherer. Και αυτό είναι σε κάποιο βαθμό συμβολικό, γιατί το σαλόνι λειτουργεί ως μινιατούρα αντίγραφο της κοινωνίας στην οποία ανήκουν όλοι οι κύριοι χαρακτήρες του έργου, ανεξαιρέτως. Σαν κάτω από μικροσκόπιο, ο συγγραφέας εξετάζει προσεκτικά τους τακτικούς και περιστασιακούς επισκέπτες του κομμωτηρίου. Ακούει τις δηλώσεις τους, αξιολογεί τη διάθεσή τους, μαντεύει τις σκέψεις και τα συναισθήματά τους, παρακολουθεί τις κινήσεις, τις χειρονομίες και τις εκφράσεις του προσώπου τους.
Προσκεκλημένοι είναι αυλικοί, αριστοκράτες, στρατιωτικοί και γραφειοκρατικοί ευγενείς. Όλοι γνωρίζονται καλά και γνωρίζονται από καιρό. Μαζεύονται, συζητούν ειρηνικά και ανταλλάσσουν νέα. Αλλά σταδιακά αναπτύσσεται η πεποίθηση ότι η εξωτερική καλή θέληση και οι στοχαστικές συζητήσεις είναι όλες ψευδείς και προσποιήσεις. Μπροστά μας υπάρχουν «αξιοπρεπώς τραβηγμένες μάσκες» υπολογιστικών, εγωιστών, πολιτικά περιορισμένων, ηθικά ακάθαρτων, κενών και ασήμαντων και μερικές φορές απλώς ηλίθιων και αγενών ανθρώπων.
Το σαλόνι έχει τους δικούς του άγραφους κανόνες συμπεριφοράς. Ο τόνος και η γενική κατεύθυνση των κενών και άχρηστων συνομιλιών καθορίζονται από την ίδια την οικοδέσποινα - «η διάσημη Anna Pavlovna Scherer, κουμπάρα και στενή συνεργάτιδα της αυτοκράτειρας Maria Feodorovna». Στους τρόπους, η συνομιλία, η προσποιημένη συμμετοχή στη μοίρα του καθενός από τους καλεσμένους, η φανταστική ευαισθησία της Άννας Παβλόβνα, το ψέμα και η προσποίηση είναι πιο ορατά. Ο Λ. Τολστόι σημειώνει ότι «ήταν γεμάτος ενθουσιασμό και παρορμήσεις», ότι «το να είναι ενθουσιώδης έγινε η κοινωνική της θέση και μερικές φορές, όταν δεν το ήθελε καν, για να μην εξαπατήσει τις προσδοκίες των ανθρώπων που γνώριζαν αυτή, έγινε ενθουσιώδης. Το συγκρατημένο χαμόγελο που έπαιζε συνεχώς στο πρόσωπο της Άννας Παβλόβνα, αν και δεν ταίριαζε με τα ξεπερασμένα χαρακτηριστικά της, εξέφραζε, σαν κακομαθημένα παιδιά, τη συνεχή συνείδηση του αγαπημένου της ελλείμματος, από το οποίο δεν θέλει, δεν μπορεί και δεν το βρίσκει απαραίτητο να διορθωθεί. εαυτήν."
Σαν να μιμείται τον ιδιοκτήτη του σαλονιού, οι καλεσμένοι της συμπεριφέρονται και συμπεριφέρονται με τον ίδιο ακριβώς τρόπο. Μιλάνε γιατί κάτι πρέπει να ειπωθεί. χαμογελούν γιατί αλλιώς θα θεωρηθούν αγενείς. δείχνουν φανταστικά συναισθήματα γιατί δεν θέλουν να φαίνονται αδιάφοροι και εγωιστές.
Αλλά σύντομα αρχίζουμε να καταλαβαίνουμε ότι η πραγματική ουσία των επισκεπτών του κομμωτηρίου είναι ακριβώς το αντίθετο χαρακτηριστικό. Μάλιστα, κάποιοι από αυτούς έρχονται εδώ για να επιδεικνύονται δημόσια με τα ρούχα τους, άλλοι - για να ακούσουν κοινωνικά κουτσομπολιά, άλλοι (όπως η πριγκίπισσα Drubetskaya) - για να βάλουν με επιτυχία τον γιο τους στην υπηρεσία και τέταρτος - για να κάνουν τις απαραίτητες γνωριμίες για ανεβαίνουν τα σκαλοπάτια της καριέρας. Άλλωστε, «η επιρροή στον κόσμο είναι κεφάλαιο που πρέπει να προστατεύεται για να μην εξαφανιστεί».
Η Άννα Παβλόβνα «οδήγησε πολύ σοβαρά κάθε νέο επισκέπτη σε μια μικρή ηλικιωμένη κυρία με ψηλά τόξα που έφευγε από ένα άλλο δωμάτιο», την οποία αποκαλούσε ma tante - η θεία μου, που φώναζε με το όνομά της, «μετακινώντας αργά τα μάτια της από τον επισκέπτη στο ma tante. και μετά έφυγε». Αποτίοντας φόρο τιμής στην υποκρισία της κοσμικής κοινωνίας, «όλοι οι καλεσμένοι έκαναν το τελετουργικό του χαιρετισμού μιας θείας άγνωστης σε κανέναν, ενδιαφέρουσα για κανέναν και περιττή. Η Άννα Παβλόβνα παρακολουθούσε τους χαιρετισμούς τους με λυπημένη, σοβαρή συμπάθεια, εγκρίνοντάς τους σιωπηλά. Ο Ma tante μίλησε σε όλους με τους ίδιους όρους για την υγεία του, για την υγεία της και για την υγεία της Αυτού Μεγαλειότητας, που τώρα, δόξα τω Θεώ, ήταν καλύτερη. Όλοι όσοι πλησίασαν, από ευπρέπεια, χωρίς βιασύνη, με μια αίσθηση ανακούφισης για την εκπλήρωση ενός δύσκολου καθήκοντος, απομακρύνθηκαν από τη γριά, για να μην την πλησιάσουν μια φορά όλο το βράδυ».
Η συγκεντρωμένη κοινωνία «χωρίστηκε σε τρεις κύκλους. Σε ένα, πιο αρσενικό, το κέντρο ήταν ο ηγούμενος. στην άλλη, νεαρή, υπάρχει η όμορφη πριγκίπισσα Ελένη, η κόρη του πρίγκιπα Βασίλι, και η όμορφη, με ροδαλό μάγουλο, πολύ παχουλή για τα νιάτα της, η μικρή πριγκίπισσα Μπολκόνσκαγια. Στο τρίτο - Mortemar και Anna Pavlovna. Η Άννα Παβλόβνα, «σαν ιδιοκτήτρια ενός εργαστηρίου κλωστηρίου, έχοντας καθίσει τους εργάτες στις θέσεις τους, περπατά γύρω από την εγκατάσταση, παρατηρώντας την ακινησία ή τον ασυνήθιστο, τρίξιμο ήχο της ατράκτου, περπατά βιαστικά, τη συγκρατεί ή τη βάζει σε σωστή κίνηση. ”
Δεν είναι τυχαίο ότι ο Λ. Τολστόι συγκρίνει το σαλόνι Scherer με ένα εργαστήριο νηματοποίησης. Αυτή η σύγκριση μεταδίδει με μεγάλη ακρίβεια την πραγματική ατμόσφαιρα μιας «σωστά τακτοποιημένης» κοινωνίας. Το εργαστήριο αφορά μηχανισμούς. Και η ιδιότητα των μηχανισμών είναι να εκτελούν μια ορισμένη, αρχικά καθορισμένη λειτουργία. Οι μηχανισμοί δεν μπορούν να σκεφτούν ή να αισθανθούν. Είναι απλώς άψυχοι εκτελεστές της θέλησης κάποιου άλλου. Σημαντική μερίδα των καλεσμένων του κομμωτηρίου έχουν τους ίδιους μηχανισμούς.
Μενού άρθρου:
Το σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer γίνεται σημαντικό στοιχείο στην κοινωνική ζωή. Στο σαλόνι της Άννας Παβλόβνα αποφασίζονται οι τύχες τόσο των βασικών όσο και των δευτερευόντων χαρακτήρων του επικού μυθιστορήματος. Χάρη στην ενέργεια και την επιχείρησή της, η γυναίκα καταφέρνει να διατηρήσει το ενδιαφέρον των αριστοκρατών στο σαλόνι της για μεγάλο χρονικό διάστημα. Η σκέψη ότι τα άτομα με τη μεγαλύτερη επιρροή συγκεντρώνονται στη θέση της ευχαριστεί τη ματαιοδοξία μιας γυναίκας.
Πρωτότυπο εικόνα
Στη διαδικασία συγγραφής του μυθιστορήματος, ο Τολστόι μεταμόρφωσε σημαντικά την εικόνα της Άννας Παβλόβνα Σέρερ. Σύμφωνα με το αρχικό σχέδιο, τον ρόλο της Άννας Παβλόβνα επρόκειτο να παίξει μια ορισμένη κουμπάρα Annetta D., υποτίθεται ότι ήταν μια ωραία κυρία.
Προφανώς, το πρωτότυπό της ήταν η Alexandra Andreevna Tolstaya, θεία του Lev Nikolaevich. Σε μια από τις επιστολές του προς αυτήν, ο Τολστόι χαρακτήρισε την ιδιοκτήτρια του σαλονιού ως εξής: «Ήταν έξυπνη, χλευαστική και ευαίσθητη και, αν δεν ήταν θετικά ειλικρινής, διέφερε από το πλήθος του είδους της στην ειλικρίνειά της». αργότερα τα σχέδια του Τολστόι για αυτήν την εικόνα άλλαξαν σημαντικά.
Σύντομο προφίλ προσωπικότητας
Η Anna Pavlovna Scherer ήταν μια 40χρονη ανύπαντρη αρχόντισσα. Τα παλιά χρόνια, ανήκε στις κυρίες σε αναμονή της αυτοκράτειρας Μαρίας Φεοντόροβνα. Η Anna Pavlovna θεωρεί τις δραστηριότητές της στο κοινωνικό σαλόνι ως σημαντικές και τις αντιμετωπίζει ανάλογα - η Scherer αναζητά συνεχώς ασυνήθιστους, ενδιαφέροντες χαρακτήρες για τα πάρτι της, έτσι στις περισσότερες περιπτώσεις, οι επισκέπτες δεν βαριούνται στο σαλόνι της. Είναι σημαντικό για εκείνη να διατηρήσει την εξουσία της.
Η Άννα Παβλόβνα είναι μια αρκετά ευχάριστη γυναίκα, έχει εξαιρετική ανατροφή και εξαιρετικούς τρόπους.
Ωστόσο, δεν είναι όλα στην εικόνα της Άννας Παβλόβνα τόσο υπέροχα - είναι ουσιαστικά μια μάλλον ύπουλη γυναίκα, καθώς και μαστροπός.
Αγαπητοι αναγνωστες! Σας προσκαλούμε να δείτε πώς έλαβε χώρα ο πόλεμος που περιγράφεται στο μυθιστόρημα του Λ. Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη».
Όλες οι ενέργειες της Anna Pavlovna στερούνται ειλικρίνειας - η φιλικότητα της είναι απλώς μια επιτυχημένη μάσκα. Όλοι οι καλεσμένοι της Anna Pavlovna ακολουθούν επίσης το παράδειγμα της οικοδέσποινας - η φιλικότητα και η ευγένειά τους είναι απλώς ένα παιχνίδι πίσω από το οποίο κρύβονται ψέματα και γελοιοποίηση.
Συναντήσεις στο σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer
Ιούνιος 1805
Διάφοροι καλεσμένοι μαζεύονται στο πάρτι της Anna Pavlovna Scherer. Ο Βασίλι Κουράγκιν φτάνει πρώτος. Η οικοδέσποινα, ως συνήθως, ρωτά τον επισκέπτη για την υγεία και τις υποθέσεις του. Στη συνέχεια, η συζήτηση στρέφεται στα παιδιά του Κουράγκιν. Ο πρίγκιπας Βασίλι πιστεύει ότι τα παιδιά είναι ο σταυρός του. Η Άννα Παβλόβνα υποστηρίζει τον επισκέπτη και τον συμβουλεύει να παντρευτεί τον Ανατόλι, για παράδειγμα, με τη Μαρί Μπολκόνσκαγια και υπόσχεται να μιλήσει με τη Λίζα, τη σύζυγο του πρίγκιπα Αντρέι Μπολκόνσκι, για αυτό το θέμα.
Στη συνέχεια εμφανίζονται άλλοι καλεσμένοι - η μικρή πριγκίπισσα Bolkonskaya με τον σύζυγό της, Ippolit Kuragin, Abbot Moriot, Mottemar, Anna Mikhailovna και Boris Drubetsky.
Ανάμεσα στους καλεσμένους εμφανίζεται η μη ελκυστική φιγούρα του Πιέρ Μπεζούχοφ, του νόθου γιου του Κιρίλ Μπεζούχοφ. Ο Πιερ πέρασε 10 χρόνια σπουδάζοντας στο εξωτερικό και ήρθε για πρώτη φορά στη Ρωσία.
Για τον Pierre, αυτή η έξοδος ήταν συναρπαστική - είναι εν αναμονή του επερχόμενου γεγονότος και φοβάται να δείξει τον εαυτό του άσχημα.
Στην κοινωνία, ο Pierre προσπαθεί να συμμετέχει σε «μαθημένες» συνομιλίες. Οι τολμηρές δηλώσεις και οι συζητήσεις του κάνουν την Anna Pavlovna νευρική - τελικά, σαν ταλαντούχα αράχνη, έχει πλέξει έναν ιστό για τους καλεσμένους της και φοβάται ότι οι ελευθερίες του Bezukhov θα μπορούσαν να βλάψουν το σαλόνι της και να χαλάσουν τη φήμη του. Σύντομα η Scherer βρίσκει μια διέξοδο - ζητά από τον Andrei Bolkonsky να αποσπάσει την προσοχή του Pierre.
Σας προσκαλούμε να διαβάσετε το μυθιστόρημα του Λ. Ν. Τολστόι «Πόλεμος και Ειρήνη».
Ταυτόχρονα, άλλοι επισκέπτες προσπαθούν να επιλύσουν τα προσωπικά τους ζητήματα, για παράδειγμα, η Άννα Μιχαήλοβνα Ντρουμπέτσκαγια ζητά από τον Βασίλι Κουράγκιν να μεσολαβήσει για τον γιο του για στρατιωτική θητεία.
Αρχές 1806
Η δεύτερη συνάντηση, που περιγράφεται από τον Τολστόι στο σαλόνι της Anna Pavlovna Scherer, λαμβάνει χώρα το 1806. Αυτή τη φορά η Άννα Παβλόβνα προσελκύει τους καλεσμένους της με έναν Γερμανό διπλωμάτη που έχει φτάσει από το Βερολίνο. Ένας από τους καλεσμένους ήταν και ο Πιερ Μπεζούχοφ. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, ο Κόμης Κύριλλος είχε πεθάνει και ο Πιερ είχε γίνει πλούσιος κληρονόμος, και επομένως εκ των προτέρων ο αγαπημένος όλων. Κατά την άφιξη, ο Pierre σημείωσε ότι όλοι στράφηκαν προς αυτόν με μια συγκεκριμένη απόχρωση θλίψης (λόγω του θανάτου του πατέρα του) και εξέφρασαν έτσι τον σεβασμό τους. Αυτή η στάση κολακεύει απίστευτα τον Μπεζούχοφ.
Η Anna Pavlovna, ως συνήθως, οργάνωσε «ομάδες ενδιαφέροντος» από τους καλεσμένους της και έκανε ελιγμούς μεταξύ τους. Η γυναίκα εστιάζει την προσοχή του Pierre στην Elena Kuragina και προσπαθεί να προσελκύσει το κορίτσι στον Pierre. Ο Bezukhov, που δεν έχει εμπειρία σε ερωτικές υποθέσεις, βρίσκεται σε κάποια σύγχυση - από τη μία πλευρά, η Έλενα προκαλεί ένα κύμα πάθους σε αυτόν, αλλά ταυτόχρονα, ο Pierre βρίσκει το κορίτσι αρκετά ηλίθιο. Ωστόσο, χάρη στον Scherer, μια σκιά αμφιβολίας και μια σκιά αγάπης για την Έλενα εξακολουθούν να εγκαθίστανται στον Pierre.
Τέλη 1806
Καθ' όλη τη διάρκεια του έτους, η Anna Pavlovna διοργανώνει δείπνα. Έχει σίγουρα ταλέντο σε αυτό το θέμα - για κάθε βράδυ προσκαλεί κάποιο νέο άτομο που είχε επιρροή, κυρίως στην πολιτική, λιγότερο συχνά σε άλλους τομείς δραστηριότητας, που ενδιαφέρουν τους καλεσμένους της.
Στο επερχόμενο πάρτι στο σαλόνι της, το αποκορύφωμα του προγράμματος ήταν ο Boris Drubetskoy, ο οποίος έφτασε ως αγγελιαφόρος από τον πρωσικό στρατό. Στο πλαίσιο των στρατιωτικών γεγονότων στην Ευρώπη, οι πληροφορίες που θα μπορούσε να πει ο Μπόρις θα ήταν εξαιρετικά ενδιαφέρουσες.
Η Άννα Παβλόβνα δεν έκανε λάθος - οι συζητήσεις για στρατιωτικά και πολιτικά θέματα δεν υποχώρησαν όλο το βράδυ. Στην αρχή, ο Μπόρις ήταν το κέντρο της προσοχής όλων, αυτή η στάση απέναντι στο άτομό του τον ευχαριστούσε απίστευτα - στις περισσότερες περιπτώσεις, ο Drubetskoy ήταν στην περιφέρεια της κοινωνίας - δεν ήταν πλούσιος και επίσης δεν είχε σημαντικά ταλέντα, επομένως πάντα δεν ήταν εύκολο για αυτόν να κερδίσει την προσοχή. Αργότερα, την προσοχή τράβηξε ο Ippolit Kuragin, ο οποίος είπε ένα αστείο για το σπαθί του Ναπολέοντα και του Φρειδερίκη.
Στο τέλος της βραδιάς, η συζήτηση στράφηκε στα βραβεία που απένειμε ο κυρίαρχος.
Ιούλιος 1812
Μετά τον επιτυχημένο γάμο της Elena Kuragina με τον Pierre Bezukhov, η Anna Pavlovna έχει έναν ανταγωνιστή στον τομέα της κοινωνικής ζωής - η νεαρή Bezukhova οδηγεί επίσης ενεργά μια κοινωνική ζωή και οργανώνει το δικό της σαλόνι.
Τα σαλόνια τσακώθηκαν για κάποιο διάστημα, αλλά μετά επέστρεψαν στον συνηθισμένο ρυθμό τους. Τα στρατιωτικά γεγονότα με τον Ναπολέοντα παρείχαν μια σημαντική βάση για συζήτηση και συνομιλία. Στο σαλόνι της Anna Pavlovna, υποστηρίζεται ενεργά η πατριωτική εστίαση των συνομιλιών, ενώ τα νέα από το μέτωπο παρουσιάζονται με τον πιο ενθαρρυντικό τρόπο.
Αύγουστος 1812
Στις 26 Αυγούστου, την ημέρα της μάχης του Borodino, η Anna Pavlovna Scherer έκανε ένα πάρτι. Θεωρήθηκε ότι το αποκορύφωμα θα ήταν η ανάγνωση της επιστολής «από τον Σεβασμιώτατο, που γράφτηκε κατά την αποστολή της εικόνας του σεβάσμιου αγίου Σεργίου στον κυρίαρχο». Επρόκειτο να διαβαστεί από τον Βασίλι Κουράγκιν, ο οποίος φημιζόταν για την ικανότητά του στις δημόσιες αναγνώσεις.
Ωστόσο, ως αποτέλεσμα, τα νέα για την ασθένεια της Elena Bezukhova ενθουσίασαν περισσότερο τους καλεσμένους. Οι γύρω της συζήτησαν ενεργά αυτό το θέμα, σαν να μην ήξεραν καθόλου ότι η ασθένειά της συνδέθηκε με την αδυναμία να παντρευτεί δύο άνδρες ταυτόχρονα. Στη συνέχεια η συζήτηση στράφηκε σε πολιτικά θέματα.
Έτσι, η Anna Pavlovna είναι μια γυναίκα που ξέρει πώς να παίζει με επιτυχία σε δύο μέτωπα και να προσποιείται ότι είναι γλυκιά και φιλόξενη. Στο σαλόνι της Άννας Παβλόβνα συζητούνται επίκαιρα θέματα και οι λαμπερές προσωπικότητες που προσκαλούνται στο σαλόνι της τροφοδοτούν μόνο το ενδιαφέρον της κοινωνίας.
