Писатель и общественный деятель ХVІІІ века, почетный член Академии Художеств и член Российской Академии с ее основания.
Родился в 1751 году, происходил из дворян Тверской губ., где у его родителей было небольшое имение - село Черенчицы, в 16-ти верстах от гор. Торжка, это же имение перешло и к Н. А. Львову, было им переименовано в "Никольское" и сделалось его любимым местопребыванием.
Он даже подписывался часто: "Львов-Никольский". Первоначальное воспитание Львов получил дома, но оно было очень недостаточно: он немного знал по-французски и почти не умел писать по-русски.
Поступив затем в бомбардирскую роту Измайловского полка, он вместе с другими товарищами начал посещать школу этого полка, но не мог и оттуда вынести больших сведений.
Но зато в этой школе он нашел подходящих товарищей; их кружок увлекался литературой, занимался переводами и стихотворством и содействовал таким образом развитию в его участниках чувства изящного.
Уже с ранних лет Львов стал сближаться с писателями и поэтами того времени; этому сближению особенно способствовало постепенно развивавшееся в нем тонкое чувство изящного и разносторонность его способностей: ничего не изучая специально, он довольно быстро овладел стихотворной формой, научился рисовать, изучал архитектуру, интересовался механикой, живописью, музыкой и другими отраслями искусств, а предпринятое им несколько позднее путешествие за границу, во время которого он посетил Германию, Голландию и Францию, дало богатую пищу его природным способностям и содействовало их развитию.
Благодаря всему этому, Львову было довольно легко войти в круг тогдашних литераторов, художников, музыкантов и композиторов, а также проникнуть и в придворные сферы. В литературе Львов принадлежал к кружку Державина, Хемницера, Капниста и А. С. Хвостова.
С Хемницером Львова связывала давняя дружба, продолжавшаяся до самой смерти Хемницера; с Капнистом Львов познакомился также довольно рано, а через него сошелся с Державиным и сослуживцами последнего по Сенату - Храповицким и А. С. Хвостовым.
В кругу этих писателей Львов очень скоро стал общим советчиком, ему показывали новые произведения и прислушивались к тонким замечаниям русского "Шапеля", как его иногда называли.
Хемницер посвятил Львову, называя его "любезным другом", напечатанный им в 1774 году стихотворный перевод героиды Дора "Письмо Барнвеля к Труману из темницы". Несколько позднее Львов убедил Хемницера издать свои басни и сказки; его влияние сказывается и на языке многих произведений Хемницера.
Он же помог Хемницеру получить место генерального консула в Смирне в 1782 г., заинтересовав им гр. Безбородко.
Дружественные отношения между Львовым и Хемницером продолжались и во время разлуки и поддерживались постоянной перепиской, сам тон которой показывает совершенную непринужденность обоих друзей.
В одном из писем, от 3 апреля 1775 г., отправленном Хемницером к Львову в Москву, находятся стихи, посвященные последнему; ему же посвящены и следующие стихотворения: "На портрет Львова" и "На Хвостова". По смерти Хемницера Львов вместе с Капнистом предприняли 3-е издание басен Хемницера, причем довольно своевольно обошлись с творениями умершего баснописца: они исключили 5 басен, исправили многие стихи в уже изданных Хемницером баснях и то же самое сделали в еще не изданных рукописях.
Львов при этом исправлял и редактировал первые две части басен, уже изданные раньше, а Капнист составлял 3-ю часть. Львову принадлежит также заметка к биографии Хемницера и биографический очерк, приложенный к изданию его сочинений; он же принимал участие и в иллюстрировании басен Хемницера.
С Державиным Львова также связывала искренняя дружба, подкрепленная впоследствии и родством - оба приятеля женились на дочерях сенатского обер-прокурора Алексея Афанасьевича Дьякова.
Державин часто прибегал к суду Львова над своими произведениями.
Так, например, ода "Фелица" была привезена автором на его суд, чтобы он "чудесной силой вкуса" отделил изящное и забавное от неприятного и смешного.
Львов также принимал участие в исправлении и отделке некоторых стихотворений Державина.
Так, например, он указывал на неблагозвучие некоторых отдельных стихов и предлагал другие вариации в оде "на взятие Измаила" и "Мечта". Вместе с Капнистом и Хвостовым он исправлял оду "Успокоенное неверие", которая содействовала известности Державина.
Ему же принадлежит идея портрета Екатерины II, исполненного известным живописцем Левицким для гр. Безбородко; этот же портрет описан Державиным в стихотворении: "Видение Мурзы" (ныне этот портрет находится в Имп. Публичной Библиотеке).
Вообще рукописи Державина содержат много пометок и поправок, сделанных рукой Львова.
Он же делал руководящие замечания художникам Оленину и Егорову, которым было поручено изготовление виньеток к сочинениям Державина; наконец им же был издан гравированный портрет первой жены Державина Екатерины Яковлевны, копия портрета, писанного масляными красками живописцем Боровиковским.
В собрании сочинений Державина (академическое издание) находится несколько стихотворений Львова, присланных последним Державину, или же посвященных ему; из них укажем следующие: стихи к Державину (т. I, стр. 369 и т. II, стр. 84, 2-е издание); стихи на Мальтийского кавалера (т. II, стр. 148), "Три портрета" (т. III, стр. 323); там же помещен портрет Н. А. Львова (т. II, стр. 291). С Державиным Львов находился в постоянной дружеской переписке, часть которой также находится в собрании сочинений Державина; помимо литературного единения, переписка поддерживалась и деловыми сношениями: во время службы Державина в Петрозаводске и Тамбове, он очень часто обращался к Львову с просьбой посодействовать ему своими связями; позднее, когда гр. Безбородко умер и положение Львова пошатнулось, он сам должен был прибегать к помощи и заступничеству Державина.
Когда Державин поселился в Тамбове, между друзьями завязались и коммерческие сношения: Державин покупал на юге хлеб и скот и пересылал водным путем в Петербург, а Львов продавал присланное и делился с другом полученными барышами.
Дружеские отношения их продолжались до самой смерти Львова.
Державин также посвятил Львову несколько своих стихотворений; так, например, стихи на солдатскую песню Львова, написанные в 1794 г. (т. III, стр. 275); "Другу", 1795 г. (т. I, стр. 467), "Память другу"; 1803 г. (т. II, стр. 288); "На гроб переводчика Анакреона Н. А. Львова и его супруги в селе Никольском", 1810 г. (т. III, стр. 347). С Капнистом Львов был в менее близких отношениях; он, однако, помог ему, благодаря собственным связям, найти место и помогал своими советами в литературных трудах; так известно, что Капнист воспользовался его примечаниями к оде "Ответ Рафаэла певцу Фелицы". В этом влиянии на других поэтов - его современников - главное значение Львова.
Как поэт он мало известен.
Кроме указанных уже выше его стихотворений, его перу принадлежит "Солдатская песня на взятие Варшавы"; в первый раз она была напечатана в "Карманном песеннике", изданном И. И. Дмитриевым (Москва, 1796 г.), а потом долгое время появлялась и в других сборниках этого рода, но всегда без подписи имени автора; она же приведена и в собр. соч. Державина (т. III, стр. 276). В "Московском Журнале" напечатаны его стихотворения "К реке Таложне" и "К Лире". Там же напечатано и его письмо к П. Л. В. (Петру Лукичу Вельяминову).
Вскоре после его смерти появилась в печати первая глава богатырской песни "Добрыня Никитич", присланная в 1804 г. из Новгорода в журнал "Друг Просвещения" и "Ботаническое путешествие на Дудерову гору", доставленное в 1805 г. в журнал "Северный Вестник". Оба последние произведения являются очень характерными для своего времени.
В них Львов выказал свою любовь к русскому народному стихосложению.
В своем кружке литераторов Львов постоянно указывал на недостатки произведений Ломоносова, ставил ему в упрек увечья, которые тот наносил языку; выше всего он ставил простоту и естественность, понимал цену народного языка и сказочных народных преданий для поэзии.
В подкрепление высказываемых им мыслей, будто введенное Ломоносовым стихосложение стеснительно для русского языка, и в доказательство того, что у нас возможен эпос в народном духе, он и написал в один присест старинным тоническим размером "Добрыню". "Ботаническое путешествие", написанное частью прозой, частью стихами, по форме представляет письмо к графине Мусиной-Пушкиной; написано оно в подражание путешествию, которое сочинили сообща Башомон и Шапель.
Любовь к памятникам народного творчества побудила Львова издать "Собрание русских песен", положенных на музыку Прачем (СПб., 1790 г.). В это издание главный труд вложен Львовым; им же написано и предисловие к "Собранию", в котором он указывает, что в безыскусственной народной поэзии надо видеть не "лепет младенца", как тогда любили выражаться, но, напротив, предмет серьезного изучения, которое может принести серьезные результаты; он понимал, что у народа-младенца, как бы ни был он молод, существуют предания, верования, убеждения, находящие свое полное отражение в поэзии.
Львов хвалил мелодию наших народных песен и высказывал надежду, что впоследствии композиторы воспользуются их мотивами для опер; он указывал на богатство и разнообразие стихотворных форм народного эпоса, их удивительную правильность и плавность, на частые, но естественные остановки в них, удобные для музыкального и вокального воспроизведения; наконец он считал возможным по характеру народного пения судить и о характере самого народа.
Эти мысли и взгляды Львова для того времени должны быть признаны довольно оригинальными.
Кроме упомянутых уже оригинальных произведений, Львовым было напечатано еще: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония" в "Аонидах" (М., 1796 г., кн. I, стр. 183); "Русской" (СПб., 1791 г.), небольшая книжка, представляющая собой описание зимы в шутливом тоне. Затем остались неизданными и были найдены в рукописях: шуточная опера "Суд Парисов"; комедия с песнями "Сильф, или мечта молодой женщины", которая представляет, по-видимому, либретто для оперы Яхонтова под этим же именем, и "Милет и Милетта", пастушеская шутка в 1 действии для 2-х лиц, с песнями; при этой же рукописи приложено письмо Львова к Н. П. Яхонтовy, в котором Львов просит его сочинить к словам музыку и прибавляет, что связь сей драмы должна быть основана на песни Державина "Вошед в шалаш" ("Мечта"). Общий характер оригинальных произведений Львова - эротический или комический, и они, вообще говоря, не отмечены печатью высшего таланта.
Кроме оригинальных произведений, ему принадлежит перевод Анакреона, напечатанный с греческим подлинником и примечаниями Евгения Булгара (СПб., 1794 г.); не будучи сам знаком с греческим языком, Львов воспользовался подстрочным переводом Булгара.
Им же переведена "Песнь Норвежского витязя Гаральда храброго" (в стихах с приложением французского подлинника, СПб., 1793 г.). Этот перевод Львова заслуживает внимания, как попытка передать произведение иностранной литературы другого века языком и размером народной песни; размер заимствован Львовым из стихотворения: "Не звезда блестит во чистом поле". Чтобы покончить с литературными трудами Львова, упомянем здесь же изданный им в 1792 г. "Подробный русский летописец от начала России до Полтавской баталии", который Львов приписывал Симону - летописателю.
В рукописи остался неизданный очерк Мальтийского ордена, составленный по поручению обер-полицеймейстера Валуева.
Затем им также изданы: "объяснение на музыку, г-ном Сартием сочиненную" (при соч. Екатерины II: "Начальн. управ. Олега"); "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (перевод с итальянского для народных училищ, СПб., 1789 г.); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 г.); "Русская пиростатика, или Употребление испытанных уже печей и каминов", в 2 частях (изд. І в 1793 г., изд. II 1795-99 г. СПб.) и "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб. 1799 г.); осталась неизданною рукопись: "Разговор о земляном строении с мужиком". Приведенный перечень сочинений Львова показывает, что, кроме изящной литературы, ему была знакома механика и архитектура; как архитектор, он в особенности был известен в свое время. Ему принадлежит идея барельефов перестроенной сенатской залы, исполненных скульптором Рашетом.
Другими памятниками его архитектурных способностей могут служить: церковь Борисоглебского монастыря в г. Торжке, другая церковь, построенная им в своем имении - селе Никольском, выстроенный им по поручению Павла І, особым изобретенным им самим глинобитным способом, приорат в Гатчине; по поручению гр. Безбородка им были составлены планы и фасады для здания почтамта, которые были представлены Екатерине II на утверждение и ею утверждены; по поручению Екатерины II, Львов отделывал и убирал дом на углу Моховой и Пантелеймоновской улиц, купленный ею у гр. Скавронского и подаренный принцессе Вюртембергской.
Наконец, по поручению же Екатерины II, им были составлены планы для собора св. Иосифа в память ее свидания с австрийским императором Иосифом II в г. Могилеве.
Многие планы лучших архитекторов Екатерине не понравились, тогда Безбородко подал мысль поручить это дело Львову.
Последний составил план во вкусе древних пестумских храмов (вход в церковь в полутьме; сама церковь освещена вдвое, а алтарь - вдвое больше против церкви; наружный же вид храма по типу греческой архитектуры).
Мысль молодого художника восхитила Екатерину, и его план был утвержден.
Не ограничиваясь составлением плана, Львову пришлось отправиться на место постройки храма и там преподать необходимые наставления.
В награду за его усердие Екатерина II пожаловала ему на память от себя подарок, а при свидании с императором Иосифом II напомнила ему о Львове, и Иосиф подарил Львову золотую, осыпанную алмазами табакерку со своим вензелем.
Львов известен также как гравер и как художник, он сам недурно рисовал, принимал участие в составлении виньеток к сочинениям Державина, подал мысль художнику Левицкому изобразить Екатерину II во весь рост в белой тунике и парчевой мантии подле жертвенника, на котором курится фимиам из маковых цветов.
Начинающим художникам Львов оказывал всегда поддержку, так у него в доме нашел приют живописец Боровиковский, он постоянно заботился о другом художнике Егорове.
По поручению Екатерины II, он в 1782 г. придумал рисунок Владимировского ордена, который и был утвержден.
Павел І поручил Львову составить рисунок для Анненского ордена: из составленных Львовым нескольких рисунков один был одобрен Павлом I, и в награду за труд, несколько времени спустя, сам Павел надел Львову на шею этот орден. Служебная карьера Львова началась в коллегии иностранных дел; благодаря своим талантам он легко всюду находил себе покровителей.
Обладая вначале лишь небольшим состоянием, без особых связей, он должен был пробиваться собственными усилиями, к счастью в его характере еще с детства обнаруживались необходимые для этого черты: решительность, бойкость и устойчивость в преодолении затруднений; он скоро усвоил житейскую мудрость своей эпохи и постарался заручиться поддержкой покровителей.
Его разнообразные таланты значительно облегчили ему выполнение этой задачи.
Как художник, поэт и архитектор с тонко развитым чувством изящного, Львов являлся незаменимым человеком для вельмож века изысканной роскоши и прихоти; кроме того, он был всегда точным и ловким исполнителем всех служебных поручений своего начальника.
Первым покровителем Львова был М. Ф. Соймонов, который приютил его, как сына, и взял с собой во время предпринятого им вместе с Хемницером путешествия за границу в 1776 г. Во время этого путешествия Львов побывал в Дрездене, Лейпциге, Франкфурте-на-Майне, Кельне, Нимвегене, Лейдене, Амстердаме, Роттердаме, Антверпене, Брюсселе и Париже.
Во всех этих городах Львов вместе с Хемницером усердно посещал концерты, театры, восторгался произведениями Корнеля, Расина, Вольтера, игрой Лекера, Ларива, m-me Вестрис и др. Он везде все осматривал, замечал, записывал, срисовывал, собирал изящные вещи и, благодаря этому, значительно пополнил свое образование.
В Россию вернулся Львов один, оставив своих товарищей в г. Спа. По возвращении из-за границы он занял видное место в иностранной коллегии или, точнее, в почтовом управлении, которое тогда входило в состав ее. Он скоро сошелся с П. С. Бакуниным, а потом и с Безбородко.
Бакунин приобрел большой вес при Н. И. Панине, был близок к Потемкину, но его значение усилилось при Безбородко.
Львов сперва жил у Бакунина, а потом переселился к Безбородко и скоро сделался у него домашним человеком и исполнял все его поручения.
Его посылали в Курляндию и Литву для устройства почтовых отделений.
По делам службы ему приходилось ездить и в чужие края; так, он бывал в Бранденбурге, Италии и Испании.
В 1783 году Львов был произведен в коллежские советники; в этом же году, 21 октября, он вместе с Державиным и другими известными литераторами был избран в Российскую Академию тотчас после ее открытия.
Как человек близкий к Безбородко, Львов в 1787 г. был зачислен в свиту Екатерины II во время ее путешествия в Крым; в бумагах Львова остались записки, которые он вел во время этого путешествия.
При Екатерине II Львов был награжден орденом св. Владимира 3-й степени и, кроме того, за сделанные им очень красивые модели кораблей и другие небольшие работы для великих князей он получил в подарок от императрицы перстень в 2000 рублей.
По вступлении на престол Павла І положение Львова при дворе еще более упрочилось.
Новый государь заинтересовался его опытами по разысканию и добыче каменного угля в России и по сооружению глинобитных построек.
Первые его попытки открыть каменный уголь относятся к 1786 году, когда Львов ездил для осмотра имеющихся удобных мест в Валдайских горах. Уголь скоро им был найден, но верхние слои его оказались низкого качества, и только добравшись до более низких слоев, он получил возможность добывать уголь, годный на разные хозяйственные и заводские надобности.
Добытый им уголь Львов доставлял водой в Петербург, здесь он был испробован в горном училище и в других местах и признан годным к употреблению.
Особенно богатые залежи угля оказались по реке Мсте, около города Боровичей; здесь были обнаружены целые карьеры "земляного", как тогда называли, угля. Львов сам производил над ним опыты, извлекал из него серу, в которой тогда у нас чувствовался крайний недостаток, и добывал особый вид дегтя, который шел для сохранения подводной части кораблей от повреждений. 21 августа 1797 г. был дан Сенату Высочайший указ "о разрабатывании и введении в общее употребление земляного угля, отысканного под городом Боровичами и по берегу реки Мсты". Это открытие считалось заслуживающим внимания не только потому, что оно могло послужить к сохранению лесов, но и потому, что могло сберегать значительные суммы, уходящие из государства в уплату за иностранный уголь. Львову было предписано производить дальнейшую разработку "земляного" угля, пользуясь трудом вольнонаемных людей. В том же 1797 г. Львов придумал способ строить дома из земли (т. е. из особой смеси глины). Павел I заинтересовался его опытами и поручил ему выстроить сначала на пробу один угол избы, а когда Львов это блестяще выполнил, поручил ему построить в Гатчине целое здание этим же способом.
Это здание сохранилось и до сих пор и известно под именем приората.
По второму Высочайшему указу Сенату от того же 21 августа 1797 года "об учреждении училища земляного битного строения", Львов был назначен директором земляных строений, и в его имении - селе Никольском было учреждено училище глинобитного строения "для доставления сельским жителям здоровых, безопасных, прочных и дешевых жилищ и в соблюдение лесов в государстве" на следующих основаниях.
Управляющие губерниями должны были отправлять в означенное училище из безлесных провинций по 2 ученика, ученики получали от Львова бесплатно квартиру, содержание и нужные инструменты; окончившие курс учения должны были выстроить образцовое строение и тогда получали звание присяжных мастеров и соответствующий аттестат; по окончании курса одними, губернаторы должны были присылать взамен их других учеников.
На покрытие расходов по этому училищу Львову была отдана в собственность земля, принадлежавшая раньше Симонову монастырю, а потом значившаяся в числе оброчных статей под названием Тюхольских казенных покосов с лесными и пахотными угодьями и водами.
Учениками этой школы было построено много различных глинобитных строений как в селе Никольском, так и в Тюхольской даче; 2 года спустя после основания школы, ею было выпущено 72 мастера и 56 подмастерьев, но затем обнаружилось, что глинобитные постройки не всегда прочны и часто обходятся очень дорого.
Это и повлияло на то, что новым указом от 26 июня 1802 года было приказано губернаторам более не отправлять учеников к Львову.
Всего школой до 1802 года было выпущено 377 мастеров, 87 подмастерьев и 351 ученик, а всего 815 человек.
Еще раньше этого в 1799 г. умер Безбородко, и его смерть сильно отразилась на положении Львова, так как он лишился своей опоры и стал испытывать обыкновенные в таких случаях невзгоды.
Его собственное здоровье также сильно пошатнулось: он сильно заболел и пролежал в постели 9 месяцев.
Ослабленное болезнью здоровье и натянутые служебные отношения с генерал-прокурором Обольяниновым, требовавшим от него отчета в земляных постройках, на которые пошло много казенных денег, заставили было Львова подумать об отставке, как вдруг, по Высочайшему повелению вступившего на престол Александра I, он был командирован на Кавказ "для устроения и описания разных необходимостей при тамошних теплых водах". Во время этой командировки Львов побывал на острове Тамани, вторично извлек Тмутараканский камень, перенес его из церковной ограды в саму церковь и из разных других, там же им собранных исторических камней, сложил памятник.
Впоследствии этот памятник был разобран и с 1851 года этот камень находится в Императорском музее в С.-Петербурге.
По возращении с Кавказа Львовым было составлено описание кавказких минеральных вод, которое, по-видимому, не было издано.
Ему также принадлежит изобретение особого типа воздушных печей. В связи с его работами по постройке глинобитных строений, воздушных печей и разысканию каменного угля им были изданы упомянутые выше труды. Я. К. Грот называет еще одно изданное произведение Львова из этой области: "Школа деревенской архитектуры". Постепенно повышаясь в чинах, Львов в 1794 г. был в чине статского советника, а при Павле І получил чин тайного советника.
Последние годы своей жизни он часто болел и вскоре по возвращении с Кавказа умер в Москве 21 декабря 1803 г. и погребен в своем селе Никольском.
В Месяцеслове с росписью государственных чинов он записан за этот год, как: "член экспедиции государственного хозяйства, опекунства иностранных и сельского домоводства, тайный советник, управляющий училищем земляного битного строения и комиссии о разработке и употреблении каменного угля". "Сын Отечества", 1822 г., т. 77. - "Москвитянин", 1855 г., № 6. - Сочинения Державина с объяснительными прим. Я. К. Грота. Изд. Имп. Академии Наук, II изд., тт. І-VII. - Сочинения и письма Хемницера с прим. Я. Грота. Изд. 2 отд. Имп. Академии Наук, СПб., 1873 г. - "Друг Просвещения", 1804 г., ч. III, № 9. - "Северный Вестник", 1805 г., № 2. - "СПб. Ведомости", 1859 г., № 103. - Рукописи Н. А. Львова и Державина. - "Русская поэзия - собрание произведений русских авторов" под ред. С. А. Венгерова, СПб., 1893-95 гг., вып. ІV, стр. 767-776: статьи Я. Грота и А. Галахова. - "Известия Имп. Академии Наук по отд. русского языка и словесности", т. VIII, вып. IV: Записки по изданию сочинений Державина, столб. 241-260. - "Отечественные Записки", 1855 г., т. ХСVІІІ, отд. IІI. стр. 12. - "Московский Журнал", изд. І, 1791 г. М., ч. IV, стр. 91, 124; ч. VI, М. 1792 г., стр. 227. - "Вестник Европы", 1817 г., №№ 23, 24. - "Русский Архив", 1871 г., стр. 2073, 2121; 1872 г., стр. 164, 2145; 1874 г., кн. II, стр. 576, 909-910 (о построении церкви в Могилеве); 1875 г., кн. І, стр. 103, 228, 425; 1876 г., кн. І, стр. 195; кн. III, стр. 463; 1877 г., кн. І, стр. 34, 212, 213, 293; 1880 г., кн. III, ст. 314; 1881 г., кн. II, стр. 80; 1888 г., кн. І, стр. 4, 9; кн. IIІ, стр. 387; 1890 г., кн. III, стр. 152; 1891 г., кн. II, стр. 283, 289; кн. III, стр. 556; 1892 г., кн. ІІI, стр. 213, 221, 222, 402; 1895 г., кн. II, стр. 123; 1902 г., кн. І, стр. 192. - "Русская Старина", 1872 г., т. V, стр. 215-228, 604, 607, 613, 614, 620; 1876 г., І (т. XV). стр. 21, 245; 1878 г., т. XXII, кн. II, стр. 56, 65; 1880 г., т. XXVII, кн. І, стр. 635, 636; кн. II, т. ХХVІІІ, стр. 342-346; 1882 г., т. XXXIV, стр. 776; 1898 г., т. ХСVІ, декабрь, стр. 539-549; 1899 г., т. ХСVIII, апрель, стр. 59; 1901 г., т. СVIII, стр. 203, 412-414; 1902 г., т. СХI, июль, стр. 161. - "О пении в России", брошюра Ф. П. Львова, 1834 г. - "Русские народные песни, собранные Н. А. Л.", СПб., 1896 г. Изд. А. Суворина, предисловие А. Пальчикова, стр. V-Х. - Полное Собр. Законов, т. XXIV, №№ 18103 и 18104. - Д. А. Ровинский, "Словарь русских гравированных портретов", СПб., 1889 г., стр. 1019 и 1020. - Его же, "Русские граверы и их произведения", М., 1870 г., стр. 49, 246. - Словарь митрополита Евгения. - Сборник Русского Истор. Общества за 1867 г., т. І, стр. 358; 1879 г., стр. Х, 12, 68, 71, 74, 75, 141, 142, 148, 167, 232, 372, 499; 1881 г., т. 29, стр. 59, 87-93, 230, 232; 337, 376, 467, 501, 536, 540-542, 652, 653, 1881 г., т. 30, стр. 238-241. Н. Строев. {Половцов} Львов, Николай Александрович - писатель и общественный деятель прошлого века (1751-1803), из дворян Тверской губернии; служа в Измайловском полку, занимался живописью и архитектурой; составил по поручению императрицы рисунок Владимирского ордена и планы нескольких церквей; был почетным членом Акд. художеств и членом Российской академии с ее основания; принадлежал к литерат. кружку Державина, Хемницера, Капниста, А. С. Хвостова и пр. (см. Державин).
Его произведения печатались в "Аонидах" (ч. I: "К Дорализе" и "Музыка, или Семитония"), "Друге просвещения" (1804, ч. III, 9; первая глава "Богатырской поэмы Добрыня"), "Северном вестнике" (1805, № 2: "Ботаническое путешествие на Дудерову гору"). Перевел Анакреона и издал его вместе с подлинником и примеч.
Евгения Булгариса (1794). Многие стихотворения, письма и заметки Л. не изданы и хранятся у его внука, Леонида Л. (см. "Рукописи Н. А. Л. и Державина" в "СПб. ведомостях", 1859, № 63, и в "Известиях отд. русского яз. и словесности", т. VIII, вып. IV; есть и отд. издание).
Другие труды Л.: "Рассуждение о перспективе, облегчающее употребление оной" (с итал., для народных училищ, СПб., 1789); "Русской 1791 г." (в прозе); "Песни норвежского витязя Гаральда Храброго" (в стихах, с приложением франц. подлинника, СПб., 1793); "Четыре книги Палладиевой архитектуры" (СПб., 1798 - дороги, мосты, площади, ристалища и храмы); "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (СПб., 1795-99); "О пользе и употреблении русского земляного угля" (СПб., 1799; с чертежами); "Собрание русских песен, положенных на музыку Прачем", "Летописец русский", "Летопись подробная". Биография Л. в "Сыне Отечества" (1822, т. 77) и "Москвитянине" (1855, 6; перепечатка из 1-го) написана его родственником, Ф. П. Львовым.
О нем часто упоминается в примечаниях к сочинениям Державина (редакции Я. Грота). См. "Русская поэзия" (ред. С. Венгерова, вып. IV). {Брокгауз} Львов, Николай Александрович (Nicolas Lwof); живописец, архитектор и гравер; избран 12 мая 1786 года в почетные члены Академии художеств.
Под его надзором снято 19 видов Кавказа и Крыма, по поручению Акад. худож.; по его рисункам построены церкви: 1) в Могилеве, в память свидания Екатерины II с Иосифом II [Эта церковь издана в четырех чертежах, с подписью: "Nicolas Lwoff inv. et delin. 1781. Fransiscus Faccenda Sculp. Romae 1782. Gr. folio"; отпечатки сделаны бистром; грав. резцом*.]; 2) в Борисоглебском монастыре в Торжке; 3) в селе, принадлежащем Львовым, близ Торжка; и 4) Приорат в г. Гатчине.
Львов участвовал в составлении рисунков к стихотворениям Державина; перевел и издал Архитектуру Палладия и руководство к Перспективе.
Гравировал очень изящно лависом (акватинтой), изобретенным в то время живописцем Лепренсом.
Его работы: 1. Его собственный портрет, им самим гравированный карандашной манерой; по грудь, ? влево; внизу его монограмма: "N.L.". На подаренном мне Я.К. Гротом экземпляре этого листа сделана рукою Львова (чернилами) подпись: "рожа нашей рожи которую другая образина выгравировала, пробуя новый род гравированья... 8-е Ноября 1787, день знаменитой для гравиора". 4.3 x 3.7; вся доски = 6 х 4.9*. 2. Певица: "Anna Davia Bernuzzi - Des. et Lave sur la Planche par N. de Lvoff"; отпечаток кровавиком; 8.3 x 5.2*. 3. "Вид Выборгского Замка | Снятый во время проезда Ея И-го В-ва 1783. - рисовал с натуры и гравировал Н. Львов". Гравирован лависом; круг = 8.4*. 4. Вид церкви, построенной по его рисунку в Могилеве (1781); гравир. лависом; без его имени*. Круг, диам. = 7.4. 5. В моем собрании на обороте № 4-го отпечатана другая картинка: тройка на бегу, на Неве, против крепости; отличная вещица, гравированная лависом. 7 х 8.2. Некоторые любители относят эту картинку к работам Оленина, который гравировал лависом вместе с Львовым, и упоминает о подобной картинке своей работы: курьер на тройке; но наша гравюра обличает более искусного художника; и по манере более сходна с работами Львова (см. Оленин). 6-14. Девять гравюр, исполненных лависом, к книге: "Перспектива;
СПб. 1789 г."; в лист. 1) Заглавный лист с видом церкви и сидящею фигурой перспективы, с надписью: "Рассуждение | о Проспективе | в пользу | Народных училищ | Издал Н. Львов Сент. 10. | 1788 года. | Ragionamento | Sopra La prospetive | per l""uso de"" | Professori etc. etc. etc. | dedicato. | N. Lvoff exc". B лист. - Затем следуют 9 чертежей, занумерованных цифрами: 1-9; из числа их №№ 1, 2 и 3-й гравированы очерком; a №№ 4-9 гравированы лависом; вероятно, все самим Львовым; подписи его поставлены на № 8, изображающем бойца: "Fond du Basrelief. Поле Барельева. - Campo del""Basso relievo. | N. Lvoff exe"; 8.5 x 6.6; и на № 9, представляющем Бойца, обращенного вправо: "Nic. Lvoff"*. 15-25. 11 досок, гравированных лависом, для издания: "Четыре книги Палладиевой Архитектуры... Quatro libri... СПб. 1798"; в лист. Текст на русском и итальянском языках.
Из числа гравюр помечены: "N. Lvoff sc." следующие: №№ I, II, III, VII, XI, XII bis, XVII, XX, XXIV, XXIX-XXXII. Фронтиспис с подписью: "A. Olenin del. Lvoff inv et direx. Mayr sc.". Грав. лависом. №№ V, IX, XII, XIII, XVI и XIX, подписаны: "N. Lwoff direx. I. С. Nabholz sculp"""; гравированы лависом; на прочих подпись: "N. Lwoff direx". Очень редкое издание*. 26. Виньетка на заглавном листе: "Русской 1791 год, - шутливая поэма, сочинение Н. Львова". Виньетка, в овале, изображает крылатого гения, укрощающего игрою на лире льва и других зверей.
Внизу виньетки: "льво... никол", a между этими двумя словами овальный щиток с изображением двух рук, сложенных на мир. Под виньеткой подпись: "1 Апреля 1791 года". 27. Им же издана брошюра: "О пользе и употреблении русского земляного угля; СПб. 1799"; 8° (без имени Львова); с чертежами, гравированными самим Львовым. {Ровинский} Львов, Николай Александрович почетный вольный общник Имп. акад. художеств; род. 1743, † 1803, известный усовершенствователь каминов и очагов, изобретатель стенобитного земляного строения. {Половцов} Львов, Николай Александрович - рус. ученый, архитектор, поэт, график.
Чл. Российской академии (с 1783) и почетный чл. Петербург. академии художеств (с 1786). Автор ряда выдающихся архитектурных сооружений.
Писал стихи, применяя народный тонич. размер; одним из первых обратился к сентиментализму.
Искания Л. в области рус. стихосложения связаны с изучением народной музыки и работой в качестве либреттиста над национальной рус. оперой.
Л. занимался также вопросами истории, экономики, строительной техники, геологии.
В районе Валдайской возвышенности и г. Боровичи в 1786 открыл залежи "земляного" (каменного) угля, организовал его добычу и научные исследования его состава.
Этой теме посвящена работа Л. "О пользе и употреблении русского земляного угля" (1799). Ему принадлежит первый в России труд по отопительно-вентиляционной технике "Русская пиростатика, или употребление испытанных уже воздушных печей и каминов" (2 чч., 1795-99). Лит.: История русской литературы, т. 4, ч. 2, М.-Л., 1947 (АН СССР. Ин-т литературы [Пушкинский дом]), стр. 446-50; Артамонова 3., Неизданные стихи Н. А. Львова, в кн.: Литературное наследство, № 9-10, М., 1933; Канн-Новикова Е., Собиратель русских народных песен Н. А. Львов. "Советская музыка", 1951, № 12; Участкина З. В., Русские бумагоделательные машины, "Бумажная промышленность", 1950, № 5; Открытие и начало разработки угольных месторождений в России.
Исследование и документы, сост. под руководств.
А. А. Зворыкина, М.-Л., 1952 (стр. 240-54); Будылина М.. Николай Александрович Львов. К 150-летию со дня смерти, в кн.: Советская архитектура, сб. 5, М., 1954 (стр. 75-87); Каплан И. И., Николай Александрович Львов. "Уголь", 1954, № 11. Львов, Николай Александрович (1751-1803) - Архитектор, писатель, дипломат, изобретатель.
Львов, Николай Александрович – деятель русской культуры, поэт, переводчик, архитектор, график, ботаник. Член Российской академии с ее основания, почетный член Академии художеств. Вокруг Л. группировался литературный кружок (И.И.Хемницер, В.В.Капнист, Г.Р.Державин, позднее И.И.Дмитриев), кружок художников (Д.Г.Левицкий, В.Л.Боровиковский, П.П.Чекалевский, И.А.Иванов и др.), кружок музыкантов (И.Прач, Е.И.Фомин, Дж.Сарти, С.М.Митрофанов и др.). Писать стихи Л. начал в юности. На его стихах сказалось влияние отчасти сентиментализма (стих. «Музыка, или Семитония», 1796, и др.), отчасти –зарождавшегося русского романтизма (баллада «Ночь в чухонской избе на пустыре», 1797). Чертами острой социальной сатиры отмечены поэма «Русской 1791» (1791), басни, повесть «Ботаническое путешествие на Дудорову гору 1792, маия 8» (опубликована 1805) и др. Стремясь приблизить русскую поэзию к народному творчеству, Л. применял народную лексику и тонические размеры, неразрывно связанные с народной музыкой (поэма «Добрыня, богатырская песнь», 1796, опубликована 1804, и др.). Л. издал один из первых переводов исландской саги «Песнь норвежского витязя Гаральда Храброго» (1793) «Стихотворений Анакреона Тийского» (1794) с теоретическим предисловием и примечаниями. Переводил также сонеты Петрарки, оды Сафо, либретто оперы Паизиелло «Нина, или С ума сошедшая от любви» (до 1792).
Л. создал тексты для комических опер: «Сильф, или Мечта молодой женщины» (1778), «Ямщики на подставе» (изд. и пост. 1787) с записанными им ямщицкими песнями, аранжированными и оркестрованными Е.И.Фоминым, «Милет и Милета» (1796), остросатирическую пьесу в стиле народного балаганного действа «Парисов суд» (1796). В ремарках своих комических опер, в «Прологе» к открытию Российской академии (1793) Л. оказался одним из первых авторов тематических «программ» для симфонической музыки. Л. составил двухтомный нотный сборник песен, гармонизированных И.Прачем: «Собрание русских народных песен с их голосами, на музыку положил Иван Прач» (1790). В «предуведомлении» к нему Л., оценив русские песни как одну из богатейших форм национальной культуры, указал (первым в России) на специфику многоголосия русской песни и на связи напевов с народной поэзией. Л. нашел и опубликовал с предисловием две ценные летописи Древней Руси: «Летописец русский от пришествия Рурика до кончины Иоанна Васильевича» (1792) и «Подробный русский летописец от начала России до Полтавской баталии» (1798). Первой ныне присвоено наименование «Львовская летопись». Сочинения Л. дважды цитировал А.С.Пушкин.
Использованы материалы кн.: Краткая литературная энциклопедия в 9-ти томах. Государственное научное издательство «Советская энциклопедия», т.4, М., 1967.
Н. А. Львов.
Львов Николай Александрович (1751-22.12.1803), архитектор, график, поэт, переводчик, музыкант. Из дворян.
В 1773 Львов поступил в Измайловский полк. Много занимался самообразованием. С к. 1770 вокруг Львова сложился круг людей, объединенных общностью взглядов, творческих поисков, жизненных позиций (Г. Р. Державин, В. В. Капнист, И. И. Хемницер, Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский, Е. И. Фомин и др.).
Львов, один из эрудированных и остроумных людей своего времени, занимался архитектурой, археологией, химией, геологией, механикой, собирал народные песни, создал стихотворный перевод Анакреонтовых песен, был талантливым гравером и рисовальщиком. В 1783 Львов был избран в Российскую Академию, с 1785 был почетным членом Академии художеств .
Как архитектор Львов известен своими постройками в Петербурге (Невские ворота Петропавловской крепости (1784-87), здание Почтамта (1782-89), церковь “Кулич и Пасха”, дом Державина на Фонтанке), Приоратский дворец в Гатчине (1798-99), Борисоглебский собор в Торжке (1785-96), усадебные комплексы в Тверской, Новгородской и Московской губ.
В архитектурном творчестве был приверженцем античной классики и итальянского архитектора XVI в. А. Палладио (перевел и издал трактат “Четыре книги Палладиевой архитектуры”). Талант Львова-конструктора проявился в поисках новых строительных материалов, разработке способов землебитного строения, отопления и вентиляции зданий. Разнообразие интересов Львова нашло отражение и в тематике его книг: от трудов о печах и каминах и об употреблении земляного угля до “Летописца великого русского” и известного сборника “Собрание русских народных песен с их голосами” (1790), которому автор предпослал свой трактат “О русском народном пении”. Большой интерес он проявлял к проблеме народности, что нашло отражение в его либретто к комической опере Е. И. Фомина “Ямщики на подставе” (1787). Он являлся одним из основоположников пейзажного стиля в русском садоводстве.
Л. Н. Вдовина
Свято-Николаевский храм в Диканьке. Архитектор Н.А. Львов.
ЛЬВОВ Николай Александрович (4.03.1751-22.12.1803 ), поэт,
переводчик, архитектор, график, ботаник. Член Российской академии с ее
основания, почетный член Академии художеств. Вокруг Львова группировался
литературный кружок (И. И. Хемницер, В. В. Капнист, Г. Р. Державин, позднее И.
И. Дмитриев), кружок художников (Д. Г. Левицкий, В. Л. Боровиковский, И. А.
Иванов, П. П. Чекалевский и др.), кружок музыкантов (И. Прач, Е. И. Фомин, Дж.
Сарти, С. М. Митрофанов и др.). Писать стихи Львов начал в юности. На его стихах
сказалось влияние отчасти сентиментализма (стих. «Музыка, или Семитония», 1796,
и др.), отчасти - зарождавшегося русского романтизма (баллада «Ночь в чухонской
избе на пустыре», 1797). Чертами острой социальной сатиры отмечены поэма
«Русской 1791» (1791), басни, повесть «Ботаническое путешествие на Дудорову гору
1792, маия 8» (опубл. 1805) и др. Стремясь приблизить русскую поэзию к народному
творчеству, Львов применял народную лексику и тонические размеры, неразрывно
связанные с народной музыкой (поэма «Добрыня, богатырская песнь», 1796, опубл.
1804, и др.). Львов издал один из первых переводов исландской саги «Песнь
норвежского витязя Гаральда Храброго» (1793), «Стихотворений Анакреона Тийского»
(1794) с теоретическим предисловием и примечаниями. Переводил также сонеты
Петрарки, оды Сафо, либретто оперы Панзиелло «Нина, или С ума сошедшая от любви»
(до 1792).
Львов издал тексты для комических опер: «Сильф, или Мечта молодой женщины»
(1778), «Ямщики на подставе» (изд. и пост. 1787) с записанными им ямщицкими
песнями, аранжированными и оркестрованными Е. И. Фоминым, «Милет и Милета»
(1796), остросатирическую пьесу в стиле народного балаганного действа «Парисов
суд» (1796). В ремарках своих комических опер, в «Прологе» к открытию Российской
академии (1793) Львов оказался одним из первых авторов тематических «программ»
для симфонической музыки. Львов составил двухтомный нотный сборник песен,
гармонизованных И. Прачем: «Собрание русских народных песен с их голосами, на
музыку положил Иван Прач» (1790). В «предуведомлении» к нему Львов, оценив
русские песни как одну из богатейших форм национальной культуры, указал (первым
в России) на специфику многоголосия русской песни и на связи напевов с народной
поэзией. Львов нашел и опубликовал 2 ценные летописи Древней Руси: «Летописец
русский от пришествия Рурика до кончины Иоанна Васильевича» (1792) и «Подробный
русский летописец от начала России до Полтавской баталии» (1798). Первой ныне
присвоено наименование «Львовская летопись». Сочинения Львова дважды цитировал
А. С. Пушкин.
Использованы материалы сайта Большая энциклопедия русского народа - http://www.rusinst.ru
Львов Николай Александрович (4.3.1751- 22.12.1803), поэт, переводчик, архитектор, тайный советник, действительный член Российской Академии (1783). Из дворян. Около 1769 вступил в бомбардирскую роту лейб-гвардии Измайловского полка, посещал полковую школу. Увлекался литературой и искусством. Вокруг Львова сложился кружок молодых литераторов (Н.П. Осипов, братья Н.С. и П.С. Ермолаевы и др.). В это же время Львов познакомился с В.В. Капнистом, И.И. Хемницером, позднее с М.Н. Муравьевым и Г.Р. Державиным. Вместе с директором Горного департамента и Горного училища М.Ф. Сой-моновым и Хемницером Николай Львов в 1777 совершил заграничное путешествие (Германия, Голландия, Франция), где знакомился с памятниками архитектуры и искусства. После возвращения в Россию Львов при содействии дипломата П.В. Бакунина поступил в Коллегию иностранных дел, пользовался покровительством графа А.А. Безбородко; с 1763 «главный присутствующий в Почтовых дел правлении». В кругу литераторов (Державин, Капнист, Хемницер, А.В. Храповицкий, Муравьев, A.M. Бакунин, позднее - А.Н. Оленин) Львов считался «гением вкуса»; помогал своим друзьям советами, часто правил их рукописи. К кружку литераторов примыкали и близкие по взглядам художники - Д.Г. Левицкий (идеи Львова использованы Левицким при исполнении портрета императрицы Екатерины II по заказу Безбородко), В.Л. Боровиковский и др. Львов - автор текстов комических опер «Сильф, или Мечта молодой женщины» (1778), «Ямщики на подставе» (издана и поставлена в 1787) с записанными Львовым ямщицкими песнями, оранжированными и оркестрованными Е.И. Фоминым, «Милет и Милета» (1796), остросатирической пьесы «Парисов суд» (1796). В литературном наследии Львова -шутливые поэмы, лирические стихотворения, дружеские послания («Ботаническое путешествие на Дудерову гору»). В 1780-х гг. развернулась архитектурная деятельность Львова: в 1780 утверждены проекты собора Св. Иосифа в Могилеве (сооружен в память встречи императрицы Екатерины II с австрийским императором Иосифом II; 1781-1798) и Невских ворот Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге (1784-1787); построил Троицкую церковь («Кулич и Пасха», 1785-1787), здание Почтамта в Санкт-Петербурге (1782-1889), Борисоглебский собор в Торжке (1785-1791) и др. В 1780-х гг. Львов проектировал и строил усадебные сооружения, в т.ч.: церковь и колокольня в селе Арпачево (1783-1791) в Тверской губернии; Троицкая церковь в селе Александровском (1785-1787), церкви села Мурина (1786-1790) в Санкт-Петербургской губернии; дома, мавзолей и хозяйственные постройки в Никольском; ансамбль Александровской дачи близ Павловска (начало 1780-х гг.); усадьба в Знаменском (Раек); Летний домик в Ляличах; проекты церквей в Выборге, Валдае и Колывани; ряд жилых домов в Санкт-Петербурге и Москве (в т.ч. в 1785-1787 дом А.Р. Воронцова на Немецкой улице, не сохранился). В те же годы работал над проектами зданий Кабинета и Казанского собора в Санкт-Петербурге. В 1786 Львову присуждено звание почетного члена Академии художеств. Автор «образцовых проектов» почтовых станций для губернских и уездных городов (построены в Твери, Торжке). Львов много лет собирал и изучал русские народные песни, в 1790 издал «Собрание народных русских песен с их голосами» в музыкальной обработке И. Прача. В «предуведомлении» к сборнику Львов, оценив русские песни как одну из богатейших форм национальной культуры, указал (одним из первых в России) на специфику многоголосья русской песни и на связи напевов с народной поэзией. В Суздале, разбирая старинные рукописи Спасо-Евфимиева монастыря, Львов обнаружил, а позднее опубликовал две летописи: «Летописец Русский от пришествия Рурика до кончины царя Иоанна Васильевича» (части 1-5, 1792) и «Подробная летопись от начала России до Полтавской баталии» (части 1-4,1798-1799), в предисловии к которой Львов высказал свой взгляд на историческую науку. При изучении истории, по мнению Львова, важны легенды, предания, песни, которые дополняют «картину века». Львов полагал, что историк «в целом должен видеть одно исполинское лицо, которого он портрет пишет». Издал один из первых переводов исландской саги «Песнь поверженного витязя Гарольда Храброго» (1793), «Стихотворения Анакреона Тийского» (книги 1-3, 1794) с предисловиями и примечаниями. Переводил сонеты Петрарки, оды Сафо, либретто оперы Паизиелло «Нина, или С ума сошедшая от любви» (до 1792); собирал материал для «Словаря художников и художеств» (не сохранился). Одновременно с литературной и издательской деятельностью Львов проявил себя как иллюстратор, рисовальщик и гравер (иллюстрирование сочинений Державина, архитектурные зарисовки и др.). Львов - автор рисунка орденов Св. Владимира (1782) и Св. Анны (1797). Разнообразная деятельность Львова сочеталась с поездками (в Бранденбург, Италию, Испанию; в 1787 состоял в свите императрицы Екатерины II во время ее поездки в Крым). В 1786 Львов командирован в Боровичи для поисков каменного угля в Валдайских горах. На берегу реки Мета обнаружил «превеликое множество и хорошей доброты угля»; добытый уголь был доставлен водным путем в Санкт-Петербург и оказался годным не только для хозяйственных нужд, но и «на заводское дело» (для обжига кирпича и извести, для винокуренных, стекольных и других заводов). Одновременно Львов представил образцы из Московского бассейна и Донбасса. В 1799 Львов опубликовал (анонимно) книгу «О пользе и употреблении русского земляного угля», в которой доказывал выгоду использования отечественных природных богатств. Занимаясь проблемами разработки каменного угля, Львов предложил «добывать» из его мелких отходов «горячую серу», необходимую для изготовления пороха, а также смолу для смазывания и предохранения от порчи снастей и подводной части кораблей. Изобрел новый строительный материал для кровель, так называемый каменный картон. Вопросам отопления и вентиляции зданий посвящена его книга «Русская пирос-татика, или Употребление испытанных уже воздушных печей и каминов...» (части 1-2, 1795-1799). Львов разработал способ возведения глинобитных домов и добился издания указа от 21.8.1797 об учреждении в селе Никольском под его руководством училища землебитного строения для обучения крестьян с целью доставления сельским жителям «здоровых, безопасных, прочных и дешевых жилищ и соблюдения лесов в государстве» (до 1802 училище подготовило 377 мастеров, 87 подмастерьев и 351 ученика). В 1798-1799 построил в Гатчине землебитный Приоратский дворец. В 1803 Львов командирован на Кавказ для обследования минеральных источников и устройства там водных лечебниц. Во время поездки Львов изучал памятники истории и архитектуры; в путевых тетрадях Львова сохранились изображения домика Петра I и деревянной церкви в Липецке, деревянной церкви и ее деталей в Керчи, вид крепости Еникале и др. В Фанаго-рии был сооружен памятник Львову из разных «примечания достойных остатков древних камней» (в т.ч. и Тмутараканский камень).
Использованы материалы книги: Сухарева О.В. Кто был кто в России от Петра I до Павла I, Москва, 2005
Сочинения:
Русская поэзия. Собрание произведений русских поэтов, под ред. С.А.Венгерова, т. 1, СПб, 1897;
Артамонова З., Неизданные стихи Н.А.Львова, в кн.: Литературное наследство, т. 9-10, М., 1933;
Неизданные стихи и письма в приложении к неопубликованной диссертации Н.И.Никулиной «Н.А.Львов – прогрессивный деятель русской культуры конца XVIII - начала XIX веков, Л., 1952, (Б-ка им.Ленина);
Поэты XVIII века, 3 изд., т. 2, 1958.
Литература:
Строев Н., Львов Н.А., «Русский биографический словарь», т. 10, СПб, 1914;
Ливанова Т.Н., Русская музыкальная культура XVIII века…, т. 1-2, М., 1952-1953 (см. указатель имен).
Русский Леонардо: Николай Львов
Тверской недоросль
Николай Александрович Львов прожил всего пятьдесят два года. Кажется, немного, но зато как полно и красиво были прожиты эти годы! Счастливая судьба провинциала, успех, достигнутый талантом и случаем, романтическая любовь, благосклонность небес и властей, достаток, верные друзья, построенные по его проектам дворцы и церкви, которые будут стоять века, — это так много для любого обитателя Земли!
Он родился в 1751 году под Торжком, в деревне Черенчицы, хотя родовое гнездо Львовых было рядом, в селе Арпачево. Отец его, отставной губернский прокурор, по разделу наследства самого гнезда не получил и поселился в соседней деревеньке, ставшей потом селом и усадьбой Никольским. Семья была дружная. Мальчик рос на приволье, веселый, неугомонный и на редкость изобретательный…
Григорий Васильевич Сорока
Григорий Васильевич Сорока
Он довольно долго прожил в деревне и оказался в Петербурге, в Измайловском гвардейском полку, только в восемнадцать лет. Тут Николаю повезло. Он попал не просто в солдаты, а в полковую школу, где существенно пополнил свое образование. Юный Львов казался таким же, как все дворянские недоросли. Как писал его биограф M. Н. Муравьев, «явился в столицу в тогдашней славе дворянского сына, то есть лепетал несколько слов по-французски, по-русски писать почти не умел и тем только не дополнил [ложной] славы сей, что, к счастью, не был богат и, следовательно, разными прихотями избалован не был ».
Легкость гения
Биограф Львова, имел в виду, что юные богатые провинциальные дворяне, попав в столицу, полную соблазнов, обычно начинали прожигать жизнь. Львов же, по бедности своей, не смог, как они, пуститься во все тяжкие. Но все-таки не бедность помогла Николаю Александровичу выдвинуться из десятков известных в XVIII веке просто Львовых и князей Львовых.
Посмотрите на портрет Львова работы его приятеля Дмитрия Левицкого. Наверное, художник хорошо знал своего друга. Он точно передал необыкновенно симпатичную личность оригинального, легкого, веселого человека, чем-то похожего на Моцарта. На нем лежит отблеск гения, след, который оставляет на челе человека неуловимое, виртуальное, капризное существо, которое опускается не на каждую голову. Недаром его называли «русским Леонардо » — так широк был круг его увлечений, так открыта была его душа для творчества. «Не было искусства, к которому бы он был равнодушен, не было таланта, к которому бы он не проложил тропинки, все его занимало, все возбуждало его ум и разгорячало сердце …» — так писал о Львове его биограф M. Н. Муравьев.
Портрет Николая Александровича Львова,Художник Дмитрий Григорьевич Левицкий
В школе Львов стал инициатором создания небольшого кружка любителей словесности. Юноши издавали рукописный журнал «Труды четырех разумных общников ». Энергия творчества распирала Львова: «Хочу писать стихи, но что писать, не знаю ». Ему нравились музыка, живопись, от которой он переходил к скульптуре, но сильнее всего его привязала к себе архитектура.
Львов недолго прослужил в гвардии, ушел в отставку капитаном и отправился за границу — такие права предоставила дворянам Екатерина II. Это путешествие заменило ему университет. Он впитывал шедевры Дрездена, Парижа, Мадрида, Рима, чья архитектура стала образцом для творчества Львова. И времени не терял: «Везде все видел, замечал, записывал, рисовал и где только мог и имел время, везде собирал изящность, рассыпанную в наружных предметах ». Словом, он вернулся в Россию иным человеком — сформировавшимся художником, творцом.
И тут же его настигла любовь, романтическая и прекрасная, какой и положено быть любви творца. Он жил в доме своих родственников Бакуниных, где устраивались домашние спектакли. Тут Николай и обратил внимание на Машеньку Дьякову, дочь обер-прокурора Сената. «Как нежна ее улыбка, — писал француз ский дипломат Сегюр, — как прелестны ее уста, ничто не сравнится с изяществом ее вида, в ней больше очарования, чем смогла передать кисть, и в сердце больше добродетели, чем красоты в лице.
»
Мария Алексеевна Львова (урождённая Дьякова; 1755—1807)
Маша тоже увлеклась Львовым — да как можно иначе? Но родители девицы восстали против жениха: кто он такой, этот Львов, без места, без положения, без денег! Львову отказали не только от руки Машеньки, но и от дома обер-прокурора. Это было ужасно! Влюбленный бродил вокруг дома Машеньки, посылал через горничных записки и отчаянно страдал…
Мне несносен целый свет —
Машеньки со мною нет…
Нет, не дождаться вам конца,
Чтоб мы друг друга не любили,
Вы говорить нам запретили,
Но, знать, вы это позабыли,
Что наши говорят сердца.
Сохранились два портрета Маши кисти Левицкого. Один написан в 1778 году, другой — в 1781-м. Поразительно разные эти портреты. С первого на нас смотрит наивная, зардевшаяся от постороннего внимания девица, а на втором перед нами уверенная, гордая женщина. К тому моменту Маша уже год как тайная жена Львова…
Дмитрий Григорьевич Левицкий,
Портрет Mарии Алексеевны Львовой (Дьяковой)(1755-1807).
Дмитрий Григорьевич Левицкий
Как же это произошло? Не в силах видеть страдания друга, поэт Василий Капнист, помолвленный с сестрой Маши Александрой, придумал нечто весьма оригинальное. На правах будущего родственника обер-прокурора он возил на балы как свою невесту, так и Машеньку.
Василий Васильевич КапнистВ. В. Капнист. Портрет работы В. Боровиковского. Нач. 1790-х
Однажды Капнист завез девушек на Васильевский остров, в Гавань, к маленькой деревянной церкви. А в ней их уже ждали Львов и священник. Машеньку и Николая быстро обвенчали, и сестры, как ни в чем не бывало, поехали на бал. Участники авантюры молчали… несколько лет. Постепенно романтика тайных свиданий стала надоедать. «Четвертый год как я женат… легко вообразить извольте, сколько положение сие, соединенное с цыганскою почти жизнию, влекло мне заботы… Сколько труда и огорчений скрывать от людей под видом дружества и содержать в предосудительной тайне такую связь… Не до стало бы, конечно, ни средств, ни терпения моего, если бы не был я подкрепляем такою женщиною, как Мария. »
И только через четыре года удалось получить согласие родителей, сломленных упорством молодых. В самый последний момент перед свадьбой они покаялись, сознались, что давно уже муж и жена. Делать было нечего, и, чтобы припасы не пропали, обвенчали лакея с горничной.
Добрый толстый покровитель
Снисходительность родителей Машеньки понять можно — Львов был уже не тот, что раньше. Начало 1780-х годов вообще было счастливым для Николая Александровича. У него появился не только добрый гений — Маша, но и могущественный покровитель — статс-секретарь Екатерины II и потом канцлер России Александр Безбородко.
Александр Андреевич Безбородко,Художник И. Б. Лампи, 1792 год
Он оценил выдающийся талант Львова и его человеческие свойства. Безбородко добился, чтобы тот спланировал в Павловске «Александрову дачу» — особый «сказочный» павильон для внуков государыни. Тут-то Львов впервые встретился с Екатериной. Императрица была в восторге от его изобретений и подарила ему перстень в две тысячи рублей, но главное — она заметила Львова.
Неизвестный художник второй половины XVIII в. Екатерина II с текстом "Наказа". 1770-е гг.
Г. С. Сергеев. Александрова дача. "Вид Дома и Грота в саду его императорского высочества великого князя Александра Павловича". Начало 1790-х гг.
А. Г. Рудаков (?) с рисунка Н. А. Львова. Вид храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду великого князя Александра Павловича. 1793 (с правой стороны - сохранившийся павильон Эхо).
Н. Львов. Храм Цереры на Александровой даче. рисунок.
Г. С. Сергеев. Вид Храма, посвященного Фелице, где растет Роза без шипов, в саду его императорского высочества великого князя. Александра Павловича. Начало 1790-х гг.
***
А потом, благодаря Безбородко, Львову поручили создать проект церкви для Могилева по «наружности в правилах лучшей греческой архитектуры», в стиле пестумских храмов. Это было так ответственно — ведь Львов никогда не учился в Академии художеств. И этот проект понравился государыне, она приняла и обласкала архитектора-самоучку. Это решило все! В том же 1780 году он создает знаменитые Невские ворота Петропавловской крепости, затем начинает проектировать и строить Петербургский почтамт. Здесь же находилась и казенная квартира Львова, в которой он прожил более десяти лет.
Могилев, нач. 20 века. Собор св. Иосифа.
Икона св. Иосифа Обручника из иконостаса собора
Св. Иосифа/ уничтоженная во время пожара музея при обороне Могилева в июле 1941 г.
http://mogilewmuseum.iatp.by/history2.html
Богоматерь с Младенцем
Боровиковский Владимир Лукич
Иконы из иконостаса собора св. Иосифа Обручника в Могилеве.
Боровиковский Владимир Лукич
Икона из иконостаса собора св. Иосифа Обручника в Могилеве.
Боровиковский Владимир Лукич
«Невские ворота Петропавловской крепости» работы Бенжамена Патерсена.
Санкт-Петербург. Петропавловская крепость. Невские ворота
Фото Андрея Бутко
Салон в казенном доме
В конце 1780-х — начале 1790-х годов квартира Львова в Почтамте слыла литературным салоном. Сюда регулярно приходили люди замечательные — литераторы и художники: Боровиковский, Капнист, Хемницер, Левицкий, Оленин. Львов был хорошим хозяином, он не надоедал гостям, но определял тон и уровень их общения. Все признавали его безусловный вкус, даже называли «гением вкуса ». Таланты Львова были многочисленны и многогранны. «Искусный рисовальщик, — писал великий князь Николай Михайлович, — Львов был весьма недурным гравером, занимался музыкой, театром, стихотворством, а также механикой и технологией, за что был избран членом Вольного экономического общества. Его изящный вкус и обширные познания сосредоточили около него целый кружок писателей, знакомый с древними классиками и с западной литературой, он в то же время искал мотивов для творчества в русской народной поэзии, был поклонником изящной простоты и врагом всего грубого и напыщенного. »
Владимир Лукич Боровиковский портрет работы И. С. Бугаевского-Благодатного (1825)
Портрет Василий Васильевич Капнист Государственный Литературный музей
Иван Иванович Хемницер
Портрет художника Дмитрия Григорьевича Левицкого.
Портрет президента Академии художеств Алексея Николаевича Оленина 1824
Александр Григорьевич Варнек
Особое место в жизни Львова занял «мой друг, радость » Гаврила Державин, ставший его приятелем и потом родственником (они были женаты на сестрах). Вот один из эпизодов их знакомства. Державин ведал строительством здания Сената и заказал Львову барельефы. Генерал-прокурор князь Вяземский был недоволен, что фигуру Истины Львов изобразил в голом виде, и приказал ее прикрыть. Державин рассердился, а Львов смеялся: в Сенате голая правда всегда будет прикрыта… Николай Александрович правил стихи Державина, был для поэта высшим судией и мерилом. При этом он, человек легкий, независтливый и умный, никогда не пытался встать выше Державина.
Портрет Гаврила Романовича Державина
Портрет Д.А. Державиной (1767-1842), урожденная Дьякова, вторая жена Г.Р. Державина
Владимир Лукич Боровиковский
Между тем сам зодчий был наделен еще и литературным дарованием. В век высокопарности и манерности литературы он стоял за непривычную тогда простоту и естественность, знал цену русскому языку, собирал русские народные песни. В 1787 году Львов написал комическую оперу «Ямщики на подставе
». В ней нет любовной интриги, нет идеализированных пастушков и пастушек, зато есть грубоватый народ, ямщики, крестьяне, пьяницы. Впервые на сцену было выведено простонародье. Вот ремарка Львова для дирижера: «Начни-ка помаленьку, как ямщик, будто издали едет, не поет, а тананычет, а после, чтобы дремота не взяла, пошибче, да по-молодецки так… ребята подхватят». А вот явление первое оперы: «Слышен издали колокольчик и песня "Как у батюшки в зеленом саду
…"» Раньше русские песни слышали только в антрактах итальянских опер, шедших на подмостках «Оперного дома». Такой народности до времен Глинки и «Могучей кучки» русская музыка не знала…
Большой Каменный театр. Б. Патерсен. 1806
А. О. Орловский,Тройка Фельдъегерь 1812
Орловский А. О. «Ямщик, не гони лошадей...»
Отец русской усадьбы
Но все-таки Россия благодарна Львову не за оперы и стихи, которые, в общем-то, не выдержали испытания временем, а за русскую усадьбу, отцом которой он, в сущности, стал. Архитектор сумел приспособить итальянскую ротонду — круглый купольный зал — к условиям России. Церковь-ротонда, созданная Львовым в его имении в Никольском, стоит на горке и имеет свой прелестный секрет. Издали видно, что вначале вечернее солнце золотит лучами купол, а потом как бы «заходит» на ночь в свое «жилище» — храм Солнца.
Усадьба Н. А. Львова Никольское-Черенчицы. Храм Воскресения с родовой усыпальней
Благодаря Львову на смену большим, но неудобным домам, похожим на крестьянские, пришли дворянские особняки в стиле классицизма с изящными портиками, пилястрами, колоннами. Расположенные на возвышенности, они были искусно обрамлены садами и парками, разбитыми с изяществом и чувством меры. Отражаясь в неподвижной глади прудов или тихих рек, дворянские особняки приветливо смотрели на мир, несли гармонию, покой, демонстрируя, как человеческие сооружения могут быть продолжением природы. Неудивительно, что такие усадьбы становились любимыми гнездами тысяч дворян, которые спешили в своих экипажах по дороге, с нетерпением ожидая, когда вдали, на холме, сверкнут белизной колонны родного дома, появится ажурная изящная беседка в парке над прудом и всплывет из-за крон деревьев купол церкви. Это и есть образ Родины.
Знаменское-Раёк — усадьба в Тверской области (Марьинское сельское поселение, Торжокский район),
Над проектированием и строительством усадьбы работал архитектор Н. А. Львов, а также К.Буци, А.Трофимов, англичанин В.Ирвен, итальянец Ф. Руска.
Парадный зал. Акварель неизвестного художника. 18 в.
Усадьба Знаменское-Раёк. 1790-е гг.
Николай Александрович Львов
Будуар в московском дворце графа А.А.Безбородко.
Последняя четверть XVIII века
Наслаждение жизнью
Дворянские усадебные дома, построенные по проектам Львова, были весьма удобны для жизни. Гостей в Никольском поражали необыкновенные изобретения архитектора вроде воздушного отопления. Камин работал как кондиционер. Нагреваемый в нем воздух попадал в трубы, шел по ним в особые вазы с розовой водой и, поднимаясь вверх через воду, становился ароматным.
Барский дом в усадьбе Никольское-Черенчицы
Таким он и распространялся по комнатам. И все это (как, впрочем, и многое другое) в доме Львова было сделано ради главного — ради наслаждения жизнью:
Сберемся отдохнуть мы в летний вечерок
Под липу на лужок,
Домашним бытом окруженны,
Здоровой кучкою детей,
Веселой шайкою нас любящих людей.
Он (Бог. — Е. А.) скажет: как они блаженны…
Портрет семьи Львовых
Слева направо: Леонид (старший сын), Николай Александрович, Александр,
Елизавета, Марья Алексеевна, Прасковья (на руках) и Вера
Миниатюра. Акварель сер. 1790-х??. Частное собрание
Фонтан идей
Львов фонтанировал идеями. Он постоянно что-то изобретал. Так он придумал «землебитие» — специальную технику строительства зданий из утрамбованной земли с прослойками извести. Земля — экономичный, доступный материал, уж земли-то у нас — немерено!.. В такой технике был построен Приоратский замок в Гатчине — и до сих пор прекрасно стоит! Да и в самом проекте замка есть тайна: Львов зашифровал в нем целое геометрическое послание.
Приоратский дворец. Раскрашенная литография
Приоратский дворец. Раскрашенная литография
Он постоянно увлекался коммерческими проектами, надеясь разбогатеть. Но увы! Известно, что коммерция русской интеллигенции обычно состоит в том, чтоб покупать дорого, а продавать дешево. Местом, где Львов пытался осуществить свои проекты, была его дача на берегу Невы (теперь здесь Синопская набережная). Вообще, отдых на даче побуждает русского человека к прожектерству. Так было и со Львовым. Он решил построить рядом с дачей трактир «Торжок», но и кабак дохода ему не принес. Потом он загорелся идеей усовершенствования русской бани. Из этого тоже ничего путного не вышло, но зато сама собой сочинилась книга «Русская пиростатика» об улучшении отопления общественных бань, в которых так все нелепо: на полке — жара несусветная, а на полу ноги мерзнут. Проект оказался из разряда открытий лесковского Левши: «Скажите государю, чтобы ружья кирпичом не чистили !»
Здесь же, на даче хранился огромный груз каменного (тогда говорили — земляного) угля, обнаруженного Львовым около Боровичей. Он написал даже книгу «О пользе и употреблении рус ского земляного угля». Привез уголь в Петербург, хотел обогатиться — не удалось! Потом уголь случайно загорелся и, несмотря на усилия пожарных, горел… два года, досаждая дымом всему Петербургу.
«Дай мне пожить немного»
Александр Рослин - Портрет Екатерины II
Портрет Александра Андреевича Безбородко (1747-1799). ГМЗ Павловск
Дмитрий Григорьевич Левицкий
Благовещенская усыпальница Александро-Невской лавры. Безбородко, Александр Андреевич (1747-1799). Скульптурный памятник. Ск. Ж. Д. Рашетт, арх. Н. А. Львов, 1803 г. Бронзовая многофигурная композиция на мраморном постаменте. В центре на колонне портретный бюст Безбородко, за ним крылатый гений Мира с оливковой ветвью. По сторонам две аллегорические женские фигуры: слева сидящая на стопке книг возле нее фигурка петуха; справа крылатая, опирающаяся на колонну На колонне и постаменте вырублены надписи. Надгробие А. А. Безбородко установлено в палатке, в нише южной стены. Цоколь памятника с надписью и датой был скрыт под настилом поднятого пола, обнаружен при музеефикации Благовещенской усыпальницы в 1930-е гг.
К началу XIX века наступили новые времена — умерла императрица Екатерина. Потом не стало и покровителя Львова, канцлера Безбородко. Львов стал много болеть, мысли о заработке отравляли ему жизнь. Но по-прежнему он продолжал творить. Дома, церкви и почтовые станции, мосты, всем нам известные верстовые столбы на дороге из Петербурга в Москву — все это его рук дело. А прелестная церковь в Мурине! А архитектурная шутка — церковь и колокольня «Кулич и Пасха»!
Санкт-Петербург. Троицкая церковь «Кулич и Пасха» .
Ему казалось, что он так мало успел сделать, и потому в стихах просил у Бога:
Дай мне пожить немного,
Ведь каждому своя дорога.
Но нет! Не дал! В 1803 году Николай Александрович умер, а следом за ним ушла и Маша. Верный Державин взял трех сирот — девочек Львовых — в свой дом и воспитал их как своих детей, глядя, как с годами в них все явственней проступает то изящное озорство отца, то мягкое очарование Маши…
Основные постройки:
в Санкт-Петербурге:
Храм Святого Илии Пророка (Пороховые)
Южный фасад цкркви Святого Илии Пророка
Санкт-Петербург. Троицкая церковь «Кулич и Пасха».
Усадьба Державина Г. Р. (Санкт-Петербург и Лен.область, Санкт-Петербург, р. Фонтанки наб., 118)
Усадьба Г.Р. Державина.
Усадьба Г.Р. Державина. Ограда.
В окрестностях Санкт-Петербурга:
Приоратский дворец
Амфитеатр в Гатчине
Один из входов в Амфитеатр в Дворцовом парке Гатчины
Амфитеатр в музее-заповеднике Гатчина
Картина «Царскосельская карусель» О. Верне, 1842 год
«Наума́хия» — бассейн на берегу реки Колпанки на северной границе парка Сильвия в городе Гатчина Ленинградской области. Сооружение построено в конце XVIII века по проекту Николая Львова.
Церковь Св.Великомученицы Екатерины в Мурино
В городе Торжке (Тверская область)
Борисоглебский монастырь — крупный мужской монастырь в городе Торжке; считается древнейшим в Тверской области.
фото С.М.Прокудин-Горский,
Собор Борисоглебского монастыря в Торжке
С.М.Прокудин-Горский
Воздвиженская ротонда-часовня в Торжке
Главный дом с колоннадой и флигелями в усадьбе Знаменское-Раёк в селе Раёк Торжокского района Тверской области
Часовня Даниила Столпника в селе Василёва Гора
Троицкая церковь в селе Прямухино Кувшиновского района Тверской области
Воскресенская церковь, усадебный дом и погреб-пирамида в собственной усадьбе архитектора Никольское-Черенчицы в селе Никольское Торжокского района Тверской области
Казанская церковь и колокольня в деревне Арпачёво Торжокского района Тверской области
Владимирская церковь в селе Горницы Кувшиновского района Тверской области (в усадьбе П. В. Беклемишева),
http://pav-leg.livejournal.com/4019.html
Храм Великомученицы Екатерины (Новгородская область, г. Валдай).
Главный дом усадьбы А. Н. Саймонова
Н. А. Львову приписывается настоятельский корпус со Спасской церковью в Христорождественском монастыре Твери
Подмосковная усадьба Введенское
Спасо-Преображенский собор (православный) в Выборге.
Николаевская церковь в Диканьке
Троицкая церковь в Диканьке
Памятник Н.А. Львову в Торжке
http://www.nnre.ru/istorija/dvorcovye_tainy/p30.php
http://ru.convdocs.org/docs/index-43230.html
http://ocean-marina.livejournal.com/8482.html
http://tversvod.ru/page92/?full=1
http://pav-leg.livejournal.com/16664.html
http://tata-cheshuina.livejournal.com/287223.html?thread=2116599
http://www.clubqashqai.ru/forum/showthread.php?t=14143&page=10
Львов Николай Александрович (1751-1803/04), русский писатель, музыковед, ученый и изобретатель, архитектор и график, один из наиболее универсальных талантов русского «века Просвещения».
Родился в деревне Черенчицы (Новоторжский уезд, Тверская губерния) 4 (15) марта 1751 в семье отставного прапорщика. Приехав в Петербург (скорее всего, в 1769), вступил в бомбардирскую роту Измайловского полка, но уже в начале 1770-х годов перешел на гражданскую службу. В 1771 поместил свои первые стихотворные опыты в рукописном журнале «Труды четырех общинников». Путешествовал по Западной Европе, побывав, в частности, во Франции и Италии (1777; второй раз ездил в Италию в 1781). По возвращении в Петербург служил в Коллегии иностранных дел, а с 1782 в Почтовом департаменте. Жил в Петербурге и своем родовом имении Черенчицы-Никольское.
Новый театр из новейших театров полюбился мне столко, сколко может понравится посредственная вещь между дурными.
Львов Николай Александрович
Долгие годы входил в поэтический кружок, членами которого были также Г.Р.Державин, В.В.Капнист, И.И.Хемницер, И.И.Дмитриев и другие. Писал эпиграммы, басни, кантаты, оды, элегии сатиры, поэмы (Русский 1791 год), в том числе в жанре научной поэмы (Ботаническое путешествие на Дудорову гору 1792, мая 8-го). Со временем перешел от сентиментализма (Идиллия. Вечер 1780 года, ноября 8-го) к романтизму (Ночь в чухонской избе на пустыре, 1797). Опубликовал сборник подстрочных переводов Анакреона (1794). Наиболее исторически значительны те из его литературных произведений, что тематически или постановочно связаны с музыкой (ода Музыка, 1780-е годы; неоконченная поэма Добрыня, богатырская песня - опубликована посмертно в 1804).
Будучи одаренным музыкантом, душою домашних концертов и спектаклей, Львов (по словам Державина) «особенно любил русское природное стихотворство», т.е. крестьянскую песню. Песенный фольклор с пестрыми вкраплениями народного арго составляет речевую основу его комической оперы Ямщики на подставе (музыка Е.И.Фомина; 1787) - первой в России хоровой оперы.
Среди других текстов Львова, рассчитанных на музыкальное исполнение, выделяется «героическое игрище» (или «ирои-комическая опера») Парисов суд (1796), сочетающее античную мифологию с чертами русской «простонародной» пасторали. Большое значение для фольклористики имело изданное им вместе с чешским композитором И.Прачем Собрание русских народных песен с их голосами, положенными на музыку Иваном Прачем (1790), - в сопровождении львовского трактата О русском народном пении, где автор впервые указал на многоголосный характер русского пения. Мелодии этого сборника позднее нашли отражение в творчестве ряда композиторов, включая Бетховена и Н.А.Римского-Корсакова.
Публиковал также древние летописи (Летописец русский от пришествия Рюрика до кончины царя Иоанна Васильевича, 1792; Подробная летопись России до Полтавской баталии, 1798), тогда же задумал создать Словарь художников и художеств, - который стал бы первой русской арт-энциклопедией, но остался просто замыслом).
Зодчий-самоучка, внес большой вклад в архитектуру русского классицизма. Базисный смысл со времени визитов Львова в Италию имело для него творчество А.Палладио; в 1798 издал в собственном переводе и со своим предисловием и примечаниями первый том Четырех книг об архитектуре. Стремился распространить в своих постройках первозданный «вкус Палладиев», с его гармоническим сочетанием красоты и практической пользы.
Среди его реализованных проектов - собор святого Иосифа в Могилеве (1781-1797; разрушен в 1930-е годы), петербургский почтамт (1782-1789), Невские ворота Петропавловской крепости (1784-1787), Троицкая церковь в селе Александровском, ныне в черте Петербурга (Кулич и Пасха, 1785-1797), Борисоглебский собор в Торжке (строил архитектор Ф.И.Буци; 1785-1796), Екатерининская церковь-ротонда в городке Валдай (1793), усадьбы в Знаменском («Раек»), Арпачево, Митино-Василево, Премухине в Тверской области, Воронове и Введенском в Московской области (все - 1780-1790-е годы; сохранились лишь более или менее крупные фрагменты былых ансамблей). К 1789-1804 относятся жилые и хозяйственные постройки, а также семейная усыпальница в Никольском-Черенчицах. Часто выделяясь - подобно Невским воротам или «Куличу и Пасхе» (храмовая ротонда с пирамидальной колокольней) - оригинальной выразительностью композиции и силуэта, архитектурные идеи Львова имели в то же время и большое типообразующее значение, прежде всего в усадебной архитектуре. К тому же он постоянно сочетал свои сооружения с новаторскими инженерными разработками (такова, в частности, система водоснабжения в Торжке, оформленная ротондой-колодцем на Торговой площади, 1802).
Точная дата рождения Львова была установлена в 2001 году в ходе анализа документов, содержащихся в ГАТО:«Специальные справочники и прошение Львова епископу Тверскому и Кашинскому от августа 1789 г. помогли установить, что Черенчицы входили в приход церкви Николая Чудотворца с. Арпачево. В метрических книгах этой церкви за 1751-1752 гг. нет интересующих нас записей. Но в „Книге Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова записная о приходских тоя церкви людех на три части: кто имяны когда родились, браками венчались и померли. 1753 года, генваря 1 числа“ в первой части о родившихся под № 2 значится: „4 маия. Санкт-Петербургского гарнизона прапорщика Александра Петрова сына Львова сын Николай“.
Этот факт подтверждается и сведениями, содержащимися в исповедной ведомости вышеназванной церкви. В „Росписи Новгородской епархии Новоторжского уезда села Арпачево церкви Николая Чудотворца попа Якова Карпова, пономаря Петра Михайлова, обретающихся при оной церкви, в приходе нижеявленных чинов людем, со изявлением против коегождо имене о бытии их в святую сего 1753 года четыредесятницу у исповеди и святые тайн причастия и кто ж исповедался токмо, а не причастился и кто ж не исповедался“ имеется запись о том, что в 1753 г. „у исповеди были: сельца Черенчицы Санкт-Петербургского гарнизона прапорщик Александр Петров сын Львов 30 лет, его жена Параскева Федоровна 28 лет, дети: Николай полугода, Надежда 5 лет, Мария 3 лет, Евдокия 2 лет“».
Дмитриева Г. М. «Документы Государственного архива Тверской области о Н. А. Львове» // «Гений вкуса: Материалы международной научно-практической конференции, посвященной творчеству Н. А. Львова» / Ред. М. В. Строганов. - Тверь: ТвГУ, 2001. - С.9
