Где сейчас композитор шульгин бывший муж валерии. Александр Шульгин: личная жизнь. ? Плохо себя чувствовали

Шульгин Александр Валерьевич – известный в России и мире продюсер, который помог засветиться десяткам талантливых певцов и музыкантов. Он – человек достаточно амбициозный, яркий и творческий, поэтому умеет полностью расположить к себе людей.

Шульгин – личность, которая постоянно мелькает в достаточно скандальных историях, а также, обвиняется в нелицеприятных делах, но не перестает замаливать грехи и поддерживать православную веру.

При этом Александр Валерьевич очень одинок, но не перестает строить творческие и любовные планы, чем безумно радует поклонников собственного таланта всех возрастов.

Стоит отметить, что многие люди хотят знать, какие у продюсера и музыканта физические параметры, как рост, вес, возраст. Сколько лет Александру Шульгину – можно узнать только здесь и сейчас.

Шульгин появился на свет в 1964, поэтому ему недавно исполнилось пятьдесят два года. Согласно знаку Зодиака, Александр получил черты характера, присущие для Девы, в том числе, неуверенность в себе, вспыльчивость, трудолюбие, склонность к творчеству и депрессиям.

Восточный гороскоп дарит мужчине знак креативного, творческого, амбициозного, доброго, яркого и дружелюбного Дракона.

Александр Шульгин: фото в молодости и сейчас практически ничем не отличается, разве что на фотоснимках последних лет видно, что мужчина довольно сильно себя запустил, и ему стоило бы заняться спортом. Рост составляет метр и семьдесят пять сантиметров, а вес достиг уровня в семьдесят три килограмма.

Биография Александра Шульгина

Биография Александра Шульгина самая заурядная, поскольку родился он в далекой иркутской глубинке. Мальчик был творческим и музыкальным, поэтому самоучкой научился играть на гитаре у старших ребят.

Отец – Валерий Шульгин – оставил семью довольно рано, поэтому о нем, кроме паспортных данных ничего неизвестно, мать – работала на государственном предприятии и воспитывала Сашу.

Уже в двенадцать лет мальчишка выступал в составе школьного ВИА, он пел популярные школьные и эстрадные песни. Позднее парни писали собственные композиции и даже сыграли их на выпускном вечере. Им приходилось собственными силами собирать усилители, а однажды они даже утащили из городского парка мегафон, и чуть было не сели в тюрьму.

Уже в шестом-седьмом классе юноша отлично учился, представлял школу на городской олимпиаде по математике, а также, писал музыкальные композиции. Парень получил блестящее образование, поскольку окончил сразу три высших учебных заведения в Иркутске – ИГЛУ, НИ НрГТУ, а также, Байкальский госуниверситет экономики и права. Стоит уточнить, что уже в 2011 Шульгин получил образование на богословском факультете ПСТГУ.

Параллельно с учебой в институте Саша выступал в составе ВИА в доме культуры, а потом уехал в столицу нашей Родины с группой «Карнавал», позднее перейдя в музыкальный коллектив «Круиз». Молодой человек гастролировал по России и миру, а когда «Круиз» распался, он остался в Германии.

Долго оставаться на чужбине парень не смог, он возвратился в Россию, стал продюсером и открыл несколько фирм. В настоящее время Шульгин возглавляет группу компаний «Фамилия», он участвовал в телевизионных проектах «Фабрика звезд» и «Стань звездой!».

Он стал продюсером Валерии и группы «Другие правила», Татьяны Овсиенко и Юлии Михальчик, Елены Шеремет и Никиты Малинина. Шульгин писал музыку для фильмов и телеканала «Спас», он реставрировал объекты православной музыки и активно занимался благотворительностью.

Личная жизнь Александра Шульгина

Личная жизнь Александра Шульгина в большинстве своем связана с его любимой женой и самым ярким его проектом Аллой Перфиловой. Она наполняла его жизнь новыми красками и заставляла душу петь.

Стоит отметить, что он постоянно наносил Валерии и малышам телесные повреждения, но просил прощение. При этом сам Александр наотрез отрицал проблемы в семье, можно уточнить, что личная жизнь Шульгина всегда была скрыта за пеленой тайны.

После того, как брак с Валерией распался, Шульгин долгое время жил отдельно и романов не заводил. Однако в его сети попалась юная и невероятно талантливая звездочка Юлия Михальчик. Девушка отказывалась верить в дурной нрав Шульгина и называла Валерию обманщицей.

Бронзовый призер конкурса «Фабрика звезд» недолго выдержала отношения с Александром и убежала от него, без объяснения причин. Кстати, ей казалось забавным то, что у ее избранника имеется полный тезка - американский химик.

Александр Шульгин личная жизнь 2016, где сейчас находится и с кем живет продюсер, - запрос, который часто возникает в интернете. Спешим уточнить, что любимой женщины у мужчины сегодня нет, он полностью ушел с головой в работу. Теперь он решил для себя, что творчество дороже любовных отношений и сплетен, возникающих на этой почве.

Семья Александра Шульгина

Семья Александра Шульгина была не очень-то счастливой, поскольку родители постоянно ругались и не находили места в своей жизни для собственного сынишки. Именно из-за этих проблем в семье парень постоянно попадал в мелкие неприятности, был замечен в кражах и поставлен на учет в детской комнате милиции.

При этом парень очень сильно любил маму и был невероятно привязан к ней. В раннем детстве он сочинял стихи и посвящал их самому родному и близкому человеку.

Отец ушел из семьи, когда Саша еще учился в школе, поэтому семья стала неполной, и жить стало намного труднее. Мама пыталась сделать все, чтобы поддержать стремление парня к творчеству, она даже смогла купить сынишке гитару для игры в ВИА, хотя пришлось долго копить на нее.

Дети Александра Шульгина

Дети Александра Шульгина рождены в браке с Валерией, они не были долгожданными и желанными со стороны отца. Аня и Артем родились друг за другом, а вот младший сыночек родился уже тогда, когда его родители уже хотели разойтись.

Стоит отметить, что старшие дети Александра Шульгина не дружат и не общаются с собственным отцом, а в детстве они его просто панически боялись. Валерия уточнила, что это из-за того, что Шульгин постоянно избивал и издевался над собственными детьми даже в весьма нежном возрасте.

Он никогда не платил алименты собственным малышам, а Анна несколько раз говорила о том, что не считает Александра родным отцом. При этом Александр говорил то, что детей он не бил, а их просто настроила против него родная мать.

Так или иначе, но трое детей Шульгина выросли в новой счастливой семье своей матери, а отца им заменил отчим Иосиф Пригожин, которого они считают родным и самым любимым.

Сын Александра Шульгина – Артемий Шульгин

Сын Александра Шульгина – Артемий Шульгин – появился на свет следом за старшей сестренкой в 1994 году, когда его отец и мать Валерия находились в законном браке. В детские годы парнишка постоянно находился в Саратове у бабушки, с десяти лет жил и учился в швейцарском пансионе.

В прошлом году парень окончил престижный женевский Вебстерский университет, он стал специалистом в области ИТ-технологий. Недавно получил второе образование в сфере музыки, поступив в лондонский колледж Беркли.

Уже в январе текущего года молодой человек возвратился в родной город и стал работать в звукозаписывающей компании. Артемий не женат, однако, уже несколько лет он строит собственные отношения с фигуристкой Аделиной Сотниковой, но в брак вступать пока не собирается.

Сын Александра Шульгина – Арсений Шульгин

Сын Александра Шульгина – Арсений Шульгин – родился в 1998 году в браке все с той же Валерией. Арсений появился на свет, когда его родители уже были в разводе, поэтому Александр долгое время даже не подозревал о том, что у него имеется сын.

Арсений – любимчик всей семьи, с четырех лет он уже начал обучаться игре на пианино в музыкальной школе при Гнесинке. В тринадцать юное дарование поступило в государственный колледж имени Шопена, расположенный в столице.

Парнишка выступил на концерте собственной матери в Кремлевском дворце, с двенадцати лет он регулярно становится лауреатом различных всемирных конкурсов. В настоящее время он гастролирует не только по городам России, но и по странам Европы и Америки.

Арсений увлекается музыкой, кинофильмами, раскруткой сайтов в интернете, а также, поет вместе с матерью. Парень довольно любвеобильный, среди его личных побед имеются Анна Шеридан и Стеша Маликова, Юля Волкова и Саша Спилберг.

Дочь Александра Шульгина – Анна Шульгина

Дочь Александра Шульгина – Анна Шульгина – появилась на свет 1993 году, ее матерью стала певица Валерия. Анна прекрасно училась в школе с углубленным изучением нескольких предметов, она участвовала в театральной самодеятельности.

Девушка поступила в знаменитую Щуку, постоянно принимая участие в ряде театральных постановках. Как актриса она появлялась в клипах собственной матери и уже пела с ней дуэтом, а также, постоянно снималась в сериалах и кинофильмах.

Анна ведет телевизионные программы на каналах «Россия-1» и «Муз-ТВ», она встречается с SLeM’ом и поет с ним дуэтом.

Бывшая жена Александра Шульгина – Алла Юрьевна Перфилова (Валерия)

Бывшая жена Александра Шульгина – Алла Юрьевна Перфилова (Валерия) – возникла в жизни певца совершенно случайно. Случилось это, когда в 1992 Шульгин сопровождал иностранную делегацию в бар для дипломатов, где пела талантливая неизвестная девушка.

Шульгин заинтересовался и оставил красотке свой телефонный номер, а она перезвонила и начала сотрудничать с Александром, записываясь в его студии. Валерия тяжело сходилась со своим продюсером, поэтому первый альбом ее рождался в муках, зато потом все пошло, как по маслу.

Вскоре Валерия и Александр поняли, что любят друг друга, и женщина ушла к своему избраннику от первого мужа Леонида Ярошевского.

В 1993 молодые люди вступили в брак, в котором на свет появилось несколько малышей. Семейная жизнь оказалась ужасной, поскольку Шульгин в быту оказался деспотом и тираном, который постоянно поднимал руку на жену и детей, запирал ее в собачьем вольере в стужу и забирал все заработанные гонорары.

Брак распался с огромным скандалом в 2002 году, когда Валерия с детьми перебралась в отчий дом, а вскоре после расставания вышла замуж за Иосифа Пригожина.

Кстати, Александр утверждает, что жену никогда не бил, а при вступлении в брак был заключен брачный контракт в пользу супруги. В общей сложности продюсер прошел через пятьдесят судов перед тем, как брак был расторгнут.

Инстаграм и Википедия Александра Шульгина

Инстаграм и Википедия Александра Шульгина имеются в официальном формате, поэтому все данные достоверны и могут использоваться при написании докладов и пополнении фанатских сайтов.

Стоит уточнить, что статья в Википедии, посвященная Шульгину, не содержит данных о его детстве, юности, родителях. Вскользь упомянуто о детях и личной жизни, но довольно много данных имеется о творчестве и деятельности Александра в разные периоды его жизни.

На профиль Шульгина в Инстаграм подписано примерно 127 000 человек, каждый из которых может ознакомиться с видео и фотоматериалами, которые касаются личной, творческой и общественной деятельности своего невероятно талантливого кумира.

- Саша, ты как-то исчез из поля зрения публики. Чем ты сейчас занимаешься?

Как занимался, так и занимаюсь музыкой, пишу. Я полтора года назад сказал, что продюсерством в нынешнем понимании слова "продюсер" не занимаюсь. В том смысле, которое сейчас вкладывается в слово "продюсер", я - не продюсер.

- То есть, произошло окончательное разделение менеджеров и производителей, собственно, музыки?

На сегодняшний момент – да. На сегодняшний день населению четко навязали, что продюсер – это нечто такое, что связано исключительно с деньгами, человек, который может деньгами или какими-то связями пробить любую бездарность в эфир, и, соответственно, "рубить" с этого деньги.

При этом продюсеру далеко не обязательно знать музыку и вообще иметь к ней какое-то отношение. Это должен быть некий делец, торговец, брокер или еще кто-то. То есть, все, что раньше везде в мире называлось менеджментом, а у нас директорством коллективов и исполнителей, в какой-то момент в России стало называться продюсированием.

Вот есть, например, режиссер в театре. Он занимается постановкой. Есть, скажем, пьеса "Гамлет" - она же много где поставлена, но в постановке именно этого режиссера она смотрится вот так, в постановке другого режиссера – вот этак. И есть песня, и при работе в студии с этой песней у этого продюсера она будет звучать вот так. Будет запись данной песни делать другой продюсер - она будет звучать как-то по-другому.

И еще в театре есть директор, который занимается всеми хозяйственными и коммерческими вопросами, в том числе счетами, оплатами, ценой билетов, какой-то там рекламой или еще чем-то. Это директорская совершенно работа. И чем меньше директор понимает в творческой части, тем меньше он лезет к режиссеру. А режиссер абсолютно не видит какие-то финансовые бумаги, он поглощен творчеством.

Соответственно, в том понимании, котором я сейчас живу, я – не продюсер совершенно в смысле того значения продюсера, как это сейчас масштабируется в медиа. Я не знаю, как себя назвать, я просто работаю в студии, делаю какой-то там оригинальный звук для исполнителя, для песни, для произведения, для альбома, сижу и работаю денно и нощно.

Лучшие дня

- А артисты, которым ты делаешь звук и песни – они потом куда идут с этими песнями?

Они пока никуда не идут, пока идут записи ведь. Да и к тому же был отвлечен от этой работы поступившим предложением поучаствовать в телевизионном проекте ("Фабрика звезд-3" - прим. Дней.Ру). Я в этом телевизионном проекте поучаствовал 100 дней, чуть более 3-х месяцев. И после него там месяца два надо было что-то доделывать, а потом я опять вернулся к тому, что и приостановил на время этого проекта. И вот сейчас я в этой основной работе близок к завершению. Сейчас через месяц, два, три…

- Что произойдет?

Произойдет выход ряда альбомов, условно говоря.

- Можешь ты их назвать, что это за артисты?

Это в первую очередь группа "FM", которой я помогаю. Это очень оригинальные ребята, талантливые. И то, что звучало по радио из "FM" ,хоть песни и полюбились слушателям - не совсем самое лучшее, что у них есть. Это только то, что было принято к ротации.

К сожалению, к ротации у нас принимают не совсем то, что бы тебе хотелось, или что являет собой артист. При этом ротация немного уродует песни, потому что требует еще неких изменений: специфическое звучание, определенная длительность. И поэтому приходится песню в это прокрустово ложе засовывать, приходится ее коверкать.

Поэтому на сегодняшний день все, что будет выпущено, видимо, будет кардинально отличаться от тех двух песен, которые были у группы в эфире. И даже обсуждается вопрос: ставить песни «форматные», то есть те, которые в эфире все же звучали, или не ставить в альбом? Но, наверное, группа будет их ставить, потому что это их история, но видимо как бонус-трек, потому что звук альбома будет совершенно иной.

И будет также сольный альбом Лёки, вокалистки "FM". Ее зовут Алевтина Егорова, а уменьшительное имя – Лёка. Вот у Лёки будет сольный альбом, который будет отличаться даже от "FM". "FM" - это молодежный коллектив, жесткий немножко, там есть какая-то позиция, есть стержень. А это просто песни про любовь: мягкие такие, светлые.

- Ты эти альбомы понесешь мейджору какому-то? Как ты их будешь выпускать? Где происходит разделение продюсера и композитора?

Да, я советую группе, что может альбомы и стоит каким-то дистрибьюторам и отдать. Но ребята хотят, что бы было распространение исключительно в Интернете. Но точно мы не понесем это ни в какие ротации.

- Ты работаешь только с женщинами?

Почему? Нет. Вот я сделал альбом Саше Буйнову, нашел ему звук. К Саше-то я сам нормально отношусь, я его знаю лет 20. Но один из таких известных в этом мире людей, когда узнал, что я взялся писать альбом Буйнову, сказал: "Не знаю, но менее перспективного из старых людей ты мог найти, наверное, только Шуфутинского". Но в результате Буйнов омолодился, совершенно поменял себя, звучание стало достаточно модное. Почему ты решил, что я работаю только с женщинами?

- Публика так считает. Рядом с Шульгиным одни женщины.

Нет, это просто так, как бы некая история, связанная с моей половиной. 1994-5-6-7-й год – там же много в работе у меня было и гитарных молодежных проектов, и всех прочих. "Мумий тролль", "Мечтать"… Я бы с удовольствием помог какому-то исполнителю. Просто такие парни пошли… Сейчас же ведь немножко более испорченное поколение…

- Ты о том, что у нас сейчас большой дефицит мужского вокала?

Вышел весь мужик, да. У нас долго было время таких непонятных унисекс-мальчиков, субтильных. А именно сильных вокалистов, при этом с такой мужской харизмой – у нас их нет абсолютно. Поэтому приходят, условно говоря, какие-то молодые люди, в которых, может быть, и есть некая потенция с точки зрения вокала - но с точки зрения личности они не Мужчины. При этом они хотят ежеминутной славы быстро. А ведь никто за историю мгновенно признан не был, ведь бесплатный сыр в мышеловке только.

Пугачева только к 30-ти годам стала реально популярной, а до этого где-то и на подпевках, и на раскладушках спала на гастролях, тяжелую жизнь прошла. "Pink Floyd" с пятого альбома стал популярен, даже The Beatles с первого альбома не стал популярен. И такую тяжелую жизнь проходили все: "Машина времени", "Воскресенье", "Динамик". Нет такого, что – бац, и ты популярен и всеми любим.

А сейчас – нет, сейчас приходят и говорят: "Сделай меня звездой". Ведь звездой надо родиться, уже что-то иметь внутри, а после этого работать, работать, работать, работать. А ведь что такое работать? Эта молодёжь говорит: "Как работать? Мы же ведь попали в эфир. Все уже. Как работать? А что еще надо делать?" Я не понимаю их - в их возрасте мы ездили на гастроли, по шесть концертов в день, без всякой фонограммы – ее тогда просто не было. Очень утомительно. Но зато сейчас такой популярности, какая была тогда, ни у одного артиста нет.

Просто предложения стало больше.

А интереса стало меньше. Потому что на сегодняшний день музыка, которая звучит, скажем, через эфир - она вообще ничего не несет.

- Валерия – это был первый проект, которым ты занимался?

Если не брать во внимание рок группу «Круиз», где я работал? После «Круиза» первый был такой талантливый музыкант – Гена Рябцев, который мне помогал. Он работал с Володей Кузьминым в "Динамике", - аранжировки делал, в студии работал, играл на саксофоне. И вот он сделал свой сольный альбом, но, практически дописав его, понял, что все это суета сует, и ушел в монастырь. И его теперь очень многие знают как отца Германа, а люди, которые покупают записи церковных песнопений хора Валаамского монастыря, могут его слышать - это как раз отец Герман и есть.

Потом была группа "Скандал", из которой вышел "Моральный кодекс". В общем-то, Коля Дивлет-Кильдеев и пара ребят тот "Скандал" оставили, потом пришел Мазаев и получился "Моральный кодекс". "До свиданья, мама" была сочинена на диване у меня дома.

Потом еще был некий проект, который назывался "Белый камень". Мы записали уже пол-альбома, это был 1989-й год. Там был очень талантливый певец – сейчас я вообще таких не знаю, их нет. Таких вокалистов, с таким уникальным голосом. Он и технически очень сильный певец был, и тембр уникальный. И в какой-то момент его где-то мельком услышала Пугачева, и звонит мне: "Хочу, чтобы ты заехал". Я поехал к ней, она на Тверской жила, приехал, она говорит: "Короче, вот этот парень из "Белого камня" работает сейчас у меня в "Театре Пугачевой". О-па…

Она начала с какого-то такого странного тона, интонации... Как правило, так разговаривают, когда нужно как-то сразу показать свое "я". Я сказал: "Ради Бога, если у вас получится сделать из него хорошего артиста, значит, я за него буду очень рад". Но вот после "Рождественских встреч", это 1989-й год, где он выступил, я так его больше и не видел. То есть, он как-то так и стух там, в театре.

- Как его звали?

Да это не столь важно сейчас.. Я для себя тогда сказал: "Ну, хорошо, это такой маленький урок, эксперимент. Я уже понял - кто есть кто, какие бывают люди в этом мире «искусства»". Да вся жизнь – это урок. Я понял, кто какими форматами, нравами и принципами руководствуется. Я сказал: "Ну, да, замечательно.Спасибо за урок". Перевернул страницу и пошел дальше.

- Ты сейчас пишешь песни, которые предназначены только Валерии?

У меня сейчас пишется много песен, очень много.

- Я именно для Валерии? Имея в виду именно ее?

Так можно писать только тогда, когда ты видишь, представляешь человека, как бы общаешься с ним. Это бывает, когда тебе нужно для него написать какие-то песни. Когда есть некая задача - тогда ты держишь этот образ в голове и пишешь специально для человека. Когда такой задачи нет, то музыка вообще пишется по-другому. Сейчас у меня музыка пишется совершенно по-другому, и пишется очень много песен.

Среди этих песен есть, например, совершенно мужские песни, которые пока откладываются. Но есть среди них, конечно, и какие-то песни, которые, мне кажется, могла бы донести Валерия. Но это не пишется, специально держа образ в голове. Просто есть песни, которые может донести Валерия, потому что есть некий характер у человека. Правда, скорее всего это могла бы сделать та Валерия. Потому что сегодняшнюю Валерию я, действительно не представляю - она достаточно поменялась, и с точки зрения творчества в том числе.

Точно также, когда мы были вместе - у меня писалось очень много песен, которые Лера не могла спеть, потому что это тоже было не ее совершенно. Это естественно, нормально.

- Как ты думаешь, может так случиться, что когда-нибудь она их исполнит?

Не знаю, потому что нам вообще неведомо знать, что будет завтра. Мы можем только думать о хорошем, а что будет - не нам это дано знать.

- Как ты думаешь, для появления певицы такого масштаба, как Валерия, обязательны какие-то особенные взаимоотношения между артистом и автором? Если союз не только творческий, а еще какой-то другой – это усиливает креативную силу?

Нет. Я думаю, что нет единого ответа на это. Это может как помогать, так и мешать. Нет одного рецепта. Конечно, для взаимопонимания автора и исполнителя желательно знать: а что, в общем-то, есть внутри артиста? Потому что есть артист, а есть лицедей, который может выходить на сцену и играть какую-то роль, оставаясь при этом совершенно другим внутри человеком. Вот у нас есть некие люди, которые выходят и играют роль таких мужчин, но они ими не являются в силу каких-то отклонений. Или выходят, играют счастливых, а на самом деле несчастны.

А есть Артисты, кои и на сцене несут слушателю то, что они есть на самом деле. Мне хочется знать, что внутри такого артиста. Для этого нужно понять человека, но для этого не обязательно то, о чем ты говоришь. Мы с Лерой начали работать 4 декабря 89-го года. И только в конце июля 92-го мы поцеловались и стали жить вместе. А до этого шла работа. Просто ты работаешь с артистом, а когда видишь, что есть Любовь, то начинается как бы другая жизнь. Ты можешь работать лучше, спокойней.

- Ты хотел бы, чтобы кто-нибудь из твоих детей занимался музыкой?

Занимался Музыкой – да, потому что Музыка необходима для человека. Музыка расширяет его мировоззрение и делает душу утонченной. Но я говорю именно о Музыке. Я не говорю о том, что сейчас творится на эстраде. То, что сейчас творится на эстраде, я не могу, к сожалению, назвать музыкой. Поэтому я не хочу, чтобы дети занимались тем, что сейчас творится на эстраде - ни в коем случае.

- То есть, на "Фабрику" ты бы детей не отпустил?

Моего благословления на это не было бы.

- С третьей "Фабрикой" у тебя не получилось продолжить. Расскажи, а как все могло бы быть?

Я бы не стал ставить вопрос так, что там не получилось продолжить, потому что я свое дело сделал. Разговоры с правообладателями "Фабрики", с Костей Эрнстом как вещателем, и с Ларисой Синельщиковой как производителем, у меня были изначально исключительно только такие, что я не хотел бы в дальнейшем заниматься участниками телешоу как «продюсер», в том смысле, что мы говорили в самом начале нашей беседы. Для этого есть ряд людей, которые могут успешно делать гастроли. А чего их не делать? Это же легко. У нас есть прокатные компании. Все эти компании знают, и здесь, в общем-то, проблем, вообще никаких нет. А я не хочу иметь дело ни с какими деньгами.

Музыку, альбомы если их нужно было написать для выпускников третьей «Фабрики», я готов был написать по окончании "Фабрики" в течение 6-8 месяцев. Там у каждого фабриканта, которого отобрали – а это 8-9 единиц, сольные артисты и группы, было бы по альбому совершенно спокойно. Пожалуйста, если это надо. Поэтому, что значит - не получилось? У меня все, в смысле творчества, как было, так и получилось: "Фабрика" ездит на гастроли с моими песнями, они получили движение стартовое, а сейчас делаются какие-то свои движения уже в той компании, которая теперь ими занимается.

А гастролями я не хотел заниматься. Дело в том, что эту работу, которая называется "продюсерская", сейчас может делать очень много людей. Любой мало-мальски способный директор любого артиста, условно говоря, может потянуть эту работу спокойно. Они работают с артистами, у которых иногда есть коллектив 30-50 человек, отправляют их на гастроли, возят, договариваются, делают рекламу, то, другое, третье. Поддержка канала обеспечена - что здесь не сделать-то? Но зачем мне тратить на это время? Это время я потрачу лучше – напишу песню, напишу альбом. Вот моё ощущение.

А иное ощущение я не могу там представить. Было так, как есть. Поэтому "не получилось" - это неправильное представление о ситуации. А нерешённые вопросы по «Фабрике» как-то решатся.

Главное, что я постарался для ребят найти чистые образы и попытаться донести им, что б они не пели никогда песни, скажем так пошловатые. Во время телепроекта это получилось, а далее не знаю… Переживаю я за них.

- Ты уже прошел целую "Фабрику" - ты опытный, а Пугачева нет, только начинает, можешь дать ей какие-нибудь советы?

Пугачёвой советы?? От меня??... Мы разные очень. Но если гипотетически, то совет был бы уместен перед "Фабрикой". Ходить туда или не ходить. Но сейчас уже поздно, наверное.

Сейчас в русской поп-музыке наблюдается чудовищная стагнация. Совершенно не появляется новых песен, не говоря уж о новых авторах…

Я совершенно четко сравниваю эту ситуацию с 83-84-м годом. Я прочитал весь самиздат того времени, не поленился, нашел, прочитал всё, что было доступно. Ситуация абсолютно аналогичная. Все те материалы можно публиковать прямо сейчас.

Возьми передачу "Песня-83", поменяй только имена, какую-нибудь Анне Вески на Катю Лель - и ты получишь абсолютно тот же самое. Было то, что разрешено: всего лишь 27 коллективов, перечисленных в знаменитом указе Демичева. "Верасы", "Песняры", еще что-то. Еще там были перечислены не рекомендованные коллективы, но они не были запрещены. Там все было очень просто.

Когда ты читаешь интервью БГ того времени, 83-го года, интервью Макаревича, ты видишь, что в них нет никакого антагонизма, никакой позиции "против". Там было просто: "Мы играем свою музыку". И Макаревичу в "Москонцерте" говорили: "Пожалуйста, приди, мы рады будем". Потому что по всей стране звучал "Поворот" - везде, изо всех углов. Ему и говорили: приди, сдай программу, только в программе должны быть песни советских композиторов. А Макаревич говорит: "Нет, я хочу свои петь". "Ну, свои… Ты тогда не будешь аттестован".

И сейчас абсолютно то же самое. На радио тебе говорят: "Мы же не запрещаем вам. Только формат, давайте формат, и тогда вы будете у нас. А петь мы вам не запрещаем". И тогда никто никого не запрещал. Это все в интервью-то есть. Никто никого не запрещал: "Пожалуйста, давайте песни «Союза Советских Композиторов". И вся страна эти песни слушала, при этом пропаганда была гораздо сильнее, чем сейчас - потому что был один канал, одно радио, одна газета, условно говоря. Были еще какие-то ряд газет, но эта пропаганда накрывала их сразу же, и тиражами, и всем прочим.

Так вот с 83-го года из тех разрешенных песен до нас мало что дошло. Вот этот период времени – 83-й и по 85-й, когда начали чуть-чуть запрещать. Из этого периода из разрешенной музыки до нас мало что дошло. Вот период до 81-82-го - есть какие-то песни, которые хорошо у нас сейчас в бэк-каталоге на радио "Ретро" идут, и потом после 85-го резко идут. Или какие хорошие песни были в 60-70-е. То, что до той «цезуры» писались и пелись.

А с 82-го по 85-й, практически ничего такого нет. Я не говорю, что нет ни одной песни, но резкий спад очевиден. Отличие от сегодняшнего дня лишь в том, что тогда было засилье таких простоголосых мальчиков-дяденек – а сейчас у нас как раз засилье девочек. А тогда были мальчики, которые ушли, их нет, и в жизни их никто и никогда не вспомнит.

Я говорил это, в разговорах в том числе и руководителям "Первого канала". Я говорил им: "Все, что сейчас делается – это вырезание из будущего. Потому что через 10 лет, или через 15 любые радиостанции, которые играют в формате минус 5, 10, 15 лет – им нечего будет играть, потому что даже технологически это все не выживет".

Почему сейчас у радио "Ретро", скажем, в Питере, суперуспех? Там вся молодежь, причем та самая, которая вроде бы должна на диджеев ходить и колбаситься - она вся слушает радио "Ретро". Едут в машинах и поют все эти песни: "Говорят, что некрасиво". "Алешкина любовь", "Мечты сбываются". Потому что там все более-менее правильно записано, более-менее живые инструменты, которые ты можешь постоянно ремастерить. Живые инструменты, гитара – они не устаревают. А самое главное: были Песни.

А все, что звучит сегодня, построено исключительно на сегодняшних звуках. Ты послушай музыку 92-го, 91-го года на всех модных тогда навороченных звуках - она не будет актуально звучать, она будет для тебя также смешна, как мобильный телефон 93-го года. Это устаревает, поэтому через 10-15 лет у нас не будет пласта вот этой музыки. Она устареет. Значит, кто-то займет ее место в эфире массы радиостанций. Конечно, это место вероятнее всего займет западная музыка. Вот какое добро на сегодняшний день делают люди, взявшие на себя ответственность, и заявившие в средствах массовой информации, что они ответственны за музыку в нашей стране.

- Да, это интересная параллель. И на фоне всего этого застоя как раз происходил самый интересный момент в развитии русского рок-н-ролла.

Да, конечно! А представляешь, если бы в 83-м году "Машину времени" показывали бы по телевизору.

- Их стали показывать во второй половине 80-х…

И в народном понимании они почти сразу же стали "Верасами", условно говоря. Или что случилось с "Ленинградом" в итоге сейчас. То есть, они это не осознают, но осознают через три-четыре года. Им не надо было выходить в эту ротацию с тем эпатажем, не надо было.

- А ты слышал альбом "Бабаробот"? Сережа все-таки, мне кажется, это понимает. Он сделал работу, которую никто никогда не поставит на радио. Гениальную, мне кажется.

Ну, давай, подождем немножко.

- Да. Он парень-то очень неглупый…

Никто не говорит, что он глупый, в том-то и дело! Но когда ты попадаешь в некое медиа-пространство, тогда, когда это медиа-пространство вызывает у всех раздражение, то ты сам начинаешь вызывать раздражение как часть этого пространства. На сегодняшний день если ты попадаешь в эфиры любой существующей медиа группы, связки "Первый канал", "Русская медиагруппа", "MTV" – вывод зрителя будет однозначным. Вот если туда сейчас попадет, условно говоря, группа "FM" - сразу же публика скажет: "Ага, блатные, кто-то купил, голоса нет, потому что на компьютере все сделали. Мы знаем, что талантливых туда не берут". И ребята из группы это понимают, поэтому и не навязываются такой музыкальной медиаформе в нынешнем эфире.

Примерно такая же ситуация была в 83-84-м году, соответственно, это давало почву для работы всяких ленинградских рок-клубов, московских рок-лабораторий, екатеринбургских рок-клубов, владивостокских. Люди пытались сделать что-то другое, что-то не такое, как везде. И магнитоальбомы помогали им в этом деле – сделать. Я помню прекрасно весь этот шквал магнитоальбомов в 84-м году. Хорошего, разумеется, попадалось мало. На сегодняшний день, эту функцию магнитной записи совершенно спокойно может взять на себя Интернет.

Просто в стране очень много людей, которые ищут там информацию и готовы слушать хорошую музыку. Пока в Интернете почти нет никакого достойного музыкального предложения, потому музыканты что еще не совсем понимают ситуацию и пытаются делать либо чистый формат, либо "антиформат", то есть, играют в очень прямолинейную оппозицию. Не надо ничего делать оппозиционно, нужно просто играть хорошую музыку, потому что музыка не делится ни по стилям, ни по направлениям. Она делится на две категории: хорошая и плохая.

- Революция грядет?

Скорее социальная. И очень печальная. А в музыке? Я не могу сказать, что это революция, но у нас все равно жизнь-то по спирали идет и по маятнику, хотел бы кто так или не хотел бы. Так что что-то произойдет, хотим мы того или нет. Просто потому, что маятник качнется в другую сторону. И наступит очередной виток спирали. Но уже с новыми именами и новыми героями.

- Ты думаешь, что со стороны Интернета должна придти какая-то новая система дистрибуции музыки?

Да, новая система вообще. И дистрибуции, и понимания того, что эта новая система дистрибуции не может не построиться имен на каком-то новом продукте, на новой музыке.

- При том, что сейчас стало музыку записать-то очень просто…

- Сейчас любой человек на компьютере это может сделать.

Нет, нет, нет. Я считаю, что вообще, цифра убила музыку. Цифра убивает музыку даже не столько по звуку, хотя понятно, что любители-меломаны, которые слушают винил, с этим согласятся. С ней удобно работать, монтировать, скажем, цифра дала единственный плюс - возможность людям, которые не поют и не играют,петь и проявить себя, потому что голос можно подправить, из сэмплов как паззл составить композицию и сказать: я - автор песни. Человек особо не поющий может, используя цифру, спеть хорошо – есть возможность реализации какой-то большей массы людей вообще без образования, навыков, или опыта.

Вот что дала цифра, но как таковую музыку она, условно говоря, убила. Потому что все, что связано с сэмплами и всем прочим - это может уметь уже практически каждый. Это как в "Photoshop" - человек может многое нарисовать, но он не Леонардо да Винчи.

Да воздастся каждому по делам его
Голос истины 29.07.2014 01:01:45

Обязательно прочитайте книгу Валерии. Там об этом Шульгине действительно вся правда написана.

О семейной жизни, обернувшейся адом, Валерия рассказала четыре года назад в автобиографии, которая легла в основу сериала «Была любовь». Как 10 лет терпела побои мужа, жила в страхе, замазывала синяки тональным кремом перед выходом на сцену – певица не забудет никогда. О домашнем насилии Валерия поговорила со StarHit.

Как это было И жизнь, и слезы, и любовь…

Они познакомились в 1989 году в одном из московских ночных клубов – 22-летняя Алла Перфильева из Аткарска Саратовской области там пела, а 25-летний Александр Шульгин пришел повеселиться с друзьями. Выпускница Гнесинки сразу приглянулась музыкальному продюсеру – он предложил ей заключить контракт, она согласилась. Вскоре девушка изменила имя и стала просто Валерией. В январе 1990 года она приступила к записи англоязычного альбома The Taiga Symphony. Его выход в 1993 году совпал со свадьбой Валерии и Шульгина и рождением у них дочери Ани. Через год Валерия подарила мужу сына Артема, а еще через четыре – Арсения. Несмотря на жестокое обращение с ней супруга, певица продолжала с ним жить и работать, ведь ее карьера благодаря Шульгину шла в гору – с ним она записала свои лучшие альбомы.

В 2002 году Валерия подала на развод. Она решила завершить музыкальную карьеру и уехала к родителям. Но через год певица познакомилась с продюсером Иосифом Пригожиным, который предложил работать вместе, и вернулась в Москву. Между Валерией и Иосифом начался служебный роман, в июне 2004 года они поженились.

«Жизнь с Шульгиным обернулась пыткой»

– Валерия, почему вы не ушли от Шульгина, когда поняли, что он собой представляет?

– Потому что была молодой и неопытной. Мне казалось, что мой любимый такой умный, такой хороший, я наделяла его качествами, которыми он не обладал. А если он кричит на меня, то значит, я делаю что-то неправильно. Поводом для ссор могла стать любая мелочь: невыглаженная рубашка, недосоленная еда. Стоило только что-то сделать не так, не согласиться с ним… Этот человек не заканчивал воевать, пока не проходил запал, а запал мог не проходить сутками. Это была настоящая пытка, как в концлагере… Он бил меня, а я рыдала и думала, что сама виновата, сама довела до скандала.

– Вы что-то предпринимали?

– Пыталась исправиться, не провоцировать его. И плюс ко всему – помочь ему. Водила по врачам, гадалкам, знахаркам, но ничего не помогало. Однажды я поняла, что ничего не исправишь и не изменишь, и надо бежать от греха подальше, потому что меня все чаще стали преследовать мысли о мести. Мне снилось по ночам, что я беру в руки гантель, замахиваюсь над головой и убиваю его... Бог вовремя отвел меня от такого.

– Вы обращались за помощью в милицию, к друзьям?

– Это было проблематично, потому что мы жили за городом – у нас не было домашнего телефона, только один мобильный. А чтобы засвидетельствовать побои, нужно было и вовсе ехать в Москву, идти в участок и травмпункт по месту прописки. А те, кто видел, как Шульгин меня избивает, боялись его, поэтому отказывались давать показания в суде. Я несколько раз пыталась убежать от Шульгина, но каждый раз возвращалась, потому что у меня оставались там дети…

«Мама проплакала весь фильм»

– Когда смотрели сериал «Была любовь», переживали все заново?

– Я смотрела черновой вариант вместе с мамой. Она проплакала весь фильм – она как будто снова переживала мой неудавшийся брак. А ведь в фильме не показано и половины того, что со мной происходило. Мы изначально договорились с режиссером, что не будем делать акцент на сценах домашнего насилия, потому что хотели снять мелодраму, а не фильм ужасов. «Была любовь» получилась более «приглаженной» и позитивной, чем моя жизнь, хотя главная проблема в ней все равно улавливается.

– Актриса Анастасия Савосина, исполнившая главную роль, по-вашему, справилась с задачей?

– Режиссер Николай Каптан хотел, чтобы актеры были похожи на прототипы, а я считала, что это совсем не обязательно, главное – показать проблему. Когда меня познакомили с Настей, то я подумала, что мы совсем разные. Каково же было мое удивление, когда во время просмотра фильма я увидела на экране не Настю Савосину, а себя! Она как будто перевоплотилась: с другой прической, макияжем действительно стала очень похожей на меня.

Муж бил меня, а я рыдала и думала, что сама виновата, делаю все неправильно.

Каждую вторую женщину избивают в семье

– Не боялись выставлять личную жизнь напоказ?

– Я хотела помочь женщинам! Таких судеб, как моя, не так уж и мало. Книга, по которой эта картина снята, в свое время вызвала большой резонанс. Мне приходили сотни писем с похожими историями – причем и от мужчин тоже. «Прочитав книгу, я задумался о том, а правильно ли я веду себя с женщинами?» – писали представители сильного пола.

«Женщины боятся обратиться за помощью»

– Как вы считаете, домашнее насилие – это сугубо российская проблема?

– Отнюдь, просто в нашей стране она стоит особо остро. Именно в России придумали поговорку «Бьет – значит, любит», я никогда не слышала чего-то подобного в других странах. А ведь это чушь! Как можно причинить боль человеку, которого любишь, тем более женщине? В России все то, что происходит в семье, считается делом тонким, интимным и никого не касающимся. Во-первых, у нас сложно что-то доказать. А во-вторых, женщины сами боятся лишний раз обратиться за помощью, считая, что этим сделают только хуже.

– Почему?

– От неуверенности в завтрашнем дне. Большинство женщин, подвергающихся домашнему насилию, находятся на иждивении супруга – когда-то он сам велел ей сидеть дома и заниматься детьми. Им просто некуда уйти… Я уверена, что женщина всегда должна иметь возможность реализовываться, работать. Мужчины больше считаются с супругой, которая собой что-то представляет, они не будут кидаться фразами «Куда ты без меня денешься?» или «Кому ты нужна?». Кроме того, всегда нужно анализировать поступки человека, с которым собираешься связать судьбу.

– Как понять – будет бить или нет? Ведь поначалу они все нежные и трепетные.

– Мужчины умеют хорошо маскироваться. Но если уже с первых дней мужчина пытается подавить индивидуальность женщины, хочет, чтобы она говорила и думала, как он, чтобы вся жизнь протекала по его правилам, – это верный признак домашнего тирана, который будет решать проблемы с помощью кулака. Постепенно он заполнит собой все больше и больше вашего личного пространства, пока полностью вас себе не подчинит. Нужно понимать: если мужчина поднял на женщину руку, с ним нужно попрощаться. Случилось один раз – случится и второй. Он уже перешел границу и обратно не вернется.